Para qual rio olham as janelas do palácio de inverno? História do Palácio de Inverno

De onde veio a tradição de dividir as casas reais em inverno e verão? As raízes deste fenômeno podem ser encontradas na época do reino moscovita. Foi então que os czares começaram a deixar os muros do Kremlin durante o verão e a respirar ar em Izmailovskoye ou Kolomenskoye. Pedro I carregou esta tradição para nova capital. O Palácio de Inverno do Imperador ficava no local onde está localizado o edifício moderno, e Palácio de Verão pode ser encontrado no Jardim de Verão. Foi construída sob a direção de Trezzini e é essencialmente uma pequena casa de dois andares com 14 quartos.

Da casa ao palácio

A história da criação do Palácio de Inverno não é segredo para ninguém: a Imperatriz Elizaveta Petrovna, grande amante do luxo, ordenou em 1752 ao arquiteto Rastrelli que construísse para si o mais belo palácio da Rússia. Mas não foi construído do zero: antes disso, no território onde hoje está localizado o Teatro Hermitage, existia um pequeno palácio de inverno de Pedro I. A casa do Grande foi substituída pelo palácio de madeira de Anna Ioannovna, que foi construído sob o liderança de Trezzini. Mas o edifício não era luxuoso o suficiente, então a Imperatriz, que devolveu São Petersburgo ao status de capital, escolheu um novo arquiteto - Rastrelli. Foi Rastrelli Sr., o pai do famoso Francisco Bartolomeo. Durante quase 20 anos, o novo palácio tornou-se a residência da família imperial. E então apareceu aquele mesmo de inverno que conhecemos hoje - o quarto consecutivo.

O edifício mais alto de São Petersburgo

Quando Elizaveta Petrovna quis construir um novo palácio, o arquiteto, para economizar dinheiro, planejou usar o prédio anterior como base. Mas a imperatriz exigiu que a altura do palácio fosse aumentada de 14 para 22 metros. Rastrelli redesenhou o edifício várias vezes, mas Elizabeth não quis mudar o canteiro de obras, então o arquiteto teve que simplesmente demolir o antigo palácio e construir um novo em seu lugar. Somente em 1754 a imperatriz aprovou o projeto.

Curiosamente, durante muito tempo o Palácio de Inverno permaneceu o mais prédio alto Em Petersburgo. Em 1762, chegou a ser emitido um decreto proibindo a construção de edifícios superiores à residência imperial na capital. Foi por causa desse decreto que a empresa Singer, no início do século 20, teve que abandonar a ideia de construir um arranha-céu para si na Nevsky Prospekt, como em Nova York. Como resultado, foi construída uma torre de seis andares com sótão e decorada com um globo, criando a impressão de altura.

Barroco elisabetano

O palácio foi construído no chamado estilo barroco elisabetano. É um quadrilátero com um grande pátio. O edifício é decorado com colunas, platibandas e a balaustrada do telhado é revestida com dezenas de vasos e estátuas luxuosos. Mas o edifício foi reconstruído várias vezes, Quarenghi, Montferrand, Rossi trabalharam na decoração interior no final do século XVIII, e após o infame incêndio de 1837 - Stasov e Bryullov, pelo que os elementos barrocos não foram preservados em todo o lado. Detalhes do estilo exuberante permaneceram no interior da famosa escadaria principal do Jordão. Seu nome vem de Jordan Passage, que ficava nas proximidades. Através dele, na festa da Epifania, a família imperial e o mais alto clero foram ao buraco no Neva. Esta cerimónia era tradicionalmente chamada de “marcha para o Jordão”. Detalhes barrocos também são preservados na decoração da Grande Igreja. Mas a igreja foi arruinada e agora apenas um grande abajur de Fontebasso representando a Ressurreição de Cristo lembra o seu propósito.

Em 1762, subiu ao trono Catarina II, que não gostou do estilo pomposo de Rastrelli. O arquiteto foi demitido e novos artesãos assumiram a decoração interior. Eles destruíram a Sala do Trono e ergueram um novo Neva Enfilade. Sob a liderança de Quarenghi, foi criado o St. George, ou Grande Sala do Trono. Para tal, foi necessário fazer um pequeno prolongamento da fachada nascente do palácio. EM final do século XIX século, surgiram o Boudoir Vermelho, a Sala Dourada e a Biblioteca de Nicolau II.

Dias difíceis da Revolução

Nos primeiros dias da Revolução de 1917, marinheiros e trabalhadores roubaram uma grande quantidade de tesouros do Palácio de Inverno. Apenas alguns dias depois, o governo soviético decidiu proteger o edifício. Um ano depois, o palácio foi entregue ao Museu da Revolução, pelo que alguns dos interiores foram reconstruídos. Por exemplo, a Galeria Romanov, onde estavam localizados os retratos de todos os imperadores e membros de suas famílias, foi destruída e os filmes começaram a ser exibidos no Nicholas Hall. Em 1922, parte do edifício foi para l'Hermitage, e só em 1946 todo o Palácio de Inverno passou a fazer parte do museu.

Durante a Grande Guerra Patriótica, o edifício do palácio foi danificado por ataques aéreos e bombardeios de artilharia. Com a eclosão da guerra, a maior parte das peças expostas no Palácio de Inverno foram enviadas para armazenamento na Mansão Ipatiev, a mesma onde a família do Imperador Nicolau II foi baleada. Cerca de 2.000 pessoas viviam nos abrigos antiaéreos do Hermitage. Eles fizeram o possível para preservar as peças expostas dentro das paredes do palácio. Às vezes, eles tinham que pescar porcelanas e lustres flutuando em porões inundados.

Guardas peludos

Não só a água ameaçava arruinar a arte, mas também os ratos vorazes. O primeiro exército bigodudo para o Palácio de Inverno foi enviado de Kazan em 1745. Catarina II não gostava de gatos, mas deixou os protetores listrados da corte na condição de “guardas de galerias de arte”. Durante o bloqueio, todos os gatos da cidade morreram, por isso os ratos se multiplicaram e começaram a estragar o interior do palácio. Depois da guerra, 5 mil gatos foram trazidos para l'Hermitage, que rapidamente tratou das pragas de cauda.

A história do Palácio de Inverno começa com o reinado de Pedro I.

