Гігантські наземні малюнки перуанського плато Наска, заслужено вважаються однією з найтаємничіших пам'яток не лише Південної Америки, а й усієї планети.
Загадковими лініями, що складаються у химерні постаті, покрито близько 500 квадратних метрів території плато. Лінії, що утворюють малюнки Наски, нанесені на поверхню землі своєрідним способом – виїмкою ґрунту, внаслідок чого утворилися траншеї до 1,5 метрів завширшки та до 30-50 сантиметрів завглибшки.
Лінії утворюють величезну кількість геогліфів - геометричних та фігурних візерунків: понад 10 000 смуг, понад 700 геометричних фігур (переважно трапеції, трикутники та спіралі), близько 30 зображень птахів, звірів, комах та квітів.
Малюнки Наски вражають своїми розмірами. Так, наприклад, фігури павука та колібрі мають довжину близько 50 метрів, малюнок кондора простягається на 120 метрів, зображення пелікану – майже на 290 метрів. Вражає, що за таких гігантських розмірахконтури фігур безперервні і напрочуд точні. Майже ідеально рівні смуги перетинають русла висохлих річок, піднімаються на високі пагорби і спускаються з них, але не відхиляються від необхідного напрямку. Сучасна науканеспроможна пояснити подібний феномен.
Вперше ці дивовижні стародавні постаті були виявлені льотчиками лише у 30-х роках минулого століття.
Це пояснюється тим, що із землі практично неможливо розпізнати фігури, що розкинулися на десятки та сотні метрів завдовжки.
Незважаючи на десятиліття досліджень, так і залишається загадкою, яким чином хто і з якою метою виконав ці малюнки. Імовірний «вік» зображень – від п'ятнадцяти до двадцяти століть.
Сьогодні відомо близько 30 малюнків, близько 13 тисяч ліній та смуг, близько 700 геометричних фігур (насамперед трикутників та трапецій, а також близько сотні спіралей).
Більшість дослідників приписують авторство малюнків представникам цивілізації Наска, які населяли плато до появи Інків. Рівень розвитку цивілізації Наска недостатньо вивчений, тому неможливо впевнено стверджувати, що її представники володіли технологіями, що дозволяють створювати подібні малюнки.
Існує чимало версій, що пояснюють призначення геогліфів Наскі. Найпоширеніша їх - астрономічна. Її прихильники вважають лінії Наскі своєрідним астрономічним календарем. Популярна і ритуальна версія, згідно з якою гігантські малюнки призначені для спілкування з небесним Божеством.
Багаторазові повторення тих самих ліній і постатей, і навіть виявлені математичні закономірності у тому пропорціях і взаємно-розташуванні, дають право припустити, що малюнки Наски є якийсь зашифрований текст. Згідно з найбільш фантастичними гіпотезами, фігури на плато виконують функцію орієнтирів для приземлення інопланетних кораблів.
На жаль, цілеспрямоване та регулярне вивчення геогліфів Наскі у наш час не проводиться. Багатовікові загадки знаменитих перуанських малюнків все ще чекають на своїх дослідників.
Геогліфи Наска і Пальпа з коптером. Перу 2014 hd
Малюнки Наска із супутника
Наска – невеликий давнє містоок на півдні Перу – приваблює численних туристів з усього світу. Тут немає якихось видатних архітектурних пам'яток, але є дещо, що не залишає байдужим навіть найбільших скептиків: гігантські зображення земної поверхні, яким понад дві тисячі років. Як ці малюнки з'явилися тут, навіщо їх використовували – досі загадка, попри велика кількістьгіпотез. Але завдяки таким об'єктам, як лінії Наска, Перу стало «магнітом» дослідників, містиків та всіх, хто цікавиться нерозгаданими загадками.
Історія
«Першовідкривачами» дивовижних малюнків стали далекого 1927 року льотчики, які помітили на плато поблизу Тихого океанучисленні лінії та зображення. Але вчені зацікавилися цим відкриттям лише десятиліття, коли Поль Косок, американський історик, опублікував серію фото, зроблених з повітря.
Втім, про дивні зображення було відомо набагато раніше. Ще в 1553 році іспанський священик і вчений Педро Сьєса де Леон, який писав про завоювання Південної Америки, згадував про «знаки серед пісків для вгадування прокладеного шляху». Найпримітніше, що він не розцінював ці малюнки як щось дивне чи незрозуміле. Можливо, на той час було відомо більше про призначення геогліфів? Це питання також залишається відкритим.
Серед вчених, які займалися вивченням ліній у пустелі Наска, найбільший внесок у розробку та популяризацію теми належить німецькому археологу Марії Райхе. Вона працювала помічником Пола Кокоса, а коли 1948 року він припинив дослідження, Райхе продовжила роботу. Але її внесок важливий не лише з наукового погляду. Завдяки зусиллям дослідниці частину ліній Наска вдалося зберегти від знищення.
