A formação e o desenvolvimento da escultura secular na Rússia estão associados ao trabalho de Rastrelli Sr. Rastrelli Jr. deixou um rico patrimônio arquitetônico.

Graças ao escultor Carlo Rastrelli, surgiram novos tipos de escultura para a arte russa: um monumento equestre, grupos escultóricos. Carlo's Bartolomeo Rastrelli não havia alunos-escultores, apenas aprendizes russos trabalharam com ele e adotaram a experiência. Mas ele ainda tinha um aluno - este é seu filho, Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

O escultor italiano Carlo Rastrelli trabalhou no estilo barroco. Ele também era fundidor de metais e arquiteto treinado. Ele viveu e trabalhou em Roma, mas a convite de Pedro, o Grande, em 1716, ele chegou à Rússia para lançar canhões, bem como para trabalhos de arte para decorar a nova capital russa. E ele ficou na Rússia para sempre. Logo após sua chegada a São Petersburgo, Rastrelli começou a trabalhar no primeiro monumento na Rússia - a escultura equestre de Pedro I. Mas esse monumento foi criado por muito tempo, várias décadas, e, nesse ínterim, Carlo Rastrelli começou a esculpir . E a primeira obra foi um busto de A. D. Menshikov em bronze.

Carlo Rastrelli. Bust A.D. Menshikov (1716-1717). State Hermitage (São Petersburgo)
INFERNO. Menshikov- associado de Peter I. Este retrato, mantido pelos descendentes de Menshikov, viu o artista V. I. Surikov. Em sua pintura "Menshikov em Berezovo" ele traços específicos Menshikov pegou emprestado deste retrato de Rastrelli.

O busto de Pedro I, de B. K. Rastrelli, é uma das obras mais significativas da escultura russa do século XVIII. Mostra claramente o caráter de Pedro I: mente, energia, vontade. O trabalho é considerado bastante confiável, uma vez que Rastrelli usou um molde de cera do rosto de Peter, tirado em 1719. O busto foi feito em 1723, mas foi apenas 6 anos depois que o gravador Semange concluiu a cunhagem dos detalhes das roupas.

Carlo Rastrelli. Busto de bronze de Peter I. State Hermitage (São Petersburgo)

Em 1747, o monumento equestre de bronze a Pedro I em frente ao Castelo Mikhailovsky em São Petersburgo foi finalmente concluído, embora o escultor Carlo Rastrelli tenha feito uma maquete do monumento durante a vida de Pedro I. Por cerca de 50 anos, diferentes lugares foram considerado para a ereção do monumento. E durante todo esse tempo ele mesmo permaneceu sob um dossel de madeira na Ponte Trinity.
O monumento foi finalmente erguido sobre um pedestal apenas em 1800. O pedestal foi feito de acordo com o desenho do arquiteto russo Fyodor Volkov. O pedestal de granito é revestido a mármore Olonets de tons branco, rosa e esverdeado e está decorado com dois baixos-relevos de bronze: "A Batalha de Poltava" e "A Batalha de Gangut", bem como uma composição alegórica com troféus. Os baixos-relevos foram executados pelos escultores I.I.Terebenyov, V.I.Demut-Malinovsky, I.E. Moiseev sob a direção de M.I.Kozlovsky. Por ordem do imperador Paulo I, a inscrição "Bisavô - bisneto" foi feita no pedestal.

Carlo Rastrelli. Monumento a Pedro o Grande perto do Castelo Mikhailovsky em São Petersburgo
Outra grande obra de Carlo Rastrelli é a escultura em grupo.

Carlo Rastrelli "Anna Ioannovna com o pequeno arapchon" (1741). Museu Estatal Russo (São Petersburgo)
Em 1741-3174. Rastrelli fez medalhões cerimoniais com retratos do busto do imperador Pedro I e de sua filha, a imperatriz Elizabeth Petrovna. Inicialmente, eles eram fundidos em estanho, mas depois eram frequentemente replicados em bronze, ferro fundido e papel machê pintado.

Carlo Rastrelli. Imperatriz Elizaveta Petrovna (1740). Lata. Museus do Kremlin de Moscou
Mas, como lembramos, Rastrelli Sr. era arquiteto por formação. Ele participou do projeto do Palácio de Strelna para Pedro, o Grande. Eles já começaram a cavar canais e plantar árvores sob sua liderança no território do parque, mas o arquiteto J.-B. Leblon com seu projeto, e o czar gostou mais do projeto, então o trabalho foi feito sem a participação de Rastrelli. O arquiteto francês e mestre da arquitetura paisagística Jean-Baptiste Leblond de 1716 até sua morte em 1719 foi o arquiteto-chefe de São Petersburgo.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lucas Konrad Pfandzelt. Retrato de Bartolomeo Francesco Rastrelli
Francesco Rastrelli - arquiteto russo de origem italiana, acadêmico de arquitetura da Academia Imperial de Artes (1771). O representante mais proeminente do chamado Barroco Elisabetano. Ele é o autor dos monumentos mais famosos de São Petersburgo e seus arredores. Os críticos de arte acreditam que Rastrelli Jr. deve sua carreira de sucesso ao pai. Francesco Rastrelli construiu o Palácio de Inverno, a Catedral Smolny, os Grandes Palácios em Peterhof e Czarskoe Selo. O filho de Francesco Bartolomeo Rastrelli (Joseph Jacob) morreu de cólera muito jovem, e a dinastia criativa de Rastrelli foi interrompida.
Assim, Francesco recebeu sua formação profissional inicial sob a orientação de seu pai, depois foi várias vezes estudar na Europa. Suas primeiras obras não foram distinguidas pela originalidade e estavam na corrente principal do Barroco de Pedro, o Grande. No início da década de 1740, Francesco Rastrelli se tornou o arquiteto-chefe da Imperatriz Anna Ioannovna e, em seguida, sua sucessora Elizabeth. Ele está em busca de um estilo próprio: viaja duas vezes a Moscou, conhece a arquitetura tradicional russa.
O período do apogeu criativo do arquiteto começou com a construção de um palácio de verão de madeira em São Petersburgo para a Imperatriz Elizabeth Petrovna (não sobreviveu). De 1747 a 1752, ele trabalhou em Palácio grande em Peterhof.

Grande Palácio (Peterhof)

A parte central da fachada sul do palácio. Arquiteto Francesco Rastrelli

O edifício foi quase completamente destruído durante a Segunda Guerra Mundial e reconstruído em 1952. O palácio tem cerca de 30 quartos, incluindo salas cerimoniais ricamente decoradas, rebocadas como mármore, com tectos pintados, parquete incrustado e paredes douradas.

Escada principal. Alegorias de verão e primavera
O salão de dança foi criado em 1751-1752. e o plano de Rastrelli totalmente preservado. A abundância de espelhos cria o efeito de espaço multiplicado.

Salão de dança

A decoração é dominada por talha dourada. O padrão ornamental de piso de parquete embutido feito de bordo, nogueira, carvalho claro e escuro complementa o interior.

Salão de fotos
Em 1747, Rastrelli criou um esboço da Catedral de Santo André em Kiev. A catedral foi construída pelo arquiteto russo I.F. Michurin.

Catedral de Santo André em Kiev
Em 1752-1757. Francesco Rastrelli reconstruiu o Palácio de Catarina em Czarskoe Selo.

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Palácio da Grande Catarina em Tsarskoe Selo (Pushkin)

Palácio de inverno

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Palácio de inverno
Este palácio (quinto) foi projetado e construído em 1754-1762. Francesco Rastrelli no estilo barroco elizabetano com elementos do rococó francês nos interiores. Desde a era soviética, a exposição principal do Hermitage do Estado fica dentro das paredes do palácio.
O edifício possui cerca de 1500 quartos. A área total do palácio é de cerca de 60.000 m². Elizaveta Petrovna não viveu para ver a conclusão da construção, que foi aceita por Pedro III em 1762. Nessa época, a decoração das fachadas estava concluída, mas muitos dos quartos internos ainda não estavam prontos. No verão de 1762, Pedro III foi destronado, a construção foi concluída Palácio de inverno já sob Catarina II. Ela retirou Rastrelli do trabalho. A decoração interior do palácio foi realizada pelos arquitetos Y. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot e A. Rinaldi sob a direção de I.I. Betsky, secretária pessoal de Catherine.

Mosteiro smolny

O Mosteiro Smolny foi construído sob a supervisão pessoal da Imperatriz Elizabeth Petrovna, que queria se aposentar aqui no final de sua vida. O projeto foi criado por Francesco Rastrelli.
O complexo do mosteiro deveria incluir um templo com igrejas caseiras e um alto campanário, bem como um instituto para meninas de famílias nobres.
Em 1764, Catarina II estabeleceu um instituto para donzelas nobres no mosteiro.
A eclosão da guerra com a Prússia atrapalhou a construção - não havia fundos suficientes. A construção avançou lentamente. Em 1797, o mosteiro foi abolido. A catedral do antigo mosteiro foi concluída pelo arquiteto Vasily Stasov apenas em 1835.
Em 24 de outubro de 1763, pelo decreto máximo de Francesco Rastrelli, ele foi demitido "em consideração à velhice e problemas de saúde". No início de agosto de 1764, ele deixou Petersburgo com sua família.
A data da morte e o local de sepultamento de Rastrelli são desconhecidos. Supõe-se que ele morreu na Curlândia, em Mitava (hoje Jelgava), e foi sepultado ao lado de sua esposa Maria perto da Igreja Reformada. Seu túmulo foi destruído durante a Segunda Guerra Mundial.
De acordo com o projeto de Francesco Rastrelli, o Palácio Mitava (ou Jelgava) foi construído em Mitava, o maior palácio barroco do Báltico. Foi construído como uma residência cerimonial da cidade dos Duques de Courland e Semigalia em sua capital, Mitave.

Palácio de Mitava (Jelgava)
O Palácio Mitava não é considerado o sucesso artístico de Rastrelli devido à monotonia da solução da fachada, à ausência de parque do palácio, etc.
Desde 1961, o prédio abriga a Universidade de Agricultura da Letônia.