A primeira, então ainda Casa de Inverno, foi construída para Pedro I em 1711, nas margens do Neva. O primeiro Palácio de Inverno tinha dois andares, telhado de telhas e alpendre alto. Em 1719-1721, o arquiteto Georg Mattornovi construiu um novo palácio para Pedro I.

A Imperatriz Anna Ioannovna considerava o Palácio de Inverno muito pequeno e não queria morar nele. Ela confiou a construção do novo Palácio de Inverno ao arquiteto Francesco Bartolomeo Rastrelli. Para novas construções, foram adquiridas as casas dos Condes Apraksin, Raguzinsky e Chernyshev, localizadas às margens do rio Neva, bem como o prédio da Academia Marítima. Eles foram demolidos e, em seu lugar, em 1735, um novo Palácio de Inverno foi construído. No final do século XVIII, o Teatro Hermitage foi erguido no local do antigo palácio.

A Imperatriz Elizaveta Petrovna também desejava remodelar a residência imperial ao seu gosto. A construção do novo palácio foi confiada ao arquitecto Rastrelli.O projecto do Palácio de Inverno elaborado pelo arquitecto foi assinado por Elizaveta Petrovna em 16 de junho de 1754.

No verão de 1754, Elizaveta Petrovna emitiu um decreto pessoal para iniciar a construção do palácio. A quantia necessária - cerca de 900 mil rublos - foi retirada do dinheiro da "taverna" (coleta do comércio de bebidas). O palácio anterior foi desmantelado. Durante a construção, o pátio mudou para um palácio temporário de madeira construído por Rastrelli na esquina da Nevsky com a Moika.

O palácio distinguia-se pelas suas dimensões incríveis para a época, pela luxuosa decoração exterior e luxuosa decoração interior.

O Palácio de Inverno é um edifício de três andares, de planta retangular, com um enorme pátio frontal no interior. As fachadas principais do palácio estão voltadas para o aterro e para a praça que se formou posteriormente.

Ao criar o Palácio de Inverno, Rastrelli desenhou cada fachada de forma diferente, com base em condições específicas. A fachada norte, voltada para o Neva, estende-se como uma parede mais ou menos plana, sem saliências perceptíveis. Do lado do rio, é percebido como uma interminável colunata de dois níveis. A fachada sul, voltada para o Largo do Palácio e com sete divisões, é a principal. O seu centro é realçado por um amplo risalit ricamente decorado, cortado por três arcos de entrada. Atrás deles fica o pátio frontal, onde no meio do edifício norte havia entrada principal para o palácio.

Ao longo do perímetro da cobertura do palácio existe uma balaustrada com vasos e estátuas (as originais de pedra foram substituídas por uma vazada de latão em 1892-1894).

O comprimento do palácio (ao longo do Neva) é de 210 metros, largura - 175 metros, altura - 22 metros. A área total do palácio é de 60 mil metros quadrados, possui mais de 1.000 salões, 117 escadarias diferentes.

O palácio tinha duas cadeias de salões de estado: ao longo do Neva e no centro do edifício. Além dos salões de aparato, no segundo andar havia alojamentos para membros da família imperial. O primeiro andar era ocupado por arrumos e instalações de escritório. O andar superior abrigava principalmente os apartamentos dos cortesãos.

Aqui viviam cerca de quatro mil funcionários, que tinham até exército próprio - granadeiros do palácio e guardas dos regimentos de guardas. O palácio tinha duas igrejas, um teatro, um museu, uma biblioteca, um jardim, um escritório e uma farmácia. Os corredores do palácio eram decorados com esculturas douradas, espelhos luxuosos, lustres, candelabros e piso em parquet estampado.

Sob Catarina II, um jardim de inverno foi organizado no Palácio, onde cresciam plantas do norte e trazidas do sul, e a Galeria Romanov; Ao mesmo tempo, foi concluída a formação do Salão de São Jorge. Sob Nicolau I, foi organizada uma galeria de 1812, onde foram colocados 332 retratos de participantes da Guerra Patriótica. O arquiteto Auguste Montferrand adicionou os salões de Pedro e do Marechal de Campo ao palácio.

Em 1837, ocorreu um incêndio no Palácio de Inverno. Muitas coisas foram salvas, mas o próprio edifício foi gravemente danificado. Mas graças aos arquitetos Vasily Stasov e Alexander Bryullov, o edifício foi restaurado em dois anos.

Em 1869, a iluminação a gás apareceu no palácio em vez da luz de velas. A partir de 1882, iniciou-se a instalação de telefones nas instalações. Na década de 1880, foi construído um sistema de abastecimento de água no Palácio de Inverno. No Natal de 1884-1885, a iluminação elétrica foi testada nos corredores do Palácio de Inverno; a partir de 1888, a iluminação a gás foi gradualmente substituída pela iluminação elétrica. Para o efeito, foi construída uma central eléctrica no segundo salão de l'Hermitage, que durante 15 anos foi a maior da Europa.

Em 1904, o Imperador Nicolau II mudou-se do Palácio de Inverno para o Palácio Tsarskoye Selo Alexander. O Palácio de Inverno tornou-se o local de recepções cerimoniais, jantares de Estado e o local onde o czar se hospedava durante curtas visitas à cidade.

Ao longo da história do Palácio de Inverno como residência imperial, os seus interiores foram remodelados de acordo com as tendências da moda. O próprio edifício mudou várias vezes a cor das paredes. O Palácio de Inverno foi pintado de vermelho, rosa e amarelo. Antes da Primeira Guerra Mundial, o palácio era pintado de tijolo vermelho.

Durante a Primeira Guerra Mundial, existia uma enfermaria no edifício do Palácio de Inverno. Após a Revolução de Fevereiro de 1917, o Governo Provisório funcionou no Palácio de Inverno. Nos anos pós-revolucionários, vários departamentos e instituições estavam localizados no edifício do Palácio de Inverno. Em 1922, parte do edifício foi transferida para o Museu Hermitage.

Em 1925-1926, o edifício foi reconstruído novamente, desta vez para atender às necessidades do museu.

Durante a Grande Guerra Patriótica, o Palácio de Inverno sofreu ataques aéreos e bombardeios de artilharia. Nos porões do palácio havia um dispensário para cientistas e figuras culturais que sofriam de distrofia. Em 1945-1946 foram realizadas obras de restauro, altura em que todo o Palácio de Inverno passou a fazer parte de l'Hermitage.

