Zhvillimi i territorit në lindje të Admiralitetit filloi njëkohësisht me shfaqjen e kantierit të anijeve. Në 1705, një shtëpi u ngrit në brigjet e Neva për "Admiralitetin e Madh" - Fyodor Matveyevich Apraksin. Deri në 1711, vendi i pallatit aktual u pushtua nga pallatet e fisnikërisë të përfshirë në flotë (këtu mund të ndërtoheshin vetëm zyrtarë detarë).
Shtëpia e parë prej druri e Dimrit e "arkitekturës holandeze" sipas "modelit shembullor" të Trezzinit nën një çati me pllaka u ndërtua në 1711 për carin, si për ndërtuesin e anijeve Peter Alekseev. Një kanal u hap para fasadës së tij në 1718, i cili më vonë u bë Kanali i Dimrit. Pjetri e quajti atë "zyra e tij". Veçanërisht për dasmën e Pjetrit dhe Ekaterina Alekseevna, pallati prej druri u rindërtua në një shtëpi prej guri të dekoruar modestisht me një çati me pllaka, e cila kishte një zbritje në Neva. Sipas disa historianëve, festa e dasmës u zhvillua në sallën e madhe të këtij Pallati të parë Dimëror.
E dyta Pallati i Dimrit u ndërtua në 1721 sipas modelit të Mattarnovi. Fasada e saj kryesore është hapur tashmë në Neva. Pjetri jetoi vitet e tij të fundit në të.
Pallati i Tretë Dimëror u shfaq si rezultat i rindërtimit dhe zgjerimit të këtij pallati sipas projektit të Trezzinit. Pjesë të tij më vonë u bënë pjesë e Teatrit Hermitage, krijuar nga Quarenghi. Gjatë punës së restaurimit, u zbuluan fragmente të pallatit të Pjetrit brenda teatrit: oborri i përparmë, shkallët, sallat e hyrjes, dhomat. Tani ekziston në thelb ekspozita e Hermitacionit "Pallati i Dimrit i Pjetrit të Madh".
Në 1733-1735 sipas projektit Bartolomeo Rastrelli në vendin e ish -pallatit të Fyodor Apraksin, të shpenguar për perandoreshën, u ndërtua Pallati i katërt i Dimrit - pallati i Anna Ioannovna. Rastrelli përdori muret e dhomave luksoze të Apraksin, të ngritura në kohën e Pjetrit nga arkitekti Leblond.
Pallati i Katërt i Dimrit qëndronte në të njëjtin vend ku ne shohim atë aktual, dhe ishte shumë më i zbukuruar se pallatet e mëparshme.
Pallati i Pestë Dimëror për qëndrimin e përkohshëm të Elizabeth Petrovna dhe oborrit të saj u ndërtua përsëri nga Bartolomeo Francesco Rastrelli (në Rusi ai shpesh quhej Bartholomew Varfolomeevich). Ishte një ndërtesë e madhe prej druri nga Moika në Malaya Morskaya dhe nga Nevsky Prospekt në Kirpichny Lane. Asnjë gjurmë e tij nuk mbeti për një kohë të gjatë. Shumë studiues të historisë së krijimit të Pallatit të Dimrit aktual as nuk mbajnë mend për të, duke marrë parasysh të pestën - Pallatin Dimëror modern.
Pallati aktual i Dimrit është i gjashti me radhë. Ajo u ndërtua nga 1754 deri në 1762 sipas projektit të Bartolomeo Rastrelli për Perandoreshën Elizabeth Petrovna dhe është një shembull i gjallë i barokut madhështor. Por Elizabeth nuk kishte kohë të jetonte në pallat - ajo vdiq, kështu që Katerina II u bë zonja e parë e vërtetë e Pallatit të Dimrit.
Në 1837, Pallati i Dimrit u dogj - një zjarr filloi në Sallën e Marshallit të Fushës dhe zgjati për tre ditë të tëra, gjatë gjithë kësaj kohe shërbëtorët e pallatit nxorrën prej tij vepra arti që zbukuronin rezidencën mbretërore, një mal i madh statujash , piktura, xhingla të çmuara u rritën rreth Kolonës së Aleksandrit ... se asgjë nuk mungonte ...
Pallati i Dimrit u rindërtua pas një zjarri në 1837 pa ndonjë ndryshim të madh të jashtëm, deri në 1839 puna u përfundua, ata u mbikëqyrën nga dy arkitektë: Alexander Bryullov (vëllai i Charlesit të madh) dhe Vasily Stasov (autor i Spaso-Perobrazhensky dhe Katedralet Trinity Izmailovsky). Numri i skulpturave rreth perimetrit të çatisë së tij është zvogëluar vetëm.
Gjatë shekujve, ngjyra e fasadave të Pallatit të Dimrit ka ndryshuar herë pas here. Fillimisht, muret u pikturuan me "bojë ranore me projeksionin më delikat", dekorimi ishte gëlqere e bardhë. Para Luftës së Parë Botërore, pallati fitoi një ngjyrë të papritur me tulla të kuqe, e cila i dha pallatit një pamje të zymtë. Kombinimi i kundërt i mureve të gjelbër, kolonave të bardha, kapiteleve dhe dekorimit të llaçit u shfaq në 1946.
Pjesa e jashtme e Pallatit të Dimrit
Rastrelli po ndërtonte jo vetëm një rezidencë mbretërore, - pallati u ndërtua "për lavdinë e Gjithë Rusisë", siç u tha në dekretin e Perandoresha Elizabeth Petrovna drejtuar Senatit Qeverisës. Pallati dallohet nga ndërtesat evropiane të stilit barok për shkëlqimin e tij, gëzimin e strukturës figurative, lartësinë solemne festive.Lartësia e tij më shumë se 20 metra theksohet nga kolona me dy nivele. Ndarja vertikale e pallatit vazhdon me statuja dhe vazo, duke çuar shikimin në qiell. Lartësia e pallatit të dimrit është bërë një standard ndërtimi, i ngritur në parimin e planifikimit të qytetit të Shën Petersburg. Nuk u lejua të ndërtohej më lart se ndërtesa e Dimrit në qytetin e vjetër.
Pallati është një katërkëndësh gjigant me një oborr të madh. Fasadat e pallatit, të ndryshme në përbërje, formojnë, si të thuash, palosjet e një fjongoje të madhe. Korniza e shkallëzuar, duke përsëritur të gjitha zgjatimet e ndërtesës, shtrihet për gati dy kilometra. Mungesa e pjesëve të spikatura ashpër përgjatë fasadës veriore, nga ana e Nevës (ka vetëm tre ndarje), përforcon përshtypjen e gjatësisë së ndërtesës përgjatë argjinaturës; dy krahë në anën perëndimore janë përballë Admiralitetit. Fasada kryesore, me pamje nga Sheshi i Pallatit, ka shtatë divizione, është më ceremoniale. Në pjesën e mesme, të spikatur, ka një arkadë të trefishtë të portës hyrëse, të zbukuruar me një grilë të mrekullueshme të punimeve. Projeksionet juglindore dhe jugperëndimore dalin përtej vijës së fasadës kryesore. Historikisht, ishte në to që u vendosën lagjet e banimit të perandorëve dhe perandorive.
Paraqitja e Pallatit të Dimrit
Bartolomeo Rastrelli tashmë kishte përvojë në ndërtimin e pallateve mbretërore në Tsarskoye Selo dhe Peterhof. Në skemën e Pallatit të Dimrit, ai përcaktoi variantin standard të planifikimit, të cilin e kishte testuar më parë. Bodrumi i pallatit u përdor si strehim për shërbëtorët ose dhomat e ruajtjes. Dhomat e shërbimit dhe shërbimeve ishin të vendosura në katin përdhes. Kati i dytë strehonte salla ceremoniale ceremoniale dhe apartamente personale të familjes perandorake, ndërsa i treti u përdor për të akomoduar shërbëtoret e nderit, mjekët dhe shërbëtorët e ngushtë. Ky plan urbanistik presupozonte lidhje kryesisht horizontale midis dhomave të ndryshme të pallatit, gjë që u reflektua në korridoret e pafund të Pallatit të Dimrit.
Fasada veriore dallohet nga fakti se përmban tre salla të mëdha ceremoniale. Kompleti Nevskaya përfshinte: Sallën e Vogël, të Madhen (Salla Nikolaev) dhe Sallën e Koncerteve. Suita e madhe u shpalos përgjatë boshtit të Shkallës Kryesore, duke shkuar pingul me grupin Nevsky. Ai përfshinte Sallën e Marshallit të Fushës, Sallën Petrovsky, Sallën Armorial (të Bardhë), Sallën e Picket (E Re). Një vend të veçantë në serinë e sallave zinte Galeria Ushtarake Përkujtimore e vitit 1812, Sallat solemne të Shën Gjergjit dhe Apollonit. Sallat ceremoniale përfshinin Galerinë Pompeii dhe Kopshtin e Dimrit. Rruga e kalimit të familjes mbretërore përmes grupit të sallave ceremoniale kishte një kuptim të thellë. Skenari i Daljeve të Mëdha, i përpunuar deri në detajet më të vogla, shërbeu jo vetëm për të demonstruar shkëlqimin e plotë të fuqisë autokratike, por edhe për t'iu referuar të kaluarës dhe së tashmes së historisë ruse.
Ashtu si në çdo pallat tjetër të familjes perandorake, në Pallatin e Dimrit kishte një kishë, ose më mirë, dy kisha: e Mëdha dhe e Vogla. Sipas planit të Bartolomeo Rastrelli, Kisha e Madhe duhej t'i shërbente Perandoreshës Elizabeth Petrovna dhe "oborrit të madh" të saj, ndërsa Kisha e Vogël do t'i shërbente "gjykatës së re" - gjykatës së trashëgimtarit -Tsarevich Peter Fedorovich dhe gruas së tij Ekaterina Alekseevna.
Brendshme të Pallatit të Dimrit
Nëse pjesa e jashtme e pallatit është bërë në stilin e barokut të vonë rus. Brendësitë janë bërë kryesisht në stilin e klasicizmit të hershëm. Një nga të paktat brendshme të pallatit që ka ruajtur dekorimin origjinal barok është shkalla e përparme e Jordanit. Ajo zë një hapësirë të madhe prej gati 20 metrash në lartësi dhe duket edhe më e lartë për shkak të lyerjes së pllakës. Duke reflektuar në pasqyra, hapësira reale duket edhe më e madhe. Shkallët e krijuara nga Bartolomeo Rastrelli pas zjarrit të 1837 u rivendosën nga Vasily Stasov, i cili ruajti idenë e përgjithshme të Rastrelli. Dekori i shkallëve është pafundësisht i larmishëm - pasqyra, statuja, kallëpe luksoze të praruara të zbukuruara, që ndryshojnë motivin e një guaske të stilizuar. Format e dekorit barok u bënë më të përmbajtur pas zëvendësimit të kolonave prej druri të ballafaquara me llaç rozë (mermer artificial) me kolona graniti monolit.
Nga tre sallat e kompletit Nevskaya, Avanzal është më e përmbajtur në dekorim. Dekori kryesor është i përqendruar në pjesën e sipërme të sallës - këto janë kompozime alegorike të kryera në teknikë njëngjyrëshe (grisaille) në një sfond të praruar. Që nga viti 1958, një rotundë malakiti është instaluar në qendër të Avanzal (në fillim ishte vendosur në Pallatin Tauride, pastaj në Lavra Alexander Nevsky).
Salla më e madhe e kompletit Nevskaya, Nikolaevsky, është zbukuruar më solemnisht. Kjo është një nga sallat më të mëdha të Pallatit të Dimrit, zona e saj është 1103 metra katrorë. Kolonat e tre të katërtave të rendit madhështor të Korintit, kufiri i pikturuar i pllakës dhe llambadarët e mëdhenj i japin asaj një shkëlqim. Salla është projektuar në të bardhë.
Salla e Koncerteve, e destinuar në fund të shekullit të 18 -të për koncerte në gjykata, ka një dekor më të pasur skulpturor dhe piktural sesa dy sallat e mëparshme. Salla është zbukuruar me statuja muzash të instaluara në nivelin e dytë të mureve mbi kolonat. Kjo dhomë kompletoi kompletin dhe u konceptua fillimisht nga Rastrelli si hyrje në dhomën e fronit. Në mesin e shekullit të 20-të, në sallë u instalua një varr argjendi i Aleksandër Nevskit (i transferuar në Hermitage pas revolucionit) me peshë rreth 1.500 kg, i krijuar në Monedhën e Shën Petersburg në 1747-1752. për Lavrën Alexander Nevsky, e cila deri më sot ruan reliket e Shën Princit Aleksandër Nevski.
Enfilada e madhe fillon me Sallën e Marshallit të Fushës, e krijuar për të vendosur portrete të marshallëve të fushës; ai supozohej të jepte një ide mbi politikën dhe histori ushtarake Rusia. Brendësia e saj u krijua, si dhe Salla fqinje Petrovsky (ose Froni i Vogël), nga arkitekti Auguste Montferand në 1833 dhe u restaurua pas zjarrit të 1837 nga Vasily Stasov. Qëllimi kryesor i Sallës Petrovsky është përkujtimor - i kushtohet kujtimit të Pjetrit të Madh, kështu që dekorimi i tij është veçanërisht i shkëlqyeshëm. Në dekorin e praruar të frizës, në pikturën e qemerëve - stemat Perandoria Ruse, kurora, kurora lavdie. Në një vend të madh me një qemer të rrumbullakosur, ekziston një pikturë që përshkruan Pjetrin I, e udhëhequr nga perëndeshë Minerva drejt fitoreve; në pjesën e sipërme të mureve anësore ka piktura që përshkruajnë skena të betejave më të rëndësishme të Luftës Veriore - në Lesnaya dhe afër Poltava. Motivet dekorative që zbukurojnë sallën përsëritin pafund monogramin e dy shkronjave latine "P" që tregojnë emrin e Pjetrit I - "Petrus Primus"
Salla e armëve është zbukuruar me mburoja me stemat e provincave ruse të shekullit XIX, të vendosura në llambadarë të mëdhenj që e ndriçojnë atë. Ky është një shembull i stilit klasik të vonë. Portikat në muret fundore fshehin gjerësinë e sallës, prarimi i fortë i kolonave thekson shkëlqimin e tij. Katër grupe skulpturore të luftëtarëve të Rusisë së Lashtë kujtojnë traditat heroike të mbrojtësve të atdheut dhe i paraprijnë Galerisë së mëposhtme të 1812.
Krijimi më i përsosur i Stasov në Pallatin e Dimrit është Salla e Shën Gjergjit (Froni i Madh). Salla Quarenghi, e krijuar në të njëjtin vend, vdiq në një zjarr në 1837. Stasov, duke ruajtur modelin arkitektonik të Quarenghi, krijoi një imazh artistik krejtësisht të ndryshëm. Muret janë përballur me mermer Carrara, dhe kolona janë gdhendur prej tij. Dekori i tavanit dhe kolonave është prej bronzi të praruar. Modeli i tavanit përsëritet në parketin e bërë nga 16 pyje të çmuar. Vetëm Shqiponja Dykrenore dhe Shën Gjergji mungojnë në vizatimin e dyshemesë - është e kotë të shkelësh mbi emblemat e perandorisë së madhe. Froni i argjendtë i praruar u restaurua në vendin e tij të mëparshëm në vitin 2000 nga arkitektë dhe restaurues të Hermitacionit. Mbi vendin e fronit është një reliev prej mermeri me Shën Gjergjin që vret dragoin, nga skulptori italian Francesco del Nero.
Pronarët e Pallatit të Dimrit
Klienti i ndërtimit ishte vajza e Pjetrit të Madh, Perandoresha Elizabeth Petrovna, ajo nxitoi Rastrelli me ndërtimin e pallatit, kështu që puna u krye me një ritëm të furishëm. Dhomat private të perandoreshës (dy dhoma gjumi dhe një zyrë), dhomat e Tsarevich Pavel Petrovich dhe disa dhoma ngjitur: Kisha, Shtëpia e Operës dhe Galeria e Dritave, u përfunduan me nxitim. Por perandoresha nuk kishte kohë të jetonte në pallat. Ajo vdiq në dhjetor 1761. Pronari i parë i Pallatit të Dimrit ishte nipi i perandores (djali i motrës së saj të madhe Anna) Peter III Fedorovich. Pallati i Dimrit u shenjtërua dhe u porosit në mënyrë solemne deri në Pashkë 1762. Pjetri III filloi menjëherë ndryshimet në projeksionin jugperëndimor. Numri i dhomave përfshinte një zyrë dhe një bibliotekë. Ishte planifikuar të krijohej Salla Amber në modelin e Tsarskoye Selo. Për gruan e tij, ai caktoi dhoma në projeksionin jugperëndimor, dritaret e të cilave shikonin zonën industriale të Admiralty.
