Грот (Ранкова зала)

З північно-східного боку Великого ставка знаходиться павільйон Грот, збудований у 1755-1756 роках за волею імператриці Єлизавети Петрівни.
Роботи з будівництва та внутрішньому оздобленнюпавільйони виконувались італійцем, надвірним радником Росії, за проектом обер-архітектора Б.Растреллі. Грот був побудований на березі і спочатку лише задня його стіна знаходилася на суші, а з решти сторін вода підступала безпосередньо до стін павільйону. Імператриця Єлизавета могла сісти в човен безпосередньо вийшовши з Грота, а потім вирушити, наприклад, на бекасине полювання.
У Єлизаветинський час було модно оздоблювати кілька кімнат у палацах чи окремі паркові павільйони раковинами та туфом. Була така кімната і у Великому палаці, але через вогкість її знищили, а раковинами вирішено було обробити новий павільйон, перетворивши його на Грот. На його оздоблення пішло 210 тисяч великих та майже 300 кг дрібних раковин.

У 1770-71гг. вже за вказівкою Катерини II та за участю архітекторів В.Неєлова та А.Рінальді павільйон був перебудований. Грот втратив оздоблення з раковин, балюстради зі статуями та пристані з будкою, змінилося і його призначення. У ньому розмістили колекцію творів античного мистецтва: статуї, зліпки, стародавні написи та ін., тому павільйон нерідко називали залом «антиків».

До 1791 року у Гроті знаходилася статуя давно померлого друга Катерини II - французького філософа Вольтера, роботи Ж.Гудона. Однак після того, як у Парижі почалися революційні хвилювання, учасники яких вважали Вольтера своїм ідейним натхненником, Катерина II була сильно розгнівана на згадку про свого кумира і його скульптура була вивезена геть із Грота і тривалий час зберігалася в одній із кімнат Петербурзького Старого Ермітажу, де її у 1831 році виявив затиснутою серед книжкових полиць А.С.Пушкін, який працює з архівами над історією Петра I.
Вже у 1780-х роках павільйон почали називати Ранковою залою. Пов'язана ця назва з тим, що Катерина II дуже любила вигляд від Грота і часто вранці в літні дні займалася в ньому справами і читала, а теплі вечори вечеряла, слухаючи військову музику, що гриміла із «Залу на острові».
У царювання Павла скарби з Грота були вивезені в Гатчинський палац і частково в Петербург. Тоді й загубилися сліди статуї Вольтера, виявили якого лише за Олександра II.

На початку XX століття біля пристані перед Гротом у свято Водохреща проводили молебні з водосвяттям у присутності Імператорської сім'ї, а раніше водосвяття відбувалося у присутності Найвищого двору 1 серпня.

При звільненні Пушкіна, всередині Грота було виявлено годинниковий механізм підриву, з'єднаний із двома 250-кілограмовими бомбами, дроти якого тяглися далі, до замінованого Зубівського флігеля, Камеронова галерея та Катерининського палацу. Є частка дива в тому, як оперативно наші сапери перерізали дроти до підривників і знищили підривників, інакше не існувало б такого поняття як Катерининський палац, а в парку, ймовірно, були б побудовані санаторії та бази відпочинку.
Під час Великої Вітчизняної війни павільйон Грот постраждав незначно. Збереглися чудові грати, рами та двері, на купольних вікнах навіть уціліло дерев'яне різьблення XVIII століття. Із зовнішнього боку постраждали від снарядів дві колони, а одна сторона балюстради пристані була розбита, і в 1971-1972 роках відбудована за новим проектом у граніті.
Наразі павільйон використовується для розміщення тимчасових виставок.

Адміралтейство

Мальовничий ансамбль Адміралтейства або Голландії органічно вписаний в панораму Великого ставка. Комплекс був побудований на згадку про приєднання до Росії Таврійського ханства (Криму).
Раніше в різних затишних місцях саду з часів Єлизавети Петрівни існували дерев'яний сарай, у якому зберігалася шлюпка для прогулянок імператриці озером і жила команда матросів, а також сарай для водоплавних птахів. Натомість зламаних сараїв В.Неєлов спорудив кам'яні будівлі з фасадами, вирішеними в готичних формах, стилізованих за допомогою стрілчастих вікон, зубчастих щипців та парапетів, облицювання червоною цеглою.

