Gruta (Salão da Manhã)

No lado nordeste do Lago Grande fica o Pavilhão da Gruta, construído em 1755-1756 pelo testamento da Imperatriz Elizabeth Petrovna.
Obras de construção e decoração de interiores O pavilhão foi executado por um italiano, conselheiro judicial de Rossi, segundo projeto do arquiteto-chefe B. Rastrelli. A gruta foi construída na orla e inicialmente apenas a parede posterior era de terra, e dos outros lados a água aproximava-se diretamente das paredes do pavilhão. A Imperatriz Elizabeth poderia embarcar em um barco diretamente da Gruta e depois ir, por exemplo, caçar narcejas.
Na época elisabetana, estava na moda decorar vários quartos em palácios ou pavilhões individuais de parques com conchas e tufos. Existia uma sala assim no Grande Palácio, mas devido à umidade foi destruída, e decidiu-se decorar o novo pavilhão com conchas, transformando-o em Gruta. Para decorá-lo foram utilizadas 210 mil conchas grandes e quase 300 kg de conchas pequenas.

Em 1770-71 Já por instrução de Catarina II e com a participação dos arquitetos V. Neelov e A. Rinaldi, o pavilhão foi reconstruído. A gruta perdeu a decoração de conchas, a balaustrada com estátuas e o cais com barraca, e sua finalidade também mudou. Abrigava uma coleção de obras de arte antiga: estátuas, moldes, inscrições antigas, etc., por isso o pavilhão era frequentemente chamado de salão de “antiguidades”.

Até 1791, a Gruta abrigou uma estátua do amigo de longa data de Catarina II, o filósofo francês Voltaire, de J. Houdon. No entanto, após o início da agitação revolucionária em Paris, cujos participantes consideravam Voltaire seu inspirador ideológico, Catarina II ficou muito irritada com a memória de seu ídolo e sua escultura foi tirada da Gruta e mantida por muito tempo em um dos o salas do Antigo Hermitage de São Petersburgo, onde em 1831 foi descoberto espremido entre as estantes de livros por A.S. Pushkin, que trabalhava com arquivos sobre a história de Pedro I.
Já na década de 1780, o pavilhão passou a se chamar Morning Hall. Este nome está relacionado com o facto de Catarina II gostar muito da vista da Gruta e muitas vezes nas manhãs de verão ela fazia negócios e lia ali, e nas noites quentes jantava enquanto ouvia música militar trovejando no “Salão na Ilha.”
Durante o reinado de Paulo, os tesouros da Gruta foram levados para o Palácio de Gatchina e parcialmente para São Petersburgo. Em seguida, perderam-se os vestígios da estátua de Voltaire, descoberta apenas no governo de Alexandre II.

No início do século XX, os cultos de oração com bênção da água eram realizados no cais em frente à Gruta na festa da Epifania na presença da Família Imperial, e antes disso a bênção da água era realizada na presença da Corte Imperial em 1º de agosto.

Durante a libertação de Pushkin, um mecanismo de detonação mecânico foi descoberto dentro da Gruta, conectado a duas bombas de 250 quilos, cujos fios se estendiam até a ala minada de Zubovsky, a Galeria Cameron e o Palácio de Catarina. Há um certo grau de milagre na rapidez com que os nossos sapadores cortaram os fios dos fusíveis e destruíram os demolicionistas, caso contrário não teria existido o Palácio de Catarina e provavelmente teriam sido construídos sanatórios e centros recreativos no parque.
Durante a Grande Guerra Patriótica, o pavilhão da Gruta sofreu pequenos danos. Magníficas grades, molduras e portas foram preservadas, e até mesmo esculturas de madeira do século XVIII nas janelas abobadadas sobreviveram. No exterior, duas colunas foram danificadas por granadas e um dos lados da balaustrada do cais foi partido, sendo que em 1971-1972 foi reconstruído segundo um novo desenho em granito.
Agora o pavilhão é utilizado para receber exposições temporárias.

