Në cilin lumë shikojnë dritaret e pallatit të dimrit? Historia e Pallatit të Dimrit

Nga lindi tradita e ndarjes së shtëpive të monarkëve në dimërore dhe verore? Rrënjët e këtij fenomeni mund të gjenden edhe në kohën e Muscovy. Ishte atëherë që carët fillimisht filluan të linin muret e Kremlinit për verën dhe të shkonin për të marrë frymë ajrin në Izmailovskoye ose Kolomenskoye. Pjetri I e mbajti këtë traditë kapital i ri... Pallati Dimëror i Perandorit qëndronte në vendin ku është ndërtesa moderne, dhe Pallati veror mund të gjenden në Kopshtin Veror. Është ndërtuar nën drejtimin e Trezzinit dhe në fakt është një shtëpi e vogël dykatëshe me 14 dhoma.

Nga shtëpia në pallat

Historia e krijimit të Pallatit të Dimrit nuk është sekret për askënd: Perandoresha Elizaveta Petrovna, një dashnore e madhe e luksit, në 1752 urdhëroi arkitektin Rastrelli të ndërtonte për vete pallatin më të bukur në Rusi. Por ai nuk u ndërtua nga e para: para kësaj, në territorin ku ndodhet tani Teatri Hermitage, kishte një pallat të vogël dimëror të Pjetrit I. Pallati prej druri i Anna Ioannovna, i cili u ndërtua nën udhëheqjen e Trezzini, zëvendësoi shtëpia e të mëdhenjve. Por ndërtesa nuk ishte mjaft luksoze, kështu që perandoresha, e cila e ktheu statusin e kryeqytetit në Shën Petersburg, zgjodhi një arkitekt të ri - Rastrelli. Ishte Rastrelli Sr., babai i të famshmëve Francesco Bartolomeo... Për gati 20 vjet, pallati i ri u bë rezidenca e familjes perandorake. Dhe më pas u shfaq ajo e Dimrit, të cilën ne e njohim sot - e katërta me radhë.

Ndërtesa më e lartë në Shën Petersburg

Kur Elizaveta Petrovna donte të ndërtonte një pallat të ri, arkitekti, për të kursyer para, planifikoi të përdorte ndërtesën e mëparshme për themelin. Por perandoresha kërkoi të rritet lartësia e pallatit nga 14 në 22 dy metra. Rastrelli e ridizajnoi ndërtesën disa herë, dhe Elizabeth nuk donte të lëvizte vendin e ndërtimit, kështu që arkitektit thjesht duhej të prishte pallatin e vjetër dhe të ndërtonte një të ri në vend të tij. Vetëm në 1754 perandoresha miratoi projektin.

Është interesante se për një kohë të gjatë Pallati i Dimrit mbeti më i madhi ndërtesë e lartë Në Petersburg. Në 1762, madje u nxor një dekret që ndalonte ndërtimin e ndërtesave në kryeqytet mbi rezidencën perandorake. Ishte për shkak të këtij dekreti që kompania Singer duhej të hiqte dorë nga ideja e saj për të ndërtuar një rrokaqiell për vete në Nevsky Prospekt, si në Nju Jork, në fillim të shekullit të 20-të. Si rezultat, një kullë u ndërtua në gjashtë kate me një papafingo dhe e zbukuruar me një rruzull, duke dhënë përshtypjen e një lartësie.

Barok Elizabetian

Pallati u ndërtua në stilin e të ashtuquajturit barok elizabetian. Është një katërkëndësh me një oborr të madh. Ndërtesa është zbukuruar me kolona, ​​pllaka, dhe balustrada e çatisë është e veshur me dhjetëra vazo dhe statuja luksoze. Por ndërtesa u rindërtua disa herë, në fund të shekullit të 18-të, Quarenghi, Montferrand, Rossi punuan në dekorimin e brendshëm, dhe pas zjarrit famëkeq të 1837 - Stasov dhe Bryullov, në mënyrë që elementët barok të mos ruheshin kudo. Detajet e stilit të mrekullueshëm mbetën në brendësi të shkallëve të famshme të përparme Jordan. Emrin e ka marrë nga pasazhi i Jordanit, i cili ndodhej aty pranë. Nëpërmjet tij, në festën e Epifanisë së Zotit, familja perandorake dhe kleri më i lartë shkuan në vrimën e akullit në Neva. Kjo ceremoni tradicionalisht është quajtur "lëvizja në Jordani". Në dekorimin e Kishës së Madhe ruhen edhe detaje barok. Por kisha u rrënua dhe tani vetëm një tavan i madh nga Fontebasso me imazhin e Ngjalljes së Krishtit kujton qëllimin e saj.

Në 1762, në fron u ngjit Katerina II, të cilës nuk i pëlqente stili pompoz i Rastrelit. Arkitekti u shkarkua dhe mjeshtrit e rinj morën përsipër dekorimin e brendshëm. Ata shkatërruan dhomën e Fronit dhe ngritën një suitë të re Nevskaya. Nën udhëheqjen e Quarenghi, u krijua Salla e Georgievsky, ose Salla e Fronit të Madh. Për të duhej bërë një shtrirje e vogël në fasadën lindore të pallatit. V fundi i XIX shekulli, u shfaq Red Boudoir, Golden Lounge dhe biblioteka e Nikollës II.

Ditët e vështira të Revolucionit

Në ditët e para të Revolucionit 1917, marinarët dhe punëtorët vodhën një sasi të madhe thesare nga Pallati i Dimrit. Vetëm pak ditë më vonë, qeveria sovjetike mendoi ta merrte ndërtesën nën mbrojtje. Një vit më vonë, pallati iu dorëzua Muzeut të Revolucionit, kështu që një pjesë e ambienteve të brendshme u rindërtua. Për shembull, u shkatërrua Galeria Romanov, ku kishte portrete të të gjithë perandorëve dhe anëtarëve të familjeve të tyre, dhe në Sallën e Nikollës ata filluan të shfaqnin fare filma. Në vitin 1922, një pjesë e ndërtesës u transferua në Hermitage, dhe vetëm në vitin 1946 i gjithë Pallati i Dimrit u bë pjesë e muzeut.

Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, ndërtesa e pallatit vuajti nga sulmet ajrore dhe granatimet. Me fillimin e luftës, shumica e ekspozitave të ekspozuara në Pallatin e Dimrit u dërguan për ruajtje në rezidencën Ipatievsky, e njëjta ku u pushkatua familja e perandorit Nikolla II. Rreth 2000 njerëz jetonin në strehimoret e bombave të Hermitage. Ata bënë çmos për të ruajtur ekspozitat e mbetura brenda mureve të pallatit. Ndonjëherë ata duhej të peshkonin për porcelani dhe llambadarë që notonin në bodrumet e përmbytura.

Rojet lesh

Jo vetëm që uji kërcënoi të prishte artin, por edhe minjtë e pangopur. Për herë të parë, një ushtri me mustaqe për Pallatin e Dimrit u dërgua nga Kazani në 1745. Katerina II nuk i pëlqente macet, por ajo la mbrojtësit me shirita në gjykatë në statusin e "rojeve të galerive të artit". Gjatë bllokadës, të gjitha macet në qytet ngordhën, për shkak të së cilës minjtë u shumuan dhe filluan të prishin ambientet e brendshme të pallatit. Pas luftës, 5 mijë mace u sollën në Hermitage, të cilat shpejt u përballën me dëmtuesit e bishtit.

Historia e krijimit të Pallatit të Dimrit fillon me mbretërimin e Pjetrit I.

