Pembentukan dan pengembangan patung sekuler di Rusia terkait dengan karya Rastrelli Sr. Rastrelli Jr. meninggalkan warisan arsitektur yang kaya.

Berkat pematung Carlo Rastrelli, jenis patung baru muncul untuk seni Rusia: monumen berkuda, kelompok pahatan. Carlo Bartolomeo Rastrelli tidak memiliki pematung magang; hanya pematung Rusia yang bekerja dengannya dan belajar dari pengalamannya. Tetapi dia masih memiliki satu siswa - ini putranya, Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

Pematung Italia Carlo Rastrelli bekerja dalam gaya Barok. Dia juga seorang pekerja pengecoran logam dan arsitek terlatih. Dia tinggal dan bekerja di Roma, tetapi atas undangan Peter I pada tahun 1716 dia tiba di Rusia untuk melemparkan meriam, serta untuk karya seni untuk menghias ibu kota Rusia yang baru. Dan dia tinggal di Rusia selamanya. Segera setelah kedatangannya di St. Petersburg, Rastrelli mulai mengerjakan monumen pertama di Rusia - patung berkuda Peter I. Tetapi monumen ini dibuat untuk waktu yang sangat lama, beberapa dekade, dan sementara itu, Carlo Rastrelli mengambil patung . Dan karya pertama adalah patung AD Menshikov dari perunggu.

Carlo Rastrelli. Payudara dari A.D. Menshikov (1716-1717). Museum Pertapaan Negara (St. Petersburg)
NERAKA. Menshikov- rekan Peter I. Potret ini, disimpan oleh keturunan Menshikov, dilihat oleh seniman V. I. Surikov. Dalam lukisannya "Menshikov di Berezov" dia ciri-ciri khusus Menshikov meminjam dari potret Rastrelli ini.

Patung Peter I oleh B. K. Rastrelli adalah salah satu karya paling signifikan dari patung Rusia abad ke-18. Ini jelas menunjukkan karakter Peter I: pikiran, energi, kemauan. Pengerjaannya terbilang cukup handal, tk. Rastrelli menggunakan cetakan lilin dari wajah Peter, diambil pada tahun 1719. Patung itu dicetak pada tahun 1723, tetapi hanya 6 tahun kemudian pengukir Semange menyelesaikan pekerjaan mengejar detail pakaian.

Carlo Rastrelli. Patung perunggu Peter I. State Hermitage Museum (St. Petersburg)

Pada 1747, monumen berkuda perunggu Peter I di depan Kastil Mikhailovsky di St. Petersburg akhirnya selesai, meskipun pematung Carlo Rastrelli membuat model monumen selama kehidupan Peter I. Selama sekitar 50 tahun, tempat yang berbeda telah dibangun. dipertimbangkan untuk memasang monumen. Dan selama ini dia sendiri tetap berada di bawah kanopi kayu di dekat Jembatan Trinity.
Monumen itu akhirnya didirikan di atas alas hanya pada tahun 1800. Alas itu dibuat sesuai dengan gambar arsitek Rusia Fyodor Volkov. Alas granit dilapisi dengan marmer Olonets putih, merah muda dan kehijauan dan dihiasi dengan dua relief perunggu: "Pertempuran Poltava" dan "Pertempuran Gangut", serta komposisi alegoris dengan piala. Relief dibuat oleh pematung I. I. Terebenev, V. I. Demut-Malinovsky, I. E. Moiseev di bawah arahan M. I. Kozlovsky. Atas perintah Kaisar Paul I, tulisan "Kakek buyut adalah cicit" dibuat di alasnya.

Carlo Rastrelli. Monumen Peter the Great dekat Kastil Mikhailovsky di St. Petersburg
Karya hebat lain dari Carlo Rastrelli adalah patung kelompok.

Carlo Rastrelli "Anna Ioannovna dengan bocah kulit hitam" (1741). Museum Negara Rusia (St. Petersburg)
Pada tahun 1741-3174. Rastrelli membuat medali upacara dengan potret patung Kaisar Peter I dan putrinya, Permaisuri Elizabeth Petrovna. Awalnya mereka dicetak dalam timah, tetapi kemudian mereka sering direplikasi dalam perunggu, besi tuang, dan papier-mâché yang dicat.

Carlo Rastrelli. Permaisuri Elizaveta Petrovna (1740-an). Timah. Museum Kremlin Moskwa
Tapi, seperti yang kita ingat, Rastrelli Sr. adalah seorang arsitek dengan pelatihan. Dia berpartisipasi dalam desain Istana Strelna untuk Peter the Great. Mereka sudah mulai menggali kanal dan menanam pohon di bawah kepemimpinannya di taman, tetapi arsitek J.-B. Leblon dengan proyeknya, dan raja lebih menyukai proyeknya, jadi pekerjaan lebih lanjut dilakukan tanpa partisipasi Rastrelli. Arsitek Prancis dan ahli arsitektur taman dan taman Jean-Baptiste Leblon dari tahun 1716 hingga kematiannya pada tahun 1719 adalah kepala arsitek St. Petersburg.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lucas Conrad Pfandzelt. Potret Bartolomeo Francesco Rastrelli
Francesco Rastrelli - Arsitek Rusia asal Italia, akademisi arsitektur Imperial Academy of Arts (1771). Perwakilan paling cerdas dari apa yang disebut Elizabethan Baroque. Dia adalah penulis monumen paling terkenal di St. Petersburg dan sekitarnya. Kritikus seni percaya bahwa Rastrelli Jr. berutang karier yang sukses kepada ayahnya. Francesco Rastrelli membangun Istana Musim Dingin, Katedral Smolny, Istana Besar di Peterhof dan Tsarskoe Selo. Putra Francesco Bartolomeo Rastrelli (Joseph Yakov) meninggal karena kolera pada usia yang sangat muda, dan dinasti kreatif Rastrelli terputus.
Jadi, Francesco menerima pendidikan profesional awalnya di bawah bimbingan ayahnya, kemudian pergi ke Eropa beberapa kali untuk belajar. Karya-karya awal pertamanya tidak orisinal dan sejalan dengan Barok Petrine. Pada awal 1740-an, Francesco Rastrelli menjadi kepala arsitek Ratu Anna Ioannovna, dan kemudian penggantinya Elizabeth. Dia mencari gayanya sendiri: dia melakukan perjalanan ke Moskow dua kali, berkenalan dengan arsitektur tradisional Rusia.
Periode perkembangan kreatif arsitek dimulai dengan pembangunan istana musim panas kayu di St. Petersburg untuk Permaisuri Elizabeth Petrovna (tidak dilestarikan). Dari tahun 1747 hingga 1752 ia bekerja Istana megah di Peterhof.

Istana Agung (Peterhof)

Bagian tengah fasad selatan keraton. Arsitek Francesco Rastrelli

Bangunan itu hampir hancur total selama Perang Dunia Kedua dan dibangun kembali pada tahun 1952. Istana ini memiliki sekitar 30 kamar, termasuk kamar-kamar negara yang didekorasi dengan mewah, dilapisi marmer, dengan langit-langit yang dicat, parket bertatahkan, dan dinding berlapis emas.

Tangga utama. Alegori Musim Panas dan Musim Semi
Aula dansa dibuat pada 1751-1752. dan sepenuhnya mempertahankan gagasan Rastrelli. Kelimpahan cermin menciptakan efek ruang berlipat ganda.

Lantai dansa

Dekorasi didominasi oleh ukiran kayu berlapis emas. Pola hias maple, walnut, parket kayu ek terang dan gelap melengkapi interiornya.

ruang foto
Pada 1747, Rastrelli membuat sketsa Katedral St. Andrew di Kiev. Katedral ini dibangun oleh arsitek Rusia I.F. michurin.

Katedral St. Andrew di Kiev
Pada 1752-1757. Francesco Rastrelli membangun kembali Istana Catherine di Tsarskoye Selo.

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Istana Catherine Agung di Tsarskoye Selo (Pushkin)

Istana Musim Dingin

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Istana Musim Dingin
Bangunan keraton (kelima) ini dirancang dan dibangun pada tahun 1754-1762. Francesco Rastrelli dalam gaya Elizabethan Baroque dengan elemen French Rococo di interiornya. Sejak zaman Soviet, eksposisi utama State Hermitage telah ditempatkan di dalam tembok istana.
Bangunan ini memiliki sekitar 1500 kamar. Luas total istana ini sekitar 60.000 m². Elizaveta Petrovna tidak hidup untuk melihat penyelesaian konstruksi, yang diterima oleh Peter III pada tahun 1762. Pada saat ini, fasad selesai, tetapi banyak ruang interior belum siap. Pada musim panas 1762, Peter III digulingkan dari tahta, konstruksi selesai Istana Musim Dingin sudah di bawah Catherine II. Dia mengeluarkan Rastrelli dari pekerjaannya. Dekorasi interior istana dilakukan oleh arsitek Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot dan A. Rinaldi di bawah bimbingan I.I. Betsky, sekretaris pribadi Catherine.

Biara Smolny

Biara Smolny dibangun di bawah pengawasan pribadi Permaisuri Elizaveta Petrovna, yang ingin pensiun di sini di akhir hayatnya. Dirancang oleh Francesco Rastrelli.
Kompleks biara akan mencakup sebuah kuil dengan gereja-gereja rumah dan menara lonceng yang tinggi, serta sebuah institut untuk gadis-gadis dari keluarga bangsawan.
Pada 1764, Catherine II mendirikan sebuah institut untuk gadis-gadis bangsawan di biara.
Pecahnya perang dengan Prusia mencegah pembangunan - tidak ada cukup dana. Konstruksi berjalan lambat. Pada 1797 biara dihapuskan. Katedral bekas biara diselesaikan oleh arsitek Vasily Stasov hanya pada tahun 1835.
Pada 24 Oktober 1763, Francesco Rastrelli diberhentikan oleh dekrit kerajaan "dengan alasan usia tua dan kesehatan yang buruk." Pada awal Agustus 1764 ia dan keluarganya meninggalkan Petersburg.
Tanggal kematian dan tempat pemakaman Rastrelli tidak diketahui. Ada anggapan bahwa dia meninggal di Courland, di Mitava (sekarang Yelgava), dan dimakamkan di sebelah istrinya Maria di dekat Gereja Reformasi. Makamnya dihancurkan selama Perang Dunia II.
Menurut proyek Francesco Rastrelli, Istana Mitava (atau Jelgava), istana barok terbesar di Baltik, dibangun di Mitava. Itu dibangun sebagai kediaman kota seremonial Dukes of Courland dan Semigallia di ibukota mereka Mitau.

Istana Mitava (Jelgava)
Istana Mitava tidak dianggap sebagai salah satu keberhasilan artistik Rastrelli karena solusi fasad yang monoton, tidak adanya taman istana, dll.
Sejak 1961, Universitas Pertanian Latvia telah berlokasi di gedung itu.

Arsitek Francesco Rastrelli juga seorang insinyur sipil yang luar biasa. Dia sangat memahami betapa perlunya mendirikan bangunan di tanah yang lemah dalam kondisi St. Petersburg.
Di gedung-gedung keagamaan B.F. Rastrelli menggabungkan unsur-unsur Barok Eropa, yang ia pelajari di masa mudanya selama perjalanan ke Eropa, dengan tradisi arsitektur Rusia.
Secara total, 12 bangunan Rastrelli telah dilestarikan: Istana Rundale (sekarang Latvia), Istana Mitava, Istana Peterhof Besar dan Gereja Istana Peterhof Besar, Gereja St. Andrew (Kiev), Katedral Smolny (Petersburg), Istana Vorontsov(Petersburg), Istana Besar Catherine, Paviliun Gua (Tsarskoye Selo), Paviliun Pertapaan (Tsarskoye Selo), Istana Tsar (Kiev), Istana Stroganov (Petersburg), Istana Musim Dingin.

Istana Vorontsov. Arsitek Francesco Rastrelli (gaya barok)
Sayangnya, karena berbagai alasan, tidak semua karya Carlo Rastrelli dilestarikan: 6 bangunan hilang.

Kriptografi seni [Artikel yang dikumpulkan] Dmitry Petrov

Teka-teki yang jelas. Arsitektur Rastrelli (Galina Zelenskaya, arsitek)

Teka-teki yang jelas. Arsitektur Rastrelli

(Galina Zelenskaya, arsitek)

Para peneliti-pedant menyebut karya-karya arsitek besar St. Petersburg - Rastrelli barok. Peneliti intuitif, tanpa memberikan bukti untuk ini, lebih suka nama lain - barok Rusia. Pendengar kuliah saya, orang Italia, berpendapat: ini bukan barok. Orang-orang sezaman Rastrelli memanggilnya ansambel istana dan taman"Versailles Rusia".

