З творчістю Растреллі-старшого пов'язане становлення і розвиток світської скульптури в Росії. Растреллі-молодший залишив багату архітектурну спадщину.

Завдяки скульптору Карло Растреллі з'явилися нові для російського мистецтва види скульптури: кінний пам'ятник, скульптурні групи. У Карло Бартоломео Растрелліне було учнів-скульпторів, з ним працювали і переймали досвід тільки російські підмайстри. Але один учень у нього все-таки був - це його син, Франческо Бартоломео Растреллі.

Карло Бартоломео Растреллі (1675-1744)

Італійський скульптор Карло Растреллі працював в стилі бароко. Він був також литейщиком з металу і архітектором зі спеціальною освітою. Жив і працював в Римі, але на запрошення Петра I в 1716 р прибув до Росії для лиття гармат, а також для художніх робіт по прикрасі нової російської столиці. І залишився в Росії назавжди. Незабаром після приїзду в Петербург Растреллі почав роботу над першим в Росії пам'ятником - кінної скульптурою Петра I. Але створювався цей пам'ятник дуже довго, кілька десятиліть, а тим часом Карло Растреллі зайнявся скульптурою. І першою роботою був бюст А. Д. Меншикова в бронзі.

Карло Растреллі. Бюст А.Д. Меншикова (1716-1717). Державний Ермітаж (Санкт-Петербург)
А.Д. Меншиков- сподвижник Петра I. Цей портрет, що зберігався у нащадків Меншикова, бачив художник В. І. Суриков. У своїй картині «Меншиков в Березові» він багато характерні рисиМеншикова запозичив з цього портрета Растреллі.

Бюст Петра I роботи Б. К. Растреллі - одне з найбільш значних творів російської скульптури XVIII ст. У ньому яскраво видно характер Петра I: розум, енергія, воля. Твір вважається цілком достовірним, тому що Растреллі використовував воскової зліпок з обличчя Петра, знятий в 1719 р Бюст був відлитий в 1723 р, але тільки через 6 років гравер Семанж завершив роботу над карбуванням деталей одягу.

Карло Растреллі. Бронзовий бюст Петра I. Державний Ермітаж (Санкт-Петербург)

До 1747 р бронзовий кінний пам'ятник Петра I перед Михайлівським замком в Санкт-Петербурзі був, нарешті, завершений, хоча скульптор Карло Растреллі виготовив модель пам'ятника ще за життя Петра I. Ще близько 50 років розглядалися різні місця для встановлення пам'ятника. А сам він весь цей час залишався під дерев'яним навісом біля Троїцького моста.
Остаточно зведений на п'єдестал пам'ятник був тільки в 1800 р П'єдестал був виготовлений по малюнку російського архітектора Федора Волкова. Гранітний п'єдестал облицьований олонецким мармуром білого, рожевого і зеленого відтінків і прикрашений двома бронзовими барельєфами: «Полтавська баталія» і «Битва при Гангуте», а також алегоричній композицією з трофеями. Барельєфи виконані скульпторами І. І. Теребенева, В. І. Демут-Малиновським, І. Е. Мойсеєвим під керівництвом М. І. Козловського. За наказом імператора Павла I на п'єдесталі було зроблено напис «Прадіду - правнук».

Карло Растреллі. Пам'ятник Петру Великому біля Михайлівського замку в Санкт-Петербурзі
Ще одна чудова робота Карло Растреллі - групова скульптура.

Карло Растреллі «Анна Іванівна з арапчонком» (1741р). Державний Російський музей (Санкт-Петербург)
У 1741-3174 рр. Растреллі виконав парадні медальйони з погрудними портретами імператора Петра I і його дочки - імператриці Єлизавети Петрівни. Спочатку їх відлили в олові, але в подальшому часто тиражували в бронзі, чавуні і розфарбованому пап'є-маше.

Карло Растреллі. Імператриця Єлизавета Петрівна (1740-ті роки). Олово. Музеї Московського Кремля
Але, як ми пам'ятаємо, Растреллі-старший був за освітою архітектором. Він брав участь в проектуванні Стрельнинского палацу для Петра Першого. Уже почали рити канали і висаджувати дерева під його керівництвом на території парку, але в Росію прибув архітектор Ж.-Б. Леблон зі своїм проектом, і його проект більше сподобався царю, тому подальші роботи проводилися вже без участі Растреллі. Французький архітектор і майстер садово-паркової архітектури Жан-Батист Леблон з 1716 року і до самої своєї смерті в 1719 р був головним архітектором Санкт-Петербурга.

Франческо Бартоломео Растреллі (1700-1771)

Лукас Конрад Пфандцельт. Портрет Бартоломео Франческо Растреллі
Франческо Растреллі - російський архітектор італійського походження, академік архітектури Імператорської Академії мистецтв (+1771). Найбільш яскравий представник так званого єлизаветинського бароко. Він є автором найвідоміших пам'ятників Петербурга і його околиць. Мистецтвознавці вважають, що саме батькові Растреллі-молодший зобов'язаний своєю успішною кар'єрою. Франческо Растреллі побудував Зимовий палац, Смольний собор, Великі палаци в Петергофі і Царському Селі. Син Франческо Бартоломео Растреллі (Йосип Яків) помер від холери зовсім маленьким, і творча династія Растреллі перервалася.
Отже, початкове професійну освіту Франческо отримав під керівництвом свого батька, потім кілька разів виїжджав на навчання до Європи. Перші ранні його роботи не відрізнялися оригінальністю і були в руслі петровського бароко. На початку 1740-х років Франческо Растреллі стає обер-архітектором імператриці Анни Іоанівни, а потім її наступниці Єлизавети. Він шукає свій стиль: двічі їздить до Москви, знайомиться з традиційним російським зодчеством.
Період творчого розквіту архітектора почався з будівлі для імператриці Єлизавети Петрівни дерев'яного літнього палацу в Санкт-Петербурзі (не зберігся). З 1747 по 1752 року він працює над великим палацомв Петергофі.

Великий палац (Петергоф)

Центральна частина південного фасаду палацу. Архітектор Франческо Растреллі

Будівля билопрактіческі повністю зруйновано під час Другої світової війни і відновлено в 1952 р Палац нараховує приблизно 30 залів, в тому числі багато прикрашені парадні зали, отштукатуренние під мармур, з розписаними стелями, інкрустованим паркетом і позолоченими стінами.

Парадні сходи. Алегорії Літа і Весни
Танцювальний зал створювався в 1751-1752 рр. і повністю зберіг задум Растреллі. Достаток дзеркал створює ефект багаторазово помноженого простору.

Танцювальна зала

В обробці панує позолочена різьблення по дереву. Орнаментальний візерунок набірного паркету з клена, горіха, світлого і темного дуба доповнює інтер'єр.

картинний зал
У 1747 р Растреллі створив ескіз Андріївського собору в Києві. Будував собор російський архітектор І.Ф. Мічурін.

Андріївський собор в в Києві
У 1752-1757 рр. Франческо Растреллі перебудовував Катерининський палац у Царському Селі.

Франческо Бартоломео Растреллі. Великий Катерининський палац у Царському Селі (Пушкіна)

Зимовий палац

Франческо Бартоломео Растреллі. Зимовий палац
Дана будівля палацу (п'яте) спроектовано і побудовано в 1754-1762 рр. Франческо Растреллі в стилі єлизаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Починаючи з радянського часу в стінах палацу розміщена основна експозиція Державного Ермітажу.
У будівлі близько 1500 кімнат. Загальна площа палацу близько 60 000 м ². Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, яке прийняв Петро III в 1762 р До цього часу була закінчена обробка фасадів, але багато внутрішні приміщення ще не були готові. Влітку 1762 Петро III скинули з престолу, закінчено було будівництво зимового палацувже при Катерині II. Вона усунула від робіт Растреллі. Обробкою інтер'єрів палацу займалися архітектори Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот і А. Рінальді під керівництвом І.І. Бецкого, особистого секретаря Катерини.

Смольний монастир

Смольний монастир будувався під особистим наглядом імператриці Єлизавети Петрівни, яка бажала в кінці життя піти сюди на спокій. Проект створений Франческо Растреллі.
У монастирський комплекс повинні були увійти храм з будинковими церквами і високою дзвіницею, а також інститут для дівчат з дворянських сімей.
У 1764 р Катерина II при монастирі заснувала інститут шляхетних дівчат.
Початок війни з Пруссією завадила будівництву - не вистачало коштів. Будівництво просувалося повільно. У 1797 році монастир був скасований. Собор колишнього монастиря був добудований архітектором Василем Стасовим лише в 1835 р
24 жовтня 1763 р високим указом Франческо Растреллі був звільнений «у міркуванні старості і слабкого здоров'я». На початку серпня 1764 року він з сім'єю покинув Петербург.
Дата смерті і місце поховання Растреллі невідомі. Є припущення, що він помер в Курляндії, в Митаве (нині Єлгава), і був похований поруч з дружиною Марією біля Реформатської церкви. Його могила під час Другої світової війни була знищена.
За проектом Франческо Растреллі в Митаве побудований Мітавська (або Елгавскій) палац, найбільший за розмірами бароковий палац Прибалтики. Будувався як парадна міська резиденція герцогів Курляндії і семігалов в їх столиці Митаве.

Мітавська (Елгавскій) палац
Мітавська палац не відносять до художніх успіхів Растреллі через одноманітності фасадного рішення, відсутності палацового парку та ін.
З 1961 р в будівлі розташовується Латвійський сільськогосподарський університет.

Архітектор Франческо Растреллі був також видатним інженером-будівельником. Він прекрасно розумів, як потрібно було зводити будівлі на слабких грунтах в умовах Петербурга.
У культових спорудах Б.Ф. Растреллі поєднав елементи європейського бароко, засвоєного їм в юності під час поїздок до Європи, з російськими архітектурними традиціями.
Всього збереглося 12 будівель Растреллі: Рундальский палац (нинішня Латвія), Мітавська палац, Великий Петергофський палац і церква Великого Петергофского палацу, Андріївська церква (Київ), Смольний собор (Петербург), Воронцовський палац(Петербург), Великий Катерининський палац, павільйон «Грот» (Царське Село), ​​павільйон «Ермітаж» (Царське Село), ​​Королівський палац (Київ), Строгановський палац (Петербург), Зимовий палац.

