Дерев'яна хата здавна була найпоширенішим житлом російського селянина. Незважаючи на те, що в даний час залишилися лише хати не старші за XIX століття, вони зберегли всі традиції будівництва та облаштування.
За конструкцією хата є квадратним або прямокутним зрубом. Стіни складаються з горизонтальних зроблених з колод вінців – рядів, пов'язаних по кутах врубками. Російська хата проста і лаконічна, а мальовнича симетрія будівель несе у собі справжній російський затишок та гостинність.
Котедж няні - один із найбільш відвідуваних об'єктів у Пушкінському музеї «Михайлівське». Це селянська хатина, яка знаходиться поряд із будинком господаря, з лівого боку. Стіни та стеля, відповідно до традицій селян північних регіонів, вирізані деревом, а сам будинок складається з великих дерев'яних колод. У будинку є своя назва, бо влітку в одній із її кімнат жила медсестра поета Арина Родіонівна. У садибі йому також було надано кімнату для неї, протягом якої більшу частину року він проводив там.
Ганок російської хати
Ця невелика каюта, покрита бузковими кущами, складається із двох кімнат майже однакового розміру. Коридор, який проходить через будинок, виходить на один кінець над річкою Соро, цей ґанок вважався «чорним», а другий – у маєтку власника, цей ґанок називався «червоним». На одній стороні будинку була невелика кімната, яка слугувала ванною кімнатою. Ви пам'ятаєте, як Онєгін приймав «крижані ванни» під час свого ув'язнення у сільській пустелі? Ці лінії натхненні життям самого Пушкіна в Михайлівському, тут, у цій лазні, поет також приймав крижані ванни.
Складовими частинами селянської хати були: кліть, сіни, хата, підклети, комора та світлиця. Основною спорудою було житлове приміщення із піччю. Усередині знаходилися такі невід'ємні атрибути господарського життя як: прикріплені до стін широкі лавки, полиці, люлька, посудна шафа та ін.
Коли будівлю було відновлено, творці музею відтворили повну атмосферу сільської лазні того часу. З іншого боку, у ньому житлова кімната, де жила Арина Родіонівна. Усередині будинку стіни покриті, незабарвлені, як і більшості селянських будинків того часу. У невеликій кімнаті відтворюється інтер'єр сільського будинку північної Росії. Все тут просто, старе, «дихає». Як завжди, в центрі, на почесному місці, є стіл, покритий простою домашньою скатертиною. Всі предмети простого інтер'єру зроблені слугами, такими як стільці, диван та столи.
Особлива увага в хаті концентрується на печі, що символізує ідею затишку та домашнього вогнища. Тому виготовлення печей майстри приділяли стільки часу та сил. Підпіч складався з випущених кінців товстих брусків. Спереду воно підпирало важку шістку печі, а збоку – лавку-лежанку. Пічний коник відгороджував жердину біля пічного стовпа. Всі ці елементи акуратно витіснялися сокирою.
Уздовж стін знаходяться широкі лавки, де є неодмінне колесо, що обертається, з причепом, старий Псковський годинник. У кутку є піч з диваном, поруч із нею є великий дерев'яний багажник. Ця каюта дозволяє собі, майже побачити, як тече повільне сільське життя поета та його улюбленої медсестри. Він доглядав весь свій будинок, друзі Пушкіна, які його відвідували в Михайлівському, завжди згадували гостинність і сердечність Арини Родіонівни.
Очевидно, всі ці будинки немає нічого спільного, але вони насправді є зображеннями цілої епохи історія Росії. "Іба", "комуналка" 20-х років минулого століття, тобто казарми для робітників колосальних радянських будівельних майданчиків, сучасна однокімнатна квартира - це зразки постійної експозиції "Мій дім - Росія", що відкрилася в Музеї сучасної історії. Саме його прихильникам належить оригінальна ідея розповісти про повсякденне життя російського народу через інтер'єри їхніх будинків.
У печі часто розташовувався кут для куховарства. Його відокремлювали дерев'яною фільончастою яскраво розписаною перегородкою. Розписувалася перегородка зазвичай геометричними фігурами як сонця чи квітів.
