Formimi i gjysmës së Katerinës II. Pallati i Dimrit Pronarët e Pallatit të Dimrit

Pallati i Dimrit është ndërtesa më e madhe e pallateve në Shën Petersburg a. Madhësia dhe përfundimi i shkëlqyeshëm e bëjnë atë një nga monumentet më të spikatur të barokut të Petersburgut. "Pallati i Dimrit si një ndërtesë, si një banesë mbretërore, ndoshta nuk ka asgjë të tillë në të gjithë Evropën. Me pafundësinë, arkitekturën e tij, ai përshkruan një popull të fuqishëm që kohët e fundit hyri në mjedisin e kombeve të arsimuar, dhe me shkëlqimin e tij të brendshëm kujton atë jetë të pashtershme që vlon në brendësi të Rusisë ... - kështu shkroi për Pallati i Dimrit V. A. Zhukovsky. Historia e këtij monumenti arkitektonik është e pasur me ngjarje historike të trazuara.

V fillim të XVIII shekulli në vendin ku tani qëndron Pallati i Dimrit, ndërtimi u lejohej vetëm zyrtarëve detarë. Pjetri I e ushtroi këtë të drejtë, duke qenë një ndërtues anijesh nën emrin Peter Alekseev, dhe në 1708 ndërtoi një shtëpi të vogël në stilin holandez për veten dhe familjen e tij. Dhjetë vjet më vonë, me urdhër të perandorit të ardhshëm, një kanal u hap para fasadës anësore të pallatit, i quajtur (pas pallatit) Kanali i Dimrit.

Në 1711, veçanërisht për dasmën e Pjetrit I dhe Katerinës, arkitekti Georg Mattarnovi, me urdhër të carit, filloi të rindërtonte pallatin prej druri në një gur. Në këtë proces, arkitekti Mattarnovi doli në pension dhe ndërtimi u drejtua nga Domenico Trezzini, një arkitekt italian me origjinë zvicerane. Në 1720, Pjetri I me gjithë familjen e tij u transferuan nga një vendbanim veror në një dimër. Në 1723 Senati u transferua në Pallatin e Dimrit. Dhe në janar 1725 Pjetri I vdiq këtu (në dhomën në katin e parë prapa dritares së dytë aktuale, duke llogaritur nga Neva).

Më vonë Perandoresha Anna Ioannovna e konsideroi Pallatin e Dimrit shumë të vogël dhe në 1731 ia besoi rindërtimin e saj F.B. Rastrelli, i cili i propozoi asaj projektin e tij për rindërtimin e Pallatit të Dimrit. Sipas projektit të tij, kërkohej të blinin shtëpitë që qëndronin në atë kohë në vendin e pushtuar nga pallati aktual, i cili i përkiste Kontit Apraksin, Akademisë Detare, Raguzinsky dhe Chernyshev. Anna Ioanovna miratoi projektin, shtëpitë u blenë, u prishën dhe puna filloi të ziejë. Në 1735, ndërtimi i pallatit përfundoi dhe perandorja u transferua në të për të jetuar. Këtu, më 2 korrik 1739, u bë fejesa e Princeshës Anna Leopoldovna me Princin Anton-Urikh. Pas vdekjes së Anna Ioannovna, perandori i ri John Antonovich u soll këtu, i cili qëndroi këtu deri më 25 nëntor 1741, kur Elizaveta Petrovna mori pushtetin në duart e saj.

Elizaveta Petrovna gjithashtu dëshironte të rimarrë rezidencën perandorake sipas shijes së saj. Më 1 janar 1752, ajo vendosi të zgjerojë Pallatin e Dimrit, pas së cilës u blenë parcelat fqinje të Raguzinsky dhe Yaguzhinsky. Në vendndodhjen e re Rastrelli shtoi ndërtesa të reja. Sipas projektit të hartuar prej tij, këto ndërtesa duheshin shtuar në ato ekzistuese dhe do të dekoroheshin me to në të njëjtin stil. Në Dhjetor 1752, Perandoresha dëshiron të rrisë lartësinë e Pallatit të Dimrit nga 14 në 22 metra. Rastrelli u detyrua të ridizajnojë ndërtesën, pas së cilës ai vendosi ta ndërtojë atë në një vend të ri. Por Elizaveta Petrovna refuzoi të lëvizë Pallatin e ri të Dimrit. Si rezultat, arkitekti vendosi të rindërtojë të gjithë ndërtesën. Projekti i ri - ndërtesa tjetër e Pallatit të Dimrit - u nënshkrua nga Elizaveta Petrovna më 16 qershor 1754.

Ndërtimi zgjati tetë vjet të gjatë, të cilët ranë nga rënia e mbretërimit të Elizabeth Petrovna dhe mbretërimi i shkurtër i Pjetrit III.

Historia e mbërritjes së Pjetrit III në pallat është kurioze. Pas vdekjes së Elizabeth, 15 mijë fustane, mijëra këpucë dhe çorape mbetën në veshjet e saj, dhe vetëm gjashtë rubla argjendi ishin në thesarin e shtetit. Pjetri III, i cili zëvendësoi Elizabetën në fron, dëshironte të transferohej menjëherë në vendbanimin e tij të ri. Por Sheshi i Pallatit ishte i mbushur me grumbuj tullash, dërrasash, trungje, fuçi gëlqereje dhe mbeturina të ngjashme ndërtimi. Dispozita kapriçioze e sovranit të ri ishte e njohur dhe shefi i policisë gjeti një rrugëdalje: në Shën Petersburg u njoftua se të gjithë banorët kanë të drejtë të marrin çfarë të duan në Sheshin e Pallatit. Një bashkëkohës (A. Bolotov) shkruan në kujtimet e tij se pothuajse i gjithë Petersburgu me karroca, karroca dhe disa me sajë (pavarësisht afërsisë së Pashkëve!), Vrapoi në Sheshin e Pallatit. Retë e rërës dhe pluhurit u ngritën mbi të. Banorët e qytetit kapën gjithçka: dërrasa, tulla, argjilë, gëlqere dhe fuçi ... Deri në mbrëmje, sheshi u pastrua plotësisht. Asgjë nuk e pengoi Pjetrin III të hynte në Pallatin e Dimrit.

Në verën e 1762, Pjetri III u rrëzua nga froni. Ndërtimi i Pallatit të Dimrit përfundoi tashmë nën Katerinën II. Në vjeshtën e 1763, Perandoresha u kthye nga Moska në Shën Petersburg pas festimeve të kurorëzimit dhe u bë zonja sovrane e pallatit të ri.

Para së gjithash, Katerina e largoi Rastrellin nga puna, dhe Ivan Ivanovich Betskoy, djali i paligjshëm i Princ Marshal Princit Ivan Yuryevich Trubetskoy dhe sekretari personal i Katerinës II, u bë menaxher i sheshit të ndërtimit. Perandoresha i zhvendosi dhomat në pjesën jugperëndimore të pallatit, nën dhomat e saj ajo urdhëroi të vendosnin dhomat e saj të preferuar G.G. Orlov.

Nga ana e Sheshit të Pallatit, Salla e Fronit ishte rregulluar, para saj u shfaq një dhomë pritjeje - Salla e Bardhë. Një dhomë ngrënie u vendos pas Sallës së Bardhë. Ngjitur me të ishte Zyra e Dritës. Dhoma e ngrënies u ndoq nga dhoma e krevatit ceremonial, i cili një vit më vonë u bë Pushimi Diamant. Për më tepër, perandoresha urdhëroi të pajiste një bibliotekë, studim, boudoir, dy dhoma gjumi dhe një dhomë të veshjes për veten e saj. Nën Katerinën, një kopsht dimëror dhe një galeri Romanov u ndërtuan gjithashtu në Pallatin e Dimrit. Në të njëjtën kohë, përfundoi formimi i Sallës së Shën Gjergjit. Në 1764, në Berlin, përmes agjentëve, Katerina fitoi nga tregtari I. Gotskovsky një koleksion prej 225 veprash të artistëve holandezë dhe flamanë. Shumica e pikturave u vendosën në apartamentet e izoluara të pallatit, të cilat morën emrin francez "Hermitage" ("vendi i vetmisë").

Pallati i katërt i ndërtuar nga Elizabeth, tashmë ekzistues, u konceptua dhe u zbatua në formën e një katërkëndëshi të mbyllur me një oborr të gjerë. Fasadat e saj drejtohen nga Neva, Admiraliteti dhe sheshi, në qendër të të cilit F.B. Rastrelli synonte të ngrinte një statujë kuajsh të Pjetrit I.

Fasadat e pallatit ndahen në dy nivele nga një entablaturë. Ato janë zbukuruar me kolona të urdhrave jonikë dhe të përbërë. Kolonat e nivelit të sipërm bashkojnë katet e dyta, të përparme dhe të treta.

Ritmi kompleks i kolonave, pasuria dhe shumëllojshmëria e formave të pllakave, një bollëk detajesh llaçi, një mori vazo dhe statuja dekorative të vendosura mbi parapet dhe mbi pedimente të shumtë krijojnë një dekorim dekorativ të ndërtesës që është i jashtëzakonshëm në shkëlqimin e tij dhe shkëlqimi.

Fasada jugore është e prerë nga tre harqe hyrëse, gjë që thekson rëndësinë e saj si kryesore. Harkat e hyrjes çojnë në oborrin e përparmë, ku hyrja qendrore e pallatit ishte e vendosur në qendër të ndërtesës veriore.

Shkallët e përparme Jordan janë të vendosura në cepin verilindor të ndërtesës. Në katin e dytë, përgjatë fasadës veriore, kishte pesë salla të mëdha, të ashtuquajturat "anti-dhoma", në një suitë, pas tyre ishte një Sallë e madhe Froni, dhe në pjesën jugperëndimore kishte një teatër pallati.

Përkundër faktit se Pallati i Dimrit u përfundua në 1762, për një kohë të gjatë, puna në dekorimin e brendshëm ishte ende duke u kryer. Këto vepra iu besuan arkitektëve më të mirë rusë Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot dhe A. Rinaldi.

Në vitet 1780-1790, ndryshimet funksionojnë dekorim i brendshëm pallati u vazhdua nga I. Ye. Starov dhe G. Quarenghi. Në përgjithësi, pallati është ndryshuar dhe rindërtuar shumë herë. Çdo arkitekt i ri u përpoq të sillte diçka të tijën, ndonjëherë duke shkatërruar atë që ishte ndërtuar tashmë.

Galeritë e harkuara kalonin përgjatë gjithë katit të poshtëm. Galeritë lidhnin të gjitha pjesët e pallatit. Ambientet në anët e galerive ishin të një natyre shërbimi. Kishte depo, një dhomë roje dhe shërbëtorët e pallatit jetonin këtu.

Sallat ceremoniale dhe ambientet e banimit të anëtarëve të familjes perandorake ishin të vendosura në katin e dytë dhe ishin ndërtuar në stilin barok rus - salla të mëdha të përmbytura me dritë, rreshta të dyfishtë dritaresh dhe pasqyra të mëdha dhe dekor të harlisur Rokoko. Kati i sipërm ishte i zënë kryesisht nga apartamentet e oborrtarëve.

Pallati gjithashtu ishte subjekt i shkatërrimit. Për shembull, më 17-19 dhjetor 1837, ndodhi një zjarr i fortë, i cili shkatërroi plotësisht dekorimin e bukur të Pallatit të Dimrit, nga i cili mbeti vetëm një skelet i djegur. Ata nuk mund ta shuanin flakën për tre ditë, gjatë gjithë kësaj kohe prona e marrë nga pallati ishte grumbulluar rreth Kolonës së Aleksandrit. Fatkeqësia vrau brendësinë e Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Puna e restaurimit, e cila filloi menjëherë, zgjati dy vjet. Ata u drejtuan nga arkitektët V.P. Stasov dhe A.P. Bryullov. Sipas urdhrit të Nikollës I, pallati do të restaurohej njësoj si para zjarrit. Sidoqoftë, jo gjithçka ishte aq e lehtë për tu bërë, për shembull, vetëm disa nga brendësitë e krijuara ose restauruara pas zjarrit të vitit 1837 nga A.P. Bryullov kanë ardhur tek ne në formën e tyre origjinale.

Më 5 shkurt 1880, SN Khalturin, një anëtar i Narodnaya Volya, bëri një shpërthim në Pallatin e Dimrit me qëllim të vrasjes së Aleksandrit II. Në të njëjtën kohë, tetë ushtarë nga roja u vranë dhe dyzet e pesë u plagosën, por as perandori dhe as anëtarët e familjes së tij nuk u plagosën.

Në fund të shekullit 19 - fillimi i shekujve 20, dizajni i brendshëm ndryshonte vazhdimisht dhe plotësohej me elementë të rinj. Të tilla, në veçanti, janë ambientet e brendshme të apartamenteve të Perandoresha Maria Alexandrovna, gruaja e Aleksandrit II, të krijuara sipas projekteve të G.A. Bosse (Red Boudoir) dhe V.A. Krasovsky). Ndër brendësitë e rinovuara, më interesante ishte dekorimi i Sallës së Nikollës, i cili përmbante një portret të madh kuajsh të Perandorit Nikolla I nga artisti F. Kruger.