Воронцовський палац. Архітектор Франческо Растреллі (стиль бароко)
На жаль, з різних причин не всі роботи Карло Растреллі збереглися: 6 будівель втрачені.

Тайнопис мистецтва [Збірник статей] Петров Дмитро

Загадки очевидного. Архітектура Растреллі (Галина Зеленська, архітектор)

Загадки очевидного. архітектура Растреллі

(Галина Зеленська, архітектор)

Дослідники-педанти називають твори великого петербурзького зодчого - Растрелліево бароко. Дослідники-інтуїтивісти, не наводячи тому доказів, віддають перевагу іншій найменування - російське бароко. Слухачі моїх лекцій, італійці, стверджували: це - не бароко. Сучасники Растреллі називали його палацово-паркові ансамблі «російської Версаль».

У наукові суперечки вступати не люблю, але ... Хочу провести розслідування, як на мене, - цікаве. Пропоную помістити твори обер-архітектора Єлизаветинського двору графа Франческо Бартоломео Растреллі в чотирикупність двох просторово-часових паралелей і подивитися, що з цього вийде.

Перша паралель - версальська. Необхідність її участі в розслідуванні підтверджують факти ... Батько архітектора, скульптор Карло Бартоломео Растреллі, флорентієць і дворянин, працював у Версалі. В ту пору манія величі Людовика XIV перетворювала невеликий замок (шато) Людовика XIII в саму розкішну заміську резиденцію Європи. У 1700 році тут народився первісток скульптора, названий Франческо Бартоломео.

П. Ротарі. Портрет архітектора Бартоломео Растреллі.Друга половина 1750-х - початок 1760-х

У 1715 році «король-сонце», що правив країною 72 роки, вічним сном упокоївся. Растреллі-батько отримав запрошення попрацювати при дворі російського царя Петра I. У 1716 році все сімейство прибуло в Петербург. Растреллі-синові було тоді шістнадцять років, і значився він учнем свого батька. Схоже, в роботі з Растреллістаршім полягало все освіту Растреллі-молодшого, якщо не брати до уваги тих вражень, на які настільки здатний Версаль.

Значить, Версаль, якщо не в Петрову пору, то за часів Єлизавети Петрівни скориставшись перебуванням в ньому майбутнього великого зодчого, визначив-таки архітектурну реальність Петергофа, Царського Села і Петербурга? Відповідаю: ні, ні і ні. Щоб і ви переконалися в тому, зробимо переміщення в просторі-часі.

Стоїмо на терасі перед Версальським палацом, дивимося в далечінь пристроїв земних. Повітряна перспектива, народжена злиттям Вод і Неба, сліпить очі. Жорстко окреслений силует зелених боскетов справа і зліва від басейну робить реально відчутним і болісно нестерпним вплив Вселенської осі - фантастичного творіння Андре Ленотра, який помер в 1700 році, коли Растреллі народився. Ленотр - перший садівник Людовика XIV, живописець і архітектор, автор найбільш прекрасних парківепохи «короля-сонця», натхненник і вчитель наступних за ним архітекторів, і не тільки французьких.

О, Версальська вісь, дітище Нескінченності-безмежності прекрасної геометричній Пустелі! На вісь нанизані вселенські символи: Великий канал у вигляді латинської, подовженого, хреста; зали під відкритим небом, Утворені жорсткими квадратами боскетов; килими-партери, виткані вільно біжить по землі узорочьем, що не має ні початку, ні кінця; палац - житло бога Сонця або короля Франції, як хочете. Холодно і самотньо? Ні, адже поруч з цією Розумом створеної моделлю Всесвіту - жива Природа в чудовому русі світла-кольору, рух часу. Ленотр - сказитель, що навіває сучасникам «золоті сни» про Небесної гармонії, яка волею монарха (він вірив в це) може втілитися тут-зараз на Землі.

Дивимося на фасад Версальського палацу, намагаючись визначити його стиль. Це - не Ренесанс, чи не бароко, що не класицизм. Для Ренесансу і класицизму простоти і співмасштабним людині не вистачає. Для бароко, навпаки, композиція палацу занадто проста. То - чисто французький стиль, такий характерний для другої половини XVII століття, що йшла під девізом визнання, зробленого Людовіком XIV: «Держава - це я». Блискучі архітектори «короля-сонця» Луї Ліво, а пізніше Жюль Ардуен-Мансар надали палацу ту монументальність, що зробила його простоту гордовитої, холодної, пишномовної.

Перший рустований поверх з арковими вікнами гранично скромний і суворий. «Бельетаж», власне палацовий, підпорядкований ритму іонічних колонад, що вперед гордо виступають, залишивши позаду себе стіну з іонічними пілястрами. Третій поверх (допоміжний) перетворений в аттик для розстановки скульптури. Палац дивиться арочними вікнами вдалину, і хрест-басейн Андре Ленотра свій проповідницький пафос упокорює: «Держава - це він, і бог - він теж».

Рухаємося через анфілади залів Версальського палацу. Кожен зал змагається з іншими, виставляючи своє багатство напоказ, щоб глядачів вразити і вбити ... Вбити здатність людини відчувати себе людиною в знемагають від розкоші апартаментах бога-короля. В інтер'єрах палацу важко дихати: там немає просторів, є декор - такий, другий, третій ... Різноманітність не дозволяє зупинити погляд на окремому, насолодитися чимось особливим. Пересичення з'являється і нестерпно розростається. Закриваю очі - чую голос Петра: «Якщо зауважу за своїм Петербургом що-небудь подібне, підпалю його з чотирьох сторін». Не треба нічого підпалювати ... Петербург - зовсім інший. І Петергоф - НЕ Версаль. У «Золотому царстві» прекрасної Елисавет придумав Думку - якась своя, чиста і прекрасна, яку неодмінно потрібно зрозуміти ...

Великий зал Царськосельського палацу

Версальський палац

Повертаємося до Росії. Ні, не в Петербург - в Москву золотоглавий. Підтверджено документально: у пору перебування в Москві з двором Анни Іоанівни Растреллі ретельно вивчав російську архітектуру. Про те свідчать зроблені ним начерки соборів Кремля, церкви Миколи «Великий хрест», Успіння на Покровці, Знамення в Дубровиці, Меншикова вежі. Безсумнівно, зодчого цікавило конструктивне рішення соборів і церков. Настільки ж безсумнівно, що їх художнє рішення представляло для нього інтерес не менший.

Храм Успіння на Покровці нині не існує. Однак є відомості, що в ньому повторювався майже без зміни декор красуні-церкви Воскресіння в Кадашах, спорудженої в середині XVII століття. Немає рівних в російській архітектурі двох ярусах декоративних гребенів - «щоб співали». Не поступаються гребенях декоративні наличники з різьбленого білого каменю, що облямовують великі вікна на храмі і слухові віконця на стрункої шатрової дзвіниці. Іконостас цієї церкви належить до кращих творів російських різьбярів по дереву. Золочені ажурні рослинні форми як би спадають суцільний завісою, відокремлюючи власне храм від вівтаря (зараз іконостас знаходиться в церкви Іоанна Воїна).

Церква Знамення в Дубровиці поставлена ​​на високому березі річки Пахри при впадінні її в Десну. Вона була споруджена на замовлення «дядьки» Петра I - князя Голіцина в 1690-1704 роках. Вийшло унікальний витвір, ні на що інше не схоже. Ніби архітектор - невідомо, хто саме, - взяв і переінакшив на російський манер той декор, що був винайдений цілим світом. Храм знизу доверху покритий різьбленням по білому каменю, з якого він складний. Тут і дивовижні квіти, і візерунчасті листя аканта, і раковини, і елементи ордерних систем з дивовижними композитними капітелями, і оригінальні волюти порталів, і хитромудрі надкарнізние декоративні надбудови, що нагадують барокові фронтони, і ще багато іншого, невідомо кого. Навіть сам план будівлі з фігурними сходами перетворений на своєрідний орнамент. І ще ... Усередині храм зберіг дерев'яний іконостас і ложу власника, настільки пишно покриті рослинним орнаментом, що знову виникає те ж саме враження, яким вражала попередня церква: ніби зі склепінь спущена якась дорогоцінна завіса, що виблискує і переливається в променях золотого світла. Думаю, можна робити висновки, що показують, що привернуло Растреллі в російських церквах ...

У московському бароко XVII століття Растреллі побачив «своє», точніше, ту красу, що в подальшому визначить своєрідність його власної архітектури. Ланцюг зв'язків така. Краса - то, що «веселить серце». Так! Архітектура повинна бути святковою: піднятою над буднями, буденністю, навіть реальністю, що створює образи, що переносять в світ фантазії, казки ... Краса - в узорочье живому. Так Так! Архітектура повинна дотримуватися художніх уявлень і вміння російських майстрів, які відчувають душу дерева і каменю ... Краса - в світловий феєрії, коли «не знаєш, де перебуваєш - на небі чи на землі». Так Так Так! Внутрішній простір має бути міражем, фантазією, казкою, обіцяними фасадом ...

Всі? Ні, визначити принцип, що задає напрямок дій. Принцип цей дозволяє сформулювати церква в Дубровиці. Усвідомивши своєрідність російської архітектури, потрібно «переказати» російське узороччя, скориставшись європейським архітектурним мовою, освоїти який прагне Нове, Петербурзьке, час. І ще одне - загальне - положення ... Щоб святкова архітектура стала Високим мистецтвом, необхідно Загальне наснагу, рухоме прагненням утвердити в століттях Славу Всеросійську, уособленням якої в даний історичний момент служить «дочко Петрова» - імператриця Елисавет.