Saya tidak suka masuk ke dalam perselisihan ilmiah, tapi ... saya ingin melakukan penyelidikan, menurut saya, itu menghibur. Saya mengusulkan untuk menempatkan karya kepala arsitek istana Elizabeth, Count Francesco Bartolomeo Rastrelli, di persimpangan dua paralel ruang-waktu dan melihat apa yang terjadi.

Paralel pertama adalah Versailles. Perlunya partisipasinya dalam penyelidikan dikonfirmasi oleh fakta ... Ayah dari arsitek, pematung Carlo Bartolomeo Rastrelli, seorang Florentine dan bangsawan, bekerja di Versailles. Saat itu, megalomania Louis XIV mengubah kastil kecil (château) Louis XIII menjadi yang paling mewah. tempat tinggal pedesaan Eropa. Pada tahun 1700, anak sulung pematung, bernama Francesco Bartolomeo, lahir di sini.

P. Rotary. Potret arsitek Bartolomeo Rastrelli. Paruh kedua tahun 1750-an - awal 1760-an

Pada 1715, "Raja Matahari", yang memerintah negara itu selama 72 tahun, beristirahat dalam tidur abadi. Ayah Rastrelli menerima undangan untuk bekerja di istana Tsar Rusia Peter I. Pada 1716, seluruh keluarga tiba di St. Petersburg. Putra Rastrelli saat itu berusia enam belas tahun, dan dia terdaftar sebagai murid ayahnya. Tampaknya seluruh pendidikan Rastrelli Jr. bekerja dengan Rastrelli Sr., kecuali untuk kesan-kesan yang sangat disukai oleh Versailles.

Jadi, Versailles, jika bukan di masa Peter yang Agung, lalu di masa Elizabeth Petrovna, dengan memanfaatkan masa tinggal arsitek hebat masa depan di dalamnya, menentukan realitas arsitektur Peterhof, Tsarskoye Selo, dan St. Petersburg? Saya menjawab: tidak, tidak dan tidak. Agar Anda yakin akan hal itu, mari kita lakukan gerakan dalam ruang-waktu.

Kami berdiri di teras di depan Istana Versailles, memandang ke kejauhan hamparan bumi. Perspektif udara, lahir dari perpaduan Air dan Langit, mempesona mata. Siluet bosquet hijau yang digariskan dengan kaku di kanan dan kiri kolam membuat dampak Sumbu Universal benar-benar nyata dan sangat tak tertahankan - kreasi fantastis Andre Le Nôtre, yang meninggal pada 1700, ketika Rastrelli lahir. Le Nôtre adalah tukang kebun pertama Louis XIV, seorang pelukis dan arsitek, penulis taman paling indah di era "Raja Matahari", seorang inspirator dan guru arsitek yang mengikutinya, dan bukan hanya yang Prancis.

Oh, sumbu Versailles, gagasan Infinity-Infinity dari Gurun geometris yang indah! Simbol ekumenis dirangkai pada porosnya: Kanal Besar dalam bentuk salib Latin, memanjang; aula di bawah langit terbuka, dibentuk oleh kotak bosquet yang kaku; karpet parter, ditenun dengan pola yang mengalir bebas di tanah, yang tidak memiliki awal maupun akhir; istana adalah rumah dewa matahari atau raja Prancis, sesuai keinginan. Dingin dan kesepian? Tidak, karena di sebelah model Alam Semesta yang diciptakan oleh Pikiran ini adalah Alam yang hidup dalam gerakan warna-cahaya yang menyenangkan, gerakan Waktu. Le Nôtre adalah seorang pendongeng yang membawa "mimpi emas" sezamannya tentang harmoni Surgawi, yang, atas kehendak raja (ia percaya akan hal ini), dapat diwujudkan di sini dan sekarang di Bumi.

Kami melihat fasad Istana Versailles, mencoba menentukan gayanya. Ini bukan Renaisans, bukan Barok, bukan Klasisisme. Untuk Renaisans dan klasisisme, kesederhanaan dan skala tidak cukup untuk seseorang. Bagi Barok, sebaliknya, komposisi istana terlalu sederhana. Itu adalah gaya murni Prancis, yang menjadi ciri khas paruh kedua abad ke-17 sehingga ia mengikuti moto pengakuan yang dibuat oleh Louis XIV: "Negara adalah saya." Arsitek brilian dari "Raja Matahari" Louis Leveaux, dan kemudian Jules Hardouin-Mansart, memberi istana itu monumentalitas yang membuat kesederhanaannya menjadi arogan, dingin, dan megah.

Lantai rusticated pertama dengan jendela melengkung sangat sederhana dan berat. Mezzanine, sebenarnya istana, tunduk pada ritme barisan tiang Ionic, yang dengan bangga menonjol ke depan, meninggalkan dinding dengan pilaster Ionic. Lantai tiga (tambahan) diubah menjadi loteng untuk mengatur patung. Istana memandang ke kejauhan dengan jendela-jendelanya yang melengkung, dan kolam silang Andre Le Nôtre merendahkan kesedihannya: "Negara adalah dia, dan Tuhan adalah dia juga."

Kami bergerak melalui enfilades aula Istana Versailles. Setiap aula bersaing dengan yang lain, memamerkan kekayaannya untuk memukau dan membunuh penonton ... Bunuh kemampuan seseorang untuk merasa seperti orang di apartemen raja-dewa, kelelahan karena kemewahan. Sulit untuk bernapas di interior istana: tidak ada ruang, ada dekorasi - ini, yang lain, ketiga ... Keragaman tidak memungkinkan Anda untuk berhenti melihat sesuatu yang terpisah, untuk menikmati sesuatu yang istimewa. Rasa kenyang muncul dan tumbuh tak tertahankan. Saya memejamkan mata - saya mendengar suara Peter: "Jika saya melihat sesuatu seperti ini di belakang Petersburg saya, saya akan membakarnya dari empat sisi." Tidak perlu membakar apa pun ... St. Petersburg benar-benar berbeda. Dan Peterhof bukan Versailles. Di "Kerajaan Emas" Elizabeth yang cantik ada Ide - semacam miliknya sendiri, murni dan indah, yang tentu harus dipahami ...

Aula Besar Istana Tsarskoye Selo

Istana Versailles

Kami kembali ke Rusia. Tidak, bukan ke Petersburg - ke Moskow yang berkubah emas. Itu didokumentasikan: selama dia tinggal di Moskow dengan istana Anna Ioannovna Rastrelli dengan cermat mempelajari arsitektur Rusia. Ini dibuktikan dengan sketsa yang dibuatnya dari katedral Kremlin, Gereja St. Nicholas "Salib Besar", Asumsi di Pokrovka, Tanda di Dubrovitsy, Menara Menshikov. Tidak diragukan lagi, sang arsitek tertarik pada solusi konstruktif dari katedral dan gereja. Juga pasti bahwa solusi artistik mereka tidak kalah menarik baginya.

Gereja Dormition di Pokrovka tidak ada lagi. Namun, ada bukti bahwa dekorasi Gereja Kebangkitan yang indah di Kadashi, yang dibangun pada pertengahan abad ke-17, diulang hampir tanpa perubahan. Tidak ada yang setara dalam arsitektur Rusia dengan dua tingkat sisir dekoratif - "ayam jantan". Platina dekoratif yang terbuat dari batu putih berukir, yang membatasi jendela besar di kuil dan jendela atap di menara lonceng berpinggul ramping, tidak kalah dengan puncaknya. Ikonostasis gereja ini adalah karya terbaik pemahat kayu Rusia. Bentuk tanaman kerawang berlapis emas tampaknya jatuh seperti tirai terus menerus, memisahkan kuil itu sendiri dari altar (sekarang ikonostasis terletak di Gereja St. John the Warrior).

Gereja Tanda di Dubrovitsy memakai bank tinggi Sungai Pakhra pada pertemuannya dengan Desna. Itu dibangun atas perintah "paman" Peter I - Pangeran Golitsyn pada 1690-1704. Ternyata menjadi karya yang unik, tidak seperti yang lainnya. Seolah-olah sang arsitek - tidak diketahui siapa sebenarnya - mengambil dan mengubah dengan cara Rusia dekorasi yang ditemukan oleh seluruh dunia. Candi ini ditutupi dari atas ke bawah dengan ukiran di atas batu putih dari mana ia dibangun. Berikut adalah bunga-bunga aneh, dan daun acanthus bermotif, dan cangkang, dan elemen sistem keteraturan dengan modal komposit aneh, dan volute asli portal, dan superstruktur dekoratif yang rumit di atas atap, mengingatkan pada pedimen barok, dan banyak hal lainnya, tidak ada yang tahu Apa. Bahkan denah bangunan berundak-undak ikal itu disulap menjadi semacam ornamen. Dan satu hal lagi… Di dalam, gereja mempertahankan ikonostasis kayu dan kotak pemiliknya, yang begitu kaya ditutupi dengan ornamen bunga sehingga sekali lagi muncul kesan yang sama yang melanda gereja sebelumnya: seolah-olah beberapa kerudung berharga telah diturunkan dari kubah, berkilau dan berkilauan dalam sinar cahaya keemasan. Saya pikir kita dapat menarik kesimpulan yang menunjukkan apa yang menarik Rastrelli ke gereja-gereja Rusia...

Dalam barok Moskow abad ke-17, Rastrelli melihat "miliknya sendiri", atau lebih tepatnya, keindahan yang nantinya akan menentukan orisinalitas arsitekturnya sendiri. Rantai koneksinya seperti ini. Kecantikan adalah apa yang "menggembirakan hati". Ya! Arsitektur harus meriah: diangkat di atas kehidupan sehari-hari, kehidupan sehari-hari, bahkan kenyataan, menciptakan gambar yang ditransfer ke dunia fantasi, dongeng ... Keindahan ada dalam pola hidup. Ya ya! Arsitektur harus mengikuti ide-ide artistik dan keterampilan para master Rusia yang merasakan jiwa kayu dan batu ... Keindahan ada dalam ekstravaganza cahaya, ketika "Anda tidak tahu di mana Anda berada - di surga atau di bumi." Ya ya ya! Ruang batin harus menjadi fatamorgana, fantasi, dongeng, yang dijanjikan oleh fasad ...

Semuanya? Tidak, tentukan prinsip yang menentukan arah tindakan. Prinsip ini memungkinkan kita untuk merumuskan gereja di Dubrovitsy. Setelah menyadari orisinalitas arsitektur Rusia, perlu untuk "menceritakan kembali" pola Rusia, menggunakan bahasa arsitektur Eropa, yang coba dikuasai oleh waktu New, Petersburg. Dan satu lagi - posisi umum ... Agar arsitektur meriah menjadi Seni Tinggi, antusiasme Universal diperlukan, didorong oleh keinginan untuk membangun Kemuliaan Seluruh Rusia selama berabad-abad, yang personifikasinya pada momen bersejarah ini adalah " Putri Petrov" - Permaisuri Elizabeth.

Jika demikian, kita dapat mengatakan... Arsitektur Rastrelli muncul dari tiga kekuatan. Yang pertama adalah pendewaan Kekuasaan, yang abadi bagi orang Rusia-Rusia. Pertama - pangeran. Kemudian - kerajaan. Dulu dan sekarang - Tertinggi. Kekuatan kedua adalah perasaan cinta Tanah Air seseorang. Setelah selamat dari masa-masa sulit pasca-Petrine, itu, menurut Rusia-Rusia, harus diubah, setelah menerima "kebahagiaan dan kemuliaan", yang dijanjikan oleh Tsar Peter the First, the Great. Kekuatan atau konsekuensi ketiga dari fenomena sebelumnya adalah berkembangnya Kreativitas, terutama artistik, yang tentunya akan mulai mencari bentuk ekspresi inspirasi Universal ini dalam Keindahan, Kebaikan dan Kebenaran dari masa kebapakan. Ada apa dengan Rastrelli? Hanya terlepas dari kenyataan bahwa dialah - seorang Italia asal, seorang Petersburg oleh takdir - yang menyadari persyaratan dari tiga kekuatan dalam perayaan "Barok Rusia" yang dia ciptakan ...