O arquiteto Francesco Rastrelli também foi um engenheiro civil notável. Ele entendeu perfeitamente como era necessário construir edifícios em solos macios nas condições de São Petersburgo.
Nos edifícios de culto de B.F. Rastrelli combinou elementos do barroco europeu, que aprendera na juventude durante suas viagens à Europa, com as tradições arquitetônicas russas.
No total, 12 edifícios de Rastrelli sobreviveram: Palácio Rundale (atual Letônia), Palácio Mitava, Grande Palácio Peterhof e a Igreja do Grande Palácio Peterhof, Igreja de Santo André (Kiev), Catedral Smolny (São Petersburgo), Palácio Vorontsov(Petersburgo), o Palácio da Grande Catarina, o pavilhão da Gruta (Tsarskoye Selo), o pavilhão do Hermitage (Tsarskoye Selo), o Palácio de Tsarsky (Kiev), o Palácio de Stroganov (Petersburgo), o Palácio de Inverno.

Palácio Vorontsov. Arquiteto Francesco Rastrelli (estilo barroco)
Infelizmente, por vários motivos, nem todas as obras de Carlo Rastrelli sobreviveram: 6 edifícios foram perdidos.

Criptografia de arte [Coleção de artigos] Petrov Dmitry

Enigmas do óbvio. Arquitetura Rastrelli (Galina Zelenskaya, arquiteta)

Enigmas do óbvio. Arquitetura rastrelli

(Galina Zelenskaya, arquiteta)

Pesquisadores-pedantes chamam as obras do grande arquiteto de São Petersburgo - Rastrelli de barroco. Pesquisadores intuicionistas, sem citar evidências, preferem outro nome - barroco russo. Os ouvintes de minhas palestras, italianos, argumentaram: isso não é barroco. Os contemporâneos de Rastrelli chamaram seus conjuntos de palácio e parque de "Versalhes russa".

Não gosto de me envolver em disputas científicas, mas ... quero fazer uma investigação, na minha opinião - divertida. Proponho colocar as obras do arquiteto-chefe da corte elizabetana, o conde Francesco Bartolomeo Rastrelli, no meio de dois paralelos espaço-temporais e ver o que acontece.

O primeiro paralelo é Versalhes. A necessidade de sua participação na investigação é confirmada pelos fatos ... O pai do arquiteto, o escultor Carlo Bartolomeo Rastrelli, um florentino e nobre, trabalhou em Versalhes. Naquela época, a megalomania de Luís XIV transformou o pequeno castelo (castelo) de Luís XIII na mais luxuosa residência de campo da Europa. Em 1700, aqui nasceu o primogênito do escultor, chamado Francesco Bartolomeo.

P. Rotary. Retrato do arquiteto Bartolomeo Rastrelli. Segunda metade da década de 1750 - início da década de 1760

Em 1715, o "rei do sol", que governou o país por 72 anos, descansou em um sono eterno. Rastrelli, o pai, recebeu um convite para trabalhar na corte do czar russo Pedro I. Em 1716, toda a família chegou a São Petersburgo. O filho de Rastrelli tinha então dezesseis anos e foi listado como aluno de seu pai. Parece que trabalhar com Rastrelli Jr. foi toda a educação de Rastrelli Jr., exceto para aquelas impressões para as quais Versalhes é tanto.

Então, Versalhes, se não no tempo de Pedro, pelo menos no tempo de Elizabeth Petrovna, aproveitando a estadia do futuro grande arquiteto nela, definiu a realidade arquitetônica de Peterhof, Czarskoe Selo e São Petersburgo? A resposta é não, não e não. Para que você possa ter certeza de que iremos nos mover no espaço-tempo.

Estamos no terraço em frente ao Palácio de Versalhes, olhando para a distância das extensões terrenas. A perspectiva aérea, nascida da fusão das Águas e do Céu, cega os olhos. A silhueta rigidamente delineada de bosquets verdes à direita e à esquerda da piscina faz o impacto do Eixo Universal - a fantástica criação de André Le Nôtre, que morreu em 1700, quando Rastrelli nasceu, realmente tangível e dolorosamente intolerável. Le Nôtre - o primeiro jardineiro de Luís XIV, pintor e arquiteto, autor de mais lindos parques a era do "rei do sol", o inspirador e mestre dos seguintes arquitectos, e não apenas franceses.

Oh, eixo de Versalhes, a ideia do Infinito-Infinito do belo Deserto geométrico! Os símbolos ecumênicos são amarrados no eixo: o Grande Canal na forma de uma cruz latina alongada; corredores sob ar livre formado por quadrados rígidos de bosquets; tapetes parterre, tecidos por um padrão que corre livremente no chão, que não tem começo nem fim; o palácio é a casa do deus sol ou do rei da França, se quiser. Está frio e solitário? Não, porque ao lado desta Razão, modelo criado do Universo, está a Natureza viva no movimento delicioso da cor clara, o movimento do Tempo. Le Nôtre é um contador de histórias que traz a seus contemporâneos "sonhos de ouro" sobre a harmonia celestial, que, pela vontade do monarca (ele acreditou), pode ser encarnada aqui e agora na Terra.

Olhamos para a fachada do Palácio de Versalhes, tentando determinar seu estilo. Isso não é renascentista, não é barroco, não é classicismo. Para o Renascimento e o classicismo, o homem carece de simplicidade e escala. Já para o barroco, a composição do palácio é muito simples. É um estilo puramente francês, tão característico da segunda metade do século XVII que seguiu o lema do reconhecimento feito por Luís XIV: “O estado sou eu”. Os brilhantes arquitetos do "rei do sol" Louis Leveaux, e mais tarde Jules Hardouin-Mansart, deram ao palácio aquela monumentalidade que tornava sua simplicidade arrogante, fria, pomposa.

O primeiro andar rústico com janelas em arco é extremamente modesto e austero. O “mezanino”, que na verdade é um palácio, está subordinado ao ritmo das colunatas jônicas, que se erguem orgulhosamente, deixando para trás uma parede com pilastras jônicas. O terceiro andar (auxiliar) foi transformado em sótão para a colocação da escultura. O palácio olha para longe com janelas em arco, e a piscina cruzada de André Le Nôtre humilha seu pathos de pregação: "O estado é ele, e Deus é ele também."

Percorremos a suíte de quartos do Palácio de Versalhes. Cada sala compete com as demais, exibindo sua riqueza de forma a surpreender e matar o público ... Matar a capacidade de uma pessoa se sentir como uma pessoa nos aposentos do deus-rei, exausta do luxo. É difícil respirar nos interiores do palácio: não há espaços, há decoração - isto, o outro, o terceiro ... A diversidade não permite que se detenha o olhar no indivíduo, para desfrutar de algo especial. A saturação aparece e cresce insuportavelmente. Fecho os olhos - ouço a voz de Peter: "Se eu notar algo assim atrás de minha Petersburgo, vou colocar fogo em quatro lados." Não há necessidade de atear fogo em nada ... Petersburgo é completamente diferente. E Peterhof não é Versalhes. No "Reino de Ouro" da bela Isabel há uma Idéia - algum tipo próprio, puro e belo, que deve ser compreendido por todos os meios ...

Grande Salão do Palácio Czarskoe Selo

palácio de Versailles

Voltamos para a Rússia. Não, não para Petersburgo - para Moscou, cabeça de ouro. Está documentado: durante sua estada em Moscou com o pátio de Anna Ioannovna Rastrelli estudou cuidadosamente a arquitetura russa. Isso é evidenciado por seus esboços das catedrais do Kremlin, a Igreja de São Nicolau "Cruz Grande", a Assunção de Pokrovka, o Sinal em Dubrovitsy, a torre Menshikov. Sem dúvida, o arquiteto se interessou pela solução construtiva de catedrais e igrejas. É igualmente certo que sua solução artística não o interessava menos.

A Igreja da Assunção em Pokrovka não existe agora. No entanto, há informações de que a decoração da bela Igreja da Ressurreição em Kadashi, construída em meados do século XVII, quase não sofreu alterações. Não há igual na arquitetura russa para duas camadas de pentes decorativos - "galos". Não inferiores às cristas estão as guarnições decorativas feitas de pedra branca entalhada que margeiam as grandes janelas do templo e as lucarnas da esguia torre sineira. A iconostase desta igreja pertence às melhores obras dos entalhadores russos. As formas das plantas com orifícios dourados parecem cair como uma cortina contínua, separando o próprio templo do altar (agora a iconostase está na Igreja de João Guerreiro).

A Igreja do Signo em Dubrovitsy está localizada na margem alta do rio Pakhra, em sua confluência com o Desna. Foi construído por ordem do "tio" de Pedro I - Príncipe Golitsyn em 1690-1704. O resultado é um trabalho único, diferente de tudo. Como se o arquiteto - não se sabe quem exatamente - tomasse e alterasse à maneira russa a decoração inventada por todo o mundo. O templo é coberto de alto a baixo por talhas em pedra branca, das quais é composto. Existem flores estranhas e folhas de acanto padronizadas, conchas e elementos de sistemas de ordem com capitéis compostos estranhos e volutas originais de portais e superestruturas decorativas intrincadas acima da cornija, uma reminiscência de frontões barrocos e muito mais, ninguém sabe o que . Até a própria planta do edifício com escadarias em relevo foi transformada em uma espécie de ornamento. E mais ... Dentro do templo preserva-se a iconostase de madeira e a caixa do dono, tão luxuosamente coberta de ornamentação floral que novamente surge a mesma impressão que atingiu a igreja anterior: como se uma preciosa cortina tivesse sido baixada das abóbadas, cintilante e cintilando nos raios de luz dourada. Acho que podemos tirar conclusões mostrando o que atraiu Rastrelli nas igrejas russas ...

No barroco moscovita do século XVII, Rastrelli viu "sua", mais precisamente, a beleza que mais tarde determinaria a originalidade de sua arquitetura. A cadeia de conexões é a seguinte. A beleza é o que alegra o coração. Sim! A arquitetura deve ser festiva: elevada acima da vida cotidiana, da vida cotidiana, até da realidade, criando imagens que se transferem para o mundo da fantasia, dos contos de fadas ... A beleza está em padrões ornamentais vivos. Sim Sim! A arquitetura deve aderir às idéias artísticas e habilidades dos mestres russos, que sentem a alma da madeira e da pedra ... A beleza é uma extravagância leve quando "você não sabe onde está - no céu ou na terra." Sim Sim Sim! O espaço interior deve ser uma miragem, fantasia, conto de fadas, prometido pela fachada ...