Për një kohë të gjatë, Pallati i Dimrit ishte vendbanimi i perandorëve rusë. Pas vrasjes së Aleksandrit II nga terroristët, Perandori Aleksandri III e zhvendosi vendbanimin e tij në Gatchina. Nga ai moment e tutje, vetëm ceremonitë veçanërisht solemne u mbajtën në Pallatin e Dimrit. Me hyrjen në fronin e Nikollës II në 1894, familja perandorake u kthye në pallat.

Ndryshimet më domethënëse në historinë e Pallatit të Dimrit ndodhën në 1917, kur bolshevikët erdhën në pushtet. Shumë sende me vlerë u plaçkitën dhe u dëmtuan nga marinarët dhe punëtorët ndërsa pallati ishte nën kontrollin e tyre. Ish dhomat e Aleksandrit III u dëmtuan nga një goditje e drejtpërdrejtë nga një predhë e lëshuar nga një armë në Kalanë Pjetër dhe Pal. Vetëm disa ditë më vonë, qeveria sovjetike shpalli Pallatin e Dimrit dhe muzetë shtetërorë të Hermitage dhe mori ndërtesat nën mbrojtje. Së shpejti prona dhe koleksionet e vlefshme të pallatit të Hermitacionit u dërguan në Moskë dhe u fshehën në Kremlin dhe në ndërtesën e Muzeut Historik.

Një histori interesante lidhet me Revolucionin e Tetorit në Pallatin e Dimrit: pas sulmit të pallatit, Garda e Kuqe, të cilës iu besua ngritja e rojeve për të ruajtur Pallatin e Dimrit, vendosi të njihej me vendosjen e rojeve në para- kohë revolucionare. Ai ishte i befasuar kur mësoi se një prej posteve ishte vendosur prej kohësh në një rrugicë të paharrueshme të kopshtit të pallatit (familja mbretërore e quajti atë "Tonë" dhe nën këtë emër kopshti ishte i njohur për Petersburgers). Një Gardë Kuq kureshtare zbuloi historinë e këtij postimi. Doli se dikur Tsarina Katerina II, duke dalë në mëngjes në zonën e Draw, pa një lule që mbin atje. Në mënyrë që ai të mos shkelet nga ushtarët dhe kalimtarët, Katerina, duke u kthyer nga një shëtitje, urdhëroi që të vendoset një roje tek lulja. Dhe kur lulja u tha, mbretëresha harroi të anulonte porosinë e saj në prani të rojes në këtë vend. Dhe që atëherë, për rreth njëqind vjet e gjysmë, kishte një roje në këtë vend, megjithëse nuk kishte më një lule, asnjë Tsarina Catherine, apo edhe një terren tërheqës.

Në 1918, një pjesë e ambienteve të Pallatit të Dimrit iu dha Muzeut të Revolucionit, i cili përfshinte rindërtimin e brendësisë së tyre. Galeria Romanov, e cila përmbante portrete të sovranëve dhe anëtarëve të dinastisë Romanov, u likuidua plotësisht. Shumë dhoma të pallatit pushtuan një qendër pritjeje për të burgosurit e luftës, një koloni për fëmijë, një seli për organizimin e festimeve masive, etj. Stema u përdor për shfaqje teatrale, Salla e Nikollës u shndërrua në një kinema. Për më tepër, kongreset dhe konferencat e organizatave të ndryshme publike janë mbajtur në sallat e pallatit.

Kur koleksionet e Hermitacionit dhe pallateve u kthyen nga Moska në Petrograd në fund të vitit 1920, thjesht nuk kishte vend për shumë prej tyre. Si rezultat, qindra piktura dhe skulptura u përdorën për të dekoruar pallatet dhe apartamentet e udhëheqësve partiakë, sovjetikë dhe ushtarakë, shtëpitë e pushimit për zyrtarët dhe familjet e tyre. Që nga viti 1922, ambientet e Pallatit të Dimrit filluan të transferohen gradualisht në Hermitage.

Në ditët e para të Luftës së Madhe Patriotike, shumë nga thesaret e Hermitage u evakuan urgjentisht, disa prej tyre u fshehën në bodrume. Për të parandaluar zjarret në ndërtesat e muzeut, dritaret u mbuluan me tulla ose u mbyllën. Në disa dhoma, dyshemetë e parketit ishin të mbuluara me një shtresë rëre.

Pallati i Dimrit ishte një objektiv kryesor. Një numër i madh bombash dhe predha shpërthyen pranë tij, dhe disa goditën vetë ndërtesën. Kështu, më 29 dhjetor 1941, një predhë u rrëzua në krahun jugor të Pallatit të Dimrit, me pamje nga oborri i kuzhinës, duke dëmtuar muret e hekurit dhe çatinë në një sipërfaqe prej treqind metrash katrorë, duke shkatërruar instalimin e furnizimit me ujë të zjarrit. në papafingo. Një tavan me qemer me papafingo me një sipërfaqe prej rreth gjashtë metra katrorë u shpua. Një predhë tjetër që goditi foltoren para Pallatit të Dimrit dëmtoi kanalin e ujit.

Përkundër kushteve të vështira që ekzistonin në qytetin e rrethuar, Komiteti Ekzekutiv i Qytetit të Leningradit më 4 maj 1942 urdhëroi besimin e ndërtimit Nr.16 për të kryer punë prioritare të restaurimit në Hermitage, në të cilën morën pjesë punëtori emergjente restaurimi. Në verën e vitit 1942, ata bllokuan çatinë në vendet ku ajo ishte dëmtuar nga predhat, fiksuan pjesërisht formularin, instaluan dritare të thyera ose çarçafë hekuri, zëvendësuan mahi metalike të shkatërruara me ato prej druri të përkohshme dhe riparuan sistemin hidraulik.

Më 12 maj 1943, një bombë goditi ndërtesën e Pallatit të Dimrit, duke shkatërruar pjesërisht çatinë mbi Sallën e Shën Gjergjit dhe strukturat e çarçafëve metalikë, dhe dëmtoi muraturën e mureve në depon e Departamentit të Historisë së Kulturës Ruse. Në verën e vitit 1943, megjithë granatimet, ata vazhduan të mbyllnin çatinë dhe tavanet me kompensatë të lyer dhe dritare. Më 2 janar 1944, një predhë tjetër goditi Sallën Armorial, duke dëmtuar rëndë dekorimin dhe duke shkatërruar dy tavane. Predha gjithashtu shpoi tavanin e Sallës Nikolaev. Por tashmë në gusht 1944, qeveria sovjetike vendosi të restaurojë të gjitha ndërtesat e muzeut. Puna e restaurimit kërkoi një përpjekje të jashtëzakonshme dhe u deshën shumë vite për t'u përfunduar. Por, pavarësisht nga të gjitha humbjet, Pallati i Dimrit mbetet një monument i shquar i arkitekturës barok.

Sot, Pallati i Dimrit, së bashku me ndërtesat e Hermitazheve të Vogla, të Mëdha dhe të Re dhe Teatrit Hermitage, formojnë një kompleks të vetëm pallatesh, i cili ka pak të barabartë në arkitekturën botërore. Për sa i përket artit dhe planifikimit të qytetit, ai i përket arritjeve më të larta të arkitekturës ruse. Të gjitha sallat e këtij ansambli pallatesh, të ndërtuara për shumë vite, janë zënë nga Hermitacioni Shtetëror, muzeu më i madh në botë me koleksione të mëdha të veprave të artit.

Në pamjen e Pallatit të Dimrit, krijuar, siç tha dekreti për ndërtimin e tij, "për lavdinë e përbashkët të të gjithë Rusisë", në formën e tij elegante, festive, në dekorin madhështor të fasadave të tij, idenë artistike dhe kompozicionale të Zbulohet arkitekti Rastrelli - një lidhje e thellë arkitektonike me qytetin në Neva, u bë kryeqyteti i Perandorisë Ruse, me gjithë karakterin e peizazhit urban përreth, i cili vazhdon edhe sot e kësaj dite.

Sheshi i Pallatit

Çdo turne në Pallatin e Dimrit fillon në Sheshin e Pallatit. Ajo ka historinë e vet, e cila nuk është më pak interesante sesa historia e vetë Pallatit të Dimrit. Sheshi u formua në 1754 gjatë ndërtimit të Pallatit të Dimrit, projektuar nga V. Rastrelli. Një rol të rëndësishëm në formimin e tij luajti K.I. Rossi, i cili në 1819-1829 krijoi ndërtesën e Shtabit të Përgjithshëm dhe ndërtesën e Ministrisë dhe i lidhi ato në një tërësi të vetme Harku triumfal... Kolona e Aleksandrit zuri vendin e saj në ansamblin e Sheshit të Pallatit në 1830-1834, për nder të fitores në luftën e 1812. Vlen të përmendet se V. Rastrelli synonte të vendoste një monument të Pjetrit I në qendër të sheshit. Ndërtesa e Shtabit të Trupave të Gardës, e krijuar në 1837-1843 nga arkitekti A.P. Bryullov, përfundon ansamblin e Sheshit të Pallatit.

Pallati u konceptua dhe u ndërtua në formën e një katërkëndëshi të mbyllur, me një oborr të gjerë. Pallati i Dimrit është mjaft i madh dhe dallohet qartë nga shtëpitë përreth.

Kolona të panumërta të bardha ndonjëherë mblidhen në grupe (veçanërisht piktoreske dhe ekspresive në qoshet e ndërtesës), pastaj të hollë dhe të ndarë, duke hapur dritare të përshtatura me shirita me maska luani dhe koka kupidash. Ka dhjetëra vazo dekorative dhe statuja në balustradë. Këndet e ndërtesës kufizohen me kolona dhe pilastra.

Çdo fasadë e Pallatit të Dimrit është bërë në mënyrën e vet. Fasada veriore, përballë Nevës, shtrihet si një mur pak a shumë i sheshtë, pa zgjatime të dukshme. Fasada jugore, me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe që ka shtatë divizione, është ajo kryesore. Qendra e saj është e prerë nga tre harqe hyrëse. A ka një oborr para tyre? ku në mes të ndërtesës veriore ishte hyrja kryesore në pallat. Nga fasadat anësore, ajo perëndimore është më interesante, përballë Admiralitetit dhe sheshit në të cilin Rastrelli synonte të ngrinte statujën e kuajve të Pjetrit I. të hedhur nga babai i tij. Çdo pllakë që dekoron pallatin është unike. Kjo është për shkak të faktit se masa, e përbërë nga një përzierje e tullave të grimcuar dhe llaç gëlqereje, ishte prerë dhe përpunuar me dorë. Të gjitha dekorimet e llaçit të fasadave u bënë në vend.

Pallati i Dimrit ishte pikturuar gjithmonë me ngjyra të ndritshme. Ngjyra origjinale e pallatit ishte rozë -verdhë, siç ilustrohet nga vizatimet e 18 - çerekut të parë të shekullit XIX.

Nga pjesa e brendshme e pallatit, e krijuar nga Rastrelli, pamja barok e shkallëve të Jordanit dhe pjesërisht Kisha e Madhe janë ruajtur. Shkallët kryesore ndodhen në cepin verilindor të ndërtesës. Në të mund të shihni detaje të ndryshme të dekorit - kolona, pasqyra, statuja, kallëpe të ndërlikuara të llaçit të praruara, një pllakë e madhe e krijuar nga piktorët italianë. Shkallët, të ndara në dy marshime solemne, çuan në suiten kryesore, Veriore, e cila përbëhej nga pesë salla të mëdha, një Fragment i Shkallës së Jordanit, pas së cilës në projeksionin veriperëndimor ishte një Sallë e madhe e Fronit, dhe në pjesën jugperëndimore - Pallati Teatri.

Kisha e Madhe, e vendosur në cepin juglindor të ndërtesës, gjithashtu meriton vëmendje të veçantë. Fillimisht, kisha u shenjtërua për nder të Ringjalljes së Krishtit (1762) dhe për herë të dytë - në emër të Imazhit të Shpëtimtarit të Pa bërë me Dorë (1763). Muret e saj janë zbukuruar me formim llaçi - një zbukurim elegant me lule. Ikonostasi me tre nivele është zbukuruar me ikona dhe panele piktoreske që përshkruajnë skena biblike. Ungjilltarët në qemerët e tavanit u pikturuan më vonë nga F.A. Bruni. Tani, asgjë nuk kujton qëllimin e mëparshëm të sallës së kishës, të shkatërruar në vitet 1920, përveç kupolës së artë dhe pllakës së madhe piktoreske të F. Fonte-basso, që përshkruan Ringjalljen e Krishtit.

Salla e Bardhë

Ajo u krijua nga A.P. Bryullov në vend të një numri dhomash që kishin tre dritare gjysmërrethore në pjesën e përparme në qendër dhe tre dritare drejtkëndëshe në anët. Kjo rrethanë e çoi arkitektin në idenë e ndarjes së dhomës në tre ndarje dhe nxjerrjes në pah të mesit me një trajtim veçanërisht të harlisur. Salla ndahet nga pjesët anësore me harqe mbi shtylla të spikatura të zbukuruara me pilastra, ndërsa dritarja qendrore dhe dera e kundërt janë të theksuara nga kolonat korintike, sipër të cilave janë vendosur katër statuja - figura femrash që përfaqësojnë artet. Salla është e mbuluar me qemere gjysmërrethor. Muri përballë dritareve qendrore është projektuar me një hark, dhe mbi çdo gjysmërreth vendosen në çifte figurat e relievit të Juno dhe Jupiter, Diana dhe Apollo, Ceres dhe Mercury dhe hyjnitë e tjera të Olimpit.