Atualmente, o Palácio de Inverno, juntamente com o Teatro Hermitage, as Pequenas, Novas e Grandes Ermidas, formam um único complexo museológico, a Ermida do Estado.

O Palácio de Inverno é o maior edifício palaciano de São Petersburgo. As suas dimensões e a magnífica decoração permitem classificá-lo com razão como um dos monumentos mais marcantes do Barroco de São Petersburgo. “O Palácio de Inverno como edifício, como residência real, talvez não tenha nada parecido em toda a Europa. Com a sua enormidade, a sua arquitetura, retrata um povo poderoso que tão recentemente entrou no seio das nações educadas, e com o seu esplendor interno lembra a vida inesgotável que ferve no interior da Rússia... O Palácio de Inverno para nós é um representante de tudo o que é doméstico, russo, nosso” - foi o que V. A. Zhukovsky escreveu sobre o Palácio de Inverno. A história deste monumento arquitetônico é rica em acontecimentos históricos turbulentos.

EM início do XVIII No século XIX, no local onde hoje se encontra o Palácio de Inverno, a construção era permitida apenas a oficiais da Marinha. Pedro I aproveitou esse direito, sendo construtor naval com o nome de Peter Alekseev, e em 1708 construiu uma pequena casa em estilo holandês para si e sua família. Dez anos depois, por ordem do futuro imperador, foi cavado um canal em frente à fachada lateral do palácio, denominado (em homenagem ao palácio) Canal de Inverno.

Em 1711, especialmente para o casamento de Pedro I e Catarina, o arquiteto Georg Mattarnovi, por ordem do czar, começou a reconstruir o palácio de madeira em pedra. Durante a obra, o arquiteto Mattarnovi foi afastado das obras e a construção ficou a cargo de Domenico Trezzini, arquiteto italiano de origem suíça. Em 1720, Pedro I e toda a sua família mudaram-se da residência de verão para a residência de inverno. Em 1723, o Senado foi transferido para o Palácio de Inverno. E em janeiro de 1725, Pedro I morreu aqui (num quarto do primeiro andar atrás da atual segunda janela, contando a partir do Neva).

Posteriormente, a Imperatriz Anna Ioannovna considerou o Palácio de Inverno muito pequeno e em 1731 confiou a sua reconstrução a FB Rastrelli, que lhe ofereceu o seu próprio projecto para a reconstrução do Palácio de Inverno. De acordo com o seu projeto, foi necessária a aquisição das casas que então existiam no local ocupado pelo atual palácio e pertenciam ao Conde Apraksin, à Academia Marítima, Raguzinsky e Chernyshev. Anna Ioanovna aprovou o projeto, as casas foram compradas, demolidas e as obras começaram a ferver. Em 1735, a construção do palácio foi concluída e a Imperatriz mudou-se para morar nele. Aqui, em 2 de julho de 1739, ocorreu o noivado da princesa Anna Leopoldovna com o príncipe Anton-Urich. Após a morte de Anna Ioannovna, foi trazido para cá o jovem imperador Ivan Antonovich, que aqui permaneceu até 25 de novembro de 1741, quando Elizaveta Petrovna assumiu o poder com suas próprias mãos.

Elizaveta Petrovna também desejava remodelar a residência imperial ao seu gosto. Em 1º de janeiro de 1752, ela decidiu ampliar o Palácio de Inverno, após o que foram adquiridas as áreas vizinhas de Raguzinsky e Yaguzhinsky. No novo local, Rastrelli adicionou novos edifícios. De acordo com o projecto que elaborou, estes edifícios seriam anexados aos existentes e decorados no mesmo estilo. Em dezembro de 1752, a Imperatriz desejou aumentar a altura do Palácio de Inverno de 14 para 22 metros. Rastrelli foi forçado a refazer o projeto do edifício, após o que decidiu construí-lo em um novo local. Mas Elizaveta Petrovna recusou-se a mudar o novo Palácio de Inverno. Como resultado, o arquiteto decidiu reconstruir todo o edifício. Novo projeto- o próximo edifício do Palácio de Inverno - Elizaveta Petrovna foi assinado em 16 de junho de 1754.

A construção durou oito longos anos, que coincidiram com o fim do reinado de Elizabeth Petrovna e o curto reinado de Pedro III.

A história da chegada de Pedro III ao palácio é interessante. Após a morte de Elizabeth, 15 mil vestidos, muitos milhares de sapatos e meias permaneceram em seu guarda-roupa, e apenas seis rublos de prata permaneceram no tesouro do estado. Pedro III, que substituiu Elizabeth no trono, desejava mudar-se imediatamente para sua nova residência. Mas a Praça do Palácio estava repleta de pilhas de tijolos, tábuas, troncos, barris de cal e restos de construção semelhantes. A disposição caprichosa do novo soberano era conhecida e o Chefe da Polícia encontrou uma saída: em São Petersburgo foi anunciado que todas as pessoas comuns tinham o direito de levar o que quisessem na Praça do Palácio. Um contemporâneo (A. Bolotov) escreve em suas memórias que quase toda São Petersburgo com carrinhos de mão, carroças e alguns com trenós (apesar da proximidade da Páscoa!) veio correndo para a Praça do Palácio. Nuvens de areia e poeira ergueram-se acima dela. Os moradores pegaram tudo: tábuas, tijolos, barro, cal e barris... À noite a praça estava completamente limpa. Nada interferiu na entrada cerimonial de Pedro III no Palácio de Inverno.

No verão de 1762, Pedro III foi deposto do trono. A construção do Palácio de Inverno foi concluída no governo de Catarina II. No outono de 1763, a Imperatriz retornou de Moscou a São Petersburgo após as celebrações da coroação e tornou-se a amante soberana do novo palácio.

Em primeiro lugar, Catarina retirou Rastrelli do trabalho, e Ivan Ivanovich Betskoy, filho ilegítimo do Marechal de Campo Príncipe Ivan Yuryevich Trubetskoy e secretário pessoal de Catarina II, tornou-se o gerente do canteiro de obras. A Imperatriz transferiu os aposentos para a parte sudoeste do palácio; sob seus aposentos ela ordenou que fossem colocados os aposentos de seu favorito G. G. Orlov.