Tudo? Não, defina o princípio que orienta o curso de ação. Este princípio nos permite formular a igreja em Dubrovitsy. Tendo percebido a originalidade da arquitetura russa, é necessário "recontar" o padrão russo, usando a linguagem arquitetônica europeia, que o Novo, Petersburgo, o tempo está tentando dominar. E mais uma posição - geral - ... Para que a arquitetura festiva se transforme em Alta Arte, é necessária a inspiração geral, impulsionada pelo desejo de estabelecer a Glória de Toda a Rússia durante séculos, cuja personificação neste momento histórico é a "filha de Petrov "- Imperatriz Elizabeth.

Em caso afirmativo, pode-se dizer ... A arquitetura de Rastrelli surgiu em três forças. O primeiro é a eterna deificação do poder para os russos-russos. Primeiro - principesco. Então - o real. Então e agora - o mais alto. A segunda força é o sentimento de amor pela própria pátria. Tendo sobrevivido aos tempos difíceis pós-petrinos, ela, na opinião dos russos-russos, deveria ser transformada, tendo recebido a "felicidade e glória" prometidas pelo czar Pedro - o Primeiro, o Grande. A terceira força ou consequência de fenômenos anteriores é o florescimento da Criatividade, principalmente artística, que certamente começará a buscar uma forma de expressão dessa inspiração Universal na Beleza, no Bem e na Verdade dos tempos paternos. O que Rastrelli tem a ver com isso? Apesar de ter sido ele - italiano de nascimento, Petersburger por destino - quem se deu conta das exigências das três forças na festa do "barroco russo" que criou ...

O terceiro movimento do espaço-tempo: entramos no Jardim Superior do Grande Palácio de Peterhof ... Diga, por favor, o primeiro "Ah!" do nosso jeito. O escritor de ficção científica Rastrelli pede isso, confiante de que o objetivo supremo da arte da arquitetura é surpreender a imaginação do público. Confie nele: ele está certo ... dentro dos limites de seu tempo. Um poderoso eixo profundo vai para o palácio, que emana luz e calor. Eles estavam esperando por nós - e nós viemos! Que comece a performance ... O eixo principal que veio do Distante Sem Fim para estabelecer o status do monarca no sistema de coordenadas da Terra, de repente transforma seu poder ... em um jogo de eixos-ecos, ao longo e através do Superior Jardim. Ao esboçar, transformam-no em uma barraca requintada: teatral, porque a vida é um teatro.

O Jardim Superior doma o Céu com a ajuda de "um pouco". Se a profundidade da perspectiva aérea fosse maior ou menor, o céu teria subido alto ou caído na Terra com todo o seu peso. Mas não, nenhum cataclismo acontece! Encontrada por Rastrelli, a relação entre a largura e a altura do palácio e a profundidade das cortinas verdes que se erguiam acima do parterre faz com que o Céu penda no céu como uma cúpula congelada. O céu congela. A eternidade entra no jardim.

O que é a eternidade? A abstração está vazia? Só que não no mundo da Arquitetura, que, “perpetuando” o Presente, sempre se volta para a Eternidade. Aqui, no jardim da era barroca, essa abstração supostamente vazia se manifesta na "perfeição total". O conceito pertence ao Rastrelli. Isso significa que o objeto que ele está projetando atingiu o estado em que nada pode ser alterado: nem adicionar nem subtrair, porque todas as pesquisas estão encerradas. A conquista da "perfeição totalmente finita" atesta o fato de que o Tempo parou, dando lugar à Eternidade. E é verdade. Em qualquer caso, uma pessoa não pode deixar de sentir a presença da Eternidade no Jardim Superior - ela sempre sente, quer saiba disso ou não.

Estamos indo para o Pavilhão sob o brasão. Este é um tratado filosófico escrito em "linguagem arquitetônica" sobre a relação entre a eternidade e o momento. Uma águia dourada com asas tremulando com tensão voou sobre a esfera da Terra ou pousou? Nenhum: já pousou e ainda não decolou. A lacuna entre o que já terminou e o que ainda não começou dá origem à sensação de que o Tempo parou e não continua fluindo. E ... Os portões se abrem: Conexões temporárias se desintegram - A eternidade aparece e se espalha por todo o Jardim Superior.

A cúpula dourada do pavilhão de Rastrelli lembra um botão de flor, o que está para abrir? Não se preocupe, nada disso acontecerá, pois o desejo de liberdade das pétalas do botão-cabeça é contrabalançado pela tensão restritiva do rolo de folhas. O equilíbrio de forças afirma: nenhuma mudança ocorrerá ... A felicidade que nos agrada sempre será, ó senhores!

O contorno do telhado do "Pavilhão sob a Águia" lembra um "yupka" de belas damas dançando em um baile. Na guirlanda, "Yupku" - decorando o sangue, a apoteose do Infinito está incorporada. O movimento medido das folhas para baixo e para a frente, uma ligeira onda de esforços sob a pressão de um telhado curvo e para cima e para trás ao início de um novo movimento, que é e confirma uma simples repetição do mesmo, cheio de alegria, momentos . O suficiente! A repetição da mesma coisa é uma ilusão de movimento! E essa filosofia é uma utopia, um sonho, uma ilusão, igualmente perigosa! O que você faz! Não há nada no mundo, exceto uma série dos mesmos momentos. Submetendo-se à "Roda do Tempo" ou "Redemoinho Solar", eles se tornam um movimento eterno - um movimento sem fim. Não há começo. Portanto, não há fim. Confie na queda da fonte ... Há apenas o feriado Eterno do automovimento: instantâneo da gota, instantâneo da gota, instantâneo da gota ...

Igreja do Signo em Dubrovitsy

Cúpula do "Pavilhão sob o escudo de armas" em Peterhof

Templo da Ascensão de Cristo em Kadashi

Petersburgo-russos de meados do século XVIII acreditavam ... O melhor do passado é a base criativa sobre a qual o Presente se baseia, o “tempo feliz” concedido aos descendentes pelos feitos heróicos de seus pais e, acima de tudo, por os feitos do Grande Pedro. O Futuro é o presente estendido ao infinito, que não está sujeito a mudanças, pois todo o Deve já ter acontecido ou está para acontecer. Esse é um modelo incrível de Tempo, raro: absolutamente harmonioso e, portanto, igualmente utópico. Impossível na realidade, mas ... Quanto poder de afirmação da vida está nisso, você vê! Você quer viver acreditando no passado, presente e futuro? Eu quero você também? Desculpe, houve um tempo semelhante, mas ... já expirou.

No Grande Salão do Palácio de Czarskoe Selo não há paredes, que protegem alguma coisa, carregam alguma coisa, não, como não era! As paredes foram transformadas, dissolvidas, desapareceram na vastidão das aberturas das janelas, na ilusão de paredes espelhadas. Não há teto pendurado sobre sua cabeça, de algo protetor, como não era! Há um plafond, onde no céu, que sobe alto, os deuses e deusas olímpicos sobem nas nuvens, parecem a realeza. As correntes douradas do sol poente derramam-se no salão fantástico, abrindo a extravagância de luz. Em resposta, a chama das velas revive, hesita, dança. A chama das velas é respondida pela cor bruxuleante e cintilante do ornamento dourado, também se movendo - ganhando vida, vivo, que brota com os torsos maravilhosos de criaturas maravilhosas. O que é?! Éden?! Paraíso ?! Jardim do Eden?!

Ouço. Olhar. Não interrompa sua respiração com prazer. Uma música requintada começa a soar. Sombras do passado aparecem no corredor - as sombras de cavalheiros galantes e damas encantadoras. As mulheres brincam com os fãs! Todo mundo está dançando! Oh, como eles se alegram! Exuberantes "saias" e "camisolas" de brocado caro. O brilho das joias contrapõe-se ao brilho dos olhos. Os espelhos multiplicam o esplendor, que deslumbram e conquistam até o look atual, habituado à contenção! Isso não é o paraíso, nem o Éden, nem o paraíso! Esta é uma celebração universal! Fora, todas as preocupações e tristezas! Fora, todas as perdas e tristezas! Ah, divirta-se, dance também, ó senhores! Paredes espelhadas ilusórias são projetadas para tornar a vida real invisível! Claro que é, mas em algum lugar não aqui: ali, no espelho, isto é, no outro mundo, isto é, no mundo não este!

Saímos do corredor. Estamos marchando ao longo da Golden Enfilade. A decoração acima da porta, chamada de desedeport em francês, faz com que pare. Uma divindade dourada paira sobre os redemoinhos nublados. Parece que está quase - e o turbilhão nublado se transformará em um furacão e em um instante varrerá o esplendor dourado do palácio junto com sombras dançantes. Mas não, o movimento do vórtice na decoração da porta completa o gesto teatral das lindas mãos da divindade dourada: "Ah, divirtam-se, divirtam-se, senhores, não se assustem com as tempestades da vida!" Como se os fantasmas dourados do passado, os mesmos dourados e de hoje se persuadam e se acalmem ...

Cem anos antes da "filha de Petrova" na Inglaterra, o rei foi executado. Inclusive pela excessiva riqueza dos palácios. E na Rússia tudo é permitido aos Soberanos, ascendidos por acaso ao Céu ?! Há uma explicação para nosso apego às fantasias de Rastrelli ... Pertence aos anos do pós-guerra, quando, na pobreza sem esperanças, os petersburguenses ergueram este "reino de ouro" das ruínas, dando-lhe afeto, talento, vida. Para que? Não por uma taxa. Pela beleza do brilho dourado do espaço preenchido, quando “você não entende onde está, no céu ou na terra” - é assim que o “lepota” é descrito nas crônicas russas, diante das quais os corações dos russos russos não posso resistir.