Perandori jetoi në pallat vetëm deri në qershor 1762, pas së cilës, pa e ditur, ai e la atë përgjithmonë, duke u transferuar në Oranienbaum të tij të dashur, ku ai nënshkroi heqjen dorë nga ai në fund të korrikut, dhe menjëherë pas kësaj ai u vra në Ropsha pallat
Filloi "epoka e shkëlqyer" e Katerinës II, e cila u bë zonja e parë e vërtetë e Pallatit të Dimrit, dhe projeksioni juglindor, përballë Rrugës Millionnaya dhe Sheshit të Pallatit, u bë i pari nga "zonat e banimit" të pronarëve të pallatit. Pas grushtit të shtetit, Katerina II kryesisht vazhdoi të jetonte në një pallat prej druri Elizabethan, dhe në gusht ajo u nis për në Moskë për kurorëzimin e saj. Puna ndërtimore në Pallatin e Dimrit nuk u ndal, por arkitektë të tjerë tashmë po e bënin atë: Jean Baptiste Wallen-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli u dërgua fillimisht me pushime, dhe më pas doli në pension. Katerina u kthye nga Moska në fillim të vitit 1863 dhe i zhvendosi dhomat e saj në projeksionin jugperëndimor, duke treguar vazhdimësinë nga Elizabeth Petrovna tek Pjetri III dhe tek ajo - perandorja e re. Të gjitha punët në krahun perëndimor janë anuluar. Në vendin e dhomave të Pjetrit III, me pjesëmarrjen personale të Perandoreshës, u ndërtua një kompleks i dhomave personale të Katerinës. Ai përfshinte: Dhomën e Audiencës, e cila zëvendësoi Dhomën e Fronit; Dhomë ngrënie me dy dritare; Tualet; dy dhoma gjumi rastësore; Boudoir; Kabineti dhe Biblioteka. Të gjitha dhomat ishin të dizajnuara në stilin e klasicizmit të hershëm. Më vonë, Katerina urdhëroi që të rindërtonte një nga dhomat e përditshme në Dhomën e Diamantit ose Dhomën e Diamantit, ku ruheshin prona të çmuara dhe mbretëri perandorake: një kurorë, një skeptër, rruzull. Regalia ishin në qendër të dhomës në një tryezë nën një kristal të sipërm. Ndërsa bizhuteri të reja u blenë, kutitë e qelqit u shtuan në mure.
Perandoresha jetoi në Pallatin e Dimrit për 34 vjet dhe dhomat e saj u zgjeruan dhe u rindërtuan më shumë se një herë.
Pali I kaloi fëmijërinë dhe rininë e tij në Pallatin e Dimrit, dhe pasi mori Gatchina si dhuratë nga nëna e tij në mesin e viteve 1780, ai e la atë dhe u kthye në nëntor 1796, duke u bërë perandor. Në pallat, Pavel jetoi për katër vjet në dhomat e konvertuara të Katerinës. Familja e tij e madhe u transferua me të dhe u vendosën në dhomat e tyre në pjesën perëndimore të pallatit. Pas pranimit, ai menjëherë filloi ndërtimin e Kalasë Mikhailovsky, duke mos fshehur planet e tij për të "shqyer" fjalë për fjalë brendësinë e Pallatit të Dimrit, duke përdorur gjithçka të vlefshme për të dekoruar Kalanë Mikhailovsky.
Pas vdekjes së Palit në Mars 1801, Perandori Aleksandri I u kthye menjëherë në Pallatin e Dimrit. Pallati u kthye në statusin e vendbanimit kryesor perandorak. Por ai nuk filloi të pushtonte dhomat e projeksionit juglindor, u kthye në dhomat e tij, të vendosura përgjatë fasadës perëndimore të Pallatit të Dimrit, me dritare me pamje nga Admiraliteti. Ambientet e katit të dytë të projeksionit jugperëndimor kanë humbur përgjithmonë rëndësinë e tyre si dhomat e brendshme të kreut të shtetit. Rinovimi i dhomave të Palit I filloi në 1818, në prag të mbërritjes së Mbretit Frederick Wilhelm III të Prusisë në Rusi, duke emëruar "këshilltarin kolegjial Karl Rossi" si përgjegjës për punën. Të gjitha veprat e projektimit u bënë sipas vizatimeve të tij. Që nga ajo kohë, dhomat në këtë pjesë të Pallatit të Dimrit u quajtën zyrtarisht "Dhoma Prusiane -Mbretërore", dhe më vonë - gjysma e dytë rezervë e Pallatit të Dimrit. Ajo ndahet nga gjysma e parë nga Salla e Aleksandrit; në plan, kjo gjysmë përbëhej nga dy enfilada pingul me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe Rruga Millionnaya, të cilat ishin të lidhura në mënyra të ndryshme me dhoma me pamje nga oborri. Kishte një kohë kur bijtë e Aleksandrit II jetonin në këto dhoma. Së pari, Nikolai Alexandrovich (i cili kurrë nuk ishte i destinuar të bëhej perandor rus), dhe nga 1863, vëllezërit e tij më të vegjël Aleksandri (perandori i ardhshëm Aleksandri III) dhe Vladimir. Ata u larguan nga ambientet e Pallatit të Dimrit në fund të viteve 1860, duke filluar jetën e tyre të pavarur. Në fillim të shekullit të njëzetë, personalitete të "nivelit të parë" u vendosën në dhomat e gjysmës së dytë rezervë, duke i shpëtuar ata nga bombat terroriste. Nga fillimi i pranverës së vitit 1905, Guvernatori i Përgjithshëm i Shën Petersburg Trepov jetoi atje. Pastaj, në vjeshtën e vitit 1905, Kryeministri Stolypin dhe familja e tij u vendosën në këto ambiente.
Ambientet në katin e dytë përgjatë fasadës jugore, dritaret e të cilave janë të vendosura në të djathtë dhe të majtë të portës kryesore, gjithashtu u caktuan nga Paul I gruas së tij Maria Feodorovna në 1797. Gruaja e zgjuar, ambicioze dhe me dëshirë të fortë të Palit gjatë periudhës së vejërisë së saj arriti të formojë një strukturë që u quajt "departamenti i Perandoresha Maria Feodorovna". Ajo ishte e angazhuar në bamirësi, edukim dhe sigurim të kujdesit mjekësor për përfaqësuesit e klasave të ndryshme. Në 1827, riparimet u bënë në dhomat, të cilat përfunduan në Mars, dhe në Nëntor të të njëjtit vit ajo vdiq. Djali i saj i tretë, Perandori Nikolla I, vendosi të ruante dhomat e saj. Më vonë, gjysma e parë rezervë u formua atje, e përbërë nga dy suita paralele. Ishte më e madhja nga gjysmat e pallatit, që shtrihej përgjatë katit të dytë nga Salla e Bardhë në Sallën Aleksandër. Në 1839, banorët e përkohshëm u vendosën atje: vajza e madhe Nikolla I, Dukesha e Madhe Maria Nikolaevna dhe burri i saj, Duka i Leuchtenberg. Ata jetuan atje për gati pesë vjet, deri në përfundimin e ndërtimit të Pallatit Mariinsky në 1844. Pas vdekjes së Perandoresha Maria Alexandrovna dhe Perandorit Aleksandër II, dhomat e tyre u bënë pjesë e Gjysmës së Parë Rezervë.
Në katin e parë të fasadës jugore, midis hyrjes së perandores dhe deri në portën kryesore që çon në Oborrin e Madh, dhomat e Grenadierëve të Pallatit në detyrë (2 dritare), Zyra e Qirinjve (2 dritare) dhe zyra e Zyra e Fushatës Ushtarake të Perandorit (3 dritare) shikoi nga Sheshi i Pallatit. Më tej kishte ambientet e "pozicioneve Gough-Fourier dhe Chamber-Fourier". Këto ambiente përfunduan në hyrje të Komandantit, në të djathtë të së cilës fillonin dritaret e banesës së Komandantit të Pallatit të Dimrit.
I gjithë kati i tretë i fasadës jugore, përgjatë një shërbëtoreje të gjatë nderi, ishte zënë nga apartamentet e shërbëtores së nderit. Meqenëse këto apartamente ishin një hapësirë jetese shërbimi, atëherë me urdhër të drejtuesve të biznesit ose vetë perandorit, zonjat në pritje mund të zhvendoseshin nga një dhomë në tjetrën. Disa nga zonjat në pritje, duke u martuar shpejt, u larguan nga Pallati i Dimrit përgjithmonë; të tjerët takuan atje jo vetëm pleqërinë, por edhe vdekjen ...
Projeksioni jugperëndimor nën Katerinën II pushtoi teatrin e pallatit. Ajo u prish në mesin e viteve 1780 për të akomoduar nipërit dhe mbesat e shumta të perandorisë. Një oborr i vogël i mbyllur ishte rregulluar brenda risalit. Vajzat e perandorit të ardhshëm Pali I u vendosën në dhomat e projeksionit jug-perëndimor. Në 1816, Dukesha e Madhe Anna Pavlovna u martua me Princin William të Portokallisë dhe u largua nga Rusia. Dhomat e saj u rindërtuan nën udhëheqjen e Carlo Rossi për Dukën e Madhe Nikolai Pavlovich dhe gruan e tij të re Alexandra Feodorovna. Çifti jetoi në këto dhoma për 10 vjet. Pasi Duka i Madh u bë Perandor Nikolla I në 1825, çifti u zhvendos në 1826 në projeksionin veriperëndimor. Dhe pas martesës së trashëgimtarit-Tsarevich Alesandr Nikolaevich me Princeshën e Hesse (Perandoresha e ardhshme Maria Alexandrovna), ata zunë ambientet e katit të dytë të projeksionit jug-perëndimor. Me kalimin e kohës, këto dhoma u bënë të njohura si "Gjysma e Perandoreshës Maria Alexandrovna"
Fotografitë e Pallatit të Dimrit
Do të duhen 11 vjet për të kaluar nëpër të gjithë Hermitacionin dhe do të duhet të ecësh rreth 22 kilometra. Të gjithë Petersburgers e dinë shumë mirë: në muzeun kryesor në katin e parë është Salla Egjiptiane, në të tretin - Impresionistët. Mysafirët e qytetit tonë gjithashtu i dinë të gjitha këto. Atëherë, çfarë surprize? Le të provojmë me fakte:
1. Hermitacioni është tepër i madh. Epo, imagjinoni veten në vendin e një mbreti që sundon nga ky pallat një territor prej më shumë se 22 milion kilometrash katrorë dhe një popullsi prej 150 milion njerëz. Hermitacioni ka 1057 dhoma, 117 shkallë, 1786 dyer, 1945 dritare. Gjatësia e fasadës kryesore është 150 metra, dhe lartësia është 30. Gjatësia e përgjithshme e kornizës kryesore në kufi me ndërtesën është pothuajse 2 kilometra. 
2. Numri i skulpturave të instaluara në parapetin e Pallatit të Dimrit është 176 copë. Mund të provoni të numëroni vetë numrin e vazove, nëse nuk funksionon, më pyesni! ...
3. Hermitacioni u ndërtua nga më shumë se 4,000 gurgdhendës dhe suvatues, mermerë dhe modelues, dysheme me parket dhe piktorë. Ata morën qindarka për punën e tyre. Dhe ata ose jetonin këtu, ose ishin grumbulluar në kasolle të ndërtuara pikërisht në shesh. 
4. Ndërtimi i pallatit zgjati nga 1754 deri në 1762. Në atë kohë ishte ndërtesa më e lartë në Shën Petersburg. 
5. Pas përfundimit të ndërtimit, Sheshi i Pallatit u mbush me mbeturina ndërtimi. Pjetri III vendosi të heqë qafe mbeturinat në një mënyrë origjinale - ai u njoftoi njerëzve se të gjithë mund të marrin gjithçka që duan nga sheshi, dhe në të njëjtën kohë është plotësisht falas. Pas disa orësh, nuk kishte mbeturina në shesh. 
6. Në 1837 pati një zjarr në pallat dhe familja perandorake mbeti e pastrehë. Situata u shpëtua nga 6,000 punëtorë që punonin ditë e natë. Pak më shumë se një vit më vonë, pallati u restaurua plotësisht. Dhe u bë edhe më e bukur! 
7. Hermitacioni u pikturua me ngjyra të ndryshme gjatë gjithë kohës. Ishte e kuqe dhe rozë dhe e verdhë. Ngjyra e gjelbër e zbehtë në të cilën ndërtesa është pikturuar tani u mor nga Hermitage në 1946.
Pallati i Dimrit në Sheshin e Pallatit - një ish rezidencë mbretërore, një simbol i stilit arkitektonik elizabetian barok, pallati më i madh në Shën Petersburg. Që nga vitet e para sovjetike, muzeu më i famshëm në Rusi - Muzeu Shtetëror i Hermitacionit - ka funksionuar këtu.
Pallatet e para dimërore. Pallati Dimëror i Anna Ioannovna
Në vendin e Pallatit Dimëror të Shën Petersburgut me famë botërore, ndërtesa e parë u shfaq gjatë mbretërimit të Pjetrit I. Në qershor-korrik 1705, në cepin veriperëndimor të vendit të pushtuar nga pallati aktual, vendi u ndërtua shtëpi prej druri Admirali Fyodor Matveyevich Apraksin. Wasshtë projektuar nga arkitekti Domenico Trezzini. Vendi u zgjodh nga admirali, ndër të tjera, për shkak të rregullave të "esplanadës fortifikuese". Ata kërkuan që ndërtesa më e afërt të jetë së paku 200 thellësi (1 fathom = afërsisht 2.1 metra) nga kalaja, domethënë nga Admiraliteti.
Shtëpia e komandantit të Olonets I. Ya. Yakovlev ishte bashkangjitur menjëherë në shtëpinë e Apraksin, i cili nga janari 1705 mbikëqyri ndërtimin e kantierit të anijeve dhe prokurimin e furnizimeve për të. Më 28 qershor, Meshchersky njoftoi Yakovlev: " Sipas vizatimit, 13 kubikët tuaj janë prerë dhe vendosur në myshk, ura e poshtme është e shtruar, tavani i sipërm është i shtruar"[Cituar nga 5: f. 33].
Yakovlev vdiq më 22 janar 1707. E njëjta kohë në shumë burime tregohet si viti i shfaqjes së shtëpisë së A.V. Kikin në jug të shtëpisë Apraksin, i cili vazhdoi punën e Yakovlev. Mund të supozohet se Kikin pushtoi zonën e Yakovlev. Shtëpia Apraksin, si e para e ndërtuar në Argjinaturën e Pallatit, vendosi vijën e saj të kuqe. Shtëpia e Kikin shënoi kufirin verior të Livadhit Admiralty (Sheshi i ardhshëm i Pallatit).
Duhet të theksohet se Pjetri I dhe Katerina I nuk jetuan këtu. Pallati i parë Dimëror i Pjetrit u ndërtua në vendin e shtëpisë numër 32 në Argjinaturën e Pallatit, ku tani ndodhet Teatri Hermitage. Kjo ndërtesë u rindërtua disa herë, themeluesi i Shën Petersburgut vdiq atje.
Shtëpia e Apraksin u rindërtua në gur në 1712. Ai shpejt pushoi së përshtaturi admirali, i cili donte të jetonte në një mjedis më luksoz. Ndërtimi, i cili filloi në 1716, përcaktoi një vijë të re të kuqe për Argjinaturën e ardhshme të Pallatit. Ajo u zhvendos më afër lumit me rreth 50 metra. Arkitekti i famshëm Leblond, i cili erdhi në Shën Petersburg në Nëntor të të njëjtit vit, ra dakord të hartonte një pallat dykatëshe për Apraksin "në mënyrën franceze". Për shkak të punësimit të tij të vazhdueshëm, Leblon nuk ishte në gjendje ta përfundonte këtë projekt. Plani i ndërtimit u rishikua nga arkitekti Fyodor Vasiliev. Në të njëjtën kohë, ai shtoi një kat të tretë në ndërtesë dhe disi ridizajnoi fasadën e saj. Në të njëjtën kohë, në lindje të zotërimit të admiralit, komplotet iu ndanë S.V. Raguzinsky, P.I. Yaguzhinsky dhe Gjeneral Major G. Chernyshev.