E para, pastaj Shtëpia e Dimrit, u ndërtua për Pjetrin I në 1711 në brigjet e Neva. Pallati i parë i Dimrit ishte dykatësh, me çati me tjegulla dhe hajat të lartë. Në 1719-1721, arkitekti Georg Mattornovi ndërtoi një pallat të ri për Peter I.

Perandoresha Anna Ioannovna e konsideroi Pallatin e Dimrit shumë të vogël dhe nuk donte të vendosej në të. Ajo i porositi arkitektit Francesco ndërtimin e Pallatit të ri të Dimrit Bartolomeo Rastrelli... Për ndërtime të reja, shtëpitë e Kont Apraksin, Raguzinsky dhe Chernyshev, si dhe ndërtesa e Akademisë Detare, u blenë në argjinaturën e lumit Neva. Ata u shkatërruan dhe një Pallat i ri Dimëror u ndërtua në vend të tyre deri në 1735. Teatri Hermitage u ndërtua në vendin e pallatit të vjetër në fund të shekullit të 18-të.

Perandoresha Elizaveta Petrovna gjithashtu dëshironte të rindërtonte rezidencën perandorake sipas shijes së saj. Ndërtimi i pallatit të ri iu besua arkitektit Rastrelli. Projekti i Pallatit të Dimrit i krijuar nga arkitekti u nënshkrua nga Elizaveta Petrovna më 16 qershor 1754.

Në verën e vitit 1754, Elizaveta Petrovna nxjerr një dekret personal për fillimin e ndërtimit të pallatit. Shuma e kërkuar - rreth 900 mijë rubla - u mor nga paratë e "tavernës" (mbledhja nga tregtia e pijeve). Pallati i mëparshëm u çmontua. Gjatë ndërtimit, oborri u zhvendos në një pallat të përkohshëm prej druri të ndërtuar nga Rastrelli në cep të Nevskit dhe Moika.

Pallati shquhej për madhësinë e tij të jashtëzakonshme në atë kohë, dekorimin e jashtëm të harlisur dhe dekorimin e brendshëm luksoz.

Pallati i Dimrit është një ndërtesë trekatëshe me planimetri drejtkëndore, me një oborr të madh ceremonial brenda. Fasadat kryesore të pallatit janë përballë argjinaturës dhe sheshit që u formua më vonë.

Kur krijoi Pallatin e Dimrit, Rastrelli projektoi çdo fasadë ndryshe, bazuar në kushte specifike. Fasada veriore, përballë Nevës, shtrihet si një mur pak a shumë i sheshtë, pa dalje të dukshme. Nga ana e lumit perceptohet si një kolonadë e pafundme me dy nivele. Fasada jugore, me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe me shtatë ndarje, është ajo kryesore. Qendra e saj theksohet nga një projeksion i gjerë, i dekoruar në mënyrë madhështore, i prerë nga tre harqe hyrëse. Pas tyre është oborri ballor, ku në mes të ndërtesës veriore ishte Hyrja kryesore te pallati.

Rreth perimetrit të çatisë së pallatit është një balustradë me vazo dhe statuja (fillimisht guri në 1892-1894 u zëvendësua nga një rrëshqitje bronzi).

Gjatësia e pallatit (përgjatë Neva) është 210 metra, gjerësia - 175 metra, lartësia - 22 metra. Sipërfaqja e përgjithshme e pallatit është 60 mijë metra katrorë, ka më shumë se 1000 salla, 117 shkallë të ndryshme.

Kishte dy zinxhirë sallash ceremoniale në pallat: përgjatë Neva dhe në qendër të ndërtesës. Përveç sallave ceremoniale, kati i dytë përmbante ambientet e banimit të anëtarëve të familjes perandorake. Kati i parë ishte i zënë nga ambiente komunale dhe zyra. Katin e sipërm e zinin kryesisht banesat e oborrtarëve.

Rreth katër mijë punonjës jetonin këtu, madje kishte edhe ushtrinë e saj - granadierët e pallatit dhe rojet nga regjimentet e rojeve. Pallati kishte dy kisha, një teatër, një muze, një bibliotekë, një kopsht, një zyrë dhe një farmaci. Sallat e pallatit ishin zbukuruar me gdhendje të praruara, pasqyra luksoze, llambadarë, shandanë, parket me modele.

Gjatë mbretërimit të Katerinës II, në Pallat u organizua një kopsht dimëror, ku si veriu ashtu edhe bimët e sjella nga jugu, galeria Romanov; në të njëjtën kohë përfundoi edhe formimi i sallës së Shën Gjergjit. Nën Nikollën I, në 1812 u organizua një galeri, ku u vendosën 332 portrete të pjesëmarrësve në Luftën Patriotike. Arkitekti Auguste Montferrand shtoi në pallat Sallat Petrovsky dhe Field Marshall.

Në 1837, një zjarr shpërtheu në Pallatin e Dimrit. Shumë gjëra u shpëtuan, por vetë ndërtesa u dëmtua rëndë. Por falë arkitektëve Vasily Stasov dhe Alexander Bryullov, ndërtesa u restaurua dy vjet më vonë.

Në 1869, ndriçimi me gaz u shfaq në pallat në vend të dritës së qirinjve. Në vitin 1882 filloi instalimi i telefonave. Në vitet 1880, në Pallatin e Dimrit u ndërtua një sistem furnizimi me ujë. Në ditën e Krishtlindjeve 1884-1885, ndriçimi elektrik u testua në sallat e Pallatit të Dimrit, që nga viti 1888, ndriçimi me gaz u zëvendësua gradualisht me elektrik. Për këtë, në sallën e dytë të Hermitage u ndërtua një termocentral, i cili për 15 vjet ishte më i madhi në Evropë.

Në vitin 1904, Perandori Nikolla II u zhvendos nga Pallati i Dimrit në Pallatin Aleksandër Tsarskoye Selo. Pallati i Dimrit u bë një vend për pritje, darka ceremoniale dhe qëndrimin e mbretit në vizita të shkurtra në qytet.

Gjatë gjithë historisë së Pallatit të Dimrit si një rezidencë perandorake, ambientet e brendshme u ridizajnuan në përputhje me tendencat e modës. Vetë ndërtesa ndryshoi ngjyrën e mureve të saj disa herë. Pallati i Dimrit ishte pikturuar në të kuqe, rozë, të verdhë. Para Luftës së Parë Botërore, pallati ishte lyer me tulla të kuqe.

Gjatë Luftës së Parë Botërore, në ndërtesën e Pallatit të Dimrit ishte vendosur një infermierë. Pas Revolucionit të Shkurtit të vitit 1917, Qeveria e Përkohshme punoi në Pallatin e Dimrit. Në vitet e pas-revolucionit në godinën e Pallatit të Dimrit ishin vendosur reparte dhe institucione të ndryshme. Në vitin 1922, një pjesë e ndërtesës u transferua në Muzeun Hermitage.

Në vitet 1925-1926 objekti u rindërtua sërish, tani për nevojat e muzeut.

Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, Pallati i Dimrit vuajti nga sulmet ajrore dhe granatimet. Në bodrumet e pallatit kishte një ambulancë për shkencëtarët dhe figurat kulturore që vuanin nga distrofia. Në vitet 1945-1946 u kryen punimet restauruese, në të njëjtën kohë i gjithë Pallati i Dimrit u bë pjesë e Hermitazhit.

Aktualisht, Pallati i Dimrit, së bashku me Teatrin Hermitage, Hermitat e Vogla, të Reja dhe të Mëdha, përbëjnë një kompleks të vetëm muzeor "Ermitazhi Shtetëror".

