Палацова площа приголомшує людей, які побачили її вперше, своєю величчю та суворою досконалістю. Тут як ніде у місті відчувається дух імперського Санкт-Петербурга. У центрі площі височить Олександрівська колона, споруджена за проектом архітектора Огюста Монферрана (француза, між іншим!)на честь перемоги Росії над Наполеоном. Колона, вирубана з гранітного моноліту, тримається на постаменті виключно за допомогою точного розрахунку та власної величезної ваги (близько 600 т). Не випадково в перші роки після її встановлення багато петербуржців обходили колону стороною - не рівна година, впаде.
На вершині Олександрівської колони - бронзова постать ангела, що зневажає хрестом змію. Кажуть, що особі ангела скульптор Орловський надав портретну схожість з імператором Олександром I, а голова змії виглядає як Наполеон. Так це чи ні насправді, знизу оцінити важко – колона дуже висока. Її спеціально спорудили вище за Вандомську колону в Парижі, споруджену на честь перемог Наполеона. Вийшла найвища тріумфальна колона у світі (47,5 м).
У ХІХ ст. містом ходила така епіграма з приводу скульптури, що вінчає колону:
У Росії дихає все військовим ремеслом, І Ангел робить на варту хрестом.
У 1925 р. до роковин від дня смерті Леніна у нового радянського уряду виникла ідея замінити фігуру ангела на Олександрівській колоні бронзовою десятиметровою статуєю Леніна. Із засудженням цього проекту виступив нарком освіти Луначарський. Він надіслав листа особисто голові міської ради Зінов'єву, в якому делікатно, але переконливо доводив безглуздість цієї ідеї. Роздратований Зінов'єв наклав на ньому таку резолюцію: «Ну їх до біса. Залишайте їм колону з ампірним ангелом». На цьому справа й скінчилась, і ампірний ангел із хрестом наперевагу досі несе свою вахту над містом.
Основна споруда Палацової площі – звичайно ж, Зимовий палац, головна резиденція російських імператорів. Ця грандіозна будівля у вигляді потужного каре з внутрішнім двором, багато прикрашеними фасадами та скульптурами на даху, збудував у середині XVIII ст. для імператриці Єлизавети Петрівни знаменитий італійський архітектор Франческо Бартоломео Растреллі.
Цей яскравий зразок стилю російського бароко, що так подобався дочці Петра своєю розкішшю та пишнотою, став уже п'ятим за рахунком зимовим царським будинком. Усі попередні виявлялися надто малими і недостатньо величними для російських монархів. Перший Зимовий палац, збудований для Петра I, знаходився на березі Зимової канавки, на місці нинішнього Ермітажного театру. Поруч із ним був палац генерал-адмірала Апраксина, який за його заповітом відійшов до імператора Петра II. Цариця Ганна Іоанівна веліла зробити до нього прибудови і жила в ньому деякий час, поки Растреллі не збудував для неї новий Зимовий палац, що здався тісній наступній імператриці Єлизаветі Петрівні. Тому у 1754 р. на його місці Растреллі заклав новий, нинішній Зимовий палац. Єлизавета поспішала архітектора, але будівництво тривало майже десять років.
Новий Зимовий палац, що створювався, як говорив указ про його будівництво, «для єдиної слави всеросійської», став справжнім шедевром творчості Растреллі. Його урочисто-ошатний зовнішній вигляд поєднувався з пишною обробкою розташованих анфіладами залів і кімнат, багато прикрашених золоченим різьбленням і дзеркалами.
Єлизавета Петрівна померла до завершення оздоблювальних робіт, і першим до Зимового палацу в'їхав її племінник Петро III. Однак він недовго протримався при владі та майже не встиг освоїти свою нову резиденцію. Першою справжньою власницею палацу стала його дружина Катерина II, яка зайняла російський трон після повалення ненависного чоловіка. Нова імператриця наказала переробити барочні інтер'єри палацу в класичному стилі, тому що до цього часу естетичні уподобання змінилися і інтерес до мистецтва бароко почав в'янути. Класицизм, навпаки, стрімко входив у моду завдяки археологічним розкопкам в Помпеї, Геркуланумі та інших італійських містах. Згодом за наказом Катерини поруч із Зимовим палацом було збудовано будинки Малого та Великого Ермітажу, а також Ермітажного театру, а пізніше, вже за онука Катерини Миколи I, - Новий Ермітаж.