No século XX, eminentes conhecedores começaram a definir o Código de milhares de monumentos arquitetônicos, que são o maior valor da cultura mundial. As obras do arquiteto de São Petersburgo, italiano de origem, Conde Rastrelli, estão sempre entre elas. Em conclusão, posso dizer uma coisa - algo que é certo para mim ... Francesco Bartolomeo Rastrelli foi um verdadeiro Petersburger - um homem que deu a vida para servir ao Grande Propósito. E mais ... Em termos de criatividade, Rastrelli só pode ser invejado: ele poderia conversar com os deuses ... sobre o futuro da Rússia. Sem as obras de Rastrelli, não há Petersburgo, o que significa que não há Nova Rússia... O fato de uma beleza tão maravilhosa ter sido incorporada é um sinal para os russos da salvação concedida ...

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Rastrelli Bartolomeo Carlo Rastrelli Bartolomeo Carlo (1675-1744) é um artista, um notável mestre da escultura barroca, um dos fundadores deste estilo na Rússia. Nasceu em Florença, em uma rica família nobre. Por volta de 1700 mudou-se para Paris, onde

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Rastrelli Francesco Bartolomeo Rastrelli Francesco Bartolomeo (Bartholomew Varfolomeevich; 1700-1771) - arquiteto, fundador do barroco russo - filho de B. K. Rastrelli. No começo ele ajudou seu pai, depois começou a receber ordens independentes. Após a morte de Pedro I na Rússia

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FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI (1700-1771)

FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI

Entre a gloriosa coorte de arquitetos que criaram a aparência única de São Petersburgo, um lugar especial é ocupado pelo italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli ou, como também era chamado à maneira russa, Bartolomeu Varfolomeevich. Ele viveu um ótimo e certamente vida interessante... Ele passou quarenta e oito anos na Rússia. Chegando a São Petersburgo ainda jovem, aluno de seu pai, Rastrelli conseguiu todas as honras possíveis para um arquiteto e morreu aposentado e com uma renda modesta.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nasceu em Paris em 1700 na família do famoso arquiteto e escultor Bartolomeo Carlo Rastrelli e de uma nobre espanhola. Bartolomeo Carlo não estava indo muito bem, havia poucos pedidos, então no final de 1715 ele aceitou de bom grado uma oferta do embaixador russo para ir à Rússia por três anos ao serviço de Pedro I. Já em fevereiro de 1716, Carlo Rastrelli chegou em São Petersburgo com um filho de dezesseis - seu assistente mais próximo. Francesco Bartolomeo se viu em sua juventude no enorme canteiro de obras da nova capital russa, que crescia com incrível velocidade nas ilhas do delta do Neva. Rastrelli não viu nada parecido com essa construção grandiosa em sua terra natal ou em outros países da Europa Ocidental, e em nenhum lugar do mundo naquela época havia construção, mesmo remotamente semelhante em escala e ousadia do conceito ao desenvolvimento de São Petersburgo.

A primeira encomenda que Bartolomeo Carlo recebe é o arranjo da mansão Strelna, a criação lá parque magnífico com canais, cascatas de água. O pai instrui seu filho Francesco a fazer o modelo do futuro conjunto. Foi assim que o caminho criativo do futuro grande arquiteto começou em solo russo.

A primeira obra independente de um jovem arquiteto em São Petersburgo foi a construção de 1721 a 1727 de um palácio na rua Millionnaya para o governante moldavo Antioquia Cantemir. Como observam os pesquisadores da criatividade de Francesco, ainda era um trabalho de estudante. No entanto, o talento do aluno foi sentido no layout dos volumes. Entre 1727 e 1730, Rastrelli criou um projeto para um palácio de pedra com um jardim para o príncipe Ivan Dolgoruky e um projeto para um novo edifício para o Arsenal em Moscou. Em 1730, Rastrelli começou a construir um palácio de madeira no Kremlin de Moscou, que mais tarde foi transferido para uma nova residência real nas margens do Yauza.

O desenvolvimento do talento do arquitecto foi facilitado não só pela dedicação e paixão pelo trabalho tanto na oficina como no estaleiro, mas também pela comunicação com arquitectos verdadeiramente grandes. Zemtsov, Trezzini, assim como Gaetano Claveri, que mais tarde se tornou famoso por suas criações em Dresden na Corte Real de Augusto, costumavam ir à casa de Rastrelli Sr., na rua Pervaya Beregovaya.

O verdadeiro talento de Rastrelli como arquiteto habilidoso foi revelado durante o reinado de Anna Ioannovna. A primeira encomenda do todo-poderoso favorito da Imperatriz Biron Rastrelli recebeu na primavera de 1732: construir uma arena espaçosa e confortável no terreno baldio entre Nevsky e Bolshaya Morskaya. Ele lida com sucesso com esta tarefa. No outono de 1734, Biron novamente convocou um arquiteto para contratá-lo para construir um castelo na Curlândia, em Ruenthal. O dia da pedra fundamental do palácio - 24 de maio de 1736 - tornou-se feriado para o arquiteto.

O conhecimento dos desenhos, segundo os quais foi realizada a construção do palácio, não revela um empréstimo direto pelo jovem Rastrelli das técnicas e métodos dos arquitetos da geração anterior. Essa é a peculiaridade do talento de Rastrelli, que, percebendo as descobertas de outras pessoas com sua imaginação ardente, criou sua criação, diferente de tudo e única.

Mas, como observam os especialistas da criatividade de Rastrelli, o Palácio Ruentale ainda é a criação de um aluno, mas de um aluno se tornando um mestre: futuras soluções magníficas podem ser vistas em detalhes, traços.

Após o golpe de 1740, executado por Minich em favor de Anna Leopoldovna, a mãe de João VI, Rastrelli recebeu ordens de interromper todo o trabalho na Curlândia e comparecer com urgência em São Petersburgo. Minich, que agora se tornou o primeiro ministro, recebeu o arquiteto gentilmente e o instruiu a construir um Versalhes russo no Jardim de Verão para a nova governante Anna Leopoldovna. Rastrelli percebeu que a corte precisava de um arquiteto talentoso tanto quanto de um bom joalheiro ou cantor experiente.

No final de fevereiro de 1741, Rastrelli preparou um projeto para um novo Palácio de Verão e, em junho do mesmo ano, foi instalado em um ambiente solene.

Em novembro de 1741, outro golpe palaciano ocorreu, que trouxe a filha de Pedro I, Elizaveta Petrovna, ao trono real. O novo reinado de Rastrelli não foi um bom presságio no início. Nos primeiros dois meses, ninguém se lembrou dele. Em seguida, ele foi solicitado a explicar por que ele foi listado como o arquiteto-chefe. Além de todos os problemas, seguiu-se um decreto oral: não dar ordens ao italiano. Zemtsov, que conhecia Rastrelli bem e tentou de todas as maneiras possíveis envolvê-lo no trabalho, começou a cuidar de todos os assuntos arquitetônicos.

Dois anos se passaram em tanta incerteza. Como Elizaveta Petrovna desejava ter seus próprios palácios luxuosos, ela foi forçada a recorrer a Rastrelli. Na primavera de 1744, ela o instruiu a concluir a construção e decoração interior do Palácio de Verão e, alguns meses depois, a continuar a construção do Palácio Anichkov, iniciada por Zemtsov. Além disso, a imperatriz acrescenta trezentos rublos ao seu salário, e agora é um mil e quinhentos rublos.

Foi assim que Elizaveta Petrovna valorizou os méritos do arquiteto para a criação do Palácio de Verão - a primeira casa própria da imperatriz, construída especialmente para ela. Infelizmente isso Palácio de Verão ficou apenas até 1797, quando Paulo I mandou construir o Castelo Mikhailovsky no local do Palácio de Verão.

Rastrelli era muito exigente consigo mesmo em seu trabalho e exigia o mesmo de seus assistentes. Aparentemente, Rastrelli não sentia muita pena das pessoas. As condições de vida e as circunstâncias familiares dos assistentes pouco preocupavam o arquiteto-chefe. O único critério é a rapidez, clareza e qualidade da execução do caso atribuído. O arquiteto-chefe ambicioso, egoísta e temperamental provavelmente não era tão fácil e simples de trabalhar. Pode-se esperar escândalos, queixas mútuas, mas o jogo interminável de fantasia, talento e vitalidade do italiano atrai e vence. Até hoje, os arquivos não encontraram uma única reclamação de arquitetos contra Rastrelli, nem uma única investigação de disputas ou brigas. Isso significa que trabalharam em harmonia, com entusiasmo, ajudando-se e até enriquecendo-se de forma criativa.

E com funcionários, com funcionários da corte - ele jurou. Frenético, mau, insultuoso. Eu não suportava vagabundos de escritório. Sendo extremamente ativo, ele poderia lidar com vários casos em paralelo ao mesmo tempo.

Aqui, por exemplo, está uma lista das obras de Rastrelli para 1748 - o projeto e os desenhos da decoração interior do Palácio Peterhof, o desenvolvimento do projeto do Mosteiro Smolny, a construção do palácio na vila de Perovo perto de Moscou, o projeto para a construção da Catedral de Santo André em Kiev, a conclusão do Palácio Anichkov, o design da decoração de seus aposentos, móveis, o projeto da iconóstase da Catedral da Transfiguração em São Petersburgo, decorações para mesas de banquete para os festivos jantares imperiais, a construção de um grande palácio para o chefe marechal Shepelev.

Às vezes, essa carga de trabalho levava Rastrelli a alguns erros de cálculo. Em particular, as decisões malsucedidas de Rastrelli são conhecidas durante a construção da igreja de Kiev em homenagem a Santo André, o Primeiro Chamado (1744-1752). Os pesquisadores acreditam que a Igreja de Rastrelli de Santo André é uma busca por uma solução, a ideia de uma futura catedral, que foi então incorporada ao Mosteiro Smolny.

Em 1749, Elizaveta Petrovna emitiu um decreto sobre a construção do Mosteiro Smolny em São Petersburgo e o confiou a Rastrelli. A parte mais significativa do conjunto do Mosteiro Smolny é a catedral. Rastrelli executou a planta da catedral na forma de um quadrado com saliências em dois lados opostos - leste (altar) e oeste (entrada principal). O espaço interior da catedral está nitidamente desmembrado, é facilmente visível, não apresenta quaisquer efeitos ilusório-espaciais inesperados, aos quais tanto gostavam os arquitectos dos edifícios de templos italianos da época barroca. Pode-se argumentar, neste sentido, que a planta da Catedral de Smolny traz a marca do pensamento realista de seu autor, que gravitava em construções claras e precisas, sempre evitando os métodos de ilusão, "engano" espacial do espectador. No entanto, o movimento que preenche a composição de Rastrelli difere significativamente do notório "dinamismo" dos edifícios dos templos do barroco italiano.