Qemeri dhe të gjitha pjesët e tavanit mbi qoshe janë përpunuar me gropë me formim llaçi në të njëjtin stil klasik të vonë të ngopur me elemente dekorative.

Ndarjet anësore janë zbukuruar në frymën e Rilindjes Italiane. Këtu, nën qoshen e zakonshme të kurorëzimit, u prezantua një rend i dytë më i vogël me pilastra toskan të mbuluar me llaç të vogël me zbukurime groteske. Mbi pilastrat ka një friz të gjerë me figura të fëmijëve të angazhuar në muzikë dhe vallëzim, gjueti dhe peshkim, korrje dhe verë, ose duke luajtur lundrim dhe luftë. Një kombinim i tillë i elementeve arkitekturorë të shkallëve të ndryshme dhe mbingarkesa e sallës me zbukurime janë karakteristikë e klasicizmit të viteve 1830, por ngjyra e bardhë i jep integritet sallës.

George Hall dhe Galeria Ushtarake

Ekspertët e quajnë Georgievsky, ose Salla e Fronit të Madh, e projektuar nga Quarenghi si brendësia më e përsosur. Për të krijuar Sallën e Shën Gjergjit, një ndërtesë e veçantë duhej bashkangjitur në qendër të fasadës lindore të pallatit. Mermer me ngjyrë dhe bronz i praruar u përdorën në hartimin e kësaj dhome, e cila pasuroi suitën e përparme. Në fund të saj, në një dais, dikur kishte një fron të madh, të ekzekutuar nga mjeshtri P. Azhi. Arkitektë të tjerë të famshëm gjithashtu morën pjesë në punën për hartimin e ambienteve të brendshme të pallatit. Në 1826, sipas projektit të K.I. Rossi, Galeria Ushtarake u ndërtua para Sallës së Shën Gjergjit.

Galeria ushtarake është një lloj monumenti për të kaluarën heroike ushtarake të popullit rus. Ai përmban 332 portrete të gjeneralëve, pjesëmarrës në Luftën Patriotike të 1812 dhe fushatën e huaj të 1813-1814. Portretet u kryen nga artisti i famshëm anglez J. Doe me pjesëmarrjen e piktorëve rusë A.V. Polyakov dhe V.A.Golike. Shumica e portreteve janë bërë nga natyra, por që në 1819, kur filloi puna, shumë nuk ishin më të gjallë, disa portrete u pikturuan nga imazhet e mëparshme, të ruajtura. Galeria zë një vend nderi në pallat dhe është drejtpërdrejt ngjitur me Sallën e Shën Gjergjit. Arkitekti K.I. Rossi, i cili e ndërtoi atë, shkatërroi gjashtë dhomat e vogla që kishin ekzistuar më parë këtu. Galeria u ndriçua përmes hapjeve me xham në qemerët e mbështetur nga harqe. Harkat mbështeteshin në grupe kolonash të dyfishta që qëndronin përballë mureve gjatësore. Portrete ishin rregulluar në rrafshin e mureve në korniza të thjeshta të praruara në pesë rreshta. Në njërin nga muret fundore, nën një tendë, ishte një portret kuajsh i Aleksandrit I nga J. Doe. Pas zjarrit të vitit 1837, ai u zëvendësua me të njëjtin portret nga F. Kruger, është piktura e tij që është në sallë sot, në anët e tij ka një imazh të mbretit Frederick Wilhelm III të Prusisë, ekzekutuar gjithashtu nga Kruger , dhe një portret të Perandorit Austriak Franz I nga P. Kraft. Nëse shikoni derën që çon në Sallën e Shën Gjergjit, mund të shihni portretet e Dow të marshallëve të fushës MI Kutuzov dhe MB Barclay de Tolly në të dy anët e tij.

Në vitet 1830, A.S. Pushkin vizitonte shpesh galerinë. Ai e përjetësoi atë në poezinë "Udhëheqësi", kushtuar Barclay de Tolly:

Tsari rus ka një dhomë në pallatet e tij:
Ajo nuk është e pasur me ar, as kadife;
Por nga lart poshtë, me gjatësi të plotë, përreth,
Me furçën time të lirë dhe të gjerë
Wasshtë pikturuar nga një artist me ritëm të shpejtë.
Nuk ka nimfa të vendit, as madona të virgjëra,
Pa faunat me gota, pa gra me gjoks të plotë,
Asnjë vallëzim, asnjë gjueti, por të gjitha petkat dhe shpatat,
Po, fytyra plot guxim luftarak.
Në një turmë të mbushur me njerëz, artisti u vendos
Këtu shefat e forcave tona popullore,
Mbuluar në lavdinë e një marshimi të mrekullueshëm
Dhe kujtimi i përjetshëm i vitit të dymbëdhjetë.

Zjarri i vitit 1837 nuk e kurseu as galerinë; megjithatë, për fat të mirë, të gjitha portretet u nxorën nga ushtarët e regjimenteve të Gardës.

V.P. Stasov, i cili restauroi galerinë, në thelb ruajti karakterin e tij të mëparshëm: ai përsëriti trajtimin e mureve me kolona të dyfishta korintike, la të njëjtën rregullim të portreteve, ruajti skemën e ngjyrave. Por disa detaje të përbërjes së sallës janë ndryshuar. Stasov e zgjati galerinë me 12 metra. Mbi kornizën e gjerë të kurorëzimit, një ballkon u vendos për të kaluar në koret e sallave ngjitur, për të cilat harqet e mbështetura në kolona, duke thyer ritmikisht qemerin shumë të gjatë në pjesë, u eliminuan.

Pas Luftës së Madhe Patriotike, galeria u restaurua, dhe ajo përmban gjithashtu katër portrete të grenadierëve të pallatit, veteranë që kaluan në shoqërinë e 1812-1814 si ushtarë të zakonshëm. Këto vepra janë kryer edhe nga J. Doe.

Salla Petrovsky

Salla Petrovsky njihet gjithashtu si Salla e Fronit të Vogël. E zbukuruar me shkëlqim të veçantë në frymën e klasicizmit të vonë, ajo u krijua në 1833 nga arkitekti A.A. Montferrand. Pas zjarrit, salla u restaurua nga V.P. Stasov, dhe pamja e saj origjinale është ruajtur pothuajse e pandryshuar. Dallimi kryesor midis dekorimit të mëvonshëm shoqërohet me trajtimin e mureve. Më parë, paneli në muret anësore ishte i ndarë nga një pilastër, tani ka dy prej tyre. Nuk kishte kufi rreth secilës panele, një shqiponjë e madhe me dy koka në qendër, dhe në tapiceri prej kadifeje të kuqe të ndezur, shqiponja të dyfishta të praruara prej bronzi të së njëjtës madhësi ishin fiksuar në drejtime diagonale.

Salla i kushtohet kujtimit të Pjetrit I. Monogramet e kryqëzuara latine të Pjetrit, shqiponjat dhe kurorat me dy koka përfshihen në motivet e zbukurimit me llaç të kapitaleve të kolonave dhe pilastrave, frizit në mure, në pikturimi i tavanit dhe dekorimi i të gjithë sallës. Në dy mure ka imazhe të betejës së Poltava dhe betejës pranë Lesnaya, në qendër të kompozimeve është figura e Pjetrit I (artistët - B. Medici dhe P. Scotti).

Pallati i Dimrit. Njerëzit dhe Muret [Historia e Rezidencës Perandorake, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Formimi i gjysmës së Katerinës II

Kthehu në gjysmën e dytë të viteve 1750. F.B. Rastrelli parashtroi në skemën e Pallatit të Dimrit variantin standard të planifikimit që ai përdori në pallatet e Tsarskoye Selo dhe Peterhof. Bodrumi i pallatit përdorej si dhomë shërbëtorësh ose depo. Dhomat e shërbimit dhe shërbimeve ishin të vendosura në katin përdhes të pallatit. Kati i dytë (kat i ndërmjetëm) i pallatit ishte menduar të strehonte salla ceremoniale, ceremoniale dhe apartamente personale të personave të parë. Në katin e tretë të pallatit ishin vendosur shërbëtoret e nderit, mjekët dhe shërbëtorët e ngushtë. Kjo skemë planifikimi presupozonte lidhje kryesisht horizontale midis zonave të ndryshme të pallatit. Korridoret e pafundme të Pallatit të Dimrit u bënë mishërimi material i këtyre lidhjeve horizontale.

Dhomat e personit të parë u bënë zemra e pallatit. Në fillim, Rastrelli planifikoi këto dhoma për Elizaveta Petrovna. Arkitekti vendosi dhomat e perandoreshës së plakur në pjesën juglindore me diell të pallatit. Dritaret e lagjeve private të perandores shikonin rrugën Millionnaya. Vajza Petrova i pëlqente të ulej pranë dritares, duke parë zhurmën e rrugës. Me sa duket, duke marrë parasysh pikërisht këtë formë të kohës së lirë dhe dritës së diellit të grave, e cila është aq e rrallë në gjerësitë tona, Rastrelli planifikoi vendndodhjen e dhomave private të perandorisë.

Pjetri III, dhe pas tij Katerina II, la skemën e planifikimit të Rastrelli në fuqi, duke ruajtur rolin e qendrës së tij të banimit për projeksionin juglindor të Pallatit të Dimrit. Në të njëjtën kohë, Pjetri III mbajti dhomat në të cilat Elizaveta Petrovna planifikonte të jetonte. Për gruan e tij urrejtëse, perandori eksentrik caktoi dhoma në anën perëndimore të Pallatit të Dimrit, dritaret e të cilave shikonin zonën industriale të Admiralitetit, e cila që nga koha e Pjetrit të Madh kishte funksionuar si kantier detar.

E. Vigilius. Portret i Katerinës II në uniformën e L. - Rojet. Regjimenti Preobrazhensky. Pas vitit 1762

Pas grushtit të shtetit të 28 qershorit 1762, Katerina II jetoi në Pallatin e Dimrit për vetëm disa ditë. Pjesën tjetër të kohës ajo vazhdoi të jetonte në Pallatin prej druri Elizabethan në Moika.

Meqenëse Katerina II kishte nevojë urgjente për të forcuar pozicionin e saj të pasigurt me një kurorëzim legjitim, ajo u nis për në Moskë në gusht 1762 në mënyrë që të kurorëzohej në Katedralen e Supozimit të Kremlinit të Moskës. Kurorëzimi u bë më 22 shtator 1762.

Isshtë e pamundur të mos vërehet ritmi i lartë i jetës së kësaj gruaje, aq atipike për atë kohë të lirë. Pastaj, në gjysmën e parë të 1762, ajo jo vetëm që organizoi një komplot kundër burrit të saj, por gjithashtu arriti të lindë fshehurazi një fëmijë në prill 1762, babai i të cilit ishte i dashuri i saj G.G. Orlov. Në fund të qershorit 1762, pasoi një grusht shteti, në fillim të korrikut - vdekja "misterioze" e Pjetrit III dhe kurorëzimi në shtator 1762. Dhe për të gjitha këto ajo kishte inteligjencë, forcë, nerva dhe energji të mjaftueshme.

Pasi Katerina II u nis për në Moskë, punimet ndërtimore në Pallatin e Dimrit nuk u ndalën, por njerëzit e tjerë tashmë po e bënin atë. Këto ndryshime shoqërohen me një sërë rrethanash. Së pari, një mbretërim i ri janë gjithmonë njerëz të rinj. Katerina II hoqi shumë personalitete të periudhës Elizabetiane, përfshirë arkitektin F.B. Rastrelli. Më 20 gusht 1762, Rastrelli u dërgua në pushim si personi i Elizabeth Petrovna. Së dyti, Katerina II e konsideroi barokun e çuditshëm një stil të vjetëruar. Në nivelin nënndërgjegjeshëm, ajo donte që mbretërimi i saj të shënohej me ndryshime të dukshme stili, të quajtura klasicizëm. Prandaj, pushimet e Rastrelli u përhapën pa probleme në dorëheqjen e tij.

Artist i panjohur. Betimi i Regjimentit të Rojave të Jetës Izmailovsky më 28 qershor 1762. Çereku i parë i shekullit XIX.

Rastrelli u zëvendësua nga arkitektë të cilët më parë kishin luajtur role dytësore. Këta ishin ata që punuan në një mënyrë të re që i pëlqeu Katerinës II - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi dhe J. Felten. Kjo do të thotë, ata arkitektë që zakonisht i atribuohen periudhës së të ashtuquajturit klasicizëm të hershëm. Duhet të theksohet se ata të gjithë i trajtuan pjesët e përfunduara të punës së paraardhësit të tyre në Pallatin e Dimrit me shumë kujdes. Ata nuk prekën fare fasadën tashmë të përfunduar barok të Pallatit të Dimrit. Sidoqoftë, është e mundur që konsideratat thjesht tregtare të kenë luajtur një rol këtu. Thjesht nuk kishte para për ndryshimet globale në Pallatin e Dimrit të rindërtuar rishtas.