Якщо так, можна сказати ... Растрелліева архітектура виникла на трьох силах. Перша - одвічне для русичів-росіян обожнювання Влада. Спочатку - княжої. Потім - царської. Тоді і зараз - Вищої. Друга сила - почуття любові до своєї Вітчизни. Переживши Послепетровское лихоліття, воно, на думку русичів-росіян, має перетворитися, отримавши «блаженство і славу», обіцяні ще царем Петром - Першим, Великим. Третя сила або наслідок попередніх явищ - розквіт Творчості, перш за все художнього, що неодмінно стане шукати форму вираження цього Загального наснаги в Красі, Добро і Правду батьківських часів. При чому тут Растреллі? Тільки при тому, що саме він - італієць за походженням, петербуржець по долі - реалізував вимоги трьох сил в святковості створеного ним «російського бароко» ...

Третє просторово-тимчасове переміщення: входимо в Верхній сад Великого Петергофского палацу ... Вимовте, будь ласка, перше «Ах!» на нашому шляху. Вас просить про це фантаст Растреллі, впевнений, що Вища мета мистецтва Архітектури - уяву глядачів вражати. Повірте йому: він має рацію ... в межах свого часу. Потужна Глибинна вісь йде на палац, що світло і душевне тепло дарує. Нас чекали - і ми прийшли! Нехай вистава починається ... Головна вісь, що прийшла з безмежними далей, щоб затвердити статус монарха в системі земних координат, раптом міць свою перетворює ... в гру осей-підголосків, уздовж і поперек розкреслюють Верхній сад. Розкреслюючи, вони його перетворюють в вишуканий партер: театральний, тому що життя - це театр.

Верхній сад за допомогою «трохи» приборкує Небо. Будь глибина повітряної перспективи довший або коротший, пішло б Небо в висоту або навалилося на Землю всією своєю вагою. Але немає, ніяких катаклізмів не відбувається! Знайдене Растреллі співвідношення ширини і висоти палацу з глибиною зелених куліс, що піднялися над партером, змушує Небо повиснути в височині завмерлим куполом. Небо завмирає. Вічність в Сад вступає.

Що таке Вічність? Абстракція порожня? Тільки не в світі Архітектури, що, «увіковічуючи» Справжнє, завжди звернена до Вічності. Тут, в саду епохи бароко, ця нібито порожня абстракція себе проявляє у «всеконечно досконало». Поняття належить Растреллі. Воно позначає, що проектований їм об'єкт досяг того стану, при якому нічого не можна змінювати: ні додавати, ні зменшувати, - тому що все пошуки закінчені. Досягнення «всеконечно досконалості» свідчить про те, що Час зупинився, поступившись своїм місцем Вічності. І це правда. У будь-якому випадку, присутності Вічності в Верхньому саду людина не відчути не може - завжди відчуває, знає він про те чи не знає.

Прямуємо до «Павільйону під гербом». То - написаний на «архітектурному мовою» філософський трактат про відносини Вічності і миті. Золотий орел з тріпотливими від напруги крилами злетів над Земний сферою або приземлився? Ні те, ні інше: він уже приземлився і ще не злетів. Розрив між тим, що вже закінчилося і ще не почалося, викликає відчуття, що Час зупинився, далі не тече. І ... Врата відкриваються: Тимчасові зв'язку розпадаються - Вічність з'являється і розливається по всьому Верхнього саду.

Нагадує золота главку Растрелліева павільйону квітковий бутон, що ось-ось - і розкриється? Не хвилюйтеся, нічого подібного не станеться, так як прагнення до свободи пелюсток главки-бутона врівноважено стримуючим напругою валика з листям. Врівноваженість сил стверджує: ніяких змін не відбудеться ... Щастя, що нас догоджає, буде завжди, про панове!

Абрис покрівлі «Павільйону під орлом» нагадує «юпку» танцюючих на балу прекрасних дам. У гірлянді, «юпку» -Покрівля прикрашає, втілений апофеоз Нескінченності. Мірний хід листя вниз-вперед, легкий сплеск зусиль під напором зігнутої покрівлі і вгору-назад до початку нового руху, що собою являє і стверджує простий повтор одних і тих же, щастя повних, миттєвостей. Досить! Повтор одного і того ж - ілюзія руху! І філософія ця - утопія, мрія, самообман, так само небезпечний! Що ви! У світі немає нічого, крім низки одних і тих же миттєвостей. Підкоряючись «Колесу Часу» або «Сонячної круговерті», вони стають рухом вічним - рухом нескінченним. Ні початку. Значить, немає і кінця. Повірте фонтанної капели ... Є лише Вічний свято саморуху: крапля-мить, крапля-мить, крапля-мить ...

Церква Знамення в Дубровиці

Купол «Павільйону під гербом» в Петергофі

Храм Вознесіння Христового в Кадашах

Петербуржці-росіяни середини століття XVIII вірили ... Краще в Минулого - та творча основа, на якій грунтується Справжнє, «щаслива пора», що дарується нащадкам героїкою звершень їх батьків, і перш за все діяннями Великого Петра. Майбутнє - продовжене в нескінченність Справжнє, що не підлягає зміні, так як все Належне вже відбулося або ось-ось і здійсниться. То - дивовижна модель Часу, рідкісна: абсолютно гармонійна, а тому - настільки ж утопічна. Неможлива насправді, але ... Скільки в ній, погодьтеся, життєствердною сили! Хочете жити, вірячи в Минуле, сьогодення і майбутнє? Я хочу ... Ви теж? Вибачте, подібне час було, але ... вже минув.

У Великому залі Царськосельського палацу стін, що вигороджує, щось несучих, немає, як не було! Стіни перетворені, розчинені, зникли в величезні віконних прорізів, в ілюзорності дзеркальних простінків. Стелі, над головою нависає, від чогось захищає, теж немає, як не було! Є плафон, де в Небі, що минає в висоту, парять на хмарах Олімпійські боги і богині, на царюючих осіб схожі. В фантастичний зал вливаються золоті струми сонця західного, світлову феєрію відкриває. У відповідь оживає, коливається, танцює полум'я свічок. Полум'я свічок відповідає мерехтінням-блиском кольору орнамент золотий, теж рухається - оживає, живий, що проростає чудовими торсами чудових істот. Що це?! Едем ?! Парадиз ?! Райський сад?!

Слухайте. Дивіться. Дихання від захвату не перервіть. Музика вишукана звучати починає. У залі з'являються тіні колишньої - тіні галантних кавалерів і чудових дам. Дами грають віялами! Всі танцюють! Ах, як вони радіють! Пишні «юпки» і «камзоли» з дорогої парчі. Блиск коштовностей сперечається з сяйвом очей. Дзеркала множать пишність, що засліплює і підкорює навіть нинішній, який звик до стриманості погляд! Це - не Парадиз, що не Едем, що не Рай! Це - Вселенське свято! Геть, усі турботи і печалі! Геть, усі втрати і прикрощі! Ах, веселіться, танцюйте і ви, про панове! Ілюзорні дзеркальні стіни для того і створені, щоб зробити невидимою реальне життя! Вона звичайно ж є, але десь не тут: там, у задзеркаллі, тобто в іншому світі, тобто в світі не це!

Йдемо з залу. Простуємо по Золотий анфіладі. Зупинитися змушує прикраса над дверним прорізом, що десюдепорт по-французьки називається. На хмарних вихорах ширяє золоте божество. Здається, ось-ось - і перетвориться хмарний вихор в ураган і в одну мить змете Визолочена пишноту палацу разом з танцюючими тінями. Але немає, вихровий рух в дверному прикрасі завершує театральний жест чарівних ручок золотого божества: «Ах, веселіться, веселіться, панове, нехай не лякають вас життєві бурі!» Ніби золоті примари минулого, такого ж золотого, і сьогодні вмовляють-заспокоюють себе ...

За сто років до «дочки Петрової» в Англії був страчений король. У тому числі і за надмірне багатство палаців. А в Росії все дозволено Володарям, піднесеним випадком в Небеса ?! Пояснення нашої прихильності до Растрелліевим фантазіям є ... Воно належить післявоєнним рокам, коли, в злиднях без надій перебуваючи, петербуржці все це «царство золоте» з руїн піднімали, віддаючи йому сердець прихильність, талант, життя. За що? Не за плату. За красу золотим світінням наповненого простору, коли «не розумієш, де перебуваєш, на небі чи на землі» - так описується в російських літописах та «лепота», перед якою не в силах встояти серця русичів-росіян.

У XX столітті знавці імениті почали визначати Звід з тисячі пам'яток архітектури, що становлять найвищу цінність світової культури. Твори петербурзького архітектора, італійця за походженням графа Растреллі завжди в їх число входять. Я одне можу на закінчення сказати - то, що для мене безсумнівно ... Франческо Бартоломео Растреллі був справжнім петербуржцем - людиною, які віддали життя служінню Великої мети. І ще ... В творчому плані Растреллі можна лише позаздрити: він міг розмовляти з Богами ... про майбутнє Росії. Без творів Растреллі немає Петербурга, а значить, немає і нової Росії... У тому, що втілилася настільки чудова Краса, є знак росіянам дарованого спасіння ...

автора Коровіна Олена Анатоліївна

З книги Великі авантюри і пригоди в світі мистецтв автора Коровіна Олена Анатоліївна

З книги Про мистецтво автора Валері Поль

З книги Історія мистецтва всіх часів і народів. Том 2 [Європейське мистецтво доби середньовіччя] автора Вермана Карл

Загадки «дощаній книги» Ця історія до сих пір не схилила чашу терезів ні на чию сторону: одні дослідники вважають її великої сенсацією, інші - великої авантюрою-підробкою. Але все по порядку.В серпні 1919 року колишній художник-рисувальник і археолог, а нині 29-річний

З книги Повісті кам'яних городян [Нариси про декоративної скульптури Санкт-Петербурга] автора Алмазов Борис Олександрович

Евпалінос, або архітектор (Фрагмент) Федр. Що ти робиш тут, Сократ? Я давно вже шукаю тебе. Я облетів нашу бліду тінь і всюди про тебе питав. Всі знають тебе, але ніхто не бачив. Чому уникаєш ти цих тіней? Яка думка зв'язала твою душу і повела її від нас

З книги Анатолій Звєрєв в спогадах сучасників автора Біографії і мемуари Колектив авторів -

Архітектура В Північній Німеччині треба розрізняти Середньо-Німецьку область, де будівлі споруджуються з тесаного каменю, і область Північно-Німецькій низовині, де переважають цегляні будівлі. Яку роль в появі в Німеччині готичного стилю зіграли собори старої

З книги Тайнопис мистецтва [Збірник статей] автора Петров Дмитро

Архітектура Північноіталійські, особливо ломбардні, зодчі рано прийняли самостійну участь у розвитку християнської архітектури. У перехідному до готики стилі побудовано цистерціанське абатство К'яравалле поблизу Мілана. Але справжня готика і сюди проникла через

З книги Архітектура і іконографія. «Тіло символу» в дзеркалі класичної методології автора Ванеян Степан С.