Rastrelli não precisou terminar a construção da catedral: em 1757 a construção (iniciada em 1748) foi suspensa devido à Guerra dos Sete Anos. Apesar da construção inacabada, o Mosteiro Smolny, não só na concepção, mas também na execução, continua a ser uma das obras mais significativas e integradas de Rastrelli, um dos notáveis ​​conjuntos arquitetônicos do século XVIII.

Outro trabalho significativo de Rastrelli no campo da arquitetura de culto é a rotunda da Catedral do Mosteiro da Ressurreição, perto de Moscou ("Nova Jerusalém"). Tendo preservado o esquema composicional geral da velha catedral na forma de uma rotunda de três arcadas, colocadas uma sobre a outra, e uma tenda alta em forma de cone truncado, Rastrelli deu a este edifício uma extraordinária originalidade arquitetónica. No entanto, a característica mais notável da arquitetura da catedral é a composição única do telhado de quatro águas. Um enorme cone é cortado ao longo de toda a circunferência por três fileiras de aberturas freqüentemente definidas, trazidas na forma de uma espécie de "mansarda", de modo que toda a superfície externa da tenda alta é inteiramente pontilhada por saliências de mansarda.

Enquanto trabalhava na construção do Mosteiro Smolny em dezembro de 1745, Rastrelli recebeu uma nova encomenda da Imperatriz Elizabeth Petrovna - para iniciar a construção das Câmaras Superiores em Peterhof.

Após uma viagem a Peterhof e um estudo completo do estado do palácio, Rastrelli apresentou seu projeto à rainha, que foi aprovado em março de 1746. Mas o próprio arquiteto estava insatisfeito com o projeto e, depois de um tempo, propôs à imperatriz construir novas alas de pedra com galerias e cúpulas. Após o desmantelamento dos edifícios de madeira do palácio, tornou-se claro que era necessária uma reconstrução completa do palácio dilapidado.

Foi então que Rastrelli teve a ideia de desmontar as alas e galerias do palácio construído por N. Michetti, preservando o conjunto Peterhof existente, tornando o Palácio Peterhof o centro do novo edifício, construindo novas galerias com duas alas e erguendo dois novos edifícios. O projeto final do Rastrelli foi aprovado em 7 de abril de 1747.

O arquiteto concluiu todas as principais obras de reconstrução do Grande Palácio de Peterhof em três anos. Rastrelli também concluiu projetos de decoração de interiores. Demorou mais cinco anos de trabalho.

Em 15 de junho de 1752, Elizaveta Petrovna deu uma recepção no renovado Palácio Peterhof pela primeira vez. Os cortesãos e convidados que ali estiveram ficaram maravilhados com o esplendor externo e a decoração interna do palácio.

Pela construção do palácio em Peterhof, com o qual a imperatriz, aliás, ficou muito satisfeita, Rastrelli não recebeu qualquer premiação. Alguns pesquisadores explicam isso pelas intrigas do favorito de Elizabeth Petrovna, Ivan Ivanovich Shuvalov, o primeiro ministro. Ele era conhecido por ser um fã da arte rococó. Talvez seja por isso que ele encomendou a S.I. Chevakinsky, embora tenha sido Rastrelli quem construiu todos os palácios para nobres nobres. Além disso, tendo criado a Academia de Artes em 1757, Shuvalov não ordenou a aceitação do arquiteto-chefe como membro, o que, é claro, era um tanto estranho.

Mas o Palácio Peterhof serviu de preparação para uma obra muito mais significativa e integral do arquiteto - o Grande Palácio (Catarina) de Czarskoe Selo.

O trabalho de Rastrelli em Czarskoe Selo começou em 1748. Inicialmente, consistiam principalmente em alterações do antigo palácio. Em 1752, Rastrelli começou a reconstruir todo o edifício. O Palácio de Catarina em Czarskoe Selo é uma das mais grandiosas composições de palácio do século XVIII. Em termos da sua escala, da integridade da construção espacial, da unidade dos motivos da fachada e da decoração interior, da saturação invulgar das formas arquitectónicas com o plástico e a cor - esta obra de Rastrelli é um fenómeno único.

A planta geral do Palácio de Catarina é baseada no mesmo tipo de bloco de galeria da base do palácio em Peterhof, mas aqui este bloco assumiu dimensões muito mais significativas. O princípio da "regularidade", correção, clareza da composição arquitetônica foi claramente expresso na planta estritamente retilínea do Palácio de Catarina, em seu esquema espacial simples e claro.

Para Rastrelli, a composição do palácio na forma de um único volume é muito característica, sem uma forte ênfase em partes individuais do edifício e seu eixo central. O ritmo da fachada é determinado não tanto pelas articulações volumétricas, mas pelo poderoso relevo das colunas, alternando com vãos de janelas. As paredes frontais das galerias transformam-se em colunatas contínuas, nas quais enormes janelas ocupam quase por completo os vãos entre as colunas. Nesta combinação de transparência com solidez, nesta combinação de parede impregnada de luz, com parede saliente em forma de base potente e colunas de ordem colossal - traço característico da composição do Palácio de Catarina.

Em termos de decoração interior, o Palácio de Catarina foi sem dúvida um dos edifícios palacianos mais notáveis ​​do mundo.

O Palácio de Inverno é um notável monumento arquitetônico, criação das mãos de Rastrelli. O palácio teve antecessores: dois de madeira e quatro de pedra. É absolutamente certo que Rastrelli construiu o quinto Palácio de Inverno junto com seu pai.

Em 16 de fevereiro de 1753, Elizaveta Petrovna emite um decreto sobre a construção de um novo Palácio de Inverno. No entanto, mais de um ano se passou antes que o quarto projeto do Palácio de Inverno fosse finalmente aprovado. Rastrelli teve que fazer muito esforço, despender tempo e nervos para convencer a rainha a construir não apenas um palácio, mas a criar um conjunto, no qual o palácio, embora principal, ainda faz parte desse conjunto. De acordo com o plano de Rastrelli, o Palácio de Inverno está sendo construído no Prado do Palácio. A praça em frente ao palácio será cercada por uma galeria com um grande vão em frente a ela.

Em julho de 1754, Elizaveta Petrovna emite um decreto pessoal sobre o início da construção, enquanto a imperatriz espera um período de dois anos. O próprio arquiteto-chefe, levando em consideração todos os fatores, estima de forma realista a construção em cinco anos. Então realmente aconteceu. No outono de 1759, a construção do palácio foi apenas colocada sob o telhado. Acabamento externo começou. Os esboços de decorações simples foram preparados pelos assistentes do arquiteto-chefe, e outros mais complexos - pelo próprio Rastrelli.

A esta altura, Rastrelli está sofrendo de uma doença. Os anos cobraram seu preço. No final de 1760, o arquiteto-chefe também sofreu contratempos. A construção do Gostiny Dvor, iniciada de acordo com seu projeto em 1758, foi repentinamente interrompida. Formalmente, isso se devia à falta de trabalhadores. Afinal, a construção do Palácio de Inverno e do Mosteiro Smolny ocorria ao mesmo tempo. O verdadeiro motivo foi a rejeição do projeto Rastrelli pelos comerciantes. Eles não precisavam de um refúgio para sábios e filósofos, como Rastrelli precisava, mas um local prático e conveniente para o comércio. Logo, em 25 de maio de 1761, Shuvalov conseguiu a assinatura de um decreto sobre a construção do Gostiny Dvor de acordo com o projeto de Wallen-Delamot.

Foi um golpe duro para Rastrelli. Pela primeira vez em muitos anos, sua arte foi abertamente negligenciada. O primeiro, mas formidável, sinal da futura renúncia do arquiteto-chefe soou. Rastrelli não percebeu como a opinião pública e os gostos na corte começaram a formar novas pessoas que não tinham uma opinião elevada sobre o estilo barroco.

Em 25 de dezembro de 1761, Elizaveta Petrovna morreu sem nunca se mudar para o Palácio de Inverno. O novo imperador Pedro III ordenou decorar rapidamente o palácio de forma militar até 6 de abril de 1762. Surpreendentemente, em tão curto espaço de tempo, foi possível terminar cerca de cem salas, um teatro, uma igreja e uma galeria.

Nenhum palácio europeu daquela época pode ser igual ao Palácio de Inverno em sua imponência e grandiosidade. O palácio é o ápice do barroco russo de meados do século XVIII, sua conclusão e início do fim. Foi no Winter Rastrelli que ele aperfeiçoou aquelas técnicas composicionais e arquitetônicas que havia usado em todos os anos anteriores. O uso de numerosas colunas, frontões poderosos, plataformas complicadas - tudo contribui para a criação de um espaço tridimensional e satura a fachada com tal força dinâmica que sua injeção posterior ameaça se tornar estática. Ao mesmo tempo, o Palácio de Inverno é geometricamente claro em sua planta. E todas as suas quatro fachadas, externa e pátio, são projetadas de uma forma arquitetônica única. E nesta combinação de uma determinada severidade e dinâmica levada ao limite, uma certa contradição é sentida, uma luta oculta e, talvez, completamente inconsciente da nova visão de mundo artística com as tradições barrocas, que o arquiteto-chefe não conseguiu superar.

Paradoxalmente, foi Pedro III o único, de todos os soberanos e imperatrizes, sob o comando de Rastrelli, que premiou o arquiteto por seu trabalho. Ele concedeu a Rastrelli o posto de Major-General e da Ordem de Santa Ana. Este foi o último favor da fortuna para o italiano.