Gerakan spasial-temporal ketiga: kita memasuki Taman Atas Istana Peterhof Besar ... Katakan, tolong, yang pertama "Ah!" dalam perjalanan. Penulis fiksi ilmiah Rastrelli bertanya kepada Anda tentang hal ini, ia yakin bahwa tujuan tertinggi seni Arsitektur adalah memukau imajinasi penonton. Percayalah padanya: dia benar... dalam batas waktunya. Sumbu Jauh yang kuat menuju ke istana, yang memancarkan cahaya dan kehangatan spiritual. Kami diharapkan - dan kami datang! Biarkan pertunjukan dimulai... Sumbu utama yang datang dari Jarak Tanpa Batas untuk menetapkan status raja dalam sistem koordinat Bumi, tiba-tiba mengubah kekuatannya... menjadi permainan kapak gema, di sepanjang dan di seberang yang menggambarkan Taman Atas . Menggambar, mereka mengubahnya menjadi kios yang indah: teater, karena hidup adalah teater.

Taman Atas menjinakkan Surga dengan bantuan "sedikit". Jika kedalaman perspektif udara lebih panjang atau lebih pendek, Langit akan naik di langit atau jatuh di Bumi dengan semua beratnya. Tapi tidak, tidak ada bencana alam! Ditemukan oleh Rastrelli, rasio lebar dan tinggi istana dengan kedalaman tirai hijau yang menjulang di atas kios membuat langit menggantung di ketinggian kubah beku. Langit membeku. Keabadian memasuki Taman.

Apa itu Keabadian? Apakah abstraknya kosong? Hanya saja tidak di dunia Arsitektur, yang “mengabadikan” Masa Kini, selalu mengarah pada Keabadian. Di sini, di taman era Barok, abstraksi yang dianggap kosong ini memanifestasikan dirinya dalam "segalanya kesempurnaan." Konsepnya milik Rastrelli. Ini berarti bahwa objek yang dirancang olehnya telah mencapai keadaan di mana tidak ada yang dapat diubah: tidak menambah atau mengurangi, karena semua pencarian selesai. Pencapaian "kesempurnaan abadi" menunjukkan bahwa Waktu telah berhenti, memberi jalan kepada Keabadian. Dan itu benar. Bagaimanapun, seseorang tidak bisa tidak merasakan kehadiran Keabadian di Taman Atas - dia selalu merasakan, apakah dia mengetahuinya atau tidak.

Kami menuju ke "Paviliun di bawah lambang". Itu adalah risalah filosofis yang ditulis dalam "bahasa arsitektur" tentang hubungan antara Keabadian dan momen. Apakah elang emas dengan sayapnya yang gemetar karena ketegangan lepas landas di atas bola atau daratan Bumi? Tidak satu atau yang lain: dia sudah mendarat dan belum lepas landas. Kesenjangan antara apa yang telah berakhir dan belum dimulai, menyebabkan perasaan bahwa Waktu telah berhenti, tidak mengalir lebih jauh. Dan… Gerbang terbuka: Ikatan temporal putus - Keabadian muncul dan tumpah ke seluruh Taman Atas.

Apakah kubah emas Paviliun Rastrelli mengingatkan Anda pada kuncup bunga yang akan segera mekar? Jangan khawatir, hal seperti ini tidak akan terjadi, karena keinginan kebebasan kelopak kuncup diimbangi oleh ketegangan pengekangan penggulung daun. Keseimbangan kekuatan menegaskan: tidak ada perubahan yang akan terjadi ... Kebahagiaan, yang menyenangkan kita, akan selalu, oh tuan-tuan!

Garis besar atap "Paviliun di bawah Elang" menyerupai "rok" wanita cantik yang menari di pesta dansa. Pendewaan Infinity diwujudkan dalam karangan bunga yang menghiasi atap "yupka". Jalan terukur dari daun ke bawah dan ke depan, sedikit upaya di bawah tekanan atap melengkung dan ke atas dan ke belakang ke awal gerakan baru, yang mewakili dan menegaskan pengulangan sederhana yang sama, penuh kebahagiaan, momen . Cukup! Pengulangan hal yang sama adalah ilusi gerakan! Dan filosofi ini adalah utopia, mimpi, penipuan diri sendiri, sama-sama berbahaya! Apa yang kamu! Tidak ada apa pun di dunia ini selain serangkaian momen yang sama. Menyerah pada "Roda Waktu" atau "Pusaran Matahari", mereka menjadi gerakan abadi - gerakan tanpa akhir. Tidak ada awal. Jadi tidak ada akhir. Percaya air mancur jatuh ... Hanya ada liburan abadi gerakan diri: instan drop, drop-instan, drop-instan ...

Gereja Tanda di Dubrovitsy

Kubah "Paviliun di bawah lambang" di Peterhof

Gereja Kenaikan Kristus di Kadashi

Orang-orang Petersburg-Rusia pada pertengahan abad ke-18 percaya... Yang terbaik di Masa Lalu adalah fondasi kreatif yang menjadi dasar Masa Kini, "waktu bahagia" yang dianugerahkan kepada keturunan oleh kepahlawanan pencapaian ayah mereka, dan terutama oleh perbuatan Peter Agung. Masa Depan adalah Masa Kini, diperpanjang hingga tak terhingga, yang tidak dapat diubah, karena segala sesuatu yang telah terjadi atau akan segera terjadi. Itu adalah model Waktu yang luar biasa, langka: benar-benar harmonis, dan karena itu sama utopisnya. Mustahil dalam kenyataan, tapi ... Berapa banyak, Anda lihat, kekuatan yang menguatkan kehidupan di dalamnya! Apakah Anda ingin hidup percaya pada Masa Lalu, Sekarang dan Masa Depan? Aku ingin... Kamu juga? Maaf, ada waktu seperti itu, tapi ... sudah kedaluwarsa.

Di Aula Besar Istana Tsarskoye Selo, tidak ada tembok yang menghalangi sesuatu, membawa sesuatu, seperti yang tidak pernah ada! Dinding berubah, larut, menghilang dalam luasnya bukaan jendela, dalam sifat ilusi dinding cermin. Juga tidak ada langit-langit yang tergantung di atas kepala Anda, dari sesuatu yang melindungi, seperti yang tidak! Ada plafon, di mana di Langit, naik ke ketinggian, para dewa dan dewi Olympia membumbung di awan, mirip dengan orang-orang yang memerintah. Arus keemasan matahari terbenam mengalir ke aula yang fantastis, membuka ekstravaganza cahaya. Sebagai tanggapan, nyala lilin menjadi hidup, ragu-ragu, menari. Nyala lilin merespons dengan kerlap-kerlip warna, ornamen emas, juga bergerak - menjadi hidup, hidup, yang tumbuh dengan batang tubuh yang luar biasa dari makhluk yang luar biasa. Apa itu?! Eden?! Surga?! Taman Eden?!

Mendengarkan. Melihat. Jangan berhenti bernapas dengan gembira. Musik yang bagus mulai terdengar. Bayangan masa lalu muncul di aula - bayang-bayang pria yang gagah dan wanita yang menyenangkan. Wanita bermain dengan penggemar! Semua orang menari! Oh, betapa mereka bersukacita! Brokat mahal "yupki" dan "kamisol" yang subur. Kecemerlangan permata berdebat dengan pancaran mata. Cermin melipatgandakan kemegahan yang mempesona dan menaklukkan bahkan tampilan saat ini, terbiasa menahan diri! Ini bukan Firdaus, bukan Eden, bukan Firdaus! Ini adalah festival universal! Pergi, semua kekhawatiran dan kesedihan! Pergi, semua kehilangan dan kesedihan! Oh, bersenang-senanglah, menari, dan Anda, oh tuan-tuan! Dinding cermin ilusi dirancang untuk membuat kehidupan nyata tidak terlihat! Tentu saja, ada, tetapi di suatu tempat tidak di sini: di sana, di kaca yang tampak, yaitu, di dunia lain, yaitu, di dunia lain!

Kami meninggalkan ruangan. Kami berjalan di sepanjang Enfilade Emas. Hiasan di atas ambang pintu membuatnya berhenti, yang dalam bahasa Prancis disebut desudeportes. Dewa emas melayang di atas angin puyuh berawan. Tampaknya hampir - dan angin puyuh yang mendung akan berubah menjadi badai dan dalam sekejap akan menyapu kemegahan istana yang disepuh bersama dengan bayang-bayang yang menari. Tapi tidak, gerakan angin puyuh di dekorasi pintu melengkapi gerakan teatrikal tangan indah dewa emas: "Ah, bersenang-senang, bersenang-senang, tuan-tuan, jangan takut badai kehidupan!" Ini seperti hantu emas di masa lalu, emas yang sama, dan hari ini mereka membujuk dan meyakinkan diri mereka sendiri ...

Seratus tahun sebelum "putri Petrova" di Inggris, raja dieksekusi. Termasuk untuk kekayaan keraton yang berlebihan. Dan di Rusia, semuanya diizinkan untuk Penguasa, naik secara kebetulan ke Surga?! Ada penjelasan untuk keterikatan kita pada fantasi Rastrelli ... Itu milik tahun-tahun pascaperang, ketika, dalam kemiskinan tanpa harapan, orang-orang Petersburg mengangkat semua "kerajaan emas" ini dari reruntuhan, memberikan hati mereka kasih sayang, bakat, kehidupan. Untuk apa? Tidak untuk biaya. Untuk keindahan cahaya keemasan dari ruang yang terisi, ketika "Anda tidak mengerti di mana Anda berada, di surga atau di bumi" - beginilah kronik Rusia menggambarkan "omong kosong" itu, yang sebelumnya membuat hati orang Rusia-Rusia tidak mampu melawan.

Pada abad ke-20, para penikmat terkemuka mulai menentukan Kode ribuan monumen arsitektur, yang merupakan nilai tertinggi budaya dunia. Karya-karya arsitek St. Petersburg, Count Rastrelli, seorang Italia sejak lahir, selalu ada di antara mereka. Sebagai kesimpulan, saya dapat mengatakan satu hal - yang pasti bagi saya ... Francesco Bartolomeo Rastrelli adalah seorang Petersburger sejati - seorang pria yang memberikan hidupnya untuk melayani tujuan Besar. Dan satu hal lagi... Sisi kreatif Rastrelli hanya bisa membuat iri: dia bisa berbicara dengan para Dewa... tentang masa depan Rusia. Tanpa karya Rastrelli, tidak ada Petersburg, yang berarti tidak ada Rusia Baru… Kenyataan bahwa Kecantikan yang begitu menakjubkan telah diwujudkan, ada tanda keselamatan yang dianugerahkan kepada Rusia…

Dari buku Great Mysteries of the Art World Pengarang Korovina Elena Anatolievna

Dari buku Great Adventures and Adventures in the Art World Pengarang Korovina Elena Anatolievna

Dari buku On Art oleh Valerie Paul

Dari buku History of Art of All Times and Peoples. Volume 2 [Seni Eropa Abad Pertengahan] penulis Woerman Karl

Misteri "buku papan" Kisah ini belum mengarahkan timbangan ke arah siapa pun: beberapa peneliti menganggapnya sebagai sensasi yang hebat, yang lain - perjudian palsu yang hebat. Tapi semuanya beres. Pada bulan Agustus 1919, mantan juru gambar dan arkeolog, dan sekarang berusia 29 tahun

Dari buku The Tale of the Stone Citizens [Esai tentang Patung Dekoratif St. Petersburg] Pengarang Almazov Boris Alexandrovich

Evpalinos, atau arsitek (Fragmen) Phaedrus. Apa yang kamu lakukan di sini, Socrates? Aku sudah lama mencarimu. Saya terbang di sekitar kanopi pucat kami dan bertanya tentang Anda di mana-mana. Semua orang mengenal Anda, tetapi tidak ada yang melihat Anda. Mengapa Anda menghindari bayangan ini? Pikiran apa yang telah mengikat jiwamu dan membawanya menjauh dari kami

Dari buku Anatoly Zverev dalam memoar orang-orang sezaman Pengarang Biografi dan memoar Tim penulis --

Arsitektur Di Jerman utara, orang harus membedakan antara wilayah Jerman Tengah, di mana bangunan dibangun dari batu pahat, dan wilayah Dataran Rendah Jerman Utara, di mana bangunan bata mendominasi. Apa peran katedral tua dalam munculnya gaya Gotik di Jerman?