Pas ekzekutimit të Kikin, Akademia Detare e krijuar në 1715 ishte vendosur në shtëpinë e tij. Por meqenëse ambientet e marra nga institucioni arsimor dolën të ishin të ngushta për të, në 1716 një ndërtesë kasolle shtesë iu shtua ndërtesës. Në Prill 1718, Apraksin tregoi " oborrin akademik që ishte Kikin, për të përfunduar ndërtimin"[Cituar nga: 5, f. 91].
Shtëpia e Prokurorit të Përgjithshëm të Senatit P.I. Yaguzhinsky u ndërtua me urdhër të Peter I me shpenzime publike. Në qershor 1716, F. Vasiliev mori një kontratë për ndërtimin e tij sipas projektit të arkitektit Mattarnovi. Deri në fund të sezonit të ndërtimit, ai u zotua të ndërtojë një ndërtesë, duke përjashtuar punën e suvatimit, për të cilën mori një depozitë prej 1,198 rubla. Por deri në vjeshtë, punëtorët kishin arritur të vendosnin vetëm themelet. Gjatë dimrit, baza e shtëpisë u përkeqësua aq shumë saqë në qershor 1717 Vasiliev u urdhërua të ribëjë gjithçka. Në të njëjtën kohë, u përshkrua prona e arkitektit, dhe në dhjetor Vasiliev u hoq nga puna. Nga tetori 1718 deri në prill 1720, ai u mbajt në zinxhirë në oborrin e Kancelarisë së Çështjeve të Qytetit. Pallati i Yaguzhinsky u përfundua nga Mattarnovi, dhe pas vdekjes së tij - nga N.F. Gerbel. Ndërtimi i ndërtesës u përfundua në 1721.
Në 1725, porsamartuar, Duka i Holstein dhe vajza e Pjetrit I, Anna, jetuan përkohësisht në pallatin Apraksin. Ata ishin të parët që zunë "gjysmën" në këto dhoma për personalitete. Cameron Junker Berchholz, i cili ishte këtu, vuri në dukje se ai:
"Më e madhja dhe më e bukura në të gjithë Shën Petersburg, për më tepër, ajo qëndron në Bolshaya Neva dhe ka një vendndodhje shumë të këndshme. E gjithë shtëpia është e mobiluar në mënyrë të shkëlqyeshme dhe në mënyrën më të fundit, në mënyrë që mbreti të jetojë denjësisht në të ... "
Fjalët e fundit nga citati i Berchholz doli të ishin profetike. Në 1728, admirali vdiq. Ai ua la amanet pronën e tij të afërmve. Apraksin ishte në një marrëdhënie familjare me Romanovët, ai ishte vëllai i Mbretëreshës Martha, gruaja e dytë e vëllait të madh të Pjetrit I. Prandaj, diçka duhej të shkonte te perandori i ri Pjetri II. Admirali i la trashëgim pallatin e tij të Petersburgut. Sidoqoftë, Pjetri II nuk jetoi kurrë këtu, pasi u transferua në Moskë.
Me hyrjen në fronin e Perandoreshës Anna Ioannovna, statusi i kryeqytetit i zgjedhur nga Pjetri II u kthye në Petersburg. Sundimtari i ri duhej të pajiste vendbanimin e saj këtu. Pallati dimëror i Pjetrit I nuk i plotësoi shijet e Anna Ioannovna, dhe në 1731 ajo vendosi të vendoset në pallatin Apraksin. Në fillim, ajo porositi Domenico Trezzini ta rindërtonte atë. Puna filloi më 27 dhjetor 1731. Për një shpejtësi më të madhe, kisha dhe dhomat u prenë nga shkrimet. Por së shpejti Anna Ioannovna zëvendësoi Trezzinin me një arkitekt tjetër - Rastrelli. Ishte ai që mund të kënaqte dëshirën e perandores për të jetuar mes shkëlqimit dhe luksit. Para nisjes së oborrit mbretëror nga Moska në Shën Petersburg, Rastrelli siguroi një projekt të përfunduar, i cili u miratua dhe filloi të zbatohej në 18 Prill 1732.
Arkitekti kryesor i Shtëpisë Dimërore të Anna Ioannovna nuk ishte i famshmi Francesco Bartolomeo, por babai i tij Bartolomeo Carlo Rastrelli. Djali ndihmoi vetëm babanë e tij, më vonë ia atribuoi këtë punë vetes. Kjo tregohet nga mesazhi i mëposhtëm nga Jakob Stehlin:
"Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador i Papës, ndërtoi një krah të madh në shtëpinë e Admiral Apraksin, si dhe një sallë të madhe, galeri dhe teatër oborri.
Djali i tij duhej të prishte gjithçka dhe të ndërtonte një pallat të ri dimëror për Perandorinë Elizabeth në këtë sit "[Cituar në 2, f. 329].
Për ndërtimin e ri, ndërtesa e Akademisë Detare (shtëpia e Kikin) u prish. Kjo ishte e nevojshme për të rregulluar fasadën kryesore të rezidencës mbretërore nga ana e Admiralitetit. Nga ana e Neva, nuk mund të zyrtarizohej për faktin se pjesët e Raguzinsky dhe Yaguzhinsky të vendosura në lindje nuk ishin blerë ende. Prishja e tyre, ndryshe nga prishja e shtëpisë së Akademisë Detare, do të kishte marrë më shumë kohë.
Më 3 maj 1732, u dha një dekret për ndarjen e 200,000 rubla për ndërtimin e pallatit. Ceremonia e themelimit u zhvillua më 27 maj. Ndërtimi vazhdoi shumë shpejt. Muret me tulla ishin gati deri më 22 gusht, punimet e pikturës dhe pikturës filluan në nëntor. Dekorimi i pallatit dimëror të Anna Ioannovna u bë nga Louis Caravac, zdrukthtari u bë nga francezi Jean Michel.
Pallati i ri i tretë dimëror u përfundua plotësisht në 1735, megjithëse Anna Ioannovna kaloi dimrin e 1733-1734 këtu. Që atëherë, kjo ndërtesë u bë rezidenca ceremoniale perandorake për 20 vjet, dhe Rastrelli në 1738 u bë arkitekti kryesor i oborrit të Madhërisë së saj Perandorake.
Në ambientet e ish -pallatit të Apraksin, Rastrelli projektoi dhomat perandorake. Fasada e kësaj shtëpie nuk u prek; ajo u soll vetëm nën një çati të përbashkët me ndërtesën e re. Gjatësia e fasadës nga ana e Admiralty ishte 185 metra. Në ndërtesën e poshtme të ndërtuar rishtas kishte dy suita: dritaret e dhomave të suitës së parë shikonin oborrin, dritaret e së dytës mbikëqyrnin kantierin e anijeve. Dhoma më e madhe në suitë nga ana e oborrit ishte Galeria Bright. Ajo ishte e vendosur në projeksionin qendror dhe ishte 30 metra e gjatë, 17 metra e gjerë dhe 7.5 metra e lartë. Në kompletin me dritare me pamje nga Admiralty, kishte dhoma me madhësi të barabartë, të emërtuara sipas ngjyrave të përdorura në hartimin e tyre: Dhomat e Verdha, Blu, e Kuqe, Jeshile. Dhoma më domethënëse në Pallatin Dimëror të Anna Ioannovna ishte një sipërfaqe e madhe prej 1000 sq. m., Dhoma e fronit. Shkencëtari suedez K.R.Berk, i cili jetoi në Shën Petersburg në 1735-1737, shkroi për të:
"Salla e Madhe është më e bollshme që kam parë ndonjëherë, dhe është zbukuruar shumë me pasqyra, mermer imitues, si dhe relieve të shumta të praruara dhe dekorime të tjera ... Llaçi është i mbuluar me piktura në kanavacë - pa dyshim që shpejton krijimi i tij, por është i panjohur. Piktura është bërë nga artisti i oborrit Karavak, një francez narcist që kritikon gjithçka dhe pothuajse askush nuk e vlerëson punën e tij. Prona shpirtërore dhe mbretëritë Kazan, Astrakhan, Siberia, si dhe shumë tatar dhe Popujt kalmikë që njohin fuqinë e Rusisë, qëndrojnë krah për krah, duke shprehur gëzimin e tyre., Të aftë për të lavdëruar veçanërisht mbretërimin e Anna Ioannovna, domethënë: fuqinë e perandorisë, mëshirë për në këmbë, bujari e lartë dhe fitore mbi armiqtë; mbi këto fjalë janë shkruar [përveç latinishtes] edhe në rusisht ... Përgjatë të gjitha skajeve të pikturës së tavanit ka shumë virtyte, të gdhendura në reliev në gur. Froni, ose vendi për fronin perandorak, është madhështor dhe është ngritur disa hapa mbi dyshemenë e parketit të lisit. Në krye, emblema e shtetit është e dukshme, dhe pranë saj ndodhet Marsi dhe Pallas. Skulptura në këtë dhe në pjesët e tjera të sallës nuk është asgjë e veçantë, megjithëse suedezi që e krijoi atë beson se ai ka bërë mrekulli; në çdo rast, duket se është më mirë se të tjerët, për krijimin e të cilave, për shkak të nxitimit absurd, ata në të vërtetë përdorën skulptorë anijesh. Sidoqoftë, prarimi është shumë më i pasur këtu "[Cituar nga: 5, f. 248, 249].
Pallati Dimëror i Anna Ioannovna kishte teatrin e tij, të vendosur në pjesën jugore të tij. Ai u bë teatri i parë i gjykatës në Rusi që u dekorua në një stil evropian. Salla ishte e gjatë 27.5 metra. Kishte 27 stola në parterre, midis të cilave kishte dy rreshta. Një kuti e madhe mbretërore u vendos para dyqaneve të mesme. Përgjatë perimetrit të sallës kishte 15 kuti, të zbukuruara me kolona të lehta. Mbi to ka dy nivele, në të cilat shpinin katër shkallë. Dekorimi i sallës së teatrit u bë nga italiani Girolamo Bon pas vizatimit të Rastrelli. Ai gjithashtu pikturonte sete dhe ishte i angazhuar në makineri teatrore. Prova e parë u zhvillua këtu më 17 janar 1736, dhe shfaqja e parë u zhvillua tre ditë më vonë. Gjatë shfaqjeve, 40 ushtarë u përfshinë në lëvizjen e peizazhit. Repertori i teatrit u përcaktua personalisht nga perandorja.
Në Pallatin Dimëror të Anna Ioannovna, më 2 korrik 1739, u bë fejesa e Princeshës Anna Leopoldovna me Princin Anton-Ulrich. Perandori i të miturve John Antonovich gjithashtu u soll këtu. Ai qëndroi këtu deri më 25 nëntor 1741, kur vajza e Pjetrit I Elizabeth mori pushtetin në duart e saj.
Elizaveta Petrovna donte edhe më shumë luks se paraardhësi i saj, dhe vitin tjetër ajo filloi të rindërtonte rezidencën perandorake në mënyrën e saj. Pastaj ajo urdhëroi të dekoronte për vete dhomat ngjitur nga jugu në Galerinë e Dritave. Pranë dhomës së saj të gjumit ishin "kabineti i kuqërremtë" dhe Kabineti Amber, i ndërtuar në vitet 1743-1744. Më vonë, gjatë çmontimit të Pallatit të tretë Dimëror, panelet e qelibarit do të transportohen në Tsarskoe Selo dhe do të bëhen pjesë e dhomës së famshme të qelibarit. Meqenëse dimensionet e zyrës ishin më të mëdha se dimensionet e dhomave ku ishin vendosur panelet më parë (Pallati Mbretëror në Berlin, dhomat e njerëzve në Kopshtin Veror), Rastrelli vendosi 18 pasqyra midis tyre.
Në 1745, dasma e trashëgimtarit të fronit Peter Fedorovich dhe Princeshës Sophia Frederica Augusta të Anhalt-Zerbst (e ardhmja Katerina II) u festua këtu. Dizajni i kësaj feste u krye nga arkitekti Rastrelli.
Për nevojat në rritje të perandoreshës, kërkoheshin gjithnjë e më shumë premisa. Në 1746, për shkak të kësaj, Rastrelli shtoi një ndërtesë shtesë në anën e Admiralitetit, fasada kryesore e së cilës ishte përballë jugut. Ishte dykatëshe, me një kat të sipërm prej druri, me një fasadë anësore të mbështetur në një kanal pranë Admiralitetit. Kjo do të thotë, Shtëpia e Dimrit është bërë edhe më afër kantierit të anijeve. Një vit më vonë, një kishëz, një dhomë sapuni dhe dhoma të tjera iu shtuan kësaj ndërtese. Qëllimi kryesor i ambienteve të reja, edhe një vit para shfaqjes së tyre, ishte vendosja në Shtëpinë e Dimrit të Hermitacionit, një cep i izoluar për takime intime. Dy enfilada këtu çuan në sallën e qoshes, në të cilën kishte një tavolinë ngritëse për 15 persona. Elizaveta Petrovna e kuptoi këtë ide para Katerinës II. Historiani Yu.M. Ovsyannikov pohon se porsamartuarve Pyotr Fedorovich dhe Ekaterina Alekseevna kishin nevojë për një ndërtesë të re.
Pallati Dimëror i Perandoresha Elizabeth Petrovna
Pas pritjes së Vitit të Ri më 1 janar 1752, Perandoresha vendosi të zgjerojë Pallatin e Dimrit. Për këtë, u blenë parcelat fqinje të Raguzinsky dhe Yaguzhinsky përgjatë Argjinaturës së Pallatit. Rastrelli po përgatitej të mos prishë pallatet e bashkëpunëtorëve të Pjetrit I, por ta ridizajnojë atë në të njëjtin stil si e gjithë ndërtesa. Por në shkurt të vitit të ardhshëm, dekreti i Elizaveta Petrovna pasoi:
"... Me shtëpinë e re nga lumi dhe oborri, do të ketë rrënim të konsiderueshëm dhe ndërtim të ndërtesave prej guri përsëri me dy krahë, prandaj arkitekti kryesor de Rastrelli duhet të hartojë një projekt dhe vizatime dhe t'i dorëzojë ato në miratimi më i lartë EIV ... "
Kështu, Elizaveta Petrovna vendosi të prishë shtëpitë e Raguzinsky dhe Yaguzhinsky dhe të ndërtojë ndërtesa të reja në vendin e tyre. Dhe gjithashtu për të ndërtuar ndërtesat jugore dhe lindore, duke mbyllur të gjithë ndërtesën në një shesh. Dy mijë ushtarë filluan punën ndërtimore. Ata çmontuan shtëpitë në argjinaturë. Në të njëjtën kohë, hedhja e themeleve të ndërtesës jugore - fasada kryesore e Pallatit të ri të Dimrit - filloi nga ana e Livadhit Admiralty. Lokalet në shtëpinë e mëparshme të Apraksin gjithashtu u rindërtuan. Ata madje hoqën çatinë për të ngritur tavanet. Galeria e Dritave, Avanzal kanë pësuar ndryshime, ambientet për sallat e teatrit dhe ceremonive janë zgjeruar. Dhe në Dhjetor 1753, Elizaveta Petrovna dëshiroi të rrisë lartësinë e Pallatit të Dimrit nga 14 në 22 metra ...
Në fillim të janarit, të gjitha punët ndërtimore u ndërprenë. Rastrelli i paraqiti vizatimet e reja Perandoreshës më 22. Rastrelli propozoi ndërtimin e Pallatit të Dimrit në një vend të ri. Por Elizaveta Petrovna refuzoi të lëvizte vendbanimin e saj ceremonial dimëror. Si rezultat, arkitekti vendosi të rindërtojë të gjithë ndërtesën, duke përdorur vetëm disa nga muret e vjetra. Projekti i ri u miratua me dekretin e Elizabeth Petrovna më 16 qershor 1754:
"Në Shën Petersburg, Pallati ynë Dimëror nuk është vetëm për marrjen e ministrave të jashtëm dhe për dërgimin në Gjykatë në ditët e caktuara të ceremonive festive sipas madhështisë së dinjitetit Tonë Perandorak, por ne nuk mund të jemi të kënaqur me shërbëtorët dhe gjërat e nevojshme, për të cilën Ne kemi vendosur këtë Pallatin tonë Dimëror me një hapësirë të madhe në gjatësi, gjerësi dhe lartësi që do të rindërtohet; për të cilat ristrukturimi, sipas vlerësimit, kërkon deri në 990 mijë rubla, shuma e cila, e cila ndodhet për dy vjet , nuk mund të merret nga paratë tona të kripës. imagjinoni nga çfarë të ardhurash një sasi e tillë prej 430 dhe 450 mijë rubla në vit mund të merret në atë rast, duke llogaritur nga fillimi i këtij 1754 dhe e ardhmja 1755, dhe se kjo duhet të bëhet menjëherë , në mënyrë që të mos humbasë rruga aktuale e dimrit për të përgatitur furnizimet për atë ndërtesë ”.