У 1837 р. грандіозна пожежа знищила внутрішнє оздоблення Зимового палацу. Найкращі тодішні російські архітектори та будівельники за дуже короткий термін (трохи більше року)відродили палац, зберігши основні задуми автора. При цьому фасад будівлі та окремі інтер'єри були залишені в первісному вигляді, але час був уже інший, тріумфували нові смаки, тому в палаці з'явилося безліч нових, також чудових інтер'єрів, які дійшли до наших днів.
Зимовий палац - найбільший і розкішний палац міста, один із найпишніших символів російського самодержавства. Уявіть собі, у ньому 1050 приміщень, 117 сходів, 1886 дверей, 1945 вікон! Його висота (22 м)за царювання Миколи I була визнана еталоном у міському містобудуванні. Зводити вищі будинки було заборонено.
Жуковський писав: «Зимовий палац як будинок, як царське житло, можливо, у відсутності подібного у всій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображував він могутній народ, який нещодавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадував про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац був для нас представником усього вітчизняного, російського, нашого».
У Зимовому палаці жили російські монархи зі своїми сім'ями, і навіть величезний штат прислуги. У ньому влаштовувалися чудові свята та бали. Палац служив офіційною резиденцією російських імператорів до Лютневої революції 1917 р., після чого у ньому влаштувалися міністри Тимчасового уряду. 25 жовтня (7 листопада) 1917 р. за сигналом, даним пострілом гармати крейсера «Аврора», палац було взято штурмом революційними матросами та солдатами, а міністрів заарештовано. Палац був націоналізований і пізніше перетворений на музей. Нині Зимовий палац – основна частина Державного Ермітажу.
Будівля Штабу гвардійського корпусу, що замикає площу зі сходу, була збудована архітектором Олександром Брюлловим, братом художника Карла Брюллова, автора знаменитої картини «Останній день Помпеї» (Ви можете побачити її в Російському музеї). Під час важливих свят на фасаді цієї будівлі зазвичай розміщується величезне панно, яке стало традиційною частиною парадного оформлення міста.
Палацова площа пов'язана Співочим мостом (він знаменитий своєю надзвичайно красивою, ніби мереживною огорожею)з набережної Мийки.
Серед яких незмінно панує Палацова площа — одна з найкрасивіших перлин у ряді європейських містобудівних шедеврів. Він сформувався і набув сучасного вигляду внаслідок наступної творчої діяльності кількох поколінь російських архітекторів. Але найзначнішою стала робота Росії над переплануванням Палацової площі, яка виконувалася протягом цілого десятиліття. Розвиваючи містобудівні принципи російського класицизму, він створив видатну за силою художнього впливу архітектурну композицію, яка до сьогодні вважається однією з найгеніальніших у світовій історії містобудівного мистецтва. Історико-художня цінність Палацової площі, її роль та місце у просторовій композиції центру міста залишаються виключно важливими.
Палацова площа була призначена для військових парадів, пов'язаних з пересуванням великих військових мас, тому її простір (до розбивки Адміралтейського саду) переходив до Адміралтейської площі і з'єднувався потім із Сенатською, тим самим створювався єдиний містобудівний ансамбль
Початок формування Палацової площі відноситься до 1710 років, коли з'явилися перші будівлі, що визначили її північний кордон. Великий «луг проти палат Апраксина», найбільш значної споруди дома майбутнього Зимового палацу, був забудований. Після зведення в 1732-1735 роках на цій ділянці Зимового палацу Анни Іоанівни луг набув характеру парадної площі. 1753-го, за рік до закладки останнього Зимового палацу, який зіграв основну роль у виникненні ансамблю, Ф. Б. Растреллі виконав проект архітектурного оформлення Палацової площі. Згідно з ним площа була трактована у вигляді кола, оформленого колонадою з широким розривом навпроти головного входу до палацу. У її геометричному центрі передбачався пам'ятник Петру I, виконаний батьком архітектора, - скульптором Б. К. Растреллі. Проект відповідав головному на той час завданням — влаштувати перед палацом парадний під'їзний двір. Незакінчену за життя італійського майстра Палацову площу згодом проектували кілька разів, у тому числі і через містобудівні завдання, що змінювалися. Ідею створення ансамблю з трьох площ у центрі міста - Дворцової, Адміралтейської та Сенатської - висунула в 1762 Комісія про кам'яну будову Санкт-Петербурга, основну роль у проектній діяльності якої відіграв видатний містобудівник А. Квасов. У 1760-х роках архітектор розпланував нові квартали поблизу Адміралтейства, ліквідувавши його земляні вали. Цим планом було визначено плавне криволінійне обрис західної частини Палацової площі.