Dari buku Secret Writing of Art [Koleksi Artikel] penulis Petrov Dmitry

Arsitektur Italia Utara, khususnya Lombard, arsitek awal mengambil bagian independen dalam pengembangan arsitektur Kristen. Biara Cistercian di Chiaravalle dekat Milan dibangun dengan gaya Gotik transisi. Tapi gothic asli sampai di sini karena

Dari buku Arsitektur dan Ikonografi. "Tubuh simbol" di cermin metodologi klasik Pengarang Vaneyan Stepan S.

Arsitektur Roma saat ini ditinggalkan oleh kejeniusannya dan miskin dalam seni. Keluarga-keluarga bangsawan dalam perjuangan di antara mereka sendiri, dengan orang-orang dan kepausan mendirikan rumah-rumah benteng yang suram dan keras untuk diri mereka sendiri, yang menara-menaranya mendominasi lingkungan gurun untuk jarak yang jauh. Ayah tidak ada lagi

Dari buku penulis

Arsitek pertama Mari kita mulai cerita tentang patung dekoratif St. Petersburg, tentu saja, dari zaman Peter Agung, ketika pembangun pertama dan brilian dari ibu kota Utara Domenico Andrea Trezzini, salah satu pendiri seluruh gaya, bekerja di tepi rawa Neva dan di pulau-pulau

Dari buku penulis

Rastrelli Rastrelli Bartolomeo Carlo Rastrelli Bartolomeo Carlo (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675-1744) - seniman, master patung Barok yang luar biasa, salah satu pendiri gaya ini di Rusia.Dia lahir di Florence, dalam keluarga bangsawan kaya. Sekitar 1700

Dari buku penulis

Rastrelli Bartolomeo Carlo Rastrelli Bartolomeo Carlo (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675-1744) - seniman, master patung Barok yang luar biasa, salah satu pendiri gaya ini di Rusia. Ia lahir di Florence, dari keluarga bangsawan kaya. Sekitar tahun 1700 dia pindah ke Paris, dimana

Dari buku penulis

Rastrelli Francesco Bartolomeo Rastrelli Francesco Bartolomeo (Varfolomey Varfolomeevich; 1700-1771) - arsitek, pendiri barok Rusia - putra B. K. Rastrelli. Awalnya dia membantu ayahnya, kemudian dia mulai menerima perintah independen. Setelah kematian Peter I di Rusia

Dari buku penulis

GALINA MANEVICH Fate Anatoly Timofeevich Zverev meninggal pada tahun 1986 pada usia 56 tahun. Dia termasuk generasi seniman yang agak kecil yang, terlepas dari situasi sosial-politik yang berlaku di negara ini dan dominasi yang hampir total dari masyarakat sosial.

Dari buku penulis

Tragedi kesempurnaan mutlak. Pada karya arsitek Carl Rossi (Galina Zelenskaya, arsitek) Kota ini memiliki jiwa. Itu bisa seperti air hidup, mengisi dengan vitalitas. Dan sebaliknya, itu bisa menjadi jiwa kota, seperti air mati - jiwa orang mati.

100 arsitek hebat Dmitry Samin

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTRELLI (1700-1771)

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTRELLI

Di antara kelompok arsitek terkemuka yang menciptakan citra unik St. Petersburg, tempat khusus ditempati oleh Francesco Bartolomeo Rastrelli dari Italia, atau, sebagaimana ia juga disebut dalam bahasa Rusia, Bartholomew Varfolomeevich. Dia hidup lama dan, tentu saja, kehidupan yang menarik. Dia menghabiskan empat puluh delapan tahun di Rusia. Sesampainya di St. Petersburg sebagai seorang pemuda, murid ayahnya, Rastrelli meraih semua penghargaan yang mungkin bagi seorang arsitek, dan meninggal dalam masa pensiun dan dalam kemakmuran yang sederhana.

Francesco Bartolomeo Rastrelli lahir di Paris pada tahun 1700 dari arsitek dan pematung terkenal Bartolomeo Carlo Rastrelli dan seorang wanita bangsawan Spanyol. Bartolomeo Carlo tidak bekerja dengan baik, hanya ada sedikit pesanan, jadi pada akhir tahun 1715 dia dengan senang hati menerima tawaran dari duta besar Rusia untuk pergi ke Rusia selama tiga tahun untuk melayani Peter I. Sudah pada bulan Februari 1716, Carlo Rastrelli tiba di St. Petersburg dengan putranya yang berusia enam belas tahun, asisten terdekatnya. Francesco Bartolomeo pada masa mudanya menemukan dirinya berada di sebuah lokasi konstruksi besar di ibu kota Rusia yang baru, yang tumbuh dengan kecepatan luar biasa di pulau-pulau di Delta Neva. Rastrelli tidak melihat sesuatu seperti konstruksi megah ini baik di tanah airnya atau di negara-negara lain di Eropa Barat, dan di mana pun di dunia pada waktu itu ada konstruksi yang bahkan sangat mirip dalam skala dan keberanian rencana dengan pengembangan St. Petersburg. .

Urutan pertama yang diterima Bartolomeo Carlo adalah penataan istana Strelna, pembuatan taman yang luar biasa dengan saluran, air terjun. Sang ayah menginstruksikan putranya Francesco untuk membuat model ansambel masa depan. Maka dimulailah jalur kreatif arsitek hebat masa depan di tanah Rusia.

Karya independen pertama arsitek muda di St. Petersburg adalah pembangunan istana dari tahun 1721 hingga 1727 di Jalan Millionnaya untuk penguasa Moldavia, Antiokhia Cantemir. Seperti yang dicatat oleh peneliti dari karya Francesco, itu masih karya siswa. Meski demikian, bakat siswa sangat terasa pada tata letak jilid-jilidnya. Antara 1727 dan 1730, Rastrelli membuat proyek untuk Istana batu dengan taman untuk Pangeran Ivan Dolgoruky dan proyek untuk gedung Arsenal baru di Moskow. Pada 1730, Rastrelli mulai membangun istana kayu di Kremlin Moskow, yang kemudian dipindahkan ke kediaman kerajaan baru di tepi Yauza.

Pengembangan bakat arsitek difasilitasi tidak hanya oleh tekad dan semangatnya untuk bekerja baik di bengkel maupun di lokasi konstruksi, tetapi juga melalui komunikasi dengan arsitek yang benar-benar hebat. Zemtsov, Trezzini, dan juga Gaetano Claveri, yang kemudian menjadi terkenal karena kreasinya di Dresden di Royal Court of Augustus, sering mengunjungi rumah Rastrelli Sr., di First Coastal Street.

Bakat nyata Rastrelli sebagai arsitek yang terampil terungkap pada masa pemerintahan Anna Ioannovna. Rastrelli menerima pesanan pertamanya dari favorit Permaisuri Biron yang sangat berkuasa pada musim semi 1732: untuk membangun arena yang luas dan nyaman di tanah kosong antara Nevsky dan Bolshoy Morskaya. Dia berhasil mengatasi tugas ini. Pada musim gugur 1734, Biron kembali memanggil arsitek untuk menginstruksikannya untuk membangun sebuah kastil di Courland di Ruenthal. Hari peletakan istana - 24 Mei 1736 - menjadi hari libur bagi sang arsitek.

Kenalan dengan gambar-gambar, yang menurutnya pembangunan istana dilakukan, tidak mengungkapkan pinjaman langsung oleh Rastrelli muda dari teknik dan metode arsitek dari generasi yang lebih tua. Ini adalah kekhasan bakat Rastrelli, yang, melihat penemuan orang lain dengan imajinasinya yang kuat, menciptakan ciptaannya sendiri, tidak seperti apa pun dan unik.

Tetapi, seperti yang dicatat oleh para ahli karya Rastrelli, Istana Ruental masih merupakan ciptaan siswa, tetapi seorang siswa yang menjadi master: solusi luar biasa di masa depan terlihat dalam detail, goresan.

Setelah kudeta tahun 1740, yang dilakukan Minich demi Anna Leopoldovna, ibu dari John VI, Rastrelli diperintahkan untuk menghentikan semua pekerjaan di Courland dan segera datang ke St. Petersburg. Minich, yang sekarang menjadi menteri pertama, dengan ramah menerima sang arsitek dan menginstruksikannya untuk membangun Versailles Rusia di Taman Musim Panas untuk penguasa baru Anna Leopoldovna. Rastrelli menyadari bahwa pengadilan membutuhkan seorang arsitek berbakat seperti halnya seorang ahli perhiasan atau penyanyi yang berpengalaman.

Pada akhir Februari 1741, Rastrelli menyiapkan proyek untuk Istana Musim Panas yang baru, dan pada bulan Juni tahun yang sama, upacara peletakannya berlangsung.

Pada November 1741, kudeta istana lainnya terjadi, yang membawa putri Peter I, Elizabeth Petrovna, ke takhta kerajaan. Pemerintahan baru untuk Rastrelli pada awalnya bukan pertanda baik. Dalam dua bulan pertama, tidak ada yang mengingatnya. Kemudian dia diminta menjelaskan mengapa dia tercatat sebagai kepala arsitek. Selain semua masalah, sebuah dekrit lisan diikuti: tidak ada perintah yang harus diberikan kepada orang Italia itu. Zemtsov, yang mengenal Rastrelli dengan baik dan berusaha dengan segala cara untuk melibatkannya dalam pekerjaan, sekarang mulai menjalankan semua urusan arsitektur.

Dua tahun berlalu dalam ketidakpastian seperti itu. Karena Elizaveta Petrovna sangat ingin memiliki istana mewahnya sendiri, dia terpaksa beralih ke Rastrelli. Pada musim semi 1744, dia menginstruksikannya untuk menyelesaikan konstruksi dan dekorasi interior Istana Musim Panas, dan beberapa bulan kemudian melanjutkan pembangunan Istana Anichkov, yang dimulai oleh Zemtsov. Selain itu, Permaisuri menambahkan tiga ratus rubel lagi ke gajinya, dan sekarang menjadi satu setengah ribu rubel.

Jadi Elizaveta Petrovna menghargai jasa arsitek untuk pembuatan Istana Musim Panas - rumah pertama Permaisuri sendiri, yang dibangun khusus untuknya. Sayangnya ini Istana Musim Panas berdiri hanya sampai 1797, ketika Paul I memerintahkan untuk membangun Kastil Mikhailovsky di situs Istana Musim Panas.

Rastrelli sangat menuntut dirinya sendiri dalam pekerjaannya dan menuntut hal yang sama dari asistennya. Rastrelli rupanya tidak punya banyak belas kasihan kepada orang-orang. Kondisi kehidupan dan keadaan keluarga para antek tidak terlalu diperhatikan oleh kepala arsitek. Satu-satunya kriteria adalah kecepatan, kejelasan dan kualitas pelaksanaan pekerjaan yang ditugaskan. Kepala arsitek yang ambisius, egois, dan pemarah mungkin tidak mudah dan sederhana untuk diajak bekerja sama. Orang bisa mengharapkan skandal, saling menghina, tetapi permainan fantasi, bakat, cinta hidup orang Italia yang tak ada habisnya menarik dan menyuap. Sampai hari ini, tidak ada satu pun keluhan arsitek terhadap Rastrelli, tidak ada satu pun penyelidikan tentang pertengkaran atau pertengkaran, yang ditemukan di arsip. Artinya, mereka bekerja secara harmonis, penuh semangat, saling membantu dan bahkan saling memperkaya secara kreatif.

Dan dia mengutuk dengan pejabat, dengan pelayan pengadilan. Dengan panik, jahat, menghina. Tidak tahan gelandangan ulama. Menjadi sangat aktif, dia bisa secara bersamaan melakukan beberapa kasus secara paralel.

Di sini, misalnya, adalah daftar karya Rastrelli untuk tahun 1748 - proyek dan gambar untuk dekorasi tempat Istana Peterhof, pengembangan proyek untuk Biara Smolny, pembangunan istana di desa Perovo dekat Moskow, sebuah proyek untuk pembangunan Katedral St. Andrew di Kiev, penyelesaian pembangunan Istana Anichkov, desain untuk dekorasi kamar-kamarnya, furnitur, proyek ikonostasis Katedral Transfigurasi di St. Petersburg, dekorasi untuk meja perjamuan makan malam kekaisaran yang meriah, pembangunan istana besar untuk Chamberlain Shepelev.