Архітектура Рим в цей час був покинутий своїм генієм і бідний мистецтвом. Знатні пологи в боротьбі між собою, з народом і папством споруджували собі похмурі й суворі будинку-цитаделі, вежі яких на далеку відстань панували над пустельними околицями. Папи чи не

З книги автора

Перший архітектор Почнемо розповідь про декоративної скульптури Петербурга, зрозуміло, з петровських часів, коли на болотистих берегах Неви і на островах творив перший і геніальний будівельник Північної столиці Доменіко Андреа Трезини, один з основоположників цілого стилю

З книги автора

Блискучі Растреллі Растреллі Бартоломео Карло Растреллі Бартоломео Карло (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675-1744) - художник, видатний майстер скульптури бароко, один з основоположників цього стилю в Россіі.Роділся у Флоренції, в заможній дворянській сім'ї. Близько 1700 року

З книги автора

Растреллі Бартоломео Карло Растреллі Бартоломео Карло (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675-1744) - художник, видатний майстер скульптури бароко, один з основоположників цього стилю в Россіі.Роділся у Флоренції, в заможній дворянській сім'ї. Близько 1700 року переселився до Парижа, де

З книги автора

Растреллі Франческо Бартоломео Растреллі Франческо Бартоломео (Варфоломій Варфоломійович; 1700-1771) - архітектор, основоположник російського бароко - син Б. К. Растреллі. Перший час допомагав батькові, потім став отримувати самостійні закази.После смерті Петра I в Росії

З книги автора

ГАЛИНА Маневичі Доля Анатолій Тимофійович Звєрєв помер в 1986 році на 56-му році життя. Він належав до тієї досить нечисленної генерації художників, яка, всупереч усталеній в країні суспільно-політичної ситуації і майже тотального панування соціально

З книги автора

Трагедія абсолютної досконалості. Про творіннях архітектора Карла Россі (Галина Зеленська, архітектор) У міста є душа. Вона може бути подібна живу воду, життєвою силою наповнює. І навпаки, може бути душа міста, подібно мертву воду, - душі людей умертвляли.

100 великих архітекторів Самин Дмитро

ФРАНЧЕСКО Бартоломео Растреллі (1700-1771)

ФРАНЧЕСКО Бартоломео Растреллі

Серед славної когорти зодчих, які створили неповторний вигляд Петербурга, особливе місце займає італієць Франческо Бартоломео Растреллі, або, як його ще називали на російський манер, Варфоломій Варфоломійович. Він прожив більшу і, безумовно, цікаве життя. Сорок вісім років провів в Росії. Прибувши в Петербург юнаком, учнем свого батька, Растреллі досяг усіх можливих для архітектора почестей, а помер відстороненим від справ і в скромному достатку.

Франческо Бартоломео Растреллі народився в Парижі в 1700 році в родині відомого архітектора і скульптора Бартоломео Карло Растреллі й іспанської дворянки. Справи у Бартоломео Карло йшли не дуже добре, замовлень було мало, тому в кінці 1715 року він з радістю прийняв пропозицію від російського посла поїхати в Росію на три роки на службу до Петра I. Вже в лютому 1716 року Карло Растреллі прибув до Петербурга з шістнадцятирічним сином - своїм найближчим помічником. Франческо Бартоломео виявився в пору своєї юності на величезному будівництві нової російської столиці, з вражаючою швидкістю виростав на островах невської дельти. Нічого подібного до цього грандіозного будівництва не бачив Растреллі ні у себе на батьківщині, ні в інших країнах Західної Європи, та й ніде в світі не було в ту пору будівництва, хоча б віддалено схожого за своїми масштабами і сміливості задуму з забудовою Петербурга.

Перше замовлення, яке отримує Бартоломео Карло, - облаштованість мізи Стрельна, створення там прекрасного паркуз каналами, водяними каскадами. Модель майбутнього ансамблю батько доручає зробити своєму синові Франческо. Так почався творчий шлях майбутнього великого архітектора на російській землі.

Першою самостійною роботою молодого зодчого в Петербурзі було будівництво з 1721 по 1727 рік палацу на Мільйонній вулиці для молдавського господаря Антіоха Кантеміра. Як відзначають дослідники творчості Франческо, це була ще учнівська робота. Проте, в компонуванні об'ємів проявився талант учня. Між 1 727 і 1730 роками Растреллі створює проект кам'яного Палацу з садом для князя Івана Долгорукого і проект нової будівлі Арсеналу в Москві. У 1730 році Растреллі приступив до спорудження в Московському Кремлі дерев'яного палацу, трохи пізніше перенесеного в нову царську резиденцію на березі Яузи.

Становленню таланту архітектора сприяли не тільки його цілеспрямованість і захопленість роботою як в майстерні, так і на будівельному майданчику, а й спілкування з воістину великими архітекторами. У будинок Растреллі-старшого, що на Першій Береговій вулиці, часто заходили Земцов, Трезіні, а також Гаетано Клавері, що прославився пізніше своїми витворами в Дрездені при Королівському дворі Августа.

По-справжньому талант Растреллі як митецького зодчого розкрився в царювання Анни Іоанівни. Перше замовлення від всесильного фаворита імператриці Бірона Растреллі одержав навесні 1732 року: побудувати на пустирі між Невським і Великим Морським місткий і зручний манеж. З цим завданням він успішно справляється. Восени 1734 року Бірон знову запрошує до себе архітектора для того, щоб доручити йому звести замок в Курляндії в Руєнталі. День закладки палацу - 24 травня 1736 року - став святом для архітектора.

Знайомство з кресленнями, за якими велося будівництво палацу, чи не виявляє прямого запозичення молодим Растреллі прийомів і методів архітекторів більш старшого покоління. У цьому особливість таланту Растреллі, який, сприймаючи своїм палким уявою чужі відкриття, створював своє творіння, ні на що не схоже і неповторне.

Але, як відзначають фахівці творчості Растреллі, Руентальскій палац - ще створення учня, але учня, що стає майстром: у деталях, штрихах проглядаються майбутні чудові рішення.

Після перевороту 1740 року, який здійснив Мініх на користь Ганни Леопольдівни, матері Іоанна VI, Растреллі було наказано припинити всі роботи в Курляндії і терміново з'явитися в Петербург. Мініх, який тепер став першим міністром, прийняв архітектора ласкаво і доручив йому побудувати для нової правительки Анни Леопольдівни російський Версаль в Літньому саду. Растреллі зрозумів, що талановитий архітектор так само потрібний двору, як досвідчений хороший ювелір або співак.

В кінці лютого 1741 року Растреллі підготував проект нового Літнього палацу, а в червні того ж року в урочистій обстановці відбулася його закладка.

У листопаді 1741 року відбувся черговий палацовий переворот, який привів на царський трон дочка Петра I Єлизавету Петрівну. Нове царювання для Растреллі спочатку не віщувало нічого доброго. У перші два місяці про нього ніхто не згадував. Потім від нього зажадали пояснень, чому він числиться обер-архітектором. На додаток до всіх неприємностей пішов усний указ: ніяких замовлень італійцю не давати. Всіма архітектурними справами тепер став заправляти Земцов, який добре знав Растреллі і намагався всіляко залучити його до роботи.

У такій невизначеності пройшло два роки. Оскільки Єлизавета Петрівна жадала мати власні розкішні палаци, вона змушена була звернутися до Растреллі. Навесні 1744 року його доручає йому довести до кінця спорудження і внутрішню обробка Літнього палацу, а через кілька місяців - продовжити будівництво Анічкова палацу, початого ще Зємцовим. Крім того, імператриця додає до його платні ще триста рублів, і тепер воно складає півтори тисячі рублів.

Так Єлизавета Петрівна оцінила заслуги зодчого за створення Літнього палацу - першого власного будинку імператриці, вибудуваного спеціально для неї. На жаль, цей літній палацпростояв лише до 1797 року, коли Павло I наказав на місці Літнього палацу звести для себе Михайлівський замок.

Растреллі був дуже вимогливий до себе в роботі і того ж вимагав від своїх помічників. Особливою жалості до людей у ​​Растреллі, мабуть, не було. Умови життя і сімейні обставини підручних мало хвилювали обер-архітектора. Єдиний критерій - швидкість, чіткість і якість виконання дорученої справи. З честолюбним, егоїстичним і запальним обер-архітектором, ймовірно, було не так легко і просто працювати. Можна було очікувати скандалів, взаємних образ, але приваблювала і підкуповувала нескінченна гра фантазії, талановитість, життєлюбність італійця. До цього дня в архівах не виявлено жодної скарги архітекторів на Растреллі, жодного розслідування склоки або сварки. Значить, працювали згідно, захоплено, допомагаючи і навіть творчо збагачуючи один одного.

А з чиновниками, з придворними служителями - лаявся. Несамовито, зло, прикро. Не міг терпіти канцелярських нероб. Будучи надзвичайно активним, він міг відразу вести паралельно кілька справ.

Ось, наприклад, перелік робіт Растреллі за 1748 рік - проект і креслення оздоблення приміщень Петергофского палацу, розробка проекту Смольного монастиря, будівництво палацу в підмосковному селі Перово, проект спорудження Андріївського собору в Києві, завершення будівництва Анічкова палацу, проект оздоблення його покоїв, меблів, проект іконостасу Преображенського собору в Петербурзі, прикраси для банкетних столів святкових імператорських обідів, будівництво великого палацу для гофмаршала Шепелєва.