Середній павільйон служив Шлюпочним сараєм, у якому зберігалися човни Царськосельської флотилії, що складалася з різноманітних яликів, трешкоутів. На озері стояли бот і яхта, подарована великою княгинею Катериною Павлівною братові імператору Олександру I.
Силуети суден, що прикрашалися різнокольоровими прапорами, в урочисті дні святково ілюміновані, були складовою пейзажу. Усередині Адміралтейства знаходилася модель 75-гарматного військового корабля «Лейпциг», американська пирога, весла та інше обладнання суден, що зберігалися тут узимку. Другий поверх займав велику залу, прикрашену розфарбованими англійськими гравюрами та малюнками з колекції, привезеної В. Неєловим з Європи.

В 1901 тут помістили знаменитий Готторпський глобус, подарований в 1713 імператору Петру I герцогом Голштинським Карлом Фрідріхом в ході Північної війни. Земний та небесний глобус (діаметром 3,1 м) був виготовлений у 1651-1664 роках. у герцогстві Шлезвіг-Гольштейн механіком А. Бушем за проектом Адама Олеарія. Усередині його розміщувався стіл із лавами на 12 осіб. Під час війни Готторпський глобус був вивезений до Німеччини, після повернення і тепер знаходиться в колекції Кунсткамери.

Одноманітні бічні павільйони Адміралтейства – Пташині будиночки – використовувалися для утримання птахів – лебедів, фазанів, гусей та качок особливих екзотичних видів. У двориках і в одному з павільйонів були басейни для їхньої зимівлі. Олександр I під час своїх ранкових прогуляноклюбив власноруч годувати птахів, надягаючи при цьому спеціально приготовлену рукавичку. Тепер на озері можна зустріти лише диких міських качок.
У 1774 році архітектором В. І. Неєловим та інженером І.К. Герардом на березі Великого ставка біля Адміралтейства було влаштовано критий причал (елінг) для човнів.

Під час війни комплекс Адміралтейства постраждав незначно, але колекція човнів була втрачена, а Готторпський глобус розпиляно та вивезено. Щоб демонтувати глобус, німці розібрали підлогу шлюпкового сараю і витягли його частинами.
Вже до 1954 фасад Адміралтейства був відновлений, але за прямим призначенням комплекс вже не використовувався.
В даний час, центральний корпус пристосований для розміщення тимчасових виставок, у колишніх пташниках працюють

Павільйон Грот було споруджено за Єлизавети Петрівни в 1755 - 1756 роках за проектом обер-архітектора Бартоломео Растреллі. Будівництво та оформлення інтер'єрів виконав надвірний радник Іван Россі. Грот став першим павільйоном, збудованим на березі Великого ставка.

За часів Єлизавети стало модно прикрашати зали раковинами та туфом і така кімната була у Великому палаці, але через вогкість її довелося знищити. І тоді було збудовано павільйон Грот, оточений із трьох боків водою, всередині схожий на печеру, вкриту раковинами та морськими камінчиками.

Існує переказ, що на оздоблення Грота пішло 210 тисяч великих раковин та майже 300 кг дрібних черепашок. Чи був павільйон прикрашений раковинами, питання спірне. Якщо ідея Растреллі і була виконана, то вона проіснувала недовго, оскільки відомо, що незабаром внутрішнє приміщенняпавільйону було оформлено ліпленням у класичному бароковому стилі.

Фасади були також виконані у стилі бароко, в їхньому оформленні використовували складно згруповані колони, розірвані фронтони та рельєфні стіни. Справжньою окрасою став восьмигранний купол, над яким у часи Растреллі підносився дерев'яний різьблений фонтан, з якого «струмувала вода», також вирізана з дерева.

Все оформлення Грота було присвячено уславленню водної стихії: круглі вікнаобрамляли пишні композиції із зображенням голів Нептуна, раковин та дельфінів, амурів із судинами, з яких лилася вода. Розкидане волосся і бороди Нептуна говорять про зустрічний вітер і стрімкість руху владики морів. Капітелі колон і пілястр складаються зі сплетених хвостами маленьких дельфінів та масок Нептуна.

У 1780-х роках за Катерини II, коли в мистецтві стали переважати інші ідеали та смаки, павільйон був перебудований архітектором Антоніо Рінальді. Не стало оздоблення з раковин, прибрали балюстради зі статуями та пристань з будкою, змінилося призначення Грота.