I. Mayer. Pallati i Dimrit nga ana Ishulli Vasilievsky... 1796 g

M. Mikhaev. Pamje e Pallatit të Dimrit nga lindja. Vitet 1750

Sidoqoftë, kjo traditë vazhdoi më vonë. Prandaj, deri më sot, Pallati i Dimrit është një përzierje e çuditshme stilesh: fasada, Kisha e Madhe dhe Shkallët Kryesore ruajnë ende dekorin barok të Rastrelli, të gjitha pjesët e tjera të ambienteve janë ridizajnuar në mënyrë të përsëritur. Në gjysmën e dytë të shekullit të 18 -të. këto korrigjime dhe ndryshime u mbështetën në frymën e klasicizmit. Pas zjarrit të vitit 1837, shumë prej brendshme u dekoruan në stilin e historizmit.

Pallati i Dimrit. Pavilion elektrik dore. Litografia e Bayot pas një vizatimi nga O. Montferrand. 1834 g.

Një grup i ri krijues filloi punën në Pallatin e Dimrit në vjeshtën e 1762. Kështu, Y. Felten, me një detyrë personale nga Perandoresha, dekoroi dhomat e saj në stilin klasicist. Më i njohur për përshkrimet e tij të Dhomës së Diamantit, ose Diamant Rest. Theksojmë se asnjë imazh i dhomave personale të Katerinës II nuk ka ardhur tek ne. Fare Por përshkrimet e shumta të tyre kanë mbijetuar.

Siç u përmend, në fund të vitit 1761 Pjetri III urdhëroi "që perandoresha ... të dekoronte ambientet në anën e Admiralitetit dhe të bënte një shkallë nëpër të tre katet". Prandaj, në katin e dytë të ndërtesës perëndimore të Pallatit të Dimrit, edhe gjatë mbretërimit të Pjetrit III, J.-B. Vallin-Delamot filloi të dekoronte dhomat private të Katerinës II. Midis tyre ishin dhoma gjumi, tualeti, Boudoir, Studimi. Y. Felten gjithashtu punoi atje, veprat e të cilit u shfaqën Portret dhe "Drita e dritës" në një dritare prej druri të gjirit, të rregulluar mbi hyrjen, e cila më vonë do të quhej Saltykovsky.

Me sa duket, perandores i pëlqeu ideja e një dritareje të gjirit me tre lartësi. Edhe në ngutjen dhe nxitimin e përgatitjes së grushtit të shtetit, ajo ishte në gjendje të shënonte dhe vlerësonte këtë "element arkitektonik". Prandaj, pas ndërprerjes së punës në pjesën perëndimore të pallatit, ideja e një "kabineti" u materializua në projeksionin jugperëndimor, ku Feneri i famshëm u shfaq mbi hyrjen, i quajtur më vonë Komandanti, - një sallë e vogël pallati e vendosur mbi hyrje.

Cshtë ruajtur një bojëra uji nga një artiste e panjohur "Katerina II në ballkonin e Pallatit të Dimrit në ditën e grushtit të shtetit", e datuar në fund të shekullit të 18 -të. Kjo bojëra uji tregon skela pranë projeksionit jugperëndimor të pallatit. Ende nuk ka një elektrik dore, por ka një ballkon të mbyllur në krye nga një tendë e ngritur. Vendi ishte komod, dhe elektrik dore, duke pasur parasysh klimën e Petersburgut, u mbyll me mure kapitale. Ky Fener komod mbeti mbi Hyrjen e Komandantit deri në vitet 1920.

Në fillim të vitit 1763, Katerina II, pasi u kthye në Shën Petersburg, më në fund vendosi për vendbanimin e saj në Pallatin e madh të Dimrit. Në mars 1763, ajo urdhëroi që dhomat e saj të zhvendoseshin në projeksionin jugperëndimor, ku dikur ishin dhomat e Perandoreshës Elizabeth Petrovna dhe Pjetrit III.

Nuk kishte dyshim se kishte një kontekst të veçantë politik në këtë vendim. Katerina II, si një politikane pragmatike dhe inteligjente, u ndërtua jo vetëm në sistemin e pushtetit, por edhe në skemën ekzistuese të dhomave të pallateve. Pastaj, në 1863, ajo mori parasysh çdo gjë të vogël që mund të forconte pozicionin e saj, duke përfshirë të tilla si vazhdimësia e dhomave perandorake: nga Elizabeth Petrovna tek Pjetri III dhe tek ajo - Perandoresha Katerina II. Vendimi i saj për të zhvendosur dhomat e saj në statusin juglindor të Pallatit të Dimrit ndoshta u diktua nga dëshira për të forcuar pozicionin e saj të pasigurt, përfshirë edhe nga kjo "metodë gjeografike". Dhomat në të cilat supozohej të jetonin Elizaveta Petrovna dhe Pjetri III mund të bëheshin vetëm dhomat e saj. Prandaj, e gjithë puna që u krye nga J.-B. Vallin-Delamot dhe Y. Felten, në krahun perëndimor të pallatit, u fikën menjëherë. Pra, në dhomat e vendosura përgjatë fasadës perëndimore të Pallatit të Dimrit, Katerina II nuk jetoi një ditë të vetme.

Puna e re u krye në një shkallë të madhe. Kjo nuk ishte më një riparim i vogël kozmetik, i inicuar nga Pjetri III. Në projeksionin juglindor, një rizhvillim në shkallë të gjerë i brendësisë filloi kur muret e sapokrijuar po çmontoheshin. Gjatë kryerjes së punës, arkitektët gjithashtu morën parasysh nuancat e jetës personale të perandoreshës 33-vjeçare. Direkt nën dhomat personale të Katerinës II, në katin e parë të katit të parë, u vendosën dhomat e burrit të saj civil në atë kohë, Grigory Orlov. Në të njëjtin vend, në katin e ndërmjetëm, menjëherë nën altarin e kishës, ata ngritën një banjë (dhomë sapuni, ose sapun) me dhoma të gjera dhe luksoze.

G.G. Orlov

G.A. Potemkin

Perandoresha e përmendte vazhdimisht këtë sapun në korrespondencën e saj intime me të preferuarat e saj në ndryshim. Të preferuarat ndryshuan, por sapuni, si një vend takimi i izoluar, mbeti. Për shembull, në shkurt 1774 Katerina II i shkroi G.A. Potemkin: "I dashur, nëse doni të hani mish, atëherë duhet të dini se tani gjithçka është gati në banjë. Dhe mos mbani ushqim prej andej tek ju, përndryshe e gjithë bota do ta dijë se ushqimi po përgatitet në banjë ”. Në Mars 1774, perandorja informon Potemkin për bisedën e saj me Alexei Orlov, i cili e dinte mirë se për çfarë ishte menduar sapuni: "... Përgjigja ime ishte:" Unë nuk di të gënjej ". Ai pyeti: "Po apo jo?" Unë i thashë: "Po". Pasi dëgjoi çfarë, ai shpërtheu në të qeshur dhe tha: "A e shihni në sapun?" Unë e pyeta: "Pse e mendon këtë?" Pastaj shtoi: "Ishte e qartë dje se konventa nuk është aspak për të treguar në njerëzit marrëveshjen mes jush, dhe kjo është shumë e mirë."

Punimet e ndërtimit dhe përfundimit vazhduan me një ritëm të ethshëm nga janari deri në shtator 1763. Si rezultat, në vendin e dhomave të Pjetrit III, përmes përpjekjeve të arkitektëve dhe me pjesëmarrjen personale të pakushtëzuar të Perandores, një kompleks i dhomave personale të Katerinës II u formua, e cila përfshinte ambientet e mëposhtme: Dhoma e auditorit me një sipërfaqe prej 227 m2 e cila zëvendësoi Dhomën e Fronit; Dhomë ngrënie me dy dritare; Kabinet i lehtë; Banjë; dy dhoma gjumi rastësore; Boudoir; Kabineti dhe Biblioteka.

DHE P ABR Midushevsky. Prezantimi i një letre Katerinës II

Të gjitha këto dhoma u krijuan në stilin e klasicizmit të hershëm, por në të njëjtën kohë ata kombinuan përbërës që është e vështirë të krahasohen për këtë stil - shkëlqimi solemn dhe komoditeti i padyshimtë. Shkëlqimi u sigurua nga arkitektët e klasicizmit të hershëm, dhe komoditetin, pa dyshim, e solli vetë perandorja. Sidoqoftë, ne dimë për të gjitha këto vetëm nga përshkrimet e dhomave të lëna nga bashkëkohësit.

Mbi ndërhyrjen e drejtpërdrejtë të Katerinës II në birësim zgjidhje arkitektonike i njohur me besueshmëri. Shumica fakt i njohur- ky është urdhri i perandores për të ribërë një nga dhomat e saj të përditshme në Dhomën e Diamantit, ose Diamond Rest, e cila do të diskutohet më vonë.

Bashkëkohësit që vizituan Pallatin e Dimrit lanë përshkrime të shumta të dhomave private të perandorisë. Një nga këta udhëtarët francezë shkroi: “... apartamentet e Perandoresha janë shumë të thjeshta: para sallës së auditorit ka një dollap të vogël qelqi, ku kurora dhe diamantet e saj mbahen nën vula; salla e auditorit është shumë e thjeshtë: pranë derës është një fron prej kadifeje të kuqe; pastaj ka dhomën e ndenjes me dru dhe të praruar me dy vatra zjarri, qesharake të vogla. Kjo dhomë, duke shërbyer për pritje, komunikon me apartamentet e Dukës së Madhe, ku nuk ka asgjë të jashtëzakonshme, si dhe në dhomat e fëmijëve të tij. "

Duhet të theksohet se mermeri i klasave të ndryshme filloi të mbërrinte nga Urali në Shën Petersburg për të dekoruar ambientet e Pallatit të Dimrit. Kolona, vatra zjarri, dërrasa për tavolina dhe kështu me radhë ishin gdhendur nga ky mermer. Produktet e përfunduara dhe produktet gjysëm të gatshme u dërguan në Shën Petersburg me ujë në maune. Transporti i parë i tillë u dërgua në kryeqytet në pranverën e vitit 1766.

Perandoresha Katerina II u transferua në Pallatin e Dimrit në vjeshtën e 1763. Nëse i drejtohemi revistave Camer-Fourier për 1763, kronologjia e ngjarjeve është si më poshtë:

13 gusht 1763 "Madhëria e saj Perandorake vendosi të kishte një dalje për një shëtitje nëpër rrugë dhe të denjohej në Pallatin e Gurit të Dimrit ...".

Më 12 tetor 1763, Perandoresha urdhëroi "të mos ishte një kurtagh, por të ishte në të mërkurën tjetër, domethënë këtë 15 tetor në Pallatin e Gurit të Dimrit të Madhërisë së saj Perandorake".

Më 15 tetor 1763, Katerina II u transferua në Pallatin e Dimrit, ku organizoi një banesë, duke "prezantuar" shtëpinë e saj të re për ata që e rrethonin.

Më 19 tetor 1763, Perandoresha organizoi "maskaradën e parë publike në Pallatin e Dimrit për të gjithë fisnikërinë", duke ia paraqitur pallatin të gjithë fisnikërisë së kryeqytetit.

Në të njëjtën kohë, punimet ndërtimore nuk u ndalën në pjesë të tjera të pallatit, ku ata vazhduan të dekoronin sallat ceremoniale. Vetëm në 1764 përfunduan punimet kryesore përfunduese në Pallatin e Dimrit.

Natyrisht, me përfundimin e punës në 1762-1764. Pallati i Dimrit nuk është i ngrirë në të njëjtën formë dhe paraqitje. Puna ndërtimore vazhdoi pothuajse vazhdimisht në një shkallë më të madhe ose më të vogël. Kjo dëshmohet nga shënimi i shkruar me dorë i Katerinës II, që daton në 1766, në të cilën ajo përmbledh "kostot e ndërtesave". (Shih tabelën 1.)

Tabela 1

Zhvillimet globale në Pallatin e Dimrit filluan në fund të viteve 1770. dhe u shoqëruan me rritjen e familjes perandorake. Gjatë gjithë kësaj kohe, punimet e ndërtimit në pallat u mbikëqyrën nga Presidenti i Akademisë Perandorake të Arteve dhe sekretari i Perandores I.I. Betskoy. Me iniciativën e tij, Katerina II nënshkroi një dekret të 9 tetorit 1769, sipas të cilit "Kancelaria për ndërtimin e shtëpive dhe kopshteve të Madhërisë së saj Perandorake" u shfuqizua dhe në bazë të saj "Zyra për ndërtimin e shtëpive të Madhërisë së saj Perandorake dhe kopshte "u krijua nën drejtimin e të njëjtit I. DHE. Betsky. Pastaj, në 1769, perandorja përcaktoi kuotën për mirëmbajtjen dhe ndërtimin e Pallatit të Dimrit në 60,000 rubla. në vit.

