Яку річку дивляться вікна зимового палацу. Історія Зимового палацу

Звідки з'явилася традиція ділити будинки монарших осіб на зимові та літні? Коріння цього явища можна знайти ще за часів Московського царства. Саме тоді царі вперше стали залишати на літо стіни Кремля та вирушати дихати повітрям до Ізмайлівського чи Коломенського. Цю традицію Петро переніс і в нову столицю. Зимовий палац імператора стояв на тому місці, де знаходиться сучасна будівля, а Літній палацможна знайти в Літній сад. Він був побудований під керівництвом Трезіні і є, по суті, невеликим двоповерховим будинком в 14 кімнат.

Від будиночка до палацу

Історія створення Зимового палацу ні для кого не секрет: імператриця Єлизавета Петрівна, велика любителька розкоші, в 1752 наказала архітектору Растреллі звести для себе найкрасивіший палац в Росії. Але побудований він був не на порожньому місці: раніше на території, де зараз знаходиться Ермітажний театр, стояв маленький зимовий палац Петра I. На зміну будиночку Великого прийшов дерев'яний палац Анни Іоанівни, який будувався під керівництвом Трезіні. Але будівля виходила недостатньо розкішною, тож імператриця, яка повернула Петербург статус столиці, обрала нового архітектора — Растреллі. То був Растреллі-старший, батько знаменитого Франческо Бартоломео. Майже 20 років новий палац став резиденцією імператорської сім'ї. А потім з'явився той самий Зимовий, який ми знаємо сьогодні четвертий за рахунком.

Найвища будівля Петербурга

Коли Єлизавета Петрівна забажала збудувати новий палац, архітектор з метою економії планував використати для основи попередню будівлю. Але імператриця вимагала збільшити висоту палацу із 14 до 22 двох метрів. Растреллі кілька разів переробляв проект будівлі, а переносити місце будівництва Єлизавета не хотіла, тож архітекторові довелося просто знести старий палац і на його місці звести новий. Лише 1754 року імператриця затвердила проект.

Цікаво, що довго Зимовий палац залишався самим високою будівлеюу Петербурзі. У 1762 році навіть вийшов указ, який забороняв будувати в столиці будівлі вище за імператорську резиденцію. Саме через цей указ компанії «Зінгер» на початку XX століття довелося відмовитися від свого задуму побудувати для себе на Невському проспекті хмарочос, як у Нью-Йорку. У результаті над шістьма поверхами з мансардою збудували вежу і прикрасили її глобусом, що створює враження висотності.

Єлизаветинське бароко

Палац збудований у стилі так званого єлизаветинського бароко. Він є чотирикутником з великим внутрішнім двором. Будівля прикрашена колонами, наличниками, а балюстрада покрівлі вставлена ​​десятками розкішних ваз та статуй. Але будинок кілька разів перебудовувався, над внутрішнім оздобленням наприкінці XVIII століття працювали Кваренгі, Монферран, Россі, а після сумнозвісної пожежі 1837 — Стасов і Брюллов, тож елементи бароко збереглися далеко не скрізь. Деталі пишного стилю залишилися в інтер'єрі знаменитих парадних Йорданських сходів. Свою назву вона отримала від Йорданського проїзду, що знаходився поряд. Через нього у свято Хрещення Господнього імператорська сім'я та вища духовенство виходило до ополонки в Неві. Таку церемонію традиційно називали "ходом на Йордан". Барокові деталі збереглися також у прикрасі Великої церкви. Але церква була розорена, і зараз про її призначення нагадує лише великий плафон роботи Фонтебассо із зображенням Воскресіння Христового.

1762-го на престол зійшла Катерина II, якій припав не до душі помпезний стиль Растреллі. Архітектора відправили у відставку, і оздобленням інтер'єрів зайнялися нові майстри. Вони знищили тронний зал і звели нову анфіладу. Під керівництвом Кваренги було створено Георгіївський, чи Великий тронний зал. Для нього довелося зробити невелику прибудову до східного фасаду палацу. У наприкінці XIXстоліття з'явилися Червоний будуар, Золота вітальня та бібліотека Миколи ІІ.

Важкі дні Революції

У перші дні Революції 1917 року величезну кількість скарбів Зимового палацу викрали матроси та робітники. Лише за кілька днів Радянський уряд здогадався взяти будинок під охорону. Через рік палац віддали під музей Революції, тож частину інтер'єрів перебудували. Наприклад, було знищено Романівську галерею, де знаходилися портрети всіх імператорів та членів їхніх сімей, а в Миколаївському залі взагалі почали показувати кіно. У 1922 частина будівлі відійшла Ермітажу, і лише до 1946-го весь Зимовий палац увійшов до складу музею.