Павільйон почали називати Ранковим залом, оскільки Катерина II проводила тут ранковий годинник, читаючи та займаючись справами. Теплими вечорами вона також любила проводити час у Гроті, слухаючи військові марші, що долинали із Зали на острові.

У 1780-х роках у павільйоні були встановлені ажурні ковані ґрати на дверях та вікнах, що нагадували найтонше мереживо.

У павільйоні розмістили колекцію античного мистецтва: скульптури, вази та зліпки, серед яких була і знаменита статуяВольтера, виконана скульптором Жаном Гудоном, зображує великого мислителя, що сидить у кріслі. Катерина II писала, що «з того часу, як там стоїть Вольтер, дивитися Ранкову залу ходять караванами». Павільйон часто називали залом «антиків».

Французький філософ Вольтер був другом Катерини II та його скульптура простояла у павільйоні до 1791 року. Але після того, як у Парижі почалися революційні хвилювання, учасники яких вважали Вольтера своїм ідейним натхненником, Катерина II була дуже розгнівана і скульптура філософа була вивезена з Царського села. У 1831 році А.С. Пушкін, який працював з архівами над історією Петра Першого, виявив її затиснутою серед книжкових полиць в одній із кімнат Петербурзького Старого Ермітажу.

Під час Великої Вітчизняної війнибудівля постраждала не сильно. Разом з тим при звільненні міста Пушкіна сапери виявили всередині Грота годинниковий механізм підриву, з'єднаний із двома 250-кілограмовими бомбами. Проводи також вели до замінованого Зубівського флігеля,

Парковий павільйон Грот у Царському селі розташований на північному березі Великого ставка. У його спорудженні брали участь знамениті архітектори Растреллі та Рінальді, замовила Єлизавета Петрівна, а використала Катерина Велика.

Задуманий дочкою Петра як човнова пристань, Грот у Царському селі став місцем державних та літературних занять її невістки. Відповідно до віянь моди та смаків імператриць змінювався інтер'єр усередині, причому кардинально.

Розташований павільйон Грот у Царському селі за 300 метрів на південний схід від Катерининського палацу, названого на честь їхньої ж родички, дружини Петра Великого та матері Єлизавети Петрівни. Фото з висоти точно орієнтоване на всі боки світла, на ньому Грот і ставок на першому плані, палац у деякому віддаленні.

Серед найближчих пам'яток – Камеронова галерея як продовження палацу та Нижня ванна, куди ми незабаром вирушимо. Об'єкт попереднього походу – Ермітаж у Царському селі до кадру не увійшов, він ліворуч. Уся територія, де названі об'єкти розташовуються, зайнята Катерининським парком, саме його регулярною частиною.

Грот у Царському селі — поблизу та всередині

Тричастинний павільйон Грот у Царському селі, з куполом у середній частині, зводили кілька архітекторів за керівництва Растреллі. Будівля оформлена численними колонами та пілястрами коринфського ордера, об'єднані у кілька груп. Колони, на відміну від пілястр, мають періодичні смуги блакитного кольору.

Вся кольорова гама кольору павільйону вичерпується білим і блакитним, причому найніжнішого відтінку. Вміло підібране співвідношення архітектурних елементів, геометричних форм та їх забарвлення позбавляє сприйняття Грота відчуття монотонності. Виставлені вздовж фасаду деревця в контейнерах додатково пожвавлюють вигляд будівлі.

Спочатку Грот у Царському селі за вказівкою Єлизавети Петрівни був обладнаний пристанню для човнів, які використовували імператриця при полюванні на бекасів. Катерина Друга, що змінила її на престолі, наказала пристань прибрати, вона використовувала павільйон як місце відокремлених занять, переважно вранці. Навіть найменування Грот на якийсь час було забуте, замінене на Ранковий зал.

Барвиста арка виходу до ставу рясно прикрашена ліпниною, засклений отвір прикрашений ажурними ґратами. Жвавої публіки, яку застиг перед фасадом павільйону наш фотограф, на той час при ранкових заняттях Катерини, природно, не було. Існувала заборона будь-кому відвідувати Грот у Царському селі без виклику імператрицею. Їй подобалася усамітнення в прохолодній Ранковій залі, прогулянки біля водойми та споглядання природних крас.