Іноді така завантаженість роботою приводила Растреллі до деяких прорахунків. Зокрема, відомі невдалі рішення Растреллі при будівництві київського храму на честь Андрія Первозванного (1744-1752). Дослідники вважають, що Андріївська церква Растреллі - це пошук рішення, ідея майбутнього собору, втілена потім в Смольному монастирі.

У 1749 році Єлизавета Петрівна видає указ про будівництво Смольного монастиря в Петербурзі і доручає його Растреллі. Найбільш значною частиною ансамблю Смольного монастиря є собор. Растреллі здійснив план собору у вигляді квадрата з виступами на двох протилежних сторонах - східної (вівтар) і західної (головний вхід). Внутрішній простір собору розчленований дуже чітко, він легко піддається огляду, в ньому немає ніяких несподіваних ілюзорно-просторових ефектів, до яких так любили прибігати архітектори італійських храмових будівель епохи бароко. Можна стверджувати в цьому сенсі, що план Смольного собору несе на собі відбиток реалістичного мислення його автора, який тяжів до ясних і чітких побудов, завжди відсторонювався прийомів ілюзії, просторового «обману» глядача. Однак рух, який наповнює композицію Растреллі, істотно відрізняється від горезвісної «динамічності» храмових будівель італійського бароко.

Растреллі не довелося закінчити будинок собору: в 1757 році будівництво (розпочате в 1748 році) призупинилося в зв'язку з Семирічній війною. Незважаючи на незавершеність будівництва, Смольний монастир не тільки за задумом, але і по виконанню залишається одним з найбільш значних і цільних творів Растреллі, одним з чудових архітектурних ансамблів XVIII століття.

Ще одна значна твір Растреллі в області культового зодчества - ротонда собору Воскресенського монастиря біля Москви ( «Новий Єрусалим»). Зберігши загальну композиційну схему старого собору у вигляді ротонди з трьох аркад, поставлених одна на іншу, і високого намету у формі усіченого конуса, Растреллі надав цьому побудові надзвичайне архітектурну своєрідність. Однак найвизначнішою особливістю архітектури собору є єдина в своєму роді композиція шатрового перекриття. Величезний конус прорізаний по всьому колу трьома ярусами часто поставлених прорізів, винесених назовні у вигляді своєрідних «мансардних» вікон, так що вся зовнішня поверхня високого намету цілком засіяна мансардними виступами.

Працюючи над спорудженням Смольного монастиря в грудні 1745 року Растреллі отримує нове розпорядження імператриці Єлизавети Петрівни - почати будівництво Верхніх палат в Петергофі.

Після поїздки в Петергоф і ретельного вивчення стану палацу Растреллі представив цариці свій проект, який в березні 1746 року був затверджений. Але сам архітектор був незадоволений цим проектом, і через деякий час він пропонує імператриці побудувати нові кам'яні флігелі з галереями і куполами. Після розбирання дерев'яних корпусів палацу стало ясно, що необхідно повну перебудову старого палацу.

Тоді-то і народжується в Растреллі задум - розібрати флігелі і галереї палацу, спорудженого ще Н. Микетти, зберегти сформований петергофський ансамбль, зробити петровський палац центром нового будинку, побудувати нові галереї з двома флігелями і звести два нових корпуси. Остаточний проект Растреллі був затверджений 7 квітня 1747 року.

Всі основні роботи по перебудові Великого Петергофского палацу архітектор завершив через три роки. Растреллі виконав також проекти декоративного оздоблення інтер'єрів. На це пішло ще п'ять років праць.

15 червня 1752 Єлизавета Петрівна вперше влаштувала в оновленому Петергофском палаці прийом. Присутні на ньому придворні і запрошені гості були в захваті від зовнішнього пишноти і внутрішнього оздоблення палацу.

За спорудження палацу в Петергофі, яким імператриця, до речі, була дуже задоволена, Растреллі не отримав ніякої нагороди. Деякі дослідники це пояснюють підступами улюбленця Єлизавети Петрівни Івана Івановича Шувалова, першого міністра. Він, як відомо, був шанувальником мистецтва рококо. Може бути, тому свій палац він доручив будувати С.І. Чевакінского, хоча всі палаци знатним вельможам будував саме Растреллі. Крім того, створивши в 1757 році Академію мистецтв, Шувалов НЕ розпорядився прийняти в її члени обер-архітектора, що, звичайно, було дещо дивним.

Але Петергофский палац служив як би підготовкою до набагато більш значного і цілісного твору зодчого - Великому (Єкатерининському) палацу Царського Села.

Роботи Растреллі в Царському Селі почалися в 1748 році. Спочатку вони полягали головним чином в бувальцях старого палацу. З 1752 року Растреллі приступив до нової перебудови всієї будівлі. Катерининський палац Царського Села - одна з найграндіозніших палацових композиції XVIII століття. За своїми масштабами, цілісності просторової побудови, єдності фасадних мотивів та оздоблення інтер'єру, по незвичайній насиченості архітектурних форм пластикою і кольором - це твір Растреллі є явище єдине в своєму роді.

В основу загального плану Катерининського палацу покладено той же тип блоку-галереї, що і в основу палацу в Петергофі, але тут цей блок прийняв розміри набагато більш значні. Принцип «регулярності», правильності, чіткості архітектурної композиції з усією визначеністю висловився в строго прямолінійній плані Катерининського палацу, в його простій і зрозумілій просторовій схемі.

Для Растреллі вельми характерна композиція палацу у вигляді єдиного об'єму, без різкого виділення окремих частин будівлі і його центральної осі. Ритм фасаду визначається не стільки об'ємними членениями скільки потужним рельєфом колон, що чергуються з віконними прорізами. Фасадні стіни галерей перетворюються в суцільну колонаду, в якій величезні вікна займають майже повністю междуколонние проміжки. У цьому поєднанні прозорості з масивністю, в цьому поєднанні стіни, пронизаної світлом, зі стіною, яка виступає у вигляді потужного цоколя і колон колосального ордера - характерна особливість композиції Катерининського палацу.

За своїм внутрішнім оздобленням Катерининський палац був, безперечно, одне з найбільш чудових палацових будівель світу.

Чудовим пам'ятником архітектури, творінням рук Растреллі є Зимовий палац. У палацу були попередники: два дерев'яних і чотири кам'яних. Абсолютно точно відомо, що п'ятий Зимовий палац Растреллі будував разом зі своїм батьком.

16 лютого 1753 Єлизавета Петрівна видає указ про будівництво нового Зимового палацу. Однак пройшло більше року, перш ніж був остаточно затверджений четвертий за рахунком проект Зимового палацу. Растреллі довелося докласти чимало сил, витратити час і нерви, щоб переконати царицю будувати не просто палац, а створювати ансамбль, в якому палац хоч і головна, але все ж частина цього ансамблю. За задумом Растреллі, Зимовий будується на Палацово лузі. Площа перед палацом оточить галерея з широким розривом навпроти нього.

У липні 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва, при цьому імператриця розраховує на термін в два роки. Сам же обер-архітектор з урахуванням всіх факторів реально оцінює будівництво в п'ять років. Так воно насправді і вийшло. Восени 1759 року будинок палацу тільки підвели під дах. Почалася зовнішня обробка. Ескізи простих прикрас готували помічники обер-архітектора, а більш складні - сам Растреллі.

До цього часу Растреллі долають хвороби. Роки брали своє. В кінці 1760 обер-архітектора осягають і невдачі. Розпочате за його проектом в 1758 році будівництво Гостиного двору раптом було зупинено. Формально це пояснювалося нестачею робочих рук. Адже одночасно йшло будівництво і Зимового палацу, і Смольного монастиря. Справжня ж причина полягала в неприйнятті купцями проекту Растреллі. Їм потрібно було не притулок для мудреців і філософів, як це виходило по Растреллі, а зручне, практичне місце для торгівлі. Незабаром, 25 травня 1761 року Шувалов добився підписання указу про будівництво Гостиного двору за проектом Валлен-Деламота.

Для Растреллі це був важкий удар. Вперше за багато років так відверто знехтували його мистецтвом. Пролунав перший, але досить грізний сигнал майбутньої відставки обер-архітектора. Растреллі не помітив, як громадська думка і смаки при дворі стали формувати нові люди, які були невисокої думки про стиль бароко.

25 грудня 1761 Єлизавета Петрівна померла, так і не переїхавши до Зимового палацу. Новий імператор Петро III наказав по-військовому швидко обробити палац до 6 квітня 1762 року. Дивно, але за такий невеликий проміжок часу вдалося обробити близько ста кімнат, театр, церква і галерею.

Жоден європейський палац того часу не може рівнятися з Зимовим по значності і грандіозності. Палац - вершина російського бароко середини XVIII століття, його завершення і початок кінця. Саме в Зимовому Растреллі довів до досконалості ті композиційні та архітектонічні прийоми, якими користувався всі попередні роки. Застосування численних колон, потужних фронтонів, ускладнених лиштв - все сприяє створенню тривимірного простору і насичує фасад такий динамічною силою, що подальше її нагнітання загрожує переходом в статичність. Разом з тим Зимовий палац геометрично чіткий у своєму плані. А все його чотири фасади, зовнішніх і дворових, вирішені в єдиному архітектонічного ключі. І в цьому поєднанні заданій строгості і нагнітання до межі динаміки відчувається якась суперечність, прихована і, може, до кінця не усвідомлена боротьба нового художнього світогляду з бароковими традиціями, подолати які обер-архітектор не міг.

Як це не парадоксально, але саме Петро III виявився єдиним з усіх государів і імператриць, при яких творив Растреллі, хто удостоїв нагородою архітектора за його праці. Він завітав Растреллі званням генерал-майора і орденом Св. Анни. Це була остання прихильність фортуни до італійця.