Pallati i Dimrit është ndërtesa më e madhe e pallatit në Shën Petersburg a. Madhësia dhe përfundimi i shkëlqyer e bëjnë atë një nga monumentet më të mrekullueshëm të barokut të Petersburgut. “Pallati i Dimrit si ndërtesë, si banesë mbretërore, ndoshta nuk ka asgjë të ngjashme në të gjithë Evropën. Me pafundësinë e tij, arkitekturën e tij, ai përshkruan një popull të fuqishëm që ka hyrë së fundmi në mjedisin e kombeve të arsimuara dhe me shkëlqimin e tij të brendshëm kujton atë jetë të pashtershme që vlon në brendësi të Rusisë ... - kështu ka shkruar VA Zhukovsky. pallati i dimrit. Historia e këtij monumenti arkitekturor është e pasur me ngjarje të trazuara historike.

Në fillim të shekullit të 18-të, në vendin ku ndodhet tani Pallati i Dimrit, ndërtimi u lejohej vetëm zyrtarëve të marinës. Pjetri I e ushtroi këtë të drejtë, duke qenë një ndërtues anijesh me emrin Peter Alekseev, dhe në 1708 ndërtoi një shtëpi të vogël në stilin holandez për vete dhe familjen e tij. Dhjetë vjet më vonë, me urdhër të perandorit të ardhshëm, u hap një kanal përpara fasadës anësore të pallatit, i quajtur (sipas pallatit) Kanali i Dimrit.

Në vitin 1711, veçanërisht për dasmën e Pjetrit I dhe Katerinës, arkitekti Georg Mattarnovi, me urdhër të carit, filloi rindërtimin e pallatit prej druri në një gur. Në këtë proces, arkitekti Mattarnovi doli në pension dhe ndërtimi u drejtua nga Domenico Trezzini, një arkitekt italian me origjinë zvicerane. Në 1720, Pjetri I me gjithë familjen e tij u zhvendos nga një vendbanim veror në një dimër. Në 1723 Senati u transferua në Pallatin e Dimrit. Dhe në janar 1725 Pjetri I vdiq këtu (në dhomën në katin e parë pas dritares së dytë aktuale, duke llogaritur nga Neva).

Më vonë, Perandoresha Anna Ioannovna e konsideroi Pallatin e Dimrit shumë të vogël dhe në 1731 ia besoi rindërtimin e tij FB Rastrelli, i cili i propozoi asaj projektin e tij për rindërtimin e Pallatit të Dimrit. Sipas projektit të tij, kërkohej të merreshin shtëpitë që qëndronin në atë kohë në vendin e pushtuar nga pallati aktual, i cili i përkiste Kontit Apraksin, Akademisë Detare, Raguzinsky dhe Chernyshev. Anna Ioanovna miratoi projektin, shtëpitë u blenë, u shkatërruan dhe puna filloi të vlonte. Në 1735, ndërtimi i pallatit përfundoi dhe perandoresha u zhvendos në të për të jetuar. Këtu, më 2 korrik 1739, u bë fejesa e Princeshës Anna Leopoldovna me Princin Anton-Urikh. Pas vdekjes së Anna Ioannovna, këtu u soll perandori i ri John Antonovich, i cili qëndroi këtu deri më 25 nëntor 1741, kur Elizaveta Petrovna mori pushtetin në duart e saj.

Elizaveta Petrovna gjithashtu dëshironte të rindërtonte rezidencën perandorake sipas shijes së saj. Më 1 janar 1752, ajo vendosi të zgjerojë Pallatin e Dimrit, pas së cilës u blenë parcelat fqinje të Raguzinsky dhe Yaguzhinsky. Në vendndodhjen e re Rastrelli shtoi ndërtesa të reja. Sipas projektit të hartuar prej tij, këto ndërtesa do t'i shtoheshin atyre ekzistuese dhe do të dekoroheshin me to në të njëjtin stil. Në dhjetor 1752, Perandoresha dëshironte të rriste lartësinë e Pallatit të Dimrit nga 14 në 22 metra. Rastrelli u detyrua të ridizajnonte ndërtesën, pas së cilës vendosi ta ndërtonte në një vend të ri. Por Elizaveta Petrovna refuzoi të zhvendoste Pallatin e ri të Dimrit. Si rezultat, arkitekti vendosi të rindërtojë të gjithë ndërtesën. Projekt i ri- ndërtesa tjetër e Pallatit të Dimrit - Elizaveta Petrovna e nënshkruar më 16 qershor 1754.

Ndërtimi zgjati tetë vjet të gjata, të cilat ranë në rënien e mbretërimit të Elizabeth Petrovna dhe mbretërimit të shkurtër të Pjetrit III.

Historia e mbërritjes së Pjetrit III në pallat është kurioze. Pas vdekjes së Elizabeth, 15 mijë fustane, mijëra këpucë dhe çorape mbetën në veshjet e saj dhe vetëm gjashtë rubla argjendi ishin në thesarin e shtetit. Pjetri III, i cili zëvendësoi Elizabetën në fron, dëshironte të transferohej menjëherë në rezidencën e tij të re. Por Sheshi i Pallatit ishte i mbushur me grumbuj tullash, dërrasa, trungje, fuçi gëlqereje dhe mbeturina të ngjashme ndërtimi. Disponimi kapriçioz i sovranit të ri ishte i njohur dhe shefi i policisë gjeti një rrugëdalje: në Shën Petersburg u njoftua se të gjithë banorët kanë të drejtë të marrin çfarë të duan në Sheshin e Pallatit. Një bashkëkohës (A. Bolotov) shkruan në kujtimet e tij se pothuajse i gjithë Petersburgu me karroca dore, karroca dhe disa me sajë (pavarësisht afërsisë së Pashkëve!), vrapuan në Sheshin e Pallatit. Mbi të ngriheshin retë rëre dhe pluhuri. Banorët e qytetit rrëmbyen gjithçka: dërrasa, tulla, argjilë, gëlqere dhe fuçi... Në mbrëmje, sheshi u pastrua plotësisht. Asgjë nuk e pengoi Pjetrin III të hynte në Pallatin e Dimrit.

Në verën e vitit 1762, Pjetri III u rrëzua nga froni. Ndërtimi i Pallatit të Dimrit përfundoi tashmë nën Katerina II. Në vjeshtën e vitit 1763, Perandoresha u kthye nga Moska në Shën Petersburg pas festimeve të kurorëzimit dhe u bë zonja sovrane e pallatit të ri.

Para së gjithash, Katerina hoqi Rastrelli nga puna, dhe Ivan Ivanovich Betskoy, djali i paligjshëm i Princit të Fushë Marshallit Ivan Yuryevich Trubetskoy dhe sekretarit personal të Katerinës II, u bë menaxher i sheshit të ndërtimit. Perandoresha i zhvendosi dhomat në pjesën jugperëndimore të pallatit, nën dhomat e saj ajo urdhëroi të vendosnin dhomat e të preferuarit të saj G. G. Orlov.