Оздоблення первинне та нинішнє

Здійснена Растреллі прикраса всередині павільйону з використанням безлічі раковин різного розміру проіснувала недовго. Вже на першому десятку років царювання Катерина наказала змінити інтер'єр на класичний, який спостерігають нинішні відвідувачі. Автором нового оздоблення був Рінальді, автор строгого і значного Мармурового палацуу центрі Санкт-Петербурзі, де зараз філія Російського музею.

Для прикраси інтер'єру в Грот у Царському селі було зібрано визначні скульптурні роботи та вироби каменерізів. На самому видному місці стояла копія відомої статуїсидить у кріслі Вольтера, виконаної Жаном Гудоном. Однак у період французької революції, символом якої був мислитель, скульптура за наказом Катерини була видалена. Пізніше на тому ж місці поставлено саму імператрицю у вигляді бронзової статуї, копії з роботи Рашетта.

Згадана статуя до наших днів не вціліла, під час окупації міста Пушкіна її закопали в землю для збереження. Німці її виявили та вивезли до Німеччини, подальша долямонумента невідома. Заміною втрати стала мармурова скульптура, один із пробних варіантів для пам'ятника Катерині Великої в Санкт-Петербурзі, робота автора Михайла Мікешина і скульптора Чижова. Пітерський монумент – із 50 тонн бронзи, заввишки 10 метрів, із фігурою близько 4,5 метрів.

П'єдестал та монети

Копію таких габаритів Грот у Царському селі вмістити не міг, статуя тут приблизно на зріст невисокої людини. Такий самий гранітний постамент циліндричної форми, на якому встановлена ​​статуя. Манера встановлювати на ребро монети по колу постаменту - нове віяння, що доповнило старовинний звичай кидати гроші в море, будь-які водойми та фонтани.

Однак кинуті у воду монети, за повір'ям, забезпечать тому, що кинув повернення до об'єкта, що сподобався. Для подібного побажання водойма – за кілька десятків кроків. Іншими місцями, куди попадали монети, були поховання. Металеві гроші клали в насипи та труни, навіть вкладали у долоню чи в рот покійному. У різних народівце була перепустка в царство мертвих - Аїд, плата Хірону за перевезення через річку Стікс.

Християни намагалися дати хабар апостолу Петру, щоб відправив до Раю замість Ада, у мусульман монети не ховали, а роздавали незаможним. Однак мали монети та інше призначення, будучи амулетами та прикрасами, нагородами за відзнаки та пам'ятними знаками. Поки що незрозуміло, як трактувати побачене, за викладеним вище або як приховане підношення утримання пам'ятки.

На набережній біля Грота

Повертаючись до закопаної та втраченої скульптури Катерини, слід зауважити, що вона була не єдиною. Неподалік Грота так само ховали ще дві статуї, вони війну пережили під землею і збереглися. Після зняття блокади Ленінграда їх вилучили неушкодженими, а після війни встановили на відновленій набережній.

З одного боку павільйону Грот у Царському селі на постаменті – Гладіатор, що схилив коліно та спирається на щит. З іншого – показаний на фото Вмираючий гал, оголений воїн, який гине на щиті від отриманих ран. Це копія з римського відтворення первісного оригіналу, виготовленого для пергамського царя Аттала на честь його перемоги над ворогом.

Північний край Великого ставка, де розташований Грот у Царському селі, дуже популярний для прогулянок у жителів міста Пушкіна та приїжджих туристів. Відвідування павільйону завжди поєднується з вилазкою на природу, яка починається просто на його набережній. Акваторія водойми досить велика, тут організовано катання на човнах, навіть на копіях венеціанських гондоліз розрядженими гондольєрами.

Рукотворне озеро є житлом водоплавних птахів, на залишки від їхньої годівлі злітаються і всюдисущі голуби. Достатньо їжі і для них, відвідувачі, що розважаються, не шкодують наявних при собі продуктів для пернатих, що зібралися. Гарна погодаі свіже повітря перетворюють музейну екскурсіюу променад.

Місто Пушкін - найбільше скупчення визначних пам'яток на околицях Санкт-Петербурга, адміністративно це зараз район мегаполісу. Не забувайте при приїзді сюди відвідати павільйон Ґрот у Царському селі попутно з іншими об'єктами.