Almirantado

O pitoresco conjunto do Almirantado ou “Holanda” está organicamente integrado no panorama do Lago Grande. O complexo foi construído em memória da anexação do Tauride Khanate (Crimeia) à Rússia.
Anteriormente, em vários locais recônditos do jardim, desde a época de Elizaveta Petrovna, existia um barracão de madeira onde ficava o barco da Imperatriz para passeios no lago e vivia uma tripulação de marinheiros, bem como um barracão para aves aquáticas. Para substituir os celeiros quebrados, V. Neelov ergueu edifícios de pedra com fachadas desenhadas em formas góticas, estilizadas com janelas de lanceta, frontões e parapeitos recortados e revestimento de tijolo vermelho.

O pavilhão do meio servia como casa de barcos, onde eram armazenados os barcos da flotilha Tsarskoye Selo, que consistia em uma variedade de yawls e barcos de lixo. No lago havia um barco e um iate, doados pela grã-duquesa Catarina Pavlovna ao seu irmão, o imperador Alexandre I.
Silhuetas de navios, decoradas com bandeiras multicoloridas, iluminadas festivamente em dias especiais, faziam parte integrante da paisagem. Dentro do Almirantado havia uma maquete do navio de guerra Leipzig de 75 canhões, uma piroga sul-americana, remos e outros equipamentos de navios armazenados aqui durante o inverno. O segundo andar era ocupado por um grande salão, decorado com gravuras inglesas pintadas e desenhos da coleção trazida da Europa por V. Neyolov.

Em 1901, o famoso Globo Gottorp, apresentado em 1713 ao Imperador Pedro I pelo Duque Karl Friedrich de Holstein durante a Guerra do Norte, foi colocado aqui. O globo terrestre e celeste (3,1 m de diâmetro) foi feito em 1651-1664. no Ducado de Schleswig-Holstein pelo mecânico A. Busch baseado no projeto de Adam Olearius. No interior havia uma mesa com bancos para 12 pessoas. Durante a guerra, o Gottorp Globe foi levado para a Alemanha, após o que foi devolvido e agora está na coleção da Kunstkamera.

Os pavilhões laterais idênticos do Almirantado - Casas de Pássaros - serviam para albergar aves - cisnes, faisões, gansos e patos de espécies exóticas especiais. Nos pátios e num dos pavilhões existiam piscinas para o inverno. Alexandre I durante seu caminhadas matinais adorava alimentar os pássaros com as próprias mãos, usando uma luva especialmente preparada para isso. Agora, apenas patos urbanos selvagens podem ser encontrados no lago.
Em 1774, o arquiteto V.I. Neelov e o engenheiro I.K. Gerard construiu um cais coberto (casa de barcos) para barcos de recreio na margem do Lago Grande, perto do Almirantado.

Durante a guerra, o complexo do Almirantado sofreu poucos danos, mas o conjunto de barcos foi perdido e o Gottorp Globe foi serrado e levado embora. Para desmontar o globo, os alemães desmontaram o chão da casa de barcos e retiraram-no pedaço por pedaço.
Em 1954, a fachada do Almirantado foi restaurada, mas o complexo já não era utilizado para o fim a que se destinava.
Atualmente, o edifício central está adaptado para acolher exposições temporárias que trabalham nos antigos aviários;

O Pavilhão da Gruta foi construído sob Elizabeth Petrovna em 1755 - 1756 de acordo com o projeto do arquiteto-chefe Bartolomeo Rastrelli. A construção e o projeto de interiores ficaram a cargo do vereador Ivan Rossi. A gruta foi o primeiro pavilhão construído às margens da Lagoa Grande.

Na época de Elizabeth, virou moda decorar os corredores com conchas e tufo, e existia uma sala assim no Grande Palácio, mas devido à umidade teve que ser destruída. E então foi construído o pavilhão da Gruta, cercado em três lados por água, por dentro parecendo uma caverna coberta de conchas e seixos marinhos.