Terkadang beban kerja seperti itu membuat Rastrelli melakukan kesalahan perhitungan. Secara khusus, keputusan Rastrelli yang gagal selama pembangunan kuil Kiev untuk menghormati St. Andrew yang Dipanggil Pertama (1744-1752) diketahui. Para peneliti percaya bahwa Gereja St. Andrew Rastrelli adalah pencarian solusi, ide untuk katedral masa depan, yang kemudian diwujudkan di Biara Smolny.

Pada tahun 1749, Elizaveta Petrovna mengeluarkan dekrit tentang pembangunan Biara Smolny di St. Petersburg dan mempercayakannya kepada Rastrelli. Bagian paling penting dari ansambel Biara Smolny adalah katedral. Rastrelli mewujudkan rencana katedral dalam bentuk persegi dengan tepian di dua sisi yang berlawanan - timur (altar) dan barat (pintu masuk utama). Ruang bagian dalam katedral dibagi dengan sangat jelas, mudah terlihat, tidak ada efek spasial ilusi yang tak terduga di dalamnya, yang sangat disukai oleh para arsitek bangunan kuil Italia di era Barok. Dapat dikatakan dalam pengertian ini bahwa rencana Katedral Smolny mengandung cap pemikiran realistis penulisnya, yang condong ke konstruksi yang jelas dan tepat, yang selalu menghindari metode ilusi, "penipuan" spasial dari pemirsa. Namun, gerakan yang mengisi komposisi Rastrelli berbeda secara signifikan dari "dinamisme" yang terkenal dari bangunan kuil Barok Italia.

Rastrelli tidak harus menyelesaikan pembangunan katedral: pada 1757, konstruksi (dimulai pada 1748) dihentikan karena Perang Tujuh Tahun. Terlepas dari ketidaklengkapan konstruksi, Biara Smolny, tidak hanya dalam desain, tetapi juga dalam pelaksanaannya, tetap menjadi salah satu karya Rastrelli yang paling signifikan dan integral, salah satu yang paling luar biasa. ansambel arsitektur abad XVIII.

Karya penting Rastrelli lainnya di bidang arsitektur religius adalah rotunda Katedral Biara Kebangkitan dekat Moskow (“Yerusalem Baru”). Setelah mempertahankan skema komposisi umum katedral tua dalam bentuk rotunda tiga arcade yang ditempatkan satu di atas yang lain, dan tenda tinggi dalam bentuk kerucut terpotong, Rastrelli memberi bangunan ini orisinalitas arsitektur yang luar biasa. Namun, fitur paling luar biasa dari arsitektur katedral adalah komposisi unik dari langit-langit berpinggul. Kerucut besar dipotong di sepanjang keliling dengan tiga tingkatan bukaan yang sering dipasang, dibawa keluar dalam bentuk jendela "atap" asli, sehingga seluruh permukaan luar tenda tinggi benar-benar dihiasi dengan tepi atap.

Bekerja pada pembangunan Biara Smolny pada bulan Desember 1745, Rastrelli menerima perintah baru dari Ratu Elizabeth Petrovna untuk memulai pembangunan Kamar Atas di Peterhof.

Setelah perjalanan ke Peterhof dan studi menyeluruh tentang keadaan istana, Rastrelli mempresentasikan proyeknya kepada ratu, yang disetujui pada Maret 1746. Tetapi sang arsitek sendiri tidak puas dengan proyek ini, dan setelah beberapa saat dia menyarankan agar permaisuri membangun bangunan luar batu baru dengan galeri dan kubah. Setelah membongkar bangunan kayu istana, menjadi jelas bahwa restrukturisasi lengkap istana bobrok diperlukan.

Saat itulah lahir ide Rastrelli - untuk membongkar sayap dan galeri istana, dibangun oleh N. Michetti, untuk melestarikan ansambel Peterhof yang ada, menjadikan Istana Peterhof sebagai pusat bangunan baru, membangun galeri baru dengan dua sayap dan mendirikan dua gedung baru. Desain akhir Rastrelli disetujui pada 7 April 1747.

Arsitek menyelesaikan semua pekerjaan utama pada restrukturisasi Istana Great Peterhof dalam tiga tahun. Rastrelli juga menyelesaikan proyek untuk dekorasi interior. Butuh waktu lima tahun lagi untuk bekerja.

Pada tanggal 15 Juni 1752, Elizaveta Petrovna memberikan resepsi untuk pertama kalinya di Istana Peterhof yang telah direnovasi. Para abdi dalem dan tamu undangan yang hadir di sana senang dengan kemegahan luar dan dekorasi interior istana.

Untuk pembangunan istana di Peterhof, yang dengannya Permaisuri sangat senang, Rastrelli tidak menerima penghargaan apa pun. Beberapa peneliti menjelaskan ini dengan intrik favorit Elizaveta Petrovna, Ivan Ivanovich Shuvalov, menteri pertama. Ia dikenal sebagai penggemar seni rococo. Mungkin itu sebabnya dia memerintahkan S.I. untuk membangun istananya. Chevakinsky, meskipun Rastrelli-lah yang membangun semua istana untuk para bangsawan. Selain itu, setelah mendirikan Akademi Seni pada 1757, Shuvalov tidak memerintahkan untuk menerima kepala arsitek sebagai anggota, yang, tentu saja, agak aneh.

Tetapi Istana Peterhof berfungsi sebagai persiapan untuk pekerjaan arsitek yang jauh lebih signifikan dan integral - Istana Agung (Catherine) Tsarskoye Selo.

Pekerjaan Rastrelli di Tsarskoye Selo dimulai pada 1748. Awalnya, mereka terutama terdiri dari perubahan istana lama. Dari 1752, Rastrelli memulai restrukturisasi baru seluruh bangunan. Istana Catherine Tsarskoye Selo adalah salah satu komposisi istana megah abad ke-18. Dalam hal skala, integritas konstruksi spasial, kesatuan motif fasad dan dekorasi interior, kejenuhan bentuk arsitektur yang tidak biasa dengan plastisitas dan warna - karya Rastrelli ini adalah fenomena yang unik.

Rencana umum Istana Catherine didasarkan pada jenis galeri blok yang sama seperti di dasar istana di Peterhof, tetapi di sini blok ini memiliki ukuran yang jauh lebih besar. Prinsip "keteraturan", kebenaran, kejelasan komposisi arsitektur diungkapkan dengan jelas dalam rencana bujursangkar Istana Catherine, dalam skema tata ruang yang sederhana dan jelas.

Bagi Rastrelli, komposisi keraton dalam bentuk jilid tunggal sangat khas, tanpa seleksi yang tajam pada bagian individu bangunan dan poros tengahnya. Irama fasad tidak terlalu ditentukan oleh pembagian volume, melainkan oleh relief kuat kolom yang diselingi dengan bukaan jendela. Dinding fasad galeri berubah menjadi barisan tiang yang berkesinambungan, di mana jendela-jendela besar menempati hampir sepenuhnya ruang di antara kolom. Dalam kombinasi transparansi dengan masif ini, dalam kombinasi dinding yang ditembus cahaya, dengan dinding yang bertindak dalam bentuk alas yang kuat dan kolom dari tatanan kolosal, ini adalah ciri khas komposisi Istana Catherine.

Dalam hal dekorasi interiornya, Istana Catherine tidak diragukan lagi salah satu bangunan istana yang paling luar biasa di dunia.

Sebuah monumen arsitektur yang luar biasa, ciptaan tangan Rastrelli adalah Istana Musim Dingin. Istana memiliki pendahulu: dua kayu dan empat batu. Benar-benar diketahui bahwa Rastrelli membangun Istana Musim Dingin kelima bersama ayahnya.

Pada 16 Februari 1753, Elizaveta Petrovna mengeluarkan dekrit tentang pembangunan Istana Musim Dingin yang baru. Namun, lebih dari setahun berlalu sebelum proyek keempat Istana Musim Dingin akhirnya disetujui. Rastrelli harus mengerahkan banyak usaha, menghabiskan waktu dan saraf untuk meyakinkan ratu untuk membangun tidak hanya sebuah istana, tetapi untuk menciptakan sebuah ensemble di mana istana, meskipun yang utama, masih merupakan bagian dari ansambel ini. Seperti yang dikandung oleh Rastrelli, Istana Musim Dingin sedang dibangun di Palace Meadow. Alun-alun di depan istana akan dikelilingi oleh galeri dengan celah lebar di depannya.

Pada Juli 1754, Elizaveta Petrovna mengeluarkan dekrit pribadi tentang dimulainya konstruksi, sementara permaisuri mengharapkan periode dua tahun. Kepala arsitek sendiri, dengan mempertimbangkan semua faktor, secara realistis memperkirakan pembangunan dalam lima tahun. Dan itu benar-benar terjadi. Pada musim gugur 1759, bangunan istana hanya dibawa di bawah atap. Pekerjaan eksterior telah dimulai. Sketsa dekorasi sederhana disiapkan oleh asisten kepala arsitek, dan yang lebih kompleks disiapkan oleh Rastrelli sendiri.

Pada saat ini, Rastrelli diliputi penyakit. Tahun-tahun mengambil korban mereka. Pada akhir tahun 1760, kepala arsitek juga mengalami kemunduran. Pembangunan Gostiny Dvor, yang dimulai menurut proyeknya pada tahun 1758, tiba-tiba dihentikan. Secara formal, ini karena kekurangan pekerja. Bagaimanapun, pembangunan Istana Musim Dingin dan Biara Smolny sedang berlangsung pada saat yang bersamaan. Alasan sebenarnya adalah penolakan proyek Rastrelli oleh para pedagang. Mereka tidak membutuhkan surga bagi orang bijak dan filsuf, seperti yang dilakukan Rastrelli, tetapi tempat yang nyaman dan praktis untuk berdagang. Segera, pada 25 Mei 1761, Shuvalov mencapai penandatanganan dekrit tentang pembangunan Gostiny Dvor sesuai dengan desain Wallen-Delamot.

Bagi Rastrelli itu adalah pukulan berat. Ini adalah pertama kalinya selama bertahun-tahun seninya diabaikan begitu saja. Sinyal pertama, tetapi agak tangguh tentang pengunduran diri kepala arsitek di masa depan terdengar. Rastrelli tidak memperhatikan bagaimana opini dan selera publik di pengadilan mulai membentuk orang-orang baru yang memiliki opini rendah tentang gaya Barok.

Pada 25 Desember 1761, Elizaveta Petrovna meninggal tanpa pindah ke Istana Musim Dingin. Kaisar baru Peter III memerintahkan militer untuk segera menyelesaikan istana pada tanggal 6 April 1762. Anehnya, dalam waktu sesingkat itu, mungkin untuk menyelesaikan sekitar seratus kamar, teater, gereja, dan galeri.

Tidak ada satu pun istana Eropa pada masa itu yang dapat menandingi Istana Musim Dingin dalam hal kemegahan dan kemegahannya. Istana adalah puncak barok Rusia di pertengahan abad ke-18, penyelesaiannya dan awal dari akhir. Di Istana Musim Dingin itulah Rastrelli menyempurnakan teknik komposisi dan arsitektur yang telah dia gunakan selama bertahun-tahun sebelumnya. Penggunaan banyak kolom, pedimen yang kuat, arsip yang rumit - semuanya berkontribusi pada penciptaan ruang tiga dimensi dan memenuhi fasad dengan kekuatan dinamis sehingga injeksi lebih lanjut mengancam menjadi statis. Pada saat yang sama, Istana Musim Dingin secara geometris jelas dalam rencananya. Dan keempat fasadnya, eksternal dan halaman, diselesaikan dalam satu kunci arsitektonis. Dan dalam kombinasi dari ketelitian dan dinamika yang dipompa hingga batasnya, ada inkonsistensi tertentu, perjuangan yang tersembunyi dan, mungkin, tidak sepenuhnya disadari dari pandangan dunia artistik baru dengan tradisi barok, yang tidak dapat diatasi oleh kepala arsitek.

Tampaknya paradoks, tetapi Peter III-lah yang ternyata menjadi satu-satunya dari semua penguasa dan permaisuri di mana Rastrelli bekerja, yang memberi penghargaan kepada arsitek untuk karyanya. Dia memberikan Rastrelli pangkat Mayor Jenderal dan Ordo St. Anne. Ini adalah keberuntungan terakhir bagi orang Italia itu.