A. Roslin. Portret i I.I. Betsky. 1777 g.

Ky tekst është një fragment hyrës. Nga libri Nga Rurik te Paul I. Historia e Rusisë në pyetje dhe përgjigje autori Vyazemsky Yuri Pavlovich

Kapitulli 8. Nga Katerina tek Katerina Pyetja 8.1 Në 1726 Menshikov hoqi pagën e zyrtarëve të vegjël. Mbi çfarë baze? Si e shpjegoi ai? Pyetja 8.2 Kush ishte i fundit që u varros në Katedralen e Kryeengjëllit? Pyetja 8.3 Thuhet se nën Anna Ioannovna Elizabeth Petrovna, e ardhmja

Nga libri Historia e Mesjetës. Vëllimi 1 [Në dy vëllime. Redaktuar nga S. D. Skazkin] autori Skazkin Sergey Danilovich

1. BYZANTINE IV - Gjysma e parë e IX c. Formimi i Perandorisë Bizantine Bizanti (Perandoria Romake Lindore), e cila u formua si një shtet i pavarur në shekullin IV. si rezultat i ndarjes së Perandorisë Romake në Lindore dhe Perëndimore (395), tejkaloi Perëndimin në nivel

Nga libri Pallati i Dimrit. Njerëzit dhe Muret [Historia e Rezidencës Perandorake, 1762-1917] autori Zimin Igor Viktorovich

Gjysma e fëmijëve dhe nipërve të Perandoreshës Katerina II në Dhomat e Pallatit të Dimrit në katin e dytë të fasadës perëndimore të Pallatit të Dimrit, përballë Admiralitetit, të vendosur midis dy projeksioneve, ishin menduar fillimisht për Katerinën II kur ajo ishte gruaja e saj

Nga libri Lufta guerile. Strategjia dhe taktikat. 1941-1943 autori Armstrong John

2. Formacioni "Graukopf" (formacioni eksperimental "Osintorf", formimi eksperimental "Qendra") Në fund të vitit 1941, inteligjenca ushtarake gjermane dhe kundërzbulimi (Abwehr) filluan të formojnë një njësi speciale të nacionalistëve rusë në fshatin Osintorf,

Nga libri Historia Botërore: në 6 vëllime. Vëllimi 3: Bota në kohët e hershme moderne autori Ekipi i autorëve

Zbulimi i gjysmës së dytë të shekullit XVI - Gjysma e parë e shekullit XVII Kërkoni për kalimet veriperëndimore dhe verilindore. Në gjysmën e dytë të shekullit XVI. nisma në Zbulimet e Mëdha Gjeografike kalon nga Spanjollët dhe Portugezët, forcat e të cilëve ishin mezi të mjaftueshme për të mbajtur tashmë

Nga libri Fate historike të tatarëve të Krimesë. autori Vozgrin Valery Evgenievich

EKONOMIA E Gjysmës së Parë të Shekullit XIX Një nga kolonizatorët më të mëdhenj të fillimit të shekullit të kaluar, Mordvinov, ishte i bindur se "tatarët nuk janë në gjendje të jetojnë dhe të zënë toka dhe kopshte", prandaj "e mira e përgjithshme kërkon që të huajt të tërhiqen në pjesën malore të Krimesë , duke rritur çmimin

Nga libri Historia Patriotike. Krevat fëmijësh autori Barysheva Anna Dmitrievna

26 Absolutizmi i ndriçuar i KATERINS II. REFORMAT E Katerinës II Katerina II sundoi për pothuajse të gjithë gjysmën e dytë të shekullit të 18 -të. (1762-1796). Kjo epokë zakonisht quhet epoka e absolutizmit të ndriçuar, pasi Katerina, duke ndjekur traditën e re arsimore evropiane, ishte

Nga libri Nga Varangians në Nobel [Suedezët në brigjet e Neva] autori Youngfeldt Bengt

Nga Katerina te Katerina: Karl Karlovich Anderson Djali nga Stokholmi Karl Anderson ishte një nga ata shumë të huaj, talenti i të cilëve lulëzoi në Shën Petersburg; në këtë kuptim, fati i tij është tipik. Por fillimi i jetës së tij ishte larg nga i zakonshmi;

Nga libri Arkitektët e Moskës shekujt XV - XIX. Libri 1 autori Yaralov Yu.S.

S.M. Zemtsov Arkitektët e Moskës të gjysmës së dytë të 15 -të dhe të parë gjysma e XVI shekuj Nga vitet 70 të shekullit të 15 -të deri në fund të viteve 30 të shekullit të 16 -të, Moska u pasurua me vepra arkitekture të denja për kryeqytetin e një vendi të madh.

Zhvillimi i territorit në lindje të Admiralitetit filloi njëkohësisht me shfaqjen e kantierit të anijeve. Në 1705, një shtëpi u ngrit në brigjet e Nevës për "Admiralitetin e Madh" - Fyodor Matveyevich Apraksin. Deri në 1711, vendi i pallatit aktual u pushtua nga pallatet e fisnikërisë të përfshirë në flotë (këtu mund të ndërtoheshin vetëm zyrtarë detarë).

Shtëpia e parë prej druri e Dimrit e "arkitekturës holandeze" sipas "modelit shembullor" të Trezzinit nën një çati me pllaka u ndërtua në 1711 për carin, si për ndërtuesin e anijeve Peter Alekseev. Një kanal u hap para fasadës së tij në 1718, i cili më vonë u bë Kanali i Dimrit. Pjetri e quajti atë "zyra e tij". Veçanërisht për dasmën e Pjetrit dhe Ekaterina Alekseevna, pallati prej druri u rindërtua në një shtëpi prej guri të dekoruar modestisht me dy kate me një çati me pllaka, e cila kishte një pjerrësi deri në Neva. Sipas disa historianëve, festa e dasmës u zhvillua në sallën e madhe të këtij Pallati të parë Dimëror.

Pallati i Dytë i Dimrit u ndërtua në 1721 sipas modelit të Mattarnovi. Fasada e saj kryesore është hapur tashmë në Neva. Pjetri jetoi vitet e tij të fundit në të.

Pallati i Tretë Dimëror u shfaq si rezultat i rindërtimit dhe zgjerimit të këtij pallati sipas projektit të Trezzinit. Pjesë të tij më vonë u bënë pjesë e Teatrit Hermitage, krijuar nga Quarenghi. Gjatë punës së restaurimit, u zbuluan fragmente të pallatit të Pjetrit brenda teatrit: oborri i përparmë, shkallët, sallat e hyrjes, dhomat. Tani ekziston në thelb ekspozita e Hermitacionit "Pallati i Dimrit i Pjetrit të Madh".

Në 1733-1735 sipas projektit Bartolomeo Rastrelli në vend ish pallati Fyodor Apraksin, i shpenguar për perandoreshën, u ndërtua Pallati i katërt i Dimrit - pallati i Anna Ioannovna. Rastrelli përdori muret e dhomave luksoze të Apraksin, të ngritura në kohën e Pjetrit nga arkitekti Leblond.

Pallati i Katërt i Dimrit qëndronte në të njëjtin vend ku shohim atë aktual, dhe ishte shumë më i zbukuruar se pallatet e mëparshme.

Pallati i Pestë Dimëror për qëndrimin e përkohshëm të Elizabeth Petrovna dhe oborrit të saj u ndërtua përsëri nga Bartolomeo Francesco Rastrelli (në Rusi ai shpesh quhej Bartholomew Varfolomeevich). Ishte një ndërtesë e madhe prej druri nga Moika në Malaya Morskaya dhe nga Nevsky Prospekt në Kirpichny Lane. Asnjë gjurmë e tij nuk mbeti për një kohë të gjatë. Shumë studiues të historisë së krijimit të Pallatit të Dimrit aktual as nuk mbajnë mend për të, duke marrë parasysh të pestin - Pallatin Dimëror modern.

Pallati aktual i Dimrit është i gjashti me radhë. Ajo u ndërtua nga 1754 deri në 1762 sipas projektit të Bartolomeo Rastrelli për Perandoreshën Elizabeth Petrovna dhe është një shembull i gjallë i barokut madhështor. Por Elizabeth nuk kishte kohë të jetonte në pallat - ajo vdiq, kështu që Katerina II u bë zonja e parë e vërtetë e Pallatit të Dimrit.

Në 1837, Pallati i Dimrit u dogj - një zjarr filloi në Sallën e Marshallit të Fushës dhe zgjati për tre ditë të tëra, gjatë gjithë kësaj kohe shërbëtorët e pallatit nxorrën prej tij vepra arti që zbukuronin rezidencën mbretërore, një mal i madh statujash , piktura, xhingla të çmuara u rritën rreth Kolonës së Aleksandrit ... se asgjë nuk mungonte ...

Pallati i Dimrit u rindërtua pas një zjarri në 1837 pa ndonjë ndryshim të madh të jashtëm, deri në 1839 puna u përfundua, ata u mbikëqyrën nga dy arkitektë: Alexander Bryullov (vëllai i Charlesit të madh) dhe Vasily Stasov (autor i Spaso-Perobrazhensky dhe Katedralet Trinity Izmailovsky). Numri i skulpturave rreth perimetrit të çatisë së tij është zvogëluar vetëm.

Gjatë shekujve, ngjyra e fasadave të Pallatit të Dimrit ka ndryshuar herë pas here. Fillimisht, muret u pikturuan me "bojë ranore me projeksionin më delikat", dekorimi ishte gëlqere e bardhë. Para Luftës së Parë Botërore, pallati fitoi një ngjyrë të papritur me tulla të kuqe, e cila i dha pallatit një pamje të zymtë. Kombinimi i kundërt i mureve të gjelbër, kolonave të bardha, kapitaleve dhe dekorimit të llaçit u shfaq në 1946.

Pjesa e jashtme e Pallatit të Dimrit

Rastrelli po ndërtonte jo vetëm një rezidencë mbretërore, - pallati u ndërtua "për lavdinë e Gjithë Rusisë", siç u tha në dekretin e Perandoresha Elizabeth Petrovna drejtuar Senatit Qeverisës. Pallati dallohet nga ndërtesat evropiane të stilit barok për shkëlqimin e tij, gëzimin e strukturës figurative, lartësinë solemne festive.Lartësia e tij më shumë se 20 metra theksohet nga kolona me dy nivele. Ndarja vertikale e pallatit vazhdon me statuja dhe vazo që çojnë shikimin në qiell. Lartësia e pallatit të dimrit është bërë një standard ndërtimi, i ngritur në parimin e planifikimit të qytetit të Shën Petersburg. Nuk u lejua të ndërtohej më lart se ndërtesa e Dimrit në qytetin e vjetër.
Pallati është një katërkëndësh gjigant me një oborr të madh. Fasadat e pallatit, të ndryshme në përbërje, formojnë, si të thuash, palosjet e një fjongoje të madhe. Korniza e shkallëzuar, duke përsëritur të gjitha zgjatimet e ndërtesës, shtrihet për gati dy kilometra. Mungesa e pjesëve të spikatura ashpër përgjatë fasadës veriore, nga ana e Neva (ka vetëm tre ndarje), rrit përshtypjen e gjatësisë së ndërtesës përgjatë argjinaturës; dy krahë në anën perëndimore janë përballë Admiralitetit. Fasada kryesore, me pamje nga Sheshi i Pallatit, ka shtatë divizione, është më ceremoniale. Në pjesën e mesme, të spikatur, ka një arkadë të trefishtë të portës hyrëse, të zbukuruar me një grilë të mrekullueshme të punimeve. Projeksionet juglindore dhe jugperëndimore dalin përtej vijës së fasadës kryesore. Historikisht, ishte në to që u vendosën lagjet e banimit të perandorëve dhe perandorive.

Paraqitja e Pallatit të Dimrit

Bartolomeo Rastrelli tashmë kishte përvojë në ndërtimin e pallateve mbretërore në Tsarskoe Selo dhe Peterhof. Në skemën e Pallatit të Dimrit, ai përcaktoi variantin standard të planifikimit, të cilin e kishte testuar më parë. Bodrumi i pallatit u përdor si strehim për shërbëtorët ose dhomat e ruajtjes. Dhomat e shërbimit dhe shërbimeve ishin të vendosura në katin përdhes. Kati i dytë strehonte sallat ceremoniale ceremoniale dhe apartamentet personale të familjes perandorake, ndërsa i treti ishte zënë nga shërbëtorja e nderit, mjekët dhe shërbëtorët e ngushtë. Ky plan urbanistik presupozonte lidhje kryesisht horizontale midis dhomave të ndryshme të pallatit, gjë që u reflektua në korridoret e pafund të Pallatit të Dimrit.
Fasada veriore dallohet nga fakti se përmban tre salla të mëdha ceremoniale. Kompleti Nevskaya përfshinte: Sallën e Vogël, të Madhen (Salla Nikolaevsky) dhe Sallën e Koncerteve. Suita e madhe u shpalos përgjatë boshtit të Shkallës Kryesore, duke shkuar pingul me grupin Nevskaya. Ai përfshinte Sallën e Marshallit të Fushës, Sallën Petrovsky, Sallën Armorial (të Bardhë), Sallën e Picket (E Re). Një vend të veçantë në serinë e sallave zinte Galeria Ushtarake Përkujtimore e vitit 1812, Sallat solemne të Shën Gjergjit dhe Apollonit. Sallat ceremoniale përfshinin Galerinë Pompeii dhe Kopshtin e Dimrit. Rruga e kalimit të familjes mbretërore përmes grupit të sallave ceremoniale kishte një kuptim të thellë. Skenari i Daljeve të Mëdha, i përpunuar deri në detajet më të vogla, shërbeu jo vetëm për të demonstruar shkëlqimin e plotë të fuqisë autokratike, por edhe një apel për të kaluarën dhe të tashmen. Historia ruse.
Ashtu si në çdo pallat tjetër të familjes perandorake, në Pallatin e Dimrit kishte një kishë, ose më mirë, dy kisha: e Mëdha dhe e Vogla. Sipas planit të Bartolomeo Rastrelli, Kisha e Madhe duhej t'i shërbente Perandoreshës Elizabeth Petrovna dhe "oborrit të madh" të saj, ndërsa Kisha e Vogël do t'i shërbente "gjykatës së re" - gjykatës së trashëgimtarit -Tsarevich Peter Fedorovich dhe gruas së tij Ekaterina Alekseevna.