Історія будівництва павільйону «Грот»

Грот був обов'язковою прикрасою парків Західної Європи 18 століття і говорив про добрий смак власника. Його призначення було не тільки давати прохолоду, але й захоплювати і дивувати відвідувачів. На оздоблення гроту пішло 210 великих «найрідкіших раковин і до 17,5 дрібних пуду. Оформленням займавсяФ. Б. Растреллі. Грот був обов'язковою прикрасою парків Західної Європи 18 століття і говорив про добрий смак власника. Його призначення було не тільки давати прохолоду, але й захоплювати і дивувати відвідувачів.

Будівництво почалося 1755 року за указом імператриці Єлизавети Петрівни. Грот був сполучною ланкою між пейзажною та регулярною частиною парку та пожвавлював пустельну панораму берегів. Лише одна сторона будівлі виходила на сушу, а решта три омивалися водою. У цей час також була мода оформляти кімнати у палаці або павільйони в парках раковинами та туфом (гірська порода, що утворилася з вулканічного попелу, з скам'янілістю черепашок та равликів). Новомодна кімната з'явилася і в Царськосільському палаці, але через вогкість раковини зняли і прикрасили ними новий павільйон, перетворивши його на Грот. Імператриця «вийшовши з Грота, могла сісти в човен і вирушити Великим ставком на бекасине полювання».

Перебудова павільйону «Грот» у 18 столітті

У 1770-1771 роках Катерина II наказала зламати при Гроті пристань з будкою та виправити штукатурні прикраси на свій смак. Через кілька років і від оздоблення з раковин і туфу також довелося відмовитися, оскільки від вогкості раковини самі відпадали або їх потай віддирали відвідувачі. Стіни були оздоблені ліпною роботою та пофарбовані у два тони. Оздоблення було простим, але справляло приємне враження завдяки пропорціям і витриманим малюнкам ліплення. Вона виглядає вигідніше, ніж позолота і численні раковини, що так подобалися імператриці Єлизаветі.

Перейменування павільйону «Грот»

За Катерини II Грот став називатися «Ранковою залою» і був пристосований імператрицею під колекцію скульптур. Особливо привертала увагу статуя Вольтера, що виконана з білого мармуру, в натуральну величину, що сидить у кріслі в халаті і ковпаку. Як писала сама імператриця: «… Відколи там стоїть Вольтер, дивитися ранкову залу ходять караванами». Однак у 1791 року після народних заворушень мови у Франції, учасники яких називали Вольтера своїм натхненником, імператриця розгнівалася і наказала статую прибрати.

Через 40 років Олександр Сергійович Пушкін, працюючи над історією Петра I, вивчав матеріали в одній із закритих кімнат старого Ермітажу і між книжковими полицями випадково натрапив на статую «у вигнанні». Вона йому так сподобалася, що він зробив її малюнок у своєму блокноті. З того часу минуло ще півстоліття з невеликим, і зображення французького письменника побачило світ — воно було виставлене в головному музеї Петербурга. Назва «Ранкова зала» з'явилася тому, що імператриця в спекотні літні дні, вставаючи рано вранці, іноді воліла займатися справами чи читанням у прохолодному Гроті, серед кам'яних статуй, які ще більше посилювали прохолоду

На цей час вхід до саду стороннім людям було заборонено. Потім сюди ж у ці дні запрошувалися гості для спільного чаювання із солодощами, а іноді й із музикою. Вечорами Катерина ІІ тут вечеряла під військову музику. З часом зовнішній виглядбудівлі сильно змінилися, з'явилися нові скульптури. За імператора Павла, який звинувачував матір у смерті батька і руйнував її літню резиденцію, частина скульптур була вивезена. Пізніше архітектор А. Ф. Видов збудував перед Гротом пристань і насипав берег. Тут у Водохреща у присутності найвищих осіб відбувався молебень та водоосвячення.

Сучасний час

• Під час Великої Вітчизняної війни пристань була зруйнована, а на початку 1970-х років була побудована заново з граніту.
• У наші дні у павільйоні відбуваються тимчасові виставки.

У 1760-х роках.