Нерухливі лавки розташовувалися вздовж по всьому периметру приміщення. З одного боку вони щільно примикали до стіни, з іншого ж підтримувалися підставками з товстих дощок або різьбленими точковими стовпчиками-ніжками. Зазвичай такі стовпчики мали звуження до середини та нанесений малюнок у вигляді яблука. Плоскі підставки, випиляні з товстої дошки, зазвичай були з малюнком точеної ніжки.
«Хранитель життя» і самовари як нареченої - найкращий посаг. У центрі Іби традиційно була дерев'яна піч. Так важливо, що її називали «охоронцем життя». Уся діяльність селянина оберталася навколо дров'яної печі, каже співробітник музею Дар'я Косолапова. Це, можливо, належало дуже багатому селянинові: є дерев'яні лавки, стіл та над ним самовар. Самовар коштував дорого, ціна залежала від ваги контейнера. Вони вважалися найкращим посагом для нареченої.
Ще одним незамінним артефактом селянської праці є плуг, важливий помічник у складному завданні збереження сім'ї. Пролетаріат, досягнувши влади, зрівняв усіх. Символом Радянського Союзубули «комунали», тобто квартири, що належать кільком сім'ям.
У хатах також зустрічалися переносні лавки з чотирма ніжками або підпірками з боків (лави). Спинку лави можна було перекинути з краю на інший (перемітні спинки). Наскрізні чи глухі спинки часто прикрашалися різьбленням. У світлицях лави були покриті спеціальною тканиною. Зустрічалися також лави з однією боковиною, яку наносилося різьблення, чи розпис. Така боковина служила прядкою або опорою для подушки.
Загальні квартири, штори з серпами та молотками та цигарки «Ілліч». «Комуналками» були величезні квартири, що належали «одіозній буржуазії». Для багатих промисловців, відомих лікарів та адвокатів новий режим дозволив їм залишитися з однією чи двома кімнатами свого доміцилю, тоді як в інших колах оселилися сім'ї робітників та селян.
Кухня була найпопулярнішим місцем для сусідів, там вони готували, вимивали та витирали одяг, пліткували та обговорювали основні політичні події. Він бився і уклав мир, – пояснює Дарина. У всіх сімей був свій стіл на кухні і гасова піч, Прімус. Режим навіть використовував посуд та сигарети для комуністичної пропаганди.
Стільці у хатах стали з'являтися дещо пізніше – у ХІХ ст. Вони виконувались у вигляді симетричної форми, мали дощате квадратне сидіння, наскрізну квадратну спинку та трохи витягнуті ніжки. Окрасою стільців служила дерев'яна бахрома, або візерункова спинка. Часто стільці були пофарбовані у два кольори – блакитний та малиновий.
Обідній стіл мав чималі розміри. Кришка столу виконувалась з якісно оброблених дощок без сучків. Підстілки могли бути кількох видів: дощаті боковини з виїмкою внизу, з'єднані проніжкою; ніжки, з'єднані двома проніжками або кругом; підстілки з висувними ящиками. Краї столової грані та грані ніжок іноді покривалися різьбленням.
Нові власники не відчували себе комфортно в «старих величних квартирах», з їхніми високими та прикрашеними стелями, величезними вікнами та твердими меблями зі шкіри та чорного дерева. Крім того, було важко тримати такі великі кімнати у теплі. Вони збудували краще майбутнє і жили в погано освітлених бараках.
Поряд з іншими проектами того ж розміру, це полегшувало роботу для десятків тисяч людей. Ті люди, які «звели краще майбутнє», жили в нестабільних умовах, масово в слабо освітлених бараках. Одна з цих бараків є також частиною виставки музею. Працівникам доводилося виплачувати близько 25% своїх заробітних платза проживання навіть за тих умов, які були досі не задоволені.
Столи для приготування їжі (поставці) ставили поруч із піччю. Такі столи були вищими за обідні, а внизу мали висувні ящики або полиці з дверцятами. Часто в хатах траплялися невеликі декоративні столики.