Ao lado da Praça do Palácio, a Sala do Trono foi equipada e uma sala de espera apareceu em frente a ela - a Sala Branca. Uma sala de jantar estava localizada atrás do Salão Branco. O Bright Office ficava ao lado dele. A sala de jantar foi seguida pelo Quarto do Estado, que um ano depois se tornou a Câmara Diamante. Além disso, a Imperatriz mandou equipar para ela uma biblioteca, um escritório, um boudoir, dois quartos e um banheiro. Sob Catarina, um jardim de inverno e a Galeria Romanov também foram construídos no Palácio de Inverno. Ao mesmo tempo, foi concluída a formação do Salão de São Jorge. Em 1764, em Berlim, através de agentes, Catarina adquiriu do comerciante I. Gotzkovsky uma coleção de 225 obras de artistas holandeses e flamengos. A maioria das pinturas foi colocada em apartamentos isolados do palácio, que recebeu o nome francês de “Hermitage” (“lugar de solidão”).

O quarto palácio, actualmente existente, construído por Isabel, foi concebido e implementado em forma de quadrilátero fechado com um vasto pátio. Suas fachadas estão voltadas para o Neva, em direção ao Almirantado e à praça, no centro da qual FB Rastrelli pretendia erguer uma estátua equestre de Pedro I.

As fachadas do palácio estão divididas em dois níveis por um entablamento. São decorados com colunas das ordens Jônica e Composta. As colunas da camada superior unem o segundo, o frontal e o terceiro andares.

O ritmo complexo das colunas, a riqueza e variedade de formas das platibandas, a abundância de detalhes em estuque, os numerosos vasos decorativos e estátuas situadas acima do parapeito e acima dos numerosos frontões criam a decoração decorativa do edifício, que é excepcional em sua pompa e esplendor.

A fachada sul é cortada por três arcos de entrada, o que realça a sua importância como principal. Os arcos de entrada conduzem ao pátio frontal, onde se localizava a entrada central do palácio, no centro do edifício norte.

A escadaria Jordan principal está localizada no canto nordeste do edifício. No segundo andar, ao longo da fachada norte, havia cinco grandes salões, os chamados “anti-câmaras”, localizados em enfileiramento, atrás deles havia uma enorme Sala do Trono, e na parte sudoeste ficava o teatro do palácio.

Apesar de o Palácio de Inverno ter sido concluído em 1762, as obras de decoração do interior ainda decorriam há muito tempo. Estas obras foram confiadas aos melhores arquitetos russos Yu. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot e A. Rinaldi.

Nas décadas de 1780-1790, trabalhos de renovação decoração de interior O palácio foi continuado por I. E. Starov e G. Quarenghi. Em geral, o palácio foi remodelado e reconstruído um número incrível de vezes. Cada novo arquiteto tentou trazer algo próprio, às vezes destruindo o que já havia sido construído.

Ao longo do piso inferior existiam galerias com arcos. Galerias conectavam todas as partes do palácio. As instalações nas laterais das galerias eram de natureza de serviço. Havia depósitos, uma guarita e funcionários do palácio moravam aqui.

Os salões de estado e os alojamentos dos membros da família imperial estavam localizados no segundo andar e foram construídos no estilo barroco russo - enormes salões inundados de luz, fileiras duplas de grandes janelas e espelhos, exuberante decoração rococó. O andar superior abrigava principalmente os apartamentos dos cortesãos.

O palácio também foi sujeito à destruição. Por exemplo, de 17 a 19 de dezembro de 1837, ocorreu um forte incêndio que destruiu completamente a bela decoração do Palácio de Inverno, do qual restou apenas um esqueleto carbonizado. Durante três dias não conseguiram apagar as chamas, durante todo esse tempo os bens retirados do palácio foram empilhados ao redor da Coluna de Alexandre. Como resultado do desastre, os interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand e Rossi foram destruídos. As obras de restauração começaram imediatamente e duraram dois anos. Eles foram liderados pelos arquitetos V.P. Stasov e A.P. Bryullov. De acordo com a ordem de Nicolau I, o palácio deveria ser restaurado da mesma forma que estava antes do incêndio. No entanto, nem tudo foi tão fácil de fazer, por exemplo, apenas alguns interiores criados ou restaurados após o incêndio de 1837 por A.P. Bryullov chegaram até nós na sua forma original.

Em 5 de fevereiro de 1880, S.N. Khalturin, membro do Narodnaya Volya, com o objetivo de assassinar Alexandre II, realizou uma explosão no Palácio de Inverno. Neste caso, oito soldados da guarda foram mortos e quarenta e cinco ficaram feridos, mas nem o imperador nem os seus familiares ficaram feridos.

No final do século XIX e início do século XX, o design de interiores estava em constante mudança e acrescentando novos elementos. Estes, em particular, são os interiores dos aposentos da Imperatriz Maria Alexandrovna, esposa de Alexandre II, criados de acordo com os projetos de G. A. Bosse (Boudoir Vermelho) e V. A. Schreiber (Sala de Estar Dourada), bem como a biblioteca de Nicolau II (autor A. F. Krasovsky). Entre os interiores atualizados, o mais interessante foi a decoração do Nicholas Hall, que continha um grande retrato equestre do imperador Nicolau I, do artista F. Kruger.

Durante muito tempo, o Palácio de Inverno foi a residência dos imperadores russos. Após o assassinato de Alexandre II por terroristas, o Imperador Alexandre III mudou sua residência para Gatchina. A partir desse momento, apenas cerimônias especiais foram realizadas no Palácio de Inverno. Com a ascensão de Nicolau II ao trono em 1894, a família imperial regressou ao palácio.

As mudanças mais significativas na história do Palácio de Inverno ocorreram em 1917, juntamente com a chegada dos bolcheviques ao poder. Muitos objetos de valor foram roubados e danificados por marinheiros e trabalhadores enquanto o palácio estava sob seu controle. As antigas câmaras de Alexandre III foram danificadas pelo impacto direto de um projétil disparado de um canhão na Fortaleza de Pedro e Paulo. Apenas alguns dias depois, o governo soviético declarou o Palácio de Inverno e o Hermitage como museus estatais e protegeu os edifícios. Logo, valiosas propriedades do palácio e coleções do Hermitage foram enviadas a Moscou e escondidas no Kremlin e no prédio do Museu Histórico.