Em 28 de junho de 1762, Catarina II assumiu o poder. A partir desse momento, as nuvens começaram a se formar sobre a cabeça de Rastrelli. Eles pararam de lhe dar ordens, acreditando que seu estilo barroco havia ficado fora de moda. O arquiteto-chefe pede férias e, em 10 de agosto de 1762, Catarina II assinou o decreto correspondente. Rastrelli e sua família foram para sua terra natal, a Itália. Um ano depois, ele retorna com a secreta esperança de que volte a trabalhar. Mas durante sua ausência, a situação piorou. Rastrelli fica sabendo, em particular, que o arquiteto Vallen-Delamot está reformando as câmaras internas do Palácio de Inverno. Ele está enviando sua carta de demissão. Em 23 de outubro de 1763, Catarina II decide renunciar ao arquiteto-chefe Francesco Bartolomeo de Rastrelli e atribuir-lhe uma pensão - mil rublos por ano.

Em 1764, Rastrelli foi a Mitava, a capital da Curlândia, para seu antigo patrono e simpatizante, Ernst Johann Biron, para terminar e decorar o palácio que ele havia começado. Ele trabalhou por quase um ano em Mitava e Ruenthal. Mas logo o filho de Ernst Johann Biron, Peter, que agora administrava todos os negócios, deixou claro que queria contratar um jovem arquiteto. Isso significava nada mais do que uma recusa educada dos serviços de Rastrelli. É verdade que, ao mesmo tempo, ele tentou oferecer seus serviços ao rei prussiano Frederico II. No entanto, os palácios barrocos de Rastrelli não faziam parte dos planos do rei prático, que estava interessado apenas em finanças, política e assuntos militares. Em 13 de fevereiro de 1767, a esposa de Rastrelli morreu. Ele viveu com ela por mais de trinta anos. Em fevereiro de 1769, Rastrelli foi novamente à Itália para um propósito comercial - comprar pinturas de pintores italianos lá para depois revendê-las em São Petersburgo. Pelo menos assim ele poderia sobreviver por um tempo sem se importar com o pão de cada dia. Não há notícias do sucesso dessa ação comercial, mas algo mais se sabe - o pedido de Rastrelli para ser aceito como membro da Academia Imperial de Artes foi atendido em 9 de janeiro de 1771. Setenta e nove dias depois, Francesco Bartolomeo Rastrelli morreu.

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Francesco Bartolomeo Rastrelli veio de uma velha família nobre florentina. Ele nasceu em 1700 na França. Seu pai viveu e trabalhou lá - o famoso escultor Carlo Bartolomeo Rastrelli, que veio de Florença para a corte de Luís XIV. Paris não o atendia com ordens frequentes, os dignitários do rei consideravam o escultor um provinciano. O filho sabia pouco sobre os problemas do pai. A infância do jovem Francesco decorreu entre os belos palácios majestosos, que ele gostava de ver. Em casa, ele estava rodeado de gravuras, esboços e desenhos de seu pai. O pai de Rastrelli, como a maioria de seus pais, sonhava em ver seu filho continuar seu trabalho. Ele passou muito tempo ensinando seu filho modelagem, desenho, noções básicas de composição arquitetônica, construção, hidráulica, arte de medalha - tudo que ele próprio conhecia.

Após a morte de Luís XIV, Rastrelli Sr. não viu sentido em continuar a permanecer na corte francesa e concordou de bom grado com o convite do czar Pedro I para trabalhar em São Petersburgo. Em 19 de outubro de 1715, um contrato foi assinado, segundo o qual "O Sr. Rastrelli Florensky se compromete a ir a São Petersburgo com seu filho e seu aluno e trabalhar lá a serviço de sua majestade imperial por três anos ...". Em São Petersburgo, a carreira do escultor também não foi fácil. Surgiu um conflito com Le Blond, que também veio da França e foi imediatamente nomeado arquiteto geral. Pedro I até removeu o escultor da construção em Strelna, mas graças à intercessão do Príncipe Menshikov, ele foi deixado para se dedicar à escultura.
O contrato expirou, mas Rastrelli permaneceu na Rússia - eles simplesmente não tinham para onde ir.

A Casa Rastrelli se tornou um ponto de encontro permanente para arquitetos de São Petersburgo. Na maioria das vezes, vinham compatriotas: Nicolo Michetti, Gaetano Chiaveri, Domenico Trezzini sempre foi o convidado de honra. Eles falaram pouco com os arquitetos russos devido à sua ignorância do idioma. A exceção foi Mikhail Zemtsov, que é fluente em italiano. Sempre havia vinho florentino para os hóspedes da casa. Discutimos projetos de palácios e vários edifícios, desenhamos esboços e elementos de decoração de interiores. O filho do escultor sentou-se com todos. Essas noites foram as melhores e mais interessantes de seus estudos.

Logo o jovem Francesco Bartolomeo entrou no ambiente multitribal dos arquitetos de São Petersburgo. O primeiro edifício do jovem arquiteto foi o palácio do governante moldavo Dmitry Cantemir, amigo do czar Pedro, erguido de acordo com seu próprio projeto. O palácio estava localizado no cruzamento da atual Rua Millionnaya com a Rua Mramorny e foi construído de 1721 a 1727. O palácio não sobreviveu até nossos dias, mas há evidências dele de uma das pessoas mais educadas da época - o filho do governante Antíoco Cantemir, que escreveu: “O conde Rastrelli é italiano de nascimento, um arquiteto habilidoso em o estado russo; devido à sua juventude, não é tão forte na prática como nos planos e desenhos. Suas invenções decorativas são magníficas, a aparência do edifício é kazista; em uma palavra, o olho pode se alegrar com o que ele construiu. " O jovem arquiteto com sua imaginação irreprimível está gradualmente se tornando um arquiteto da moda. A imperatriz Anna Ioannovna o nomeia arquiteto da corte. O todo-poderoso favorito da Imperatriz Ernst Johann Biron instrui o arquiteto a construir seus palácios na Curlândia.

Em 1732, Rastrelli começou a construir um novo Palácio de Inverno para a Imperatriz. Em 1736, a construção foi concluída, mas a construção durou apenas até o início de 1750, quando, por ordem da nova Imperatriz Elizabeth Petrovna, o arquiteto começou a erguer neste local uma de suas obras-primas, e agora os símbolos de São Petersburgo - o Palácio de inverno.

Após a morte de Anna Ivanovna e o exílio de seu favorito Biron, o arquiteto foi obrigado a interromper todos os trabalhos nos palácios do duque desgraçado e retornar com urgência a São Petersburgo. Rastrelli ainda é considerado um arquiteto da corte, mas ninguém está interessado em arquitetura no salto dos golpes palacianos. O reinado de Elizabeth Petrovna no início não trouxe sorte para o arquiteto. A nova imperatriz não perdoou Rastrelli pelo patrocínio de Biron. Ele foi destituído do título de arquiteto da corte e recebeu a ordem de "não confiar nenhum edifício a esse italiano". Todos os assuntos arquitetônicos começaram a ficar a cargo de um velho amigo do arquiteto, o benevolente e razoável Mikhail Zemtsov, mas em vão tentou atrair o desgraçado mestre para o trabalho. O arquiteto não deixou a Rússia, muito provavelmente porque compreendeu que em São Petersburgo simplesmente não há arquitetos de seu nível, e a Imperatriz Elizabeth deseja ter palácios luxuosos. Em 1743, Zemtsov morreu e Rastrelli enviou uma petição à Imperatriz. Depois disso, o arquiteto foi novamente encarregado de terminar o Palácio de Verão e, alguns meses depois, a construção do Palácio Anichkov, iniciada por Zemtsov em 1741. A fantasia e o gosto de Rastrelli correspondiam acima de tudo às ideias de luxo e grandeza da imperatriz.

Em 1748, o lançamento solene do Convento Novodevichy da Ressurreição ocorreu no local do antigo Smolyany Dvor. O mosteiro quase imediatamente começou a se chamar Smolny. Foi encarregado de construir uma estrutura de beleza e esplendor sem precedentes. Na Chancelaria, foi criado um Gabinete especial para a construção do mosteiro. O conjunto do Mosteiro Smolny, criado por Rastrelli, é ainda um exemplo de beleza imponente e proporcionada.

Com Elizabeth, a construção de palácios tornou-se uma questão de importância nacional. No menor tempo possível, o arquiteto foi instruído a finalizar a decoração do Palácio de Verão, a finalizar a construção do Palácio Anichkov, a fazer uma nova ampliação do Palácio de Inverno de Anna Ioanovna, a fazer um projeto de reconstrução do palácio rural em Peterhof.

Em 1746, o arquiteto apresentou à Imperatriz um projeto para reconstruir Peterhof. Ele levou em consideração o desejo do cliente real de expandir o Grande Palácio de Peterhof, preservando o palácio original de Pedro I. E já em 1755, a imperatriz ordenou por decreto que todos os hóspedes estrangeiros fossem levados a Peterhof para mostrar sua esplendor.

Em 1749, Rastrelli começou seu trabalho de longo prazo em Czarskoe Selo. Ele foi instruído a concluir o trabalho iniciado por seus antecessores - Zemtsov, Kvasov, Chevakinsky. Os anos de trabalho em Czarskoe Selo tornaram-se os melhores momentos do arquiteto. Rastrelli ergueu um verdadeiro palácio imperial, impressionando até os visitantes estrangeiros com sua aparência e decoração de interiores. Em 1755, o arquiteto instalou a famosa Sala Âmbar no hall da grande suíte do Grande Palácio. Os nobres mais ilustres sonhavam em receber os projetos do arquiteto para seus palácios. Mas muito poucos receberam seu consentimento. O arquiteto construiu um palácio para o vice-chanceler Mikhail Vorontsov na rua Sadovaya e o palácio do conde Stroganov em Nevsky Prospect.
Stroganov gostou muito do palácio e, para homenagear o talento do arquiteto, o conde encomendou em 1756 um retrato cerimonial de Rastrelli do famoso pintor Pietro Rotari, que então chegou a São Petersburgo.
Em 1753, por ordem de Elizabeth, Rastrelli fez outro projeto para a reconstrução do Palácio de Inverno. Ele consegue convencer a imperatriz a não refazer o antigo, mas a construir um novo palácio, e não apenas um palácio, mas um majestoso conjunto urbano no centro da capital.