Невід'ємним атрибутом російської хати була скриня, в якій зберігали одяг та інше домашнє приладдя. Скрині мали різні розміри та невеликі зовнішні відмінності. Кришка скрині могла бути як прямою, так і опуклою. Опорна частина виконувалася як опорного плінта, чи вигляді маленьких ніжок. Обивали скрині звіриною шкірою з коротким ворсом, а зміцнювали металевими складовими. Прикрашали скрині також усілякими малюнками та візерунками.
До середини 30-х років його намагалися покращити умови життя робітників. З цієї причини нещодавно збудовані квартири незабаром були хрещені як «сходи Хрущова». Вузький коридор, маленька ванна кімната та кухня площею шість квадратних метрів. «Незабаром з'явився жарт, у якому радянській жінці ця кухня вичавлювала стегна», - сказано в музеї. Для таких невеликих площ їм потрібна техніка та меблі менших розмірів, ніж зазвичай, і радянська промисловість була присвячена їхньому виробництву.
Ми почали оптимізувати використання простору: шафи, що висіли на стінах, зміщували громіздкі скрині, замість звичайних ліжок використовувалися ліжка дивани, а бюро замінювали столи. Саме тоді інтенсивного дефіциту прилади стали ознакою процвітання. Сьогодні немає нічого спільного з музичним обладнанням, камерами та пилососами у російських будинках.
Полиці у хаті кріпилися наглухо. Вислі полиці примикали до стіни по всій довжині, а полки-воронці спиралися лише кінцями. Полиці могли поділяти приміщення на кілька частин. Спираючись одним кінцем на брус біля печі, іншим кінцем вони могли виходити між колод стіни. Навісний настил (палати) кріпили над вхідними дверима.
З часом у хатах почали з'являтися шафи. Вони мали різні види та розміри. На них наносилося нарізне різьблення для провітрювання продуктів.
Студіо-апартаменти та одномісний номеру готелі, який більше не існує. Це новий тип простору, не розділений перегородками, поверхня розділена області кухні чи вітальні тощо. їх власники зазвичай є багатими людьми, які можуть дозволити собі найняти дизайнера інтер'єру, щоб прикрасити свій будинок. Модель дослідження – останній зразок виставки. Йому передує індивідуальна звичка у знаменитому готелі «Росія». Майже сорок років цей готель з краєвидом на Кремль був центром політичного та суспільного життя країни.
Спали селяни зазвичай на вбудованих та пересувних ліжках. Такі ліжка наглухо прикріплювалися до стін з двох боків і мали одну спинку, а розташовувалися у кутку. Для дітей підвішувалися колиски, колиски, прикрашені токарними деталями, різьбленням чи розписом.
Таким чином, елементи інтер'єру в російській хаті розташовувалися горизонтально та виконувалися з дерева. Як основна колірна гамма використовувалася золотисто-охриста, з додаванням червоного і білого кольорів. Меблі, стіни, посуд, пофарбовані в золотисто-охристі тони, успішно доповнювали білі рушники, червоні квіти та одяг, а також гарний розпис.
План
Вступ
1 Кліть
2 Хата
3 Хороми
3.1 Покоєві хороми
3.2 Неспокойні хороми
3.3 Господарські споруди
4 Підкліт
5 Світло
6 Світлиця
7 Сіні
8 Терем
9 Покрівля
10 Сходи
11 Ворота
12 Вікна
13 Будівельні професії
14 Галерея
15 Музеї
Список літератури
Вступ
Російське національне житло - в російській традиційної культури, що широко існувала ще в наприкінці XIX- початку XX століть, була будівля з дерева (хату), побудовану за зрубною або каркасною технологією. Рідше, переважно на півдні, існували кам'яні, глинобитні житла. У традиційному вигляді на сьогодні майже не зустрічається, але його традиції зберігаються в архітектурі сільського житла, а також у дачному будівництві.
Основа російської національного житла- Кліти.
Кліть – чотирикутна будова з дерева чи каменю. Використовувалась для проживання влітку. Опалювана кліть називалася хата.
У багатих домовласників велика кліть називалася гридниця. У гридниці давалися бенкети боярам, гридям, сотникам і т.д. Гридниця – приймальна. У пізній час замість слова гридниця почали використовувати назву повалуша, їдальня хата. Внутрішні стіни повалуші у багатих будинках розписувалися. Повалуша ставилася на відстані від житлових приміщень, зазвичай у передній частині хором.