28 червня 1762 року до влади прийшла Катерина II. З цього часу над головою Растреллі почали згущуватися хмари. Йому перестали давати замовлення, вважаючи, що його стиль бароко став немодним. Обер-архітектор просить дати йому відпустку, та 10 серпня 1762 Катерина II підписує відповідний указ. Растреллі з сім'єю відправляється до себе на батьківщину, в Італію. Через рік він повертається з таємною надією, що знову повернеться до роботи. Але за час його відсутності ситуація погіршилася. Растреллі дізнається, зокрема, про те, що архітектор Валлен-Деламот переробляє внутрішні покої Зимового. Він подає прохання про відставку. 23 жовтня 1763 Катерина II приймає рішення про відставку обер-архітектора Франческо Бартоломео де Растреллі з призначенням йому пенсіону - тисяча рублів в рік.

У 1764 році Растреллі відправляється в Митаву, столицю Курляндії, до свого старого покровителю і доброзичливцеві Ернсту Йогану Бирону завершувати і обробляти розпочатий їм колись палац. Майже рік він пропрацював в Митаве і Руєнталі. Але незабаром син Ернста Йоганна Бірона Петро, ​​який тепер керував усіма справами, дав зрозуміти, що хоче взяти молодого архітектора. Це означало не що інше, як ввічливу відмову від послуг Растреллі. Він, правда, в цей же час спробував запропонувати свої послуги прусського короля Фрідріха II. Однак барокові палаци Растреллі не входили в плани практичного короля, якого цікавили тільки фінанси, політика і військова справа. 13 лютого 1767 померла дружина Растреллі. Він прожив з нею разом понад тридцять років. У лютому 1769 року Растреллі знову відправляється в Італію з комерційною метою - купити там картини італійських живописців з тим, щоб потім перепродати їх в Петербурзі. Хоч таким чином він міг дозволити собі проіснувати якийсь час без турботи про хліб насущний. Немає ніяких звісток, наскільки вдалою була ця комерційна акція, але відомо інше - прохання Растреллі про прийняття його в члени Імператорської Академії мистецтв було задоволено 9 січня 1771 року. Через сімдесят дев'ять днів Франческо Бартоломео Растреллі помер.

З книги Енциклопедичний словник (Р) автора Брокгауз Ф. А.

Растреллі Растреллі (Rastrelli) - два художника-італійця, які працювали в Росії. 1) Карло Бартоломео Р., ливарник з металу і скульптор. Час його народження, так само як і смерті, невідомо. Купив собі у Франції графський титул і в 1716 р був викликаний Петром Великим в Петербург для

З книги 100 великих лікарів автора Шойфет Михайло Семенович

Ван Світен (1700-1772) Герард ван Світен родом з багатої і знатної голландської сім'ї, народився 7 травня 1700 в місті Лейдені (Нідерланди). З'явився в ранні роки інтерес до науки і літератури був першим проявом його обдарувань. Життя не давалася йому легко. Незважаючи на те

З книги Велика Радянська Енциклопедія (ЕВ) автора Вікіпедія Вікіпедія

З книги Петербург в назвах вулиць. Походження назв вулиць і проспектів, річок і каналів, мостів і островів автора Єрофєєв Олексій

З книги 100 великих скульпторів автора Мусский Сергій Анатолійович

ПЛОЩА Растреллі Площа Растреллі знаходиться на перетині шпалерно вулиці, вулиць Смольного, Пролетарської Диктатури і провулка Кваренгі.Первоначальное назву площі у Смольного собору - Смольная площа - відомо з 1821 року. 30 липня 1864 роки їй присвоїли ім'я

З книги Легендарні вулиці Санкт-Петербурга автора Єрофєєв Олексій Дмитрович

Бартоломео Карло Растреллі (1675-1744) Бартоломео Карло Растреллі народився в 1675 році у Флоренції. Його сім'я належала до числа потомствених городян. Подібно всім дітям заможних флорентійців, Бартоломео отримав гарну освіту, вивчив французьку мову, а

З книги 100 знаменитих битв автора Карнацевич Владислав Леонідович

Площа Растреллі Площа Растреллі знаходиться на перетині шпалерно вулиці, вулиць Смольного, Пролетарської Диктатури і провулка Кваренгі.Первоначальное назву площі у Смольного собору - Смольная площа - відомо з 1821 року. 30 липня 1864 роки їй присвоїли ім'я

З книги Лісабон: дев'ять кіл пекла, Летючий португалець і ... портвейн автора Розенберг Олександр Н.

З книги Популярна історія - від електрики до телебачення автора Кучин Володимир

З книги автора

З книги автора

1771 р Вольта 1771 року Алессандро Вольта виготовив електричну машину з полірованого дерева, в якій не було жодної не дерев'яною деталі, і цим здивував деяких вчених - останні і не підозрювали - свої роботи почав геніальний інженер. «1771, липень - Друга

Франческо Бартоломео Растреллі походив із старовинного флорентійського дворянського роду. Він народився в 1700 році у Франції. Там жив і працював його батько - відомий скульптор Карло Бартоломео Растреллі, який приїхав з Флоренції до двору Людовика XIV. Париж не балував його частими замовленнями, сановники короля вважали скульптора провінціалом. Син мало що знав про проблеми батька. Дитинство юного Франческо проходило серед красивих величних палаців, які він любив розглядати. Удома ж його оточували гравюри, начерки і малюнки батька. Растреллі батько, як і більшість батьків, мріяв побачити в сина продовжувача своєї справи. Він витрачав чимало часу на навчання сина ліплення, малюнку, основам архітектурної композиції, будівельної справи, гідравліки, медальєрного мистецтва - всьому, що знав сам.

Після смерті Людовика XIV Растреллі-старший не бачив сенсу в подальшому перебуванні при французькому дворі і з радістю погодився на запрошення царя Петра I працювати в Петербурзі. 19 жовтня 1715 року підписано контракт, за яким «пан Растреллі Флоренський зобов'язується їхати в Санкт-Петербург з сином своїм і учнем своїм і працювати там в службі його царської величності три роки ...». У Петербурзі у скульптора кар'єра теж складалася нелегко. Виник конфлікт з Леблоном, який також приїхав з Франції і був відразу ж призначений генерал-архітектором. Петро I навіть усунув скульптора від будівельних робіт в Стрельні, але, завдяки заступництву князя Меншикова, його залишили займатися скульптурою.
Закінчився термін контракту, але Растреллі залишилися в Росії - їхати їм було просто нікуди.

Будинок Растреллі став постійним місцем зустрічей петербурзьких архітекторів. Найчастіше заходили співвітчизники: Ніколо Микетти, Гаетано Кіавері, почесним гостем завжди був Доменіко Трезини. З російськими зодчими через незнання мови спілкувалися мало. Винятком був Михайло Земцов, який вільно володіє італійською. Для гостей в будинку завжди був запас флорентійського вина. Обговорювали проекти палаців і різних будівель, малювали ескізи і елементи внутрішньої обробки. Син скульптора сидів разом з усіма. Ці вечори були найкращою, найцікавішою його навчанням.

Незабаром молодий Франческо Бартоломео вступив в різноплемінну середу петербурзьких зодчих. Першим будовою молодого зодчого був зведений за його власним проектом палац молдавського господаря Дмитра Кантемира, друга царя Петра. Палац розташовувався на місці перетину нинішніх Мільйонної вулиці і Мармурового провулка і будувався з 1721 по 1727 рік. До нашого часу палац не зберігся, але залишилося свідоцтво про нього одного з найосвіченіших людей того часу - сина господаря Антіоха Кантемира, який писав: «Граф Растреллі родом італієць, в російській державі майстерний архітектор; за младостью віку не стільки в практиці сильний, як в задумах і кресленнях. Инвенции його в оздобленні прекрасні, вид будівлі казіст; одним словом, може звеселяючи око в тому, що він побудував ». Молодий зодчий зі своєю невгамовною фантазією поступово стає модним архітектором. Імператриця Анна Іванівна призначає його придворним архітектором. Всемогутній фаворит імператриці Ернст Йоганн Бірон доручає архітектору будувати свої палаци в Курляндії.

У 1732 році Растреллі почав зводити для імператриці новий Зимовий палац. У 1736 році будівництво було завершено, але будівля проіснувало лише до початку 1750 року, коли за наказом вже нової імператриці Єлизавети Петрівни архітектор почав зводити на цьому місці один зі своїх шедеврів, а нині символів Петербурга - Зимовий палац.

Після смерті Анни Іванівни та посилання її фаворита Бірона архітектору було велено припинити всі роботи в палацах опального герцога і терміново повернутися в Петербург. Растреллі як і раніше вважається придворним архітектором, але в чехарді палацових переворотів архітектурою ніхто не цікавиться. Правління Єлизавети Петрівни спочатку не принесло зодчому удачі. Нова імператриця не пробачила Растреллі покровительства Бірона. Його позбавили звання придворного архітектора і наказали «ніяких будівель того італійці не доручати». Всіма архітектурними справами став відати давній друг зодчого, доброзичливий і розумний Михайло Земцов, але марно він намагався привернути опального майстра до роботи. З Росії архітектор не виїхав швидше за все тому, що розумів - в Петербурзі зодчих його рівня просто немає, а імператриця Єлизавета жадає мати розкішні палаци. У 1743 році помер Земцов, і Растреллі направив імператриці прохання. Після цього архітектору знову доручають обробка Літнього палацу, а кілька місяців по тому будівництво Анічкова палацу, розпочате Зємцовим ще в 1741 році. Фантазія і смак Растреллі найбільше відповідали уявленням государині про розкіш і велич.

У 1748 році відбулася урочиста закладка Воскресенського Новодівичого монастиря на місці колишнього Смоляного двору. Монастир практично відразу стали іменувати Смольним. Зазначено було будувати споруду, небувале по красі і пишності. При Канцелярії від будівель для будівництва монастиря була створена спеціальна Контора. Створений Растреллі ансамбль Смольного монастиря досі являє собою зразок великої і сумірною краси.

