SETE MARAVILHAS DO MUNDO

Maravilhas do mundo são as sete mais Monumentos famosos Mundo antigo - Pirâmides egípcias em El Gizé, os jardins suspensos da Babilônia, a estátua de Zeus Olímpico, o templo de Ártemis de Éfeso, o mausoléu de Halicarnasso, o Colosso de Rodes, o farol de Alexandria (Pharos).

Os antigos gregos frequentemente compilavam listas de grandes reis, poetas, monumentos de arquitetura e arte. A escolha das sete maravilhas do mundo não é acidental. Sete é o número sagrado do deus Apolo e, portanto, o mais perfeito de todos os números. Escritos antigos descreviam apenas as estruturas arquitetônicas e monumentos de arte mais incomuns - isto é, verdadeiros milagres.

Os antigos gregos estudavam obras-primas de arte e arquitetura nas escolas. É interessante que a lista das maravilhas do mundo mudou várias vezes ao longo do tempo e em diferentes períodos incluiu o palácio de Ciro em Persépolis, o altar de Zeus em Pérgamo, as estátuas “cantantes” de Memnon perto de Tebas egípcia, a própria Tebas, o templo de Zeus em Cízico, a estátua de Asclépio em Epidauro, o Coliseu e o Capitólio, o Templo de Salomão, a Arca de Noé, a Torre de Babel, o Templo de Sofia em Constantinopla, etc.

Pela primeira vez na Rússia, todas as sete maravilhas do mundo são descritas por Simeão de Polotsk, que estava familiarizado com a lista de uma fonte bizantina. A Europa moderna aprendeu sobre eles após a publicação do livro “Sketches on the History of Architecture” de Fischer von Erlach, que também incluiu as primeiras reconstruções conhecidas de famosos monumentos de arte antiga.

“Tudo tem medo do tempo, mas o tempo tem medo das pirâmides” - é o que diz o provérbio árabe sobre o maior monumento arquitetônico, a única das sete maravilhas do Mundo Antigo que sobreviveu até hoje. As pirâmides - os grandiosos túmulos dos reis egípcios, que maravilharam os povos da antiguidade com seu poder - deveriam imortalizar o nome do faraó.

Todas as pirâmides estão localizadas na margem ocidental (esquerda) do Nilo, já que o Ocidente, segundo os egípcios, personificava o reino dos mortos. A pirâmide elevava-se sobre uma espécie de cidade dos mortos, que consistia nos túmulos de membros da família real e nobres egípcios, que buscavam estar mais próximos do faraó mesmo após a morte, um templo funerário no qual eram feitos sacrifícios em homenagem a o falecido faraó.

Antes de mais ninguém, o primeiro rei da terceira dinastia, Djoser, que governou em 3.000 a.C., construiu uma pirâmide sobre o seu túmulo. e. Sua pirâmide é escalonada e a mais antiga. Consiste em seis etapas. Antes de Djoser, túmulos retangulares de pedra chamados “mastabas” eram erguidos sobre os túmulos dos faraós, bem como sobre os túmulos da nobreza. A pirâmide de Djoser, na verdade, consistia em seis dessas mastabas, colocadas uma em cima da outra, sendo cada uma subsequente menor que a anterior.

Pirâmide de Degraus do Rei Djoser

A altura da primeira pirâmide era de 60 metros. Sua criação está associada ao nome do notável cientista antigo Imhotep: matemático, arquiteto e também grão-vizir do faraó. Ele era tão famoso que mesmo depois de sua morte, durante vários séculos, seu nome foi cercado por todo tipo de lendas. Até mesmo várias estatuetas representando este notável mestre sobreviveram. Ele foi premiado com um prêmio sem precedentes Antigo Egito honra: por ordem do faraó, seu nome foi gravado no pedestal de uma das estátuas do governante instalada no templo mortuário.

Durante as escavações neste templo, os arqueólogos descobriram um salão com as colunas mais antigas do mundo, embora ainda sem acabamento, mas mesmo assim o mestre egípcio criou o protótipo da coluna muito antes dos antigos gregos.

A pirâmide de Djoser era o centro de tudo cidades dos mortos, consistindo em tumbas e templos que cercam o túmulo do faraó. Todas essas estruturas eram cercadas por uma parede de calcário branco e formavam um único conjunto arquitetônico.

As mais famosas são as pirâmides dos faraós da quarta dinastia - Quéops, Khafre e Mikerin. O maior deles foi construído pelo Faraó Khufu, ou (em grego) Quéops, há 5.000 anos, no século 27 aC. e. Até o final do século 19, era o edifício mais alto da Terra. O tamanho desta grandiosa estrutura surpreendeu os viajantes que visitavam o Egito. A Catedral de Santo Isaac em São Petersburgo cabe facilmente dentro da pirâmide. Não é por acaso que na Rússia as pirâmides eram chamadas de “montanhas artificiais”. A construção da pirâmide de Quéops está associada ao nome do antigo arquiteto egípcio Hemuin.

Complexo de pirâmides em Gizé (Egito). No centro está a Pirâmide de Quéops

Sua altura atingiu 147 metros. Sobre este momento, após o colapso do pico, são 137 metros. Segundo os cientistas, essa pirâmide era composta por 2 milhões e 300 mil blocos de calcário, cada um pesando mais de 2 toneladas. Além disso, nenhuma argamassa foi utilizada durante a construção. As pedras simplesmente se encaixavam perfeitamente umas nas outras e eram ajustadas com tanta habilidade que era impossível inserir uma lâmina de faca entre elas. O profissionalismo dos antigos mestres parece ainda mais surpreendente se lembrarmos que eles não tinham à sua disposição não só tecnologia moderna, mas até ferramentas de ferro. Todas as suas ferramentas artesanais eram feitas de pedra.

O calcário para a construção da pirâmide foi extraído em pedreiras na margem direita do Nilo da forma mais primitiva. Depois de determinar o tamanho necessário do bloco de pedra, sulcos profundos foram escavados em sua borda, nos quais foram cravadas cunhas de madeira seca. Depois foram regados, as cunhas incharam e aumentaram a fissura, após o que o bloco se soltou da rocha. Foi içado em cordas tecidas de papiro, cortado e transportado em barcos até a margem esquerda do Nilo. Depois disso, os blocos de pedra foram transportados em trenós de madeira até o local onde a pirâmide foi construída.

As placas foram processadas por esmerilhadeiras, ficando lisas e brilhantes. A pirâmide foi construída sobre uma rocha calcária. As lajes, cada uma com 9 metros de comprimento, foram assentadas em enormes degraus. Para mover as lajes para cima, foi erguido um aterro especial, ao longo do qual os construtores levantaram enormes blocos em cordas e, usando uma alavanca de madeira, encaixaram-nos firmemente um sob o outro.

Este trabalho exigiu esforços titânicos. Muitas vezes as pessoas morriam esmagadas pela queda de uma pedra e muitas ficavam gravemente feridas. Terminada a colocação dos blocos, a pirâmide foi recoberta com lajes de revestimento, que foram posteriormente polidas.

Um relato detalhado da construção das pirâmides pode ser encontrado na “História” de Heródoto, que descreveu fielmente todo o processo de acordo com as histórias dos egípcios. Segundo ele, a construção da pirâmide de Quéops durou cerca de 20 anos. Os trabalhadores mudavam a cada três meses. Ninguém conseguia mais suportar o trabalho árduo e as chicotadas dos superintendentes.

A entrada da pirâmide ficava no lado norte. Havia várias câmeras lá dentro. O maior deles, localizado a 42,5 metros de altura, era destinado ao repouso do faraó. Continha um sarcófago feito de granito vermelho. Acima da câmara mortuária havia mais cinco câmaras cegas, que serviam para distribuir a pressão. Este foi um notável feito de engenharia dos antigos egípcios. Além disso, os cientistas descobriram duas fendas de ventilação que conduziam à própria câmara mortuária. As próprias câmaras são conectadas entre si por longas passagens estreitas.

No início do século 20, pesquisadores notaram que a sudeste da pirâmide de Djoser estavam preservados restos de paredes de pedra. Durante as escavações, foi encontrada uma parte bem preservada da cerca, que lembra aquela que foi construída em torno da pirâmide de Djoser. Isto levou o estudioso egípcio Mohammed Ghoneim a acreditar que também devia haver uma pirâmide no centro do recinto.

Começaram as escavações e, sob uma camada de entulho e areia, foi encontrado o degrau inferior da pirâmide, cuja altura era de 7 metros. Ghoneim calculou que esta pirâmide deveria ter 7 degraus e atingir uma altura de 70 metros. Ou seja, era 10 metros mais alto que a altura da pirâmide de Djoser. A presença do degrau inferior da pirâmide indicava que o próprio sepultamento havia sido preservado. Começaram a procurá-lo e logo descobriram uma passagem com galhos na base da pirâmide. Itens valiosos, joias de ouro, vasos e tigelas de pórfiro foram encontrados em vários quartos. Havia selos nos navios, nos quais os cientistas puderam ler o nome de um faraó até então desconhecido da antiga dinastia de Sekhemkhet. A imprensa e o público acompanharam ansiosamente o andamento das escavações. Eventualmente, os arqueólogos entraram no salão central e descobriram um sarcófago de alabastro ornamentado. Os cientistas verificaram que ninguém tocou no sarcófago durante 4.700 anos.

Em um dia especialmente marcado, muitos egiptólogos, jornalistas, operadores de cinema e fotografia se reuniram na cripta. Em completo silêncio, os trabalhadores levantaram a porta do sarcófago. Acabou por estar vazio. Por alguma razão, que provavelmente permanecerá um mistério para nós, o faraó não foi enterrado nesta tumba. Talvez ele tenha morrido repentinamente, não tendo tempo de concluir a construção, e seus sucessores não quisessem continuar, talvez tenham ocorrido alguns outros eventos desconhecidos dos cientistas que obrigaram a interrupção da construção da pirâmide. Descobrir o que realmente aconteceu é quase impossível. É por isso que esse mistério permaneceu sem solução.

A segunda maior depois da pirâmide de Quéops é a pirâmide de Khafre, em grego Khafre (143,5 metros). Está 8 metros mais baixo, mas está mais bem preservado. Parte do revestimento polido permaneceu na parte superior.

A menor e “mais jovem” de todas as três pirâmides do complexo de Gizé é a pirâmide de Mykerinus (Menkaure). Sua altura mal chega a 66 metros. Este foi o fim das grandes pirâmides.

Perto da pirâmide de Quéfren, em uma colina alta, há uma figura gigantesca de uma esfinge - um leão com cabeça humana. O nariz e o queixo da estátua estão quebrados e seu rosto está rachado. Na cabeça você pode ver uma bandagem que só os faraós poderiam usar. Segundo os cientistas, a estátua retrata o próprio Faraó Khafre e transmite as características de seu retrato.

A uma curta distância da pirâmide existe um templo mortuário onde os crentes podiam homenagear a memória do faraó. Suas estátuas estavam localizadas dentro do salão. A partir daqui, um longo corredor levava à pirâmide, ao longo da qual o corpo do governante foi entregue em um sarcófago ao cemitério.

Para proteger o corpo da decomposição, os egípcios usavam o costume de embalsamar (ou mumificar) os cadáveres. Este processo também é descrito detalhadamente por Heródoto. Ele conta que o falecido foi levado para uma sala especialmente destinada ao embalsamamento e deitado no chão. O chamado “fabricante de sinalização” aproximou-se dele e marcou um local para o corte no lado esquerdo do falecido. Em seguida, outra pessoa fez um corte e fugiu, pois todos os presentes, conforme o ritual, atiraram pedras nele com maldições. Os embalsamadores removiam as entranhas e o cérebro do corpo, os quais eram colocados em recipientes especiais.

Grande Esfinge de Gizé (altura 20 m). Por volta de 2500 a.C. e.

O próprio corpo foi lavado com vinho de palma, esfregado óleo de cedro e colocado por 40 dias em solução alcalina especial. Em seguida, o corpo foi novamente lavado com vinho e embebido em soluções aromáticas. Depois disso, a incisão foi costurada e joias de ouro foram colocadas nas mãos e nos pés. Em seguida, untaram o corpo com cola e o envolveram em finas bandagens de linho, cujo comprimento podia chegar a várias centenas de metros. No dia do funeral, a múmia do faraó foi colocada em um sarcófago preparado e escoltada com honras em sua viagem final. Ao mesmo tempo, foi declarado no país um longo período de luto, durante o qual não foi permitido o consumo de carne, as igrejas foram fechadas e as celebrações foram proibidas.

Dentro da pirâmide, em câmaras especiais, havia joias e outras coisas valiosas, segundo os egípcios, necessárias ao faraó em sua vida após a morte.

Ao final da cerimônia, entrada último refúgio Faraó foi emparedado para sempre. As paredes do interior da pirâmide estavam cobertas com muitas orações e feitiços, que deveriam proteger a tumba da penetração de ladrões. Mas todas essas precauções não ajudaram. As fabulosas riquezas das pirâmides atraíram pessoas desesperadas, e os túmulos foram saqueados nos tempos antigos. Os cientistas só podem adivinhar quais riquezas continham as tumbas dos faraós.

A segunda maravilha do mundo, os Jardins da Babilônia, é um presente luxuoso e incomum do rei da Babilônia, Nabucodonosor, para sua amada esposa. Foi aqui que o próprio Alexandre, o Grande, morreu. Esses jardins encantaram os viajantes antigos e ainda continuam a entusiasmar as mentes das pessoas modernas.

Babilônia – A maior cidade antiga Mesopotâmia, a capital do reino da Babilônia nos séculos 19 a 6 aC. ou seja, cultural e Centro de compras antiguidade, contemporâneos surpreendentes com sua magnificência. É aqui que estava localizada a segunda maravilha do mundo - os Jardins da Babilônia. O tempo destruiu os Jardins Suspensos e agora nem se sabe exatamente onde eles estavam localizados. Embora os cientistas arqueológicos tenham repetidamente feito tentativas para encontrar vestígios da antiga maravilha do mundo.

Também em final do século XIX século, o historiador alemão Robert Koldewey assumiu a solução para este problema. As escavações continuaram por dezoito anos. Como resultado, o cientista declarou ter encontrado vestígios da Antiga Babilônia - parte da muralha da cidade, as ruínas da Torre de Babel e os restos de colunas e abóbadas, que, segundo ele, cercavam os famosos Jardins Suspensos.

As escavações que realizou permitiram ter uma ideia bastante clara de como era a Babilónia no século VI aC. e. A cidade foi construída segundo um plano claro e rodeada por um triplo anel de muralhas, cuja extensão chegava a 18 quilómetros. O número de seus habitantes era de pelo menos 200 mil.