Спальня називалася ложниця, або одріна. Божниця – домова церква.
Колоди зв'язувалися в обло , у присік , у лапу , у замок , в ус. Брус зв'язувався в ус , в брус , у косяк , в куток. Один ряд з колод або брусів – вінець. Висота кліті вимірювалася у вінцях, наприклад, «заввишки на п'ятому вінці».
Кліть встановлювалася підошві, тобто. прямо на ґрунті, на стовпах, режах та обрубах. Ріж та обруби – прообраз фундаменту.
Колоди прокладалися мохом, така будова називалася «у моху». Багаті люди утеплювали хороми низькоякісним льоном, прядивом, клоччям. Стіни та стелі оббивали полотном або повстю.
Підлоги укладали на поклажі, або лежні. У підклетах підлога могла бути зроблена з колод. Стеля (підволока) укладалася на матиці. Стеля з колотих навпіл колод або брусів.
Внутрішнє оздоблення кліті називалося «нарядити нутро». Внутрішні стіни обшивалися тесом або липовими дошками. Стелю обмазували глиною. Поверх стелі для утеплення насипали землю, що просіяла.
Хата (іст'ба, істопка, гридня) - кліть, що опалюється. Хата топилася по-чорному. Дим виходив через дерев'яний димар (димниця), або через відчинені вікна та двері.
У бідних людей хати були чорними та поземними, тобто. встановлені прямо на землі.
Вікна чорної хати від 6 до 8 вершків довжини, 4 вершки ширини – призначені для випуску диму. Розташовувалися під стелею, рам не мали. Такі вікна називалися волоковими – їх затягали дошкою або спеціальною кришкою. У заможних людей навпроти хати встановлювалася кліть із волоковими вікнами – літнє житло. Критий перехід між хатою та кліттю – сіни. Під кліттю розташовувався глухий підклет (мшаник), в якому містилася худоба, або влаштовувалася комора.
У багатих людей хати білі – з димарем.
Хороми – сукупність будов в одному дворі. Усі будівлі ставили окремими групами, які з'єднувалися сінями чи переходами. Таким чином, хороми складалися з кількох особняків.
Царі (князі) жили верхніх поверхах. Нижні поверхи спочатку називалися поруби, та був підклет.
Хороми будувалися без певного плану. Хати, світлиці, сіни, ганки прилаштовувалися до існуючих будівель у міру потреби і там, де це було зручно господареві. На симетрію будівлі уваги не звертали.
Великі хороми зміцнювали залізом: скобами, кутниками, підставами тощо.
Хороми ділилися на:
3.1. Покоєві хороми
Постільні хороми – житлові приміщення. Зазвичай три, або чотири світлиці: передні сіни, хрестова або мелена і постільна. Крім цих приміщень могли бути: передня кімната, задні сіни та інші. Нерідко кімнати не мали спеціальних назв, а називалися третя (після передніх сіней та передньої), четверта тощо. Мильня (лазня) найчастіше розташовувалась у підклеті покійних хором.
Княгинина половина, хороми дітей та родичів ставилися окремо від хором господаря, і поєднувалися переходами та сінями.
Спокійні хороми влаштовувалися в глибині двору.
3.1. Покоєві хороми
Неспокойні хороми – нежилі приміщеннядля урочистих зборів, прийомів, бенкетів тощо. Неспокойні хороми складалися з великих приміщень. Їх влаштовували в лицьовій частині хором перед житловими хоромами. Приміщення непокійним хором називалися гриднями, столовою хатою, повалушею, світлицею.
Близько 200 років зал Грановитої палати площею 495 м ² залишалася найбільшим залом у російській архітектурі.
3.3. Господарські споруди
Третя частина хором - господарські будівлі: стайні, комори, портомийні, збройові, куховарські хати і т.д. Для сушіння білизни над портомийнями будували відкриті терема.
4. Підкліт
Підклет – нижній поверх будинку, хором. У підклеті жили слуги, діти, дворові служителі. У підклетах розміщувалися льохи. Скотниця - комора з скарбницею, тобто. майном. Князі та царі влаштовували скарбницю у підклетах кам'яних церков.