Brendshme të Pallatit të Dimrit

Nëse pjesa e jashtme e pallatit është bërë në stilin e barokut të vonë rus. Brendësitë janë bërë kryesisht në stilin e klasicizmit të hershëm. Një nga të brendshmet e pakta të pallatit që ka ruajtur dekorimin origjinal barok është shkalla e përparme e Jordanit. Ajo zë një hapësirë të madhe prej gati 20 metrash në lartësi dhe duket edhe më e lartë për shkak të lyerjes së pllakës. Duke reflektuar në pasqyra, hapësira reale duket edhe më e madhe. Shkallët e krijuara nga Bartolomeo Rastrelli pas zjarrit të 1837 u rivendosën nga Vasily Stasov, i cili ruajti idenë e përgjithshme të Rastrelli. Dekori i shkallëve është pafundësisht i larmishëm - pasqyra, statuja, formime luksoze të zbukuruara të zbukuruara, që ndryshojnë motivin e një guaskë të stilizuar. Format e dekorit barok u bënë më të përmbajtur pas zëvendësimit të kolonave prej druri të ballafaquara me llaç rozë (mermer artificial) me kolona graniti monolit.

Nga tre sallat e kompletit Nevskaya, Avanzal është më e përmbajtur në dekorim. Dekori kryesor është i përqendruar në pjesën e sipërme të sallës - këto janë kompozime alegorike të kryera në teknikë njëngjyrëshe (grisaille) në një sfond të praruar. Që nga viti 1958, një rotundë malakit është instaluar në qendër të Avanzal (në fillim ajo ishte e vendosur në Pallatin Tauride, pastaj në Lavra Alexander Nevsky).

Salla më e madhe e kompletit Nevskaya, Nikolaevsky, është zbukuruar më solemnisht. Kjo është një nga sallat më të mëdha të Pallatit të Dimrit, zona e saj është 1103 metra katrorë. Kolonat e tre të katërtave të rendit madhështor të Korintit, kufiri i pikturuar i pllakës dhe llambadarët e mëdhenj i japin asaj një shkëlqim. Salla është projektuar në të bardhë.

Salla e Koncerteve, e destinuar në fund të shekullit të 18 -të për koncerte në gjykatë, ka një dekor më të pasur skulpturor dhe piktural sesa dy sallat e mëparshme. Salla është zbukuruar me statuja muzash të instaluara në nivelin e dytë të mureve mbi kolonat. Kjo dhomë kompletoi kompletin dhe u konceptua fillimisht nga Rastrelli si hyrje në dhomën e fronit. Në mesin e shekullit të 20-të, në sallë u instalua një varr argjendi i Aleksandër Nevskit (i transferuar në Hermitage pas revolucionit) me peshë rreth 1.500 kg, i krijuar në Monedhën e Shën Petersburg në 1747-1752. për Lavrën Aleksandër Nevski, e cila edhe sot e kësaj dite ruan reliket e Shën Princit Aleksandër Nevski.
Enfilada e madhe fillon me Sallën e Marshallit të Fushës, e krijuar për të vendosur portrete të marshallëve të fushës; ai supozohej të jepte një ide mbi politikën dhe histori ushtarake Rusia. Brendësia e saj u krijua, si dhe Salla fqinje Petrovsky (ose Froni i Vogël), nga arkitekti Auguste Montferand në 1833 dhe u restaurua pas zjarrit të 1837 nga Vasily Stasov. Qëllimi kryesor i Sallës Petrovsky është përkujtimor - i kushtohet kujtimit të Pjetrit të Madh, kështu që dekorimi i tij është veçanërisht i shkëlqyeshëm. Në dekorin e praruar të frizës, në pikturën e qemerëve - stemat e Perandorisë Ruse, kurora, kurora lavdie. Në një vend të madh me një qemer të rrumbullakosur, ekziston një pikturë që përshkruan Pjetrin I, e udhëhequr nga perëndeshë Minerva drejt fitoreve; në pjesën e sipërme të mureve anësore ka piktura që përshkruajnë skena të betejave më të rëndësishme të Luftës Veriore - në Lesnaya dhe afër Poltava. Motivet dekorative që zbukurojnë sallën përsëritin pafund monogramin e dy shkronjave latine "P" që tregojnë emrin e Pjetrit I - "Petrus Primus"

Salla e armëve është zbukuruar me mburoja me stemat e provincave ruse të shekullit XIX, të vendosura në llambadarë të mëdhenj që e ndriçojnë atë. Ky është një shembull i stilit klasik të vonë. Portikat në muret fundore fshehin gjerësinë e sallës, prarimi i fortë i kolonave thekson shkëlqimin e tij. Katër grupe skulpturore të luftëtarëve të Rusisë së Lashtë kujtojnë traditat heroike të mbrojtësve të atdheut dhe i paraprijnë Galerisë së 1812 që pason.
Krijimi më i përsosur i Stasov në Pallatin e Dimrit është Salla e Shën Gjergjit (Froni i Madh). Salla Quarenghi, e krijuar në të njëjtin vend, vdiq në një zjarr në 1837. Stasov, duke ruajtur modelin arkitektonik të Quarenghi, krijoi një imazh artistik krejtësisht të ndryshëm. Muret janë përballur me mermer Carrara, dhe kolona janë gdhendur prej tij. Dekori i tavanit dhe kolonave është prej bronzi të praruar. Modeli i tavanit përsëritet në parketin e bërë nga 16 pyje të çmuar. Vetëm Shqiponja Dykrenore dhe Shën Gjergji mungojnë në vizatimin e dyshemesë - është e kotë të shkelësh stemën e perandorisë së madhe. Froni i argjendtë i praruar u restaurua në vendin e tij të mëparshëm në vitin 2000 nga arkitektë dhe restaurues të Hermitacionit. Mbi vendin e fronit është një reliev prej mermeri me Shën Gjergjin që vret dragoin, nga skulptori italian Francesco del Nero.

Pronarët e Pallatit të Dimrit

Klienti i ndërtimit ishte vajza e Pjetrit të Madh, Perandoresha Elizabeth Petrovna, ajo nxitoi Rastrelli me ndërtimin e pallatit, kështu që puna u krye me një ritëm të furishëm. Dhomat private të perandores (dy dhoma gjumi dhe një zyrë), dhomat e Tsarevich Pavel Petrovich dhe disa ambiente ngjitur: Kisha, Shtëpia e Operës dhe Galeria e Dritave, u përfunduan me nxitim. Por perandoresha nuk kishte kohë të jetonte në pallat. Ajo vdiq në dhjetor 1761. Pronari i parë i Pallatit të Dimrit ishte nipi i perandores (djali i motrës së saj të madhe Anna) Peter III Fedorovich. Pallati i Dimrit u shenjtërua dhe u porosit në mënyrë solemne nga Pashkët 1762. Pjetri III filloi menjëherë ndryshimet në projeksionin jugperëndimor. Numri i dhomave përfshinte një zyrë dhe një bibliotekë. Ishte planifikuar të krijohej Salla Amber në modelin e Tsarskoye Selo. Për gruan e tij, ai caktoi dhoma në projeksionin jugperëndimor, dritaret e të cilave shikonin zonën industriale të Admiralty.

Perandori jetoi në pallat vetëm deri në qershor 1762, pas së cilës, pa e ditur atë, ai e la atë përgjithmonë, duke u transferuar në Oranienbaum të tij të dashur, ku ai nënshkroi një heqje dorë në fund të korrikut, dhe menjëherë pas kësaj ai u vra në Ropsha pallat

Filloi "epoka e shkëlqyer" e Katerinës II, e cila u bë zonja e parë e vërtetë e Pallatit të Dimrit, dhe projeksioni juglindor, përballë Rrugës Millionnaya dhe Sheshit të Pallatit, u bë i pari nga "zonat e banimit" të pronarëve të pallatit. Pas grushtit të shtetit, Katerina II kryesisht vazhdoi të jetonte në një pallat prej druri Elizabethan, dhe në gusht ajo u nis për në Moskë për kurorëzimin e saj. Puna ndërtimore në Pallatin e Dimrit nuk u ndal, por arkitektë të tjerë tashmë po e bënin atë: Jean Baptiste Wallen-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli u dërgua fillimisht me pushime, dhe më pas doli në pension. Katerina u kthye nga Moska në fillim të 1863 dhe i zhvendosi dhomat e saj në projeksionin jugperëndimor, duke treguar vazhdimësinë nga Elizabeth Petrovna tek Pjetri III dhe tek ajo - perandorja e re. Të gjitha punët në krahun perëndimor janë anuluar. Në vendin e dhomave të Pjetrit III, me pjesëmarrjen personale të Perandoreshës, u ndërtua një kompleks i dhomave personale të Katerinës. Ai përfshinte: Dhomën e Audiencës, e cila zëvendësoi Dhomën e Fronit; Dhomë ngrënie me dy dritare; Banjë; dy dhoma gjumi rastësore; Boudoir; Kabineti dhe Biblioteka. Të gjitha dhomat ishin të dizajnuara në stilin e klasicizmit të hershëm. Më vonë, Katerina urdhëroi të rindërtonte një nga dhomat e përditshme në Dhomën e Diamantit ose Dhomën e Diamantit, ku ruheshin prona të çmuara dhe mbretëri perandorake: një kurorë, një skeptër, rruzull. Regalia ishte në qendër të dhomës në një tryezë nën një kristal të sipërm. Ndërsa bizhuteri të reja u blenë, kutitë e qelqit u shtuan në mure.
Perandoresha jetoi në Pallatin e Dimrit për 34 vjet dhe dhomat e saj u zgjeruan dhe u rindërtuan më shumë se një herë.

Pali I kaloi fëmijërinë dhe rininë e tij në Pallatin e Dimrit, dhe pasi mori Gatchina si dhuratë nga nëna e tij në mesin e viteve 1780, ai e la atë dhe u kthye në nëntor 1796, duke u bërë perandor. Në pallat, Pavel jetoi për katër vjet në dhomat e konvertuara të Katerinës. Familja e tij e madhe u transferua me të dhe u vendosën në dhomat e tyre në pjesën perëndimore të pallatit. Pas pranimit, ai menjëherë filloi ndërtimin e Kalasë Mikhailovsky, duke mos fshehur planet e tij për të "shqyer" fjalë për fjalë brendësinë e Pallatit të Dimrit, duke përdorur gjithçka të vlefshme për të dekoruar Kalanë Mikhailovsky.

Pas vdekjes së Palit në Mars 1801, Perandori Aleksandri I u kthye menjëherë në Pallatin e Dimrit. Pallati u kthye në statusin e vendbanimit kryesor perandorak. Por ai nuk filloi të pushtonte dhomat e projeksionit juglindor, u kthye në dhomat e tij, të vendosura përgjatë fasadës perëndimore të Pallatit të Dimrit, me dritare me pamje nga Admiraliteti. Ambientet e katit të dytë të projeksionit jugperëndimor kanë humbur përgjithmonë rëndësinë e tyre si dhomat e brendshme të kreut të shtetit. Rinovimi i dhomave të Palit I filloi në 1818, në prag të mbërritjes së Mbretit Frederick Wilhelm III të Prusisë në Rusi, duke emëruar "këshilltarin kolegjial Karl Rossi" përgjegjës për punën. Sipas vizatimeve të tij, të gjitha puna e projektimit... Që nga ajo kohë, dhomat në këtë pjesë të Pallatit të Dimrit u quajtën zyrtarisht "Dhoma Prusiane -Mbretërore", dhe më vonë - gjysma e dytë rezervë e Pallatit të Dimrit. Ajo ndahet nga gjysma e parë nga Salla e Aleksandrit; në plan, kjo gjysmë përbëhej nga dy enfilada pingul me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe Rruga Millionnaya, të cilat ishin të lidhura në mënyra të ndryshme me dhoma me pamje nga oborri. Kishte një kohë kur bijtë e Aleksandrit II jetonin në këto dhoma. Së pari, Nikolai Alexandrovich (i cili kurrë nuk ishte i destinuar të bëhej perandor rus), dhe nga 1863, vëllezërit e tij më të vegjël Aleksandri (perandori i ardhshëm Aleksandri III) dhe Vladimir. Ata u larguan nga ambientet e Pallatit të Dimrit në fund të viteve 1860, duke filluar jetën e tyre të pavarur. Në fillim të shekullit XX, personalitete të "nivelit të parë" u vendosën në dhomat e Gjysmës së Rezervës së Dytë, duke i shpëtuar ata nga bombat terroriste. Nga fillimi i pranverës së vitit 1905, Guvernatori i Përgjithshëm i Shën Petersburg Trepov jetoi atje. Pastaj, në vjeshtën e vitit 1905, Kryeministri Stolypin dhe familja e tij u vendosën në këto ambiente.