Дослідження дивовижної пам'ятки стародавньої цивілізації Райхе описала у книзі «Таємниця пустелі», а гонорар був витрачений на збереження первозданного виду місцевості та будівництво оглядової вежі.
Згодом неодноразово проводилася аерофотозйомка заповідника, але детальної карти, що включає всі малюнки. Не існує досі.
Опис малюнків
На фото ліній Наска у Перу можна побачити чіткі зображення величезного розміру. Серед них близько 700 правильних геометричних фігур (трапеції, чотирикутники, трикутники та ін.). Усі ці лінії зберігають геометрію навіть на складному рельєфі, а контури залишається чіткими в місцях накладання один на одного. Деякі фігур чітко орієнтовані на сторони світла. Не менший подив викликають чіткі краї фігур, розмір яких перевищує кілька кілометрів.
Але ще дивовижнішими є смислові зображення. На плато розташовано близько трьох десятків малюнків тварин, птахів, риб, рослин та навіть людини. Усі вони мають значні розміри. Тут ви зможете побачити:
- птах майже трисотметрової довжини;
- двосотметрову ящірку;
- стометрового кондору;
- вісімдесятиметрового павука.
Загалом на плато налічується приблизно півтори тисячі зображень та фігур. Найбільші мають розміри близько 270 м. Але, незважаючи на ретельне вивчення протягом багатьох років, Наска продовжує радувати відкриттями. Так, у 2017 році після реставраційних робіт вчені виявили ще один малюнок – зображення касатки. Вони висловили припущення, що це зображення, можливо, одне з найдавніших. Більшість геогліфів датують приблизно 200 р. до н.
Через великі розміри зображень, перебуваючи на землі, їх побачити неможливо – картина повністю відкривається тільки з висоти. З оглядової вежі, куди можуть піднятися туристи, вигляд також вкрай обмежений - вдасться побачити лише два малюнки. Щоб помилуватися стародавніми мистецтвами, необхідно
Теорії походження
З моменту виявлення ліній Наска гіпотези висувалися одна одною. Існує кілька найпопулярніших теорій.
Релігійна
Відповідно до цієї гіпотези, зображення такого великого розміруСтародавнє населення Перу будувало для того, щоб боги могли їх помітити з космосу. До цієї точки зору схилявся, наприклад, археолог Джохан Райнхакд. У 1985 році він опублікував дані досліджень, що вказують на поклоніння древніх перуанців стихіям. Зокрема, на цих територіях було поширено культ гір та культ води. Таким чином, було висунуто припущення, що малюнки на землі – не що інше, як частина релігійних обрядів.
Астрономічна
Цю теорію висунули перші дослідники – Кокос та Рейхе. Вони вважали, що багато ліній є вказівниками місць сходу і заходу Сонця та інших небесних світил. Але версія була спростована британським археоастрономом Джеральдом Хокінсом, який ще в 70-х роках минулого століття довів, що не більше 20% ліній Наска можуть бути пов'язані з небесними орієнтирами. А з урахуванням різного спрямування ліній астрономічна гіпотеза виглядає малопереконливо.
Демонстративна
Астроном Робін Едгар не помітив у малюнках на перуанському плато якихось наукових підоплік. Він також схилявся до метафізичних причин. Правда вважав, що численні борозни були вириті не з метою поклоніння, а як відповідь на постійні сонячні затемнення, які траплялися в цей період у Перу.
Технічна
Деякі дослідники вважають, що лінії пов'язані з можливістю будівництва літальних апаратів. Як доказ цієї версії були навіть спроби спорудити аероплан із доступних на той час матеріалів. Аналогічну версію висуває російський дослідник А. Скляров у книзі «Наска. Гігантські малюнки на полях. Він вважає, що давня цивілізаціяна території Перу була високорозвиненою і мала не тільки літальними апаратами, але навіть використовувала лазерні технологіїJ
Інопланетна
І нарешті є ті, хто вірить, що малюнки використовувалися для інопланетян – як спосіб комунікації, як місце для посадки літальних об'єктів тощо. Як доказ наводяться навіть виявлені у цих краях дивні останки невідомих істот. Інші, навпаки, впевнені, що перуанські мумії, як і лінії Наска - підробка шахрайство.
Таємниця Наска розкрита?
Археологи вже не одне десятиліття намагаються знайти пояснення загадковим Naska lines. У 2009 році було знято документальний фільм"Розшифровані лінії Наска". Всім, хто цікавиться темою, безперечно, буде цікаво подивитися. Але відповідь на запитання так і залишилася відкритою, а спроби розгадати таємницю тривають. Наприклад, нещодавно було висунуто версію, що лінії Наски утворюють єдине ціле із системою акведуків. Пукіос – складна гідравлічна система – було споруджено з метою видобутку підземних вод. Частина її збереглася досі. На основі знімків, зроблених із космосу, висунуто припущення, що лінії – частина цього «водогону». Саме припущення, тому що дослідники так і не змогли пояснити, яку функціональну роль у водопровідній системі виконували малюнки. Але, можливо, водин прекрасний день, розгадка перуанського дива все ж таки буде знайдена.