Россі так говорив про створення ансамблю центральних площ Петербурга: «Цей пам'ятник має стати вічним...»
У 1779 році, виходячи з генерального плану Комісії, Академія мистецтв оголосила відкритий конкурс на планування площі, в якому здобула перемогу просту та оригінальну пропозицію Ю. Фельтена. У 1780-х роках він спорудив три будинки, рівних по висоті Зимовому палацу, з однотипними «зразковими» фасадами на місці частини майбутнього Головного штабу. З ними були сусіди маловиразні старі будівлі, що тяглися до набережної Мийки. З зведенням архітектором будинків, одного для Я. Брюса і двох для лідера Катерини II А. Ланського, намітилася майбутня дугоподібна форма площі, яка отримала найбільш правильне контур кордонів.
На доказ точності своїх конструктивних розрахунків Россі стояв на арці, коли розбирали підтримуючі конструкції, ручаючись життям за її міцність.
Фельтенівське оформлення Палацової площі проіснувало до спорудження в 1819-1829 роках архітектором Росії грандіозних будівель Головного штабу та міністерств закордонних справ і фінансів, які пов'язані в єдине ціле чудовою подвійною тріумфальною аркою, перекинутою над Великою Морською вулицею та роботою, що перекинута над Великою Морською вулицею. Вулиця ця, другорядна сама по собі і спеціально перенесена архітектором на центр дуги для закріплення осі площі, утворила парадний зв'язок ансамблю з Невським проспектом. Через її поворот несподівано відкривався, вражаючи глядача майже театральним ефектом, величний простір головної площі Санкт-Петербурга. Зведенням цих будівель, що формують її південну частину як гігантську нішу, було остаточно оформлено Палацову площу. Її створення стало однією з найголовніших робіт Карла Івановича, в якій він виявив себе архітектором-новатором.
Палацова площа є однією з найбільших у світі. Її розміри становлять від арки Головного штабу до Зимового палацу – 230 метрів, від будівлі Штабу Гвардійських корпусів до Адміралтейського саду – 340 метрів.
Головний штаб відповідав розмірам Зимового палацу шириною дуги та висотою, а також лінією середньої осі. За стилем є повними протилежностями. Задум зодчого полягав у протиставленні витончено-пишного Зимового палацу і велично-грандіозного Головного штабу і в той же час в архітектурному врівноважуванні двох монументальних фасадів, що знаходяться один проти одного. Однак Россі вдалося домогтися їхньої нерозривної єдності та взаємного доповнення. Таким чином, центр тяжкості всієї композиції переносився на площу. Вона ставала цілісною містобудівною та архітектурною композицією, що представляла справді класичний зразок високого ідейного втілення ансамблевих методів формування міста. До того ж через інтенсивний розвиток державного апарату змінювалася її роль у політичному відношенні: тепер поруч із палацом не могли сусідити будинки представників знатних прізвищ, а урядові установи мали зосередитися навколо імператорської резиденції. Проте найважливіше значення Зимового палацу зберігалося.