Në të njëjtën ditë, për menaxhimin e ndërtimit, u krijua "Zyra e Ndërtesës së Shtëpisë Dimërore të Madhërisë së saj Perandorake", kreu i së cilës ishte gjenerallejtënant Vilim Vilimovich Fermor.
Fillimisht, Senati ndau 859,555 rubla 81 kopecks për ndërtimin e Pallatit të Dimrit [po aty]. Ata u gjetën "nga të ardhurat fitimprurëse të tavernës", domethënë nga fitimet e fituara nga shitja e vodkës dhe verës. Por këto para nuk ishin të mjaftueshme. Prandaj, më 9 mars 1755, Senati tregoi:
"1) Lumenjtë që derdhen në Volkhov dhe Kanalin Ladoga, si dhe lumin Neva, Tosno, Miya dhe të tjerë nuk përgatita dru zjarri ose gur për punë të tjera përveç kësaj zyre;
2) dërgoni së bashku në Shën Petersburg për ndërtimin e muratorëve, marangozëve, zdrukthëtarëve, punëtorëve të shkritores dhe zejtarëve të tjerë;
3) dërgoni 3000 ushtarë për të njëjtin qëllim "[Cituar nga: 6, f. 121].
Në mënyrë që mjeshtrat të vinin në Shën Petersburg, secilit prej tyre iu dhanë tre rubla, pavarësisht nga distanca. Por me mbërritjen në kryeqytet, tregtia u krye me ta në atë mënyrë që zejtarët duhej të pajtoheshin me kushtet e punëdhënësit, pasi ishte e vështirë të ktheheshin në shtëpi.
Në Nëntor 1755, prodhimi i skulpturave filloi të instalohej në parmakun e çatisë së Pallatit të Dimrit. Skicat e tyre u ekzekutuan nga Rastrelli, dhe modelet për shndërrimin në gur - nga gdhendësi Johann Franz Dunker. Skulpturat prej guri janë bërë nën drejtimin e mjeshtrit Johann Anthony Zwengoff, dhe pas vdekjes së tij - nga skulptori Josef Baumchen.
Sipas llogaritjeve të Zyrës së ndërtesave, Pallati i Katërt i Dimrit do të ngrihej në tre vjet. Dy të parët u caktuan për ndërtimin e mureve, dhe e treta për dekorimin e lokaleve. Perandoresha po planifikonte një ngrohje shtëpie deri në vjeshtën e vitit 1756, Senati po llogariste tre vjet ndërtim.
Pas miratimit të projektit, Rastrelli nuk bëri ndryshime të rëndësishme në të, por bëri rregullime në ndërlidhjet e brendshme të lokaleve. Ai vendosi sallat kryesore në katin e dytë të projeksioneve të qosheve. Shkallët Kryesore janë projektuar nga verilindja, Salla e Fronit nga veriperëndimi, kisha nga juglindja dhe teatri nga jugperëndimi. Ata ishin të lidhur nga enfiladat e dhomave Nevsky, perëndimore dhe jugore. Arkitekti ndau katin e parë për hapësirë zyre, të tretin për shërbëtoret e nderit dhe shërbëtorët e tjerë. Apartamentet e kreut të shtetit ishin të vendosura në cepin juglindor të Pallatit të Dimrit, i cili ndriçohet më së miri nga dielli. Sallat e kompletit Nevskaya ishin të destinuara për të pritur ambasadorë dhe ceremoni solemne.
Së bashku me krijimin e Pallatit të Dimrit, Rastrelli do të ri-planifikonte të gjithë livadhin e Admiralty, për të krijuar një ansambël të vetëm arkitektonik këtu. Por kjo nuk u realizua.
Disa ndërtues të Pallatit të Dimrit gjetën strehim në vendbanimet fqinje. Shumica prej tyre ndërtuan kasolle për veten e tyre pikërisht në Livadhin e Admiralitetit. Mijëra bujkrobër u punësuan në ndërtimin e pallatit. Duke parë punëtorët që përmbytën Shën Petersburgun, shitësit rritën çmimet e ushqimit. Zyra e ndërtesave u detyrua të përgatiste ushqim për ndërtuesit pikërisht atje, në vendin e ndërtimit. Kostoja e ushqimit u zbrit nga paga. Në të njëjtën kohë, palltot dhe çizmet e lëkurës së deleve iu shpërndanë ndërtuesve më të varfër të Pallatit të Dimrit dhe u siguruan përfitime të ndryshme. Shpesh doli që pas një zbritje të tillë, punëtori madje ishte në borxh ndaj punëdhënësit. Sipas një dëshmitari okular:
"Së shpejti, nga ndryshimet klimatike, mungesa e ushqimit të shëndetshëm dhe rrobat e këqija, u shfaqën sëmundje të ndryshme ... Vështirësitë rifilluan, dhe nganjëherë edhe më keq nga fakti se në 1756 shumë muratorë shkuan nëpër botë për mospagimin e parave të fituara, madje, siç thanë atëherë se po vdisnin nga uria "[Cit. nga: 2, f. 343].
Pasi V.V. Fermor u emërua komandant i përgjithshëm i ushtrisë ruse në 1757, posti i menaxherit të ndërtimit u mor nga arkitekti Y. M. Felten.
Ndërtimi i Pallatit të Dimrit u vonua. Në 1758, farkëtarët u hoqën nga vendi i ndërtimit nga Senati, pasi nuk kishte askënd që të lidhte rrotat e karrocave dhe topave. Në atë kohë, Rusia ishte në luftë me Prusinë. Jo vetëm që nuk kishte mjaft punëtorë, por edhe financa.
"Situata e punëtorëve ... në 1759 paraqiti një pamje vërtet të trishtë. Çrregullimet vazhduan gjatë gjithë periudhës së ndërtimit dhe filluan të ulen vetëm kur disa nga punët më të rëndësishme u ndalën dhe disa mijëra njerëz u shpërndanë në shtëpi" [Cit. nga 2, f. 344].
Puna kryesore e ndërtimit përfundoi në pranverën e 1761. Elizaveta Petrovna nuk jetoi për të parë fundin e ndërtimit, Pjetri III mori detyrën. Deri në këtë kohë, përfundimi i fasadave ishte përfunduar, por shumë nga dhomat e brendshme nuk ishin ende gati. Por perandori ishte me nxitim. Ai hyri në Pallatin e Dimrit të Shtunën e Madhe (një ditë para Pashkëve) më 6 Prill 1762. Në ditën e lëvizjes, Kryepeshkopi Dhimitri shenjtëroi kishën katedrale të oborrit në emër të Ringjalljes së Zotit dhe u bë një shërbim hyjnor.
Me sa duket, arkitekti S.I. Chevakinsky mori pjesë në dekorimin e apartamenteve të Pjetrit III dhe gruas së tij. J. Shtelin vuri në dukje:
"Në këtë kohë, në sallën e madhe të Pallatit të Ri Dimëror, më shumë se 100 skulptorë ishin të angazhuar në gdhendjen e dyerve, dritareve, paneleve dhe punimeve të tjera, të cilat zotërinjtë Dunker, Stahlmeyer, Gillet dhe të tjerët morën përsipër t'i interpretonin një nga një. Për kjo u është dhënë atyre të gjithë gdhendësve nga departamentet e ndryshme ruse të cilët nuk kanë marrë një pagë atje për këtë, dhe duhet ta kishin marrë nga kontraktorët e emëruar. Por këto masa nuk ishin ende të mjaftueshme, pasi dekorimi më i rëndësishëm i sallës më të madhe nuk mund të të ndërmerren për shkak të shumë punimeve që duheshin bërë brenda kësaj ndërtese të madhe "[Cituar. nga 5, f. 308].
Në ceremoninë solemne të shenjtërimit të ndërtesës arkitektit Francesco Bartolomeo Rastrelli iu dha Urdhri Holstein, ai mori gradën e Gjeneral Major. Procesi i dekorimit të ndërtesës vazhdoi deri në 1767. Ndërtimi i rezidencës mbretërore kushtoi 2 622 020 rubla 19 kope.
Kati i parë i Pallatit të Dimrit ishte i zënë nga galeritë e mëdha me qemer me harqe që përshkonin të gjitha pjesët e ndërtesës. Në anët e galerive, ishin rregulluar ambientet e zyrave, ku jetonin shërbëtorët, roja pushonte. Depot dhe dhomat e shërbimeve ishin gjithashtu të vendosura këtu.
Sipas idesë së Rastrelli, sallat kryesore të Pallatit të Dimrit ishin të vendosura në vëllimet e tij qoshe, si dhe në enfiladet veriore (Neva) dhe lindore. Risaliti verilindor iu dha shkallëve ambasadoriale ceremoniale (më vonë u quajt në Jordan), nga e cila një enfilad prej pesë Avanzalësh, afërsisht të barabartë në madhësi, çoi në perëndim përgjatë Nevës. Pasi të kaloni nëpër to, mund të hyni në dhomën e Fronit, e cila përdorte pothuajse të gjithë vëllimin e projeksionit veriperëndimor. Vëllimi jug -perëndimor i ndërtesës u pushtua nga Teatri i Pallatit, dhe në juglindje - nga Kisha e Gjykatës. Enfiladet jugorë dhe perëndimorë u caktuan në lagjet e banimit të familjes perandorake.
Pjetri III i kushtoi një rëndësi të madhe dizajnit të Sallës së Fronit. Mbeti në të njëjtin vend ku ishte Salla e Fronit të Anna Ioannovna, por u rrit ndjeshëm në madhësi dhe zuri të gjithë vëllimin e projeksionit veriperëndimor. Gjerësia e saj mbeti e barabartë me 28 metra, ndërsa gjatësia u rrit nga 34 në 49 metra. Asnjë nga sallat ekzistuese të qytetit nuk është e kësaj madhësie. Në katin e ndërmjetëm të Pallatit të Dimrit, perandori urdhëroi ndërtimin e një biblioteke, për të cilën u ndanë katër dhoma të mëdha dhe dy dhoma për bibliotekarin, i cili ishte atëherë Këshilltari i Shtetit Shtelin.
Apartamentet e Pjetrit III ishin të vendosura më afër Sheshit të Pallatit dhe Rrugës Millionnaya, gruaja e tij u vendos në dhoma më afër Admiralitetit. Nën atë, në katin e parë, Pjetri III vendosi të preferuarën e tij Elizaveta Romanovna Vorontsova.
Ndërtesa përfshinte rreth 1500 dhoma. Perimetri i fasadave të tij ishte rreth dy kilometra. Pallati i Dimrit u bë ndërtesa më e lartë në Shën Petersburg. Nga 1844 deri në 1905, një dekret i Nikollës I ishte në fuqi në qytet, duke kufizuar lartësinë e shtëpive private një pikë poshtë qepallave të Pallatit të Dimrit.
Korniza e Pallatit të Dimrit ishte zbukuruar me 176 statuja dhe vazo. Ato ishin gdhendur nga guri gëlqeror Pudost sipas vizatimeve të Rastrelli nga skulptori gjerman Bowmhen. Më vonë ata u zbardhën.
Nga ana e Argjinaturës së Pallatit, hyrja e Jordanit të çon në ndërtesë, e quajtur kështu sipas zakonit carist për ta lënë atë në festën e Epifanisë në vrimën e akullit të prerë në Neva, përballë, në Neva.
Ka tre hyrje në pallat nga fasada jugore. Ajo që është më afër Admiralitetit - Madhëria e saj Perandorake. Nga këtu ishte rruga më e shkurtër drejt apartamenteve të perandorive, si dhe në apartamentet e Palit I. Prandaj, për ca kohë u quajt Pavlovsky, dhe para kësaj - Teatrale, pasi çoi në teatrin shtëpiak të rregulluar nga Katerina II Me Më afër Rrugës Millionnaya është hyrja e Komandantit, ku ishin vendosur shërbimet e komandantit të pallatit. Rastrelli nuk planifikoi të mbyllte kalimin në oborr me një portë. Ai mbeti i lirë.
Në verën e 1762, Pjetri III u vra dhe ndërtimi i Pallatit të Dimrit përfundoi nën Katerinën II. Para së gjithash, perandoresha e hoqi Rastrellin nga puna, Ivan Ivanovich Betskoy u bë menaxher i sheshit të ndërtimit. Për Katerinën II, dhomat e brendshme të pallatit u ridizajnuan nga arkitekti JB Vallin-Delamot. Ai theu disa mure, vendosi të rinj në vend të tyre. Arkitekti tha për këtë: " Unë hedh mure nga dritaret"Në të njëjtën kohë, dritaret e gjirit u krijuan mbi hyrjet e Madhërisë së saj Perandorake dhe të Komandantit, të cilat nuk ishin në projektin e Rastrelli.
Veçanërisht për Katerinën II, kisha e pallatit u ridizajnua më 12 korrik 1763 nga Hirësia e Tij Gabriel në emër të Imazhit të Shpëtimtarit Jo të Bërë me Duar.
Pothuajse menjëherë pas hyrjes në fron, Katerina II urdhëroi të zgjerojë hapësirën e pallatit në kurriz të ndërtimit të një ndërtese të re ngjitur - Hermitacioni i Vogël. Nuk ka hyrje nga rruga; Hermitati i Vogël mund të arrihet vetëm përmes Pallatit të Dimrit. Në sallat e saj perandoria vendosi koleksionin e saj më të pasur të pikturave, skulpturave dhe objekteve të artit të aplikuar. Më vonë, Hermitacioni i Madh dhe Teatri Hermitage iu bashkuan këtij kompleksi të vetëm.
Perandoresha u vendos në Pallatin e Dimrit vetëm dy vjet pas kurorëzimit të saj, në 1764. Ajo zuri dhomat e burrit të saj të ndjerë në pjesën juglindore të pallatit. Vendin e Vorontsova e zuri i preferuari i Ekaterina Grigory Orlov.
Nga ana e Sheshit të Pallatit nën Katerinën II kishte një dhomë pritjeje, ku qëndronte froni i saj. Përpara Dhomës së Pritjes kishte një dhomë kalorësish, ku qëndronin rojet - zotërinjtë e rojes. Dritaret e tij hapen në një ballkon mbi hyrjen e Komandantit. Nga këtu dikush mund të hynte në Dhomën e Diamantit, ku Perandoresha mbante bizhuteritë e saj. Prapa Dhomës së Diamantit, më afër Rrugës Millionnaya, kishte një dhomë të veshjes, pastaj një dhomë gjumi dhe një boudoir. Dhoma e ngrënies ishte e vendosur pas Sallës së Bardhë. Ngjitur me të ishte Zyra e Dritës. Dhoma e ngrënies u ndoq nga dhoma e krevatit ceremonial, e cila një vit më vonë u bë Pushimi Diamant. Për më tepër, perandoresha urdhëroi të pajiste një bibliotekë, një zyrë dhe një dhomë të veshjes për veten e saj. Nën Katerinën, një kopsht dimëror dhe Galeria Romanov u ndërtuan në Pallatin e Dimrit.