Малюнки Наска. Південна Америка, Перу
Що таке Лінії Наска ніхто точно не знає. Єдиним безперечним фактом є те, що вони знаходяться в Південній Америці, Перу, на плато Наска в південній частині країни. 1994 року вони були внесені до списку Світової спадщиниЮНЕСКО. У цьому безперечні факти закінчуються, залишаючи вченим безліч нерозгаданих загадок.
Лінії є розкидані по плато гігантські геометричні і фігурні геогліфи (візерунки). Вони нанесені на поверхню у вигляді борозен до 135 см шириною і до 40-50 сантиметрів глибиною. Зрозуміти, що це цілісний малюнок, перебуваючи на землі, неможливо: «велике бачиться на відстані». Саме тому Лінії Наска було відкрито лише 1939 року, коли стали можливі польоти.
Малюнки Наска, павук
І з того часу не один вчений рокаминамагається дати відповідь на запитання: Хто? і навіщо?". Більшість дослідників схиляється до версії, що візерунки задовго до інків залишила цивілізація наска, що населяла плато до ІІ. н. е. Але з якою метою? З однаковим успіхом це може бути як найбільший у світі астрономічний календар (хоча як ним користуватися, вчені так і не відкрили), так і сигнали для посадки космічних кораблів прибульців.
Сюжети у Ліній Наска - найрізноманітніші: квіти, геометричні фігури, тварини, птахи і навіть комахи. Найменше зображення - 46-метровий павук, найбільше - 285-метровий пелікан.
Наприкінці 2011 року у Південну Америкупоїхали двоє наших колег — фотограф Дмитро Моісеєнко та пілот радіокерованого вертольота Стас Сєдов. Вони мали завдання: зняти малюнки в пустелях Наска і Пальпа в Перу, стародавнє місто цивілізації інків Мачу-Пікчу та кам'яних бовванів на острові Великодня. Зараз ми пропонуємо до вашої уваги зйомки з Наска.
У гонитві за Колібрі
Першого знімального дня ми зіткнулися з тим, що в пустелю не тільки не дозволяється заїжджати на машинах, а й заходити пішки. Розмовляли з поліцейськими та служителями біля оглядових веж – прохід дозволено за спецперепустками від місцевого міністерства культури, яке видає їх лише археологічним групам. Якийсь час тому вхід і в'їзд у пустелю були вільними, це призвело до того, що велика кількість фігур практично загинула під колесами позашляховиків.
Малюнки Наска, папуга та астронавт
Для туристів місцева влада поставила кілька вишок з оглядовими майданчиками: один із тих, що ми знайшли , знаходиться прямо на Панамериканській трасі недалеко від Наскі, інша — кілометрів за 30 у бік Пальпи. Видно туристам із цих вишок, прямо скажу, не дуже багато. Набагато краще роздивлятися постаті з невеликих літаків, що літають над пустелею з місцевого аеропорту.
Вид з туристичної оглядової вежі
Другий день у Насці не задався із самого початку. Вранці планували з'їздити на далеку біля Пальпи і спробувати підійти до фігур через пустелю. У попередній день оглядовому майданчикунікого не було: ні туристів, ні сторожа. Логічно припустити, що о 6-й ранку там теж нікого не мало бути. Наївні...
Виїхали на світанку, і ось ми стоїмо на оглядовій. Але що за невдача! Ще кілька хвилин тому на горизонті було чисто, а тепер на дорозі метрів за 400 від нас ніби з повітря з'явився джип поліції. Все, зйомка стає практично неможливою, оскільки від майданчика, де можна перебувати туристам, до самих фігур — приблизно 200-300 метрів. Долетіти можна, але зняти щось якісно – навряд чи вийде.
Після кількох хвилин роздумів вирішили все-таки спробувати долетіти. Відзняли пару пробних сфер, приземлилися і зрозуміли, що успіх сьогодні не з нами: всі фігури вийшли дуже маленькими і дуже далекими. Що ж, вирішили спробувати домовитися з поліцією. Під'їжджаємо до джипа і бачимо сплячого патрульного. Не стали будити пильного поліцейського, а швидко рвонули назад до оглядової. Потім все відбувалося, як у фільмах про розвідників.
Навантажилися обладнанням та практично по-пластунськи рушили до фігур через пустелю. Десь на середині шляху Діма краєм ока помітив, що поліцейський уже не спить, а вийшов із машини та спостерігає за нами. Схоже, нас помітили! Що робити? Бігти? Ми вчинили нелогічно — вирішили розпочати зйомку просто на очах поліції. Злетіли, зняли кілька сфер, постійно поглядаючи на поліцейського. Жодної реакції не було. Може нас таки не помітили? Використовуючи лощинки, підібралися до фігур ближче. Рельєф місцевості допоміг сховатись від поліцейського патруля.