Na parte antiga da cidade ficava o palácio principal de Nabucodonosor, que foi dividido em duas partes - oriental e ocidental. Na planta é representado como um quadrilátero. A entrada ficava a leste, e ali também ficava a guarnição. lado oeste, aparentemente, destinava-se a cortesãos; no lado norte, segundo os arqueólogos, existiam jardins suspensos. Este ponto de vista não é apoiado por todos os cientistas. Mas, muitos séculos depois, é bastante difícil estabelecer a localização exata dos jardins suspensos.

Uma descrição detalhada e entusiástica da Babilônia foi deixada pelo antigo historiador grego Heródoto. Ele visitou a Babilônia no século 5 aC. e. e ficou maravilhado com a largura e regularidade das suas ruas, a beleza e a riqueza dos seus palácios e templos. Lendo as descrições entusiásticas de Heródoto, é quase impossível acreditar que dois séculos antes dele esta cidade foi destruída e varrida da face da terra pelo cruel rei assírio Senaqueribe, e o próprio lugar foi inundado pelas águas do Tigre e Eufrates.

Por muito tempo, a rica e próspera Babilônia foi objeto de ataques dos reis do poder guerreiro assírio. Num esforço para destruir o seu rival rebelde, o rei assírio Senaqueribe enviou inúmeras hordas contra a Babilónia. A batalha decisiva ocorreu perto da cidade de Halul, às margens do rio Tigre. Os rebeldes babilônios e seus aliados foram derrotados. É assim que o cronista descreve esses acontecimentos em nome do rei assírio: “Como um leão, fiquei furioso, coloquei uma concha e coloquei um capacete de guerra na cabeça. Na raiva do meu coração, corri rapidamente em uma carruagem de guerra alta, derrubando os inimigos...

Trovejando furiosamente, levantei um grito de guerra contra todas as tropas inimigas malignas... Perfurei os guerreiros inimigos com dardos e flechas, perfurei seus cadáveres como uma peneira... Rapidamente matei os inimigos, como touros gordos amarrados, junto com príncipes cingidos com punhais de ouro e com braços cravejados de anéis de ouro vermelho. Cortei suas gargantas como cordeiros. Cortei sua vida preciosa como um fio... As carruagens junto com os cavalos, cujos cavaleiros foram mortos durante o ataque, abandonados à mercê do destino, corriam para frente e para trás... Só parei de espancar depois de duas horas ( após o início da) noite. O próprio rei de Elam, juntamente com o rei da Babilônia e os príncipes dos caldeus que estavam ao seu lado, foram esmagados pelo horror da batalha... Eles deixaram suas tendas e fugiram. Para salvar suas vidas, eles pisotearam os cadáveres de seus próprios guerreiros... Seus corações batiam como os de uma pomba capturada, eles batiam os dentes. Enviei minhas carruagens com cavalos para persegui-los, e os fugitivos que fugiram para salvar suas vidas foram mortos a facadas com armas onde quer que fossem alcançados.”

Então o rei assírio Senaqueribe marchou sobre a Babilônia e, apesar da feroz resistência de seus habitantes, tomou a cidade. Babilônia foi entregue aos soldados para saque. Os defensores da cidade que não foram mortos foram escravizados e reassentados em várias regiões do estado assírio. E a própria cidade rebelde de Senaqueribe planejou varrê-la da face da terra: destruíram muralhas e torres, templos e palácios, casas e oficinas de artesanato. Depois que a Babilônia foi completamente destruída, o rei ordenou que as comportas fossem abertas e tudo o que restava da magnífica cidade foi inundado.

Isso aconteceu no século 7 aC. e. E dois séculos depois, Heródoto visitou a Babilônia e ficou maravilhado com sua riqueza e esplendor. A antiga cidade voltou a encantar os viajantes com o poder e a inacessibilidade de suas muralhas, a beleza de seus palácios e templos.

Como a cidade destruída conseguiu ressurgir das cinzas e alcançar uma prosperidade sem precedentes? Por ordem do rei Esarhaddon, filho de Senaqueribe, milhares de escravos foram conduzidos a um terreno baldio inundado de água, onde anteriormente ficava uma linda cidade. Começaram os trabalhos de restauração de canais, remoção de entulhos e construção de uma nova cidade no local da antiga. Os melhores artesãos e arquitetos foram enviados para construir a Babilônia. Seus habitantes, que anteriormente haviam sido reassentados em áreas remotas da Assíria, foram devolvidos à cidade restaurada.

A Babilônia revivida alcançou uma prosperidade particular sob o rei Nabucodonosor II, que reinou de 605 a 562 aC. e. Ele seguiu uma política ativa de conquista, estendeu seu poder à Fenícia e à Síria e conquistou a capital do Reino de Judá, Jerusalém. A cidade foi destruída e quase toda a sua população foi realocada para a Babilônia (este evento na história hebraica antiga é chamado de cativeiro babilônico). Extenso conquistas permitiu que Nabucodonosor capturasse vastos territórios e um grande número de prisioneiros, que foram transformados em escravos e utilizados na construção de grandiosas estruturas na capital. Nabucodonosor decidiu superar todos os seus antecessores na pompa e esplendor dos palácios e templos da capital.

A Babilônia era um retângulo regular em planta, dividido pelo Eufrates em Antigo e Nova cidade, e era cercado (como já mencionado) por três fileiras de poderosas muralhas feitas de tijolos de barro. Em várias fontes antigas, as muralhas da Babilônia também são chamadas de maravilhas do mundo, pois se distinguiam por sua extraordinária largura (várias carruagens podiam passar facilmente por elas) e um grande número de torres com ameias. O espaço entre os anéis interno e externo das muralhas não foi deliberadamente construído, pois em caso de ataque deveria servir de refúgio para a população das aldeias vizinhas.

Um total de oito portões levavam à Babilônia, que eram chamados pelos nomes de vários deuses. No centro da cidade havia um templo de Marduk, onde apenas os sacerdotes tinham o direito de entrar. No total, existiam vários templos na cidade dedicados a vários deuses.

Sempre houve muitos viajantes na Babilônia que queriam ver seu luxo e beleza com seus próprios olhos, magníficos palácios e templos. Mas o maior interesse foi causado pelos encantadores jardins suspensos, que não foram encontrados em nenhum outro lugar do mundo.

Primeiro e mais Descrição completa jardins suspensos podem ser encontrados na História de Heródoto. Naquela época, a construção dos jardins era atribuída à lendária rainha assíria Shamurmat (Semiramis em grego). Na verdade, foram construídos por ordem de Nabucodonosor II para sua amada esposa, a princesa Meda. Na Babilônia seca e sem árvores, ela ansiava pelo frescor das florestas de sua Média natal. E, para consolá-la, o rei mandou construir um jardim no qual as plantas lembrassem à rainha sua terra natal.

Jardins da Babilônia

Os jardins foram dispostos em uma torre de quatro níveis. As plataformas eram feitas de maciços blocos de pedra e sustentadas por fortes abóbadas, que por sua vez repousavam sobre colunas. O topo da plataforma foi coberto com junco e preenchido com asfalto. Fizeram um forro com duas fileiras de tijolos, unidos com gesso, e sobre eles foram colocadas placas de chumbo, protegendo as camadas inferiores da penetração de água.

Só depois disso foi colocada uma espessa camada de solo fértil, que possibilitou o cultivo das maiores árvores. As camadas dos jardins eram conectadas por largas escadarias forradas com lajes brancas e rosa. Os jardins foram plantados com magníficas plantas, palmeiras e flores, entregues por ordem do rei da distante Média.

Na deserta e árida Babilônia, esses jardins com seu aroma, vegetação e frescor pareciam um verdadeiro milagre e maravilhavam com seu esplendor. Para que as plantas crescessem na quente Babilônia, centenas de escravos giravam diariamente uma roda elevatória de água, bombeando água do Eufrates. A água era fornecida para cima em vários canais, através dos quais fluía para as camadas inferiores.

Foi na camada inferior deste jardim que ele morreu maior comandante antiguidade Alexandre, o Grande. Tendo derrotado o rei persa Dario, ele avançou em direção à Babilônia, preparando-se para uma rejeição decisiva de seus habitantes. Mas a população da cidade, cansada do domínio persa, saudou os macedônios como libertadores e abriu as portas para Alexandre sem resistência. Os persas atrás da muralha da fortaleza não ousaram resistir.

Alexandre foi saudado com flores e gritos de alegria. Padres, representantes da nobreza e muitos cidadãos comuns vieram ao seu encontro. Alexandre, tendo ouvido falar da beleza e do luxo da Babilônia, ficou surpreso com o que viu com seus próprios olhos.

O encantado comandante decidiu fazer da Babilônia a capital de seu poder. Mas ele apareceu na cidade apenas 10 anos depois, preparando-se para uma campanha contra o Egito, da qual pretendia avançar para Cartago, Itália e Espanha. Os preparativos para a campanha já estavam concluídos quando o comandante adoeceu. O rei foi colocado na cama, mas continuou a dar ordens. E embora os médicos lhe tenham dado infusões curativas, o seu estado de saúde piorou. Atormentado pelo calor, ordenou que baixassem sua cama para a camada inferior dos jardins. Quando ficou claro que ele estava morrendo, ele foi transferido para a sala do trono do construtor dos jardins suspensos, Nabucodonosor II. Ali, sobre uma plataforma elevada, foi colocada a cama real, por onde passaram seus soldados em profundo silêncio. Esta foi a última despedida do rei ao exército.

E depois de alguns séculos, a outrora exuberante e rica cidade começou a declinar. Novas cidades cresceram, rotas comerciais se estenderam para longe da Babilônia. A inundação destruiu o palácio de Nabucodonosor II. A argila, que serviu como principal material de construção para os babilônios, teve vida curta. Levados pela água, as abóbadas e os tetos desabaram, e as colunas que sustentavam os terraços onde cresciam os jardins suspensos desabaram. Tudo virou pó. E apenas as descrições de autores antigos e achados arqueológicos nos ajudam a imaginar qual foi o maior milagre do mundo, inspirado no amor do rei da Babilônia e criado pelo trabalho e pela arte dos artesãos da Babilônia.

A terceira maravilha do mundo foi considerada a estátua de Zeus Olímpico - uma enorme e magnífica escultura do “rei dos deuses e dos homens” do famoso escultor grego Fídias. Ela estava em Olímpia. Quando questionado pelo artista Panen sobre como Fídias planejava representar o deus supremo, o escultor respondeu: “...A forma como Zeus é representado por Homero nos seguintes versos da Ilíada:

Rios, e como sinal Zeus agita suas sobrancelhas negras:
O cabelo perfumado de Kronid levantou-se rapidamente
Ao redor da cabeça imortal; e o Olimpo tremeu
multi-montanhoso."

Olímpia é uma antiga cidade grega localizada na Península do Peloponeso, onde competições e jogos esportivos aconteciam a cada quatro anos. Na véspera do feriado, todas as guerras e conflitos cessaram. Ninguém tinha o direito de entrar no território de Olímpia com armas.

Olympia foi reverenciada pelos gregos como um dos principais santuários. Segundo o mito, foi aqui que Zeus derrotou seu pai Cronos (Cronos). Este último foi predito que seu filho o derrubaria, assim como uma vez derrubou seu pai Urano. Para enganar o destino, Cronos engoliu todos os filhos que nasceram de sua esposa, a deusa Reia. Para salvar pelo menos uma criança de um destino terrível, Rhea se escondeu na ilha de Creta e secretamente deu à luz um filho, Zeus. Em vez de um filho, ela deu ao marido uma pedra embrulhada em panos, e ele engoliu sem perceber a substituição. O bebê foi amamentado pela cabra Amalteia (Amalteia). Quando o bebê começou a chorar, os guardas que o protegiam fizeram barulho com as armas para abafar os gritos. Zeus cresceu e se rebelou contra seu pai cruel. Ele o fez vomitar todas as crianças que havia engolido anteriormente. Zeus compartilhou o poder sobre o mundo com seus irmãos Hades e Poseidon.

Em homenagem à vitória de Zeus, as competições olímpicas eram realizadas regularmente. Atletas e peregrinos reuniram-se para estas festividades não só de toda a Grécia, mas também de outros países. Todos fizeram questão de visitar o santuário principal de Olímpia - o magnífico templo de Zeus com uma estátua da divindade criada pelo maior escultor da Grécia, Fídias de Atenas.

A estátua de Zeus não foi sua única obra famosa. Fídias foi glorificado pela estátua da Virgem Atena, que se tornou o principal santuário de sua cidade natal. Ele também criou magníficos relevos nas paredes do Partenon, que retratam a procissão sagrada durante o festival Panatenaico. Entre as centenas de figuras criadas pelo escultor, não há uma única repetição de rosto, gestos, postura ou mesmo dobras de roupas!

Durante muito tempo, a extraordinária maravilha do mundo era conhecida apenas pelos escritos de autores antigos. Somente em meados do século XIX é que o escavações arqueológicas, que foram interrompidos e retomados novamente. Durante escavações na oficina do escultor, foram encontradas algumas de suas ferramentas e materiais: matrizes de terracota, vidros incolores, fragmentos de marfim. Graças à matriz, foi possível restaurar quase completamente a estatueta da deusa Nike, que estava na mão direita da estátua de Zeus. No final, Altis, centro da competição, saiu do esquecimento Grécia antiga. Usando restos de colunas, edifícios e fragmentos de estátuas, os cientistas conseguiram reconstruir a aparência do famoso santuário.

Fídias foi aluno do escultor Ageladus e do pintor Polygnotus. Juntamente com Péricles, um estadista ateniense, desenvolveram um plano para reconstruir Atenas numa das as cidades mais bonitas Grécia. Mas a criação mais famosa do mestre foi a colossal estátua da Virgem Atena, atingindo 12 metros de altura. O escultor retratou a deusa em pleno crescimento, com um capacete dourado na cabeça. Com a mão esquerda ela se apoiava no escudo e na mão direita segurava uma estatueta de Nike, a deusa da vitória. O escudo da deusa foi decorado com cenas de batalhas entre guerreiras gregas e as lendárias guerreiras amazonas. Entre os guerreiros gregos, Fídias retratou a si mesmo e a Péricles. Isso causou indignação entre os atenienses. O escultor foi acusado de impiedade, dizendo que é inaceitável a representação de retratos na estátua de uma divindade diante da qual são realizados serviços. Além disso, o escultor foi acusado de roubar ouro e marfim que recebeu para fazer uma estátua de Atenas.

Um julgamento começou contra Fídias. Nessa época ele foi convidado a Olímpia para criar uma estátua de Zeus. Fidia foi libertada sob fiança em dinheiro. Dentro de alguns anos, Fídias criou sua segunda estátua famosa - Zeus Olímpico. Não sobreviveu até hoje, desde o século V dC. e. Por ordem do imperador bizantino Teodósio II, ela foi levada para Constantinopla, onde morreu durante um incêndio em Palácio Imperial. Mas a partir das descrições de autores antigos, podemos imaginar como era o templo de Zeus Olímpico e a própria estátua.