Uma história curiosa está ligada à Revolução de Outubro no Palácio de Inverno: após o assalto ao palácio, a Guarda Vermelha, encarregada de colocar guardas para proteger o Palácio de Inverno, decidiu familiarizar-se com a colocação de guardas em pré-revolucionário vezes. Ele ficou surpreso ao saber que um dos postes estava localizado há muito tempo em um beco comum do jardim do palácio (a família real o chamava de “Próprio” e por esse nome o jardim era conhecido pelos residentes de São Petersburgo). Um curioso Guarda Vermelho descobriu a história deste posto. Acontece que uma vez que a czarina Catarina II, saindo pela manhã para a plataforma Razvodnaya, viu uma flor brotando ali. Para evitar que fosse pisoteada por soldados e transeuntes, Catarina, ao voltar de uma caminhada, ordenou que colocassem um guarda na flor. E quando a flor murchou, a rainha esqueceu de cancelar sua ordem de manter a guarda neste local. E desde então, durante cerca de cento e cinquenta anos, um guarda permaneceu neste local, embora não houvesse mais uma flor, nem a Rainha Catarina, nem mesmo a Plataforma de Desenho.

Em 1918, parte das instalações do Palácio de Inverno foi entregue ao Museu da Revolução, o que implicou a reconstrução dos seus interiores. A Galeria Romanov, que continha retratos de soberanos e membros da Casa Romanov, foi completamente liquidada. Muitas das câmaras do palácio foram ocupadas por um centro de recepção de prisioneiros de guerra, uma colónia infantil, uma sede para organização de celebrações em massa, etc. O Salão Armorial foi utilizado para apresentações teatrais e o Salão Nicolau foi convertido em cinema. Além disso, congressos e conferências de vários organismos públicos foram repetidamente realizados nos corredores do palácio.

Quando as coleções do Hermitage e do palácio retornaram de Moscou para Petrogrado, no final de 1920, simplesmente não havia lugar para muitas delas. Como resultado, centenas de obras de pintura e escultura foram usadas para decorar as mansões e apartamentos dos líderes do partido, soviéticos e militares, casas de férias de funcionários e membros das suas famílias. A partir de 1922, as instalações do Palácio de Inverno começaram a ser gradativamente transferidas para l'Hermitage.

Nos primeiros dias da Grande Guerra Patriótica, muitos dos objetos de valor de l'Hermitage foram evacuados com urgência, alguns deles escondidos nos porões. Para evitar incêndios nos edifícios do museu, as janelas foram emparedadas ou fechadas. Em alguns quartos, o piso em parquet estava coberto com uma camada de areia.

O Palácio de Inverno foi um alvo importante. Um grande número de bombas e projéteis explodiram perto dele, e vários atingiram o próprio prédio. Assim, em 29 de dezembro de 1941, um projétil atingiu a ala sul do Palácio de Inverno, sobranceiro ao pátio da cozinha, danificando as vigas de ferro e a cobertura de uma área de trezentos metros quadrados e destruindo o abastecimento de água de combate a incêndios. instalação localizada no sótão. Uma abóbada do sótão que cobria uma área de cerca de seis metros quadrados foi rompida. Outro projétil atingiu o pódio em frente ao Palácio de Inverno e danificou a tubulação de água.

Apesar das difíceis condições que existiam na cidade sitiada, em 4 de maio de 1942, o Comitê Executivo da Cidade de Leningrado ordenou que o consórcio de construção nº 16 realizasse trabalhos prioritários de restauração em l'Hermitage, nos quais participaram oficinas de restauração de emergência. No verão de 1942, o telhado foi coberto nos locais onde havia sido danificado por granadas, as fôrmas foram parcialmente reparadas, foram instaladas clarabóias quebradas ou chapas de ferro, as vigas metálicas destruídas foram substituídas por outras provisórias de madeira e o sistema de encanamento foi reparado.

Em 12 de maio de 1943, uma bomba atingiu o prédio do Palácio de Inverno, destruindo parcialmente o telhado do Salão de São Jorge e as estruturas metálicas das vigas, e danificando a alvenaria das paredes do almoxarifado do Departamento de História da Cultura Russa. No verão de 1943, apesar dos bombardeios, continuaram a vedar o telhado, os tetos e as claraboias com compensado alcatroado. Em 2 de janeiro de 1944, outro projétil atingiu o Salão Armorial, danificando gravemente a decoração e destruindo dois tetos. A granada também perfurou o teto do Nicholas Hall. Mas já em agosto de 1944, o governo soviético decidiu restaurar todos os edifícios do museu. O trabalho de restauração exigiu enormes esforços e durou muitos anos. Mas, apesar de todas as perdas, o Palácio de Inverno continua a ser um notável monumento da arquitetura barroca.

Hoje, o Palácio de Inverno, juntamente com os edifícios das Pequenas, Grandes e Novas Ermidas e do Teatro Hermitage, formam um único complexo palaciano, que tem poucos iguais na arquitetura mundial. Em termos artísticos e urbanísticos, pertence às maiores conquistas da arquitetura russa. Todos os corredores deste conjunto palaciano, construído ao longo de muitos anos, é ocupado pelo Museu Estatal Hermitage - o maior museu do mundo, com enormes coleções de obras de arte.

Na aparência do Palácio de Inverno, que foi criado, como dizia o decreto sobre a sua construção, “para a glória unida de toda a Rússia”, no seu aspecto elegante e festivo, na magnífica decoração das suas fachadas, no conceito artístico e composicional do arquiteto Rastrelli é revelada - uma profunda ligação arquitetônica com a cidade do Neva, que se tornou a capital do Império Russo, com todo o caráter da paisagem urbana circundante, que continua até hoje.

Praça do Palácio

Qualquer passeio pelo Palácio de Inverno começa na Praça do Palácio. Tem uma história própria, que não é menos interessante que a própria história do Inverno. A praça foi formada em 1754 durante a construção do Palácio de Inverno segundo projeto de V. Rastrelli. Um papel importante na sua formação foi desempenhado por K. I. Rossi, que em 1819-1829 criou o edifício do Estado-Maior e o edifício do Ministério e conectou-os num único e magnífico todo. Arco do Triunfo. A Coluna de Alexandre tomou o seu lugar no conjunto da Praça do Palácio em 1830-1834, em homenagem à vitória na Guerra de 1812. Vale ressaltar que V. Rastrelli pretendia colocar no centro da praça um monumento a Pedro I. O conjunto da Praça do Palácio é completado pelo edifício da Sede do Corpo de Guardas, criado em 1837-1843 pelo arquiteto A. P. Bryullov .