Ми почали досить активно літати, весь час чекаючи на грізні окрики з-за спини. Приблизно за півгодини я піднявся з чергового яру на рівень плато і виявив зовсім порожню дорогу — поліцейський джип поїхав. Мабуть, він нас таки не помітив – пощастило! Після цього працювали вже практично впритул до фігур. Відлітали майже весь запас акумуляторів для вертольота, залишивши кілька штук для підйому на оглядовому майданчику неподалік Наскі.
Втомлені, але дуже задоволені побрели до своєї машини. Діма вирішив відзняти кілька кадрів наостанок своїм телевізором, і на момент зміни об'єктивів залишив ключі всередині салону.
Треба сказати, що криміногенна ситуація в Перу - не дуже хороша, тому сигналізація машини влаштована так, що якщо не запустити двигун після зняття машини з охорони, двері блокуються через пару хвилин. Якщо запустити двигун – двері блокуються відразу.
Як ви вже здогадалися, доки Діма робив фінальні кадри, машина закрилася з ключами всередині.
Отже, ми в пустелі, в годинах ходьби від найближчого села, і ні душі довкола. Інструменти та вода – усередині машини. У нас в руках лише вертоліт та фотоапарат з великим об'єктивом. Спробували відтиснути руками шибки — марно. Після кількох спроб я запропонував Дімі бити скло задніх дверей. Драматичні муки Діми ви можете подивитися на відео: бити чи не бити - ось у чому питання!
Я швидко уявив, як поліція знаходить наші засохлі трупи поряд з ціленькою машиною, і наполегливо попросив Діму все-таки нарешті вирішити проблему. І Діма її вирішив! Небагато подумавши, він запропонував розбити не скло, а маленьку задню кватирку і вже через неї спробувати дістати ключі. Через кілька хвилин обшукавши околиці і знайшовши кілька шматків сталевого дроту (розібравши дах місцевого "музею", схожого на звичайний). автобусну зупинку), ми зробили імпровізовану вудку, за допомогою якої через розбите скло Діма з першої спроби вивудив наші ключі. Врятовані!
По дорозі в Наску ми з другого разу відзняли Дерево і Руки, а також спробували зняти Ящірку. У доглядачів дізналися координати місцевого міністерства культури та вирішили спробувати отримати офіційний дозвіл на прохід пустелею.
Під час ранкового візиту до міністра-археолога на місці його не було. Секретарка жестами (англійською там практично ніхто не говорить) пояснила нам, що треба зайти по обіді.
Що робити? Діма запропонував здійснити політ над пустелею на маленькому літаку. Він планував зняти фігури, до яких не можна дійти пішки, а я мав зняти відео процесу і, головне, знайти проходи між кордонами поліції до якоїсь із відомих фігур.
Малюнки Наска, мавпа
Політ. Ні, не так: це був ПОЛІТ! Я на чому вже літав, але такої кількості адреналіну не було навіть на моторному дельтаплані. Опущу подробиці того, як ми торгувалися в аеропорту і як нас потім намагалися наколоти практично за кожним пунктом домовленостей.
Тож ми стоїмо на виконавчому старті. Після того, як пілот став ґвалтувати двигун, підлаштовуючи паливну суміш, я зрозумів: "розвага" нам належить не слабке. І точно, коли почали вирулювати, замість того, щоб стати на початку смуги, пілот зарулив на ґрунтовку, за її межами вигадуючи собі ще десяток метрів для розгону. Дико заревів двигун , і наша «Цесна» помчала по злітній смузідуже швидко набираючи швидкість. Відрив! Але замість різкого підйому ми стали набирати висоту буквально по метру за секунду — не найприємнішим був момент.
У чому складність польотів над Наською? Вдень спекотно, щільність повітря низька, при цьому дмуть сильні вітри. Ми часто помічали у пустелі смерчі різної величини. Один із таких смерчів я зняв на відео під час зльоту.
За кілька хвилин ми вже над пустелею. Набрали висоту 600 метрів. Ось і перша постать - Кіт. Якби другий пілот (дівчина) не показала рукою, я б його не помітив. Очікуючи бачити великі фігури, голова відразу не перемикається на справжній розмір, і тому їх практично не вдається розглянути. Лінії та трапеції, навпаки, видно дуже добре.
Малюнки Наска, кит
Підлітаючи до чергової фігури, пілоти заклали дуже крутий віраж, і ми зробили кілька кіл з якимись неймовірними кренами. У цьому літак часто кидало поривами вітру. Відчуття американських гірок, лише сильніше у кілька разів. Я дивувався з того, як Діма зовсім спокійно звішувався з відкритого вікна зі своїм телевізором і знімав, знімав, знімав... При цьому він ще примудрявся досить точно заганяти фігури в кадр.