Kopshti dimëror mbulonte një sipërfaqe prej 140 metrash katrorë. Shkurre dhe pemë ekzotike u rritën në të, shtretërit e luleve dhe lëndinat ishin rregulluar këtu. Kopshti ishte zbukuruar me një skulpturë. Kishte një shatërvan në qendër. Sipas përshkrimit të P.P. Svinin në kohën e Katerinës II, Kopshti i Dimrit dukej kështu:
"Kopshti dimëror zë një hapësirë të konsiderueshme katërkëndëshe dhe përmban shkurre të lulëzuara të pemëve të dafinës dhe portokallit, gjithmonë aromatik, të gjelbër dhe në ngrica të forta. Kanarinat, robinjtë, siskinat fluturojnë nga dega në degë dhe lavdërojnë lirinë e tyre me këndim të ëmbël, me zë të lartë ose spërkatje rastësore në një pishinë diaspri, e cila nën Perandorinë Katerina ishte e mbushur me peshk ari Portugez ... "[Cit. sipas: 3, f. 24, 25]
Shfaqja e parë në Teatrin e Pallatit u dha më 14 dhjetor 1763. Baletet, operat italiane, tragjeditë dhe komeditë franceze dhe ruse janë vënë në skenë këtu. Përshkrimi i parë i teatrit të Pallatit të Dimrit u përpilua nga J. Stehlin në 1769:
"Rregullimi i këtij teatri të ri, i cili u vendos nga arkitekti kryesor Rastrelli gjatë sundimit të Perandoresha Elizabeth dhe tani duhej të përfundohej me nxitim, nuk mungonte në komoditet, siguri të mjaftueshme dhe shkëlqim perandorak. Mbi parterren në katër nivele kishte rreth 60 kuti, me përjashtim të tre kutive speciale jashtëzakonisht luksoze të pajisura me zyra për Perandorinë dhe Dukën e Madhe. Por para gjithë parterres dhe të gjitha kutive, përkatësisht në pedimentin e skenës, dial i një ore të madhe të ndriçuar nga brenda ishte instaluar, e cila i tregonte auditorit orë dhe minuta, dhe gjatë shfaqjeve afatgjata ata i lehtësuan nga problemet e tyre të zakonshme, shpesh nxirrnin një orë xhepi "[Cit. nga: 5, f. 440].
I. Bernoulli e përshkroi teatrin në 1777 si më poshtë:
"Megjithëse vetë teatri është disi më i vogël se teatri i operës në Berlin dhe prosceniumi është më i ngushtë, tezgat, përkundrazi, më dukeshin më të gjata. Teatri ka katër rreshta kutish dhe nuk është shumë madhështor. Perandoresha ka tre vende : njëri është krejt prapa, përballë skenës, si kutia e mbretëreshës në Berlin, një menjëherë pas orkestrës, si mbreti ynë, dhe një mbi proskeniumin për të vizituar incognito "[Po aty].
Katedralja e Gjykatës e Imazhit të Shpëtimtarit që nuk është bërë me dorë u përdor gjatë rasteve veçanërisht solemne. Në jetën e përditshme, familja perandorake përdori Kishën e Oborrit të Vogël të Prezantimit të Zotit, krijuar në 1768, në pjesën veriperëndimore të pallatit.
Me kërkesë të Katerinës II, hyrja qendrore në oborr në 1771 u bllokua nga një portë pishe. Ato u bënë në vetëm 10 ditë nga arkitekti Felten.
Macet kanë jetuar në Pallatin e Dimrit që nga koha e Katerinës. E para prej tyre u sollën nga Kazani. Ata mbrojnë pronën e pallatit nga minjtë.
Që nga vitet e para të jetës së saj në Pallatin e Dimrit, Katerina II krijoi një orar specifik të ngjarjeve të mbajtura këtu. Ballot u mbajtën të dielave, të hënën u dha një komedi franceze, e marta ishte një ditë pushimi, të mërkurën u luajt një komedi ruse, të enjten një tragjedi ose një opera franceze e ndjekur nga një maskara në rrugë. Të Premten, maskarat u dhanë në gjykatë, të Shtunën ne pushuam.
Në 1773, 20 dhoma në katin e tretë të pjesës perëndimore të Pallatit të Dimrit iu dhanë edukatorit të fëmijëve të Dukës së Madhe Pavel Petrovich - gjeneralit ndihmës Nikolai Ivanovich Saltykov. Që atëherë, hyrja perëndimore dhe shkallët e ndërtesës janë quajtur Saltykovskys.
Më 29 Shtator 1773, dasma e Perandorit të ardhshëm Paul I me Wilhelmina të Hesse -Darmstadt (në Ortodoksinë - Natalya Alekseevna) u zhvillua në Pallatin e Dimrit. Pas dasmës, fisnikëria e lartë u mblodh në Dhomën e Fronit, ku ishte shtruar tryeza. Kjo u pasua nga një top, i cili u hap nga porsamartuar. Sidoqoftë, veshja e Natalia doli të ishte aq e rëndë për shkak të gurëve të çmuar të shpërndarë në qiell saqë ajo ishte në gjendje të vallëzonte vetëm disa minuta. Ndërsa Natalia ishte e zhveshur, Pavel po darkonte në dhomën tjetër me nënën e tij.
Në 1776, Dukesha e Madhe Natalya Alekseevna vdiq gjatë lindjes në dhomat e Pallatit të Dimrit. Së bashku me të, fëmija i palindur vdiq.
Për shkak të rritjes së familjes perandorake, hapësira e Teatrit të Pallatit u nda në pjesë dhe iu dha zonave të banimit të trashëgimtarit të fronit, Duka i Madh Pavel Petrovich dhe gruaja e tij. Në pjesën perëndimore të Pallatit të Dimrit, arkitekti Giacomo Quarenghi krijoi dhoma për fëmijët e tyre.
Më 9 maj 1793, në Kishën e Madhe të Katedrales së Shpëtimtarit jo të bërë me dorë, u mbajt ceremonia e vajosjes së Louise Maria Augusta e Baden, e cila u bë Elizaveta Petrovna në Ortodoksinë. Të nesërmen, ajo u fejua me Dukën e Madhe Aleksandër Pavlovich. Më 28 shtator, ata u martuan në të njëjtën kishë. Të porsamartuarit u vendosën në projeksionin veriperëndimor të Pallatit të Dimrit. Brendësitë për ta në 1793 u projektuan nga arkitekti I. Ye. Starov. Një grup dhomash për Elizaveta Alekseevna u shfaq nga ana e Neva. Ai përfshinte: Pritjen, dhomën e parë të jetesës, dhomën e dytë të jetesës, dhomën e gjumit, divanin ose pasqyrën. Një dhomë ngrënie e madhe me dritare në oborr komunikonte me këtë suitë. Dritaret me pamje nga Admiraliteti ishin Dhoma e Veshjes së Elizaveta Petrovna, Boudoir i saj, Zyra e Shërbëtores dhe Zyra e Këndit të Alexander Pavlovich. Nga ana e hyrjes së Saltykovsky kishte banjën e Aleksandër Pavlovich dhe Kamer-Yungferskaya.
Në 1791-1793, Quarenghi rindërtoi grupin Nevsky. Vendin e pesë Avanzals të tij e zunë sallat Avanzal, Nikolaevsky dhe Koncertet që ekzistojnë sot.
Për të arritur në Hermitage, vizitorët duhej të kalonin nëpër dhomat private të Katerinës II në pjesën juglindore të Pallatit të Dimrit. Kështu që personat e paautorizuar nuk duhej të shqetësonin perandoreshën, me dekretin e saj u krijua një urë galerie midis pallatit dhe Hermitacionit të Vogël. Kështu, u krijua një dhomë e re e Fronit. Ajo u hap në ditën e Shën Gjergjit Fitimtar 28 Nëntor 1795 dhe u quajt Shën Gjergji. Quarenghi ishte gjithashtu i përfshirë në hartimin e tij. Përgjatë anëve të fronit ishin dy statuja të mëdha prej mermeri të bardhë që mbanin mburojën nga skulptori Conchezio Albani. Salla u ndriçua nga 28 llambadarë të gdhendur të praruar, 16 shandanë dhe 50 zhurma bronzi në formën e vazove. Krijimi i Sallës së Fronit të Madh i kushtoi thesarit 782,556 rubla dhe 47.5 kopecks. Njëkohësisht me Sallën e Fronit të Madh, u krijua Salla fqinje Apollo, përmes së cilës u bë e mundur të hyni në galerinë e Hermitacionit të Vogël.
Salla e Shën Gjergjit e Pallatit të Dimrit u krijua pas shtypjes së kryengritjes polake, kapjes së Varshavës dhe ndarjes së tretë të Polonisë. Në të njëjtën kohë, Suvorov solli një trofe në Shën Petersburg - fronin e mbretërve polakë. Katerina II urdhëroi që ta shndërronin në një tualet dhe ta vendosnin në tualet. Në të, Katerina II u kap në një goditje apoplektike, e cila e solli atë në varrin e saj më 5 nëntor 1796. Arkivoli me trupin e Perandoreshës u vendos për lamtumirë në dhomën e gjumit (dritaret e treta dhe të katërt në të djathtë, nga ana e Sheshit të Pallatit).
Nën Palin I, një studim përkujtimor i babait të tij Pjetrit III u krijua në Dhomën e Diamantit. Menjëherë pas hyrjes në fron, ai urdhëroi ndërtimin e një kullë kambane prej druri për katedralen e pallatit të Imazhit të Shpëtimtarit Jo të Bërë me Dorë, kupola e të cilit është qartë e dukshme nga Sheshi i Pallatit. Kulla e kambanës u ndërtua në çatinë e pallatit, në perëndim të katedrales. Për më tepër, një kullë kambane u ndërtua për kishën e vogël. Në atë kohë, dhomat e fëmijëve të perandorit ishin të vendosura në vendin e Sallës së Bardhë.
Në vend të një Salle Froni, Pali I krijoi dy në Pallatin e Dimrit - për veten dhe për Perandorinë Maria Feodorovna. Ato ishin të vendosura në suitat jugore nga ana e oborrit. Dhomat personale të perandorit u vendosën në dhomat e mëparshme të Katerinës II, gruas së tij iu dhanë dhomat e suitës jugore nga ana e Sheshit të Pallatit. Nën Palin I, dhomat e reja shtetërore - Cavalier (tani Aleksandrovsky) dhe dhomat e Fronit të suitës jugore - u projektuan dhe dekoruan nga arkitekti Vincenzo Brenna. Pasi Pali I pranoi titullin Mjeshtër i Madh i Urdhrit të Maltës në 1798, dy dhoma në projeksionin juglindor u shndërruan në Sallën e Kalorësisë, ku u mbajtën pritjet zyrtare të kalorësve maltezë, dhe Salla e Fronit të Maltezëve. Vendi i prarimit në muret e tyre u mor me veshje argjendi në një sfond prej kadifeje të verdhë. Fasada jugore e Pallatit të Dimrit ishte zbukuruar me stemën e Urdhrit të Mjeshtrit të Madh.
Më 1 shkurt 1801, Paul I, së bashku me familjen e tij, u transferuan në Kalanë e rindërtuar rishtazi Mikhailovsky.
Pas vdekjes së Palit I, djali i tij Aleksandri ktheu statusin e një rezidence perandorake në Pallatin e Dimrit. Dhomat e Aleksandrit I dhe gruas së tij mbetën në projeksionin veriperëndimor, ku ishin para hyrjes në fronin e Aleksandër Pavlovich. Në vitet e para të mbretërimit të perandorit të ri, të gjitha këto ambiente u ridizajnuan nga arkitekti Luigi Rusca. Dhomat e gjumit dhe tualetet e Aleksandrit dhe Elizabeth filluan të vendosen pranë njëri -tjetrit, ndërsa më parë ato ishin të ndara nga disa dhoma. Në faqen e Dhomës së Dhomës së Elizabeth Alekseevna, u shfaq Kabineti-Biblioteka e saj, Dhoma e Dhomës së Dhomës u zhvendos në ish-Banjën.
E veja e Palit I, Perandoresha Maria Feodorovna, filloi të zotërojë dhomën e dhomës në katin e tretë nga ana e Sheshit të Pallatit. Por, pasi u transferua në Pavlovsk, ajo ishte këtu shumë rrallë.
Në 1817, Aleksandri I ftoi arkitektin Carl Rossi të punonte në Pallatin e Dimrit. Atij iu besua ndryshimi i dhomave ku do të qëndronte vajza e mbretit prusian Princesha Caroline, nusja e Dukës së Madhe Nikolai Pavlovich (Nikolla I ardhshëm). Në pesë muaj, Rossi ridizajnoi dhjetë dhoma përgjatë Sheshit të Pallatit: sixhade, Dhoma e madhe e ngrënies, Dhoma e ndenjes ...
Në 1825, oborri i Pallatit të Dimrit u shtrua me gurë kalldrëmi.
Perandori tjetër, Nikolla I, u vendos në Pallatin e Dimrit me familjen e tij menjëherë pasi mori lajmin për vdekjen e vëllait të tij më të madh. Ai u transferua këtu nga Pallati Anichkov. Kryengritja e 14 dhjetorit 1825, familja mbretërore mbijetoi në Pallatin e Dimrit.
Nikolla I zgjodhi dhoma në katin e tretë të projeksionit veriperëndimor me apartamentet e tij. Dhomat e Elizaveta Alekseevna ishin zënë nga gruaja e tij, Perandoresha Alexandra Feodorovna. Një pjesë e ambienteve në katin e parë të projeksionit veriperëndimor iu dha shërbëtores së saj të nderit dhe mentorit, Madame Wildemethre. Lagjet e banimit të perandorit dhe perandoreshës së re u dekoruan nga arkitekti V.P. Stasov. Ai mbajti paraqitjen, por ndryshoi qëllimin e disa dhomave. Ish Dhoma Blu e Divanit të Elizaveta Alekseevna u bë Zyra e Madhe e Alexandra Feodorovna. Dhoma e gjumit dhe tualeti ndodhen aty pranë. Në anën e Nevës ishin Dhoma e Pritjes dhe Dhoma e Parë e Ndenjes, Dhoma e Dytë e Dhomës dhe Biblioteka. Dhomat e Aleksandrit I u ruajtën nga Nikolla I si dhoma përkujtimore.
Në katin e tretë, pranë dhomave të Nikollës I, Stasov pajisi banesën e vëllait të tij më të vogël Mikhail Pavlovich. Apartamentet e Perandorit përbëheshin nga Dhoma e Sekretarit, Dhoma e Pritjes, Dhoma e Ndenjes në Kënd, Studimi i Gjelbër dhe Boudoir. Piktorët F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov dhe F. Brullo ndihmuan Stasov në dekorimin e këtyre dhomave.
Edhe Aleksandri I planifikoi të krijojë një Galeri të vitit 1812 në Pallatin e Dimrit. Ai mësoi për krijimin e Sallës Përkujtimore Waterloo në Kështjellën Windsor me portrete të fitimtarëve të Napoleonit. Por britanikët fituan një betejë, dhe rusët fituan të gjithë luftën dhe hynë në Paris. Për të krijuar galerinë, artisti anglez George Doe ishte i ftuar në Shën Petersburg, të cilit iu dha një dhomë e veçantë për punë në pallat. Artistët e rinj Alexander Polyakov dhe Vasily Golike u dhanë për ta ndihmuar.
Aleksandri I nuk kishte ngut për të hapur sallën përkujtimore. Por Nikolla I, menjëherë pas hyrjes në fron, nxitoi ta hapte atë. Dizajni arkitektonik i sallës iu besua arkitektit Karl Rossi. Për ta krijuar atë, ai kombinoi një suitë prej gjashtë dhomash në një dhomë. Projekti që ai krijoi u miratua më 12 maj 1826. Galeria e vitit 1812 u hap më 25 dhjetor, në katërmbëdhjetë vjetorin e dëbimit të ushtrisë franceze nga Rusia. Në kohën e hapjes, 236 portrete të pjesëmarrësve në Luftën Patriotike u varën në mure. Shumë vite më vonë ishin 332.
Në fillim të janarit 1827, Nikolla I ngarkoi Karl Rossi të rimodelonte apartamentet e Perandoresha Maria Feodorovna në Pallatin e Dimrit. Projektet ishin gati në fillim të marsit. Por për shkak të sëmundjes së tij, arkitekti bëri një pushim për gjashtë javë. Duke u kthyer nga një pushim i merituar, ai mësoi se puna ishte transferuar te Auguste Montferrand.
Më 25 dhjetor 1827, u bë shenjtërimi solemn i Galerisë, i përshkruar në revistën Otechestvennye zapiski:
"Kjo galeri u shenjtërua në prani të familjes perandorake dhe të gjithë gjeneralëve, oficerëve dhe ushtarëve që kishin medalje në 1812 dhe për kapjen e Parisit. Për t'u mbajtur në të ardhmen ... flamujt e regjimenteve të Rojave të Jetës Ata janë të vendosura në të dy qoshet në hyrjen kryesore nën mbishkrimet e vendeve të paharrueshme ... mbi të cilat ata dikur valëviteshin me lavdi të pashuar.