Em 1754, a Imperatriz deu sua aprovação para o projeto. O Palácio de Inverno existente data dos dias de hoje. Contemplando a construção do palácio, Elizaveta Petrovna anunciou que "o império atingiu uma prosperidade que nunca existiu antes". A construção do palácio foi planejada em cinco anos, mas a guerra com a Prússia começou e o financiamento para a construção foi praticamente interrompido. O palácio foi concluído sob o novo imperador - Pedro III. Nenhum dos palácios europeus da época poderia se comparar ao Palácio de Inverno em sua imponência e grandiosidade. A área do palácio é de 10441 metros quadrados. Possui 1.050 quartos, 1.886 portas, 1.945 janelas, 117 escadas. Para a construção do palácio, o imperador promoveu o arquiteto ao posto de major-general e concedeu-lhe a Ordem de Santa Ana. O palácio é a última, a mais grandiosa e a mais magnífica criação de Rastrelli - o auge do barroco russo em meados do século XVIII.

Em 1762, como resultado de outro golpe de estado, a imperatriz Catarina II subiu ao trono. O escritório da construção das casas e jardins imperiais era dirigido por I.I.Betskoy - como a imperatriz, uma fiel defensora do classicismo. Catarina II manda Rastrelli em licença de um ano para a Itália "para melhorar sua saúde". Um ano depois, o arquiteto voltou, mas não conseguiu voltar à posição anterior. Ele foi aposentado com o pagamento vitalício de milhares de rublos por ano. O antigo patrono do arquiteto Biron, que havia retornado do exílio, novamente o convidou para trabalhar em seus palácios na Curlândia e, em 1764, Rastrelli partiu para Mitava. Mas o arquiteto também não trabalhou muito na Curlândia. Rastrelli voltou a São Petersburgo novamente. Francesco Bartolomeo Rastrelli viveu setenta e um anos, dos quais quarenta e oito na Rússia. Ele morreu em São Petersburgo em 1771. O local de seu enterro é desconhecido.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nasceu em 1700 em Paris. Seu pai, Bartolomeo Carlo Rastrelli, arquiteto e escultor, veio para a Rússia com sua família em 1716, porque após a morte do Rei Luís XIV, não havia trabalho para ele na França. O contrato assinado por Bartolomeo Rastrelli em 19 de outubro de 1715 afirmava que "O Sr. Rastrelli Florensky compromete-se a ir a São Petersburgo com seu filho e seu pupilo e trabalhar lá a serviço de sua majestade czarista por três anos ..."[Citado. por 1, p. 208]. Assim, aos 16 anos, Francesco foi parar em São Petersburgo, que ultrapassou todas as cidades da Europa em termos de extensão da construção.

Na literatura pré-revolucionária e soviética, o arquiteto costuma ser chamado de Varfolomey Varfolomeevich. Esse apelido foi dado a ele por aqueles que eram incomuns ou desagradáveis ​​de usar nomes estrangeiros. O próprio arquiteto assinou quase todos os documentos em francês: "de Rastrelli" ou "Fransois de Rastrelli", ou seja, François de Rastrelli. À maneira italiana, seria correto chamá-lo de Francesco Bartolomeo Rastrelli.

O primeiro endereço dos italianos foi na ala da antiga casa de Kirill Narshykin na Segunda Rua Beregovaya. No verão de 1717, eles se mudaram para uma casa na rua Pervaya Beregovaya (agora Shpelernaya), que havia pertencido à viúva do irmão mais velho de Pedro I, a rainha Marfa Matveyevna.

Francesco Bartolomeo Rastrelli aprendeu o ofício com seu pai. Até a década de 1970, acreditava-se que ele ia estudar na Itália ou na França. Mas não há documentos que comprovem isso. Muito provavelmente, essa viagem não aconteceu. Rastrelli Jr. era aprendiz de Rastrelli Sr. Depois de muitos anos, compilando uma lista de tudo o que havia feito, ele incluirá entre suas obras aquelas sob a supervisão de seu pai. Na época de Pedro, Francesco ajudou seu pai a criar uma maquete do Palácio de Strelna, junto com ele se dedicou à decoração de interiores dos palácios de Apraksin e Shafirov.

É interessante notar que Bartolomeo Carlo Rastrelli era ainda mais um escultor do que um arquiteto. Provavelmente, em seu trabalho conjunto, o talento arquitetônico de seu filho se manifestou claramente, que seu pai habilmente desenvolveu e dirigiu na direção certa.

Em 1721-1727, Francesco Bartolomeo Rastrelli concluiu sua primeira obra - o palácio de Antíoco Cantemir. O mestre italiano se tornaria mais tarde o arquiteto mais proeminente da era barroca na Rússia. Mas esse trabalho dele, embora talentoso, é o trabalho de um aluno. O Palácio Cantemir foi construído no estilo da arquitetura do norte da Europa, não italiana ou francesa.

A família Rastrelli não perdeu seus clientes mesmo após a morte de Pedro I. Até o inimigo de Menshikov, o Príncipe Dolgorukov, encomendou deles um projeto de seu palácio.

O talento do Rastrelli italiano não desapareceu nem mesmo com a sobrinha de Pedro I, Anna Ioannovna, que ascendeu ao trono russo. Ela ansiava por luxo e exigia tudo de mais requintado para si mesma. Bartolomeo Carlo Rastrelli habilmente tirou vantagem disso indo com seu filho a uma audiência com a nova imperatriz em Moscou no dia de sua coroação em 28 de abril de 1730. Depois de se encontrar com o arquiteto, ela ordenou que ele construísse seu palácio (Annenhof) no Kremlin e, em seguida, em Lefortovo. Rastrelli Sr. supervisionou a construção e Rastrelli Jr. elaborou os projetos.

Em 1732, Francesco Bartolomeo Rastrelli foi contratado para construir uma arena em um terreno baldio entre a Nevsky Prospekt e a rua Bolshaya Morskaya. A ordem é dada por Biron, o favorito da Imperatriz Anna Ioannovna. Paralelamente, a família Rastrelli está empenhada na concepção dos novos palácios imperiais de verão e inverno.

Na mesma época, o arquiteto se casou com uma certa garota, Wallace. A jovem família instalou-se na casa de Bartolomeo Carlo Rastrelli. No início de março de 1733, Rastrelli teve um filho, Joseph Yakov, nos últimos dias de 1734, uma filha, Elizabeth Caterina de Rastrelli, e no final de outubro de 1735, uma filha, Eleanor.

Biron tornou-se o primeiro cliente privado do arquiteto. No outono de 1734, ele convidou Francesco Bartolomeo Rastrelli para construir um palácio na Curlândia, com o qual o arquiteto concordou de bom grado. Este foi seu primeiro grande trabalho independente. O Palácio de Biron em Ruenthal é a primeira obra sobrevivente de Rastrelli, criada nos anos 1736-1739. Neste projeto, Rastrelli pela primeira vez criou para si uma torre sineira de entrada, que mais tarde repetiu no projeto do Mosteiro Smolny.

Em dezembro de 1737, o filho do arquiteto Joseph Yakov morreu de cólera. 6 de janeiro de 1738 - filha de Eleanor.

Em 1737, Biron tornou-se duque da Curlândia. Ele precisava de uma residência ainda mais luxuosa, cuja criação foi novamente confiada a Francesco Bartolomeo Rastrelli. O cliente não foi constrangido por meios financeiros, o que permitiu ao arquiteto revelar totalmente o seu talento. O palácio em Mitava foi construído de 1738 a 1741, antes de Biron ser enviado para o exílio.

Em 1738, Rastrelli finalmente se tornou arquiteto-chefe com um salário de 1.200 rublos por ano. O que Bartolomeo Carlo Rastrelli tanto desejava quando chegou à Rússia, seu filho conseguiu após 22 anos. Ao mesmo tempo, Rastrelli Jr. recebeu um apartamento de serviço no antigo Palácio de Inverno de Pedro I.

Após a morte de Anna Ioannovna, nada deveria ter mudado no destino da família Rastrelli. O regente do jovem czarevich Ioann Antonovich era o conhecido Biron. A mudança de poder em novembro de 1740 não afetou seu destino. A regente era a mãe do czarevich João, a princesa Anna Lepopoldovna, sob a qual Minich recebeu o poder. Esse alemão também apoiava Rastrelli, como Biron.

Seguindo a direção de Minich, Francesco Bartolomeo Rastrelli abandonou o palácio inacabado em Mitava e chegou a São Petersburgo. Apesar de o arquiteto ter escrito um pedido de pagamento por seu trabalho na Curlândia, Minich não queria gastar dinheiro do Estado nos palácios de Biron. Portanto, este trabalho de Rastrelli ficou sem pagamento.

Em São Petersburgo, o arquiteto começou a projetar um novo palácio para Anna Leopoldovna. Mas ele não tinha pressa em concluir este projeto, já que rumores sobre uma possível mudança iminente de poder não passaram por ele. E assim aconteceu. Como resultado do próximo golpe no palácio, a filha de Pedro I, Isabel, subiu ao trono.

Sob o novo governo, todo o alemão é varrido da Rússia. As conexões de Rastrelli com Biron e Munnich não passaram despercebidas pela comitiva da imperatriz. No início de 1742, Elizaveta Petrovna ordenou que não reconhecesse a dignidade do conde de Rastrelli na Rússia, atrasasse o pagamento de seu salário e não lhe desse ordens de construção.

Em tal situação, qualquer estrangeiro deixaria a Rússia. Mas não Francesco Bartolomeo Rastrelli. Ele percebeu que seu talento não poderia deixar de ser procurado por Elizaveta Petrovna. Ela, como Anna Ioannovna, amava o luxo que o estilo barroco criava. A construção de palácios com a filha de Pedro tornou-se uma verdadeira política. Seguindo-a, sua comitiva também buscou equipar suas residências. E apenas Rastrelli foi um mestre insuperável do estilo barroco na Rússia. Outros arquitetos aqui naquela época ou eram muito jovens ou não tão habilidosos.

Rastrelli não se enganou. Primeiro, a Imperatriz confiou-lhe a conclusão da construção da Casa de Verão, que ele havia começado com Anna Leopoldovna. A própria Elizabeth se instalou neste palácio de verão. Em 1744, o arquiteto participou da construção do Palácio Anichkov, iniciada por Zemtsov. Após a morte de Zemtsov em 1743, G. Dmitriev estava ocupado no palácio, mas não conseguiu satisfazer o gosto da imperatriz.