Як зазначав професор архітектури Г. Г. Грімм, Россі підходив до вирішення містобудівних і архітектурних завдань важливо на відміну від сучасників: «...Россі шукатиме рішення, з особливостей самого ділянки»
Реконструкція головної площі міста в умовах забудованої території вимагала від архітектора найбільшого професійного такту та суворого обліку економічних факторів. Россі раціонально використовував будівлі Фельтена, зберігши частину їхніх стін і навіть інтер'єрів, що відрізнялися парадністю при всій монотонності зовні. Він залишив у первісних формах фасади, звернені до внутрішнього круглого двору. Одночасно майстер створив нову композицію небувалого містобудівного масштабу, що відрізняється простотою: фасад з боку площі при величезній протяжності був заснований лише на трьох осях: головною по центру арки та двох бічних, підкреслених портиками коринфського ордера. З геніальною сміливістю Россі охопив південну сторону "правильної площі" єдиною стрічкою фасаду, розірваного посередині величезною аркою. Його лінія довжиною 580 метрів ковзає параболою, потім переходить у прямолінійні відрізки, переламується дуже гострим кутом біля набережної Мийки, де до основної будівлі примикає дещо інший за композицією корпус Міністерства фінансів. Переважаючи за довжиною Адміралтейство, композиція головного фасаду якого побудована на семи осях, фасад Головного штабу відрізняється ще більшою стриманістю оформлення. Його образ задуманий архітектором підкреслено строгим і лаконічним, з монотонністю ритміки «нескінченно» протяжної будівлі, завдяки чому гостріше було акцентовано контраст із центральною аркою. Стрічка фасаду не переривається виступами. Навіть входи до будівлі зроблені майже непомітними. Ряди півколон коринфського ордера злиті зі стіною у підпорядкуванні урочистості арки і поширюють архітектурне оформлення її бічних засад на всю величезну протяжність південної сторони площі. Пластично насичена композиція арки, увінчаної колісницею Перемоги, присвячена військовій могутності Росії, яка перемогла у війні з Наполеоном. За контрастом з іншими частинами споруди вона багато оформлена скульптурою: 20-метровим барельєфом в аттиці, фігурами воїнів між колонами, військовою арматурою, фігурами геніїв Слави, що летять. Скульптурне оздоблення виконали В. Демут-Малиновський та С. Піменов. Тріумфальною композицією арки, однією з вершин петербурзького ампіру, що є чудовим зразком синтезу мистецтв архітектури та скульптури, Россі створив вузлову ланку ансамблю. Композиція та пропорції арки з її підкреслено широким прольотом, горизонтальною стрічкою фриза, низьким ступінчастим аттиком, що несе скульптуру, нерозривно пов'язані із загальною горизонталлю протяжного фасаду.
Приміщення Міністерства закордонних справ за традицією того часу розміщувалися на парадному (тут - третьому) поверсі та відрізнялися пишністю оздоблення. Особливо виділялися приймальні зали та житлові покої в квартирі міністра закордонних справ графа К. Нессельроде, що збереглися до нашого часу в первісному вигляді, як небагато з інтер'єрів Росії. Вражає Танцювальний зал у кутовій частині будівлі, що була оброблена штучним мармуром: стіни білим, а пілястри, герми та фриз – блакитним. Розпис гризайллю з алегоричними та історичними сюжетами природно завершував композицію. Набагато скромніше через суто службове їх призначення відбулися приміщення Головного штабу. Конструктивні новаторства були відображені у застосуванні для перекриття галерей архіву та купола бібліотеки штабу металевих конструкцій, виготовлених інженером М. Є. Кларком.
Ансамбль Палацової площі став одним із найбільш цілісних і досконалих у світі, незважаючи на те, що створювався не відразу і за участю кількох поколінь архітекторів. За широтою задуму та високою майстерністю його здійснення центральна площа Санкт-Петербурга є вінцем у розвитку ансамблевих містобудівних прийомів класичної архітектури. Завершений архітектурний центр Петербурга вражає розмахом і величчю ансамблів Палацової та Сенатської площ, які далеко перевершили твори західноєвропейського класицизму.
Дворцовая площа, безперечно - серце Санкт - Петербурга.
Площу оточують Зимовий палац, Будівля штабу Гвардійського корпусу, Будівля Головного штабу з Тріумфальною аркою, Олександрівська колона. Її розміри становлять близько 8 га і вона в чотири рази більша за Червону площу.