При Єлизаветі будівництво палаців стає справою державної ваги. У найкоротші терміни архітектору доручено завершити обробку Літнього палацу, закінчити будівництво Анічкова палацу, зробити нову прибудову до Зимового палацу Анни Іоанівни, зробити проект перебудови заміського палацу в Петергофі.

Ще в 1746 році архітектор представив імператриці проект перебудови Петергофа. Він врахував побажання царственої замовниці розширити Великий Петергофський палац, при цьому зберігши первісний палац Петра I. І вже в 1755 році імператриця своїм указом повеліла всіх іноземних гостей возити в Петергоф, щоб показувати його пишність.

З 1749 року розпочинається багаторічна робота Растреллі в Царському Селі. Йому доручено закінчити роботи, розпочаті його попередниками - Зємцовим, Квасовим, Чевакинским. Роки роботи в Царському Селі стали зоряними годинами зодчого. Растреллі звів справжній імператорський палац, приголомшливий своїм обличчям і внутрішнім оздобленням навіть іноземних гостей. У 1755 році архітектор встановлює в залі парадної анфілади Великого палацу знамениту Бурштинову кімнату. Шляхетні вельможі мріяли роздобути проекти архітектора для своїх палаців. Але лише одиниці отримали його згоду. Зодчий побудував палац для віце-канцлера Михайла Воронцова на Садовій вулиці і палац графа Строганова на Невському проспекті.
Строганова дуже сподобався палац, і, щоб віддати належне таланту зодчого, граф замовив в 1756 році парадний портрет Растреллі у прославленого живописця П'єтро Ротарі, який приїхав тоді до Петербурга.
У 1753 році за наказом Єлизавети Растреллі робить черговий проект перебудови Зимового палацу. Йому вдається переконати імператрицю не переробляти старий, а побудувати новий палац, і не просто палац, а величний міський ансамбль у центрі столиці.

У 1754 році імператриця дає схвалення проекту. З цього дня веде своє літочислення існуючий Зимовий палац. Замишляючи будівництва палацу, Єлизавета Петрівна оголосила, що «імперія прийшла в такий добробут, в якому ніколи досі не бувала». Палац планували звести за п'ять років, але почалася війна з Пруссією, і фінансування будівництва було практично припинено. Палац добудували вже при новому імператорі - Петра III. Жоден європейський палац того часу не міг зрівнятися з Зимовим по значності і грандіозності. Площа палацу 10441 квадратних метрів. У ньому 1050 приміщень, 1886 дверей, 1945 вікон, 117 сходів. За будівництво палацу імператор справив архітектора в чин генерал-майора і нагородив орденом святої Анни. Палац - останнє, саме грандіозне і найпрекрасніше творіння Растреллі - вершина російського бароко середини XVIII століття.

У 1762 році в результаті чергового державного перевороту на престол зійшла імператриця Катерина II. Канцелярію будови імператорських будинків і садів очолив І. І. Бецкой - як і імператриця, переконаний прихильник класицизму. Катерина II відправляє Растреллі в річну відпустку до Італії «для поправки здоров'я». Через рік архітектор повернувся, але повернути минуле становище йому вже не вдалося. Він був відправлений на пенсію з виплатою йому довічно тисячі рублів на рік. Повернувся із заслання старий покровитель архітектора Бірон знову пропонує йому працювати в своїх палацах в Курляндії, і в 1764 р Растреллі їде в Митаву. Але і в Курляндії зодчий пропрацював недовго. Растреллі знову повернувся до Петербурга. Франческо Бартоломео Растреллі прожив сімдесят один рік, з них сорок вісім в Росії. Він помер в Петербурзі в 1771 році. Місце його поховання невідоме.

Франческо Бартоломео Растреллінародився в 1700 році, в Парижі. Його батько, Карло Бартоломео Растреллі, архітектор і скульптор, в 1716 році приїхав з родиною до Росії, так як після смерті короля Людовика XIV для нього у Франції не виявилося роботи. У контракті, підписаному Бартоломео Растреллі 19 жовтня 1715, вказувалося, що "Пан Растреллі Флоренський зобов'язується їхати в Санкт-Петербург з сином своїм і учнем своїм і працювати там в службі його царської величності три роки ..."[Цит. по 1, с. 208]. Таким чином в 16 років Франческо виявився в Санкт-Петербурзі, який за розмахом будівництва тоді перевершував всі міста Європи.

У дореволюційній і радянській літературі архітектора часто називають Варфоломієм Варфоломійович. Таке прізвисько йому дали ті, кому було незвично або неприємно використовувати іноземні імена. Сам же зодчий підписував майже всі документи по-французьки: "de Rastrelli" або "Fransois de Rastrelli", тобто Француа де Растреллі. На італійський ж манер правильно буде його називати Франческо Бартоломео Растреллі.

Першою адресою італійців став флігель колишнього будинку Кирила Наршикіна на Другий Береговій вулиці. Влітку 1717 вони переїхали в будинок на Першій Береговій вулиці (нині Шпелерной), який раніше належав вдові старшого брата Петра I цариці Марфі Матвіївні.

Франческо Бартоломео Растреллі вчився майстерності у свого батька. До 1970-х років вважалося, що він їхав в Італію чи Францію на навчання. Але подстверждающіх це документів не існує. Швидше за все, цієї поїздки не було. Растреллі-молодший був підмайстром Растреллі-старшого. Через багато років, складаючи перелік всього їм зробленого, він зарахує до своїх робіт і ті, якими керував його батько. У петровський час Франческо допомагав батькові створювати модель Стрельнинского палацу, разом з ним займався обробкою інтер'єрів в палацах Апраксина і Шафірова.

Варто відзначити, що Бартоломео Карло Растреллі все ж був більше скульптором, ніж архітектором. Ймовірно, в їх спільній роботі яскраво проявлявся архітекрурний талант сина, який вміло розвивав і направляв у потрібне русло батько.

У 1721-1727 роках Франческо Бартоломео Растреллі виконав свою першу роботу - палац Антіоха Кантеміра. Італійський майстер згодом стане в Росії найпомітнішим архітектором епохи бароко. Але ця його робота хоч і талановита, але робота учня. Палац Кантемира був побудований в стилі північноєвропейської архітектури, а не італійської або французької.

Сім'я Растреллі втратила замовників і після смерті Петра I. Навіть ворог Меншикова князь Долгоруков замовляв у них проект свого палацу.

Талант італійця Растреллі не пропав і при зійшла на російський престол племінниці Петра I Ганні Іоановні. Вона знудьгувалася по розкоші і вимагала для себе всього самого вишуканого. Бартоломео Карло Растреллі вміло цим скористався, поїхавши разом з сином на аудієнцію до нової імператриці в Москву до дня її коронації 28 квітня 1730 року. Після зустрічі з архітектором вона замовила йому будівництво свого палацу (Анненгофа) в Кремлі, а потім і в Лефортово. Растреллі-старший керував будівництвом, а Растреллі-молодший складав проекти.

У 1732 році Франческо Бартоломео Растреллі доручили побудувати манеж на пустирі між Невським проспектом і Великій Морській вулицею. Замовлення дає Бірон, фаворит імператриці Анни Іоанівни. Паралельно з цим сім'я Растреллі займається проектуванням нових Літнього і Зимового імператорських палаців.

Приблизно в цей же час архітектор одружився на якійсь дівчині Уоллес. Молода сім'я оселилася в будинку Бартоломео Карло Растреллі. На початку березня 1733 року біля Растреллі народився син Йосип Яків, в останніх числах 1734 року - дочка Єлизавета Катерина де Растреллі, а в кінці жовтня 1735 року - дочка Елеонора.

Бірон став першим приватним замовником архітектора. Восени 1734 року його запропонував Франческо Бартоломео Растреллі зайнятися зведенням палацу в Курляндії, на що зодчий із задоволенням погодився. Це стало його першою великою самостійною роботою. Палац Бірона в Руєнталі - найраніше з збережених творів Растреллі, створене в 1736-1739 роках. У цьому проекті Растреллі вперше для себе створив в'їзну вежу-дзвіницю, що пізніше повторив в проекті Смольного монастиря.

У грудні 1737 помер від холери син архітектора Йосип Яків. 6 січня 1738 року - дочка Елеонора.

1737 року Бірон став герцогом Курляндським. Йому потрібна була ще більш розкішна резиденція, створення якої знову було довірено Франческо Бартоломео Растреллі. Замовник не був обмежений у фінансових коштах, що дозволило архітекторові повністю розкрити свій талант. Палац в Митаве будувався з 1738, по 1741 рік, до відправки Бірона на заслання.

1738 року Растреллі нарешті став обер-архітектором з платнею в 1 200 рублів на рік. Те, чого так хотів Бартоломео Карло Растреллі при приїзді в Росію, домігся його син через 22 роки. При цьому Растреллі-молодший отримав службову квартиру в колишньому Зимовому палаці Петра I.

Після сметрі Анни Іоанівни в долі родини Растреллі нічого не повинно було змінитися. Регентом малолітнього царевича Іоанна Антоновича став добре їм знайомий Бірон. Чи не вплинула на їх долю і зміна влади в листопаді 1740 року. Регентшею стала мати царевича Іоанна принцеса Анна Лепопольдовна, при якій влада отримав Мініх. Цей німець також прихильно ставився до Растреллі, як і Бірон.

За вказівкою Мініха Франческо Бартоломео Растреллі кинув недобудований палац в Митаве і прибув до Петербурга. Незважаючи на те, що архітектор писав прохання про оплату його роботи в Курляндії, Мініх не бажав витрачати казенні гроші на палаци Бірона. Тому ця робота Растреллі залишилася без оплати.

У Петербурзі зодчий почав проектування нового палацу для Анни Леопольдівни. Але завершувати цей проект він не поспішав, так як повз нього не пройшли чутки про можливу швидку зміну влади. Так і сталося. В результаті чергового палацового перевороту на престол зійшла дочка Петра I Єлизавета.