Під час Великої Вітчизняної війнибудівля палацу постраждала від авіанальотів та артобстрілів. З початком війни більшу частину експонатів, виставлених у Зимовому, відправили на зберігання в Іпатіївський особняк, той самий, де розстріляли сім'ю імператора Миколи II. В Ермітажних бомбосховищах мешкали близько 2000 осіб. Вони щосили намагалися зберегти експонати, що залишилися в стінах палацу. Іноді їм доводилося виловлювати порцеляну та люстри, що плавають у затоплених підвалах.

Пухнасті охоронці

Не лише вода погрожувала зіпсувати предмети мистецтва, а й ненажерливі щури. Вперше вусату армію для Зимового палацу надіслали з Казані 1745-го. Катерина II кішок не любила, але смугастих захисників залишила при дворі у статусі «охоронців картинних галерей». За часів блокади всі кішки в місті загинули, через що щури розплодилися і почали псувати інтер'єри палацу. Після війни до Ермітажу привезли 5 тисяч котів, які швидко розправилися з хвостатими шкідниками.

Історія виникнення Зимового палацу починається з часів царювання Петра I.

Найперший, тоді ще Зимовий будинок, був споруджений для Петра I в 1711 на березі Неви. Перший Зимовий палац був двоповерховим, з черепичним дахом та високим ганком. У 1719-1721 роках архітектор Георг Матторнов побудував для Петра I новий палац.

Імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і не захотіла оселитися в ньому. Вона доручила будівництво нового Зимового палацу архітекторові Франческо. Бартоломео Растреллі. Для нового будівництва були викуплені будинки графа Апраксина, Рагузинського і Чернишева, що знаходилися на набережній річки Неви, а також будинок Морської академії. Вони були знесені, а на їхньому місці до 1735 року було збудовано новий Зимовий палац. На місці старого палацу наприкінці XVIII століття було зведено Ермітажний театр.

Імператриця Єлизавета Петрівна також побажала переробити під свій смак імператорську резиденцію. Будівництво нового палацу було доручено архітектору Растреллі. Створений архітектором проект Зимового палацу було підписано Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року.

Влітку 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва палацу. Необхідну суму - близько 900 тисяч рублів - відвели з "кабацьких" грошей (збір із питної торгівлі). Попередній палац було розібрано. На час будівництва двір переїхав до тимчасового дерев'яного палацу, збудованого Растреллі на розі Невського та Мийки.

Палац відрізнявся неймовірними на той час розмірами, пишною зовнішньою обробкою та розкішним внутрішнім оздобленням.

Зимовий палац є триповерховий будинок, що має в плані прямокутну форму, з величезним парадним двором усередині. Головні фасади палацу звернені до набережної й площі, що сформувалася пізніше.

Створюючи Зимовий палац, Растреллі кожен фасад проектував по-різному, з конкретних умов. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. З боку річки він сприймається як нескінченна двоярусна колонада. Південний фасад, що виходить на Палацову площу та має сім членів, є головним. Центр його виділено широким пишно декорованим ризалітом, прорізаним трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір, де в середині північного корпусу був головний вхіду палац.

По периметру покрівлі палацу розташована балюстрада з вазами та статуями (спочатку кам'яні у 1892-1894 роках були замінені на латунну вибивання).

Довжина палацу (вздовж Неви) 210 метрів, ширина – 175 метрів, висота – 22 метри. Загальна площа палацу - 60 тисяч квадратних метрів, у ньому понад 1000 залів, 117 різних сходів.

У палаці було два ланцюжки парадних залів: уздовж Неви та по центру будівлі. Окрім парадних залів на другому поверсі знаходилися житлові покої членів імператорського прізвища. Перший поверх займали господарські та службові приміщення. На верхньому поверсі переважно були розташовані квартири придворних.

Тут мешкало близько чотирьох тисяч службовців, була навіть своя армія – палацові гренадери та варти з гвардійських полків. У палаці було дві церкви, театр, музей, бібліотека, сад, канцелярія, аптека. Зали палацу були прикрашені позолоченим різьбленням, розкішними дзеркалами, люстрами, канделябрами, набірним паркетом візерунком.

За Катерини II у Палаці були організовані зимовий сад, де росли і північні, і привезені з півдня рослини, Романівська галерея; тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. За Миколи I організували галерею 1812 року, де було вміщено 332 портрети учасників Вітчизняної війни. Архітектор Огюст Монферран прибудував до палацу Петровського та Фельдмаршальського залів.

У 1837 році в Зимовому палаці сталася пожежа. Багато речей вдалося врятувати, проте сама будівля сильно постраждала. Але завдяки архітекторам Василю Стасову та Олександру Брюллову вже за два роки будинок було відновлено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення. З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках у Зимовому палаці було споруджено водопровід. На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другій залі Ермітажу збудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

У 1904 році імператор Микола II переїхав із Зимового палацу до Царськосельського Олександрівського палацу. Зимовий палац став місцем для урочистих прийомів, парадних обідів і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста.