Житлові підклети з волоковими вікнами та печами, не житлові – з глухими стінами, часто без дверей. У такому разі вхід у підклет влаштовувався з другого поверху.
5. Світло
Світлиця влаштовувалась на другому поверсі – над підклетом. Горенка у писемних джерелах згадується з 1162 року. Горенка походить від слова горний, тобто. високий.
Свічниця від хати відрізнялася червоними вікнами. Червоне вікно – велике вікно з рамою, або колодою. Червоні вікна могли поєднуватись із волоковими вікнами. Світлиця від хати також відрізнялася піччю. Пекти в світлиці кругла, чотирикутна, з кахлями, на зразок голландської, у хаті пекти російська.
Світлиці ділилися стінами на кімнати - комірки (від слова спальня) та комірки.
6. Світлиця
Світлиця – світлиця з червоними вікнами. Вікон у світлиці було більше, ніж у світлиці. Світлиця - найсвітліша, освітлена кімната житла. Вікна у світлиці прорубувалися у всіх чотирьох стінах, або у трьох. У кімнаті вікна влаштовувалися в одній або двох стінах. І в світлиці, на відміну від кімнати, немає печі, точніше, топкової частини печі. Тільки теплий пічний бік або димар, заштукатурений і побілений, або розфарбований.
Світлиці найчастіше влаштовувалися на жіночій половині будинку. Вони використовувалися для рукоділля або інших робіт.
Сіні - критий простір (переходи) між клітями, хатами, світлицями. Сіні були невід'ємною частиною княжих хором, тому найчастіше княжий палац у давнину називався сінями, сенницею. У XVI і XVII століттях був поширений вислів «у государя на сінях».
Сінник – неопалювані сіни, з невеликою кількістю волоконних вікон. У літній часвикористовувався як спальня. На дах сінника не насипалася земля, як це робилося в опалюваних приміщеннях. Сінники використовували для влаштування шлюбного ліжка. Земля над головою не повинна була нагадувати про майбутню смерть.
На жіночій половині будинку сіни влаштовували більшого розміру. Вони використовувалися для дівочих ігор та розваг.
У сінях влаштовували комори, над сінями налаштовували вежі, а знизу підсінь.
Сіні, розташовані поза загальним дахом, не покриті, або криті навісом називалися переходом або ганком.
Терем (горище, вежа) – третій (або вищий) поверх хором, розташований над світлицею та підклетом. У теремах червоні вікна влаштовувалися на всіх стінах. До теремів прилаштовувалися вежі - смотрільні. До терему завжди застосовувався епітет "високий". Навколо теремів влаштовували гульбища – парапети та балкони, обгороджені поручнями чи гратами.
Покрівлю пов'язував поздовжній брус - князь (князь) або кінь (коник). До цього бруса кріпилися стовбури дерев із закрючинами – курки. На гачки курки укладали звиси, водостоки. Покрівля обрешічувалася, і накривалася тесом і берестою.
У хоромах покрівля влаштовувалась наметом - зі схилами на чотири сторони. Під князем встановлювався бик. Також покрівлі зводилися у вигляді бочок та кубів. Найчастіше в одному хоромі поєднувалися всі види покрівлі. Дахи часто робилися зі зламом унизу - з полицями. Полиці також могли розташовуватись між поверхами, вони робилися з дощок із фігурним закінченням. Покрівля перекривалася дрібними гратами, і зверху накривалася «в луску». Покрівля в луску зазвичай забарвлювалася в зелений колір. На вершині покрівлі влаштовувалась прапориця – флюгер, на князі встановлювалися різьблені гребені.
Верхні горища будувалися не лише на чотири, а й на шість та вісім стін.
10. Сходи
Ганок для клітей встановлювалися на колодах, або на підрубах. Сходи клали на тятиву, на яку встановлювали сходи. Сходи переламували - тобто. влаштовували відпочинок (майданчики). Сходи майже завжди обгороджували поручнями з балясинами чи ґратами. У великих хоромах під сходами влаштовували рундук.