Nga ana e Sheshit të Pallatit, ishte rregulluar Salla e Fronit, përpara saj u shfaq një dhomë pritjeje - Salla e Bardhë. Një dhomë ngrënie ishte vendosur prapa Sallës së Bardhë. Ngjitur me të ishte Zyra e Dritës. Dhoma e ngrënies u pasua nga dhoma kryesore e gjumit, e cila një vit më vonë u bë Pushimi i Diamantit. Për më tepër, perandoresha urdhëroi të pajiste një bibliotekë, studim, boudoir, dy dhoma gjumi dhe një dhomë të veshjes për vete. Nën Katerinën, në Pallatin e Dimrit u ndërtuan gjithashtu një kopsht dimëror dhe një galeri Romanov. Në të njëjtën kohë përfundoi edhe formimi i sallës së Shën Gjergjit. Në vitin 1764, në Berlin, përmes agjentëve, Katerina bleu nga tregtari I. Gotskovsky një koleksion prej 225 veprash të artistëve holandezë dhe flamandë. Shumica e pikturave ishin vendosur në apartamentet e izoluara të pallatit, të cilët morën emrin francez "Hermitage" ("vendi i vetmisë").

Pallati i katërt i ndërtuar nga Elizabeth, tashmë ekzistues, u konceptua dhe u zbatua në formën e një katërkëndëshi të mbyllur me një oborr të gjerë. Fasadat e tij përballen me Neva, Admiralty dhe sheshin, në qendër të të cilit F.B. Rastrelli synonte të ngrinte një statujë kalërimi të Peter I.

Fasadat e pallatit ndahen në dy nivele nga një tablo. Ato janë zbukuruar me kolona të rendit jonik dhe kompozit. Kolonat e nivelit të sipërm bashkojnë katin e dytë, të përparmë dhe të tretë.

Ritmi kompleks i kolonave, pasuria dhe shumëllojshmëria e formave të pllakave, një bollëk detajesh llaçi, një mori vazosh dhe statujash dekorative të vendosura mbi parapet dhe mbi pedimente të shumta, krijojnë një dekorim dekorativ të ndërtesës që është i jashtëzakonshëm në të. shkëlqim dhe shkëlqim.

Fasada jugore pritet nga tre harqe hyrëse, gjë që thekson rëndësinë e saj si kryesore. Harqet e hyrjes të çojnë në oborrin e përparmë, ku hyrja qendrore e pallatit ndodhej në qendër të ndërtesës veriore.

Shkallët e përparme Jordan ndodhet në këndin verilindor të ndërtesës. Në katin e dytë, përgjatë fasadës veriore, kishte pesë salla të mëdha, të ashtuquajturat "anti-dhoma", në një suitë, pas tyre ishte Salla e madhe e Fronit dhe në pjesën jugperëndimore ishte teatri i pallatit.

Pavarësisht se Pallati i Dimrit u përfundua në 1762, për një kohë të gjatë, punimet në dekorimin e brendshëm u kryen ende. Këto punime iu besuan arkitektëve më të mirë rusë Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot dhe A. Rinaldi.

Në vitet 1780-1790, ndryshimet funksionojnë dekorim i brendshëm pallati u vazhdua nga I. Ye. Starov dhe G. Quarenghi. Në përgjithësi, pallati është ndryshuar dhe rindërtuar një numër të pabesueshëm herë. Çdo arkitekt i ri u përpoq të sillte diçka të tijën, ndonjëherë duke shkatërruar atë që tashmë ishte ndërtuar.

Galeritë me hark shtriheshin përgjatë gjithë katit të poshtëm. Galeritë lidhnin të gjitha pjesët e pallatit. Ambientet në anët e galerive ishin të karakterit shërbyes. Kishte dhoma magazinimi, një dhomë roje dhe punonjësit e pallatit.

Sallat ceremoniale dhe dhomat e banimit të anëtarëve të familjes perandorake ishin të vendosura në katin e dytë dhe u ndërtuan në stilin e barokut rus - salla të mëdha të përmbytura me dritë, rreshta të dyfishtë të dritareve dhe pasqyrave të mëdha, dekor të harlisur rokoko. Katin e sipërm e zinin kryesisht banesat e oborrtarëve.

U shkatërrua edhe pallati. Për shembull, më 17-19 dhjetor 1837, ka rënë një zjarr i fortë, i cili shkatërroi plotësisht dekorimin e shkëlqyer të Pallatit të Dimrit, nga i cili kishte mbetur vetëm një skelet i djegur. Ata nuk mundën të shuanin flakët për tre ditë, gjatë gjithë kësaj kohe prona e nxjerrë nga pallati u grumbullua rreth kolonës së Aleksandrit. Fatkeqësia vrau ambientet e brendshme të Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Puna restauruese, e cila filloi menjëherë, zgjati dy vjet. Ata u drejtuan nga arkitektët V.P. Stasov dhe A.P. Bryullov. Sipas urdhrit të Nikollës I, pallati duhej të restaurohej njësoj siç ishte para zjarrit. Sidoqoftë, jo gjithçka ishte aq e lehtë për t'u bërë, për shembull, vetëm disa nga ambientet e brendshme të krijuara ose restauruara pas zjarrit të 1837 nga A.P. Bryullov na kanë zbritur në formën e tyre origjinale.

Më 5 shkurt 1880, SN Khalturin, një anëtar i Narodnaya Volya, shkaktoi një shpërthim në Pallatin e Dimrit me qëllimin për të vrarë Aleksandrin II. Në të njëjtën kohë, tetë ushtarë nga garda u vranë dhe dyzet e pesë u plagosën, por as perandori dhe as anëtarët e familjes së tij nuk u plagosën.

Në fund të shekullit të 19-të - fillimi i shekullit të 20-të, dizajni i brendshëm po ndryshonte vazhdimisht dhe plotësohej me elementë të rinj. Këto, në veçanti, janë ambientet e brendshme të apartamenteve të perandoreshës Maria Alexandrovna, gruaja e Aleksandrit II, të krijuara sipas projekteve të G.A. Bosse (Red Boudoir) dhe V.A. Krasovsky). Ndër ambientet e brendshme të rinovuara, më interesantja ishte dekorimi i sallës së Nikollës, e cila përmbante një portret të madh kalorësie të perandorit Nikolla I nga artisti F. Kruger.

Për një kohë të gjatë, Pallati i Dimrit ishte rezidenca e perandorëve rusë. Pas vrasjes së Aleksandrit II nga terroristët, perandori Aleksandër III e zhvendosi rezidencën e tij në Gatchina. Që nga ai moment, në Pallatin e Dimrit u mbajtën vetëm ceremoni veçanërisht solemne. Me ngjitjen në fron të Nikollës II në 1894, familja perandorake u kthye në pallat.

Ndryshimet më domethënëse në historinë e Pallatit të Dimrit ndodhën në vitin 1917, kur bolshevikët erdhën në pushtet. Shumë sende me vlerë u plaçkitën dhe u dëmtuan nga marinarët dhe punëtorët ndërsa pallati ishte nën kontrollin e tyre. Ish dhomat e Aleksandrit III u dëmtuan nga një goditje e drejtpërdrejtë nga një predhë e shkrepur nga një armë në Kalanë e Pjetrit dhe Palit. Vetëm pak ditë më vonë, qeveria sovjetike shpalli Muzetë Shtetëror të Pallatit të Dimrit dhe Hermitage dhe i mori ndërtesat nën mbrojtje. Së shpejti pronat e vlefshme të pallatit dhe koleksionet e Hermitazhit u dërguan në Moskë dhe u fshehën në Kremlin dhe në ndërtesën e Muzeut Historik.