Ambjentet në katin e dytë përgjatë fasadës jugore, dritaret e të cilave ndodhen në të djathtë dhe të majtë të portës kryesore, gjithashtu iu caktuan nga Paul I gruas së tij Maria Feodorovna në 1797. Gruaja e zgjuar, ambicioze dhe me dëshirë të fortë të Palit gjatë periudhës së vejërisë së saj arriti të formojë një strukturë që u quajt "departamenti i Perandoresha Maria Feodorovna". Ajo ishte e angazhuar në bamirësi, edukim, dhënie kujdes mjekësor përfaqësues të klasave të ndryshme. Në 1827, apartamenti u rinovua, i cili përfundoi në Mars, dhe në Nëntor të të njëjtit vit ajo vdiq. Djali i saj i tretë, Perandori Nikolla I, vendosi të ruante dhomat e saj. Më vonë, gjysma e parë rezervë u formua atje, e përbërë nga dy suita paralele. Ishte më e madhja nga gjysmat e pallatit, që shtrihej përgjatë katit të dytë nga Salla e Bardhë në Sallën Aleksandër. Në 1839, banorët e përkohshëm u vendosën atje: vajza më e madhe e Nikollës I, Dukesha e Madhe Maria Nikolaevna dhe burri i saj, Duka i Leuchtenberg. Ata jetuan atje për gati pesë vjet, deri në përfundimin e ndërtimit të Pallatit Mariinsky në 1844. Pas vdekjes së Perandoresha Maria Alexandrovna dhe Perandorit Aleksandër II, dhomat e tyre u bënë pjesë e Gjysmës së Parë Rezervë.

Në katin e parë të fasadës jugore, midis hyrjes së perandores dhe deri në portën kryesore që çon në Oborrin e Madh, dhomat e Grenadierëve të Pallatit në detyrë (2 dritare), Zyra e Qirinjve (2 dritare) dhe zyra e Zyra e Fushatës Ushtarake të Perandorit (3 dritare) shikoi nga Sheshi i Pallatit. Më tej erdhën ambientet e "pozicioneve Gough-Fourier dhe Chamber-Fourier". Këto ambiente përfunduan në hyrjen e Komandantit, në të djathtë të së cilës fillonin dritaret e banesës së Komandantit të Pallatit të Dimrit.

I gjithë kati i tretë i fasadës jugore, përgjatë një shërbëtoreje të gjatë nderi, ishte zënë nga apartamentet e shërbëtores së nderit. Meqenëse këto apartamente ishin një hapësirë jetese shërbimi, me urdhër të drejtuesve të biznesit ose vetë perandorit, zonjat në pritje mund të zhvendoseshin nga një dhomë në tjetrën. Disa nga zonjat në pritje, duke u martuar shpejt, u larguan nga Pallati i Dimrit përgjithmonë; të tjerët takuan atje jo vetëm pleqërinë, por edhe vdekjen ...

Projeksioni jugperëndimor nën Katerinën II pushtoi teatrin e pallatit. Ajo u prish në mesin e viteve 1780 për të akomoduar nipërit dhe mbesat e shumta të perandorisë. Një oborr i vogël i mbyllur ishte rregulluar brenda risalit. Vajzat e perandorit të ardhshëm Pali I u vendosën në dhomat e projeksionit jug-perëndimor. Në 1816, Dukesha e Madhe Anna Pavlovna u martua me Princin William të Portokallisë dhe u largua nga Rusia. Dhomat e saj u rimodeluan nën udhëheqjen e Carlo Rossi për Dukën e Madhe Nikolai Pavlovich dhe gruan e tij të re Alexandra Feodorovna. Çifti jetoi në këto dhoma për 10 vjet. Pasi Duka i Madh u bë Perandor Nikolla I në 1825, çifti u zhvendos në 1826 në projeksionin veriperëndimor. Dhe pas martesës së trashëgimtarit-Tsarevich Alesandr Nikolaevich me Princeshën e Hesse (Perandoresha e ardhshme Maria Alexandrovna), ata zunë ambientet e katit të dytë të projeksionit jug-perëndimor. Me kalimin e kohës, këto dhoma u bënë të njohura si "Gjysma e Perandoreshës Maria Alexandrovna"

Fotografitë e Pallatit të Dimrit

Zgjedhje e vogël e fotografive

Më 10 tetor 1894, Lartësia e saj Princesha Alice e Hesse mbërriti në Livadia me tren të rregullt, e shoqëruar nga Lartësitë e tyre Perandorake Duka i Madh Sergei Alexandrovich dhe Dukesha e Madhe Elizabeth Feodorovna (motra e saj më e madhe). Ardhja e shpejtë e nuses së Trashëgimtarit u shkaktua nga gjendja kritike e shëndetit të Perandorit Aleksandër III, i cili supozohej të bekonte martesën e Tsarevich. Vetë fejesa u zhvillua në Koburg më 8 prill të të njëjtit vit.
M. Zichy

Më 14 nëntor 1894, Dasma Perandorake u zhvillua në Katedralen e Pallatit Dimëror Perandorak.

L. Tuxen

Pas ceremonisë solemne, çifti i gushtit shkuan në Pallatin Perandorak Anichkov, nën çatinë e Perandoresha Dowager Maria Feodorovna.

Më 18 nëntor, u zhvillua një vizitë në Dhomat Private të Dimrit të porsamartuarve të Dukeshës së Madhe Xenia Alexandrovna dhe Dukës së Madhe Alexander Mikhailovich, të cilët u martuan më 25 korrik. Pastaj u mor vendimi përfundimtar për të kaluar në Dimër.

Rregullimi i Apartamentit të ardhshëm iu besua arkitektit të ri të Pallatit A.F. Krasovsky. Vendi për të u zgjodh në katin e dytë të pjesës veriperëndimore të pallatit. Ndryshimi supozohej të ishte dhomat e mëparshme të Perandoreshës Maria Feodorovna, të cilat më parë i përkisnin gruas së Tsar Nikolai Pavlovich. Duhet të theksohet se brendësia madhështore e Bryullov dhe Stakenschneider nën carët Aleksandri II dhe Aleksandri III nuk pësuan ndryshime të rëndësishme. Bollëku i prarimit, mëndafshit francez dhe vlerës muzeale të kanavacave nuk plotësuan shijen e Tsarevich dhe Lartësisë së saj. Për të ndihmuar Akademikun A.F. Krasovsky, N.I. Kramskoy dhe S.A. Danini u emëruan për të rindërtuar këto dhoma. Sipas rezultateve të konkursit të shpallur për modelin më të mirë të brendshëm të apartamenteve të reja Perandorake, ekipi përfshinte akademikun M.E. Mesmakher, arkitekt D.A.Kryzhanovsky dhe akademik N.V. Nabokov. Punimet e zdrukthtarisë u kryen në punëtoritë më të mira të F. Melzer, N. Svirsky dhe Steingolts.

Dukesha e Madhe Perandorake Elizabeth Feodorovna mori pjesë aktive në rregullimin e lagjeve private të Perandorisë. Ajo negocioi me arkitektë dhe artistë. Të gjithë ekzekutuesit e drejtpërdrejtë të urdhrit ishin të detyruar të merrnin parasysh udhëzimet e saj.

Në pranverën e vitit 1895, ambientet e brendshme të dhomave të reja Perandorake u miratuan përfundimisht në të gjitha detajet. Dekorimi u krye sa më shpejt që të ishte e mundur, dhe tashmë më 16 dhjetor 1895, pasi morën pjesë në pazarin bamirës të Vitit të Ri të mbajtur në sallat e Hermitacionit Perandorak, çifti i gushtit vizituan dhomat e tyre plotësisht të përfunduara në pallat.

Para se të njihni Apartamentin, duhet të merrni një ide mbi Pallatin Dimëror Imperial. Sipas një shënimi të vitit 1888, sipërfaqja e përgjithshme e pallatit me Hermitat Perandorake dhe ndërtesa e Teatrit Perandorak të Hermitacionit zinin 20,719 sq. blozë ose 8 2/3 e dhjeta, ndërtesa aktuale e pallatit është 4,902 sq. sozh., oborri kryesor - 1 912 sq. blozë.; katet e banimit të pallatit përmbajnë 1,050 dhoma, sipërfaqja e të cilave ishte 10,219 metra katrorë. blozë (4 1/4 dhjetor), Dhe vëllimi është deri në 34,500 metra kub. blozë.; në këto apartamente 6 333 sq. blozë dysheme me parket: 548 - mermer, 2 568 - pllakë, 324 - dërrasë, 512 - asfalt, mozaik, tulla, etj.; dyert - 1 786, dritaret - 1 945, 117 shkallë me 3 800 hapa, 470 soba të ndryshme (pas zjarrit të vitit 1837, pallati u ngroh sipas metodës së Gjeneral Amosov: sobat ishin në bodrum, dhe dhomat ishin nxehet me ajër të ngrohtë përmes tubave); sipërfaqja e kulmit të pallatit është 5,942 sq. blozë.; në çati ka 147 dritare, 33 dritare qelqi, 329 oxhaqe me 781 tym; gjatësia e qoshes që rrethon çatinë është 927 blozë, dhe gjatësia e parapetit prej guri është 706 blozë; shufra rrufeje - 13. Shpenzimi për mirëmbajtjen e pallatit u zgjerua në 350 mijë rubla. në vit me 470 punonjës.

Plani:

Dhoma e ndenjes malakite. Të paraprirë nga Dhomat Private të Madhërive të Tyre. Ishte pjesë e Suites kryesore Nevsky. Këtu u mbajtën ritualet e lashta të Shtëpisë Mbretërore, u pritën oborrtarë, u mblodhën të afërmit, u mblodhën Këshillat e shumtë të komiteteve të kryesuar nga Madhëria e saj. Gjatë ballove të fushës, Madhëritë e tyre pushuan këtu në vetmi. Daljet solemne të Madhërive të Tyre filluan nga këtu.

Salloni i Madhërisë së saj ose Salla e Parë e Madhërisë së saj. Kjo dhomë, e zbukuruar në stilin e Perandorisë, ishte menduar për pritjen e Zonjës në pritje të Gjykatës. Dekori i përmbajtur u bë nga mjeshtrat G. Botta, A. Zabelin dhe piktori D. Molinari. Mobilje të bëra nga punëtoria e N.F.Svirsky.

Dhoma e Gjallë e Argjendtë e Madhërisë së saj, ose Dhoma e Dytë e Living e Madhërisë së saj. Dhoma e ndenjes në stilin e Louis XVI. Ai ishte menduar për pritjet e shërbëtoreve të nderit të Madhërisë së saj dhe zonjat e Trupit Diplomatik, si dhe për pjesën tjetër të Madhërisë së saj. Edhe zonjat në detyrë ishin këtu. Madhëria e saj, e cila posedonte një soprano të mirë, shpesh luante muzikë me shoqëruesit e saj në këtë dhomë të gjallë. Një koleksionist entuziast i xhamit francez nga Galle dhe Daum, Madhëria e saj ka vendosur shembujt më të mirë këtu.

Zyra e Madhërisë së saj. Vëmendja tërhiqet nga qëndrimi veçanërisht respektues ndaj kujtesës së ish -pronarëve të apartamenteve nga ana e Madhërisë së saj. Pra, mbi tryezën e Madhërisë së saj u instalua një portret nga Vigee -Lebrun i zonjës së parë të gushtit - Perandoresha Elizabeth Alekseevna. Një podium i vogël pas ekraneve në cepin veriperëndimor të Kabinetit shërbeu si një platformë shikimi për të admiruar pamjet e Palmirës Veriore.

Dhoma gjumi e Madhërisë së saj. Një dhomë modeste e bashkëshortëve të gushtit, me mobilje për fëmijë që i përkisnin Dukeshës së Madhe Olga Nikolaevna. Chintz francez përdoret gjerësisht në dekorim.

Dhoma e veshjes së Madhërisë së saj. Bërë në stilin e Louis XVI.

Budouir i Madhërisë së saj. Ngjitur me Zyrën e Madhërisë së Tij. Bërë në stilin e gotikut të përmbajtur.

Duke përfunduar njohjen tonë me dhomat e Madhërisë së Saj, do të doja të thoja se gjatë qëndrimit të Madhërive të Tyre në pallat, këto dhoma u mbushën me një larmi të madhe lulesh dhe gjelbërimi. Vazo të panumërta, tenxhere, tenxhere të formave dhe madhësive të ndryshme me trëndafila, orkide, zambakë, ciklamenë, azalea, lulebore dhe vjollca mbushën apartamentin me aroma delikate.