Спочатку вона називалася "Адміралтейський луг" (включав також територію сучасного Олександрівського саду, дано по Адміралтейській верфі). Така назва існувала до 1772 року.
Зберігся цікавий документ від 29 квітня 1743 року, коли імператриця Єлизавета наказала: «… луг проти Зимового палацу розрівняти та засіяти вівсом ».
До 1760-х років Адміралтейський лук служив допоміжним будівельним майданчиком імператорського Зимового палацу. У проміжках між перебудовами палацу лук використовувався для стройових навчань військових частин та випасу придворної худоби.
Сучасна назва "Палацова площа" відома з 1766 (дано по розташованому поруч Зимовому палацу, південний фасад якого виходить на площу).
Проект площі набув замкненого, відокремленого характеру. Колонада не була пов'язана з плануванням частин міста, що примикають. Однак центральна вісь площі (північ - південь), визначена архітектором, що пройшла через головні ворота палацу, виведена у Велику Лугову, збережена у всіх наступних проектах і остаточно закріплена К. Россі.
Початковий проект 1820 року, вид з Палацової площі. Літографія К. Беггрова.
Але вийшло ще краще. З висоти 36 м, на вершині будови, широко видна здалеку, ширяє тріумфальна колісниця, приваблена шісткою коней. Їх стримують двоє воїнів, одягнених у римські обладунки та озброєних списами.
У візку стоїть крилата Ніка, що простягає лівою рукою штандарт над площею. У правій руці богині – лавровий вінок. Скульптурна композиція розкриває суть пам'ятника, символу військової слави.
У 1837-1843 роках зі східного боку Палацової площі на місці Екзерціргауза (1797-1798, архітектор В. Бренна) за проектом архітектора А. П. Брюллова побудовано велику будівлю штабу Гвардійського корпусу.
У 1830—1834 роках у центрі площі за проектом архітектора Огюста Монферрана було зведено Олександрівську колону (фігура ангела виконана скульптором Б. І. Орловським).
Як і Тріумфальна арка Головного штабу, пам'ятник присвячений перемогам російської зброї у війні з Наполеоном.
Парад при відкритті Олександрівської колони у 1834 році. З картини Ладурнера.
17 грудня 1837 року Зимовий палац згорів... але був відбудований заново. До подарунку привела розхлябаність слуг. Відчувався запах диму – наказали усунути. Виявилося, тріснула цегляна кладка однієї з труб палацу і її просто заткнули мочалкою, а зверху замазали глиною. Мочалка, при нагоді, природно, спалахнула.. про пожежу у мене є окремий пост.
Коли побудували останній Зимовий палац, площа була натуральним смітником від будматеріалів, що залишилися. Царю тоді підказали вдалу думку – дозволити городянам брати все, що хочуть, і площу очистили за одну ніч.
Внутрішні інтер'єри Зимового палацу.
Парад війська на площі.
Візники.
Площа прекрасна і взимку, і влітку.
З появою Олександринського стовпа площа набула сучасного вигляду.
В антинауковому середовищі вважається, що є деяка схожість Ангела з Олександром I, але це не доведено...))))))
Є легенда, що за радянських часів замість ангела всерйоз планували поставити пам'ятник Леніну. Виглядало б це приблизно так)))
Є легенда, що Леніна не поставили, бо не могли визначитися, в який бік Іллічу руку простягати. На щастя, ангел встояв...
Ермітаж будівлі.
У жовтні 1918 року площу було перейменовано на площу Урицького (на честь М. З. Урицького, однієї з організаторів штурму Зимового палацу 1917 року, голови Петроградської ЧК, убитого 30 серпня 1918 року під час входу у будинок Головного штабу).
Борис Кустодієв. «Свято на честь 2-го конгресу Комінтерну на площі Урицького» (1921, Російський музей).
"20 липня 1924 року на площі Урицького (тепер повернуто історичну назву Палацова) у Ленінграді розіграли партію Червона Армія (чорні) та Червоний флот (білі) Бруківку розкреслили на 64 квадрати, якими рухалися живі постаті - матроси та піхотинці, королі королеви в сарафанах, вершники, артилеристи з гарматами.