Pada 28 Juni 1762, Catherine II berkuasa. Sejak saat itu, awan mulai berkumpul di atas kepala Rastrelli. Mereka berhenti memberi perintah kepadanya, percaya bahwa gaya Baroknya telah menjadi ketinggalan zaman. Kepala arsitek meminta untuk memberinya liburan, dan pada 10 Agustus 1762, Catherine II menandatangani dekrit yang sesuai. Rastrelli dan keluarganya pergi ke tanah airnya, ke Italia. Setahun kemudian, dia kembali dengan harapan rahasia bahwa dia akan kembali bekerja lagi. Namun selama ketidakhadirannya, situasinya memburuk. Rastrelli mengetahui, khususnya, bahwa arsitek Vallin-Delamot sedang merombak ruang dalam Istana Musim Dingin. Dia mengajukan pengunduran dirinya. 23 Oktober 1763 Catherine II memutuskan pengunduran diri kepala arsitek Francesco Bartolomeo de Rastrelli dengan penunjukan pensiun - seribu rubel setahun.

Pada 1764, Rastrelli pergi ke Mitava, ibu kota Courland, ke pelindung lamanya dan simpatisan Ernst Johann Biron untuk menyelesaikan dan mendekorasi istana yang pernah dia mulai. Selama hampir satu tahun ia bekerja di Mitau dan Ruenthal. Tetapi segera putra Ernst Johann Biron, Peter, yang sekarang mengatur semua urusan, menjelaskan bahwa dia ingin mengambil seorang arsitek muda. Ini berarti tidak lebih dari penolakan sopan terhadap layanan Rastrelli. Benar, pada saat yang sama ia mencoba menawarkan jasanya kepada raja Prusia Frederick II. Namun, istana barok Rastrelli tidak termasuk dalam rencana raja praktis, yang hanya tertarik pada keuangan, politik, dan urusan militer. Pada 13 Februari 1767, istri Rastrelli meninggal. Dia tinggal bersamanya selama lebih dari tiga puluh tahun. Pada Februari 1769, Rastrelli kembali pergi ke Italia dengan tujuan komersial - untuk membeli lukisan karya pelukis Italia di sana untuk dijual kembali nanti di St. Petersburg. Setidaknya dengan cara ini dia bisa bertahan untuk sementara waktu tanpa mengkhawatirkan makanan sehari-harinya. Tidak ada berita seberapa sukses tindakan komersial ini, tetapi ada hal lain yang diketahui - aplikasi Rastrelli untuk masuk ke Imperial Academy of Arts diberikan pada 9 Januari 1771. Tujuh puluh sembilan hari kemudian, Francesco Bartolomeo Rastrelli meninggal.

Dari buku Kamus Ensiklopedis (P) penulis Brockhaus F. A.

Rastrelli Rastrelli (Rastrelli) - dua seniman Italia yang bekerja di Rusia. 1) Carlo Bartolomeo R., pengecoran logam dan pematung. Waktu kelahirannya, serta kematiannya, tidak diketahui. Dia membeli dirinya sendiri di Prancis dan pada tahun 1716 dipanggil oleh Peter the Great ke St. Petersburg.

Dari buku 100 dokter hebat Pengarang Shoifet Mikhail Semyonovich

Van Swieten (1700-1772) Gerard van Swieten berasal dari keluarga Belanda yang kaya dan terpandang, lahir pada tanggal 7 Mei 1700 di kota Leiden (Belanda). Ketertarikan pada ilmu pengetahuan dan sastra yang muncul pada tahun-tahun awal merupakan manifestasi pertama dari bakatnya. Hidup tidak mudah baginya. Meskipun

Dari buku Great Soviet Encyclopedia (EB) penulis TSB TSB

Dari buku Petersburg dalam nama jalan. Asal usul nama jalan dan jalan, sungai dan kanal, jembatan dan pulau Pengarang Erofeev Alexey

Dari buku 100 pematung hebat Pengarang Mussky Sergey Anatolievich

RASTRELLI SQUARE Rastrelli Square terletak di persimpangan Shpalernaya Street, Smolny Street, Proletar Dictatorship Street dan Quarenghi Lane.Nama asli alun-alun di dekat Katedral Smolny - Smolnaya Square - telah dikenal sejak tahun 1821. 30 Juli 1864 dia diberi nama

Dari buku Jalan-jalan legendaris St. Petersburg Pengarang Erofeev Alexey Dmitrievich

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) Bartolomeo Carlo Rastrelli lahir pada 1675 di Florence. Keluarganya termasuk dalam jumlah penduduk kota turun-temurun. Seperti semua anak Florentine yang kaya, Bartolomeo menerima pendidikan yang baik, belajar bahasa Prancis, dan

Dari buku 100 pertempuran terkenal Pengarang Karnatsevich Vladislav Leonidovich

Rastrelli Square Rastrelli Square terletak di persimpangan Shpalernaya Street, Smolny Street, Proletar Dictatorship Street dan Quarenghi Lane.Nama asli alun-alun di dekat Katedral Smolny - Smolnaya Square - telah dikenal sejak tahun 1821. 30 Juli 1864 dia diberi nama

Dari buku Lisbon: sembilan lingkaran neraka, Portugis Terbang dan ... anggur port Pengarang Rosenberg Alexander N.

Dari buku Sejarah Populer - Dari Listrik hingga Televisi penulis Kuchin Vladimir

Dari buku penulis

Dari buku penulis

1771 Volta Pada 1771, Alessandro Volta membuat mesin listrik dari kayu yang dipoles, di mana tidak ada satu pun bagian non-kayu, dan ini mengejutkan beberapa ilmuwan - yang terakhir bahkan tidak curiga - seorang insinyur yang brilian memulai pekerjaannya. "1771, Juli - Kedua

Francesco Bartolomeo Rastrelli berasal dari keluarga bangsawan Florentine tua. Ia lahir pada tahun 1700 di Prancis. Ayahnya tinggal dan bekerja di sana - pematung terkenal Carlo Bartolomeo Rastrelli, yang datang dari Florence ke istana Louis XIV. Paris tidak memanjakannya dengan perintah yang sering; pejabat raja menganggap pematung itu seorang provinsial. Putranya tahu sedikit tentang masalah ayahnya. Masa kecil Francesco muda berlalu di antara istana megah yang indah, yang dia suka lihat. Di rumah, ia dikelilingi oleh ukiran, sketsa, dan gambar ayahnya. Ayah Rastrelli, seperti kebanyakan orang tua, bermimpi melihat putranya menjadi penerus pekerjaannya. Dia menghabiskan banyak waktu mengajar putranya membuat model, menggambar, dasar-dasar komposisi arsitektur, konstruksi, hidrolika, seni medali - semua yang dia ketahui sendiri.

Setelah kematian Louis XIV, Rastrelli Sr. melihat tidak ada gunanya terus tinggal di istana Prancis dan dengan senang hati menyetujui undangan Tsar Peter I untuk bekerja di St. Petersburg. Pada 19 Oktober 1715, sebuah kontrak ditandatangani, di mana "Tuan Rastrelli Florensky berjanji untuk pergi ke St. Petersburg bersama putranya dan muridnya dan bekerja di sana untuk melayani Yang Mulia Tsar selama tiga tahun ...". Di St. Petersburg, karir pematung juga tidak mudah. Konflik muncul dengan Leblon, yang juga berasal dari Prancis dan langsung diangkat sebagai arsitek umum. Peter I bahkan mengeluarkan pematung dari pekerjaan konstruksi di Strelna, tetapi, berkat perantaraan Pangeran Menshikov, ia dibiarkan mengerjakan patung.
Kontraknya berakhir, tetapi Rastrelli tetap di Rusia - mereka tidak punya tempat untuk pergi.

Rumah Rastrelli menjadi tempat pertemuan permanen bagi para arsitek Petersburg. Rekan senegaranya paling sering datang: Nicolo Michetti, Gaetano Chiaveri, Domenico Trezzini selalu menjadi tamu kehormatan. Karena ketidaktahuan bahasa, mereka berkomunikasi sedikit dengan arsitek Rusia. Pengecualiannya adalah Mikhail Zemtsov, yang fasih berbahasa Italia. Untuk tamu di rumah selalu ada persediaan anggur Florentine. Mereka mendiskusikan proyek istana dan berbagai bangunan, menggambar sketsa dan elemen dekorasi interior. Putra pematung itu duduk bersama yang lain. Malam-malam ini adalah yang terbaik, paling menarik dari studinya.

Segera, Francesco Bartolomeo muda memasuki lingkungan multi-suku arsitek St. Petersburg. Bangunan pertama arsitek muda itu adalah istana penguasa Moldavia Dmitry Cantemir, teman Tsar Peter, yang didirikan sesuai dengan proyeknya sendiri. Istana ini terletak di persimpangan Jalan Millionnaya saat ini dan Marble Lane dan dibangun dari tahun 1721 hingga 1727. Istana tidak bertahan hingga zaman kita, tetapi kesaksian dari salah satu orang paling berpendidikan pada waktu itu, putra penguasa Antiokhia Cantemir, yang menulis: “Count Rastrelli adalah orang Italia sejak lahir, di negara Rusia arsitek yang terampil; untuk usia muda tidak begitu kuat dalam praktik seperti dalam rencana dan gambar. Penemuannya dalam dekorasi luar biasa, penampilan bangunannya casist; singkatnya, mata dapat bersukacita atas apa yang telah dibangunnya. Arsitek muda dengan imajinasinya yang tak kenal lelah secara bertahap menjadi arsitek yang modis. Permaisuri Anna Ioannovna menunjuknya sebagai arsitek istana. Favorit Mahakuasa dari Permaisuri Ernst Johann Biron menginstruksikan arsitek untuk membangun istananya di Courland.

Pada 1732, Rastrelli mulai membangun Istana Musim Dingin baru untuk Permaisuri. Pada 1736, konstruksi selesai, tetapi bangunan itu hanya ada sampai awal 1750, ketika, atas perintah Permaisuri Elizaveta Petrovna yang baru, arsitek mulai membangun salah satu mahakaryanya di situs ini, dan sekarang simbol St. Petersburg. Petersburg - Istana Musim Dingin.

Setelah kematian Anna Ivanovna dan pengasingan Biron favoritnya, arsitek diperintahkan untuk menghentikan semua pekerjaan di istana adipati yang dipermalukan dan segera kembali ke St. Petersburg. Rastrelli masih dianggap sebagai arsitek istana, tetapi dalam lompatan kudeta istana, tidak ada yang tertarik pada arsitektur. Pemerintahan Elizabeth Petrovna pada awalnya tidak membawa keberuntungan bagi sang arsitek. Permaisuri baru tidak memaafkan Rastrelli atas perlindungan Biron. Dia dicabut gelar arsitek istana dan diperintahkan "untuk tidak mempercayakan bangunan apa pun kepada orang Italia itu." Teman lama sang arsitek, Mikhail Zemtsov yang baik hati dan masuk akal, mulai mengambil alih semua urusan arsitektur, tetapi sia-sia ia mencoba menarik master yang dipermalukan untuk bekerja. Kemungkinan besar, arsitek tidak meninggalkan Rusia karena dia mengerti bahwa tidak ada arsitek setingkatnya di St. Petersburg, dan Permaisuri Elizabeth ingin memiliki istana mewah. Zemtsov meninggal pada 1743, dan Rastrelli mengirim petisi ke Permaisuri. Setelah itu, arsitek kembali dipercayakan dengan dekorasi Istana Musim Panas, dan beberapa bulan kemudian, pembangunan Istana Anichkov, dimulai oleh Zemtsov pada tahun 1741. Fantasi dan cita rasa Rastrelli terutama berhubungan dengan gagasan kemewahan dan keagungan permaisuri.

Pada 1748, peletakan khidmat Biara Voskresensky Novodevichy berlangsung di lokasi bekas Smolyany Yard. Biara segera mulai disebut Smolny. Itu diindikasikan untuk membangun struktur keindahan dan kemegahan yang belum pernah terjadi sebelumnya. Di bawah Kanselir, Kantor khusus dibuat dari bangunan untuk pembangunan biara. Ansambel Biara Smolny yang dibuat oleh Rastrelli masih menjadi model keindahan yang agung dan proporsional.

Di bawah Elizabeth, pembangunan istana menjadi masalah kepentingan nasional. Dalam waktu sesingkat mungkin, arsitek diinstruksikan untuk menyelesaikan dekorasi Istana Musim Panas, menyelesaikan pembangunan Istana Anichkov, membuat perpanjangan baru ke Istana Musim Dingin Anna Ioannovna, dan membuat proyek untuk rekonstruksi istana pedesaan. di Peterhof.