O palácio foi concebido e construído em forma de quadrilátero fechado, com um vasto pátio. O Palácio de Inverno é bastante amplo e destaca-se claramente das casas circundantes.

Inúmeras colunas brancas ou se agrupam (especialmente pitorescas e expressivas nos cantos do edifício), depois se afinam e se separam, revelando janelas emolduradas por platibandas com máscaras de leões e cabeças de cupidos. Existem dezenas de vasos decorativos e estátuas na balaustrada. Os cantos do edifício são delimitados por colunas e pilastras.

Cada fachada do Palácio de Inverno é feita à sua maneira. A fachada norte, voltada para o Neva, estende-se como uma parede mais ou menos plana, sem saliências perceptíveis. A fachada sul, voltada para o Largo do Palácio e com sete divisões, é a principal. O seu centro é cortado por três arcos de entrada. Existe um jardim na frente deles? onde no meio do edifício norte ficava a entrada principal do palácio. Das fachadas laterais, a mais interessante é a ocidental, voltada para o Almirantado e para a praça onde Rastrelli pretendia colocar a estátua equestre de Pedro I, fundida pelo seu pai. Cada caixilho que decora o palácio é único. Isso se deve ao fato de a massa, composta por uma mistura de tijolos triturados e argamassa de cal, ter sido cortada e processada manualmente. Todas as decorações em estuque das fachadas foram feitas no local.

O Palácio de Inverno sempre foi pintado com cores vivas. A coloração original do palácio era rosa e amarela, ilustrada por desenhos do século XVIII - primeiro quartel do século XIX.

Dos espaços interiores do palácio criado por Rastrelli, a Escadaria do Jordão e parte da Grande Igreja mantiveram o seu aspecto barroco. A escadaria principal está localizada no canto nordeste do edifício. Nele você pode ver vários detalhes decorativos - colunas, espelhos, estátuas, intrincadas molduras de estuque dourado, um enorme abajur criado por pintores italianos. A escadaria, dividida em dois lances cerimoniais, conduzia à enfileirada principal norte, que consistia em cinco grandes salões, atrás dos quais no risalit noroeste havia uma enorme Sala do Trono, e na parte sudoeste - o Teatro do palácio.

A Grande Igreja, situada no canto sudeste do edifício, também merece especial atenção. Inicialmente, a igreja foi consagrada em homenagem à Ressurreição de Cristo (1762) e novamente em nome do Salvador, a Imagem Não Feita por Mãos (1763). Suas paredes são decoradas com estuque - um elegante padrão floral. A iconostase de três níveis é decorada com ícones e painéis pitorescos representando cenas bíblicas. Os Evangelistas nas abóbadas do teto foram posteriormente pintados por F.A. Bruni. Agora nada lembra a antiga finalidade do salão da igreja, destruído na década de 1920, exceto a cúpula dourada e o grande teto pitoresco de F. Fontebasso, representando a Ressurreição de Cristo.

Salão Branco

Foi criado por A.P. Bryullov no local de uma série de instalações que possuíam três janelas semicirculares ao longo da fachada no centro e três janelas retangulares nas laterais. Esta circunstância deu ao arquitecto a ideia de dividir a sala em três compartimentos e realçar o do meio com um tratamento particularmente luxuoso. O salão é separado das partes laterais por arcos sobre pilares salientes, decorados com pilastras, e a janela central e a porta oposta são realçadas por colunas coríntias, sobre as quais estão colocadas quatro estátuas - figuras femininas que personificam as artes. O salão é coberto por abóbadas semicirculares. A parede oposta às janelas centrais é desenhada com uma arcada e acima de cada semicírculo há pares de figuras em baixo-relevo de Juno e Júpiter, Diana e Apolo, Ceres e Mercúrio e outras divindades do Olimpo.

A abóbada e todas as partes do teto acima da cornija são decoradas com caixotões e molduras em estuque no mesmo estilo clássico tardio, ricos em elementos decorativos.

Os compartimentos laterais são decorados no espírito do Renascimento italiano. Aqui, sob a cornija de coroamento comum, é introduzida uma segunda ordem menor com pilastras toscanas, cobertas por pequenas molduras com ornamentos grotescos. Acima das pilastras existe um amplo friso com figuras de crianças envolvidas na música e na dança, na caça e na pesca, na colheita e na vinificação, ou brincando de vela e de guerra. Essa combinação de elementos arquitetônicos de diferentes escalas e a sobrecarga do salão com ornamentos são características do classicismo da década de 1830, mas a cor branca confere integridade ao salão.

Salão de São Jorge e Galeria Militar

Os especialistas chamam de São Jorge, ou Sala do Grande Trono, criada de acordo com o projeto de Quarenghi, o interior mais perfeito. Para criar o Salão de São Jorge, foi necessário acrescentar um edifício especial ao centro da fachada oriental do palácio. Mármore colorido e bronze dourado foram utilizados na concepção desta sala, o que enriqueceu a suíte frontal. Ao final, sobre um estrado, havia um grande trono feito pelo mestre P. Azhi. Outros arquitetos famosos também participaram do projeto de interiores do palácio. Em 1826, segundo projeto de K. I. Rossi, foi construída uma Galeria Militar em frente ao Salão de São Jorge.

A galeria militar é uma espécie de monumento ao heróico passado militar do povo russo. Contém 332 retratos de generais, participantes da Guerra Patriótica de 1812 e da campanha estrangeira de 1813-1814. Os retratos foram pintados pelo famoso artista inglês J. Dow com a participação dos pintores russos A.V. Polyakov e V.A. Golike. A maioria dos retratos foi feita a partir da vida, mas desde 1819, quando o trabalho começou, muitos já não estavam vivos, alguns retratos foram pintados a partir de imagens anteriores e sobreviventes. A galeria ocupa um lugar de honra no palácio e fica ao lado do Salão de São Jorge. O arquitecto K. I. Rossi, que o construiu, destruiu as seis pequenas salas que aqui existiam. A galeria era iluminada através de aberturas envidraçadas nas abóbadas sustentadas por arcos. Os arcos assentavam em grupos de colunas duplas encostadas às paredes longitudinais. Os retratos foram colocados em cinco fileiras nas paredes em molduras douradas simples. Em uma das paredes finais, sob um dossel, foi colocado um retrato equestre de Alexandre I, de J. Doe. Após o incêndio de 1837, foi substituído pelo mesmo retrato de F. Kruger; é a sua pintura que hoje se encontra no salão; nas suas laterais está uma imagem do Rei da Prússia, Frederico Guilherme III, também pintada por Kruger , e um retrato do imperador austríaco Franz I, feito por P. Kraft. Se você olhar para a porta que leva ao Salão de São Jorge, em suas laterais você poderá ver retratos dos marechais de campo M. I. Kutuzov e M. B. Barclay de Tolly de Doe.