Em 1744, Elizaveta Petrovna fez uma viagem à Pequena Rússia, a terra natal de seu favorito Alexei Razumovsky. Em 29 de agosto, ela chegou a Kiev. Nesta cidade antiga, ela mandou construir um templo em homenagem a André, o Primeiro-Chamado, e um palácio itinerante para suas próximas visitas. O desenho destes objetos foi confiado ao arquiteto Schedel, que um ano depois apresentou os projetos para a mais alta consideração. A imperatriz não os aprovou, transferindo o desenho para Rastrelli. Ele traçou planos, mas não teve tempo para a construção em si. A gestão da obra foi confiada ao arquitecto Ivan Fedorovich Michurin. Durante o processo de construção, ele teve que enfrentar inúmeras dificuldades que Rastrelli não levou em consideração.

Em 18 de novembro de 1744, Bartolomeo Carlo Rastrelli morreu. No dia seguinte, Francesco Bartolomeo relatou à Chancelaria dos prédios sobre a prontidão para lançar a estátua equestre de Pedro I, que foi criada por seu pai. O arquitecto encarregou-se de terminar a execução do monumento, que considerou dever do seu pai.

Em 1746, Elizaveta Petrovna decidiu expandir o Palácio Peterhof, preservando a antiga casa de Pedro I. Francesco Bartolomeo Rastrelli foi encarregado do trabalho em Peterhof. Uma vez Leblon tirou seu pai dos negócios de arquitetura em São Petersburgo, e agora Francesco Bartolomeo deu continuidade ao trabalho de Leblon. O primeiro projeto de reestruturação ficou pronto já no dia 6 de março, no dia 7 de maio de 1747 - o próximo. A versão final foi criada por Rastrelli em 23 de janeiro de 1749. Rastrelli continuou a construção em Peterhof por mais três anos.

Durante o reinado de Elizabeth, o arquiteto realiza uma enorme quantidade de trabalhos. Ao mesmo tempo, o título de arquiteto-chefe não foi devolvido a ele e seu salário não foi aumentado. Rastrelli tinha que trapacear - ele anunciou sua saída da Rússia. Só depois disso, em 4 de novembro de 1748, Rastrelli recebeu o título de arquiteto-chefe com um salário de 1.500 rublos por ano. Aparentemente, Rastrelli não tinha intenção de deixar a Rússia.

As obras de Francesco Bartolomeo em 1748 [Cit. por 1, p. 267]:

• o projeto e os desenhos da decoração das instalações do Palácio Peterhof, onde “todos os apartamentos no seu interior foram decorados com estuque dourado e pinturas em plafonds no hall, galeria e grande escadaria”;
• Projeto do mosteiro Smolny
• construção de um palácio na vila de Perovo, perto de Moscou;
• o projeto de construção da Catedral de Santo André em Kiev;
• a conclusão da construção do Palácio Anichkov, o desenho da decoração de seus aposentos e o mobiliário especialmente para este palácio;
• o projeto da iconostase da Catedral da Transfiguração em São Petersburgo;
• decorações para mesas de banquete de jantares imperiais festivos;
• (provavelmente no mesmo ano) o projeto do palácio itinerante em Kiev, o palácio de Shepelev na rua Millionnaya.

No mesmo ano, após o incêndio na Kunstkamera, Rastrelli foi convidado a restaurar a figura de cera de Pedro I. O arquiteto concordou, tendo recriado a obra de seu pai de acordo com as formas antigas preservadas.

Com Rastrelli em tempo diferente arquitetos colaboradores S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov. Nem uma única reclamação sobre Rastrelli sobreviveu por parte dos arquitetos.

Em 1748, a Imperatriz Elizabeth emitiu um decreto sobre o início da construção do Mosteiro Smolny e o confiou a Francesco Bartolomeo Rastrelli. A construção teve início em 1749 e, em 1751, devido à Guerra dos Sete Anos, o projeto teve de ser encerrado. No entanto, o que já foi criado é uma das criações mais significativas do arquiteto.

Em 1749, Rastrelli começou a participar na construção do Grande Palácio (Catarina) em Czarskoe Selo. Inicialmente, a obra consistia apenas na alteração do antigo edifício, mas em 1752 o arquitecto iniciou uma nova reconstrução de todo o conjunto. O Palácio de Catarina tornou-se um dos complexos palacianos mais grandiosos do século XVIII. Rastrelli também mencionou o pavilhão de Tsarskoye Selo, o Hermitage, como um item separado na lista de suas obras. Ele também criou o pavilhão da Gruta aqui.

Em 1749-1757, Rastrelli construiu um palácio para o chanceler M.I.Vorontsov.

De 1752 a 1754, de acordo com o projeto de Rastrelli, o palácio dos Stroganovs foi construído. O conde Stroganov foi o único cliente que, além de uma recompensa em dinheiro, presenteou o arquiteto com um presente generoso. Ele encomendou um retrato de Rastrelli do artista P. Rotary, que veio a São Petersburgo para pintar retratos de membros da família imperial.

Em 16 de fevereiro de 1753, Elizaveta Petrovna emitiu um decreto sobre o início da construção de um novo Palácio de Inverno, cuja construção foi confiada a Francesco Bartolomeo Rastrelli. Os projetos de reconstrução da Casa de Inverno de Anna Ioannovna se transformaram em um projeto de construção de uma nova residência imperial. O palácio construído na Praça do Palácio tornou-se o edifício mais notável de São Petersburgo no estilo barroco elizabetano, um símbolo desse estilo.

Antes do início da construção do Palácio de Inverno, uma residência temporária foi construída para Elizabeth Petrovana em apenas alguns meses em 1755, e Rastrelli também se envolveu em organizá-la.

Em meados da década de 1750, a família de Francesco Bartolomeo Rastrelli mudou-se para Nevsky Prospekt, para a casa de Sablukov (agora casa no.). Nessa época, a filha do arquiteto Elizabeth já havia se casado e vivido com o marido na casa do pai. Uma grande família exigia muito dinheiro. Rastrelli foi atendido por várias encomendas privadas. Ele construiu o palácio de Choglokov, a casa de Vilboa, a casa de campo de Sievers, a casa de Shepelev.

Em 1758, de acordo com o projeto de Francesco Bartolomeo, a construção começou no Gostiny Dvor em Nevsky Prospekt.

Apesar do emprego constante, ainda não havia dinheiro suficiente. Afinal, o cargo de arquiteto-chefe também exigia a participação em baile de máscaras duas vezes por semana. Os bens estavam ficando cada vez mais caros, mas o salário permanecia o mesmo. Algumas das dependências da casa alugada, e talvez todas as dependências, Rastrelli sublocou. Em 1760, o St. Petersburg Gazette publicou anúncios para a venda de pinturas e cavalos. O arquiteto estava vendendo seus valores.

Em 1760, a relação de Rastrelli com a imperatriz esfriou devido à lenta implementação dos projetos que dirigia. O arquiteto não era o culpado por isso. Muito dinheiro foi gasto nessa época na condução da guerra. O financiamento para projetos de construção em São Petersburgo era insuficiente. Em 15 e 26 de janeiro de 1758, o Senado removeu ferreiros dos canteiros de obras do Palácio de Inverno e do Mosteiro Smolny, pois não havia ninguém para amarrar as rodas dos canhões. Mas Elizaveta Petrovna pouco preocupava. Logo a construção de Gostiny Dvor foi suspensa. As dificuldades residiram na rejeição do projeto pelos comerciantes, que o consideraram muito caro. Também não havia dinheiro suficiente neste canteiro de obras. Em 1761, a construção de Gostiny Dvor foi retomada, mas de acordo com um projeto diferente.

Em 25 de dezembro de 1761, Elizaveta Petrovna faleceu, nunca tendo tido tempo de se instalar no Palácio de Inverno. A construção da residência imperial foi concluída já no governo de Pedro III. Ele foi o único dos governantes que premiou Rastrelli por seu trabalho. Ele premiou o arquiteto com o posto de Major General e da Ordem de Santa Ana.

Pedro III não governou por muito tempo. No verão de 1762, Catarina II assumiu o poder. Sob a nova imperatriz, ordens importantes não foram mais dadas ao italiano. Seu estilo barroco saiu de moda. Em 10 de agosto, Rastrelli foi dispensado "para tirar proveito de sua doença na Itália por um ano com um salário integral sem dedução", com um pagamento único de 5.000 rublos.

Um ano depois, Francesco Bartolomeo Rastrelli voltou a São Petersburgo. Aqui ele soube da saída da Rússia de Ivan Ivanovich Shuvalov e do chanceler Vorontsov, bem como que o arquiteto francês Vallin-Delamot, que havia sido convidado para ir a São Petersburgo, estava reformando os interiores do Palácio de Inverno. Em 23 de outubro de 1763, a imperatriz assinou um decreto sobre a renúncia do arquiteto-chefe, atribuindo-lhe uma pensão de 1.000 rublos por ano.

Em São Petersburgo, Rastrelli não tinha mais clientes. Mas Ernst Johann Biron voltou do exílio à Curlândia. No final de março de 1764, a esposa e a filha de Rastrelli partem para o duque, quando ele decide concluir a construção do palácio em Mitava. Em agosto, Francesco Bartolomeo foi atrás deles.

Em 1766, por insistência do filho, Biron convidou o jovem arquiteto dinamarquês Severin Jensen para trabalhar em sua residência.

Em 24 de fevereiro de 1769, Francesco Bartolomeo Rastrelli foi à Itália para comprar pinturas de pintores italianos em Veneza, Florença e Milão. No ano seguinte, ele trouxe 33 telas para venda em São Petersburgo. Ao mesmo tempo, ele enviou uma petição à Academia de Artes para ser eleito associado livre honorário. Em 9 de janeiro de 1771, a Academia atendeu a tal pedido.

Francesco Bartolomeo Rastrelli morreu em 1771. Nos últimos anos de sua vida Rastrelli gostava de repetir: "O arquiteto é apreciado aqui apenas quando é necessário." A data exata da morte e o local de seu enterro ainda são desconhecidos.