Малюнки Наска, райський птах
З'явилася впевненість, що по одній із путівців ми зможемо підібратися впритул до фігури Колібрі. Під час польоту Діма писав трек з координатами GPS, яким ми сподівалися швидко її відшукати. 50 хвилин польотного часу пройшли непомітно, за цей час моє обличчя кілька разів змінювало свій колір: від землісто-сірого до зеленого. Ми приземлилися в аеропорту та знесилені вивалилися з літака.
Знову поїхали до міністерства. Археолог, на мою думку, так і не з'являвся в офісі, а його секретарка, зітхнувши, оголосила нам — "маніяна", що означало: заходьте завтра. Ми ж вирішили після невеликого відпочинкуу готелі вирушити на пошуки Колібрі.
Ця фігура знаходиться трохи осторонь траси. Заїжджати до пустелі вирішили ввечері, коли туристичні літаки вже мають закінчити польоти. Окрім пілотів, помітити нас було практично нікому — під час польоту я не бачив жодного руху на путівцях.
Початок шляху в гори був не дуже складним: добре обкатана ґрунтовка. На жаль, з повітря я не встиг засікти характерних орієнтирів на траверзі Колібрі, тому у нас із Дімою відбулася досить емоційна суперечка про те, в який бік йти і де кидати машину. Діма показував мені свій записаний під час польоту трек і вказував пальцем у зовсім протилежний (на мій погляд) від постаті бік. Покладаючись на зорову пам'ять і наполягаючи на своєму варіанті вибору напрямку, дивом (і різними словами) мені вдалося переконати Діму.
За нашими припущеннями, залишалося лише хвилин 15-20 світлового часу. Це дуже мало, особливо враховуючи, що ми точно не знали, куди йти.
Полізли в гору, у напрямку пустелі. Залізли. Від побаченого мене охопив розпач: це було не плато, а лише один із відрогів на шляху до нього. Нам потрібно було спуститися досить крутим схилом, що складається з суміші піску і каміння, метрів на 70 вниз, перейти невелику ущелину і знову піднятися, вже метрів на 100. Не встигнемо! Але взявши себе в руки, ми швидко побігли вниз схилом, зриваючи за собою купки каміння.
Невиразно пам'ятаю, як ми повзли в гору. Десь у середині підйому у мене скінчилися сили. Бігати горами з 15-кілограмовим рюкзаком, апаратурою на шиї та вертольотом у руках — не найлегше завдання. Діма дістав камеру та зняв невелике відео.
Ще 5 хвилин підйому – і ми на плато.
Залізли! А де ж постать? Подивилися трек: ніби десь поряд стоїмо, але на землі нічого не видно. Знайшли якісь лінії, схожі на хвіст Колібрі. Злітаємо, знімаємо. Після посадки Діма кидається до фотоапарата – ні, це не Колібрі. У кадрі якесь дивне "сонечко" та величезна посадкова смуга для інопланетних кораблів.
Ідемо далі пустелею. Сонце швидко починає падати до горизонту. Залишаються лічені хвилини світлового часу. Натикаємося на якийсь черговий чи то трапецоїд, чи лінію. І Діма каже: "Місцева назва - Лінії Наска, раз ми Колібрі не знайшли, давай знімати лінії".
Я злітаю, досить високо. Знімаємо сферу. І тут Діма просить мене просто прокрутити апаратом навколо осі без зйомки. Я так зазвичай не роблю — мало польотного часу, але цього разу чомусь не відмовився. Не знаю чому. Вітер на плато був досить сильний, видимість не дуже, але я крутанув гелікоптер і тут Діма закричав мені прямо у вухо: "КОЛИБРИ!!! Знімай!!!"
Малюнки Наска, колібрі
Виявилося, що ми стояли поруч із цією фігурою (точніше — фігуркою: пташка дуже маленька), зовсім її не помічаючи. Причому якщо підійти до неї впритул — її дуже добре видно на землі.
Природа нагородила нас абсолютно фантастичним заходом сонця. Такого не було в попередні дні: хмари в рожевому світлі, місяць, що дає свій сріблястий відтінок — ми мало не забули, навіщо прийшли.
Опам'ятавшись, зробили кілька вильотів поряд із Колібрі, поки сонце йшло за обрій. Складно передати словами ті дивні відчуття, які ми зазнали на плато. Мабуть, ті, хто вибирав місце розташування цієї "пташки", знали щось недоступне нашому розумінню. А може нас просто захлеснуло позитивними емоціями, від відчуття успішно виконаної місії...
Поки я збирав обладнання, Діма в сильно збудженому стані гасав навколо Колібрі, намагаючись у майже повній темряві зняти відео та наземні кадри.
Одна думка мене свердлила дорогою до машини — треба завжди боротися, навіть тоді, коли здається, що все вже втрачено, що не встигли, не знайшли...
Успіх любить наполегливих!