Na década de 1830, A. S. Pushkin visitava frequentemente a galeria. Ele o imortalizou no poema “Comandante”, dedicado a Barclay de Tolly:

O czar russo tem uma câmara em seu palácio:
Ela não é rica em ouro ou veludo;
Mas de cima para baixo, em toda a volta,
Com seu pincel livre e largo
Foi pintado por um artista perspicaz.
Não há ninfas rurais ou Madonas virgens aqui,
Não há faunos com xícaras, nem esposas de seios fartos,
Sem dança, sem caça, mas com todas as capas e espadas,
Sim, rostos cheios de coragem militar.
O artista colocou a multidão em uma multidão
Aqui estão os líderes das forças do nosso povo,
Coberto com a glória de uma campanha maravilhosa
E a memória eterna do décimo segundo ano.

O incêndio de 1837 não poupou a galeria, porém, felizmente, todos os retratos foram realizados por soldados dos regimentos de guardas.

V. P. Stasov, que restaurou a galeria, manteve basicamente o seu caráter anterior: repetiu o tratamento das paredes com colunas duplas coríntias, deixou a mesma disposição dos retratos e manteve o esquema de cores. Mas alguns detalhes da composição do salão foram alterados. Stasov ampliou a galeria em 12 metros. Acima da ampla cornija de coroamento foi colocada uma varanda para passagem aos coros dos salões contíguos, para o que foram eliminados arcos apoiados em colunas, quebrando ritmicamente em partes a abóbada demasiado longa.

Após a Grande Guerra Patriótica, a galeria foi restaurada e nela foram colocados quatro retratos adicionais de granadeiros do palácio, veteranos que serviram na campanha de 1812-1814 como soldados comuns. Esses trabalhos também foram realizados por J. Doe.

Salão Petrovsky

O Salão de São Pedro também é conhecido como Sala do Pequeno Trono. Decorado com particular esplendor no espírito do classicismo tardio, foi criado em 1833 pelo arquitecto A. A. Montferrand. Após o incêndio, o salão foi restaurado por V.P. Stasov, e sua aparência original foi preservada quase inalterada. A principal diferença no acabamento posterior está relacionada ao tratamento das paredes. Anteriormente, os painéis das paredes laterais eram divididos por uma pilastra, agora são dois. Não havia borda ao redor de cada painel, uma grande águia de duas cabeças no centro, e no estofamento de veludo escarlate, águias de duas cabeças douradas de bronze do mesmo tamanho foram montadas em direções diagonais.

O salão é dedicado à memória de Pedro I. Monogramas latinos cruzados de Pedro, águias bicéfalas e coroas estão incluídos nos motivos do ornamento em estuque dos capitéis das colunas e pilastras, no friso das paredes, na pintura do teto e decoração de todo o salão. Em duas paredes estão imagens da Batalha de Poltava e da Batalha de Lesnaya, no centro das composições está a figura de Pedro I (artistas - B. Medici e P. Scotti).

Palácio de inverno em São Petersburgo - uma das atrações mais famosas desta cidade, junto com o cruzador Aurora. Agora abriga a mundialmente famosa exposição Hermitage, que centenas de milhares de pessoas de todo o mundo vêm ver todos os anos.

1. Durante a sua história, o Palácio de Inverno foi residência de monarcas, hospital militar, local de trabalho do Governo Provisório e depois albergou a exposição l'Hermitage. Antes do início da Segunda Guerra Mundial, metade dos salões do palácio eram ocupados pelo Museu da Revolução.
2. No total, havia cinco palácios de inverno em São Petersburgo, que os imperadores russos construíram para si próprios. O edifício em estilo barroco elisabetano na Praça do Palácio foi o último deles.
3. No momento da conclusão da construção, o palácio era o edifício mais alto de São Petersburgo e, até 1905, era legalmente proibido construir casas que excedessem a altura da residência real. O palácio, com uma área de cerca de 60 mil metros quadrados, era originalmente composto por 1.500 quartos.
4. A cliente do novo palácio, Elizaveta Petrovna, morreu antes da conclusão da construção. Pedro III assumiu a obra, mas durante o tempo necessário para terminar as fachadas, o monarca foi deposto do trono por sua esposa Catarina.
5. O Hermitage foi iniciado por Catarina II, que recebeu da Alemanha 317 pinturas valiosas de artistas holandeses como pagamento de uma dívida. Pelo menos 96 destas pinturas sobreviveram até hoje nas coleções do museu. A Imperatriz colocou as pinturas em salas remotas do palácio, chamando essas salas de “Hermitage” (traduzido do francês como “um lugar isolado”).
6. Agora o palácio tem mais de 1.050 quartos, cerca de 1.950 janelas e 117 escadas. O comprimento da cornija que circunda o edifício chega a 2 quilómetros.
7. O parapeito de Rastrelli é decorado com 176 esculturas. O número exato de vasos na fachada é desconhecido.
8. 4.000 trabalhadores e artesãos de todo o império estiveram envolvidos na construção do palácio.
9. Após a conclusão da construção do palácio, uma enorme pilha de lixo foi deixada na praça em frente. Pedro III apresentou uma solução inesperada para este problema - os habitantes da cidade foram informados de que poderiam levar o que quisessem da praça e, poucas horas depois, ela estava vazia.
10. Na década de 1830, o palácio foi incendiado. Mais de 6.000 mil trabalhadores conseguiram eliminar as consequências do incêndio em 15 meses, devolvendo aos monarcas um teto sobre suas cabeças.
11. Durante a sua existência, o palácio foi reconstruído várias vezes - era vermelho, rosa e até castanho. Finalmente, depois da guerra, a fachada foi pintada de branco e verde - é esta cor que os russos agora associam ao Hermitage.
12. Os russos comuns só tiveram acesso ao palácio em 1851, quando um museu foi inaugurado em algumas das instalações luxuosas. É verdade que poucos ingressos foram vendidos e custaram muito dinheiro.
13. Depois de chegar ao poder, os bolcheviques renomearam o Palácio de Inverno como “Palácio das Artes”, mas o novo nome nunca pegou entre o povo.
14. Durante a Segunda Guerra Mundial, 12 abrigos antiaéreos foram construídos para os habitantes de Leningrado sob o Palácio de Inverno. O prédio foi atingido por 2 bombas aéreas e 17 projéteis, mas conseguiram eliminar todos os danos e reabrir o museu aos visitantes apenas seis meses após a vitória na guerra.
15. Alexander Sokurov rodou dentro dos muros do Palácio de Inverno o primeiro filme da história do cinema russo, cuja criação não envolveu edição. O tiroteio durou cerca de uma hora e meia.