O templo foi construído pelo arquiteto Libo no século V aC. e. Entre as ruínas das estátuas que adornavam o templo foram encontradas estátua famosa Hermes com o bebê Dionísio nos braços do escultor Praxíteles e a estátua da deusa Nike do escultor Paeonius.

O templo em si estava localizado na Praça Altis. Construída em mármore branco, atingiu 64 metros de comprimento. Foi cercado por 34 colunas dóricas. Nos frontões oriental e ocidental havia estátuas representando cenas dos mitos sobre a batalha dos lápitas com os centauros e a competição entre o rei Enomau e o herói Pélope.

O primeiro mito fala da luta entre a tribo dos Lápitas da Tessália e a mítica tribo dos centauros - meio-humanos, meio-cavalos. O confronto decisivo entre eles ocorreu no casamento de um dos lapitas; os centauros foram finalmente derrotados. Este enredo era muito popular na época da construção do templo, pois pouco antes os gregos derrotaram os persas. Para os gregos, a imagem dos centauros personificava o poder brutal dos persas, que procuravam escravizar as cidades gregas livres.

O segundo mito conta como o insidioso Enomaus, temendo intrigas, não quis casar sua filha e propôs um teste deliberadamente impossível para os contendores por sua mão - derrotá-lo em uma corrida de carruagens. Mas ninguém conseguiu alcançá-lo, pois Oenomaus tinha cavalos mágicos. O rei perfurou os pretendentes derrotados com uma lança. Treze candidatos morreram desta forma. O décimo quarto foi Pélope. Ele conseguiu subornar o condutor da carruagem do rei e removeu o pino do eixo.

Como resultado, a carruagem de Oenomaus desmoronou durante a competição e o rei morreu sob os escombros. Pélope casou-se com a bela Hipodâmia e tornou-se rei. E desde então o país ficou conhecido como Peloponeso.

Nas paredes externas do templo havia baixos-relevos representando os trabalhos de Hércules. O piso do templo foi decorado com mosaicos. E em seu centro havia uma enorme estátua de Zeus, que todo grego considerava uma felicidade ver.

O rei dos deuses e dos homens sentou-se num trono ricamente decorado. Na mão esquerda ele segurava uma estatueta da deusa Nike, na mão direita um cajado com a imagem de uma águia. A cabeça do deus do trovão foi coroada com uma coroa de oliveiras, o torso de Zeus estava nu e uma capa caiu de seu ombro esquerdo, cobrindo parte de suas pernas. A estátua chamava a atenção por seu enorme tamanho: a cabeça de Zeus quase tocava o teto do templo, e o número total chegava a 17 metros. A estátua foi feita na técnica crisoelefantina (de grego chrysos – “ouro”, elefantinon – “marfim”): o corpo e a cabeça de Zeus e a estatueta de Nike são feitos de marfim, e as roupas e coroas de Zeus e Nike são feitas de ouro.

Zeus Fídias

Todos que viram a figura de Zeus certamente caíram sob sua influência. A imagem da divindade combinava incompreensivelmente poder e grandeza, por um lado, e bondade e paz, por outro. Um dístico escrito por um poeta admirador espalhou-se por toda a Grécia:

Deus veio à terra e mostrou a você, Fídias, sua imagem?
Ou você subiu ao céu para ver a Deus?

Segundo a lenda, Fídias, exausto do trabalho realizado, chegou ao templo depois que a estátua foi instalada no local pretendido. No crepúsculo, ele perscrutou longamente o rosto da divindade, como se o comparasse com a imagem que havia desenhado em sua imaginação. Então, como por capricho, Fídias exclamou: “Você está satisfeito, Zeus!” A resposta foi um trovão, anunciando a resposta afirmativa de Deus.

Sem dúvida, um trabalho tão titânico não poderia ser realizado apenas por Fídias. Muitos alunos do escultor e mestres artesãos trabalharam na criação da estátua: joalheiros, caçadores, carpinteiros, escultores de marfim. O trabalho foi difícil e trabalhoso. Claro, era impossível encontrar na natureza presas de elefante de tal tamanho que permitissem esculpir a cabeça e partes do corpo desta enorme estátua. A base era feita de madeira. Em seguida, placas de marfim foram colocadas nas partes que não estavam cobertas pelas roupas. Para encaixar perfeitamente as placas entre si e tornar as juntas invisíveis, foi necessária muita habilidade.

Deve-se notar que o marfim é um material extremamente caprichoso. Ela tem medo tanto da secura excessiva quanto da umidade excessiva. Se a estátua de Atenas foi derramada com água para preservar a umidade, então na úmida Olímpia a estátua de Zeus foi untada com azeite para protegê-la da umidade excessiva.

Placas de ouro entalhado foram colocadas nas partes da estátua que estavam cobertas com roupas.

O trono de Zeus também era feito de ouro e marfim. A base do trono, as costas e os braços foram decorados com relevos representando deuses e deusas, além de competições. A inscrição aos pés da divindade dizia: “O ateniense Fídias, filho de Cármides, me criou”.

Como na fabricação da estátua foram utilizados materiais especialmente valiosos, ouro e marfim, foi organizado um conselho especial de responsáveis, que se encarregava de entregar o material aos mestres e era responsável pela sua utilização. Além do colégio, foi criado um chamado conselho artístico, que incluía eminentes cidadãos, padres, escultores, artistas e arquitetos. Eles discutiram e tomaram decisões sobre todos os projetos propostos por Fídias.

Um dos sérios problemas que Fídias teve que resolver enquanto trabalhava na estátua foi o problema da iluminação. Os templos gregos não tinham janelas e a luz só entrava pela porta. Portanto, a cabeça da estátua, localizada próxima ao teto, estava na sombra. De várias maneiras, Fídias tentou obter uma iluminação uniforme de toda a estátua, mas não conseguiu o efeito desejado. Finalmente ele completou a difícil tarefa. Ele decidiu colocar o chão em frente à estátua com pedra de Elêusis azul escura, na qual foi esculpida uma piscina cheia de azeite. O óleo protegia a estátua da exposição à umidade. Além disso, a superfície escura do óleo refletia perfeitamente o fluxo de luz que vinha das portas, iluminando a cabeça de Zeus, o torso poderoso e as dobras do manto. O efeito foi tão surpreendente que pareceu aos peregrinos que a luz emanava da própria figura de Zeus.

A estátua de Zeus, como mencionado acima, foi levada para Constantinopla, onde morreu num incêndio. E o próprio templo foi destruído, como muitos outros templos gregos, como resultado de um terremoto.

Artemisão, templo de Ártemis em Éfeso (uma antiga cidade em Caria, em Costa oesteÁsia Menor), foi um dos centros de peregrinação mais famosos do mundo antigo.

Artemis é reverenciada nas cidades da Ásia Menor desde os tempos antigos como a deusa da fertilidade. Portanto, Ártemis da Ásia Menor era um pouco diferente da grega (deusa da caça) e era chamada de Ártemis de Éfeso. Em homenagem a ela, no calendário de várias cidades gregas, um dos meses foi denominado Artemisão. Em Éfeso, neste mês foram realizadas magníficas festividades em homenagem ao nascimento da deusa.

Segundo a lenda, o antigo templo de Ártemis foi construído pelas lendárias Amazonas, que também foram consideradas as fundadoras da cidade. No século 6 aC. e. os habitantes da cidade decidiram construir um novo templo, que superaria todos os santuários anteriores em beleza e grandiosidade. A construção do templo foi confiada ao arquiteto Khersiphron de Cnossos. Ele propôs um projeto para um díptero gigante de mármore (uma espécie de templo em que o santuário era cercado por duas fileiras de colunas). A escolha do mármore branco como material deveu-se em parte ao facto de ter sido nesse período que foram descobertos depósitos de mármore branco perto de Éfeso. Vitrúvio fala sobre isso da seguinte maneira: “Quando os cidadãos de Éfeso planejavam construir um templo de mármore para Diana e discutiam se deveriam trazê-lo de Paros, Proconnesus, Heraclea ou Tasos, aconteceu que o pastor Pixodarus levou suas ovelhas para pastar em este mesmo lugar; e ali dois carneiros correndo um em direção ao outro passaram um pelo outro e, na hora, um deles bateu em uma pedra, da qual ricocheteou um fragmento branco deslumbrante. Aqui, dizem eles, Pixodarus abandonou as ovelhas nas montanhas e correu de volta para Éfeso com o fragmento no meio da discussão da questão acima mencionada.”

Ártemis, o caçador. Mármore (altura 2 m). Por volta de 345 a.C. e.

O templo deveria ser construído perto da foz do rio Caistre, onde o solo era úmido e pantanoso. Esta escolha foi determinada pelo desejo de proteger o templo dos terremotos que ocorrem frequentemente em Éfeso. Por sugestão de Khersiphron, foi cavada uma cova na qual foi despejada uma mistura de carvão e lã. Então começou o lançamento das bases.

Segundo a lenda, a construção de Artemision durou 120 anos. Todas as cidades da Ásia Menor participaram, de uma forma ou de outra. Hersifron morreu quando o trabalho estava a todo vapor. Não se sabe exatamente qual parte foi construída sob ele. As informações de autores antigos sobre este assunto são contraditórias. Os cientistas apenas concordam que ele conseguiu terminar o edifício principal e a colunata.

A construção da parte superior do templo foi continuada por seu filho Metagenes. A construção desta estrutura contribuiu para o aperfeiçoamento das técnicas construtivas e o surgimento de novas técnicas até então desconhecidas. Metagen também não viveu para ver a conclusão do grandioso projeto. A construção do templo foi concluída pelos arquitetos Peonit e Demetrius. Artemision foi admirado por todos que o viram. É verdade que não durou muito, cerca de 100 anos.

Em 356 AC. e. um certo Herostrato, morador de Éfeso, decidiu deixar seu nome nos anais da história destruindo o principal santuário da Ásia Menor. Ele ateou fogo ao templo. O prédio foi fortemente danificado. O telhado desabou, colunas e paredes foram queimadas. A notícia da morte de Artemísio chocou todo o mundo helenístico. Reza a lenda que no dia em que o templo de Ártemis de Éfeso foi destruído, nasceu Alexandre, o Grande.

Os residentes de todas as cidades jônicas tomaram a decisão conjunta de nunca pronunciar o nome de Herostratus em lugar nenhum.

Templo de Ártemis em Éfeso

Os escritores não deveriam tê-lo mencionado nem mesmo quando falavam sobre o incêndio no templo. Assim, queriam que o desejo de Herostratus se tornasse famoso, o que o levou a destruir o maior santuário, para não se concretizar. No entanto, o seu nome permanece na história, mas esta não é uma glória da qual valha a pena orgulhar-se. Não é por acaso que a expressão “glória de Gerostratus” se tornou sinônimo de fama alcançada por meio de um crime ou de algum ato impróprio.

Os moradores de Éfeso não conseguiram aceitar a destruição do templo e decidiram começar a arrecadar fundos para sua restauração. Os habitantes da cidade doaram generosamente suas economias e joias. O templo foi reconstruído de acordo com o plano anterior, mas foi elevado a uma base escalonada mais alta para que o santuário não se perdesse entre os edifícios que foram construídos após a sua destruição.

O templo restaurado era impressionante em sua escala. Ocupava uma área de 110 por 55 metros e era circundada por uma dupla fileira de colunas, cada uma com 18 metros de altura. A arquitetura do novo edifício combinou características das ordens Jônica e Coríntia. No seu interior foram instaladas 36 colunas decoradas com relevos.

O templo foi revestido por dentro com lajes de mármore e o telhado também foi coberto com telhas de mármore. No centro da sala principal havia uma enorme estátua de Ártemis (15 metros de altura), esculpida em madeira e decorada com muitas joias. Eles participaram da decoração do templo escultores famosos e pintores. Os relevos de uma das colunas foram feitos artista famoso e o escultor Skopas, que criou a estátua da Rainha Artemísia no Mausoléu de Halicarnasso. O escultor ateniense Praxíteles decorou o altar com relevos. Artistas famosos da época doaram suas pinturas ao templo, por exemplo Apeles, natural de Éfeso.

O Templo de Ártemis de Éfeso tornou-se um dos famosos museus da antiguidade. Muitas pinturas e esculturas foram localizadas tanto no interior do templo quanto na cerca de pedra próxima a ele. Também foi instalada uma estátua de uma mulher feita pelo mestre sâmio Roik, que, segundo autores antigos, foi o primeiro a inventar um método de fundição de esculturas em cobre.

Artemision não era apenas um museu e galeria de arte. Como outros templos gregos, era uma espécie de banco e fundo de ajuda mútua. Pessoas e estados inteiros de todo o mundo helénico guardavam aqui o seu dinheiro. Por exemplo, o famoso historiador Xenofonte, aluno de Sócrates, deixou uma grande soma de dinheiro para os sacerdotes guardarem antes de ir para a Pérsia. Durante sua ausência, os sacerdotes do templo podiam dispor deles como bem entendessem. No caso de sua morte, todo o dinheiro foi para o templo. Após seu retorno, Xenofonte, em sinal de gratidão, construiu um pequeno templo, cópia exata do de Éfeso, com o dinheiro que economizou na cidade de Scylunta, em Elis. Os sacerdotes do Templo de Ártemis não cuidavam apenas do dinheiro que lhes era dado para guarda. Eles os deram a todos com altas taxas de juros e, assim, aumentaram a riqueza do templo.

No século 2 aC. e. O poder romano foi estabelecido na Ásia Menor. Muitas cidades foram saqueadas e entraram em decadência. Mas Éfeso ainda continuou a prosperar.

Tornou-se a residência do procônsul romano e, portanto, foram atribuídos fundos significativos para a sua melhoria. Artemision também continuou a enriquecer. Em primeiro lugar, as autoridades municipais atribuíram-lhe uma grande quantia. Em segundo lugar, o templo recebeu parte do dinheiro que foi para o tesouro após o confisco de bens e a cobrança de multas. Viveu no século II d.C. e. o escritor Dion Crisóstomo escreveu: “Os efésios... investiram no templo de Ártemis muito dinheiro de particulares, não só dos efésios, mas também de estrangeiros e pessoas de qualquer lugar, bem como dinheiro pertencente a nações e reis. Todos aqueles que fazem depósitos os fazem por uma questão de segurança, pois ninguém jamais se atreverá a ofender este lugar, embora tenham havido inúmeras guerras e a cidade tenha sido tomada mais de uma vez. É claro que o dinheiro está simplesmente na conta, mas geralmente é emprestado aos efésios contra cartas de empréstimo.”