... Të gjitha gradat më të ulëta të mbledhura këtu u pranuan në galeri, ku kaluan para imazheve të ... Aleksandrit dhe gjeneralëve, të cilët i çuan në mënyrë të përsëritur në fushën e nderit dhe fitoreve, para imazheve të komandantët e tyre trima, të cilët ndanë me ta mundimet dhe rreziqet e tyre ... "[Cituar nga: 2, f. 489]
Pas hapjes së galerisë, Karl Rossi projektoi ambientet përreth saj. Arkitekti krijoi Avanzal, Salla Armorial, Sallat Petrovsky dhe Field Marshal. Pas vitit 1833, këto ambiente u përfunduan nga Auguste Montferrand.
Nga 1833 deri në 1845, Pallati i Dimrit ishte i pajisur me një Telegraf Optik. Për të, një kullë telegrafike ishte e pajisur në çatinë e ndërtesës, e cila është ende qartë e dukshme nga Ura e Pallatit. Nga këtu cari kishte lidhje me Kronstadt, Gatchina, Tsarskoe Selo dhe madje edhe Varshavën. Punëtorët e telegrafit ishin vendosur në dhomën poshtë saj, në papafingo.
Në mbrëmjen e 17 dhjetorit 1837, një zjarr shpërtheu në Pallatin e Dimrit. Ata nuk mund ta shuanin atë për tre ditë, gjatë gjithë kësaj kohe prona e marrë nga pallati ishte grumbulluar rreth Kolonës së Aleksandrit. Ishte e pamundur të shihje pas çdo gjëje të vogël nga të gjitha gjërat e vendosura në Sheshin e Pallatit. Mobilje të shtrenjta, porcelan dhe sende argjendi ishin këtu. Dhe pavarësisht mungesës së sigurisë së duhur, vetëm një tenxhere kafeje argjendi dhe një byzylyk të praruar mungonin. Kështu, shumë gjëra u shpëtuan. Tenxhereja e kafesë u zbulua disa ditë më vonë, dhe byzylyku u zbulua në pranverë, kur bora u shkri. Ndërtesa e pallatit vuajti aq shumë sa që atëherë u konsiderua pothuajse e pamundur për ta restauruar atë. Vetëm muret prej guri dhe qemerët e katit të parë kanë mbetur prej tij.
Ndërsa shpëtuan pronën, 13 ushtarë dhe zjarrfikës u vranë.
Më 25 dhjetor, u krijua Komisioni për Rinovimin e Pallatit të Dimrit. Restaurimi i fasadave dhe dekorimi i ambienteve të brendshme ceremoniale iu besuan arkitektit V.P. Stasov. Dhomat personale të familjes perandorake iu besuan A.P. Bryullov. Mbikëqyrja e përgjithshme e ndërtimit u krye nga A. Staubert.
Francezi A. de Custine shkroi:
"U deshën përpjekje të jashtëzakonshme, mbinjerëzore për të përfunduar ndërtimin në kohën e caktuar nga perandori. Puna vazhdoi në dekorimin e brendshëm në ngricat më të rënda. Në total, kishte gjashtë mijë punëtorë në vendin e ndërtimit, shumë prej të cilëve vdisnin çdo ditë , por të tjerët u sollën menjëherë për të zëvendësuar këta fatkeqë, të cilët, nga ana tjetër, ishin të destinuar të vdisnin së shpejti. Dhe qëllimi i vetëm i këtyre viktimave të panumërta ishte të përmbushnin tekat mbretërore ...
Në ngrica të rënda prej 25-30 gradë, gjashtë mijë dëshmorë të panjohur, të pa shpërblyer në asnjë mënyrë, të detyruar kundër vullnetit të tyre vetëm nga bindja, e cila është një virtyt i lindur, i rrënjosur me dhunë i rusëve, u mbyllën në sallat e pallateve, ku temperatura, për shkak të kutisë së zjarrit të intensifikuar për tharje të shpejtë, arriti në 30 gradë nxehtësi ... Dhe fatkeqët, duke hyrë dhe dalë nga ky pallat i vdekjes, i cili, falë viktimave të tyre, supozohej të shndërrohej në një pallat kotësie, shkëlqimi dhe kënaqësie, përjetuan një ndryshim të temperaturës prej 50-60 gradë.
Puna në minierat e Uraleve ishte shumë më pak e rrezikshme për jetën e njerëzve, dhe megjithatë punëtorët e punësuar në ndërtimin e pallatit nuk ishin, në fund të fundit, kriminelë, si ata që u dërguan në miniera. Më thanë që njerëzit fatkeqë që punonin në sallat më të nxehta duhej të vinin mbi kokë një lloj kapaku për të përballuar këtë nxehtësi monstruoze pa humbur vetëdijen dhe aftësinë për të vazhduar punën e tyre ... " [Cituar nga: 2, f. 554]
Për një kohë të gjatë besohej se pas zjarrit, fasadat e Pallatit të Dimrit u rikrijuan saktësisht njësoj siç ishin konceptuar nga Rastrelli. Por në artikullin "Pse Rastrelli u korrigjua" historiani ZF Semyonova përshkroi në detaje ndryshimet e bëra dhe tregoi arsyet e tyre. Doli se fasada veriore e ndërtesës ishte ndryshuar kryesisht. Pedimentet gjysmërrethor u zëvendësuan me ato trekëndore, vizatimi i formave u ndryshua. Numri i kolonave u rrit, të cilat u vendosën në mënyrë të barabartë në çdo mur. Një ritëm dhe rregullsi e tillë e kolonave nuk është karakteristike për stilin barok të Rastrelli.
Ndryshimet në modelin e hyrjes së Jordanit janë veçanërisht indikative. Këtu, qartë vërehet mungesa e lakimit të entablaturës, e cila zëvendësohet me trarë mbështetës, kolona mbajtëse. Në praktikën e tij, Rastrelli kurrë nuk përdori një teknikë të tillë.
"Ndryshimet" në stilin e autorit të Pallatit të Dimrit shoqërohen kryesisht me një kuptim të ndryshëm të arkitekturës së arkitektëve rusë të mesit të shekullit të 19-të. Ata e perceptuan barokun si një formë të keqe, duke e korrigjuar me zell në format e sakta klasike.
Kambanat prej druri të ndërtuara nën Palin I nuk janë rikrijuar.
Dekorimi i ambienteve të brendshme të Pallatit të Dimrit pas zjarrit ishte mjaft tipik për fundin e viteve 1830, kur klasicizmi i dha vendin eklekticizmit. Brendësitë kryesore ceremoniale kanë ruajtur të njëjtat zgjidhje stili. Pra, Nikolla I urdhëroi shkallët e përparme (Jordan) " rifilloni në një mënyrë krejtësisht të vjetër"por në të njëjtën kohë" zëvendësoni kolonat e sipërme me mermer ose granit". Në depot e Pallatit të Dimrit, u gjetën kolona të gatshme të granitit të errët të lëmuar Serdobol - ata zbukuruan Shkallët e Jordanit. Dyshemeja dhe hapat u rikrijuan nga mermeri i bardhë Carrara, dhe prej tij u bë një parmak. Galeritë e ngushta, korridoret, dhe në pjesën qendrore ka një Kopsht Dimëror me një sipërfaqe prej rreth 140 metra katrorë me një tavan me xham.
Galeria e vitit 1812 nga Stasov u rikrijua me ndryshime. Ai e rriti gjatësinë e tij, hoqi harkun që ndan dhomën në tre pjesë.
Vëllimet e njëjta të ndërtesës, e cila strehonte dhomat personale të familjes perandorake, u ridizajnuan rrënjësisht. Arkitekti A.P. Bryullov kreu rizhvillimin e tyre, duke përmirësuar ndjeshëm funksionimin e Pallatit të Dimrit si një apartament për carin dhe familjen e tij të madhe. Brendësitë e krijuara nga Bryullov morën zgjidhje të ndryshme stili. Arkitekti përdori teknikat e stileve Neo-Rilindjes, Neo-Greke, Pompeiane Moore, Gotike.
Paraqitja e ndërtesës, e krijuar në atë kohë, u mbajt pothuajse e pandryshuar deri në vitin 1917.
Festimi i restaurimit të Pallatit të Dimrit u zhvillua në Mars 1839. A. de Custine vizitoi Pallatin e Dimrit të restauruar:
"Ishte një ekstravagancë ... Shkëlqimi i galerisë kryesore në Pallatin e Dimrit më verboi pozitivisht. E gjitha është e mbuluar me ar, ndërsa para zjarrit ishte lyer me ngjyrë të bardhë ... Galeria më dukej edhe më befasuese se sa salla e vallëzimit të artë me gaz. ku shërbehej darka ". [Cituar. sipas: 3, f. 36]
Statujat në çatinë e Pallatit të Dimrit u plasën dhe filluan të shkërmoqen për shkak të zjarrit. Në 1840 ato u restauruan nën mbikëqyrjen e skulptorit V. Demut-Malinovsky.
Në katin e parë, përgjatë gjithë galerisë lindore, u ndërtuan mezzanina, të ndara me mure me tulla. Korridori i formuar mes tyre quhej korridor i kuzhinës.
Porta që bllokon hyrjen në oborr u rivendos gjithashtu. Ata saktësisht përsëritën pamjen e portës, të krijuar nga Felten.
Dhomat e Katerinës nën Nikollën I filluan të quheshin "prusiane-mbretërore". Dhëndri i perandorit, mbreti prusian Frederick William IV, qëndronte këtu. Dhomat e mëparshme të Maria Fyodorovna pas zjarrit u bënë Departamenti Rus i Hermitage, dhe pas ndërtimit të ndërtesës së New Hermitage - një hotel për persona të rangut të lartë. Ata u quajtën "Gjysma e dytë rezervë".
Në përgjithësi, "gjysmat" në Pallatin e Dimrit quheshin një sistem dhomash për të jetuar një person. Zakonisht këto dhoma grupoheshin në të njëjtin kat rreth një shkalle. Për shembull, apartamentet e perandorit ishin në katin e tretë dhe ato të perandorisë në të dytin. Ata u bashkuan nga një shkallë e zakonshme. Sistemi i dhomës përfshinte gjithçka që nevojitej për një jetë luksoze. Pra, gjysma e Perandoreshës Alexandra Feodorovna përfshinte dhomat e vizatimit Malakite, Pink dhe Crimson, dhomat e ngrënies Arap, Pompeian dhe Big, një zyrë, një dhomë gjumi, një boudoir, një kopsht, një banjo dhe një qilar, Diamanti dhe Ecja përmes dhoma. Gjashtë dhomat e para ishin dhoma ceremoniale në të cilat perandoria priste mysafirë.
Përveç gjysmave të Nikollës I dhe gruas së tij në Pallatin e Dimrit, ishin gjysma e trashëgimtarit, dukat e mëdha, princeshat e mëdha, ministri i gjykatës, rezervat e parë dhe të dytë për qëndrimin e përkohshëm të personave më të lartë dhe anëtarët e familjes perandorake. Ndërsa numri i anëtarëve të familjes Romanov u rrit, u rrit edhe numri i gjysmave rezervë. Në fillim të shekullit të 20 -të, ishin shtatë prej tyre.
Pjesa qendrore e katit të dytë të fasadës së Pallatit të Dimrit nga ana e Sheshit të Pallatit është e zënë nga Salla e Aleksandrit. Në të majtë të saj është Salla e Bardhë, e rikrijuar nga arkitekti Bryullov në vendin e dhomave të fëmijëve të Palit I. Pas martesës së trashëgimtarit të fronit (Aleksandri II i ardhshëm) me Princeshën Maximiliana Wilhelmina Augusta Sophia Maria e Hesse-Darmstadt (e quajtur Maria Alexandrovna në Ortodoksinë) në 1841, ai u bë pjesë e apartamenteve të saj. Maria Alexandrovna zotëronte shtatë dhoma të tjera, përfshirë dhomën e ndenjes së artë, dritaret e së cilës shikonin Sheshin e Pallatit dhe Admiralitetin. Salla e Bardhë u përdor për pritje. Këtu u shtruan tryeza dhe u organizuan valle.
Pasi u ngjit në fron në 1856, Aleksandri II la pas dhomat në të cilat jetonte me gruan e tij pas dasmës. Brendësitë për çiftin perandorak u rinovuan nga arkitektët A.P. Bryullov, A.I. Shtakenshneider, G.E.Bosse. Apartamenti i vëllait më të vogël të Aleksandrit II, Duka i Madh Nikolai Nikolaevich, u krijua në projeksionin veriperëndimor. Para martesës së tij me Princeshën Alexandra Frederika Wilhelmina të Oldenburg (e cila u bë Alexandra Petrovna në Rusi), apartamenti u dekorua nga arkitekti Andrei Ivanovich Shtakenshneider. Këto punë u kryen gjatë gjithë kohës, deri në 200 njerëz morën pjesë në to.
Apartamentet e Aleksandrit II përbëheshin nga një Sallë hyrëse, një Sallë, një Dhomë Studimi (më 19 shkurt 1861, Manifesti për Heqjen e Shërbimit të Bukurisë u nënshkrua në të), një Dhomë Studimi, një Dhomë për urdhëruesit dhe një Bibliotekë.
Në vitet 1860, porta e hyrjes ishte shumë e shkatërruar. U vendos për zëvendësimin e tyre, arkitekti Andrei Ivanovich Shtakenshneider propozoi një projekt të një porte prej gize. Por ky projekt nuk u zbatua.
Në 1869, ndriçimi i gazit u shfaq në pallat në vend të dritës së qirinjve.
Pallati i Dimrit u bë vendi i një përpjekjeje për jetën e Perandorit Aleksandër II. Terroristi Stepan Nikolayevich Khalturin planifikoi të hidhte në erë mbretin kur ai ishte duke ngrënë mëngjes në dhomën e vizatimit të verdhë. Për këtë, Khalturin mori një punë si marangoz në pallat, u vendos në një dhomë të vogël në zdrukthtari. Kjo dhomë ishte e vendosur në bodrum, mbi të cilën ishte vendosur garda e rojes së pallatit. Mbi gardianin ishte Dhoma e Vizatimit të Verdhë. Khalturin planifikoi ta hidhte në erë me dinamit, të cilin e mbajti në pjesë në dhomën e tij. Sipas llogaritjeve të tij, forca e shpërthimit duhet të ishte e mjaftueshme për të shkatërruar dyshemetë e dy kateve dhe për të vrarë perandorin. Pajisja shpërthyese u shpërtheu më 5 shkurt 1880, në 20 minuta e shtatë të mëngjesit. Familja mbretërore u vonua, në kohën e shpërthimit ata as nuk kishin kohë për të arritur në Dhomën e Vizatimit të Verdhë. Por Rojet e Jetës të Regjimentit Finlandez, të cilët ishin në gardian, vuajtën. 11 persona u vranë, 47 u plagosën.
Në 1882, instalimi i telefonave filloi në ambientet. Në vitet 1880, këtu u ndërtua një furnizim me ujë (para kësaj, të gjithë përdorën lavamanë). Ditën e Krishtlindjeve 1884-1885, ndriçimi elektrik u testua në sallat e Pallatit të Dimrit, që nga viti 1888 ndriçimi i gazit u zëvendësua gradualisht me energji elektrike. Për këtë, u ndërtua një termocentral në sallën e dytë të Hermitage, i cili për 15 vjet ishte më i madhi në Evropë.
Pas vdekjes së Aleksandrit II në 1881, qëndrimi i familjes mbretërore ndaj Pallatit të Dimrit ndryshoi. Para kësaj tragjedie, ajo u perceptua nga perandorët si një shtëpi, si një vend ku ishte i sigurt. Por Aleksandri III e trajtoi Pallatin e Dimrit ndryshe. Këtu ai pa babanë e tij të plagosur për vdekje. Perandori gjithashtu kujtoi shpërthimin e vitit 1880, që do të thotë se ai nuk ndihej i sigurt këtu. Për më tepër, Pallati i madh Dimëror ka pushuar së përmbushuri kërkesat për strehim të rehatshëm. vonë XIX shekulli. Gradualisht, rezidenca perandorake u bë vetëm një vend për pritjet zyrtare, ndërsa familja mbretërore më shpesh kalonte kohë në vende të tjera, në periferi të Shën Petersburg.