em São Petersburgo ( Praça do Palácio, 2 / Aterro do Palácio, 38) - antigo Palácio Imperial, atualmente parte do principal complexo de museu Ermida do Estado. O atual edifício do palácio (o quinto) foi construído em 1754-1762 pelo arquiteto italiano B. F. Rastrelli no estilo do magnífico barroco elisabetano com elementos do rococó francês nos interiores. É um objeto herança cultural significado e objeto federal património Mundial UNESCO dentro centro histórico São Petersburgo.

História do Inverno

Do final da construção em 1762 a 1904, foi usada como residência oficial de inverno dos imperadores russos. Em 1904, Nicolau II mudou sua residência permanente para o Palácio de Alexandre em Tsarskoye Selo. De outubro de 1915 a novembro de 1917, um hospital com o nome do czarevich Alexei Nikolaevich funcionou no palácio. De julho a novembro de 1917, o palácio abrigou o Governo Provisório. Em janeiro de 1920, foi inaugurado no palácio o Museu Estadual da Revolução, dividindo o prédio com a Ermida do Estado até 1941.

e a Praça do Palácio formam um lindo conjunto arquitetônico cidade moderna e são um dos principais objetos do turismo nacional e internacional.

Quinto (existente)

Fachada sul na Praça do Palácio

De 1754 a 1762, ocorreu a construção do edifício do palácio existente, que na época se tornou o edifício residencial mais alto de São Petersburgo. O edifício incluía cerca de 1.500 quartos. A área total do palácio é de cerca de 60.000 m2. Elizaveta Petrovna não viveu para ver a conclusão da construção; Pedro III assumiu a obra em 6 de abril de 1762. Por esta altura, a decoração das fachadas já estava concluída, mas muitos espaços interiores ainda não estavam prontos. No verão de 1762, Pedro III foi deposto do trono e a construção do Palácio de Inverno foi concluída sob Catarina II.
Em primeiro lugar, a Imperatriz retirou Rastrelli do seu trabalho. A decoração interior do palácio foi realizada pelos arquitetos Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot e A. Rinaldi sob a direção de Betsky.

De acordo com o traçado original do palácio, feito por Rastrelli, as maiores salas de aparato localizavam-se no 2º andar e davam para o Neva. De acordo com o plano do arquitecto, o caminho para o enorme salão do “Trono” (que ocupava todo o espaço da ala noroeste) começava a partir do nascente - a partir da escada “Jordânia” ou, como era anteriormente chamada, “Embaixador” e percorria um conjunto de cinco salões externos (destes, os três salões intermediários formaram mais tarde o atual Nicholas Hall). Rastrelli colocou o teatro do palácio “Opera House” na ala sudoeste. As cozinhas e outros serviços ocupavam a ala nordeste, e na parte sudeste existia uma galeria entre os alojamentos e a “Igreja Grande” construída no pátio oriental.

História do Palácio de Inverno

Em 1763, a Imperatriz mudou seus aposentos para a parte sudoeste do palácio; sob seus aposentos, ela ordenou que fossem colocados os aposentos de seu favorito G. G. Orlov (em 1764-1766, o Pavilhão Sul do Pequeno Ermida seria construído para Orlov , ligado aos aposentos de Catarina por uma galeria no arco). No risalit noroeste, o “Salão do Trono” foi equipado e uma sala de espera apareceu na frente dele - o “Salão Branco”. Uma sala de jantar estava localizada atrás do Salão Branco. O “Estudo da Luz” ficava ao lado dele. A sala de jantar foi seguida pelo “Grande Quarto”, que um ano depois se tornou a “Câmara Diamante”. Além disso, a Imperatriz mandou dotar-se de biblioteca, escritório, boudoir, dois quartos e um banheiro. No banheiro, a imperatriz construiu um assento sanitário no trono de um de seus amantes, o rei polonês Poniatowski. Em 1764, em Berlim, através de agentes, Catarina adquiriu do comerciante I. Gotzkovsky uma coleção de 225 obras de artistas holandeses e flamengos. As pinturas foram colocadas em apartamentos isolados do palácio, que recebeu o nome francês de “Hermitage” (lugar de solidão); de 1767 a 1775, um edifício especial foi construído para eles a leste do palácio.

Nas décadas de 1780-1790, os trabalhos de acabamento dos interiores do palácio foram continuados por I. E. Starov e G. Quarenghi.
Em 1783, por decreto de Catarina, o teatro do palácio foi demolido.
Na década de 1790, por decreto de Catarina II, que considerava impróprio a entrada do público em l'Hermitage pelos seus próprios aposentos, foi criada uma galeria-ponte com o Palácio de Inverno - o “Salão Apolo”, através da qual os visitantes podiam contornar o apartamentos reais. Ao mesmo tempo, Quarenghi ergueu o novo salão “Trono (São Jorge)”, inaugurado em 1795. A antiga sala do trono foi convertida em uma série de salas destinadas aos aposentos do recém-casado Grão-Duque Alexandre. Foi também criada uma “Galeria de Mármore” (de três salas).
Em 1826, segundo projeto de K. I. Rossi, foi construída uma Galeria Militar em frente ao Salão de São Jorge, que abrigava 330 retratos de generais que participaram da Guerra de 1812, pintados por D. Doe ao longo de quase 10 anos. No início da década de 1830, no edifício oriental do palácio, O. Montferrand projetou os salões “Marechal de Campo”, “Pedro” e “Armorial”.

Após o incêndio de 1837, quando todos os interiores foram destruídos, os trabalhos de restauração do Palácio de Inverno foram liderados pelos arquitetos V.P. Stasov, A.P. Bryullov e A.E. Staubert.