A riqueza do templo consistia não apenas em dinheiro, mas também em terras. E a principal fonte do esplendor do templo eram os presentes que os cidadãos piedosos apresentavam à deusa. Muitas pessoas deixaram suas propriedades para o templo em seus testamentos. Decretos de gratidão com os nomes dos doadores que apresentaram presentes especialmente generosos à deusa foram gravados em pedra e exibidos no templo para encorajar outros. Entre os que receberam gratidão especial estava Damião, um nobre e rico residente de Éfeso. Às suas próprias custas, ele construiu um pórtico de 200 metros de comprimento ao longo da estrada que liga a cidade ao templo. No pórtico, que leva o nome da esposa de Damião, todos que iam ao templo podiam se refugiar durante o mau tempo.

Um decreto de gratidão foi gravado em várias lajes de pedra ao cavaleiro romano Vibius Salutarius, que doou muitas estátuas de prata e ouro e uma grande quantia em dinheiro ao Templo de Ártemis. Os efésios valorizavam muito estas estátuas. Eles eram cuidados por um padre especialmente nomeado e, nos feriados importantes, eram transportados sob guarda para o teatro e colocados em um pedestal.

Os romanos também deixaram Artemisión com seu tradicional direito de asilo - nem um único criminoso estatal ou escravo fugitivo poderia ser capturado no território do templo. Acreditava-se que ele estava sob a proteção da própria deusa Ártemis.

No século III d.C. e. O antigo poder de Roma deu em nada. O estado teve dificuldade em conter a pressão de numerosos inimigos. Eles atacaram repetidamente, saqueando e destruindo população local. Em 263, Éfeso foi capturada pelos godos e o santuário de Ártemis foi saqueado. Com o estabelecimento do Cristianismo, o templo da deusa pagã começou a ser atacado por pregadores cristãos, que incitaram multidões de crentes contra ele. Lajes de mármore Artemisão foram utilizadas na construção de diversas estruturas. E então uma igreja cristã foi erguida no local do templo, que logo também foi destruído.

O edifício do templo foi o que mais sofreu porque foi construído em solo pantanoso. Com o tempo, os restos do templo destruído foram cobertos por um pântano. A própria cidade de Éfeso perdeu seu significado anterior, o porto tornou-se raso, os navios pararam de atracar no cais. E em 1426 foi capturado pelos turcos, e no local cidade antiga surgiu uma pequena aldeia turca.

Somente a partir do segundo metade do século XIX século, começou um estudo sério desses lugares por arqueólogos. Uma expedição do Museu Britânico, liderada pelo engenheiro e arqueólogo inglês J. T. Wood, trabalhou durante quase sete anos, realizando escavações no sítio de Éfeso. Durante este tempo, os arqueólogos fizeram muitas descobertas. Foram descobertos o teatro de Éfeso, projetado para 24 mil espectadores, uma biblioteca e muitos outros edifícios majestosos. E às vésperas de 1870, sob uma camada de lodo de 60 metros, os arqueólogos descobriram vestígios do famoso Templo de Ártemis de Éfeso, considerado uma das maravilhas do mundo no Mundo Antigo.

As escavações continuaram sob a liderança do cientista austríaco Anton Bammer. Foi possível constatar que o templo era um retângulo rodeado de colunas. No interior havia um pátio e no centro havia uma laje sobre a qual, aparentemente, havia um altar ou a própria estátua de Ártemis. Em 1903, o inglês David Hogarth, examinando as ruínas do templo, descobriu broches, grampos de cabelo, brincos preciosos e muitas moedas pequenas feitas de uma liga de ouro e prata, que antigamente era chamada de elétron.

Arqueólogos encontraram fragmentos de colunas com relevos, que hoje estão guardados no Museu Britânico. A fundação do templo ficou completamente exposta. No entanto, isso não é suficiente para restaurar a verdadeira aparência de Artemisão. A aparência da estátua de Ártemis está sendo restaurada com base em imagens de moedas e uma cópia encontrada em meados do século XX. Só podemos imaginar como era realmente o templo - um dos maiores milagres criado pelo gênio e trabalho do homem.

Halicarnasso - a capital do reino Carian - foi um dos cidades mais famosas Grécia. Heródoto, autor da famosa “História”, nasceu e passou a juventude aqui. Os viajantes foram atraídos pela antiga glória e arquitetura de uma das mais belas cidades da Ásia Menor. O local de peregrinação era o enorme templo do deus da guerra Ares, com uma majestosa estátua feita de mármore e madeira dourada. As mulheres lutavam pelo templo de Afrodite - a deusa do amor e da beleza - perto do qual corria uma fonte maravilhosa, devolvendo o amor aos abandonados, dando felicidade aos que amam e despertando sentimentos naqueles cujos corações ainda não conheciam o poder de Afrodite. Mas acima de tudo, o túmulo do rei Mausolo (falecido em 353 aC), considerado uma das maravilhas do mundo, atraiu pessoas a Halicarnasso. Esta tumba combinava as características de um templo grego e de uma pirâmide oriental.

O rei Mausolo anexou várias regiões e ilhas próximas à Cária. Toda a população súdita estava sujeita a numerosos impostos, e os fundos assim recebidos foram gastos na construção de um magnífico túmulo, que ao mesmo tempo deveria servir de templo no qual o rei seria homenageado mesmo após a morte. Para a sua construção, Mausolo convidou a Caria os melhores arquitectos e escultores da época: Sátiro, Píteas, Escopas, Leoxapa, Timóteo e Briaxidas.

De acordo com o projeto, o mausoléu deveria ser um retângulo de 66 metros de largura, 77 metros de comprimento e 46 metros de altura. De acordo com a composição, foi dividido em três partes. Um pedestal retangular em forma de pirâmide escalonada - o verdadeiro túmulo do rei e da rainha - deveria ser coroado com uma fita de relevos de mármore ao seu redor. O segundo andar deveria ser feito em forma de colunata circundando as instalações do templo. Seu telhado deveria ser uma pirâmide de 24 degraus. E no topo da pirâmide iriam colocar uma quadriga escultural de mármore - uma carruagem puxada por quatro cavalos. Pretendiam instalar 15 colunas nas salas superiores e inferiores. Na parte inferior deveriam ser dóricos - mais maciços, na parte superior - mais leves, coríntios. A colunata externa deveria ser composta por 36 colunas jônicas. Assim, na construção do mausoléu, planejaram utilizar as três ordens arquitetônicas.

Estava prevista a construção do mausoléu no centro da cidade, em uma de suas ruas mais largas, e segundo o plano, deveria se tornar a principal atração de Halicarnasso.

Mausoléu de Halicarnasso (reconstrução)

O mármore para a construção do mausoléu foi extraído em pedreiras. Os blocos foram cortados e serrados com uma serra especial e baixados em carrinhos especiais de madeira. Aqui foi realizado o processamento primário do mármore para reduzir seu peso durante o transporte. Depois os blocos eram transportados em carroças puxadas por bois até as oficinas de alvenaria. Quando as peças individuais ficaram prontas e os blocos de mármore polidos, iniciou-se a construção das paredes do pedestal e a instalação das colunas no segundo andar. Para elevar as colunas, foram construídas plataformas de madeira sobre suportes e planos inclinados especiais, também de madeira. Uma cornija maciça e ricamente decorada foi instalada nas colunas.

No meio do trabalho, o rei Mausolus morreu repentinamente. Sua viúva, a rainha Artemísia, deu continuidade ao trabalho iniciado por seu marido. O arquiteto e escultor Pytheas teve que esculpir em mármore enorme estátua rei A estátua da rainha foi aparentemente criada pelo famoso escultor Skopas, embora vários estudiosos questionem sua autoria. Provavelmente também fez parte do friso em relevo que decorava a parede oeste do túmulo. Este friso retrata um enredo mitológico muito popular da Amazonomaquia: a batalha de heróis gregos com guerreiras.

Rei Mausol. Estátua de mármore do Mausoléu de Halicarnasso (altura 3 m)

No fundo: Batalha dos Gregos com as Amazonas. Friso do Mausoléu de Halicarnasso

Os frisos dos lados sul e leste foram criados pelos escultores Briaxides, Timothy e Leoxar e representavam a batalha dos lapitas com os centauros. E embora a construção ainda não estivesse concluída, multidões de viajantes curiosos começaram a migrar para Halicarnasso.

A Rainha Artemísia não viveu para ver a conclusão da construção. O trabalho continuou com seu filho e Mausolo (que se tornou o governante de Halicarnasso) e terminou com seu neto. O túmulo despertou admiração e foi reverenciado como uma maravilha do mundo.

Após a derrota dos persas pelo exército de Alexandre, o Grande, Halicarnasso foi saqueada e destruída por soldados macedônios. Mas o mausoléu, curiosamente, não foi tocado. Permaneceu na cidade deserta por 1.800 anos, até o século XV, e, apesar dos frequentes terremotos, permaneceu ileso. No século XV, a costa da Ásia Menor foi capturada pelos cruzados, que desmantelaram o mausoléu e construíram uma fortaleza nas ruínas de Halicarnasso - o Castelo de São Pedro. As criações dos grandes mestres da antiguidade foram utilizadas para construir as muralhas da fortaleza. Depois que os cruzados foram expulsos da Ásia Menor pelos turcos, a fortaleza turca de Budrun apareceu no local da antiga Halicarnasso.

Em meados do século XIX, os viajantes notaram que dentro das muralhas Fortaleza turca Existem lajes com baixos-relevos antigos que retratam a batalha dos heróis com as Amazonas. Foram contadas um total de 12 dessas lajes. O embaixador britânico no Império Otomano obteve permissão para arrancá-los do muro e enviá-los para exame no Museu Britânico. Os cientistas reconheceram o famoso friso de Skopas, que outrora adornava as paredes de uma das famosas maravilhas do mundo - o túmulo do rei Mausolus.

O famoso arqueólogo e curador do Museu Britânico, Charles Newton, foi a Budrun. Depois de descobrir duas estátuas de leões em mármore nas paredes da fortaleza, que ficava ao pé do mausoléu, suas últimas dúvidas desapareceram.

Durante nove meses, enquanto se resolvia a questão da permissão para retirar fragmentos da tumba das paredes da fortaleza, Newton procurava o local onde ficava a tumba. Durante esse período, fragmentos de uma carruagem de mármore, fragmentos de estátuas de pessoas, cavalos e leões foram extraídos da espessura do lodo e dos entulhos de construção. Como resultado de um trabalho árduo e árduo, a estátua do Rei Mausolo, que atinge 3 metros de altura, bem como a estátua de Artemísia, com mais de 2,5 metros de altura, foram quase totalmente restauradas.

Depois que o mausoléu foi encontrado, iniciou-se um estudo aprofundado de seus restos mortais. Todas as referências ao mausoléu feitas por autores antigos foram coletadas. Com base neste material, cientistas em conjunto com arquitetos tentaram restaurar a aparência do túmulo do Rei Caria. E aqui houve algumas divergências.

Segundo uma versão, o mausoléu era um templo com telhado em forma de pirâmide escalonada, no topo da qual havia uma quadriga em forma de carruagem e quatro cavalos, na qual havia enormes estátuas de Mausolo e Artemísia. O próprio templo, segundo esses pesquisadores, ficava sobre um pedestal alto, em cujo salão foram colocados os sarcófagos do rei e da rainha. E ao redor do pedestal, que era o primeiro andar, havia estátuas de leões e cavaleiros. Mas esta opção encontrou sérias objeções de cientistas conceituados que estudaram cuidadosamente todas as fontes escritas e materiais arqueológicos sobre este problema e realizaram cálculos matemáticos.

Eles propuseram sua própria versão, segundo a qual o mausoléu consistia em duas pirâmides (superior e inferior) e um templo com colunata. A pirâmide inferior servia de base do templo, e a superior era o telhado de toda a estrutura. Foi coroado com uma quadriga no topo, mas não havia estátuas do rei e da rainha. Isso, segundo os cientistas, é totalmente consistente com a tradição grega, segundo a qual era costume colocar uma carruagem vazia nas estruturas funerárias, que simbolizava a morte do proprietário.

Mas o principal argumento a favor do fato de as estátuas não terem sido colocadas em uma carruagem, mas sim em um pedestal baixo, é a forma de sua execução. Isto é especialmente impressionante quando os comparamos com a figura de um cavalo de uma quadriga. O cavalo é feito levando em consideração o fato de que será visto de baixo de uma grande distância. E as estátuas do casal real foram criadas numa perspectiva normal, sem levar em conta as características do local. Depois que suas dimensões foram calculadas a partir dos fragmentos da carruagem, ficou claro que as estátuas eram pesadas e maciças demais para ela. Além disso, as estátuas possuem traços faciais, detalhes de roupas e até sapatos cuidadosamente desenhados, o que seria completamente desnecessário se fossem colocadas em uma quadriga. alta altitude. E então não faria sentido terminar a parte inferior das estátuas, pois as laterais da carruagem a esconderiam até a linha do quadril.

Tudo isso indica que as estátuas do rei e da rainha não foram colocadas em uma carruagem, mas sim em um pedestal em algum lugar da plataforma inferior, entre muitas outras estátuas, cujos fragmentos foram descobertos na espessura de lodo e entulhos de construção, que escondeu o lugar onde Aqui estava uma das maiores maravilhas do Mundo Antigo. Este ponto de vista é reconhecido como o mais correto hoje.

As palavras “colosso” e “colossal” estão firmemente enraizadas na língua russa e são usadas para denotar algo muito grande, gigantesco. Mas geralmente não pensamos sobre seu significado original. Os antigos gregos chamavam enormes estátuas que eram significativamente maiores que a altura humana de colossos. Depois de ver as estátuas gigantes no Egito, eles próprios começaram a criá-las. Uma das primeiras a ser construída foi uma estátua do deus Apolo, com 13 metros de altura, em Amykla. Mas a estátua mais venerada na Grécia foi a estátua do Deus Sol Hélios, na ilha de Rodes, que se tornou uma das maravilhas do mundo.

A ilha de Rodes no final do século IV aC. e. foi um dos estados gregos mais ricos e poderosos. O comércio era a principal fonte de riqueza dos habitantes da ilha. Sendo marinheiros habilidosos, os rodianos corajosamente realizaram negócios comerciais com terras e países distantes. Eles navegaram para a África, Sicília e até para costa norte Mar Negro.

A riqueza e a prosperidade de Rodes não poderiam passar despercebidas por aqueles que ansiavam pelo poder. Além disso, após a morte de Alexandre, o Grande, seus comandantes começaram a lutar pela divisão do estado. Todos procuraram aproveitar as terras mais ricas. Seleuco estabeleceu-se na Babilônia, Ptolomeu - no Egito, Antígono - na Síria e na Ásia Ocidental. E o filho de Antígono, Demétrio, que se tornou um famoso comandante, chamou a atenção para as riquezas de Rodes. Demétrio exigiu ajuda dos habitantes de Rodes na luta contra o Egito. Mas eles recusaram, pois haviam estabelecido relações com o Egito relações comerciais: Era lá que os habitantes da ilha compravam a maior parte do seu pão.