Një histori interesante lidhet me Revolucionin e Tetorit në Pallatin e Dimrit: pas sulmit të pallatit, Garda e Kuqe, së cilës iu besua ngritja e rojeve për të ruajtur Pallatin e Dimrit, vendosi të njihet me vendosjen e rojeve në para. kohë revolucionare. Ai u befasua kur mësoi se një nga postimet ishte vendosur prej kohësh në një rrugicë të jashtëzakonshme të kopshtit të pallatit (familja mbretërore e quajti atë "Own" dhe me këtë emër kopshti ishte i njohur për Petersburgasit). Një Gardë e Kuqe kureshtare zbuloi historinë e këtij postimi. Doli që një herë Tsarina Katerina II, pasi doli në mëngjes në tokën Draw, pa një lule që mbinte atje. Për të mos e shkelur nga ushtarët dhe kalimtarët, Katerina, duke u kthyer nga një shëtitje, urdhëroi të vendosnin një roje në lule. Dhe kur lulja u tha, mbretëresha harroi të anulonte porosinë e saj për praninë e rojes në këtë vend. Dhe që atëherë, për rreth njëqind vjet e gjysmë, kishte një roje në këtë vend, megjithëse nuk kishte më një lule, as Tsarina Catherine, madje as një terren Draw.

Në vitin 1918, një pjesë e ambienteve të Pallatit të Dimrit iu dorëzua Muzeut të Revolucionit, i cili përfshinte rindërtimin e ambienteve të tyre të brendshme. Galeria Romanov, e cila përmbante portrete të sovranëve dhe anëtarëve të dinastisë Romanov, u likuidua plotësisht. Shumë dhoma të pallatit zinin një qendër pritjeje për robërit e luftës, një koloni fëmijësh, një seli për organizimin e festimeve masive, etj. Stema përdorej për shfaqje teatrale, salla e Nikollës u shndërrua në kinema. Përveç kësaj, në sallat e pallatit janë mbajtur kongrese dhe konferenca të organizatave të ndryshme publike.

Kur në fund të vitit 1920 koleksionet e Hermitazhit dhe të pallatit u kthyen nga Moska në Petrograd, thjesht nuk kishte vend për shumë prej tyre. Si rezultat, qindra piktura dhe skulptura u përdorën për të dekoruar pallate dhe apartamente të liderëve partiakë, sovjetikë dhe ushtarakë, shtëpi pushimi për zyrtarët dhe familjet e tyre. Që nga viti 1922, ambientet e Pallatit të Dimrit filluan të transferohen gradualisht në Hermitage.

Në ditët e para të Luftës së Madhe Patriotike, shumë nga thesaret e Hermitazhit u evakuuan urgjentisht, disa prej tyre u fshehën në bodrume. Për të parandaluar zjarret në ndërtesat e muzeut, dritaret u grisën ose u mbyllën me grila. Në disa dhoma, dyshemetë me parket ishin të mbuluara me një shtresë rëre.

Pallati i Dimrit ishte një objektiv kryesor. Një numër i madh bombash dhe predhash shpërthyen pranë tij dhe disa goditën vetë ndërtesën. Kështu, më 29 dhjetor 1941, një predhë u përplas në krahun jugor të Pallatit të Dimrit, me pamje nga oborri i kuzhinës, duke dëmtuar mahitë e hekurt dhe çatinë në një sipërfaqe prej treqind metrash katrorë, duke shkatërruar instalimin e furnizimit me ujë të zjarrfikësve. në papafingo. Është shpuar një tavan i harkuar i papafingo me një sipërfaqe prej rreth gjashtë metrash katrorë. Një tjetër predhë që goditi foltoren përballë Pallatit të Dimrit dëmtoi tubacionin e ujit.

Megjithë kushtet e vështira që ekzistonin në qytetin e rrethuar, më 4 maj 1942, Komiteti Ekzekutiv i Qytetit të Leningradit urdhëroi besimin e ndërtimit nr.16 për të kryer punë urgjente restauruese në Hermitazh, në të cilat morën pjesë punëtori restauruese emergjente. Në verën e vitit 1942, ata bllokuan çatinë në vendet ku ishte dëmtuar nga predha, rregulluan pjesërisht kallepin, vendosën xhami të thyer ose fletë hekuri, zëvendësuan mahijet metalike të shkatërruara me të përkohshme prej druri dhe riparuan sistemin hidraulik.

Më 12 maj 1943, një bombë goditi ndërtesën e Pallatit të Dimrit, duke shkatërruar pjesërisht çatinë mbi Sallën e Shën Gjergjit dhe strukturat metalike të trasave dhe dëmtoi tullat e mureve në depon e Departamentit të Historisë së Kulturës Ruse. . Në verën e vitit 1943, megjithë granatimet, ata vazhduan të vulosnin çatinë dhe tavanet me kompensatë të katranuar dhe me çati. Më 2 janar 1944, një tjetër predhë goditi Sallën e Armorit, duke dëmtuar rëndë dekorimin dhe duke shkatërruar dy tavane. Predha shpoi gjithashtu tavanin e sallës Nikolaev. Por tashmë në gusht 1944, qeveria Sovjetike vendosi të rivendoste të gjitha ndërtesat e muzeut. Puna e restaurimit kërkoi përpjekje të mëdha dhe u deshën shumë vite për t'u përfunduar. Por, me gjithë humbjet, Pallati i Dimrit mbetet një monument i shquar i arkitekturës barok.

Sot, Pallati i Dimrit, së bashku me ndërtesat e Hermitateve të Vogla, të Mëdha dhe të Reja dhe Teatrit Hermitage, formojnë një kompleks të vetëm pallatesh, i cili ka pak të barabartë në arkitekturën botërore. Për sa i përket artit dhe planifikimit të qytetit, ajo i përket arritjeve më të larta të arkitekturës ruse. Të gjitha sallat e kësaj ansambël pallati, e cila është ndërtuar gjatë shumë viteve, është e pushtuar nga Hermitazhi Shtetëror - muzeu më i madh në botë me koleksione të mëdha të veprave të artit.

Në pamjen e Pallatit të Dimrit, krijuar, siç thoshte dekreti për ndërtimin e tij, "për lavdinë e përbashkët të gjithë-rusit", në formën e tij elegante, festive, në dekorin e mrekullueshëm të fasadave të tij, ideja artistike dhe kompozicionale e zbulohet arkitekti Rastrelli - një lidhje e thellë arkitekturore me qytetin në Neva, u bë kryeqyteti Perandoria Ruse, me gjithë karakterin e peizazhit të qytetit përreth, i cili vazhdon edhe sot e kësaj dite.

Sheshi i Pallatit

Çdo turne në Pallatin e Dimrit fillon në Sheshin e Pallatit. Ajo ka historinë e vet, e cila nuk është më pak interesante se vetë historia e Pallatit të Dimrit. Sheshi u formua në vitin 1754 gjatë ndërtimit të Pallatit të Dimrit, projektuar nga V. Rastrelli. Një rol të rëndësishëm në formimin e tij luajti K.I.Rossi, i cili në vitet 1819-1829 krijoi godinën e Shtabit të Përgjithshëm dhe ndërtesën e Ministrisë dhe i lidhi ato në një tërësi të vetme. harku i triumfit... Kolona e Aleksandrit zuri vendin e saj në ansamblin e Sheshit të Pallatit në 1830-1834, për nder të fitores në luftën e 1812. Vlen të përmendet se V. Rastrelli synonte të vendoste në qendër të sheshit një monument të Pjetrit I. Ndërtesa e Shtabit të Korpusit të Gardës, e krijuar në vitet 1837-1843 nga arkitekti A.P.Bryullov, plotëson ansamblin e Sheshit të Pallatit.

Pallati u konceptua dhe u ndërtua në formën e një katërkëndëshi të mbyllur, me një oborr të gjerë. Pallati i Dimrit është mjaft i madh dhe dallohet qartë nga shtëpitë përreth.