Він складається з трьох відділень: середнього та двох бічних напівкруглих, довжиною на 17, шириною на 6 сажнях. За проектом «тільки задня стіна гроту мала бути на суші. З трьох боків вода підступала безпосередньо до стін Грота». Єлизавета, «вийшовши з Грота, могла сісти в човен і вирушити великому ставкуна бекасине полювання». Об'ємне та планове рішення будівлі – округлені кути, ніші для статуй, великі напівциркульні екседри, що утворюють виступи на торцевих фасадах, – характерні для архітектури бароко. Барковою пишністю та багатством відрізняються і фасади.

«Коли входиш у цю залу, то, справді, дух захоплює і - о диво! Статуя Вольтера анітрохи не втрачає від її навколишнього. Вольтер чудово стоїть там; він милується на найкращі статуї античні та сучасні». Випробовувати захоплення перед статуєю були і придворні: «… відколи там стоїть Вольтер, дивитися ранкову залу ходять караванами»

Імператриця Катерина II, в одному з листів до Грімма, говорить про цю залу так: "Статуя Вольтера, зроблена Гудоном, поставлена ​​в ранковій залі, там вона оточена Антиноєм, Апполоном Бельведерським і безліччю інших статуй, яких форми привезені з Риму, а відлиті вони тут, коли входиш у цю залу, то, праворуч, дух захоплює і -о, диво!статуя Вольтера нітрохи не втрачає від усього її оточуючого.Вольтер чудово стоїть там;він лубиться на кращі статуї античні та сучасні.Ця зала має двері, що виходить на озеро, інша виходить на дуже густу алею; відколи там стоїть Вольтер, дивитися ранкову залу ходять караванами».

Кілька років цю статую прикрашала павільйон Грот. Однак після того, як у 1791 р. у Парижі почалися революційні ходи, учасники яких називали Вольтера “натхненником боротьби за народну свободу”, російська імператриця розгнівалася на француза-вільнодумця. В результаті скульптура його була вивезена геть із царсько-сільського Грота.

Майже півстоліття доля цього твору Гудона залишалася невідомою. У 1831 р., почавши працювати з історією Петра I, Пушкін захотів познайомитися з документами, посланими Ломоносовим і Шуваловим Вольтеру, коли писав “Історію Росії за Петра Великого”. Після смерті знаменитого французького філософа папери ці разом із бібліотекою його були відправлені до Росії і зберігалися в одній із кімнат старого Ермітажу. Вхід туди був найсуворіше заборонений, і Пушкіну довелося домагатися особистого дозволу імператора Миколи, щоб потрапити до цього закритого сховища. Опинившись у напівтемній кімнаті, Олександр Сергійович раптом, на превеликий подив, буквально ніс до носа зіткнувся з самим Вольтером - скульптурна статуя роботи Гудона була втиснута у вузький простір між книжковими полицями. Статуя так сподобалася Пушкіну, що він навіть замалював її на згадку у своїй записнику. Але лише більш ніж через півстоліття, в 1887 р., опальне мармурова статуя філософа-вільнодумця було виставлено на загальний огляд у головному музеї Північної столиці.

Потім у Гроті було поставлено: бронзове зображення Людовіка XIV на коні; бюсти: імператора Йосипа II, Монтесуми, останнього мексиканського государя; султана Солімана та коханої його дружини, із напівзакритим обличчям; дві вази із сірої коливанської бреччі; ваза з синюватої яшми та ін. Ці твори було зроблено на Петергофській гранільній фабриці.

Імператриця Катерина II любила у Гроті займатися справами і коли вона там «займалася», за словами М. І. Пиляєва, до саду нікого не пускали. Цей ритуал навіть знайшов відображення у віршах:

Тут опівдні, йдучи в гроти,
лежала прохолода в тіні,
А тут Амури та Ероти
Усамітнилися з нею один.

До 1787 р. всі бронзи, які були пізніше переставлені на Камеронову галерею, знаходилися, ймовірно, у царсько-сільському Гроті. Тут же розмістили (відлиту 1786 р.), мармурового «Ахіллеса» («Ареса» Боргезе), разом з його бронзовою копією, виконаною Ф. Шубіним 1789 р.

Обриси павільйону із заокругленими кутами, нішами для статуй, великими напівциркульними виступами на торцевих фасадах характерні для архітектури бароко. Царськи щедро декорований розважальний парковий павільйон в епоху Катерини IIперетворився на місце усамітнення та відпочинку на березі .