,
а також отримані за допомогою Google Earth
Використовувалися версії та класифікації, висловлені у книзі А. Білоконь “Пустеля Наска. Сліди іншого розуму” та у фільмі ЛАІ “Наска – за гранню логіки” із серії “Заборонені теми історії”.
I. Лінії
Отже, якщо спробувати вникнути у питання, перше, з чим стикаєшся, це величезна кількість теорій, заснованих на досить скромному фактичному матеріалі. Та й коли бачиш схему ліній та малюнків найвідомішої частини пустелі Наска, наприклад, ось цю:
у разі, ясності це додає.
Я вирішив поцікавитись темою і якось непомітно втягнувся у невелике дослідження, результати якого викладаю тут. Жодних революційних класифікацій і теорій не буде, просто трохи зміщені акценти на основі фактичного матеріалу з Google Earth і пропонуються, як на мене, логічні інтерпретації.
Перше, що я зробив, це, за заведеною традицією, залишив знаходжені, вірніше налітані, туристичні маршрутиі вирішив поцікавитися околицями (за допомогою гугля, зрозуміло). Результати просто приголомшили! Якщо в літературі згадується ділянка поверхні Землі 70 на 15 км, то насправді лінії проглядаються практично по всій прибережній смузі, аж до міста Трухільо, це 900 км на північ. Мітками на карті я помічав місця, де лінії були очевидні.
Ось наприклад, що добре збереглися лінії недалеко від містечка Casma 650 км на північ від Наска.
Цілком можливо, що ліній було дуже багато по всьому узбережжю, і збереження ліній Наска це тільки унікальність природних умовплюс героїзм невтомної дослідниці Марії Райхе, багато в чому завдяки якій усе це місце (плато Наска зараз заповідник) залишилося у доброму стані.
На периферії щільність ліній значно менша, у них менша хаосу і поки я пристосувався їх знаходити, з'ясувалися деякі закономірності.
Перша (добре відома) – стародавні лінії майже завжди ідеально прямі протягом сотень метрів, а іноді й кілометрів (дуже просто перевіряється лінійкою), мають характерний кантик на всі боки, часто ігнорують рельєф і завжди виникає відчуття, що зроблені вони саме з того місця, звідки на них дивишся в гугле.
Людські сліди або очевидно сучасні (здебільшого автомобільні), або “гуляють” залежно від рельєфу. І до того ж люди часто використовують лінії для своїх цілей:
Друга і найважливіша закономірність – ПРИВ'ЯЗАНІСТЬ ДО РЕЛЬЄФУ, причому не просто до рельєфу, а до змін рельєфу – долин річок, примикань пустелі до гір, країв плато, плоских вершин пагорбів тощо.
Мітки - лінії, що добре збереглися. Дуже добре видно прив'язку до долин річок і передгір'їв. Синенькі квадратики в центрі - це саме те розкручене місце з наворотом ліній і малюнками.
Детальний план-схема району Пальпи.
Ділянка того ж у 3D.
Нижче наводжу приклади найхарактерніших місць, де зустрічаються лінії (на якийсь час забудемо про плато з його хаосом ліній і малюнків і спробуємо знайти елементарні алгоритми на простих прикладах).
Підніжжя пагорбів-гір:
недалеко від Ліми (360 км від Наска)
Пагорб із «астронавтом»:
Гребні пагорбів:
Неподалік Ліми:
Долини річок:
Сама собою утворилася така класифікація ліній.
СКАНУЮЧІ ЛІНІЇ - тонкі довгі лінії, прямі, зигзаги і т.д. Ними також наносились малюнки.
ПРОХІДНІ ЛІНІЇ – довгі тонкі смуги однієї товщини або розширюються.
ОСНОВНІ СМУГИ - широкі, до ста метрів, прямокутні або розширюються смуги, у яких довжина можна порівняти з шириною.
Класифікація не тверда, тобто. коротку та товсту прохідну лінію можна назвати довгою та тонкою основною смугою тощо.
Дуже часто прохідні лінії стикуються з основними і виходить лінія з "геометрією, що змінюється". Стики майже скрізь добре видно і іноді відзначаються характерними точками-купками.
Є ще один чіткий клас смуг, але про нього трохи згодом.
Виявилася ще одна цікава закономірність. Я називаю її правилом висот. Багато смуг різної ширини розширюються зі зменшенням висоти. Правило не абсолютно, якщо, скажімо, перепад висот невеликий. Іноді зустрічаються групи смуг із зворотною залежністю, наприклад, як тут:
І взагалі, схоже, зміна ширини смуги залежить немає від висоти, як від іншого чинника.
Отже, оголошую робочу версію.
Щось, що цікавило древніх, було змито з гір або катаклізмом, або дощами і річками і осіло в долинах річок і плато. Це могло бути чим завгодно – рідкісноземелями, дорогоцінними металами, будматеріалами для мегалітів, оріхалком, квантовими флюїдами тощо. Назвемо це поки що "руда". І плато Наска, та й, схоже, все західне перуанське узбережжя було великою розробкою родовища цієї руди. Я спеціально не чіпаю питання "чим це робили", це питання технологій, і на мій погляд дуже необачно коментувати, скажімо, роботу ядерного реактораз позицій середньовічного городянина. Нині нас цікавить питання “що вони робили”.