Kolona të panumërta të bardha mblidhen ndonjëherë në grupe (veçanërisht piktoreske dhe ekspresive në qoshet e ndërtesës), pastaj të holla dhe të pjesshme, duke hapur dritare të përshtatura nga pllaka me maska ​​luani dhe koka kupidi. Në balustradë ka dhjetëra vazo dhe statuja dekorative. Këndet e ndërtesës kufizohen me kolona dhe pilastra.

Çdo fasadë e Pallatit të Dimrit është bërë në mënyrën e vet. Fasada veriore, përballë Nevës, shtrihet si një mur pak a shumë i sheshtë, pa dalje të dukshme. Fasada jugore, me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe me shtatë ndarje, është ajo kryesore. Qendra e saj pritet nga tre harqe hyrëse. A ka një oborr të përparmë pas tyre? ku në mes të ndërtesës veriore ishte hyrja kryesore e pallatit. Nga fasadat anësore, më interesante është ajo perëndimore, përballë Admiraltit dhe sheshit në të cilin Rastrelli synonte të ngrinte statujën e kalorësisë të Pjetrit I të hedhur nga babai i tij. Çdo brez që zbukuron pallatin është unik. Kjo për faktin se masa e përbërë nga një përzierje tullash të grimcuar dhe llaç gëlqereje pritej dhe përpunohej me dorë. Të gjitha dekorimet me stuko të fasadave janë bërë në vend.

Pallati i Dimrit ishte gjithmonë i lyer me ngjyra të ndezura. Ngjyra origjinale e pallatit ishte rozë-verdhë, siç mund të shihet nga vizatimet e 18 - çereku i parë i shekullit të 19-të.

Nga pjesa e brendshme e pallatit, e krijuar nga Rastrelli, është ruajtur pamja baroke e shkallës së Jordanit dhe pjesërisht e Kishës së Madhe. Shkallët kryesore janë të vendosura në këndin verilindor të objektit. Në të mund të shihni detaje të ndryshme të dekorit - kolona, ​​pasqyra, statuja, formacione të ndërlikuara të llaçit të praruar, një pllakë e madhe e krijuar nga piktorët italianë. Shkallët, të ndara në dy marshime solemne, të çonin në suitën kryesore, veriore, e cila përbëhej nga pesë salla të mëdha, një fragment i shkallës së Jordanit pas së cilës në projeksionin veriperëndimor ishte një Sallë e madhe Froni, dhe në pjesën jugperëndimore - Pallati. Teatri.

Vëmendje të veçantë meriton edhe Kisha e Madhe, e vendosur në këndin juglindor të objektit. Fillimisht, kisha u shenjtërua për nder të Ringjalljes së Krishtit (1762) dhe për herë të dytë - në emër të Imazhe të Shpëtimtarit jo të bërë nga duart (1763). Muret e saj janë zbukuruar me llaç - një zbukurim elegant me lule. Ikonostasi me tre nivele është zbukuruar me ikona dhe panele piktoreske që paraqesin skena biblike. Ungjilltarët në qemerët e tavanit u pikturuan më vonë nga F.A. Bruni. Tani, asgjë nuk të kujton qëllimin e dikurshëm të sallës së kishës, të shkatërruar në vitet 1920, përveç kupolës së artë dhe pllakës së madhe piktoreske të F. Fonte-basso, që përshkruan Ngjalljen e Krishtit.

Salla e Bardhë

Ajo u krijua nga A.P. Bryullov në vend të një numri dhomash që kishin tre dritare gjysmërrethore në pjesën e përparme në qendër dhe tre dritare drejtkëndore në anët. Kjo rrethanë e çoi arkitektin në idenë e ndarjes së dhomës në tre ndarje dhe nënvizimit të asaj të mesme me një trajtim veçanërisht madhështor. Salla ndahet nga pjesët anësore me harqe mbi shtylla të spikatura të zbukuruara me pilastra, ndërsa dritarja qendrore dhe dera përballë janë të theksuara me kolona korintike, mbi të cilat janë vendosur katër statuja - figura femrash që përfaqësojnë artet. Salla është e mbuluar me qemer gjysmërrethor. Muri përballë dritareve qendrore është projektuar me një hark, dhe mbi çdo gjysmërreth janë vendosur në çift figurat basoreliev të Junos dhe Jupiterit, Dianës dhe Apollonit, Ceres dhe Merkurit dhe hyjnive të tjera të Olimpit.

Kasaforta dhe të gjitha pjesët e tavanit mbi kornizë përpunohen me kasonë me llaç në të njëjtin stil klasik të vonë të ngopur me elementë dekorativë.

Ndarjet anësore janë të dekoruara në frymën e Rilindjes Italiane. Këtu, nën kornizën e përbashkët të kurorës, u fut një rend i dytë më i vogël me pilastra toskane të mbuluar me llaç të vogël me zbukurime groteske. Mbi pilastra ka një friz të gjerë me figura të fëmijëve që merren me muzikë dhe vallëzim, gjueti dhe peshkim, korrje e verëra, ose duke luajtur lundrim dhe luftë. Një kombinim i tillë i elementeve arkitekturore të shkallëve të ndryshme dhe mbingarkesa e sallës me zbukurime janë karakteristikë e klasicizmit të viteve 1830, por ngjyra e bardhë i jep sallës integritet.

George Hall dhe Galeria Ushtarake

Ekspertët e quajnë Georgievsky, ose Sallën e Fronit të Madh, të projektuar nga Quarenghi si brendësinë më të përsosur. Për të krijuar sallën e Shën Gjergjit, në qendër të fasadës lindore të pallatit duhej të ngjitej një ndërtesë e veçantë. Në hartimin e kësaj dhome janë përdorur mermer me ngjyrë dhe bronz të praruar, gjë që pasuroi suitën e përparme. Në fund të tij, në një mur, dikur ishte një fron i madh, i ekzekutuar nga mjeshtri P. Azhi. Në punimet për projektimin e ambienteve të brendshme të pallatit morën pjesë edhe arkitektë të tjerë të famshëm. Në vitin 1826, sipas projektit të K. I. Rossi, u ndërtua Galeria Ushtarake përballë sallës së Shën Gjergjit.

Galeria ushtarake është një lloj monumenti për të kaluarën heroike ushtarake të popullit rus. Ai përmban 332 portrete të gjeneralëve, pjesëmarrës në Luftën Patriotike të 1812 dhe fushatën e huaj të 1813-1814. Portretet u realizuan nga artisti i famshëm anglez J. Doe me pjesëmarrjen e piktorëve rusë A.V. Polyakov dhe V.A.Golike. Shumica e portreteve u ekzekutuan nga jeta, por meqenëse në vitin 1819, kur filloi puna, shumë prej tyre nuk jetonin më, disa portrete u pikturuan nga imazhe të mëhershme, të ruajtura. Galeria zë një vend nderi në pallat dhe është drejtpërdrejt ngjitur me sallën e Shën Gjergjit. Arkitekti K.I.Rossi, i cili e ndërtoi, shkatërroi gjashtë dhomat e vogla që kishin ekzistuar më parë këtu. Galeria ndriçohej përmes hapjeve me xham në qemeret e mbështetur nga harqe. Harkat mbështeteshin në grupe kolonash dyshe që qëndronin përballë mureve gjatësore. Në rrafshin e mureve, portretet ishin renditur në korniza të thjeshta të praruara në pesë rreshta. Në një nga muret fundore, nën një tendë, ishte një portret i kuajve i Aleksandrit I nga J. Doe. Pas zjarrit të vitit 1837, ajo u zëvendësua nga i njëjti portret nga F. Kruger, është piktura e tij që ndodhet sot në sallë, në anët e saj ka një imazh të mbretit Frederick Wilhelm III të Prusisë, i ekzekutuar gjithashtu nga Kruger. , dhe një portret i perandorit austriak Franz I nga P. Kraft. Nëse shikoni derën që të çon në sallën e Shën Gjergjit, mund të shihni portretet e Dow të marshallëve të fushës MI Kutuzov dhe MB Barclay de Tolly në të dyja anët e saj.