Indignado com a recusa, Demétrio enviou uma frota à ilha e iniciou um cerco. Durante o cerco, armas de fogo e máquinas de arremesso foram amplamente utilizadas. Helepol foi usado pela primeira vez sob as muralhas de Rodes.

Helepole é uma máquina de cerco inventada pelo arquiteto ateniense Epimachus. Era uma enorme torre de 40 metros de altura e 15 metros de largura, que era atendida por 3.400 pessoas. Na parte inferior havia um aríete para romper muros e portões. E nos andares superiores havia arqueiros e máquinas de arremesso. O Gelepol era revestido com densas chapas de ferro, que protegiam os soldados que nele se encontravam. A partir desta estrutura, os atacantes poderiam disparar contra a cidade quase sem impedimentos.

Helepole infligiu grandes danos aos defensores de Rodes. Mas os rodianos continuaram a defender-se e até fizeram incursões ousadas, destruindo máquinas de ataque. À noite, eles restauraram as muralhas destruídas e novamente assumiram posições defensivas. O Egito e outros aliados ajudaram-nos entregando alimentos e equipamentos por mar. O cerco de Rodes durou um ano e não trouxe sucesso. Os inimigos de Demétrio, aproveitando o fato de ele ter iniciado uma guerra na ilha, começaram a atacar as terras que havia capturado. E o comandante apressou-se em fazer as pazes com os rodianos, que consideraram isso uma vitória.

Nos termos do tratado, eles se tornaram aliados de Demétrio, mas recusaram a guerra com o Egito. O cerco foi levantado e Helepol foi para os rodianos. Em memória da vitória, os rodianos decidiram criar uma estátua gigante do deus Hélios, o padroeiro da ilha.

Segundo a lenda, o deus do sol Hélios, não tendo um único lugar dedicado a ele em toda a Grécia, com o consentimento dos deuses, ergueu a ilha de Rodes das profundezas do mar. Portanto, os habitantes da ilha reverenciavam especialmente esse deus. Cunharam sua imagem em suas moedas e construíram templos em sua homenagem, nos quais instalaram estátuas de Hélios. Mas a nova estátua do deus padroeiro deveria superar todas as anteriores em beleza e grandeza. Na reunião pública, decidiu-se vender as máquinas de cerco obtidas com a vitória e, com o dinheiro recebido, erguer uma nova estátua de bronze de Hélios.

Estátuas de bronze foram criadas usando técnicas de fundição. A construção de tal estátua exigiu despesas consideráveis ​​e grande habilidade. Primeiro, uma cópia da futura escultura foi moldada em argila. Em seguida, foi aplicada uma camada de cera. A espessura desta camada correspondia à que deveria ser a espessura do bronze. Depois disso, a figura foi novamente coberta com argila por cima da camada de cera. Foi a camada superior que serviu de molde para a futura estátua: foi deixado um buraco na parte superior para despejar o metal e nas laterais para a saída do ar. O molde foi então aquecido e a cera foi deixada escorrer. Para aumentar a resistência, o molde de argila foi queimado. E só depois disso o bronze foi despejado no molde resultante. Depois que o metal esfriou, o molde de argila foi quebrado e a estátua resultante foi polida com ferramentas especiais.

Acredita-se que os gregos começaram a fundir estátuas de metal no século VII aC. e. As primeiras esculturas eram bastante primitivas, mas aos poucos os artesãos aprimoraram suas técnicas de fundição. Um dos famosos escultores gregos foi Myron de Eleuthera. É ele quem possui a estátua de um jovem – o lançador de disco “Disco Thrower”. Uma cópia em mármore sobreviveu até hoje. Não menos famosas foram as obras do mestre autodidata Lysippos de Sikyon. Ele criou enormes estátuas e composições escultóricas inteiras em bronze. Segundo livros de autores antigos, Lísippo possui cerca de 1,5 mil estátuas diferentes. Além disso, iniciou sua carreira como ajudante de oficina. Foram os retratos escultóricos de Lísipo que Alexandre, o Grande, valorizou mais do que outros. Lísipo lançou uma estátua gigante de Zeus (cerca de 20 metros de altura), que foi considerada a maior da Grécia até que seu aluno Chares, da cidade de Linda, em Rodes, criou uma estátua gigante de Hélios.

A construção da estátua não começou imediatamente. A princípio, os habitantes da ilha restauraram tudo o que foi destruído durante as hostilidades. Só então começou a criação do Colosso. A obra durou 12 anos. A notícia da estátua gigante se espalhou rapidamente por todo o mundo helenístico. Os comerciantes que visitaram a ilha falavam de uma enorme estátua de 70 côvados de altura (aproximadamente 35 metros). Após a criação da estátua de Hélios, os artesãos rodianos também começaram a fazer estátuas gigantes. Havia cerca de 100 deles na ilha, mas ninguém conseguiu superar o Colosso criado por Khares. É verdade que o Colossus durou muito pouco tempo, cerca de 60 anos. Em 220 AC. e. Um forte terremoto ocorreu na ilha, causando muita destruição e matando muitas pessoas. Também esmagou o Colosso: quebrando os joelhos, ele caiu no chão.

A catástrofe que atingiu a ilha de Rodes não deixou indiferentes os seus vizinhos. Muitos estados ligados a ele por relações comerciais estreitas e relações amistosas vieram em seu socorro. Ricos presentes vieram da Síria, Macedônia, Sicília e Bitínia. Os governantes de muitos países isentaram temporariamente os rodianos do pagamento de impostos. E o rei egípcio Ptolomeu enviou fundos e artesãos experientes para restaurar o Colosso. Mas todos os esforços e despesas foram em vão: não foi possível erguer a estátua. Eles também não poderiam fazer isso mais tarde. Os restos da estátua gigante foram deixados no mesmo local e continuaram a atrair a atenção de visitantes e viajantes, maravilhados com o seu tamanho.

No século I DC e. O escritor romano Plínio, o Velho, em visita a Rodes, não escondeu a sua admiração. Ele observou que a maioria das pessoas não consegue nem envolver o polegar do Helios de bronze com as duas mãos. Os fragmentos da estátua ficaram no chão por mais de mil anos, até 977, quando os árabes, que naquela época já haviam ocupado Rodes, os venderam a algum comerciante que, segundo uma das crônicas, os carregou com 900 camelos. Desde então, os vestígios do Colosso foram perdidos.

Apesar das informações disponíveis aos autores antigos, a estátua de Hélios ainda está repleta de muitos mistérios. Em primeiro lugar, não se conhece a sua aparência nem o local onde se encontrava. E em segundo lugar, não está claro exatamente como foi criado. Afinal, é claro que era simplesmente impossível lançar inteiramente uma estátua tão grande.

No entanto, os cientistas estão tentando encontrar respostas para todas essas questões. Por exemplo, foi possível descobrir com alto grau de probabilidade como era a estátua de Hélios. Durante as escavações arqueológicas, foi encontrado um fragmento de um baixo-relevo representando Hélios datado do século II aC. e. Os cientistas tendem a presumir que foi copiado da estátua do Colosso de Rodes. Conseqüentemente, a famosa estátua representava o Deus Sol quando jovem com uma coroa de raios na cabeça. A mão direita da divindade está aplicada em sua testa, como se ela estivesse olhando para longe, e sua mão esquerda segura o véu que cai no chão.

Colosso de Rodes (estátua de Hélio)

Esta pose, um tanto incomum para uma divindade solar, foi explicada pelos cientistas. Eles acreditam que o escultor não retratou Hélios com os braços solenemente estendidos para a frente ou para cima, pois entendeu que sem apoio adicional os braços simplesmente quebrariam com o próprio peso. O cobertor caindo no chão atrás das costas da estátua funcionou como uma espécie de suporte, conferindo-lhe estabilidade adicional.

Quanto à localização, os cientistas partiram do fato de que uma estátua tão gigantesca exigia muito espaço ao seu redor. Ao mesmo tempo, não deve obscurecer outras estruturas arquitetónicas. É por isso Melhor lugar para ela provavelmente havia um porto, de onde o gigante de bronze saudava todos os marinheiros de longe.

Foi originalmente assumido que a estátua foi fundida. Mas então isso começou a levantar dúvidas, já que era simplesmente impossível fundir inteiramente uma escultura tão grande com o nível de tecnologia então existente. Além disso, mesmo que isso pudesse ser feito, a estátua seria tão pesada que seria muito problemático instalá-la no local escolhido.

O escultor inglês Marion tentou descobrir como foi criada a estátua de Hélios. Para começar, ele estudou cuidadosamente todas as informações sobre o Colosso de fontes antigas. A maioria deles contém apenas menções, mas alguns contêm informações mais detalhadas. Por exemplo, Filo de Bizâncio relata que a produção da estátua exigiu 500 talentos de bronze e 300 talentos de ferro, o que, em termos da nossa medida habitual de peso, é de 13 toneladas de bronze e quase 8 toneladas de ferro.

Com base nessas informações, Marion calculou a espessura da folha de bronze que cobria o Colosso e chegou à conclusão de que ela não foi fundida. Na sua criação foram utilizadas chapas de bronze com 1,5 milímetros de espessura.

Marion sugeriu que no local escolhido para a instalação da estátua fossem escavados três pilares de pedra, dos quais se estendiam barras de ferro. Aros de ferro estavam pendurados nas vigas. Essa estrutura era a moldura da estátua, na qual foram fixadas as placas de bronze. Consequentemente, a escultura foi instalada gradualmente, de baixo para cima, camada por camada. Quando foi necessário realizar trabalhos em altura superior à altura de uma pessoa, começaram a colocar um monte de terra ao redor da estátua, que escondia as camadas já criadas e permitia subir ao nível necessário para o trabalho.

Um piso de tábuas foi construído nas encostas do morro e a camada correspondente da estátua estava sendo montada. A própria estátua naquele momento estava em uma cova de barro, forrada com tábuas que protegiam a parte acabada da terra derramada ao seu redor. Os pilares de pedra, barras de ferro e aros que serviam de moldura também cresceram gradativamente. Eles tiveram que ser alcançados por pontes instáveis. O trabalho era bastante perigoso e trabalhoso. Os trabalhadores corriam o risco de cair e se machucar nas barras de metal. A tarefa do escultor, que tinha que montar seções individuais, como quebra-cabeças ou cubos de um quebra-cabeça infantil, também era difícil.

Para não confundir e unir corretamente os fragmentos, Hares provavelmente primeiro criou um modelo da estátua em tamanho humano em gesso ou argila. Com a ajuda deste modelo, ele provavelmente demonstrou seu plano aos rodianos e o usou para criar o Colosso. Todos os detalhes do fragmento foram transferidos do modelo de argila para uma superfície de gesso em tamanho real e, a partir do modelo de gesso, foram confeccionados gabaritos de madeira, segundo os quais foram cunhadas folhas de bronze, conseguindo-se a conformidade com o molde de gesso. parte foi levantada e fixada no lugar certo na estrutura de ferro, depois as costuras foram seladas.

Depois que a estátua foi completamente montada, o monte de terra foi arrasado e a plataforma sobre a qual estava localizada foi forrada com lajes de mármore. Não é incomum que o Colossus leve tantos anos para ser concluído. Cerca de 100 artesãos de diversas especialidades e várias centenas de escravos participaram da criação da estátua. Mesmo em nossa época, com o nível de tecnologia moderno, a estátua de Hélios pode ser considerada gigantesca. Afinal, é três vezes mais alto que o Cavaleiro de Bronze de São Petersburgo. Não é de surpreender que antigamente fosse considerada uma das sete maravilhas do mundo.

O farol de Faros (Alexandria) - uma das sete maravilhas do mundo - estava localizado em Costa leste a ilha de Faros dentro dos limites de Alexandria e foi o primeiro e único farol de tamanho tão gigantesco na época. O construtor desta estrutura foi Sóstrato de Cnido.

Há muito que se sabe que existem restos de um farol debaixo de água na zona de Faros. Mas a presença neste lugar base naval impediu a realização de qualquer investigação. Somente em 1961, Kemal Abu el-Sadat descobriu estátuas, blocos e caixas de mármore na água. Por sua iniciativa, uma estátua da deusa Ísis foi retirada da água. Em 1968, o governo egípcio abordou a UNESCO com um pedido de exame. Foi convidado um arqueólogo da Grã-Bretanha, que apresentou um relatório sobre o trabalho realizado em 1975. Continha uma lista de todas as descobertas. Assim, foi confirmada a importância deste local para os arqueólogos.

Em 1980, um grupo de arqueólogos de países diferentes iniciou escavações no fundo do mar na área de Faros. Este grupo de cientistas, além de arqueólogos, incluía arquitetos, topógrafos, egiptólogos, artistas e restauradores, além de fotógrafos. Como resultado, centenas de fragmentos do farol foram descobertos a uma profundidade de 6 a 8 metros, ocupando uma área de mais de 2 hectares. Além disso, estudos mostraram que no fundo do mar existem objetos mais antigos que o farol. Muitas colunas e capitéis de granito, mármore e calcário pertencentes a diferentes épocas foram recuperados da água.

De particular interesse para os cientistas foi a descoberta dos famosos obeliscos, chamados de “agulhas de Cleópatra” e trazidos para Alexandria por ordem de Otaviano Augusto em 13 AC. e. Posteriormente, muitos dos achados foram restaurados e exibidos em museus de diversos países.

Alexandria, a capital do Egito helenístico, foi fundada no delta do rio Nilo por Alexandre, o Grande, em 332-331 aC. e. A cidade foi construída segundo um plano único desenvolvido pelo arquiteto Dinohar, e foi dividida em quarteirões com ruas largas. Os dois mais largos (30 metros de largura) se cruzaram em ângulos retos.

Alexandria era o lar de muitos palácios magníficos e tumbas reais. Aqui também foi sepultado Alexandre, o Grande, cujo corpo foi trazido da Babilônia e sepultado em um sarcófago dourado em um magnífico túmulo por ordem do rei Ptolomeu Soter, que quis assim enfatizar a continuidade das tradições do grande conquistador. Numa época em que outros líderes militares lutavam entre si e dividiam o enorme poder de Alexandre, Ptolomeu estabeleceu-se no Egito e fez de Alexandria uma das capitais mais ricas e belas do Mundo Antigo.

A glória da cidade foi muito facilitada pela criação por Ptolomeu do Museion (“morada das Musas”), onde o rei convidou cientistas e poetas proeminentes de sua época. Aqui eles poderiam viver e se dedicar à pesquisa científica inteiramente às custas do Estado. Assim, o Museion tornou-se uma espécie de academia de ciências. Atraído condições fávoraveis, cientistas vieram para cá de diferentes partes do mundo helenístico. Os fundos foram generosamente alocados do tesouro real para vários experimentos e expedições científicas.