Aleksandri III e bëri Pallatin Anichkov rezidencën e tij zyrtare në Shën Petersburg. Dhomat ceremoniale të Pallatit të Dimrit ishin të hapura për të për ekskursione, të cilat ishin rregulluar për studentët dhe studentët e shkollave të mesme. Topat nën Aleksandrin III nuk u mbajtën këtu. Kjo traditë u rifillua nga Nikolla II, por rregullat për zbatimin e tyre u ndryshuan.
Në 1884, arkitekti Nikolai Gornostaev mori përsipër projektimin e portave të reja të Pallatit të Dimrit. Ai mori si bazë projektin Stackenschneider. Ai zhvilloi projekte si për portat e hyrjes ashtu edhe për rampat që çojnë në Komandantin, Madhërinë e saj Perandorake dhe Madhërinë e Tij Perandorake, hyrjet e Frontit (në oborr). Një nga projektet u miratua, por ai shkoi tek pronari i kompanisë së mobiljeve, artisti Roman Meltser. Kjo ishte puna e tij e parë e madhe. Meltzer ndryshoi disi projektin e Gornostaev, në të cilin ai paraqiti jo vetëm vizatime, por edhe një model prej druri në madhësi të vërtetë për t'u marrë parasysh nga personat më të lartë. Pas miratimit të tyre, portat dhe gardhet u bënë në shkritoren e hekurit San Galli.
Në fund të viteve 1880, arkitekti Gornostaev peizazhoi oborrin e Pallatit të Dimrit. Në pjesën qendrore të tij, u shtrua një kopsht, ku u mbollën lis, bli, panje dhe hiri i bardhë amerikan. Kopshti ishte i rrethuar nga një bazament graniti, dhe një shatërvan ishte rregulluar në qendër të tij.
Një herë, një fragment i një prej figurave në çatinë e Pallatit të Dimrit ra para dritareve të trashëgimtarit të fronit, perandorit të ardhshëm Nikolla II. Statujat u hoqën, dhe në vitet 1890 ato u zëvendësuan me figura bakri nën modelet e skulptorit N.P. Popov. Nga 102 figurat origjinale, vetëm 27 u rikrijuan, u kopjuan tri herë. Të gjitha vazot janë përsëritur nga një model i vetëm. Në vitin 1910, mbetjet e skulpturave origjinale u gjetën gjatë ndërtimit të një ndërtese banimi në cep të Zagorodny Prospekt dhe Bolshoy Kazachiy Lane. Kokat e statujave tani mbahen në Muzeun Rus.
Më 14 nëntor 1894, dasma e Nikollës II dhe Alexandra Feodorovna u zhvillua në Katedralen e Gjykatës të Shpëtimtarit Jo të Bërë me Dorë, shtatë ditë pas funeralit të Aleksandrit III. Një javë pas dasmës, perandori i ri vendosi të ri-bënte Pallatin e Dimrit vendbanimin e përhershëm të carit rus. Dhomat private të çiftit perandorak u krijuan në dhomat e dikurshme të Nikollës I dhe gruas së tij - në katin e dytë të projeksionit veriperëndimor, me përjashtim të dhomës së ngrënies Arap, dhomës së vizatimit Rotunda dhe Malakite. Projektet e brendshme të reja u zhvilluan nga akademikët e arkitekturës M.E. Mesmakher, D.A.Kryzhanovsky dhe A.F. Krasovsky. Punimet e zdrukthtarisë u kryen nga fabrikat e mobiljeve dhe parketit të F.F.Meltzer dhe N.F. Svirsky. Dekorimi i dhomave përfundoi në Nëntor 1895. Për Nikollën II u krijuan: Adjutanti, Bilardo, Biblioteka, dhoma e shëtitjes, Banjo me pishinë, Studimi dhe Tualeti. Për Alexandra Feodorovna: Dhomë ngrënieje e vogël, dhomë vizatimi malakit, dhoma vizatimi të Parë dhe të Dytë, studim këndor dhe dhomë gjumi. Për herë të parë në Pallatin e Dimrit, elementët e stilit Art Nouveau u përdorën në dhomat e Nikollës II. Familja perandorake u transferua nga Pallati Aleksandër në Pallatin e Dimrit më 30 Dhjetor 1895.
Dita e punës e Nikollës II u mbajt në zyrën e tij. Këtu ai mori vizitorë, dëgjoi raporte dhe nënshkroi dokumente. Ai nuk kishte një sekretar, pasi ai nuk donte që një i huaj të ndikonte në trenin e tij të mendimit. Perandori kaloi orët e mbrëmjes në Bibliotekë me Perandorinë. Kjo është një nga dhomat e pakta që kanë ruajtur brendësinë e tyre deri më sot. Dekorimi i tij u krye nga arkitekti Alexander Fedorovich Krasovsky. Këtu, pranë oxhakut të ndezur, çifti bisedoi, i lexoi njëri -tjetrit me zë të lartë.
Në janar, një pallat i madh dhe dy ose tre të vegjël u mbajtën në Pallatin e Dimrit. Deri në 5,000 njerëz ishin të ftuar në topin e madh, kongresi ishte caktuar për orën 21:00, ngjarja përfundoi rreth orës 2 të mëngjesit. 800-1000 njerëz morën pjesë në topa të vegjël.
Më 30 korrik 1904, lindi trashëgimtari i fronit, Tsarevich Alexei Nikolaevich. Shumë shpejt u bë e qartë se ai trashëgoi nga paraardhësit e tij një sëmundje të pashërueshme - hemofilinë. Pas vendosjes së diagnozës, familja perandorake vendosi të kthehej në Pallatin Aleksandër në Tsarskoe Selo në mënyrë që të fshehte pikëllimin e tyre nga sytë e çmendur. Pallati i Dimrit mbeti një vend për pritjet ceremoniale, darkat ceremoniale dhe një vend për mbretin gjatë vizitave të shkurtra në qytet. Topat nuk mbaheshin më këtu.
Një nga festimet e fundit të mbajtura në Pallatin e Dimrit nën Nikollën II ishte përvjetori i 300 -të i Shtëpisë së Romanovit. Ngjarjet festive u mbajtën nga 19 deri më 25 shkurt 1913.
Gjatë Luftës së Parë Botërore (5 Tetor 1915), ndërtesa iu dorëzua një infermiere, të quajtur pas trashëgimtarit të fronit, Tsarevich Alexei Nikolaevich. Një shërbim operativ, terapeutik, ekzaminues dhe shërbime të tjera u hapën në Pallatin e Dimrit. Salla e armëve u bë repart për të plagosurit. Ata kujdeseshin nga Perandoria Alexandra Feodorovna, vajzat më të mëdha të carit, oborrtarë.
Në verën e vitit 1917, Pallati i Dimrit u bë vendi i takimit për Qeverinë e Përkohshme, e cila më parë ishte vendosur në Pallatin Mariinsky. Në korrik, Alexander Fedorovich Kerensky u bë kryetar i Qeverisë së Përkohshme. Ajo ishte vendosur në dhomat e Aleksandrit III - në pjesën veriperëndimore të pallatit, në katin e tretë, me dritare me pamje nga Admiraliteti dhe Neva. Qeveria e Përkohshme ishte vendosur në dhomat e Nikollës II dhe gruas së tij - në katin e dytë, nën apartamentet e Aleksandrit III. Salla Malachite u bë salla e konferencave.
Thesaret e ruajtura në Pallatin e Dimrit u plaçkitën edhe para grushtit të shtetit të Tetorit. Kjo u lehtësua nga puna këtu e spitalit, të gjitha llojet e organizatave publike, vendosja e njësive ushtarake që ruanin Qeverinë e Përkohshme. Dekorimet e dyerve, një pjesë e rëndësishme e shandanëve u vodhën, statuja prej mermeri në Sallën e Bardhë u dëmtuan, mobiljet u dëmtuan, portretet u shqyen me bajoneta. Në këtë drejtim, u vendos transferimi i shumicës së sendeve me vlerë nga Pallati i Dimrit në Moskë. Në të njëjtën kohë, më 25 gusht 1917, filluan përgatitjet për evakuimin e koleksioneve të Hermitage në Moskë.
Para Luftës së Parë Botërore, Pallati i Dimrit u pikturua në një ngjyrë të tullave të kuqe. Ishte në këtë sfond që ngjarjet revolucionare u zhvilluan në Sheshin e Pallatit në 1917. Në mëngjesin e 25 tetorit, Kerensky u largua nga Pallati i Dimrit për t'u bashkuar me trupat jashtë Petrogradit. Natën e 25-26 tetorit, një shkëputje detarësh dhe ushtarakësh të Kuq hynë në ndërtesë përmes hyrjes së Madhërisë së saj Perandorake. Më 26 tetor 1917, në 1:50 të mëngjesit, ministrat e Qeverisë së Përkohshme u arrestuan në Pallatin e Dimrit. Më pas, kjo hyrje në pallat, si shkallët pas tij, u quajt Tetor.
Pallati i Dimrit pas 1917, Hermitacioni Shtetëror
Natën e 25-26 tetorit 1917, shumë dhoma të Pallatit të Dimrit u shkatërruan. Me një tërbim të veçantë, pogromistët shkatërruan dhomat private të Nikollës II. Më 27 tetor, me vendim të Këshillit të sapokrijuar të Komisarëve të Popullit, spitali u mbyll në Pallatin e Dimrit.
Para Revolucionit Bolshevik, kati i bodrumit të Pallatit të Dimrit ishte i zënë nga një bodrum vere. Konjakët njëqindvjeçarë, verërat spanjolle, portugeze, hungareze dhe të tjera u mbajtën këtu. Sipas Dumës së Qytetit, një e pesta e të gjithë stokut të alkoolit në Shën Petersburg ishte ruajtur në bodrumet e Pallatit të Dimrit. Më 3 nëntor 1917, kur filluan pogromet e verës në qytet, objektet e magazinimit të ish -rezidencës mbretërore u dëmtuan gjithashtu. Nga kujtimet e Larisa Reisner në lidhje me ngjarjet në bodrumet e Pallatit të Dimrit:
"Ata ishin të mbushur me dru zjarri, të rrethuar së pari në një tullë, pastaj në dy tulla - asgjë nuk ndihmon. Çdo natë diku ata hapin një vrimë dhe thithin, lëpijnë, nxjerrin atë që munden. Një vullnet i çmendur, i zhveshur, i paturpshëm tërheq muri i ndaluar një turmë pas tjetrës. ”Me lot në sy, rreshteri Major Krivoruchenko, të cilit iu besua të mbronte fuçitë fatkeqe, më tha për dëshpërimin, për pafuqinë e plotë që përjetoi gjatë natës, duke mbrojtur një, të matur, me rojet e tij të pakta kundër dëshirës këmbëngulëse, gjithëpërfshirëse të turmës. Tani ata vendosën këtë: një mitraloz do të futet në çdo vrimë të re. "
Por as kjo nuk ndihmoi. Në fund, u vendos që të shkatërrohet vera në vend:
"... Pastaj ata thirrën zjarrfikësit. Ata ndezën makinat, pompuan bodrumet e plota të ujit dhe le të pompojmë gjithçka në Neva. Përrenj të turbullt dilnin nga Pallati i Dimrit: kishte verë, ujë dhe baltë - gjithçka ishte e përzier ... Për një ose dy ditë kjo histori zgjati derisa asgjë nuk mbeti nga bodrumet e verës në Zimny. "
Në sfondin e riemërimit të përhapur të rrugëve, shesheve, ish -banesave mbretërore dhe princërore, u shfaq një emër i ri për Pallatin e Dimrit, i cili u bë Pallati i Arteve.
Në 1922, "Muzeu i Revolucionit" u organizua në Pallatin e Dimrit. Tre kate të gjysmës perëndimore të ndërtesës u ndanë për të, përfshirë Sallat Nikolaevsky dhe Koncertet, Avanzal dhe 27 dhoma me dekorim para-revolucionar të ruajtur pjesërisht. Ekspozita e krijuar u quajt "Dhomat historike të perandorëve Aleksandri II dhe Nikolla II". Dhomat e tjera shtetërore të Pallatit të Dimrit u transferuan në Hermitage. V.V.Shulgin, i cili vizitoi Muzeun e Revolucionit në 1925, shkroi:
"Ne hymë në Pallatin e Dimrit. Coldshtë ftohtë poshtë, e pakëndshme, e pa ngrohur. Ne morëm bileta për në Muzeun e Revolucionit. Ne ngjitëm disa, me sa duket shërbimet, shkallët dhe hymë në sallë, ku, ngrirë në çizme dhe çizme të ndjerë, disa "shikoni gratë." Gjithnjë e më shumë fotografi. Ditët e shkurtit, gazetat e shkurtit, të gjitha llojet e anëtarëve të Duma, Rodzianko, Kerensky. E gjithë kjo u mblodh në mirëbesim, por e mërzitshme ...
... dhomat, duke treguar jetën private modeste të sovranëve dhe veçanërisht perandorive, bënë një ndjesi mes pak njerëzve përreth nesh. Ne nuk e prisnim që ...
Në dhomat e Nikollës II dhe Alexandra Fyodorovna nuk ka gjëra veçanërisht të vlefshme: të gjitha këto janë gjëra intime që kishin vlerë vetëm për veten e tyre. Lapsat dhe stilolapsat e përdorur nga Nikolla II janë ruajtur këtu; ky është libri i Alexandra Feodorovna. Ky është një koleksion i vezëve të Pashkëve që ata morën si dhuratë ...
Kur kaluam pishinën luksi i vetëm, të cilën Perandori i ndjerë dukej se ia lejonte vetes, shoku im më tregoi një shkallë spirale që vraponte dhe më tha në vesh: "Ka një dhomë ku jetonte ky poshtër, Sashka Kerensky" "[Cituar nga: 6, fq. 245, 246].
Përveç Muzeut të Revolucionit, ambientet e Pallatit të Dimrit u pushtuan, duke zëvendësuar njëri -tjetrin, nga institucione të ndryshme: organet e Kongresit të Komiteteve të Fshatarëve të varfër të Rajonit Verior dhe Kongresit të Punëtorëve të Veriut Rajon. Dhomat e ish -shërbëtores së nderit ishin zënë nga një konvikt i kolonive parashkollore të fëmijëve. Kështu, kishte një koloni të fëmijëve të rrugës në katin e tretë. Selia e festimeve të Tetorit dhe Ditës së Majit punoi në katin e dytë. Në disa salla ceremoniale (përfshirë në Georgievsky) u mbajtën ekspozita të Departamentit të Edukimit Publik të Komisariatit Popullor për Arsim, koncerte dhe shfaqje u mbajtën në Sallën Armorial, një kinema u pajis për ca kohë në Nikolaevsky, dhe më vonë takime partie dhe filluan të mbaheshin tubimet e Qarkut Qendror të Qytetit të Petrogradit. Lokalet e ish-shefit të marshallit ishin të zëna nga një klub dhe një mensë për fëmijë. Stallat dhe dhomat e shërbimeve ngjitur filluan të shërbejnë si magazina për kolonitë e fëmijëve për fëmijët e rrugës, si ajo që ishte në Pallatin e Dimrit ashtu edhe ato që ndodheshin në pallatet Tsarskoye Selo.
Një numër i madh i atyre që dëshirojnë të njihen me dhomat e mëparshme personale të familjes mbretërore dhe reagimi i tyre krejtësisht i ndryshëm ndaj asaj që panë nga sa pritej nga autoritetet çuan në mbylljen e Muzeut të Revolucionit. Më 1 gusht 1926, dhomat private të Aleksandrit II dhe Nikollës II u transferuan në Hermitage.
Pallati i Dimrit u rindërtua për nevojat e muzeut që nga viti 1927, dhe ishte veçanërisht aktiv në fillim të viteve 1930. Pastaj dritaret e gjirit mbi hyrjet nga ana e Sheshit të Pallatit u çmontuan. Në vitin 1927, gjatë restaurimit të fasadës, u zbuluan 13 shtresa me ngjyra të ndryshme. Pastaj muret e Pallatit të Dimrit u lyen me ngjyrë gri-jeshile, kolonat ishin të bardha dhe formimi i llaçit ishte pothuajse i zi. Në të njëjtën kohë, katet e ndërmjetëm dhe ndarjet e galerisë lindore të katit të parë u çmontuan. Ajo u quajt Galeria Rastrelli.
Më 31 gusht 1932, Muzeu i Leninist Komsomol u hap në Pallatin e Dimrit, hyrja në të cilën u krye përmes hyrjes Oktyabrsky nga ana e Sheshit të Pallatit. Deri në vitin 1938, pothuajse të gjitha ambientet u kthyen për qëllime muzeale.