Перед проривом блокади Ленінграда, 13 січня 1944 року вийшла ухвала про повернення 20 історичних найменувань, у тому числі і Палацової площі.
5 батарея Ленінградського вищого артилерійського училища імені Червоного Жовтня (ЛВАКУ 1984р.). Я в першому ряду, восьмий праворуч у кашкеті насунутому на очі))
2001 року під час новорічних свят скульптурна група на арці Головного штабу спалахнула. Вона була закрита лісами, які спалахнули від петарди. Я тим часом знімав процес на відео... загасили її швидко, але вона все одно постраждала. На жаль, довгий час її відновлювали і це коштувало близько 10 мільйонів рублів.
Є тут і свій цікавий ракурс, коли Головний штаб виглядав як стіна. Для цього потрібно вийти на
Щойно не виглядала головна площа Петербурга до 1819 року. За часів правління Петра замість Арки та Головного Штабу петербуржці спостерігали звичайний зелений луг, який у дощову погоду розвозило від бруду.
При Анні Іоанівні тут розводили зайців, а в епоху Єлизавети Петрівни на лузі паслися огрядні корови, що меланхолійно жують траву. У другій половині XVIII століття Адміралтейський лук виконував функції будівельного майданчика для Зимового палацу. Також тут проводили військові навчання та пасли худобу, яка постачала молочну продукцію для царського двору.
Так як за Павла I центром світського життя став Михайлівський замок, а не Зимовий палац, благоустроєм Палацової площі ніхто не займався. Ситуація змінилася після того, як на престол зійшов Олександр, який після війни з Наполеоном задумав не лише покращити вигляд пощади, а й отримати будівлю, де будуть важливі державні установи: міністерство закордонних справ та Генеральний штаб.
І.Барт. Вид з Палацової площі на Адміралтейство. Гуаш. 1810-ті роки. Фото: Commons.wikimedia.org
Потрібно сказати, що при Катерині південний кордон площі був забудований будинками за проектом Фельтена, і один із них, так само як і ділянки у східній частині Палацової площі, довелося викуповувати, щоб вони згодом стали частиною грандіозного архітектурного ансамблю.
Розробка проекту будівлі для Головного штабу та двох міністерств були доручені архітектору Карлу Россі, який вирішив, що основним посилом нового архітектурного дітища має бути прославлення перемоги російського народу у війні з Наполеоном. Ніхто тоді ще й не здогадувався, що Россі вдасться збудувати найдовшу на той момент будівлю в Європі, яка ніби пронизає суцільну стрічку власного фасаду монументальною Тріумфальною аркою, увінчаною колісницею Перемоги та фігурами воїнів.
Російський архітектор італійського походження, Карл Россі є автором багатьох будівель та архітектурних ансамблів у Санкт-Петербурзі. Фото: Commons.wikimedia.org
Початок будівництва
16 березня 1819 року Олександр випустив указ і скликав спеціальний комітет «З влаштування проти Зимового палацу правильної площі та кам'яних, цегляних, гончарних та вапняних заводів». Важко уявити той масив роботи, який чекав на великого архітектора. Для гармонійного співіснування колишніх будівель з новою спорудою, архітектор повторив лінію їхніх фасадів, а для того, щоб усунути диспропорцію, оформив їх портиками, через що нерівні крила будинку за своєю довжиною стали виглядати однаковими навіть для уважного погляду.
Частину будинку №1 на Великій Морській вулиці довелося знести, змінивши напрямок вулиці таким чином, щоб вона виходила лише на центр Зимового палацу. Коли в 1823 році будівництво західного корпусу було завершено, робітники приступили до створення східного корпусу, насамперед спорудивши фасад, що виходить на Палацову площу. Кут будівлі біля Мийки зробили кутовим, за що в народі його навіть прозвали праскою.
Спочатку будівництво грошей на нову міську пам'ятку не шкодували і цоколь корпусу міністерства закордонних справ, що дивиться на площу, зробили з дорогого граніту. Однак за наступного правителя Миколи I, коли країна жила в режимі найжорстокішої економії, з боку Співочого мосту цоколь уклали з порівняльного дешевого матеріалу — каменя пудозького. Тоді ж фасад Головного штабу був перефарбований у жовтий колір, тоді як за Олександра він був перлово-сірий.