Os cientistas também foram atraídos ao Museu pela magnífica Biblioteca de Alexandria, que coletou cerca de 500 mil pergaminhos, incluindo obras dos destacados dramaturgos da Grécia Ésquilo, Sófocles e Eurípides. O rei Ptolomeu II supostamente pediu esses manuscritos aos atenienses por um tempo para que os escribas pudessem fazer cópias deles. Os atenienses pediram um enorme depósito. O rei pagou sem reclamar. Mas ele se recusou a devolver os manuscritos.

Um famoso cientista ou poeta geralmente era nomeado guardião da biblioteca. Durante muito tempo, este cargo foi ocupado pelo destacado poeta de sua época, Calímaco. Então ele foi substituído pelo famoso geógrafo e matemático Eratóstenes. Conseguiu calcular o diâmetro e o raio da Terra e cometeu apenas um pequeno erro de 75 quilómetros, o que, dadas as capacidades disponíveis na altura, não diminui os seus méritos.

É claro que o czar, proporcionando hospitalidade e apoio financeiro aos cientistas e poetas, perseguiu seus próprios objetivos: aumentar a glória de seu país no mundo como centro científico e cultural e, assim, a sua própria. Além disso, esperava-se que poetas e filósofos elogiassem suas virtudes (reais ou imaginárias) em suas obras.

As ciências naturais, a matemática e a mecânica foram amplamente desenvolvidas. O famoso matemático Euclides, o fundador da geometria, viveu em Alexandria, assim como o notável inventor Heron de Alexandria, cujo trabalho estava muito à frente de seu tempo. Por exemplo, ele criou um dispositivo que foi na verdade a primeira máquina a vapor. Além disso, ele inventou muitas máquinas diferentes movidas a vapor ou ar quente. Mas na era da disseminação generalizada do trabalho escravo, essas invenções não encontraram aplicação e foram usadas apenas para entretenimento da corte real.

O mais brilhante astrônomo Aristarco de Samos, muito antes de Copérnico, afirmou que a Terra é uma bola que gira em torno de seu eixo e em torno do Sol. Suas ideias apenas causaram sorrisos entre seus contemporâneos, mas ele não se convenceu.

Os desenvolvimentos dos cientistas alexandrinos encontraram aplicação na vida real. Exemplo realizações excecionais ciência e se tornou a criação Farol de Alexandria, considerada na antiguidade uma das maravilhas do mundo. Em 285 AC. e. A ilha estava ligada à costa por uma barragem - um istmo formado artificialmente. E cinco anos depois, por volta de 280 AC. e., a construção do farol foi concluída.

Era uma torre de três andares com cerca de 120 metros de altura. O piso inferior foi construído em forma de quadrado com quatro lados, cada um com 30,5 metros de comprimento. As bordas da praça estavam voltadas para as quatro direções cardeais: norte, sul, leste, oeste - e eram feitas de calcário. O segundo andar foi executado em forma de torre octogonal, forrada com lajes de mármore. Suas bordas estavam orientadas na direção dos oito ventos. O terceiro andar, a própria lanterna, era coroado por uma cúpula com uma estátua de bronze de Poseidon, cuja altura chegava a 7 metros. A cúpula do farol repousava sobre colunas de mármore. A escada em espiral que levava ao topo era tão conveniente que todos os materiais necessários, inclusive o combustível para o fogo, eram carregados em burros. Um complexo sistema de espelhos metálicos refletia e amplificava a luz do farol, e era claramente visível aos marinheiros de longe. Além disso, o mesmo sistema permitiu monitorar o mar e detectar navios inimigos muito antes de eles aparecerem à vista.

Estátuas de bronze foram colocadas na torre octogonal que forma o segundo andar. Alguns deles foram equipados com mecanismos especiais que lhes permitiram servir como cata-ventos indicando a direção do vento. Os viajantes falaram sobre as propriedades milagrosas das estátuas. Uma delas supostamente sempre apontava a mão para o sol, traçando seu caminho no céu, e abaixava a mão quando o sol se punha. O outro tocava a cada hora durante o dia. Disseram que havia até uma estátua que, quando os navios inimigos apareciam, apontava para o mar e soltava um grito de alerta. Todas essas histórias não parecem tão fantásticas se lembrarmos dos autômatos a vapor da Garça de Alexandria. É bem possível que as conquistas do cientista tenham sido utilizadas na construção do farol, e as estátuas pudessem produzir alguns movimentos mecânicos e soa quando um determinado sinal chega.

Entre outras coisas, o farol também era uma fortaleza inexpugnável com uma guarnição poderosa. Na parte subterrânea, em caso de cerco, existia um enorme tanque com água potável.

O farol de Faros não tinha análogos no mundo Antigo, nem em tamanho nem em dados técnicos. Antes disso, os fogos comuns eram geralmente usados ​​como faróis. Não é de surpreender que o Farol de Alexandria, com seu complexo sistema de espelhos, dimensões colossais e estátuas fantásticas, parecesse a todas as pessoas um verdadeiro milagre.

O construtor deste milagre, Sóstrato de Cnido, gravou a inscrição na parede de mármore: “Sóstrato, filho de Dexífanes de Cnido, dedicado aos deuses salvadores por causa dos marinheiros”. Ele cobriu esta inscrição com uma fina camada de gesso, sobre a qual colocou elogios ao rei Ptolomeu Sóter. Quando, com o passar do tempo, o gesso caiu, o nome do mestre que criou o magnífico farol apareceu aos olhos de quem o rodeava.

Farol Alexandrino

Embora o farol estivesse localizado na costa oriental da ilha de Faros, é mais frequentemente chamado de farol Alexandrino do que de farol de Faros. Esta ilha é mencionada no poema "Odisséia" de Homero. Na época de Homero estava localizada no Delta do Nilo, em frente ao pequeno assentamento egípcio de Rakotis. Mas quando o farol foi construído, segundo o geógrafo grego Strabonne, ele já havia se aproximado significativamente da costa do Egito e estava a um dia de viagem de Alexandria. Com o início da construção, a ilha foi ligada à costa, transformando-a efetivamente de ilha em península. Para tanto, foi construída artificialmente uma barragem, que recebeu o nome de Heptastadion, já que seu comprimento era de 7 estágios (um estágio é uma medida grega antiga de comprimento, que equivale a 177,6 metros). Ou seja, traduzido para o nosso sistema de medição habitual, o comprimento da barragem era de aproximadamente 750 metros. O porto principal, o Grande Porto de Alexandria, estava localizado no lado de Faros. Este porto era tão profundo que um grande navio poderia ancorar na costa.

A torre é uma auxiliar dos marinheiros que se perderam.
Aqui à noite acendo o fogo brilhante de Poseidon.
O vento abafado estava prestes a entrar em colapso,
Mas Amônio me fortaleceu novamente com seu trabalho.
Depois das ondas ferozes eles estendem as mãos para mim
Todos os marinheiros, honrando você, ó agitador da terra.

No entanto, o farol existiu até ao século XIV e mesmo em estado de degradação atingiu os 30 metros de altura, continuando a surpreender pela sua beleza e imponência. Até o momento, apenas o pedestal, que está embutido fortaleza medieval. Portanto, praticamente não há oportunidades para arqueólogos ou arquitetos estudarem os vestígios desta grandiosa estrutura. Agora existe um porto militar egípcio em Pharos. E no lado ocidental da ilha existe outro farol, que em nada se parece com o seu grande antecessor, mas também continua a indicar o caminho aos navios.

Há dois mil e quinhentos anos, o rei da Babilônia Nabucodonosor construiu jardins suspensos para sua esposa Amytis - Amytis nasceu na montanhosa Média, as estepes e planícies da Babilônia a faziam sentir melancolia e desânimo.

Esses famosos jardins estavam localizados em uma ampla torre de três níveis. As camadas erguiam-se com saliências e eram conectadas entre si por largas escadas. As plataformas dos terraços eram feitas de enormes blocos de pedra. Uma espessa camada de solo fértil as cobria no topo. Palmeiras delgadas, plantas raras e lindas flores cresciam em os jardins.

Segundo projeto do arquiteto Khersiphron, o Templo de Ártemis foi construído na antiga cidade grega de Éfeso, que também ganhou fama como uma das maravilhas do mundo.
A deusa da caça, Ártemis, era reverenciada em muitas cidades da Ásia Menor. Os efésios decidiram construir um santuário de beleza sem precedentes em sua homenagem. A construção durou cento e vinte anos e foi concluída em 450 AC.

Em 356, o ambicioso morador de Éfeso, Heróstrato, ateou fogo ao templo para assim entrar na história. O incêndio danificou gravemente o edifício - o telhado desabou, paredes e colunas foram queimadas. O templo foi reconstruído. Nas suas principais características, o novo Artemision repetiu o antigo.

Grandes artistas e escultores gregos, incluindo Praxíteles e Escopas, enriqueceram o templo com as suas obras. O esplendor e o luxo de Artemísio despertaram admiração universal até meados do século III dC, quando o templo foi saqueado pelos godos.

Na Grécia, quem não viu outro monumento engenhoso - a estátua de Zeus em Olímpia - foi considerado infeliz. Esta obra do notável escultor grego Fídias morreu no século V dC. A estátua de vinte metros foi colocada nas profundezas do templo de mármore branco, erguendo-se sobre uma base alta.

Zeus estava sentado no trono, a cabeça quase tocando o teto. A parte superior de seu corpo estava nua, a parte inferior coberta por um rico manto. Fídias fez o torso e a cabeça do rei dos deuses em marfim, e suas roupas, coroa e tiara em ouro cintilante. A quente cor marfim conferiu à imagem uma vitalidade surpreendente.

As línguas de muitas nações também preservam a memória de outra maravilha do mundo - o Colosso de Rodes. “Colosso, colossal”, costumamos dizer quando algo nos surpreende com sua grandeza, assim como nossos contemporâneos ficaram impressionados com o tamanho da estátua gigante do deus Hélios na ilha de Rodes. Os habitantes da ilha ergueram esta estátua em homenagem à vitória sobre os conquistadores.

O escultor Hares trabalhou durante doze anos para criar um gigante de bronze de quase 36 metros.Quando o trabalho na estátua foi concluído, um jovem deus alto e esguio com uma coroa radiante na cabeça apareceu diante dos olhos dos atônitos rodianos. Ele ficou em um pedestal de mármore branco, ligeiramente inclinado para trás, e olhou intensamente para longe.

No entanto, os efésios admiraram seu Colosso por um tempo relativamente curto - apenas cinquenta e seis anos. Em 222 AC, a estátua foi destruída por um terremoto. Mas mesmo jogada ao chão, ela causou forte impressão em seus contemporâneos.

Milénios nos separam das Sete Maravilhas do Mundo. Todo esse tempo as pessoas continuaram a construir. O pequeno mundo conhecido pelos gregos deu lugar aos conceitos modernos de Terra. E descobriu-se que as maravilhas do mundo foram criadas não apenas na área mar Mediterrâneo. Os descendentes dos construtores do Farol de Alexandria viram a Grande Muralha da China e as pirâmides astecas, as cavernas Adjanta e o cone dourado de Shwedagon, os enormes templos de Angkor e o majestoso Borobudur.

Chegou a hora do nascimento de uma obra-prima da arquitetura indiana - o Taj Mahal: as ruínas das enormes fortalezas do Benin foram encontradas nas areias da África tropical.

Todas essas criações de mãos humanas têm uma coisa em comum: não envelhecem e não estão sujeitas à moda. Estes monumentos são uma expressão da genialidade das pessoas que os criaram e, ao mesmo tempo, são próximos e compreensíveis para todas as pessoas.

Todos nós já ouvimos falar das sete maravilhas do mundo, mas poucos sabem que existe uma versão segundo a qual as maravilhas do mundo em história antiga havia mais. Sete - para os gregos antigos, assim como em muitas outras culturas - um número místico. Portanto, as sete maravilhas do mundo (assim como os sete reis magos) foram “embaralhadas”.

Maravilhas do mundo posteriores e mais perfeitas substituíram algumas maravilhas do mundo anteriores e, muitas vezes, menos perfeitas da lista, uma vez que aumentar o número de maravilhas do mundo era impossível - os autores precisavam manter dentro das sete maravilhas mágicas. No entanto, o autor deste artigo partirá da lista clássica (mais recente) de milagres. Também não é inteiramente correto falar sobre a “oitava maravilha do mundo”. O termo é aplicado a muitas estruturas posteriores. No entanto, as “Sete Maravilhas do Mundo” é um termo principalmente histórico e as “sete magníficas”, como um dos atributos da cultura grega antiga (cultura no sentido amplo da palavra, uma vez que algumas das maravilhas do mundo foram não construído pelos gregos) permanecerá para sempre naquela época. Apenas uma das maravilhas do mundo - a pirâmide de Quéops, ainda nos surpreende pela sua grandiosidade, como se fosse uma ponte tangível entre o nosso tempo e o mundo antigo. Este artigo - pequena excursão na história, contando sobre as “Sete Maravilhas do Mundo”. A jornada começa:

Algumas publicações listam as pirâmides egípcias como a primeira maravilha do mundo, mas isso não é verdade. Os autores gregos nunca chamaram um grupo de estruturas de maravilha do mundo. E as pirâmides não são exceção. Apesar de os gregos saberem que grandes pirâmides vários, eles declararam a maior maravilha do mundo - a Pirâmide de Quéops. As pirâmides foram construídas como tumbas dos faraós - os governantes do Egito. Segundo a versão histórica oficial, a pirâmide de Quéops foi construída no século XVII. AC. É paradoxal, mas só esta, a mais antiga das maravilhas do mundo, sobreviveu até hoje. O nome do arquiteto da pirâmide, Hemiun, também foi preservado. As dimensões da pirâmide são as seguintes: altura - 146,6 m, comprimento de cada lado - 233 m. É feita de blocos de calcário cuidadosamente talhados, pesando de 2,5 a 30 toneladas. Segundo os cientistas, foram necessários aproximadamente 2.300.000 desses blocos para sua construção. . A pirâmide está orientada para os pontos cardeais. Mesmo os antigos gregos e romanos consideravam as pirâmides apenas um monumento à vaidade dos faraós, que condenaram milhares de construtores à morte e a dificuldades insuportáveis. No entanto, muito provavelmente a construção da pirâmide teve um profundo culto e significado religioso, e foi realizada por cidadãos livres durante um período em que não havia trabalho agrícola. Para ser justo, é importante notar que muitos cientistas (físicos, matemáticos) contestam a versão oficial - questiona-se a época da construção da pirâmide (argumenta-se que seja ainda mais antiga), a ligação da pirâmide com o Faraó Quéops, sua finalidade (há versões de que as pirâmides não eram tumbas, mas sim templos, observatórios, etc.).