Zyra e Madhërisë së Tij. Bërë në stilin gotik. Madhëria e Tij, në kujtim të një udhëtimi në vendet e Mesme dhe Të Lindjes së Largët vendosur këtu shumë objekte arti nga Kina, Japonia dhe India. Të gjitha gjërat u zgjodhën dhe u rregulluan me duart e tyre. Nga rruga, Tsar kuptoi kulturën e Azisë, dërgoi një ekspeditë në Tibet, mblodhi një koleksion të printimeve japoneze Shunga (të cilat u zhdukën në 1918), unike për Rusinë, dhe madje kishte një tatuazh të vogël.

Shërbëtor

Dhomë ngrënieje e bardhë e madhështive të tyre, ose dhomë ngrënieje e vogël e madhështive të tyre. Bërë në stilin e Louis XVI. Muret ishin zbukuruar me sixhade ruse të shekullit të 18 -të. Ajo u ndez nga një llambadar muzikor i veprës angleze.

Maure Ishte menduar për pjesën tjetër të oborrtarëve gjatë Ballove të Mëdha Perandorake. Në kohët e zakonshme ajo përdorej si Dhoma Shtetërore e Ngrënies e Madhërive të Tyre.

Biblioteka e Madhërisë së Tij. Dhoma e vetme e mbijetuar në Apartamentin e Madhërive të Tyre. E zgjidhur në stilin gotik. Ashtu si në Kabinetin e Madhërisë së Tij, punimet e zdrukthtarisë u kryen nga punëtoritë e N.F.Svirsky. Në fireplace ishin stemat e Shtëpisë Mbretëruese dhe Shtëpisë së Dukës së Hesse. Madhështitë e tyre ishin bibliofilë pasionantë, të subvencionuar një numër botimesh letrare dhe artistike (përfshirë revistën e famshme Diaghilev "Bota e Artit"), kishin shenjat e tyre të librit. Biblioteka shërbeu si Pritja Zyrtare dhe Zyra Shtetërore e Madhërisë së Tij. Në të njëjtën kohë, ishte edhe dhoma më e dashur e çiftit të Gushtit. Këtu Madhëritë e tyre hëngrën mëngjes, luanin muzikë, lexonin me zë të lartë, nxirrnin libra të rinj, luanin lojëra në tavolinë, kishin një rostiçeri mbrëmjeve pas teatrit ose banjës, luanin me fëmijët.

Rotunda. Salla ceremoniale e Pallatit Perandorak, në të cilën mbuloheshin bufe gjatë topave, dhe në kohët normale Dukeshat e Mëdha të vogla bënin patina me rrotulla atje.

Kishë e vogël.

Salla e bilardos e Madhërisë së Tij.

Adjutant i Madhërisë së Tij. Ishte menduar si oficer detyre nën Madhërinë e Tij.

Në katin e parë, pikërisht nën gjysmën Personale të Madhërive të Tyre, ishin rregulluar dhomat e fëmijëve të Lartësive të Tyre Perandorake. Dhomat janë zbukuruar në stilin Art Nouveau.

Vizitorët që mbërritën në pallat për qëllime biznesi hynë në apartamentet e Perandorit përmes hyrjes perëndimore, Saltykovsky.

Hyrja Vetjake e Madhërive të Tyre Perandorake.

Pothuajse nëntë vjet të jetës së tyre iu dhanë Madhërive të tyre në Apartamentin në Pallatin Dimëror Imperial. Që nga vera e vitit 1904, Madhëritë e tyre u shfaqën këtu vetëm në ditët e pritjeve zyrtare. Vendbanimi kryesor ishte Pallati Perandorak Aleksandër në Tsarskoe Selo. Në vitin 1904, topi i fundit i shoqërisë së lartë në Perandori u dha. Në 1915, Perandoresha krijoi një infermieri për gradat më të ulëta në Enfiladët Ceremoniale.

Duke përmbledhur këtë njohje, duhet të dini se të gjitha këto brendshme nuk kanë mbijetuar. Përjashtimet pjesërisht të mbijetuara: Rotunda, maure, malakite, dhomë ngrënieje e vogël, Biblioteka e Madhërisë së Tij.

Sidoqoftë, ekziston një "Inventarizim i Gjërave që I përkasin Madhështive Perandorake dhe të Magazinuara në Dhomat e Tyre në Pallatin e Dimrit", i përpiluar nga Kryeinspektori i pronës së dhomës në Pallatin Dimëror Imperial dhe Hermitat Perandorak, Nikolai Nikolaevich Dementyev, i cili mbajti këtë pozicion nga viti 1888 deri më 1917. Ky inventar dallohet nga artikujt e saktë të vendndodhjes dhe përshkrimi i tyre i hollësishëm.

Si epilog:
Pas rënies së Monarkisë, gjysma e tyre madhështore perandorake u hap për publikun. Në 1918 pallati u plaçkit nga bolshevikët.
Fundi i vitit 1918.
Kabineti i Car-Çlirimtarit.

Dhoma e veshjes së Madhërisë së saj.

Zyra e Madhërisë së saj.

Dhomat e Dukeshës së Madhe Tatiana Nikolaevna.

PS - faleminderit Vladimir (GUVKH) për idenë e paraqitur për të bërë këtë mesazh.

255 vjet më parë (1754) filloi ndërtimi i Pallatit të Dimrit në Shën Petersburg, i cili përfundoi në 1762.

Një nga më të ndërtesa të famshme Petersburg është ndërtesa e Pallatit të Dimrit, i cili qëndron në Sheshin e Pallatit dhe është ndërtuar në stilin barok.

Historia e krijimit të Pallatit të Dimrit fillon me mbretërimin e Pjetrit I.

E para, atëherë Shtëpia e Dimrit, u ndërtua për Pjetrin I në 1711 në brigjet e Neva. Pallati i parë i Dimrit ishte dykatëshe, me një çati me pllaka dhe një verandë të lartë. Në 1719-1721, arkitekti Georg Mattornovi ndërtoi një pallat të ri për Pjetrin I.

Perandoresha Anna Ioannovna e konsideroi Pallatin e Dimrit shumë të vogël dhe nuk donte të vendosej në të. Ajo ia besoi ndërtimin e Pallatit të ri Dimëror një arkitekti Francesco Bartolomeo Rastrelli. Për ndërtime të reja, shtëpitë e Kontit Apraksin, Raguzinsky dhe Chernyshev, si dhe ndërtesa e Akademisë Detare, u blenë në argjinaturën e lumit Neva. Ata u shkatërruan dhe një Pallat i ri Dimëror u ndërtua në vend të tyre deri në 1735. Teatri Hermitage u ndërtua në vendin e pallatit të vjetër në fund të shekullit të 18 -të.

Perandoresha Elizaveta Petrovna gjithashtu dëshironte të rimarrë vendbanimin perandorak sipas shijes së saj. Ndërtimi i pallatit të ri iu besua arkitektit Rastrelli. Projekti i Pallatit të Dimrit të krijuar nga arkitekti u nënshkrua nga Elizaveta Petrovna më 16 qershor 1754.

Në verën e vitit 1754, Elizaveta Petrovna lëshon një dekret personal për fillimin e ndërtimit të pallatit. Shuma e kërkuar - rreth 900 mijë rubla - u mor nga paratë e "tavernës" (mbledhje nga tregtia e pirjes). Pallati i mëparshëm u çmontua. Gjatë ndërtimit, oborri u zhvendos në një pallat të përkohshëm prej druri të ndërtuar nga Rastrelli në cep të Nevsky dhe Moika.

Pallati ishte i shquar për madhësinë e tij të jashtëzakonshme në atë kohë, dekorimin e jashtëm të harlisur dhe dekorimin luksoz të brendshëm.

Pallati i Dimrit është një ndërtesë tre katëshe me një plan drejtkëndor, me një oborr të madh ceremonial brenda. Fasadat kryesore të pallatit përballen me argjinaturën dhe sheshin që u formua më vonë.

Duke krijuar Pallatin e Dimrit, Rastrelli projektoi çdo fasadë ndryshe, bazuar në kushte specifike. Fasada veriore, përballë Nevës, shtrihet si një mur pak a shumë i sheshtë, pa zgjatime të dukshme. Nga ana e lumit, ajo perceptohet si një kolonadë e pafundme me dy nivele. Fasada jugore, me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe që ka shtatë divizione, është ajo kryesore. Qendra e tij theksohet nga një projeksion i gjerë, i dekoruar në mënyrë madhështore i prerë nga tre harqe hyrëse. Pas tyre është oborri kryesor, ku në mes të ndërtesës veriore ishte hyrja kryesore në pallat.

Rreth perimetrit të çatisë së pallatit është një parmak me vazo dhe statuja (fillimisht guri në 1892-1894 u zëvendësua nga një lëvizje prej bronzi).

Gjatësia e pallatit (përgjatë Neva) është 210 metra, gjerësia - 175 metra, lartësia - 22 metra. Sipërfaqja e përgjithshme e pallatit është 60 mijë metra katrorë, ka më shumë se 1000 salla, 117 shkallë të ndryshme.

Kishte dy zinxhirë salla ceremoniale në pallat: përgjatë Neva dhe në qendër të ndërtesës. Përveç sallave ceremoniale, kati i dytë përmbante lagjet e banimit të anëtarëve të familjes perandorake. Kati i parë ishte i zënë nga ambientet e shërbimeve dhe zyrave. Kati i sipërm ishte i zënë kryesisht nga apartamentet e oborrtarëve.

Rreth katër mijë punonjës jetonin këtu, madje kishte edhe ushtrinë e saj - granatë të pallatit dhe roje nga regjimentet e rojeve. Pallati kishte dy kisha, një teatër, një muze, një bibliotekë, një kopsht, një zyrë dhe një farmaci. Sallat e pallatit ishin zbukuruar me gdhendje të praruara, pasqyra luksoze, llambadarë, shandanë dhe dysheme me parket të modeluar.

Gjatë mbretërimit të Katerinës II, një kopsht dimëror u organizua në Pallat, ku u rritën si veriu ashtu edhe bimët e sjella nga jugu, Galeria Romanov; në të njëjtën kohë, përfundoi formimi i Sallës së Shën Gjergjit. Nën Nikollën I, u organizua një galeri e vitit 1812, ku u vendosën 332 portrete të pjesëmarrësve në Luftën Patriotike. Arkitekti Auguste Montferrand shtoi Sallat Petrovsky dhe Field Marshal në pallat.

Në 1837, një zjarr shpërtheu në Pallatin e Dimrit. Shumë gjëra u shpëtuan, por vetë ndërtesa u dëmtua rëndë. Por falë arkitektëve Vasily Stasov dhe Alexander Bryullov, ndërtesa u restaurua dy vjet më vonë.

Në 1869, ndriçimi i gazit u shfaq në pallat në vend të dritës së qirinjve. Në 1882, instalimi i telefonave filloi në ambientet. Në vitet 1880, një sistem furnizimi me ujë u ndërtua në Pallatin e Dimrit. Në ditën e Krishtlindjeve 1884-1885, ndriçimi elektrik u testua në sallat e Pallatit të Dimrit, pasi që 1888 ndriçimi i gazit u zëvendësua gradualisht me energji elektrike. Për këtë, u ndërtua një termocentral në sallën e dytë të Hermitage, i cili për 15 vjet ishte më i madhi në Evropë.

Në 1904, Perandori Nikolla II u zhvendos nga Pallati i Dimrit në Pallatin Tsarskoye Selo Alexander. Pallati i Dimrit u bë një vend për pritje, darka ceremoniale dhe një vend për mbretin në vizitat e shkurtra në qytet.

Gjatë historisë së Pallatit të Dimrit si një vendbanim perandorak, ambientet e brendshme u ndryshuan në përputhje me tendencat e modës. Vetë ndërtesa ndryshoi ngjyrën e mureve të saj disa herë. Pallati i Dimrit ishte pikturuar me ngjyrë të kuqe, rozë, të verdhë. Para Luftës së Parë Botërore, pallati ishte pikturuar me tulla të kuqe.

Gjatë Luftës së Parë Botërore, një infermieri ishte vendosur në ndërtesën e Pallatit të Dimrit. Pas Revolucionit të Shkurtit të vitit 1917, Qeveria e Përkohshme punoi në Pallatin e Dimrit. Në vitet post-revolucionare, departamente dhe institucione të ndryshme ishin vendosur në ndërtesën e Pallatit të Dimrit. Në 1922, një pjesë e ndërtesës u transferua në Muzeun Hermitage.

Në 1925 - 1926, ndërtesa u rindërtua përsëri, tani për nevojat e muzeut.

Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, Pallati i Dimrit vuajti nga sulmet ajrore dhe granatimet. Bodrumet e pallatit strehonin një farmaci për shkencëtarët dhe figurat kulturore që vuanin nga distrofia. Në 1945-1946, u kryen punë restaurimi, në të njëjtën kohë i gjithë Pallati i Dimrit u bë pjesë e Hermitage.

Aktualisht, Pallati i Dimrit, së bashku me Teatrin Hermitage, Hermitazhet e Vogla, të Reja dhe të Mëdha, përbëjnë një kompleks të vetëm muze "Hermitacioni Shtetëror".