Картина "Вигляд Зимового палацу з боку Адміралтейства. Розлучення варти" роботи Василя Садовнікова. Акварель. 1830-ті роки. Фото: Commons.wikimedia.org
Повінь 1824 року
Незважаючи на те, що роботи йшли завидними темпами, не все у процесі будівництва було гладко. Так, наприклад, здійсненню проекту Росії завадила знаменита повінь 1824 року. Історик і знавець Петербурга Башуцький згадував: «по повітрю, високо і швидко крутячись, гасали широкі листи заліза, зірваного з нової будови Головного штабу; буря грала ними, мов пухом; два довгі дерев'яні тротуари поперек між парканом недокінченої будівлі зробили греблю, на якій хвилі впирали з ревом і, досягнувши її висоти, полилися в Малу Мільйонну; через вузький провулок, що виходить на Неву, всунув водою величезну барку, що перегородила вулицю. Люди, захоплені хвилею, лізли у вікна, на ліхтарі, чіплялися за карнизи та балкони будинків, ховалися на вершинах дерев, висаджених навколо бульвару».
«А що, братику, чи витримає арка власну вагу?»
Як би там не було, роботи з облаштування площі тривали і їх вінцем стала Тріумфальна Арка, біля підніжжя якої на п'єдесталах, що виступають зі стіни, спочивають грандіозні композиції з військових обладунків-арматури, над якими височіють фігури воїнів, а ще вище ширяє колісниця Перемоги з шісткою , що чітко вимальовується на фоні неба.
Тріумфальна арка головного штабу було відкрито 24 жовтня 1828 року. Фото: Commons.wikimedia.org / Lelik
Над створенням скульптур, що прикрашають арку, працювали скульптори Піменов та Демут-Малиновський. На роботу їм дали лише два місяці. До речі, за Олександра Арка мала вінчати не колісниця, а дві жіночі постаті, що тримають російський герб, проте Миколі не припала до смаку ця задумка. Незабаром на кресленнях з'явилося зображення кінної групи.
Існує цікава історична байка, пов'язана з крихкістю Арки. Нібито іноземні колеги Россі, а пізніше і сам імператор, засумнівалися в міцності нового шедевра. За спогадами очевидців, Микола I запитав архітектора: «А що, братику, ось іноземці сумніваються: чи арка витримає власну вагу?». На це Россі відповів: "Ваша величність, я піднімуся на неї під час зняття кружляв, і, якщо вона впаде, я впаду разом з аркою".
Коли будівельні роботи були на останньому етапі, Россі разом із робітниками піднявся на Арку і, помахавши звідти імператору, довів її міцність.
Початковий проект, 1820, вид з Невського. Літографія К. Беггрова. Фото: Commons.wikimedia.org
Завершений архітектурний шедевр
Останній штрих, який закінчив роботи з відновлення Палацової площі, було зроблено в 1834 році, коли Огюст Монферран за указом Миколи I побудував за її центром Олександрівську колону на згадку про перемогу Олександра I у війні з Наполеоном. Цікаво, але ідею спорудження монумента подав ніхто інший, як сам Карл Россі, а ось продумати і втілити її треба було вже француз Монферран.
Так, у період з 1819 по 1834 роки площа поступово набувала свого сучасного вигляду, на тлі якого відбувалися важливі державні події. Мало хто знає, але в рік, коли гримнула революція і площа стала одним з найголовніших свідків безчинств, що відбуваються, всі будівлі на ній були на той час пофарбовані в червоно-цегляний колір, а в повоєнні роки їх знову перефарбували в смарагдові тони.
Зараз композиція Головного Штабу та Арки виконана у жовтому кольорі, що виглядає гармонійно на тлі зеленої будівлі Ермітажу.