Në vitet 1830, A.S. Pushkin shpesh vizitonte galerinë. Ai e përjetësoi atë në poezinë "Udhëheqësi", kushtuar Barclay de Tolly:

Cari rus ka një dhomë në pallatet e tij:
Ajo nuk është e pasur me ar, as kadife;
Por nga lart poshtë, gjithë gjatësinë, rreth e rrotull,
Me furçën time të lirë dhe të gjerë
Është pikturuar nga një artist me ritme të shpejta.
Nuk ka nimfa fshatare, nuk ka madona të virgjëra,
Asnjë faun me kupa, pa gra me gjoks të plotë,
Jo valle, pa gjueti, por të gjitha mantelet dhe shpatat,
Po, fytyra plot guxim luftarak.
Në një turmë të mbushur me njerëz, artisti vendosi
Këtu krerët e forcave tona popullore,
Mbuluar në lavdinë e një marshimi të mrekullueshëm
Dhe kujtimi i përjetshëm i vitit të dymbëdhjetë.

Zjarri i vitit 1837 nuk kurseu as galerinë, por fatmirësisht të gjitha portretet u hoqën nga ushtarët e regjimenteve të gardës.

V.P. Stasov, i cili restauroi galerinë, në thelb ruajti karakterin e saj të mëparshëm: ai përsëriti trajtimin e mureve me kolona të dyfishta korintike, la të njëjtin rregullim të portreteve, ruajti skemën e ngjyrave. Por disa detaje të përbërjes së sallës janë ndryshuar. Stasov e zgjati galerinë me 12 metra. Mbi kornizën e gjerë të kurorës u vendos një ballkon për kalim në koret e sallave ngjitur, për të cilin u eliminuan harqet që mbështeteshin mbi kolonat, duke e thyer në mënyrë ritmike qemerin shumë të gjatë në pjesë.

Pas Luftës së Madhe Patriotike, galeria u restaurua dhe përmban gjithashtu katër portrete të grenadierëve të pallatit, veteranë që kaluan shoqërinë e 1812-1814 si ushtarë të zakonshëm. Këto vepra janë realizuar edhe nga J. Doe.

Salla Petrovsky

Salla e Pjetrit njihet edhe si Salla e Vogël e Fronit. E dekoruar me shkëlqim të veçantë në frymën e klasicizmit të vonë, ajo u krijua në 1833 nga arkitekti A.A. Montferrand. Pas zjarrit, salla u restaurua nga V.P. Stasov, dhe pamja e saj origjinale është ruajtur pothuajse e pandryshuar. Dallimi kryesor midis dekorimit të mëvonshëm lidhet me trajtimin e mureve. Më parë, paneli në muret anësore ndahej nga një pilaster, tani janë dy prej tyre. Nuk kishte asnjë kufi rreth çdo paneli, një shqiponjë e madhe dykrenore në qendër dhe shqiponja dykrenore të praruara prej bronzi të së njëjtës madhësi ishin të fiksuara në drejtime diagonale në tapiceri prej kadife të kuq.

Salla i kushtohet kujtimit të Pjetrit I. Monogramet latine të kryqëzuara të Pjetrit, shqiponjat dykrenare dhe kurorat janë përfshirë në motivet e stolisjes së llaçit të kapiteleteve të kolonave dhe të pilastrave, frizi në mure, në lyerja e tavanit dhe dekorimi i të gjithë sallës. Në dy mure ka imazhe të betejës së Poltava dhe betejës afër Lesnaya, në qendër të kompozimeve është figura e Pjetrit I (artistët - B. Medici dhe P. Scotti).

Pallati i Dimrit në Shën Petersburg - një nga pikat më të njohura të këtij qyteti, së bashku me kryqëzorin "Aurora". Tani ajo strehon ekspozitën e famshme botërore Hermitage, e cila tërheq qindra mijëra njerëz nga e gjithë bota çdo vit.

1. Gjatë gjithë historisë së tij, Pallati i Dimrit ishte rezidenca e monarkëve, një spital ushtarak, vendi i punës së Qeverisë së Përkohshme dhe më pas strehoi ekspozitën e Hermitage. Para fillimit të Luftës së Dytë Botërore, gjysma e sallave të pallatit ishte e pushtuar nga Muzeu i Revolucionit.
2. Gjithsej, në Shën Petersburg kishte pesë pallate dimërore, të cilat u ndërtuan për vete nga perandorët rusë. Ndërtesa e Barokut Elizabetian në Sheshin e Pallatit ishte e fundit prej tyre.
3. Në kohën e përfundimit të ndërtimit, pallati ishte ndërtesa më e lartë në Shën Petersburg dhe deri në vitin 1905 ishte e ndaluar me ligj të ndërtoheshin shtëpi që e kalonin në lartësi rezidencën e carit. Pallati, me një sipërfaqe prej rreth 60 mijë metrash katrorë, fillimisht përbëhej nga 1500 dhoma.
4. Konsumatorja e pallatit të ri, Elizaveta Petrovna, vdiq para përfundimit të ndërtimit. Pjetri III mori detyrën, por gjatë kohës që u desh për të përfunduar fasadat, monarku arriti të rrëzohej nga froni nga gruaja e tij Katerina.
5. Fillimi i Hermitage u hodh nga Katerina II, e cila mori nga Gjermania në pagesën e një borxhi 317 piktura me vlerë të artistëve holandezë. Të paktën 96 nga këto piktura janë ruajtur në fondet e muzeut deri më sot. Perandoresha vendosi kanavacat e saj në dhomat e largëta të pallatit, duke i quajtur këto dhoma Hermitage (përkthyer nga frëngjishtja si "një vend i izoluar").
6. Tani pallati ka më shumë se 1050 dhoma, rreth 1950 dritare dhe 117 shkallë. Gjatësia e qoshes që rrethon ndërtesën është 2 kilometra.
7. Parapeti nga Rastrelli është zbukuruar me 176 skulptura. Numri i saktë i vazove në fasadë nuk dihet.
8. Në ndërtimin e pallatit u përfshinë 4000 punëtorë dhe zejtarë nga e gjithë perandoria.
9. Pas përfundimit të ndërtimit të pallatit, në sheshin përballë tij mbeti një grumbull i madh plehrash. Pjetri i Tretë doli me një zgjidhje të papritur për këtë problem - banorëve të qytetit u tha se ata mund të merrnin gjithçka që dëshironin nga sheshi, dhe disa orë më vonë ai ishte bosh.
10. Në vitet 1830, pallati u dogj. Më shumë se 6000 mijë punëtorë arritën të eliminonin pasojat e zjarrit në 15 muaj, duke u kthyer një çati mbi kokë monarkëve.
11. Gjatë ekzistencës së tij, pallati u rindërtua shumë herë - ishte i kuq, rozë dhe madje kafe. Më në fund, pas luftës, fasada u lye me bojë të bardhë dhe jeshile - është kjo ngjyrë që rusët e lidhin tani me Hermitazhin.
12. Rusët e zakonshëm patën akses në pallat vetëm në vitin 1851, kur u hap një muze në disa prej ambienteve luksoze. Vërtetë, u shitën pak bileta dhe kushtuan shumë para.
13. Pasi erdhën në pushtet, bolshevikët e riemëruan Pallatin Dimëror të Arteve, por emri i ri nuk zuri rrënjë në popull.
14. Gjatë Luftës së Dytë Botërore, nën Pallatin e Dimrit u organizuan 12 streha për bomba për Leningradasit. Ndërtesa u godit nga 2 bomba ajrore dhe 17 predha, por ata ishin në gjendje të eliminonin të gjitha shkatërrimet dhe të rihapnin muzeun për vizitorët në vetëm gjashtë muaj pas fitores në luftë.
15. Alexander Sokurov xhiroi brenda mureve të Pallatit të Dimrit filmin e parë në historinë e kinemasë ruse, për krijimin e të cilit nuk u përdor redaktimi. Të shtënat kanë zgjatur rreth një orë e gjysmë.