Протягом усієї історії Зимового палацу як імператорської резиденції у ньому відповідно до віянь моди перероблялися інтер'єри. Сам будинок кілька разів змінював колір своїх стін. Зимовий палац фарбували у червоний, рожевий, жовтий кольори. Перед першою світовою війною палац був пофарбований у червоно-цегляний колір.

У роки Першої світової війни у ​​будівлі Зимового палацу знаходився лазарет. Після Лютневої революції 1917 року у Зимовому палаці працював Тимчасовий уряд. У післяреволюційні роки у будівлі Зимового палацу знаходилися різні відомства та установи. 1922 року частина будівлі була передана музею Ермітаж.

У 1925 – 1926 роках будівлю знову перебудували, тепер уже під потреби музею.

Під час Великої Вітчизняної війни Зимовий палац постраждав від авіанальотів та артобстрілів. У підвалах палацу розміщувався диспансер для вчених і діячів культури, які страждали на дистрофію. У 1945-1946 роках було проведено реставраційні роботи, тоді ж весь Зимовий палац увійшов до складу Ермітажу.

Нині Зимовий палац разом із Ермітажним театром, Малим, Новим та Великим Ермітажем складає єдиний музейний комплекс "Державний Ермітаж".

Зимовий палац є найбільшим палацовим спорудою Петербурга. Розміри та чудове оздоблення дозволяють з повним правом віднести його до найяскравіших пам'яток петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царська оселя, можливо, не має нічого подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, який нещодавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадує про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац для нас є представником усього вітчизняного, російського, нашого», - Так писав про Зимовий палац В. А. Жуковський. Історія цієї пам'ятки архітектури багата на бурхливі історичні події.

У початку XVIIIстоліття там, де зараз стоїть Зимовий палац, будівництво дозволялося лише флотським чиновникам. Петро I скористався цим правом, будучи корабельних справ майстром під ім'ям Петра Алексєєва, і в 1708 побудував для себе і своєї сім'ї невеликий будиночок у голландському стилі. За десять років за наказом майбутнього імператора перед бічним фасадом палацу прорили канал, названий (по палацу) Зимовою канавкою.

В 1711 спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Георг Маттарнові за наказом царя приступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. У процесі роботи архітектор Маттарнові був віддалений від справ та будівництво очолив Доменіко Трезіні, італійський архітектор швейцарського походження. У 1720 році Петро з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році до Зимового палацу було переведено Сенат. А в січні 1725 року тут помер Петро I (у кімнаті першого поверху за нинішнім другим вікном, рахуючи від Неви).

Надалі імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і в 1731 доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно придбати будинки, що стояли на той час на місці, що займає нинішній палац, належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському і Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені, і робота закипіла. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і імператриця переїхала до нього на проживання. Тут 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Уріхом. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу до рук.

Єлизавета Петрівна також побажала імператорську резиденцію переробити на свій смак. 1 січня 1752 року вона ухвалила рішення про розширення Зимового палацу, після чого було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним ним проектом ці корпуси повинні були бути прибудовані до існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 року імператриця забажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі змушений був переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його в новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор вирішив будувати всю будівлю заново. Новий проект– чергової будівлі Зимового палацу – Єлизавета Петрівна підписала 16 червня 1754 року.

Будівництво тривало вісім довгих років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни та недовге правління Петра III.

Цікавою є історія приїзду до палацу Петра III. Після смерті Єлизавети в її гардеробах залишилося 15 тисяч суконь, багато тисяч туфель і панчох, а в державній скарбниці опинилося лише шість срібних рублів. Петро III, який змінив на троні Єлизавету, побажав негайно в'їхати в свою нову резиденцію. Але Палацова площа була захаращена купами цегли, дошками, колодами, бочками з вапном тощо будівельним сміттям. Капризний характер нового государя був відомий, і обер-поліцмейстер знайшов вихід: по Петербургу було оголошено, що всі обивателі мають право брати на Палацевій площі все, що їм заманеться. Сучасник (А. Болотов) пише у своїх мемуарах, що чи не весь Петербург з тачками, возами, а хто і з санками (попри близькість Великодня!) прибіг на Палацову площу. Над нею піднялися хмари піску та пилу. Обивателі хапали все: і дошки, і цеглина, і глину, і вапно, і бочки... Надвечір площа була очищена повністю. Урочистому в'їзду Петра III до Зимового палацу нічого не заважало.

Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу. Будівництво Зимового палацу було закінчено вже за Катерини II. Восени 1763 року імператриця повертається після коронаційних урочистостей із Москви до Петербурга і стає повновладною господаркою нового палацу.

Насамперед Катерина усунула від робіт Растреллі, і розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой, позашлюбний син генерал-фельдмаршала князя Івана Юрійовича Трубецького та особистий секретар Катерини II. Імператриця перемістила покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого лідера Г. Р. Орлова.

З боку Палацової площі був облаштований Тронний зал, перед ним постало приміщення для очікування - Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею йшла Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні та вбиральню. За Катерини в Зимовому палаці було споруджено також зимовий сад і Романівська галерея. Тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. 1764 року в Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковського колекцію з 225 творів голландських та фламандських художників. Більшість картин розміщувалося у відокремлених апартаментах палацу, які отримали французьку назву «Ермітаж» («місце усамітнення»).

Побудований Єлизаветою четвертий, існуючий палац задуманий і здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Його фасади звернені на Неву, у бік Адміралтейства і площа, у центрі якої Ф. Б. Растреллі припускав поставити кінну статую Петра I.

Фасади палацу розчленовані антаблементом на два яруси. Вони декоровані колонами іонічного та композитного ордерів. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний і третій поверхи.

Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм лиштви, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове за своєю пишнотою та пишнотою декоративне оздоблення будівлі.

Південний фасад прорізаний трьома в'їзними арками, що наголошує на його значенні як головному. В'їзні арки ведуть у парадний двір, де у центрі північного корпусу знаходився центральний вхід до палацу.

Парадні Йорданські сходи розташовані в північно-східному розі будівлі. На другому поверсі вздовж північного фасаду розташовувалися анфіладою п'ять великих залів, так званих антикамер, за ними - величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

Незважаючи на те, що в 1762 Зимовий палац був завершений, протягом тривалого часу ще велися роботи з обробки внутрішнього інтер'єру. Ці роботи були доручені найкращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Баллен-Деламоту та А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи з переробки внутрішнього оздобленняпалацу продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі. Взагалі палац неймовірне число разів перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже збудоване.

На всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу. Приміщення з обох боків галерей носили службовий характер. Тут знаходилися комори, караульне приміщення, мешкали службовці палацу.

Парадні зали та житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі та були побудовані в стилі російського бароко – величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі переважно були розташовані квартири придворних.

Піддавався палац та руйнуванням. Наприклад, 17-19 грудня 1837 року сталася сильна пожежа, яка повністю знищила прекрасну обробку Зимового, від якої залишився лише обгорілий кістяк. Загасити полум'я не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони. Внаслідок лиха загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Розпочаті відразу ж відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов та А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I, палац мав бути відновлений таким самим, яким він був до пожежі. Однак не все було так легко зробити, наприклад, лише деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас у початковому вигляді.

5 лютого 1880 року народовець С. Н. Халтурін з метою замаху на Олександра II зробив у Зимовому палаці вибух. При цьому було вбито восьмеро солдатів з варти і сорок п'ять поранено, але ні імператор, ні члени його родини не постраждали.

Наприкінці XIX - на початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і поповнювалося новими елементами. Такими, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, подружжя Олександра ІІ, створені за проектами Г. А. Боссе (Червоний будуар) та В. А. Шрейбера (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Шевченка). Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішим було оздоблення Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Довгий час Зимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра ІІ імператор Олександр ІІІ переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту у Зимовому палаці проводилися лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II в 1894 році імператорське прізвище знову повернулося до палацу.

Найсуттєвіші зміни в історії Зимового палацу відбулися 1917 року, разом із приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено та пошкоджено матросами та робітниками, поки палац перебував під їх контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного зі зброї Петропавлівської фортеці, було пошкоджено колишні покої Олександра III. Лише через кілька днів радянський уряд оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеями та взяв будівлі під охорону. Незабаром цінне палацове майно та колекції Ермітажу були відправлені до Москви та приховані у Кремлі та у будівлі Історичного музею.