Kembali pada tahun 1746, sang arsitek mempersembahkan kepada Permaisuri sebuah proyek untuk restrukturisasi Peterhof. Dia memperhitungkan keinginan pelanggan kerajaan untuk memperluas Istana Peterhof Agung, sambil mempertahankan istana asli Peter I. Dan sudah pada tahun 1755, Permaisuri, dengan keputusannya, memerintahkan semua tamu asing untuk dibawa ke Peterhof untuk menunjukkannya. kemegahan.

Sejak 1749, Rastrelli memulai pekerjaannya selama bertahun-tahun di Tsarskoe Selo. Dia diperintahkan untuk menyelesaikan pekerjaan yang dimulai oleh para pendahulunya - Zemtsov, Kvasov, Chevakinsky. Bertahun-tahun bekerja di Tsarskoye Selo menjadi waktu terbaik bagi arsitek. Rastrelli membangun istana kekaisaran yang nyata, menakjubkan dalam penampilannya dan dekorasi dalam ruangan bahkan tamu asing. Pada 1755, arsitek memasang Ruang Amber yang terkenal di aula grand suite Grand Palace. Para bangsawan paling mulia bermimpi mendapatkan desain arsitek untuk istana mereka. Tetapi sangat sedikit yang menerima persetujuannya. Arsitek membangun sebuah istana untuk Wakil Rektor Mikhail Vorontsov di Jalan Sadovaya dan sebuah istana untuk Count Stroganov di Nevsky Prospekt.
Stroganov sangat menyukai istana itu, dan untuk menghormati bakat sang arsitek, Count pada tahun 1756 memesan potret resmi Rastrelli dari pelukis terkenal Pietro Rotari, yang kemudian tiba di St. Petersburg.
Pada 1753, atas perintah Elizabeth Rastrelli, ia membuat proyek lain untuk rekonstruksi Istana Musim Dingin. Dia berhasil meyakinkan permaisuri untuk tidak membuat ulang yang lama, tetapi untuk membangun istana baru, dan bukan hanya istana, tetapi ansambel kota yang megah di pusat ibukota.

Pada 1754, Permaisuri memberikan persetujuan untuk proyek tersebut. Sejak hari itu, Istana Musim Dingin yang ada telah diperhitungkan. Merencanakan pembangunan istana, Elizaveta Petrovna mengumumkan bahwa "kekaisaran mencapai kemakmuran yang belum pernah terjadi sebelumnya." Istana itu direncanakan akan didirikan dalam lima tahun, tetapi perang dengan Prusia dimulai, dan pembiayaan pembangunan praktis dihentikan. Istana selesai di bawah kaisar baru - Peter III. Tidak ada satu pun istana Eropa pada waktu itu yang dapat menandingi Istana Musim Dingin dalam hal kesan dan kemegahannya. Luas istana adalah 10441 meter persegi. Ini memiliki 1050 kamar, 1886 pintu, 1945 jendela, 117 tangga. Untuk pembangunan istana, kaisar mengangkat sang arsitek ke pangkat Mayor Jenderal dan menganugerahkan Ordo St. Anne. Istana ini adalah ciptaan Rastrelli yang terakhir, paling megah dan paling megah - puncak barok Rusia di pertengahan abad ke-18.

Pada 1762, sebagai akibat dari kudeta lainnya, Permaisuri Catherine II naik takhta. Kantor pembangunan rumah dan taman kekaisaran dipimpin oleh I. I. Betskoy - seperti permaisuri, pendukung setia klasisisme. Catherine II mengirim Rastrelli cuti satu tahun ke Italia "untuk meningkatkan kesehatannya." Setahun kemudian, sang arsitek kembali, tetapi ia gagal kembali ke posisi semula. Dia dikirim ke masa pensiun dengan pembayaran ribuan rubel setahun kepadanya seumur hidup. Pelindung lama arsitek Biron, yang kembali dari pengasingan, kembali menawarinya pekerjaan di istananya di Courland, dan pada 1764 Rastrelli pergi ke Mitava. Namun sang arsitek juga tidak bekerja lama di Courland. Rastrelli kembali ke Petersburg lagi. Francesco Bartolomeo Rastrelli hidup selama tujuh puluh satu tahun, empat puluh delapan tahun di Rusia. Dia meninggal di Petersburg pada 1771. Tempat pemakamannya tidak diketahui.

Francesco Bartolomeo Rastrelli lahir pada tahun 1700, di Paris. Ayahnya, Bartolomeo Carlo Rastrelli, seorang arsitek dan pematung, datang ke Rusia bersama keluarganya pada tahun 1716, karena setelah kematian Raja Louis XIV tidak ada pekerjaan untuknya di Prancis. Kontrak yang ditandatangani oleh Bartolomeo Rastrelli pada 19 Oktober 1715 menyatakan bahwa "Tuan Rastrelli Florensky berjanji untuk pergi ke St. Petersburg bersama putranya dan muridnya dan bekerja di sana untuk melayani Yang Mulia Tsar selama tiga tahun ..."[Kutipan menurut 1, hal. 208]. Dengan demikian, pada usia 16 tahun, Francesco berakhir di St. Petersburg, yang kemudian melampaui semua kota di Eropa dalam hal ruang lingkup konstruksi.

Dalam literatur pra-revolusioner dan Soviet, sang arsitek sering disebut Varfolomey Varfolomeevich. Julukan seperti itu diberikan kepadanya oleh mereka yang tidak biasa atau tidak menyenangkan menggunakan nama asing. Arsitek sendiri menandatangani hampir semua dokumen dalam bahasa Prancis: "de Rastrelli" atau "Fransois de Rastrelli", yaitu, Francois de Rastrelli. Dalam bahasa Italia, akan tepat untuk memanggilnya Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Alamat pertama orang Italia adalah sayap bekas rumah Kirill Narshykin di Second Coastal Street. Pada musim panas 1717, mereka pindah ke sebuah rumah di Jalan Beregovaya Pertama (sekarang Shpelernaya), yang sebelumnya milik janda kakak laki-laki Peter I, Tsarina Marfa Matveevna.

Francesco Bartolomeo Rastrelli belajar seni dari ayahnya. Hingga tahun 1970-an, diyakini bahwa ia pergi ke Italia atau Prancis untuk belajar. Tetapi tidak ada dokumen untuk mendukung ini. Kemungkinan besar, perjalanan ini tidak terjadi. Rastrelli Jr. adalah murid dari Rastrelli Sr. Setelah bertahun-tahun, menyusun daftar semua yang dia lakukan, dia akan memberi peringkat di antara karya-karyanya yang dipimpin oleh ayahnya. Pada masa Peter the Great, Francesco membantu ayahnya membuat model Istana Strelna, bersama dengannya ia terlibat dalam dekorasi interior di istana Apraksin dan Shafirov.

Perlu dicatat bahwa Bartolomeo Carlo Rastrelli masih lebih dari seorang pematung daripada seorang arsitek. Mungkin, dalam pekerjaan bersama mereka, bakat arsitektur putranya dimanifestasikan dengan jelas, yang dengan terampil dikembangkan dan diarahkan ayahnya ke arah yang benar.

Pada 1721-1727, Francesco Bartolomeo Rastrelli menyelesaikan karya pertamanya, istana Antiokhia Cantemir. Master Italia itu kemudian menjadi arsitek paling menonjol dari era Barok di Rusia. Tapi karyanya ini, meski berbakat, adalah karya seorang mahasiswa. Istana Cantemir dibangun dengan gaya arsitektur Eropa utara, bukan Italia atau Prancis.

Keluarga Rastrelli tidak kehilangan pelanggan bahkan setelah kematian Peter I. Bahkan musuh Menshikov, Pangeran Dolgorukov, memerintahkan proyek istananya dari mereka.

Bakat Rastrelli Italia tidak hilang di bawah keponakan Peter I, Anna Ioannovna, yang naik takhta Rusia. Dia mendambakan kemewahan dan menuntut untuk dirinya sendiri segala sesuatu yang paling indah. Bartolomeo Carlo Rastrelli dengan terampil memanfaatkan ini dengan pergi bersama putranya ke audiensi dengan permaisuri baru di Moskow pada hari penobatannya pada 28 April 1730. Setelah bertemu dengan sang arsitek, dia memerintahkannya untuk membangun istananya (Annenhof) di Kremlin, dan kemudian di Lefortovo. Rastrelli Sr. mengawasi konstruksi, dan Rastrelli Jr. menyusun.

Pada tahun 1732, Francesco Bartolomeo Rastrelli ditugaskan untuk membangun sebuah arena di atas tanah kosong antara Nevsky Prospekt dan Jalan Bolshaya Morskaya. Perintah itu diberikan oleh Biron, favorit Permaisuri Anna Ioannovna. Sejalan dengan ini, keluarga Rastrelli sedang merancang Istana Kekaisaran Musim Panas dan Musim Dingin yang baru.

Sekitar waktu yang sama, sang arsitek menikahi seorang gadis Wallace. Keluarga muda itu menetap di rumah Bartolomeo Carlo Rastrelli. Pada awal Maret 1733, Rastrelli memiliki seorang putra, Joseph Yakov, pada hari-hari terakhir tahun 1734, seorang putri, Elizabeth Catherine de Rastrelli, dan pada akhir Oktober 1735, seorang putri, Eleanor.

Biron menjadi pelanggan pribadi pertama sang arsitek. Pada musim gugur 1734, ia mengundang Francesco Bartolomeo Rastrelli untuk membangun sebuah istana di Courland, yang dengan senang hati disetujui oleh sang arsitek. Ini adalah karya independen besar pertamanya. Istana Biron di Ruenthal adalah ciptaan Rastrelli paling awal yang masih ada, dibuat pada tahun 1736-1739. Dalam proyek ini, Rastrelli untuk pertama kalinya menciptakan menara lonceng pintu masuk untuk dirinya sendiri, yang kemudian ia ulangi dalam proyek Biara Smolny.

Pada Desember 1737, putra arsitek Joseph Yakov meninggal karena kolera. 6 Januari 1738 - putri Eleanor.

Pada 1737 Biron menjadi Adipati Courland. Dia membutuhkan tempat tinggal yang lebih mewah, yang ciptaannya kembali dipercayakan kepada Francesco Bartolomeo Rastrelli. Pelanggan tidak dibatasi oleh sumber daya keuangan, yang memungkinkan arsitek untuk sepenuhnya mengungkapkan bakatnya. Istana di Mitau dibangun dari tahun 1738 hingga 1741, sebelum Biron diasingkan.

Pada 1738, Rastrelli akhirnya menjadi kepala arsitek dengan gaji 1.200 rubel setahun. Apa yang sangat diinginkan Bartolomeo Carlo Rastrelli ketika dia tiba di Rusia, dicapai putranya setelah 22 tahun. Pada saat yang sama, Rastrelli Jr. menerima apartemen layanan di bekas Istana Musim Dingin Peter I.

Setelah kematian Anna Ioannovna, seharusnya tidak ada yang berubah dalam nasib keluarga Rastrelli. Biron, yang dikenal baik oleh mereka, menjadi wali untuk pangeran muda Ivan Antonovich. Pergantian kekuasaan pada November 1740 juga tidak mempengaruhi nasib mereka. Bupati adalah ibu dari Tsarevich John, Putri Anna Lepopoldovna, di mana Minich menerima kekuasaan. Orang Jerman ini juga memperlakukan Rastrelli dengan baik, begitu pula Biron.

Atas arahan Minich, Francesco Bartolomeo Rastrelli meninggalkan istana yang belum selesai di Mitava dan tiba di St. Petersburg. Terlepas dari kenyataan bahwa sang arsitek menulis petisi untuk pembayaran atas pekerjaannya di Courland, Minich tidak ingin menghabiskan uang publik untuk istana Biron. Karena itu, karya Rastrelli ini dibiarkan tanpa pembayaran.

Di St. Petersburg, sang arsitek mulai merancang istana baru untuk Anna Leopoldovna. Tetapi dia tidak terburu-buru untuk menyelesaikan proyek ini, karena rumor tentang kemungkinan perubahan kekuasaan yang akan segera terjadi tidak melewatinya. Dan begitulah yang terjadi. Akibat kudeta istana lainnya, putri Peter I, Elizabeth, naik takhta.

Di bawah pemerintahan baru, semua bahasa Jerman tersapu keluar dari Rusia. Hubungan Rastrelli dengan Biron dan Munnich tidak luput dari perhatian rekan permaisuri. Pada awal 1742, Elizaveta Petrovna memerintahkan Rastrelli untuk tidak mengakui martabat penghitungan di Rusia, menunda pembayaran gajinya, dan tidak memberinya perintah untuk pembangunan.