У 1780-хмм. Грот почали називати Ранковим залом. пише: «Так будівля називалася від того, що Катерина II, встаючи завжди рано, вранці в добрі ясні дні іноді зволила займатися державними справами або в Кольоровому садку біля колонади, або іноді для більшої прохолоди, і в цьому гроті, де кам'яні штучні твори як і раніше, тим ще більше збільшували прохолоду; тому до сьомої години ранку під час найвищих тут присутностей вхід у сад зовсім заборонено був стороннім людям.». Катерина дуже любила вид від Грота на озеро і часто вранці у спекотні літні дні віддалялася сюди і займалася тут справами та літературою. Сюди ж у ці дні, до 10-ї години, сигналом скликалася молодь для спільного «фриштика» чаєм, кавою та шоколадом. Іноді при цьому була ранкова музика. Часто в теплі вечори з настанням темряви Імператриця тут вечеряла, слухаючи військову музику, що гриміла біля «Зали на острові».

У 1780-хроках у павільйоні Грот знаходилися кам'яні стільниці різних форм, виконані з чорного, синього з білими прожилками, жовтого мармуру, стільниці з яшми, а також «струменеві та мозаїчні». Деякі з них були відправлені на Петергофську гранильну фабрику, інші передані «архітектору Гваренгію для постанови [...) у старому Царськосельському саду за селянським дерев'яним будинком залізної альтанки...»

У 1782року у вікнах і дверях Грота встановили: на візерунки, що переплітаються, накладені визолочені орнаменти з листової міді. Чорні з позолотою решітки чудово відтіняють блакит зовнішніх стін, вдало перегукуються з оздобленням фасадів. Великого палацута циркумференцій, що підкреслює архітектурну єдність споруд. У чудовому візерунку грат дверей Грота Растреллі повторив деякі мотиви малюнка палацових ворітциркумференцій (віконні та дверні отвори Грота були засклені лише в 1900).Гранітний цоколь павільйону і глуха балюстрада, що захищає його дах, служать як би рамою, що містить у собі цю живу, динамічну гру форм. Стіни Грота оздоблені ліпною роботою та пофарбовані у 2 тони: підлога з мармурових плит. Незважаючи на простоту оздоблення, будівля справляє вигідне враження своїми пропорціями та витриманим малюнком ліплення. Оздоблення «просто квадратною роботою», обрана Катериною, здається прекраснішою за густу зовнішню позолоту і незліченні раковини, що настільки подобалися Єлизаветі Петрівні.

Зовнішній вигляд будівлі досить значно змінився порівняно з тим, яким він представлявся старовинних гравюрах. Змінено прикраси на дахах, знято балюстрада зі статуями. У ХІХ столітті тут з'явилися бронзові скульптури. До середини XIX століття всередині будівлі стояла у вигляді богині Мінерви роботи Рашетта, відлита В. Можаловим у Петербурзькій академії мистецтв 1789 року.

1795 року серпня 14 дня надіслано в ранковий грот 28 мармурових статуй і бюстів, що були до того часу в Мармуровому палаці.

Павільйон органічно вписується в навколишній пейзаж і видно з усіх боків Великого ставка.

Джерела:

• І.Яковкін "Опис Села Царського", 1825
• С.Н.Вільчковський "Царське Село", 1911
• Г.Семенова "Царське Село: знайоме та незнайоме", 2009
• Архітектори Царського Села. Від Растреллі до Данині/Альбом, під ред. І. Ботт. – СПб.: Аврора, 2010. – 303 с.
• Пілявський В. І. Стасов. Архітектор. Л.: Держбудвидав, 1963, 251 с., Іл.
• Царське село. Путівник по палацах та парках. СПб, Вид-во Аврора, 2007, 256 с.
• Імператриця Єлизавета Петрівна та Царське Село. До 300-річчя від дня народження". Альманах "Скарби Росії", вип. 91, 2010 р.
• Сидоренко К.П. Роки юності у місті Пушкіні, 1945-1956 рр.
• Листи А. Кучумова
• Матеріал газети "Вперед"

Сучасні фотографії сайт ©

У Вас залишились запитання? Чи з'явився коментар чи уточнення до цієї статті? Напишіть їх у коментарі під статтею – ми відповімо Вам протягом доби!