З Жовтневою революцією у Зимовому палаці пов'язана цікава історія: після штурму палацу червоногвардієць, якому було доручено розставити варти для охорони Зимового, вирішив ознайомитися з розстановкою варти в дореволюційний час. Він з подивом дізнався, що один із постів здавна знаходився на нічим не примітній алеї придворцового саду (царська родина називала його «власним» і під цією назвою сад був відомий петербуржцям). Допитливий червоногвардієць з'ясував історію цієї посади. Виявилося, що якось цариця Катерина II, вийшовши вранці на Розвідний майданчик, побачила там пророслу квіточку. Щоб його не затоптали солдати та перехожі, Катерина, повернувшись із прогулянки, наказала у квіточки поставити охорону. А коли квіточка зів'яла, цариця забула скасувати свій наказ про перебування варти на цьому місці. І з того часу близько півтораста років на цьому місці стояла варта, хоча вже не було ні квітки, ні цариці Катерини, ні навіть Розвідного майданчика.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило перебудову їх інтер'єрів. Повної ліквідації зазнала Романівська галерея, де знаходилися портрети государів і членів будинку Романових. Багато покоїв палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб з влаштування масових урочистостей тощо. Крім того, у залах палацу неодноразово проводились з'їзди та конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні та палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох просто не знайшлося місця. У результаті сотні творів живопису та скульптури пішли на прикрасу особняків та квартир партійних, радянських та військових керівників, будинків відпочинку чиновників та членів їхніх сімей. З 1922 приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частину їх укрили у підвалах. Для запобігання пожежам у будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску.

Зимовий палац був великою мішенню. Велика кількість бомб і снарядів розірвалося поблизу нього, а дещо потрапило до самої будівлі. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши установку протипожежного водопроводу, що знаходиться на горищі. Було пробито горищне склепінчасте перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, який потрапив до трибуни перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.

Незважаючи на важкі умови, що існували в блокадному місті, Ленгорвиконком 4 травня 1942 року зобов'язав будівельний трест № 16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю в місцях пошкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили розбиті світлові ліхтарі чи залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.

12 травня 1943 року до будівлі Зимового палацу потрапила бомба, яка частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріли, продовжували закладення просмоленої фанерою покрівлі та перекриттів, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив до Гербової зали, сильно пошкодивши обробку та зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївської зали. Але вже у серпні 1944 року Радянський уряд ухвалив рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і тривали багато років. Але, незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається визначною пам'яткою архітектури бароко.

У наші дні Зимовий палац разом із будинками Малого, Великого та Нового Ермітажів та Ермітажного театру утворює єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі У художньому і містобудівному відношенні він належить до вищих досягнень російського зодчества. Усі зали цього палацового ансамблю, що зводився протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж - найбільший музей світу, що має величезні колекції творів мистецтва.

У вигляді Зимового палацу, створюваного, як казав указ про його будівництві, «для єдиної слави всеросійської», у його святковому, святковому вигляді, в пишному декорі його фасадів, розкривається художньо-композиційний задум архітектора Растреллі - глибока архітектурна зв'язок з містом столицею Російської імперії, з усім характером навколишнього міського пейзажу, що зберігається і в наші дні.

Палацова площа

Будь-яка екскурсія Зимовим палацом починається на Палацовій площі. Вона має свою історію, яка не менш цікава, ніж історія самого Зимового. Площа сформувалася в 1754 під час будівництва Зимового палацу за проектом В. Растреллі. Важливу роль у її формуванні зіграв К. І. Россі, який у 1819-1829 роках створив будівлю Головного штабу та будівлю Міністерства та зв'язав їх у єдине ціле чудовою Тріумфальною аркою. Олександрівська колона посіла своє місце в ансамблі Палацової площі у 1830-1834 роках, на честь перемоги у війні 1812 року. Примітно, що В. Растреллі припускав розмістити в центрі площі пам'ятник Петру I. Завершує ансамбль Палацової площі будинок Штабу гвардійського корпусу, створений в 1837-1843 архітектором А. П. Брюлловим.

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має великі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Численні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі та виразні на кутах будівлі), то рідшають і розступаються, відкриваючи вікна, обрамлені лиштвами з левовими масками та головками амурів. На балюстраді встановлено десятки декоративних ваз та статуй. Кути будівлі облямовані колонами та пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблено по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Палацову площу та має сім членів, є головним. Центр його прорізано трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір? де в середині північного корпусу раніше був головний вхід до палацу. З бічних фасадів найцікавіший західний, звернений у бік Адміралтейства і площі, де Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожна лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченої цегли та вапняного розчину, різалася та оброблялася вручну. Усі ліпні прикраси фасадів виконувались дома.

Фарбували Зимовий палац завжди у яскраві кольори. Початкове забарвлення палацу було рожево-жовтого кольору, про що дають уявлення малюнки XVIII – першої чверті XIX століття.

З внутрішніх приміщень палацу, створених Растреллі, зберегли бароковий вигляд Йорданських сходів і частково Велика церква. Парадні сходи розташовані у північно-східному розі будівлі. На ній можна бачити різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадливу позолочену ліпнину, величезний плафон, створений італійськими живописцями. Розділені на два урочисті марші сходи вели до головної, Північної анфілади, що складалася з п'яти великих залів.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному кутку будівлі. Спочатку церкву освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге – в ім'я Спаса Нерукотворного Образу (1763). Стіни її прикрашені ліпниною – витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашений іконами та мальовничими панно із зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф.А. Бруні. Зараз про колишнє призначення церковної зали, зруйнованого в 1920-х роках, не нагадує ніщо, крім золотого бані та великого мальовничого плафону роботи Ф. Фонте-бассо, що зображує Воскресіння Христове.