në Shën Petersburg (Sheshi i Pallatit, 2 / Argjinatura e Pallatit, 38) - ish pallati perandorak, aktualisht është pjesë e Kompleksit Muzeor Kryesor të Hermitazhit Shtetëror. Ndërtesa aktuale e pallatit (e pesta) u ndërtua në vitet 1754-1762 nga arkitekti italian B. F. Rastrelli në stilin e barokut të mrekullueshëm elizabetian me elemente rokoko franceze në ambientet e brendshme. Është një objekt trashegimi kulturore rëndësia dhe objekti federal trashëgimi botërore UNESCO e përbërë qendra historike Shën Petersburg.

Historia e dimrit

Nga momenti i përfundimit të ndërtimit në 1762 deri në 1904, ajo u përdor si rezidenca zyrtare dimërore e perandorëve rusë. Në 1904, Nikolla II e zhvendosi rezidencën e tij të përhershme në Pallatin Aleksandër në Tsarskoe Selo. Nga tetori 1915 deri në nëntor 1917, një spital me emrin Tsarevich Alexei Nikolaevich punoi në pallat. Nga korriku deri në nëntor 1917, qeveria e përkohshme ishte vendosur në pallat. Në janar 1920, në pallat u hap Muzeu Shtetëror i Revolucionit, i cili ndante ndërtesën me Hermitazhin Shtetëror deri në vitin 1941.

dhe Sheshi i Pallatit formojnë një bukuri ansambël arkitekturor qytet modern dhe janë një nga objektet kryesore të turizmit vendas dhe ndërkombëtar.

E pesta (ekzistuese)

Fasada jugore në Sheshin e Pallatit

Nga viti 1754 deri në 1762, ishte duke u zhvilluar ndërtimi i ndërtesës ekzistuese dhe aktualisht të pallatit, i cili në atë kohë u bë ndërtesa më e lartë e banimit në Shën Petersburg. Ndërtesa përfshinte rreth 1500 dhoma. Sipërfaqja e përgjithshme e pallatit është rreth 60,000 metra katrorë. Elizaveta Petrovna nuk jetoi për të parë përfundimin e ndërtimit, Pjetri III mori përsipër punën më 6 prill 1762. Në këtë kohë, fasadat kishin përfunduar, por shumë nga dhomat e brendshme nuk ishin ende gati. Në verën e vitit 1762, Pjetri III u rrëzua nga froni dhe ndërtimi i Pallatit të Dimrit përfundoi nën Katerina II.
Para së gjithash, Perandoresha hoqi Rastrelin nga puna. Dekorimi i brendshëm i pallatit u krye nga arkitektët Y. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi nën udhëheqjen e Betsky.

Sipas origjinalit, të bërë nga Rastrelli, planimetria e pallatit, sallat më të mëdha ceremoniale ndodheshin në katin e 2-të dhe shikonin nga Neva. Siç u konceptua nga arkitekti, rruga për në sallën e madhe "Froni" (që zinte të gjithë hapësirën e krahut veriperëndimor) fillonte nga lindja - nga "Jordani" ose, siç quhej më parë, "Ambasadori". shkallët dhe kaloi nëpër një suitë prej pesë sallash avantësh (nga këto, tre salla të mesme më vonë përbënin sallën aktuale të Nikolaevsky). Në krahun jugperëndimor Rastrelli vendosi teatrin e pallatit "Opera House". Kuzhinat dhe shërbimet e tjera zinin krahun verilindor dhe në pjesën juglindore, midis ambienteve të banimit dhe "Kishës së Madhe" të rregulluar në oborrin lindor, u hodh një galeri.

Historia e Pallatit të Dimrit

Në 1763, Perandoresha i zhvendosi dhomat e saj në pjesën jugperëndimore të pallatit, nën dhomat e saj ajo urdhëroi të vendosnin dhomat e saj të preferuar GG Orlov (në 1764-1766, Pavioni Jugor i Hermitazhit të Vogël do të ngrihet për Orlovin, i lidhur në dhomat e Katerinës pranë një galerie në hark). Në projeksionin veriperëndimor ishte rregulluar "Dhoma e Fronit", përballë saj ishte një dhomë pritjeje - "Salla e Bardhë". Një dhomë ngrënie ishte vendosur prapa Sallës së Bardhë. Ngjitur me të ishte "Kabineti i Dritës". Dhoma e ngrënies u pasua nga “Shteti i gjumit”, i cili një vit më vonë u bë “Pushimi i Diamantit”. Për më tepër, Perandoresha urdhëroi të pajiste një bibliotekë, studim, boudoir, dy dhoma gjumi dhe një dhomë të veshjes për veten e saj. Në banjë, perandoresha ndërtoi një vend tualeti nga froni i një prej të dashuruarve të saj, mbretit polak Poniatowski. Në vitin 1764, në Berlin, përmes agjentëve, Katerina bleu nga tregtari I. Gotskovsky një koleksion prej 225 veprash të artistëve holandezë dhe flamandë. Pikturat ishin vendosur në një apartament të izoluar të pallatit, i cili mori emrin francez "Hermitage" (një vend vetmie); nga viti 1767 deri në 1775 u ndërtua një ndërtesë e veçantë për ta në lindje të pallatit.

Në vitet 1780 dhe 1790, punimet për përfundimin e ambienteve të brendshme të pallatit vazhduan nga I. Ye. Starov dhe G. Quarenghi.
Në 1783, me urdhër të Katerinës, teatri i pallatit u shkatërrua.
Në vitet 1790, me dekret të Katerinës II, e cila e konsideroi të papërshtatshme që publiku të hynte në Hermitage përmes dhomave të saj, u krijua një galeri-urë me Pallatin e Dimrit - Salla e Apollonit, me ndihmën e së cilës vizitorët mund të anashkalonin. apartamentet mbretërore. Në të njëjtën kohë, Quarenghi ngriti një sallë të re "Froni (Georgievsky)", e hapur në 1795. Dhoma e vjetër e fronit u shndërrua në një numër dhomash, të parashikuara për lagjet e Dukës së Madhe të sapomartuar Aleksandër. U krijua edhe “Galeria e Mermerit” (me tre salla).
Në vitin 1826, sipas projektit të K.I.Rossi, u ndërtua një Galeri Ushtarake përballë St. Në fillim të viteve 1830, në ndërtesën lindore të pallatit, O. Montferrand projektoi sallat "Field Marshal", "Petrovsky" dhe "Armorial".

Pas zjarrit të vitit 1837, kur u shkatërruan të gjitha ambientet e brendshme, arkitektët V.P. Stasov, A.P. Bryullov dhe A.E.Shtaubert mbikëqyrën punën e restaurimit në Pallatin e Dimrit.