11. Ворота
Двір обносили парканом – забором. Запору влаштовували з тесаних колод. Ворота встановлювали на стовпи, чи стовпчики. Ворота в один щит, у багатих будинках – у два щити з хвірткою. Іноді влаштовувалися потрійні ворота – з двома хвіртками. Ворота покривалися невеликою покрівлею з полицями (водостоками). Князек даху прикрашався баштами, наметами, бочками, різьбленими гребенями. По багато прикрашених воротах судили про багатство господаря будинку.
Над воротами із зовнішньої та внутрішньої сторони встановлювали ікони або хрест. Наприклад, над Спаською брамою Спаської вежі є ніша, з іконою Спаса Нерукотворного.
Рами червоних вікон фарбували фарбою. На рами натягували паюсний мішок риб (звідки паюсна ікра) – таке вікно називалося паїсним. Також використовувався бичачий міхур, слюда (такі вікна називалися слюдяними віконцями), промаслена тканина. До XVIII століття скляні вікна (скляні віконниці) використовувалися рідко. Червоні вікна підйомні та відчинені, волокові вікна відчинені та засувні.
Рама слюдяних вікон складалася з чотирьох металевих прутів. У центрі вікна в свинцеву палітурку розміщували найбільший шматок слюди у вигляді кола, навколо розташовувалися дрібні шматки слюди різної форми і дрібні обрізки. У XVII столітті слюдяні вікна почали розписувати. Скляні віконниці виготовлялися так само, як і слюдяні: у металевій рамі та свинцевій палітурці. Застосовувалося кольорове скло з розписом фарбами.
Для захисту від холоду та вітру застосовувалися вставні, або віконниці. Вставні обивалися сукном, вони могли бути глухими або зі слюдяними віконцями. Вночі та в морози вікна зсередини зачинялися. втулками. Втулка - щит розміром, що збігається з вікном. Оббивався повстю і сукном. Щити просто втулялися, або навішувалися на петлі та закривалися.
Вікон зазвичай три на одній стіні. Вікна завішувалися завісамиз тафти, сукна та інших тканин. Завіси підвішувалися до дроту кільця. Найчастіше всі три вікна на одній стіні засмикалися однією завісою.
13. Будівельні професії
Теслярі найчастіше називалися рубельниками. Голова теслярської артілі - теслярський староста. Кам'яні справи підмайстер, муроль - архітектор. Вигадник – інженер.
14. Галерея
· М.П. Клодт. «Терем царівний». 1878 рік.
· А. Рябушкін «Вихід глоду з няньками в сад». 1893.
Над князями даху встановлювали різьблені гребені.
· А. Васнєцов. «Гонці. Раннього ранку в Кремлі. Початок XVII століття. 1913.
· А. Васнєцов. «Княжий двір.» Праворуч терем.
· А. Васнєцов. «Московський Кремль за Дмитра Донського». На передньому плані портомийня. Пічний дим виходить із волокових вікон.
· А. Васнєцов. «Стара Москва. Вулиця у Китай-місті початку XVII століття».
· В. Васнєцов. "У Московському Кремлі." До пожежі 1696 року Червоний ганок був накритий шатровим дахом.
· В. Васнєцов. "Скоморохи на Москві".
· В. Васнєцов. «Царівна біля вікна (Царівна Несміяна)». 1920. Слюдяна кінець.
· А. Максимов. "У садибі князя". 1907 рік.
Зразки російської національної архітектури представлені у музеях:
· Вітославлиці – Великий Новгород;
· Іркутський архітектурно-етнографічний музей «Тальці»;
· Музей-заповідник «Кіжі» (Офіційний сайт) – Карелія;
· Архітектурно-етнографічний музей «Хохлівка» – Перм;
· Малі Корели – Архангельськ;
· Етнографічний музей народів Забайкалля – Улан-Уде.
Література
· Іван ЗабєлінДомашній побут російських царів у XVI та XVII століттях. - М.: Транзиткнига, 2005. - ISBN 5-9578-2773-8
Список літератури:
1. Бузін, В.С.Етнографія східних слов'ян. – СПб: Видавництво Петербурзького університету, 1997.
2. Подільська, О.С.Світло нашого будинку документальний фільм, Міністерство культури РФ.