Біла зала

Був створений А. П. Брюлловим на місці ряду приміщень, що мали по фасаду в центрі три напівциркульні, а з боків по три прямокутні вікна. Ця обставина навела архітектора на думку розбити приміщення на три відсіки та виділити середній особливо пишною обробкою. Зал відокремлений від бічних частин арками на виступаючих пілонах, прикрашених пілястрами, а центральне вікно та протилежні двері підкреслені коринфськими колонами, над якими вміщено чотири статуї - жіночі фігури, що уособлюють мистецтва. Зал перекритий напівциркульними склепіннями. Стіна проти центральних вікон розроблена аркатурою і над кожним півколом розміщені попарно барельєфні фігури Юнони та Юпітера, Діани та Аполлона, Церери та Меркурія та інших божеств Олімпу.

Склепіння та всі частини перекриття над карнизом оброблені кесонами з ліпниною в тому ж насиченому декоративними елементами пізньокласичному стилі.

Бічні відсіки орнаментовані на кшталт італійського Ренесансу. Тут під загальний вінчаючий карниз введений другий дрібніший ордер з тосканськими пілястрами, вкритими дрібним ліпленням з гротескним орнаментом. Над пілястрами вміщено широкий фриз із фігурками дітей, зайнятих музикою та танцями, полюванням та риболовлею, жнив і виноробства або грати в мореплавства і війни. Таке поєднання архітектурних елементів різного масштабу та перевантаження залу орнаментикою характерні для класицизму 1830-х років, проте білий колір надає залі цілісності.

Георгіївський зал та Військова галерея

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний зал, створений за проектом Кваренги. Щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прибудувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, яке збагатило парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур та золочена бронза. Наприкінці його на піднесенні раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь інші відомі архітектори. У 1826 році за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом збудували Військову галерею.

Військова галерея є своєрідною пам'яткою героїчному воєнному минулому російського народу. Вона містить 332 портрети генералів, учасників Вітчизняної війни 1812 року та закордонного походу 1813-1814 років. Портрети виконані відомим англійським художником Дж. Доу за участю російських живописців А. В. Полякова та В. А. Голіке. Більшість портретів виконано з натури, але так як в 1819 році, коли почалася робота, багатьох вже не було в живих, деякі портрети писалися за більш ранніми зображеннями, що збереглися. Галерея посідає у палаці почесне місце та безпосередньо примикає до Георгіївської зали. Який будував її архітектор К. І. Россі знищив шість невеликих кімнат, що існували тут раніше. Галерея висвітлювалася через засклені отвори у склепіннях, що підтримуються арками. Арки спиралися на групи здвоєних колон, що стояли біля поздовжніх стін. На площині стін у простих позолочених рамах п'ять рядів були розташовані портрети. На одній із торцевих стін, під балдахіном, було вміщено кінний портрет Олександра I роботи Дж. Доу. Після пожежі 1837 року він був замінений на такий самий портрет пензля Ф. Крюгера, саме його картина і знаходиться в залі сьогодні, по сторонах її вміщено зображення короля прусського Фрідріха Вільгельма III, виконане також Крюгером, і портрет імператора австрійського Франца I роботи П. Крафта. Якщо поглянути на двері, що ведуть у Георгіївський зал, то по сторонах її можна побачити портрети фельдмаршалів М. І. Кутузова та М. Б. Барклая де Толлі пензля Доу.

У 1830 роках у галереї часто бував А. С. Пушкін. Він увічнив її у вірші «Полководець», присвяченому Барклаю де Толлі:

У російського царя в палацах є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата;
Але зверху до низу, на всю довжину, кругом,
Своєю пензлем вільної та широкої
Її розмалював художник швидкоокий.
Тут немає ні сільських німф, ні незайманих мадонн,
Ні фавнів із чашами, ні повногрудих дружин,
Ні танців, ні полювання, - а всі плащі, та шпаги,
Так особи, сповнені войовничої відваги.
Натовпом тісним художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

Пожежа 1837 року не пощадив і галерею, проте, на щастя, всі портрети винесли солдати гвардійських полків.

Відновив галерею У. П. Стасов переважно зберіг її колишній характер: він повторив обробку стін здвоєними коринфськими колонами, залишив те саме розташування портретів, зберіг колірне рішення. Але деякі деталі композиції залу було змінено. Стасов подовжив галерею на 12 метрів. Над широким вінчаючим карнизом був поміщений балкон для проходу на хори суміжних залів, для чого ліквідували арки, що спиралися на колони, що ритмічно розбивали надто довге склепіння на частини.