Gjatë bllokadës, në pranverën e vitit 1942, një kopsht perimesh u ngrit në kopshtin e oborrit të Pallatit të Dimrit. Këtu ata mbollën patate, rutabagas, panxhar. I njëjti kopsht ishte në Kopshtin e Varur.
Dhomat e fundit historike të rezidencës perandorake që kanë ruajtur orenditë e tyre u shndërruan për qëllime muzeale në 1946. Në vitin 1955, P. Ya. Kann dha informacion të tillë në lidhje me pallatin: kishte 1050 ambiente ceremoniale dhe banimi, 1945 dritare, 1786 dyer, 117 shkallë.
Aktualisht, Pallati i Dimrit, së bashku me Teatrin Hermitage, Hermitat e vogla, të reja dhe të mëdha, përbëjnë një kompleks të vetëm "Hermitacioni Shtetëror". Kati i tij i bodrumit është i zënë nga punëtoritë muze të prodhimit.
Shën Petersburg është një qytet verior, përdoret për të mahnitur me luksin, ambicjen dhe origjinalitetin e tij. Pallati i Dimrit në Shën Petersburg është vetëm një nga tërheqjet, e cila është një kryevepër e paçmuar e arkitekturës së shekujve të kaluar.
Pallati i Dimrit është vendbanimi i elitës sunduese të shtetit. Për më shumë se njëqind vjet, familjet perandorake jetuan në këtë ndërtesë në dimër, e cila dallohet nga arkitektura e saj unike. Kjo ndërtesë është pjesë e kompleksit të Muzeut Shtetëror të Hermitacionit. 
Historia e Pallatit të Dimrit në Shën Petersburg
Ndërtimi u zhvillua nën udhëheqjen e Pjetrit I. Struktura e parë e ngritur për perandorin ishte një shtëpi dykatëshe e mbuluar me pllaka, hyrja në të u kurorëzua me shkallë të larta. 
Qyteti u bë më i madh, u zgjerua me ndërtesa të reja dhe Pallati i parë Dimëror dukej më shumë se modest. Me urdhër të Pjetrit l, një tjetër u ndërtua pranë pallatit të mëparshëm. Ishte pak më i madh se i pari, por tipari i tij dallues ishte materiali - guri. Vlen të përmendet se ishte ky manastir që ishte i fundit për perandorin; ai vdiq këtu në 1725. Menjëherë pas vdekjes së carit, arkitekti i talentuar D. Trezzini kreu punë restaurimi. 
Një pallat tjetër, që i përkiste Perandoresha Anna Janovna, pa dritën e ditës. Ajo ishte e pakënaqur me faktin se pasuria e gjeneralit Apraksin dukej më spektakolare sesa ajo mbretërore. Pastaj autori i talentuar dhe i zgjuar i projektit F. Rastrelli shtoi një ndërtesë të gjatë, e cila u quajt "Pallati i Katërt i Dimrit në Shën Petersburg". 
Këtë herë, arkitekti ishte në mëdyshje nga projekti i një rezidence të re në kohën më të shkurtër të mundshme - dy vjet. Dëshira e Elizabetës nuk mund të përmbushej aq shpejt, kështu që Rastrelli, i cili ishte gati të merrte detyrën, kërkoi disa herë zgjatjen e afatit. 
Mijëra bujkrobër, artizanë, artistë, punëtorë shkritore punuan në ndërtimin e ndërtesës. Një projekt i kësaj madhësie nuk është paraqitur më parë për shqyrtim. Shërbëtorët, të cilët punonin nga mëngjesi i hershëm deri vonë natën, jetonin rreth ndërtesës në kasolle portative, vetëm disa prej tyre u lejuan të kalonin natën nën çatinë e ndërtesës. 
Shitësit e dyqaneve aty pranë kapën një valë eksitimi rreth ndërtimit, kështu që ata rritën ndjeshëm çmimet e ushqimit. Kështu ndodhi që kostoja e ushqimit u zbrit nga paga e punëtorit, kështu që shërbëtori jo vetëm që nuk fitoi, por gjithashtu mbeti në borxh ndaj punëdhënësit. Mizore dhe cinike, mbi jetën e thyer të punëtorëve të zakonshëm, u ndërtua një "shtëpi" e re për carët. 
Kur përfundoi ndërtimi, Shën Petersburg mori një kryevepër arkitektonike që bëri përshtypje me madhësinë dhe luksin e saj. Pallati i Dimrit kishte dy dalje, njëra prej të cilave ishte përballë Nevës, dhe nga tjetra mund të shihej sheshi. Kati i parë ishte i zënë nga dhomat e shërbimeve, më të larta ishin sallat ceremoniale, portat e kopshtit të dimrit, kati i tretë dhe i fundit ishte për shërbëtorët. 
Më pëlqeu ndërtimi i Pjetrit III, i cili, në shenjë mirënjohjeje për talentin e tij të jashtëzakonshëm arkitektonik, vendosi t'i caktonte Rastrelli gradën e gjeneral majorit. Karriera e arkitektit të madh përfundoi tragjikisht me hyrjen në fronin e Katerinës II. 
Zjarr në pallat
Një fatkeqësi e tmerrshme ndodhi në 1837, kur një zjarr filloi në pallat për shkak të një mosfunksionimi të oxhakut. Nëpërmjet përpjekjeve të dy kompanive të zjarrfikësve, ata u përpoqën të ndalonin zjarrin brenda, duke vendosur derën dhe dritaret me tulla, por për tridhjetë orë nuk ishte e mundur të ndalonin gjuhët e liga të flakës. Kur zjarri mbaroi, vetëm qemerët, muret dhe zbukurimet e katit të parë mbetën nga ndërtesa e mëparshme - zjarri shkatërroi gjithçka. 
Puna e restaurimit filloi menjëherë dhe përfundoi vetëm tre vjet më vonë. Meqenëse vizatimet praktikisht nuk u ruajtën që nga ndërtimi i parë, restauruesit duhej të eksperimentonin dhe t'i jepnin një stil të ri. Si rezultat, i ashtuquajturi "versioni i shtatë" i pallatit u shfaq me tone të bardha-jeshile, me kolona të shumta dhe të praruara. 
Me pamjen e re të pallatit, qytetërimi erdhi në muret e tij në formën e elektrifikimit. Në katin e dytë u ndërtua një termocentral, i cili mbuloi plotësisht nevojat për energji elektrike dhe për pesëmbëdhjetë vjet u konsiderua më i madhi në të gjithë Evropën. 
Shumë incidente ranë në pjesën e Pallatit të Dimrit gjatë ekzistencës së tij: zjarri, sulmi dhe kapja e vitit 1917, përpjekja për jetën e Aleksandrit II, takimet e Qeverisë së Përkohshme, bombardimet gjatë Luftës së Dytë Botërore.
Pallati i Dimrit në 2017: përshkrimi i tij
Për gati dy shekuj, kështjella ishte vendbanimi kryesor i perandorëve, vetëm 1917 i dha titullin e një muzeu. Ndër ekspozitat e muzeut ka koleksione të Lindjes dhe Euroazisë, mostra të pikturës dhe artit dekorativ dhe të aplikuar, skulptura, të paraqitura në salla dhe apartamente të shumta. Turistët mund të admirojnë:
- George Hall.
- Boudoir.
- Salla e ndenjes e artë.
- Dhoma e ndenjes malakite.
- Sallë koncertesh.
Ekskluzivisht për pallatin
Për sa i përket pasurisë së ekspozitave dhe dekorimit të brendshëm, Pallati i Dimrit është i pakrahasueshëm me asgjë në Shën Petersburg. Ndërtesa ka historinë dhe sekretet e veta unike me të cilat nuk pushon së mahnituri mysafirët e saj:
- Hermitacioni është i madh, si tokat e vendit ku sundoi perandori: 1084 dhoma, 1945 dritare.
- Kur prona ishte në fazën e saj përfundimtare, Sheshi kryesor ishte e mbushur me mbeturina që do të duheshin javë për t'u pastruar. Mbreti u tha njerëzve se ata mund të marrin çdo send nga sheshi absolutisht falas, dhe pas një kohe sheshi është i lirë nga sendet e panevojshme.
- Pallati i Dimrit në Shën Petersburg kishte një skemë të ndryshme ngjyrash: madje ishte e kuqe gjatë luftës me pushtuesit gjermanë dhe mori ngjyrën e saj të gjelbër të zbehtë në 1946.
Memo turistike
Ofrohen ekskursione të shumta për të vizituar pallatin. Muzeu është i hapur çdo ditë, përveç të hënave, orari i hapjes: nga 10:00 deri në 18:00. Çmimet e biletave mund të kontrollohen me operatorin tuaj turistik ose në arkë të muzeut. Shtë më mirë t'i blini ato paraprakisht. Adresa ku ndodhet muzeu: Argjinatura e Pallatit, 32.
Historia e krijimit të Pallatit të Dimrit fillon me mbretërimin e Pjetrit I.
E para, atëherë Shtëpia e Dimrit, u ndërtua për Pjetrin I në 1711 në brigjet e Neva. Pallati i parë Dimëror ishte dykatëshe, me një çati me pllaka dhe një verandë të lartë. Në 1719-1721, arkitekti Georg Mattornovi ndërtoi një pallat të ri për Pjetrin I.
Perandoresha Anna Ioannovna e konsideroi Pallatin e Dimrit shumë të vogël dhe nuk donte të vendosej në të. Ajo e porositi ndërtimin e Pallatit të ri Dimëror arkitektit Francesco Bartolomeo Rastrelli. Për ndërtime të reja, shtëpitë e Kontit Apraksin, Raguzinsky dhe Chernyshev, si dhe ndërtesa e Akademisë Detare, u blenë në argjinaturën e lumit Neva. Ata u shkatërruan dhe një Pallat i ri Dimëror u ndërtua në vend të tyre deri në 1735. Teatri Hermitage u ndërtua në vendin e pallatit të vjetër në fund të shekullit të 18 -të.
Perandoresha Elizaveta Petrovna gjithashtu dëshironte të rimarrë vendbanimin perandorak sipas shijes së saj. Ndërtimi i pallatit të ri iu besua arkitektit Rastrelli. Projekti i Pallatit të Dimrit të krijuar nga arkitekti u nënshkrua nga Elizaveta Petrovna më 16 qershor 1754.
Në verën e vitit 1754, Elizaveta Petrovna lëshon një dekret personal për fillimin e ndërtimit të pallatit. Shuma e kërkuar - rreth 900 mijë rubla - u mor nga paratë e "tavernës" (mbledhje nga tregtia e pirjes). Pallati i mëparshëm u çmontua. Gjatë ndërtimit, oborri u zhvendos në një pallat të përkohshëm prej druri të ndërtuar nga Rastrelli në cep të Nevsky dhe Moika.
Pallati ishte i shquar për madhësinë e tij të jashtëzakonshme në atë kohë, dekorimin e jashtëm të harlisur dhe dekorimin luksoz të brendshëm.
Pallati i Dimrit është një ndërtesë trekatëshe drejtkëndëshe me një oborr të madh ceremonial brenda. Fasadat kryesore të pallatit përballen me argjinaturën dhe sheshin që u formua më vonë.
Kur krijoi Pallatin e Dimrit, Rastrelli projektoi çdo fasadë ndryshe, bazuar në kushte specifike. Fasada veriore, përballë Nevës, shtrihet si një mur pak a shumë i sheshtë, pa zgjatime të dukshme. Nga ana e lumit, ajo perceptohet si një kolonadë e pafundme me dy nivele. Fasada jugore, me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe që ka shtatë divizione, është ajo kryesore. Qendra e tij theksohet nga një projeksion i gjerë, i dekoruar në mënyrë madhështore i prerë nga tre harqe hyrëse. Pas tyre është oborri kryesor, ku në mes të ndërtesës veriore ishte hyrja kryesore në pallat.
Rreth perimetrit të çatisë së pallatit është një parmak me vazo dhe statuja (fillimisht guri në 1892-1894 u zëvendësua nga një lëvizje prej bronzi).
Gjatësia e pallatit (përgjatë Neva) është 210 metra, gjerësia - 175 metra, lartësia - 22 metra. Sipërfaqja e përgjithshme e pallatit është 60 mijë metra katrorë, ka më shumë se 1000 salla, 117 shkallë të ndryshme.
Kishte dy zinxhirë salla ceremoniale në pallat: përgjatë Neva dhe në qendër të ndërtesës. Përveç sallave ceremoniale, kati i dytë përmbante lagjet e banimit të anëtarëve të familjes perandorake. Kati i parë ishte i zënë nga ambientet e shërbimeve dhe zyrave. Kati i sipërm ishte i zënë kryesisht nga apartamentet e oborrtarëve.
Rreth katër mijë punonjës jetonin këtu, madje kishte edhe ushtrinë e saj - granatë të pallatit dhe roje nga regjimentet e rojeve. Pallati kishte dy kisha, një teatër, një muze, një bibliotekë, një kopsht, një zyrë dhe një farmaci. Sallat e pallatit ishin zbukuruar me gdhendje të praruara, pasqyra luksoze, llambadarë, shandanë dhe dysheme parketi të modeluara.
Gjatë sundimit të Katerinës II, një kopsht dimëror u organizua në Pallat, ku si veriu ashtu edhe bimët e sjella nga jugu, galeria Romanov; në të njëjtën kohë, përfundoi formimi i Sallës së Shën Gjergjit. Nën Nikollën I, u organizua një galeri e vitit 1812, ku u vendosën 332 portrete të pjesëmarrësve në Luftën Patriotike. Arkitekti Auguste Montferrand shtoi Sallat Petrovsky dhe Field Marshal në pallat.
Në 1837, një zjarr shpërtheu në Pallatin e Dimrit. Shumë gjëra u shpëtuan, por vetë ndërtesa u dëmtua rëndë. Por falë arkitektëve Vasily Stasov dhe Alexander Bryullov, ndërtesa u restaurua dy vjet më vonë.
Në 1869, ndriçimi i gazit u shfaq në pallat në vend të dritës së qirinjve. Në 1882, instalimi i telefonave filloi në ambientet. Në vitet 1880, një sistem furnizimi me ujë u ndërtua në Pallatin e Dimrit. Ditën e Krishtlindjeve 1884-1885, ndriçimi elektrik u testua në sallat e Pallatit të Dimrit, që nga viti 1888 ndriçimi i gazit u zëvendësua gradualisht me energji elektrike. Për këtë, u ndërtua një termocentral në sallën e dytë të Hermitage, i cili për 15 vjet ishte më i madhi në Evropë.
Në vitin 1904, Perandori Nikolla II u zhvendos nga Pallati i Dimrit në Pallatin Tsarskoye Selo Alexander. Pallati i Dimrit u bë një vend për pritje, darka ceremoniale dhe një vend për mbretin në vizitat e shkurtra në qytet.
Gjatë historisë së Pallatit të Dimrit si një vendbanim perandorak, ambientet e brendshme u ridizajnuan në përputhje me tendencat e modës. Vetë ndërtesa ndryshoi ngjyrën e mureve të saj disa herë. Pallati i Dimrit ishte pikturuar me ngjyrë të kuqe, rozë, të verdhë. Para Luftës së Parë Botërore, pallati ishte pikturuar me ngjyrë të kuqe me tulla.
Gjatë Luftës së Parë Botërore, një infermieri ishte vendosur në ndërtesën e Pallatit të Dimrit. Pas Revolucionit të Shkurtit të vitit 1917, Qeveria e Përkohshme punoi në Pallatin e Dimrit. Në vitet post-revolucionare, departamente dhe institucione të ndryshme u vendosën në ndërtesën e Pallatit të Dimrit. Në 1922, një pjesë e ndërtesës u transferua në Muzeun Hermitage.
Në 1925 - 1926, ndërtesa u rindërtua përsëri, tani për nevojat e muzeut.
Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, Pallati i Dimrit vuajti nga sulmet ajrore dhe granatimet. Bodrumet e pallatit strehonin një farmaci për shkencëtarët dhe figurat kulturore që vuanin nga distrofia. Në 1945-1946, u kryen punë restaurimi, në të njëjtën kohë i gjithë Pallati i Dimrit u bë pjesë e Hermitage.
Aktualisht, Pallati i Dimrit, së bashku me Teatrin Hermitage, Hermitazhet e Vogla, të Reja dhe të Mëdha, përbëjnë një kompleks të vetëm muze "Hermitacioni Shtetëror".