Os Jardins Suspensos da Babilônia foram construídos pelo rei babilônico Nabachadnezzar II para sua esposa, a princesa meda Babilônia, que sentia falta da natureza montanhosa e florestal da Média, no deserto e na planície da Babilônia. Data de construção - século VI aC. Arquiteto desconhecido. Os Jardins Suspensos eram uma torre composta por quatro níveis - plataformas que sustentavam colunas de até 25 m de altura, sendo a altura dos jardins de cerca de 100 metros. A superfície de cada plataforma foi coberta com uma camada de junco misturada com asfalto, depois reforçada com duas camadas de tijolo unidas com argamassa de gesso, sobre as quais foram colocadas lajes de chumbo, através das quais a água não podia infiltrar-se nas camadas inferiores. Nas plataformas havia solo fértil onde cresciam várias ervas, flores, arbustos e árvores. Na cavidade de uma das colunas havia canos através dos quais a água do Eufrates era fornecida às camadas dos jardins 24 horas por dia. Existem diferentes versões relativamente ao desenho técnico de abastecimento de água para jardins. Nos Jardins Suspensos da Babilônia em 339 AC. Alexandre, o Grande, que capturou a Babilônia oito anos antes, morreu. Após sua morte, a Babilônia, e depois dele os jardins, entraram em decadência. Inundações poderosas e o tempo destruíram gradualmente esta maravilha do mundo.

O culto de veneração de Ártemis existia no local do Templo muito antes, alguns pesquisadores atribuem sua origem aos tempos pré-gregos. Segundo a lenda, Artemis nasceu neste lugar. O templo da deusa foi construído no século VI. AC e. arquiteto Khersiphron e se tornou um dos centros de peregrinação mais reverenciados do mundo antigo. 21 de julho de 356 aC e. O templo de Ártemis de Éfeso foi incendiado por Herostrato. Após 25 anos, o templo foi restaurado à sua forma original por ordem de Alexandre, o Grande. A construção foi liderada pela arquiteta Alexandra Deinokrat. O templo ocupava uma área de 110 x 55 m, a altura das colunas (eram 127), em fileira dupla circundando a estrutura, era de cerca de 18 m; O telhado do templo era coberto com telhas de mármore. Muitos mestres gregos famosos participaram da construção e decoração do Templo. Em 263, os godos invadiram a Ásia Menor e saquearam o santuário. A proibição dos cultos pagãos no Império Romano em 391 (pelo imperador Teodósio I) desferiu um novo golpe no santuário. No entanto, apesar das proibições, o culto a Ártemis continuou a existir neste local durante cerca de dois séculos. Posteriormente, foi destruído por cristãos fanáticos.

Em 456 AC. e. Na cidade grega de Olímpia, surgiu um templo dedicado a Zeus (o deus grego supremo), que se tornou o principal santuário da cidade. O templo foi decorado com uma estátua de Zeus de 12 (segundo outras fontes, 17) metros de altura, feita pelo famoso escultor grego Fídias. Marfim, ouro, pedras preciosas e espécies valiosas de madeira foram usados ​​na construção da estátua. Fídias retratou Zeus sentado em um trono, com uma coroa de oliveiras na cabeça. Esta escultura, sem dúvida, foi incluída na lista das maravilhas do mundo não pelo seu tamanho (relativamente modesto), mas pela habilidade do escultor. No final do século IV. - início do século V n. e. Os bizantinos transportaram a estátua para Constantinopla. No século 5 n. e. a estátua morreu num incêndio no hipódromo onde estava instalada (segundo outras fontes, a estátua morreu num incêndio no palácio imperial).

Na verdade, a própria palavra Mausoléu vem do nome desta maravilha do mundo - o túmulo do Rei da Cária - Mausolo (falecido em 353 aC). Segundo uma versão, o túmulo foi construído pela esposa do rei (mais tarde também enterrada nele) - Artemísia; segundo outra, a construção do túmulo começou durante a sua vida. O arquiteto da tumba é desconhecido. O túmulo de Mausolo foi construído em tijolo e revestido por dentro e por fora com mármore branco. Sua altura chegava a 60 m.O primeiro andar, onde ficava a urna com as cinzas (os cadáveres eram cremados), parecia um cubo de 20 m de altura e área de 5 mil metros quadrados. M. O segundo andar era cercado externamente por uma colunata. Os sacrifícios foram mantidos aqui. O andar seguinte tinha a forma de uma pirâmide, que era coroada pelas figuras de Mausolo e Artemísia conduzindo uma carruagem puxada por quatro cavalos (quadriga). O mausoléu existiu por aprox. 1800 anos. Durante muitos séculos esteve no meio de uma cidade então deserta. Em 1522, o Mausoléu foi desmantelado pelos cruzados, que reforçaram a sua fortaleza no Mar Egeu - o castelo de São Pedro. Petra.

A decisão de construir uma escultura do deus Hélios (segundo a lenda, o criador e padroeiro da ilha) foi tomada pelos habitantes da ilha de Rodes em 304. AC. A estátua foi construída em homenagem à vitória sobre as tropas do governante da Ásia Ocidental, Demetrius Poliorcetes, que tentou capturar a ilha. Sob a liderança do arquiteto Hares, a construção durou 12 anos. A estátua foi criada em pedra e decorada com folhas de bronze. Ficava na entrada do porto de Rodes e era visível das ilhas vizinhas; a altura da estátua era de aprox. 35 m A vida desta maravilha do mundo foi a mais curta de todas. Pouco mais de 50 anos depois, em 220 AC. e. A estátua desabou durante um terremoto. Os restos do Colosso permaneceram no chão por mais de mil anos. Em 977, foram vendidos pelos árabes que capturaram Rodes a um rico comerciante, que os carregou com 900 camelos.

7. Farol de Faros

O farol de Faros foi construído sob o governo do Egito Ptolomeu I (século III aC) na ilha de Faros, localizada no Delta do Nilo, não muito longe de Alexandria, a capital do Egito na época. O arquiteto do farol foi Sostratos. A altura do farol é de 135 m, sua luz era visível a uma distância de 60 km (segundo outras evidências, até 100 km). A parte inferior era um prisma tetraédrico de 60 metros de altura e base quadrada, cujo comprimento lateral era de 30 m (com área de 600 m2). O inventário era guardado no interior, e o telhado, decorado nos cantos com estátuas de Tritão, servia de base da parte central. Era uma torre prismática octogonal de 40 metros, forrada com mármore branco. A parte superior (terceira) do farol foi construída em forma de colunata cilíndrica - 8 colunas sustentavam uma cúpula encimada por uma figura de bronze de 7 metros do governante dos mares, Poseidon. A fonte de luz era um grande fogo constantemente aceso. Não se sabe como o brilho e o alcance do brilho foram alcançados. Segundo uma versão, esse efeito foi conseguido com a ajuda de enormes espelhos de bronze polido ou vidro. Por outro lado, graças ao uso de pedras polidas transparentes - lentes. O material inflamável foi entregue por meio de uma escada em caracol localizada no interior do farol. Deve-se notar que o Farol de Alexandria é a única maravilha do mundo que desempenhou (em sua maior parte) não uma função religiosa e estética, mas uma função prática. Durante muitos séculos, ele mostrou aos marinheiros o caminho para o porto de Alexandria. O farol foi quase completamente destruído em maio de 1100 durante um forte terremoto. Atualmente, apenas a base do farol, integrada na fortaleza medieval, sobreviveu.

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SETE MARAVILHAS DO MUNDO.

Todos nós conhecemos as sete maravilhas do mundo, que não sobreviveram até hoje, com exceção da pirâmide de Quéops. Cantada por poetas e historiadores do passado, e a memória deles deu essas pérolas da história vida eterna. Foram os grandes escritores da antiguidade que deixaram histórias sobre os edifícios mais grandiosos e belos da Antiguidade, que viram com os próprios olhos ou ouviram falar. Tamanha fama superou distâncias e séculos, por isso merecem saber mais sobre eles. É difícil imaginar como eram as magníficas estruturas conhecidas como as Sete Maravilhas do Mundo. Estas foram as criações dos mais corajosos soluções arquitetônicas. Mas por que os povos e artistas daquelas épocas distantes sentiram a necessidade de erguer estruturas tão grandiosas? E por que as lendas são tão vivas que os próprios deuses as ajudaram nisso?

As pirâmides cinzentas do Antigo Egito evocam surpresa e admiração entre todos que as viram. Como enormes cristais misteriosos, eles se destacam claramente contra o fundo do céu pálido e do deserto sem vida e sem fim. As mais famosas são as três grandes pirâmides de Gizé (perto do Cairo moderno): Quéops (Khufu), seu filho Khafre (Khafre) e seu neto Mikerin (Mepkaur). As pirâmides simbolizam a conexão entre o céu e a terra e foram dedicadas a Hórus, o antigo deus egípcio do mundo inteiro. Porém, apenas a pirâmide de Quéops está na “lista” das sete maravilhas do mundo e nela ocupa o primeiro lugar de honra. Além disso, este é o único milagre que sobreviveu até hoje. A única obra-prima sobrevivente! Esta pirâmide foi a estrutura mais alta do mundo em 4.500 anos. Sua altura é de cerca de 147 metros e o comprimento da base de cada face é de 233 metros. A grandiosa tumba do faraó com seus quatro lados está orientada precisamente para os pontos cardeais. É composto por 2.300.000 blocos de pedra, cada um pesando cerca de 2,5 toneladas e alguns até 15 toneladas. Grande Pirâmide Quéops era frequentemente chamado de Bíblia em pedra. Ao amanhecer, quando seu topo ainda está afogado em neblina, a pirâmide aparece na cor rosa-pêssego, nos raros momentos em que o horizonte está coberto de nuvens, ela é preta acinzentada, e na luz fria da lua lembra um pico de montanha coberto de neve.
A Pirâmide de Quéops é a estrutura mais grandiosa do planeta. Mesmo na época de maior glória e grandeza de qualquer um dos monarcas europeus, ele não tinha um palácio que se comparasse em tamanho à pirâmide de Quéops. Menos disso e Palácio de Buckingham em Londres e Versalhes na França, e Palácio de inverno em São Petersburgo e até no Escorial na Espanha.
A construção da pirâmide custou o incrível trabalho de cem mil escravos ao longo de 20 anos. Os blocos de pedra foram feitos desta forma: primeiro, os limites do futuro bloco foram marcados na rocha, depois sulcos profundos foram escavados ao longo deles e cunhas de madeira seca foram cravadas neles, que foram regadas com água. A árvore inchou, aumentou de volume, a fissura expandiu-se e, por fim, o monólito separou-se da rocha. Em seguida, o bloco de pedra foi cortado e polido no local. Pode-se ficar surpreso com a precisão que os antigos alcançaram: as pedras da pirâmide são tão encaixadas que é impossível inserir até mesmo a lâmina de uma faca entre elas. Para levantar enormes blocos de pedra, os egípcios fizeram um aterro de areia e entulho em um ângulo de 15 graus. À medida que a pirâmide crescia, o aterro foi alongado e os blocos foram arrastados em trenós de madeira, irrigando a estrada abaixo deles.
Olhando para a pirâmide, pensamos que se trata de uma estrutura desprovida de qualquer significado. A pirâmide consiste em montanhas de pedra, dentro das quais existem apenas alguns túneis e algumas pequenas câmaras. Eles são feitos de blocos colossais de calcário e granito que não podem ser movidos, mas esses blocos são cuidadosamente processados ​​e se encaixam perfeitamente. O processamento das paredes e demais detalhes da pirâmide parece tão perfeito, como se tivesse sido feito com as ferramentas mais modernas. Nem dentro nem fora das pirâmides existem desenhos ou hieróglifos, que adornam em grande número todos os outros monumentos construídos pelos antigos egípcios; eles não se parecem em nada com tumbas, porque não oferecem espaço para o dote fúnebre necessário para a viagem do faraó para outro mundo. Não está claro como as pirâmides foram construídas e como a entrada delas foi murada. Mas o mais surpreendente é que o homem moderno, com todas as novas tecnologias e conquistas da engenharia, não é capaz de construir algo assim.

A Pirâmide de Quéops é um exemplo de precisão matemática: seu topo está localizado exatamente acima do centro de sua base, os ângulos de inclinação das laterais e bordas são impecáveis, cada bloco de pedra fica estritamente em seu lugar e é cuidadosamente ajustado aos demais. . Este gigantesco monumento é um verdadeiro livro de pedra. A razão entre sua altura e metade do perímetro da base é igual ao número (pi). O peso da pirâmide, igual a 5,273 bilhões de kg, multiplicado por um bilhão de milhões, é exatamente igual à massa da Terra. Suas bordas externas, que parecem completamente lisas aos olhos, na verdade têm uma ligeira convexidade, e a curvatura dessa convexidade coincide até certo ponto com a curvatura superfície da Terra. Com base nesses fatos, alguns pesquisadores acreditam que a pirâmide de Quéops é um modelo da Terra na escala de 1:43.200.

Todo o complexo como um todo reproduz a imagem do céu estrelado. A localização das três pirâmides de Gizé coincide exatamente com a localização das estrelas no cinturão de Órion, localizado próximo ao equador celeste, acessível à observação em todo o mundo. Uma conexão tão estreita entre as pirâmides e as três estrelas mais brilhantes do cinturão de Órion.
Alguns pesquisadores consideravam a pirâmide um observatório, outros - um gigantesco laboratório científico dos antigos. Os antigos egípcios acreditavam que a vida na terra é um instante e que a vida após a morte é a eternidade. Mas a vida após a morte só poderia continuar se o corpo fosse preservado.