Dalam situasi seperti itu, setiap orang asing akan meninggalkan Rusia. Tapi tidak dengan Francesco Bartolomeo Rastrelli. Dia menyadari bahwa bakatnya tidak bisa tidak diminati oleh Elizaveta Petrovna. Dia, seperti Anna Ioannovna, menyukai kemewahan yang diciptakan oleh gaya Barok. Pembangunan istana di bawah putri Peter menjadi kebijakan nyata. Mengikutinya, rekan dekatnya juga berusaha melengkapi tempat tinggal mereka. Dan master gaya Barok yang tak tertandingi di Rusia hanyalah Rastrelli. Arsitek lain di sini pada waktu itu terlalu muda atau tidak begitu terampil.

Rastrelli tidak salah. Pada awalnya, Permaisuri mempercayakannya untuk menyelesaikan pembangunan Rumah Musim Panas, yang telah dimulainya di bawah Anna Leopoldovna. Elizabeth sendiri menetap di Istana Musim Panas ini. Pada 1744, arsitek mengambil bagian dalam pembangunan Istana Anichkov, dimulai oleh Zemtsov. Setelah kematian Zemtsov pada tahun 1743, G. Dmitriev merawat istana, tetapi ia tidak dapat memuaskan selera permaisuri.

Pada 1744, Elizaveta Petrovna memulai perjalanan melalui Little Russia, tanah air favoritnya Alexei Razumovsky. Pada 29 Agustus, dia tiba di Kiev. Karena kota Tua dia memerintahkan untuk membangun sebuah kuil untuk menghormati Andrew yang Dipanggil Pertama dan sebuah istana perjalanan untuk kunjungan berikutnya. Desain benda-benda ini dipercayakan kepada arsitek Schedel, yang mengajukan proyek untuk pertimbangan tertinggi setahun kemudian. Permaisuri mereka tidak menyetujui, mentransfer desain ke Rastrelli. Dia membuat gambar, tetapi dia tidak punya waktu untuk konstruksi itu sendiri. Pengelolaan pekerjaan dipercayakan kepada arsitek Ivan Fedorovich Michurin. Selama proses konstruksi, ia harus menghadapi banyak kesulitan yang tidak diperhitungkan Rastrelli.

Bartolomeo Carlo Rastrelli meninggal pada 18 November 1744. Keesokan harinya, Francesco Bartolomeo melaporkan ke Kanselir dari gedung-gedung tentang kesiapan untuk casting patung berkuda Peter I, yang dibuat oleh ayahnya. Arsitek mengambil alih penyelesaian pembuatan monumen, yang dianggapnya sebagai tugasnya kepada ayahnya.

Pada 1746, Elizaveta Petrovna memutuskan untuk memperluas Istana Peterhof, sambil mempertahankan rumah tua Peter I. Pekerjaan di Peterhof dipercayakan kepada Francesco Bartolomeo Rastrelli. Suatu ketika Leblon memindahkan ayahnya dari urusan arsitektur di St. Petersburg, dan sekarang Francesco Bartolomeo melanjutkan pekerjaan Leblon. Proyek perestroika pertama sudah siap pada 6 Maret, dan pada 7 Mei 1747, proyek berikutnya. Rastrelli menciptakan versi final pada 23 Januari 1749. Konstruksi di Peterhof Rastrelli memimpin tiga tahun lagi.

Selama masa pemerintahan Elizabeth, arsitek melakukan banyak pekerjaan. Pada saat yang sama, gelar kepala arsitek tidak dikembalikan kepadanya dan gajinya tidak dinaikkan. Rastrelli harus curang - dia mengumumkan kepergiannya dari Rusia. Baru setelah itu, pada 4 November 1748, Rastrelli menerima gelar kepala arsitek dengan gaji 1.500 rubel setahun. Rupanya, Rastrelli tidak akan meninggalkan Rusia.

Karya Francesco Bartolomeo pada tahun 1748 [Cit. menurut 1, hal. 267]:

• proyek dan gambar untuk dekorasi tempat Istana Peterhof, di mana "semua apartemen di dalamnya didekorasi dengan cetakan dan lukisan berlapis emas di langit-langit di aula, galeri, dan tangga depan";
• Proyek biara Smolny
• pembangunan istana di desa Perovo dekat Moskow;
• proyek pembangunan Katedral St. Andrew di Kiev;
• selesainya pembangunan Istana Anichkov, proyek dekorasi kamar-kamar dan perabotannya khusus untuk istana ini;
• proyek ikonostasis Katedral Transfigurasi di St. Petersburg;
• dekorasi untuk meja perjamuan makan malam kekaisaran perayaan;
• (mungkin pada tahun yang sama) sebuah proyek untuk sebuah istana perjalanan di Kiev, Istana Shepelev di Jalan Millionnaya.

Pada tahun yang sama, setelah kebakaran di Kunstkamera, Rastrelli diminta untuk mengembalikan patung lilin Peter I. Arsitek setuju, menciptakan kembali karya ayahnya sesuai dengan bentuk lama yang diawetkan.

Dengan Rastrelli di waktu yang berbeda berkolaborasi arsitek S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov. Tidak ada satu pun keluhan terhadap Rastrelli yang bertahan dari pihak arsitek.

Pada tahun 1748, Permaisuri Elizabeth mengeluarkan dekrit tentang dimulainya pembangunan Biara Smolny dan mempercayakannya kepada Francesco Bartolomeo Rastrelli. Konstruksi dilakukan dari tahun 1749, pada tahun 1751, karena Perang Tujuh Tahun, pelaksanaan proyek harus dihentikan. Namun, apa yang telah dibuat adalah salah satu kreasi arsitek yang paling signifikan.

Pada 1749, Rastrelli mulai mengambil bagian dalam pembangunan Istana Agung (Catherine) di Tsarskoye Selo. Awalnya, pekerjaan itu hanya terdiri dari perubahan bangunan lama, tetapi sejak 1752 arsitek memulai restrukturisasi baru di seluruh kompleks. Istana Catherine menjadi salah satu kompleks istana paling megah abad ke-18. Rastrelli juga mencatat paviliun Pertapaan Tsarskoye Selo sebagai item terpisah dalam daftar karyanya. Dia juga menciptakan paviliun Grotto di sini.

Pada 1749-1757, Rastrelli membangun istana untuk Kanselir M. I. Vorontsov.

Dari 1752 hingga 1754, Istana Stroganov dibangun sesuai dengan proyek Rastrelli. Count Stroganov ternyata menjadi satu-satunya pelanggan yang, selain hadiah uang, memberi arsitek hadiah yang murah hati. Dia memerintahkan potret Rastrelli dari seniman P. Rotary, yang datang ke St. Petersburg untuk melukis potret anggota keluarga kekaisaran.

Pada 16 Februari 1753, Elizaveta Petrovna mengeluarkan dekrit tentang dimulainya pembangunan Istana Musim Dingin yang baru, yang pembangunannya dipercayakan kepada Francesco Bartolomeo Rastrelli. Dari proyek rekonstruksi Rumah Musim Dingin Anna Ioannovna, proyek pembangunan kediaman kekaisaran baru tumbuh. Istana yang dibangun di Palace Square menjadi bangunan paling menonjol di St. Petersburg dengan gaya Elizabethan Baroque, simbol gaya ini.

Sebelum dimulainya pembangunan Istana Musim Dingin, tempat tinggal sementara dibangun untuk Elizabeth Petrovana hanya dalam beberapa bulan pada tahun 1755, yang penataannya juga dilakukan oleh Rastrelli.

Pada pertengahan 1750-an, keluarga Francesco Bartolomeo Rastrelli pindah ke Nevsky Prospekt, ke rumah Sablukov (sekarang nomor rumah). Pada saat ini, putri arsitek, Elizabeth, telah menikah dan tinggal bersama suaminya di rumah ayahnya. Sebuah keluarga besar menuntut banyak uang. Rastrelli dibantu oleh banyak komisi swasta. Dia membangun istana Choglokov, rumah Vilboa, pondok pedesaan Sievers, rumah Shepelev.

Pada 1758, menurut proyek Francesco Bartolomeo, pembangunan Gostiny Dvor di Nevsky Prospekt dimulai.

Meskipun pekerjaan konstan, uang itu masih belum cukup. Lagi pula, posisi kepala arsitek juga mengharuskan kehadiran penyamaran dua kali seminggu. Komoditas terus meningkat harganya, tetapi gaji tetap sama. Beberapa bangunan rumah kontrakan, dan bahkan mungkin seluruh bangunan luar, disewakan oleh Rastrelli. Pada 1760, iklan untuk penjualan lukisan dan kuda diterbitkan di St. Petersburg Vedomosti. Arsitek itu menjual barang-barang berharganya.

Pada 1760, hubungan Rastrelli dengan Permaisuri mendingin karena lambatnya pelaksanaan proyek yang dipimpinnya. Arsitek tidak bisa disalahkan. Banyak uang saat ini dihabiskan untuk berperang. Pembiayaan proyek konstruksi St. Petersburg terlalu langka. Pada tanggal 15 dan 26 Januari 1758, Senat memindahkan pandai besi dari lokasi pembangunan Istana Musim Dingin dan Biara Smolny, karena tidak ada yang mengikat roda meriam. Tapi Elizaveta Petrovna tidak terlalu peduli. Segera pembangunan Gostiny Dvor juga dihentikan. Kesulitannya terletak pada penolakan proyek oleh para pedagang, yang dianggap terlalu mahal. Tidak ada cukup uang untuk gedung ini. Pada 1761, pembangunan Gostiny Dvor dilanjutkan, tetapi menurut proyek yang berbeda.

Pada 25 Desember 1761, Elizaveta Petrovna meninggal, tanpa sempat menetap di Istana Musim Dingin. Pembangunan kediaman kekaisaran selesai di bawah Peter III. Dia adalah satu-satunya penguasa yang menghargai Rastrelli atas kerja kerasnya. Dia memberi arsitek pangkat Mayor Jenderal dan Ordo St. Anne.

Peter III tidak memerintah lama. Sudah di musim panas 1762, Catherine II berkuasa. Di bawah permaisuri baru, orang Italia itu tidak lagi diberi perintah penting. Gaya baroknya sudah ketinggalan zaman. Pada 10 Agustus, Rastrelli dikirim cuti "untuk menggunakan penyakit di Italia selama satu tahun dengan pengeluaran gaji penuh tanpa pemotongan" dengan masalah satu kali 5.000 rubel kepadanya.

Setahun kemudian, Francesco Bartolomeo Rastrelli kembali ke St. Petersburg. Di sini ia mengetahui tentang kepergian Ivan Ivanovich Shuvalov dan Kanselir Vorontsov dari Rusia, serta bahwa arsitek Prancis Vallin-Delamot, yang diundang ke St. Petersburg, sedang merombak interior Istana Musim Dingin. Pada 23 Oktober 1763, permaisuri menandatangani dekrit tentang pengunduran diri kepala arsitek, memberinya pensiun 1.000 rubel per tahun.

Di St. Petersburg, Rastrelli tidak punya pelanggan lagi. Tetapi Ernst Johann Biron kembali ke Courland dari pengasingan. Pada akhir Maret 1764, istri dan putri Rastrelli pergi ke adipati, saat ia memutuskan untuk menyelesaikan pembangunan istana di Mitava. Pada bulan Agustus, Francesco Bartolomeo mengejar mereka.

Pada 1766, atas desakan putranya, Biron mengundang arsitek muda Denmark Severin Jensen untuk bekerja di kediamannya.

Pada tanggal 24 Februari 1769, Francesco Bartolomeo Rastrelli pergi ke Italia untuk membeli lukisan karya pelukis Italia di Venesia, Florence dan Milan. Tahun berikutnya, ia membawa 33 kanvas ke St. Petersburg untuk dijual. Pada saat yang sama, ia mengirim petisi ke Akademi Seni untuk pemilihannya sebagai orang bebas kehormatan. Pada tanggal 9 Januari 1771, Akademi mengabulkan permintaan tersebut.

Francesco Bartolomeo Rastrelli meninggal pada tahun 1771. V tahun-tahun terakhir Selama hidupnya, Rastrelli suka mengulangi: "seorang arsitek dihargai di sini hanya ketika dia dibutuhkan." Tanggal pasti kematian dan tempat pemakamannya masih belum diketahui.