За нової влади з Росії вимітається все німецьке. Зв'язки Растреллі з Бірона і Минихом не залишилися непоміченими наближеними імператриці. На початку 1742 Єлизавета Петрівна наказала графський титул Растреллі в Росії не визнавати, затримати виплату його платні, ніяких доручень по будівництву йому не давати.

У такій ситуації будь-який іноземець виїхав би з Росії. Але не Франческо Бартоломео Растреллі. Він зрозумів, що його талант не може не бути затребуваний Єлизаветою Петрівною. Вона, як і Анна Іванівна, любила ту розкіш, яку створював стиль бароко. Будівництво палаців при дочки Петра стало справжньою політикою. Слідом за нею облаштовувати свої резаіденціі прагнули і її наближені. А неперевершеним майстром стилю бароко в Росії був тільки Растреллі. Інші архітектори тут в той час були або занадто молоді, або не настільки майстерний.

Растреллі не помилився. Спочатку імператриця довірила йому довести до кінця будівництво Літнього будинку, розпочатого їм при Ганні Леопольдівни. В цей Літній палац оселилася сама Єлизавета. У 1744 році архітектор взяв участь в будівництві Анічкова палацу, початого Зємцовим. Після смерті Земцова в 1743 році палацом займався Г. Дмитрієв, але він не міг задовольнити смак імператриці.

У 1744 році Єлизавета Петрівна вирушила в подорож по Малоросії, батьківщині її фаворита Олексія Розумовського. 29 серпня вона прибула до Києва. У цьому древньому місті вона повеліла строоіть храм на честь Андрія Первозванного і шляховий палац для своїх наступних візитів. Проектування цих об'єктів було доручено архітектору Шеделю, який через рік надав на найвищу розгляд проекти. Їх імператриця не схвалила, передавши проектування Растреллі. Він склав креслення, але на саме будівництво у нього не було часу. Керівництво роботами довірили архітектору Івану Федоровичу Мічуріна. В процесі будівництва йому довелося зіткнутися з численними труднощами, які не врахував Растреллі.

18 листопада 1744 помер Карло Бартоломео Растреллі. На наступний день Франческо Бартоломео доніс до Канцелярії від будівель про готовність до відливання кінної статуї Петра I, яку створив його батько. Архітектор взяв на себе закінчення створення монумента, що вважав за свій обов'язок перед батьком.

У 1746 році Єлизавета Петрівна вирішила розширити Петергофский палац, зберігши при цьому старий будинок Петра I. Роботи в Петергофі були доручені Франческо Бартоломео Растреллі. Колись Леблон відсторонив від архітектурних справ в Петербурзі його батька, а тепер Франческо Бартоломео продовжував роботу Леблона. Перший проект перебудови був готовий вже 6 березня 7 травня 1747 року - наступний. Остаточний варіант Растреллі створив до 23 січня 1749 року. Будівництво в Петергофі Растреллі вів ще три роки.

При правлінні Єлизавети архітектор виконує величезний обсяг робіт. При цьому звання обер-архітектора йому не повертали і платню не збільшували. Довелося Растреллі схитрувати - він оголосив про свій від'їзд з Росії. Тільки після цього, 4 листопада 1748 року Растреллі отримав звання обер-архітектора з платнею 1 500 рублів на рік. По всій видимості, з Росії Растреллі їхати і не збирався.

Роботи Франческо Бартоломео в 1748 році [Цит. по 1, с. 267]:

• проект і креслення оздоблення приміщень Петергофского палацу, де "все апартаменти всередині були прикрашені позолоченим ліпленням і живописом на плафонах в залі, галереї і парадних сходах";
• проект Смольного монастиря
• будівництво палацу в підмосковному селі Перово;
• проект споруди Андріївського собору в Києві;
• завершення будівництва Анічкова палацу, проект оздоблення його покоїв і меблів спеціально для цього палацу;
• проект іконостасу Преображенського собору в Петербурзі;
• прикраси для банкетних столів святкових імператорських обідів;
• (Ймовірно в цей же рік) проект подорожнього палацу в Києві, палац Шепелєва на Мільйонній вулиці.

В цьому ж році після пожежі в Кунсткамері до Растреллі звернулися з проханням відновити воскову фігуру Петра I. Зодчий погодився, відтворивши працю свого батька за збереженими старими формами.

З Растреллі в різний часспівпрацювали архітектори С. І. Чевакинский, К. І. Бланк, І. Ф. Мічурін, А. П. Євлаш, В. І. Баженов. З боку архітекторів не збереглося жодної скарги на Растреллі.

У 1748 році імператриця Єлизавета видала указ про початок будівництва Смольного монастиря і доручила це Франческо Бартоломео Растреллі. Будівництво велося з 1749 року, в 1751 році через Семирічної війни втілення проекту довелося припинити. Однак і вже створене є одним з найбільш значних творів архітектора.

1749 року Растреллі починає брати участь в будівництві Великого (Катерининського) палацу в Царському Селі. Спочатку роботи полягали лише в переробці старої будівлі, проте з 1752 року архітектор починає нову перебудову всього комплексу. Катерининський палац став одним з найграндіозніших палацових комплексів XVIII століття. Окремим пунктом у переліку своїх робіт Растреллі зазначив і царськосільський павільйон Ермітаж. Він же створив тут і павільйон Грот.

У 1749-1757 роках Растреллі будував палац для канцлера М. І. Воронцова.

З 1752 по 1754 року по проекту Растреллі будувався палац Строганових. Граф Строганов виявився єдиним замовником, який окрім грошової винагороди обдарував архітектора щедрим подарунком. Він замовив портрет Растреллі у художника П. Ротарі, що приїхав до Петербурга, щоб написати портрети членів імператорської сім'ї.

16 лютого 1753 Єлизавета Петрівна видає указ про початок будівництва нового Зимового палацу, будівництво якого було доручено Франческо Бартоломео Растреллі. З проектів перебудови Зимового будинку Анни Іоанівни виріс проект будівництво нової імператорської резиденції. Побудований на Двірцевій площі палац став найпомітнішим петербурзьким будівлею в стилі єлизаветинського бароко, символом цього стилю.

Перед початком будівництва Зимового палацу для Єлизавети Петровани всього за кілька місяців 1755 року було побудовано тимчасову резиденція, облаштуванням якої займався також Растреллі.

В середині 1750-х років родина Франческо Бартоломео Растреллі переселилася на Невський проспект, в будинок Саблукова (нині будинок №). До цього часу дочка архітектора Єлизавета вийшла заміж і разом з чоловіком жила в будинку свого батька. Велика сім'я вимагала великих грошей. Растреллі допомагали численні приватні замовлення. Він будував палац Чоглокова, будинок Вильбоа, заміську дачу Сіверса, будинок Шепелєва.

У 1758 році за проектом Франческо Бартоломео почалося будівництво Гостиного двору на Невському проспекті.

Незважаючи на постійну зайнятість, грошей все-таки не вистачало. Адже посаду обер-архітектора вимагала ще і присутність на маскарадах два рази в тиждень. Постійно дорожчали товари, а платню залишалася незмінною. Деякі з приміщень орендованого будинку, а може бути і цілі флігеля, Растреллі здавав в суборенду. У 1760 році в "Санкт-Петербурзьких відомостях" публікувалися оголошення про продаж картин і коней. Архітектор продавав свої цінності.

У 1760 році відносини Растреллі з імператрицею охололи через повільну реалізації керованих ним проектів. Зодчий не був у цьому винен. Великі гроші в цей час витрачалися на ведення війни. Фінансування петербурзьких будівництв було занадто мізерним. 15 і 26 січня 1758 Сенат знімав з будівництв Зимового палацу і Смольного монастиря ковалів, бо не було кому оковивался колеса гармат. Але Єлизавету Петрівну це мало хвилювало. Незабаром було припинено і будівництво Гостиного двору. Труднощі полягали в неприйнятті проекту купцями, які порахували його занадто дорогим. Грошей не вистачало і на цьому будівництві. У 1761 році будівництво Гостиного двору відновилося, але вже по іншому проекту.

25 грудня 1761 померла Єлизавета Петрівна, так і не встигнувши оселитися в Зимовому палаці. Будівництво імператорської резиденції було завершено вже за Петра III. Він виявився єдиним з правителів, нагороди Растреллі за труди. Він завітав архітектору звання генерала-майора і орден Святої Анни.

Петро III правил зовсім не довго. Уже влітку 1762 року до влади прийшла Катерина II. При новій імператриці італійцеві перестали давати важливі замовлення. Його стиль бароко вийшов з моди. 10 серпня Растреллі був відправлений у відпустку "для користування хвороби в Італію на рік з видачею повного платні без відрахування" з разової видачею йому 5 000 рублів.

Через рік Франческо Бартоломео Растреллі повернувся в Петербург. Тут він дізнався про від'їзд з Росії Івана Івановича Шувалова і канцлера Воронцова, а так само про те, що запрошений до Петербурга французький архітектор Валлен-Деламот переробляє інтер'єри Зимового палацу. 23 жовтня 1763 імператриця підписала указ про відставку обер-архітектора, призначивши йому пенсію 1 000 рублів на рік.

У Петербурзі у Растреллі не залишилося замовників. Але в Курляндію повернувся із заслання Ернст Йоганн Бірон. В кінці березня 1764 року дружина і дочка Растреллі їде до герцога, так як той вирішив завершити будівництво палацу в Митаве. У серпні за ними відправився Франческо Бартоломео.

У 1766 році за наполяганням свого сина Бірон запросив для роботи в своїй резиденції молодого данського архітектора Северина Єнсена.

24 лютого 1769 Франческо Бартоломео Растреллі попрямував до Італії для закупівлі в Венеції, Флоренції і Мілані картин італянскіх живописців. У наступному році він привіз в Петербург для продажу 33 полотна. Одночасно з цим він направив до Академії мистецтв прохання про обрання його почесним вільним спільником. 9 січня 1771 року Академія задовольнила це прохання.

Франческо Бартоломео Растреллі помер в 1771 році. В останні роки життя Растреллі любив повторювати: "архітектора тут цінують тільки тоді, коли в ньому потребують". Точна дата смерті і місце його поховання досі залишаються невідомими.