Після Великої Вітчизняної війни галерея була реставрована, і в ній додатково вміщено чотири портрети палацових гренадерів, ветеранів, які пройшли компанію 1812-1814 років рядовими солдатами. Ці роботи також виконані Дж. Доу.

Петрівська зала

Петрівська зала також відома як Малий тронний зал. Оброблений з особливою пишністю в дусі пізнього класицизму, він був створений в 1833 архітектором А. А. Монферраном. Після пожежі зал було відновлено В. П. Стасовим, причому початковий вигляд його збережено майже без змін. Основне відмінність пізнішої обробки пов'язані з обробкою стін. Раніше панно на бічних стінах поділялося одним пілястром, тепер їх поміщено по дві. Відсутня бордюр навколо кожного панно, великий двоголовий орел у центрі, а на оббивці червоного оксамиту були в діагональних напрямках укріплені однакового розміру бронзові позолочені двоголові орли.

Зал присвячений пам'яті Петра I. Схрещені латинські вензелі Петра, двоголові орли та корони включені в мотиви ліпного орнаменту капітелей колон і пілястр, фриза на стінах, розпис стелі та оздоблення всього залу. На двох стінах вміщено зображення Полтавського бою та битви під Лісовою, у центрі композицій – постать Петра I (художники – Б. Медічі та П. Скотті).

Зимовий Палацу Санкт-Петербурзі - одна з найвідоміших пам'яток цього міста, поряд з крейсером "Аврора". Нині у ньому розташована всесвітньо відома виставка «Ермітаж», подивитися на яку щороку приїжджають сотні тисяч людей з усього світу.

1. За свою історію Зимовий Палац був резиденцією монархів, військовим госпіталем, місцем роботи Тимчасового уряду, а згодом у ньому розмістилася експозиція Ермітажу. На початок ВВВ половину палацових залів займав музей революції.
2. Загалом у Петербурзі було п'ять зимових палаців, які зводили собі російські імператори. Будинок у стилі єлизаветинського бароко на Палацевій площі став останнім із них.
3. У момент закінчення будівництва палац був найвищим петербурзьким будинком, причому до 1905 року було законодавчо заборонено будувати будинки, що перевершують царську резиденцію за висотою. Палац площею близько 60 тисяч квадратних метрів спочатку складався із 1500 кімнат.
4. Замовниця нового палацу, Єлизавета Петрівна, померла раніше закінчення будівництва. Приймав роботу Петро Третій, але за час, що пішов на оздоблення фасадів, монарха встигла повалити з престолу його дружину Катерину.
5. Початок Ермітажу поклала Катерина Друга, яка отримала з Німеччини рахунок сплати боргу 317 цінних полотен голландських художників. До наших днів у фондах музею збереглося щонайменше 96 із цих картин. Імператриця розмістила полотна у віддалених покоях палацу, назвавши ці кімнати «Ермітажем» (у перекладі французькою – «відокремлене місце»).
6. Нині у палаці понад 1050 кімнат, близько 1950 вікон та 117 сходів. Довжина карнизу, що оперізує будівлю, сягає 2 кілометрів.
7. Парапет роботи Растреллі прикрашають 176 скульптурних статуй. Точна кількість ваз на фасаді невідома.
8. До будівництва палацу було залучено 4000 робітників та майстрів з усієї імперії.
9. Після закінчення будівництва палацу на площі перед ним залишилася величезна купа сміття. Петро Третій вигадав несподіване рішенняцієї проблеми – городянам оголосили, що вони можуть забирати з площі все, що завгодно, і вже через кілька годин вона була порожня.
10. У 1830-х роках палац згорів. Понад 6000 тисяч робітників змогли ліквідувати наслідки пожежі за 15 місяців, повернувши монархам дах над головою.
11. За час існування палац багато разів перебудовували – він був червоним, рожевим і навіть коричневим. Нарешті, після війни фасад пофарбували білою та зеленою фарбою — саме це забарвлення тепер асоціюється у росіян з Ермітажем.
12. Прості росіяни отримали доступ до палацу лише у 1851 році, коли в частині розкішних приміщень відкрили музей. Щоправда, квитків продавали мало, і коштували вони величезних грошей.
13. Більшовики після приходу до влади перейменували Зимовий на «Палац мистецтв», але нова назва так і не прижилася в народі.
14. У роки ВВВ під Зимовим палацом влаштували 12 бомбосховищ для ленінградців. У будівлю потрапили 2 авіабомби та 17 снарядів, але ліквідувати всі руйнування та знову відкрити музей для відвідувачів змогли лише за півроку після перемоги у війні.
15. Олександр Сокуров зняв у Зимових стінах перший фільм в історії російського кіно, для створення якого не застосовувався монтаж. Зйомки тривали близько півтори години.