Наразі композиція Головного Штабу та Арки виконана у жовтому кольорі. Фото: Creative commons/ Walter Smith
Палацова площа у Санкт-Петербурзі – це місце, улюблене гостями та мешканцями міста, серце Північної столиці. Це один із найкрасивіших архітектурних ансамблів світу. Над його створенням працювали найкращі російські архітектори. Своє ім'я вона одержала за назвою Зимового Палацу, побудованого за проектом архітектора Ф.Б. Растреллі у середині 18 століття.
У 1819 році за завданням імператора архітектор К.І.Россі розробив проект єдиного архітектурного ансамблю, який прославляє перемогу російської зброї у війні 1812 року. Задум архітектора полягав у тому, щоб поєднати існуючі оригінальні інтер'єри та нові споруди в єдине ціле.
По південному кордоні площі було збудовано напівкруглий протяжний фасад будівлі Головного штабу, довжина якого 580 м (найдовший фасад будівлі у світі). Посередині будівлі – грандіозна Арка із зображеннями геніїв Слави, що летять, і прикрашена скульптурною композицією Колісниця Слави з фігурами воїнів та колісницею крилатої богині Перемоги – Нікі. (Скульптори Н.Піменов та В. Демут-Малиновський). Висота скульптурної групи складає 10 метрів, висота арки – 28 метрів, ширина – 17 метрів.
У 1834 році за проектом архітектора Огюста Монферрана на згадку про перемогу російських військ над армією Наполеона було відкрито Олександрівську колону. Названа на честь імператора Олександра I. Колона вагою 600 тонн, висотою 47,5 м увінчана фігурою ангела з хрестом, що зневажає хрестом змію – символ перемоги добра над злом. Голова ангела схилена до землі, так що знизу видно його обличчя.
(архітектор Б. Орловський). Барельєфи на постаменті колони славлять перемоги російської зброї (скульптори І. Липце, П. Свинцов).
Сполучною ланкою всіх будівель стало завершення в 1843 будівництво зі східного боку будівлі Штабу гвардійського корпусу (архітектор А.П. Брюллов). Фасад будівлі прикрашає портик із двадцяти іонічних колон.
Найкрасивіша будівля Палацової площі – Зимовий Палац. Ця грандіозна будівля займає 9 гектарів землі, має близько півтори тисячі приміщень. На той час це була найвища будівля в Петербурзі. І вище за нього в центральній частині міста не дозволялося будувати будинки.
Блідно-зелений та білий кольори фасаду Зимового Палацу надають легкості та граціозності, характерних для стилю бароко. Геніальному архітектору Россі вдалося об'єднати в єдину композицію Зимовий палац та сувору будівлю Головного штабу.
Палацова площа є одним із найпривабливіших місць Санкт-Петербурга. Проте, є думка, що масові гуляння та концерти завдають шкоди безцінним пам'ятникам архітектури. (Згадаймо пожежу під час зустрічі Нового 2000 року, коли від петарди спалахнули будівельні риштування над аркою). Тому обговорюється питання про заборону гулянь та концертів на ній. Водночас, для туристів та городян Палацова площа завжди буде відкрита.
Як дістатися до Палацової площі
- Доїхати до станції метро "Невський проспект". Слідувати покажчикам "Вихід на канал Грибоєдова". При виході з метро Ви опинитеся на перехресті Невського проспекту та каналу Грибоєдова. Йти Невським проспектом у бік Адміралтейства (його шпиль видно з будь-якої точки проспекту). На перетині Невського проспекту та Великої Морської вулиці праворуч Ви побачите величезну Арку Головного штабу. Поверніть праворуч. Пройшовши через арку, Ви опинитеся на Палацевій площі.
- Нова станція метро "Адміралтейська"знаходиться значно ближче до Палацової площі, ніж станція "Невський проспект". Однак вона дуже глибока - щоби піднятися нагору потрібно проїхати на двох ескалаторах. Крім того, Вам, напевно, доведеться робити пересадку на фіолетову лінію метро щоб потрапити сюди, що не завжди зручно. При виході з метро "Адміралтейська" поверніть праворуч і пройдіть кілька метрів до найближчого перехрестя. На перехресті поверніть ліворуч (це буде вулиця Велика Морська) і прямуйте до Арки Головного штабу. За аркою буде Палацова площа.