Розглянемо основні алгоритми видобутку з корисними копалинами на плато Наска.
Класика жанру. Поки не звертатимемо уваги на спіралі та малюнки, залишимо це на потім. Отже, три заходи. Вибираємо ділянку, скануємо, в даному випадку зигзагом, вибираємо руду прохідною лінією і добираємо найсмачніше невеликими основними смугами. Всі.
Не можу не відзначити таке.
Дуже відоме промальовування цієї фігури. Трохи підправили кінці прохідної лінії (насправді скануюча лінія йде далеко за межі малюнка), назвали батогом і вуалем, зміст змінився. Можна запускати індіанців із бубном і радіти величі науки.
Вибачте, відволікся.
Ще приклади.
Зліва внизу сучасна дорога. Той самий алгоритм – лише сканували різними способами – поздовжнім, радіальним, і навіть трохи зигзагу є. А потім пройшлися основними. Навіть крапки-купки залишили.
І ще, у схемах.
Цілком можливо, що спіралі – це щось типу калібрування, або особливий спосіб сканування.
На великих просторах використовували прямі скануючі лінії завдовжки кілька кілометрів.
Дуже чітко проглядаються п'ять способів сканування:
Підіб'ємо попередній підсумок.
Скрізь одна закономірність – спочатку сканування, поверх них прохідні і покривають усі основні. Можна припустити, що прохідними глибоко сканували, відбирали зразки і вели видобуток. Основними ж смугами вели інтенсивну розробку.
Наступний приклад дуже важливий.
Алгоритм той самий, але робота на два етапи, між якими, схоже, великий проміжок часу. Або ресурс поновлюваний, або, що швидше, еволюція технологій (стали працювати з більш бідною рудою). Тут утворюється четвертий клас смуг. Їх не багато. Вони широкі (до ста метрів), прямокутні, з характерними точками і завжди йдуть упоперек і поверх основних. Я назвав їх технологічними.
Правило висот (розширення ліній зі зниженням висоти) пов'язано скоріш не з висотою, а зі збагаченістю руди (стікаючи вниз, потік розширюється), але десь це не працює.
Виникає питання. А чому б їм просто не зняти всю верхню частину землі та й загнати в переробку, як би це зробили зараз?
Ймовірно, вони мали інший погляд на екологію. Іншого рівня. Обкладати полігональною кладкою струмки, скелі та каміння могли тільки люди, які дуже дбайливо ставляться до навколишньому середовищі. І, незважаючи на те, що вони різали скелі як хотіли і рухали мегаліти як дерев'яні кубики, вони, схоже, гір не зривали, річок не повертали, а просто дбайливо видозмінювали ті місця, де жили і щось робили.
Проте приклади інтенсивної обробки є.
Наступне місце в 800 км на північ. І якби не лінія з точок-купок, що простяглася майже на 4 км, незважаючи на рельєф, можна було б подумати, що це сучасна діяльність.
Є ще багато деталей (щодо самих ліній), на які хотілося б звернути увагу.
Але це вже все стосується технологій і вимагає більш детального та кваліфікованого підходу. Ми ж переходимо до другої частини.
ІІ. Малюнки
Отже, малюнки.
Цілком природним чином усі зображення, які не належать до ліній, розкладаються на три групи.
Власне малюнки – малюнки тварин, рослин та різного роду спіралі.
Збільшені петрогліфи - антропоморфні, і схожі на них зображення.
Креслення. Різні дивні креслення, кола, групи точок і т.д.
Розглянемо першу групу. Пам'ятатимемо, що малюнки – це творчість, і суб'єктивна оцінка тут неминуча. Тут завжди присутній автор, зміст, який він вкладає, інструмент та носій. Із носієм все зрозуміло, а ось перші три позиції спробуємо роз'яснити. І для чистоти сприйняття пропоную на якийсь час забути про розмір малюнків, час створення, теорії і т.п., а сприймати їх так, як вони виглядають прямо тут, на екрані монітора.
У малюнків три основні особливості. Взагалі-то все це давно відомо, але вважаю за необхідне повторитися і розставити потрібні акценти.
Перше. Загальний стиль, одна манера малювання, зроблено однією лінією. За словами М. Райхе тут є незвичайна, математично точна вивіреність ліній. Нині це називається елементами комп'ютерної графіки.
Зазначимо ще одну тонкість. Якщо, скажімо, від давньоєгипетських креслень-рисунків віє гордістю і величчю, зображення майя віддають потойбічними кошмарами, то в малюнках Наска є, з одного боку, легкість і простота, як у графіті на бетонних огорожах, а з іншого – дизайнерська витонченість.