у Санкт-Петербурзі ( Палацова площа, 2 / Палацова набережна, 38) – колишній імператорський палац, наразі входить до складу Головного музейного комплексуДержавного Ермітажу. Нинішня будівля палацу (п'ята) збудована у 1754-1762 роках італійським архітектором Б. Ф. Растреллі у стилі пишного елізаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Є об'єктом культурної спадщинифедерального значення та об'єктом всесвітньої спадщиниЮНЕСКО у складі історичного центруСанкт-Петербург.

Історія Зимового

З моменту закінчення будівництва в 1762 по 1904 використовувався в якості офіційної зимової резиденції російських імператорів. В 1904 Микола II переніс постійну резиденцію в Олександрівський палац в Царському Селі. З жовтня 1915 року до листопада 1917 року у палаці працював шпиталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. З липня по листопад 1917 року у палаці розміщувалося Тимчасовий уряд. У січні 1920 року у палаці відкрито Державний музейреволюції, що поділяв будинок із Державним Ермітажем аж до 1941 року.

і Палацова площа утворюють найкрасивіший архітектурний ансамбль сучасного містаі є одним із основних об'єктів внутрішньоросійського та міжнародного туризму.

П'ятий (існуючий)

Південний фасад на Палацевій площі

З 1754 по 1762 йде будівництво існуючого і в даний час будівлі палацу, що став на той час найвищим житловим будинком в Санкт-Петербурзі. Будівля включала близько 1500 кімнат. Загальна площа палацу близько 60 000 кв.м. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу 6 квітня 1762 року вже Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішні приміщенняще були готові. Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II.
Насамперед імператриця відсторонила від робіт Растреллі. Оздобленням інтер'єрів палацу займалися архітектори Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот та А. Рінальді під керівництвом Бецького.

По початковій, зробленій Растреллі, плануванні палацу найбільші парадні зали перебували на 2 поверсі і виходили вікнами на Неву. За задумом архітектора, шлях до величезного «Тронного» залу (який займав весь простір північно-західного крила) починався зі сходу - з «Йорданської» або, як вона раніше називалася, «Посольської» сходи і пролягав через анфіладу з п'яти аван-залів ( з них три середні зали склали згодом нинішній Миколаївський зал). У південно-західному крилі Растреллі розмістив палацовий театр «Оперний дім». Кухні та інші служби займали північно-східне крило, а в південно-східній частині між житловими покоями та влаштованою у східному дворі «Великою церквою» було перекинуто галерею.

Історія Зимового палацу

У 1763 році імператриця перемістила свої покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого фаворита Г. Г. Орлова (у 1764-1766 роках для Орлова буде зведений Південний павільйон Малого Ермітажу, з'єднаний з покоями ). У північно-західному ризаліті було облаштовано «Тронну залу», перед ним з'явилося приміщення для очікування – «Білий зал». Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав "Світлий кабінет". За їдальнею слідувала «Парадна опочивальня», що стала через рік «Алмазним спокоєм». Крім того імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні та вбиральню. У вбиральні імператриця спорудила стільчик із трону одного зі своїх коханців, польського короля Понятовського. У 1764 р. у Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковського колекцію із 225 творів голландських та фламандських художників. Картини розміщувалися в відокремлених апартаментах палацу, які отримали французьку назву «Ермітаж» (місце усамітнення); з 1767 по 1775 роки для них будується спеціальна будівля на схід від палацу.

У 1780-1790-х роках роботи з обробки палацових інтер'єрів продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі.
У 1783 році за указом Катерини було зроблено злам палацового театру.
У 1790-х роках за указом Катерини II, яка визнала недоречним ходіння публіки в Ермітаж через її власні покої, була створена галерея-перемичка із Зимовим палацом - «Аполлонів зал», - за допомогою якої відвідувачі могли пройти царські апартаменти. Тоді ж Кваренгі зводить і новий «Тронний (Георгіївський)» зал, відкритий 1795 року. Старий тронний зал був перероблений на ряд кімнат, наданих для покоїв щойно одруженому великому князю Олександру. Було також створено «Мармурову галерею» (із трьох зал).
У 1826 році за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом збудували Військову галерею, в якій розмістилися написані протягом майже 10 років Д. Доу 330 портретів генералів - учасників війни 1812 року. На початку 1830-х років у східному корпусі палацу О. Монферраном оформив «Фельдмаршальський», «Петровський» та «Гербовий» зали.

Після пожежі 1837 року, коли було знищено всі інтер'єри, відновлювальними роботами у Зимовому палаці керували архітектори В. П. Стасов, А. П. Брюллов та А. Є. Штауберт.