A segunda maravilha do mundo são os Jardins Suspensos da Babilônia.
Os Jardins Suspensos são uma verdadeira obra de arte da engenharia. Segundo as descrições de autores antigos, eram colossais terraços artificiais em forma de anfiteatro de vários níveis. Segundo as descrições que chegaram até nós, nos jardins cresciam plantas trazidas de países distantes. Antigamente, a vegetação era a personificação da prosperidade, por isso os jardins também eram dados significado simbólico. Os Jardins Suspensos testemunharam o poder do homem em criar um belo oásis no meio de uma paisagem desértica indefinida. Os Jardins da Babilônia são considerados o auge da arte de jardinagem. Estes são os antigos jardins da Babilônia, capital da Mesopotâmia.
Segundo a lenda, o rei da Babilônia Shamshiadat V se apaixonou pela rainha amazona assíria Semíramis. Em sua homenagem, ele construiu uma enorme estrutura composta por uma arcada - uma série de arcos empilhados uns sobre os outros. Em cada andar dessa arcada foi derramada terra e um jardim com muitas árvores raras foi construído. Fontes gorgolejavam entre as plantas incrivelmente belas e pássaros brilhantes cantavam. Os Jardins da Babilônia eram transversais e de vários andares. Isso lhes deu leveza e uma aparência fabulosa. A tradição diz que a rainha assíria Semíramis, que viveu no século IX aC, adorava cercar-se de rosas frescas e podia admirá-las nos jardins da Babilônia a qualquer dia.
Os Jardins da Babilônia estavam localizados onde hoje é a República Árabe do Iraque. Escavações arqueológicas foram realizadas perto da parte sul de Bagdá. O Templo da Fertilidade, portões e leão de pedra foram encontrados. Como resultado das escavações, o arqueólogo Robert Koldewey em 1899-1917 descobriu as fortificações da cidade, o palácio real, complexo do templo deus Marduk, vários outros templos e uma área residencial. Havia também os “jardins suspensos” da Babilônia com suas estruturas de engenharia em terraços acima dos arcos e instalações de irrigação artificial. Apenas se conservaram as caves desta estrutura, que representava um quadrilátero irregular de planta, cujas paredes suportavam o peso dos “jardins suspensos”, situados à altura das muralhas do palácio. A parte aérea do edifício aparentemente consistia em uma série de poderosos pilares ou paredes cobertas por abóbadas, a julgar pela parte subterrânea sobrevivente, que consistia em quatorze câmaras internas abobadadas. O jardim foi irrigado com roda elevatória de água.

A terceira maravilha do mundo é o templo de Ártemis, a deusa da caça - irmã de Apolo. Este enorme templo foi construído no século VI aC. habitantes da antiga cidade grega de Éfeso (Türkiye). A forma de construir o templo é única. Foi erguido em solo pantanoso para proteger o edifício da destruição durante um terremoto. E para evitar que se assentasse, os buracos embaixo foram preenchidos com uma mistura de carvão e lã. Hoje, restam apenas alguns blocos de fundação e uma coluna restaurada do templo de Éfeso. Segundo as descrições deixadas por Plínio, o Velho, o Templo de Ártemis era rodeado por uma colunata dupla de 20 metros de altura, e ao longo da fachada as colunas formavam-se em três filas. No total, havia mais de 100 colunas no templo com capitéis esculpidos de rara beleza e, em alguns casos, as esculturas também decoravam a parte inferior das colunas. O templo, construído em mármore da Anatólia, assentava sobre uma plataforma retangular de 120 x 75 metros, rodeada por uma ampla escadaria de mármore. Toda a estrutura foi coroada por um telhado de duas águas coberto com telhas. Segundo alguns pesquisadores, a sala central do templo não possuía telhado, como era costume no culto à deusa.
Todo o complexo foi decorado com frisos de mármore representando cenas mitológicas, além de procissões, jogos esportivos e festas dedicadas à deusa. Muitas esculturas retratavam amazonas fabulosas. No frontão do templo, decorado com baixos-relevos, havia uma janela através da qual a imagem da deusa poderia “revelar seu rosto”. Segundo a lenda, o templo era tão majestoso e belo que a própria deusa Ártemis desceu do céu para instalar enormes vigas de pedra nas colunas (durante a construção do templo).
O templo era o centro da cidade grega, onde sempre havia atividade. Todas as cerimônias públicas aconteceram aqui.

A quarta maravilha do mundo é a estátua de Zeus, padroeiro dos Jogos Olímpicos. Zeus na mitologia grega é o governante dos deuses e das pessoas, o deus do céu e do trovão. De acordo com as descrições sobreviventes, a estátua de Zeus, localizada no templo dedicado a ele em Olímpia, parecia enorme em relação ao próprio edifício. Seu tamanho colossal pretendia criar entre os peregrinos um sentimento de grandeza insuperável da figura divina. Zeus foi retratado sentado em um trono feito de cedro, revestido de marfim, ouro, ébano e pedras preciosas. Na mão esquerda segurava um cetro, coroado com a figura de uma águia - símbolo da divindade, e na mão direita - uma figura feminina alada de altura humana, simbolizando a vitória. Toda a estátua era inteiramente revestida de ouro e marfim, e o trono era decorado com ébano e pedras semipreciosas. Foi decorado em todos os lados com figuras alegóricas esculpidas. O manto, as sandálias, o cabelo e a barba do deus eram de ouro, e as partes nuas de seu corpo eram feitas de marfim. O Templo de Zeus foi ricamente decorado com estátuas e baixos-relevos. Esta estátua enfatizava o respeito por Zeus, o governante do Olimpo e o deus mais poderoso.

A estátua foi obra do escultor ateniense Fídias e foi construída dentro do Partenon, um grande templo com vista para a cidade. A figura sentada ocupava toda a largura da ala do templo que a rodeava. Segundo fontes da época, sua altura era de 12 metros. Estava localizado em um pedestal medindo 6x10 metros. “Parecia que se Zeus tivesse que se levantar, ele destruiria o telhado do templo.”

“Se admiramos infinitamente as outras seis maravilhas, então nos ajoelhamos diante dela…” A estátua de Zeus ganhou tanta fama que durante o reinado do imperador romano Calígula, por ordem dele, pretendiam transportar a estátua para Roma. Mas, segundo Suetônio, biógrafo dos césares romanos, “a estátua de repente explodiu numa gargalhada tão grande que os carros tremeram e os trabalhadores fugiram”. Apesar de a estátua de Zeus em Olímpia, e com ela o culto a este deus, terem deixado de existir há muito tempo, o próprio facto de os Jogos Olímpicos ainda serem muito populares torna Zeus verdadeiramente imortal.

A quinta maravilha do mundo é o Mausoléu de Halicarnasso (hoje Bodrum, Turquia), 352 AC. O mausoléu permaneceu quase intocado durante 18 séculos até o século 15, quando foi desmantelado pelos cruzados. Foi lá, em 1857, que o arqueólogo inglês Newton descobriu lajes em relevo da estátua de Mausolo e sua esposa e uma carruagem. Essas descobertas são mantidas em um museu em Londres e em um museu arqueológico em Istambul.

O mausoléu de Halicarnasso foi construído pela vontade de Artemísia, irmã e esposa do rei Mausolo, governante da Cária. Quando em 353 AC. Mausol morreu, a rainha viúva desejava erguer um monumento ao seu amado marido que preservasse sua memória nas gerações futuras. Mas a dor de Artemísia não diminuiu. A vida sem Mavsol não foi uma alegria para ela e dois anos depois ela também morreu.

Hoje, no local do outrora majestoso mausoléu, só se podem ver os restos da fundação, fragmentos de colunas e baixos-relevos. E autores antigos deixaram uma descrição da quinta maravilha do mundo. Esta tumba era de um tamanho tão impressionante que dela veio a palavra “mausoléu”, que significa qualquer magnífica estrutura de lápide.
Segundo registros, o Mausoléu tinha 50 metros (135 pés) de altura, três degraus, cercado por 36 colunas de 12 metros de altura em cada degrau, encimado por um telhado piramidal escalonado com cerca de 7 metros de altura. O telhado consistia em 24 degraus. Ao longo da borda do telhado piramidal, ao longo de todo o seu perímetro, havia leões de mármore. A plataforma superior desta pirâmide foi coroada por uma quadriga de mármore - uma carruagem puxada por quatro cavalos de 6,5 metros de altura. A quadriga no topo do mausoléu era governada por uma figura masculina - provavelmente uma das imagens de Mausolo.

O mausoléu foi projetado pelos arquitetos gregos Sátiro e Píteas, e quatro famosos escultores gregos acrescentaram um friso ornamental (faixa decorativa) ao redor do edifício. O mausoléu foi decorado com esculturas e baixos-relevos representando cenas de batalhas, caçadas e corridas de bigas. Fileiras de estátuas foram colocadas no pedestal e entre as colunas. O edifício assentava sobre um pedestal de mármore no cruzamento de duas ruas principais da cidade de Halicarnasso. O mausoléu permaneceu até 1522.

A sexta maravilha do mundo - o Colosso de Rodes - na entrada do porto, em uma colina de mármore branco, havia uma gigante figura de bronze do Deus Sol (padroeiro de Rodes), com 32 metros de altura. O Colosso de Rodes acolheu os marinheiros que se aproximavam da ilha durante muitos séculos.
Nos tempos antigos, quando a ilha de Rodes estava afundada, Hélios a ergueu à superfície e pediu aos deuses para si. Aqui no porto havia uma estátua gigantesca do deus Hélios, protetor e padroeiro da ilha. Helios deu luz e calor ao mundo inteiro, e com seu olho que tudo vê, do qual nada escapava, percebeu tudo o que acontecia no mundo dos deuses e no mundo das pessoas. Ele foi retratado como um jovem com a cabeça cercada por uma coroa dourada radiante.

Gigantesco estátua de bronze tinha 32 metros (110 pés) de altura. O Colosso de Rodes foi construído pelos seus cidadãos em homenagem ao deus sol Hélios, que, segundo a lenda, ajudou os habitantes de Rodes a repelir os ataques de Demétrio I. Projetado pelo engenheiro Chares, natural de Rodes, o Colosso foi concluído em 280 AC. após 12 anos de trabalho árduo. Os navios passavam entre suas pernas no porto. Naquela época, o colosso lembrava a moderna Estátua da Liberdade. Era um grande perigo construir uma estátua de modo que suas pernas pudessem suportar um peso incrível.
Antígono (382-301 aC), um dos dois sucessores de Alexandre, pensou que deveria controlar Rodes, então enviou seu filho Demétrio (famoso por seu cerco em 337-283 aC) com um exército que excedeu a população de Rodes. Os habitantes da ilha de Rodes eram engenhosos e sortudos. Eles inundaram as praças fora dos muros da capital da ilha (também Rodes) e mantiveram os invasores empurrados para a baía por um ano, até que os navios de Ptolomeu vieram do Egito em seu auxílio. Os invasores então recuaram, abandonando grande parte do seu equipamento militar.

Para pagar o projeto da estátua do Colosso, os habitantes de Rodes venderam todo o equipamento de cerco que Demétrio havia deixado em frente à sua cidade durante a retirada. Registros antigos indicam que a estátua foi construída em torno de várias colunas de pedra, apoiadas em um pedestal de mármore branco de 15 metros (50 pés) próximo à entrada da baía. Vigas de ferro foram colocadas sobre torres de pedra e placas de bronze foram conectadas às hastes para criar aparência. A maior parte do material de construção foi fundida a partir de várias armas abandonadas pelo exército de Demétrio. As partes superiores da estátua foram construídas em uma enorme plataforma. A estátua representava o deus Hélios com as pernas abertas, cada uma apoiada em um dos dois pilares que margeavam a entrada do porto.

O gigantesco deus sol era tão grande que os navios entravam e saíam do ancoradouro logo abaixo do Colosso, entre as pernas da estátua, que provavelmente servia também de farol. A cabeça do deus foi decorada com uma coroa radiante, provavelmente muito semelhante à que coroa a cabeça da Estátua da Liberdade em Nova York. Infelizmente, por volta de 224 AC. O terremoto causou rachaduras nos joelhos do Colosso e ele desmoronou. Até a estátua destruída foi tão amada que seus enormes fragmentos ficaram ali por quase 900 anos. Mesmo em ruínas no chão, era tão impressionante que muitas pessoas vieram ver. Plínio, o Velho, observou que poucos conseguiam envolver o polegar da estátua destruída, e os dedos restantes eram muito maiores do que os dedos da maioria das estátuas.
Após a construção do Colosso de Rodes, o costume de construir estátuas gigantes na entrada dos portos se espalhou por todo o mundo antigo, entre muitos exemplos o porto de Óstia, perto de Roma, Cesaréia na Palestina e Patras no Peloponeso.

A sétima maravilha do mundo - o Farol de Alexandria - foi erguida por volta de 280 AC. na ilha de Foros. Na base, com 120 metros de altura, erguia-se uma torre octogonal de mármore, cuja cúpula era coroada por uma estátua de bronze do rei dos mares, Poseidon. Um sistema de espelhos foi instalado no interior do farol, permitindo ver a luz do farol a 60 km de distância. No século XIV, um forte terremoto destruiu esta grandiosa estrutura.
O Farol de Alexandria permaneceu como a segunda estrutura mais alta do mundo, depois da Pirâmide de Quéops, até a era das catedrais góticas. Além disso, era um verdadeiro monumento arquitetônico, dotado de um mecanismo de iluminação tecnicamente muito à frente de seu tempo. Alguns pesquisadores acreditam que o mecanismo de iluminação do farol funcionava com base em grandes placas côncavas de bronze, provavelmente móveis e polidas com acabamento espelhado. Segundo algumas histórias, o mecanismo do espelho do farol era tão poderoso que poderia incendiar navios inimigos direcionando os raios do sol para eles. Além disso, também desempenhava uma função defensiva. Aparentemente, seu espaços interiores serviu de quartel para abrigar soldados. Em histórias sobre a guerra de 47 AC. foi dito que quando as tropas de Júlio César capturaram Alexandria, nenhum navio poderia entrar no porto sem a permissão da guarnição de segurança de Faros.

Construído para guiar os navios através do labirinto de bancos de areia perigosos para os navios mercantes que tentavam chegar ao porto de Alexandria, no Egito, o Farol de Alexandria, ou Faros, foi a única das maravilhas antigas que serviu a um propósito prático. A torre do farol localizava-se na ilha de Faros, na entrada da Baía de Alexandria, o nome da ilha deu o nome ao próprio farol. A torre permaneceu quase em sua forma original até uma série de terremotos no século XIV e desabou gradualmente. fenômenos naturais, o que levou ao seu desaparecimento por terra. Alguns de seus restos mortais foram encontrados no fundo da Baía Leste de Alexandria em 1994, e a maioria deles foi descoberta por satélite. Construída em blocos de pedra leve, a torre foi construída em três etapas: uma quadrada inferior com moldura central, uma seção intermediária octogonal e uma seção circular superior. O topo da torre foi originalmente coroado com uma estátua de Zeus, mas depois foi substituído por uma estátua do deus Hélios. Há também evidências de que uma estátua de Poseidon, o deus dos mares, ficava no topo da torre durante o período romano.
Muitas evidências antigas chegaram até nós sobre a aparência do farol de Alexandria, já que sua imagem era frequentemente cunhada em moedas da época; também é encontrada em antigos sarcófagos e mosaicos.

No passado distante, engenheiros brilhantes e grandes artistas criaram sete estruturas magníficas, insuperáveis ​​em originalidade e beleza. Essas estruturas, muitas vezes de tamanho gigantesco, faziam com que todos falassem de si mesmos. mundo antigo. Sua glória sobreviveu por séculos e chegou aos nossos dias sem desaparecer com o tempo. É uma pena que só possam ser vistos em fotografias.