Друга особливість. Кореляція всіх малюнків та спіралей з лініями чи напрямками ліній
Третє. Відношення авторів смуг до рисунків. Дуже часто малюнки накладаються на смуги і навпаки, інколи ж основні смуги їх зовсім накривають.
Можна додати, і зараз у цьому практично ні в кого немає сумніву, що вони призначалися глядачеві з повітря, причому зі значної висоти.
Друга група – збільшені петрогліфи.
цивілізації, що пішли в минуле, залишили сучасній людині загадки, на розгадування яких кинуті кращі уми істориків і археологів. Ряд загадок мають пояснення, але деякі протягом століть залишаються таємницею, пояснити яку вчені не в змозі. Однією з таких таємниць стали величезні малюнки в долині Наска в Південній Америці.
Плато Наска знаходиться у південній частині Перу та займає простір площею приблизно 7 на 50 кілометрів. З давніх часів місцеві жителізвертали увагу на смуги, що тягнуться долиною на десятки метрів, вважаючи, що зроблено вони для допомоги в орієнтуванні подорожніх. Деякі смуги були прямі, якісь мали іншу форму – так чи інакше, доки людство не винайдело повітряний транспорт, Розглянути візерунки повністю ніхто не міг.
Коли ж у 1939 році смуги побачив американський археолог Поль Косок, світові відкрилося дивовижне: на плато було намальовано. різні фігури, як геометричні, так і зображають тварин, рослини та людей.
На плато знаходиться 30 малюнків – зображень людини, рослин та тварин, 700 геометричних фігур – в основному це трикутники та трапеції, а також 100 спіралей та близько 13 тисяч прямих ліній. Всі вони створені не пізніше 8 століття нашої ери і можуть бути розпізнані та помічені лише з повітря.
Більшість ліній є ідеально прямими борознами, що проходять через пагорби, висохлі русла річок, без найменшого відхилення від прямої. Ширина борозни сягає 135 сантиметрів, а глибина – 50, середня глибинаблизько 30 см. Довжина ліній становить від 50 до 190 метрів.
Нанесені на землю візерунки, геогліфи ставлять велику кількість питань перед дослідниками – ким вони нанесені, як, коли і навіщо?
Історія вивчення ліній Наска
Про геогліфи Наска повідомляв ще 1553 року іспанський мандрівник, географ і священик Педро Сьєса де Леон. Він вважав їх знаками визначення шляху.
Вивчення ж ліній започаткувала Марія Райхе, археолог, яка дізналася про існування геогліфів від Поля Косока. З 1941 року протягом кількох десятиліть Райхе досліджувала плато Наска, вимірявши вручну більше 700 фігур і склавши карту візерунків і зображень. Серед малюнків були виявлені "мавпа", "колібрі", "павук", а також фігура, названа "астронавтом" - близько 30 метрів завдовжки.
Геогліф "Руки"
Дивовижний збіг – один із геогліфів зображує руки, причому на одній із них п'ять пальців, а на іншій – чотири. Марія Райхе не мала одного пальця на лівій руці.
У процесі вивчення феномена геогліфів Наскі дослідники раз у раз зустрічають важко зрозумілі факти. Наприклад, те, що поруч із лініями відсутні будь-які сліди їхніх творців, стежок, свідчень використання інструментів. У зв'язку з цим висловлюється версія про те, що вони були подряпані з повітря якимось особливим предметом, що нагадує гігантський олівець.
Геогліф "Астронавт"
В даний час масштабних досліджень геогліфів Наскі не проводиться через причини матеріального характеру - влада Перу не фінансує роботи. На території плато задля збереження стародавніх візерунків створено заповідник.
Версії
Марія Райхе припускала, що метою, яку мало накреслення багатометрових візерунків на плато, були астрономічні (а також астрологічні) передбачення. Стародавні народи могли визначати лініями положення Сонця, зірок і таким чином вести календар. В даний час версія про астрономічне призначення ліній та візерунків вченими заперечується.
Певну дивина також уявляє той факт, що увагою німецької дослідниці виявилося повністю обділене сусіднє плато Пальпа – розташоване за 20 кілометрів на північ від Наски. Тим часом, ця територія також містить багато малюнків на поверхні землі, причому, на відміну від зображень Наскі, може похвалитися не одним «чоловічком», а цілим десятком.
В одному вчені сходяться - лінії створені до приходу на ці землі цивілізації інків, тобто раніше 8 століття, і найімовірніше створення геогліфів - результат діяльності зниклої цивілізації Наска, яка існувала до 6 століття нашої ери.
Чи зверталися невідомі творці візерунків до свого божества, чи спілкувалися з якоюсь позаземною цивілізацією, З'ясувати новим поколінням вчених. Серед них Вікторія Нікітськи, колишня помічниця Марії Райхе, яка продовжує роботу над дослідженням геогліфів Наскі.
Інші стародавні цивілізації залишили по собі чимало, над поясненням яких б'ються вчені всього світу.