Reza a lenda que a decoração da Gruta levou 210 mil conchas grandes e quase 300 kg de conchas pequenas. Se o pavilhão foi decorado com conchas é uma questão discutível. Se a ideia de Rastrelli foi implementada, não durou muito, pois sabe-se que em breve espaço interno O pavilhão foi decorado com molduras de estilo barroco clássico.

As fachadas também foram feitas em estilo barroco; foram decoradas com colunas complexamente agrupadas, frontões quebrados e paredes em relevo. A verdadeira decoração era a cúpula octogonal, sobre a qual, na época de Rastrelli, erguia-se uma fonte esculpida em madeira, de onde “fluía água”, também esculpida em madeira.

Todo o desenho da Gruta foi dedicado a glorificar o elemento água: janelas redondas emoldurado por exuberantes composições representando as cabeças de Netuno, conchas e golfinhos, cupidos com vasos de onde fluía água. Os cabelos e a barba espalhados de Netuno falam do vento contrário e do movimento rápido do governante dos mares. Os capitéis das colunas e pilastras são constituídos por pequenos golfinhos e máscaras de Netuno entrelaçadas nas caudas.

Na década de 1780, no governo de Catarina II, quando outros ideais e gostos começaram a prevalecer na arte, o pavilhão foi reconstruído pelo arquiteto Antonio Rinaldi. A decoração de conchas desapareceu, as balaustradas com estátuas e o cais com a barraca foram removidos e a finalidade da Gruta mudou.

O pavilhão passou a se chamar Salão da Manhã, já que Catarina II passava aqui as horas da manhã, lendo e fazendo negócios. Nas noites quentes, ela também gostava de passar um tempo na Gruta, ouvindo as marchas militares vindas do Salão da Ilha.

Na década de 1780, foram instaladas no pavilhão grades de ferro forjado com aberturas nas portas e janelas, que lembram as mais finas rendas.

O pavilhão abrigava um acervo de arte antiga: esculturas, vasos e moldes, entre os quais estava estátua famosa Voltaire, do escultor Jean Houdon, retratando o grande pensador sentado em uma cadeira. Catarina II escreveu que “desde que Voltaire esteve lá, caravanas têm ido ver o Salão da Manhã”. O pavilhão era frequentemente chamado de salão das “antiguidades”.

O filósofo francês Voltaire era amigo de Catarina II e sua escultura ficou no pavilhão até 1791. Mas depois que a agitação revolucionária começou em Paris, cujos participantes consideravam Voltaire seu inspirador ideológico, Catarina II ficou muito zangada e a escultura do filósofo foi retirada de Czarskoye Selo. Em 1831, A.S. Pushkin, que estava trabalhando com os arquivos da história de Pedro, o Grande, descobriu-o espremido entre as estantes de uma das salas do Antigo Hermitage de São Petersburgo.

Durante o Grande Guerra Patriótica o edifício não foi gravemente danificado. Ao mesmo tempo, durante a libertação da cidade de Pushkin, sapadores descobriram um mecanismo de detonação mecânico dentro da Gruta, conectado a duas bombas de 250 quilos. Os fios também levaram ao anexo minado de Zubovsky,

O pavilhão do parque Grotto em Tsarskoe Selo está localizado na margem norte do Lago Bolshoi. Os famosos arquitetos Rastrelli e Rinaldi participaram de sua construção, encomendada por Elizaveta Petrovna e utilizada por Catarina, a Grande.

Concebida pela filha de Pedro como um ancoradouro, a Gruta de Czarskoe Selo tornou-se o local do governo e dos estudos literários de sua nora. De acordo com as tendências da moda e os gostos das imperatrizes, o interior mudou radicalmente.

O pavilhão da Gruta está localizado em Czarskoe Selo, 300 metros a sudeste do Palácio de Catarina, em homenagem a sua parente, esposa de Pedro, o Grande e mãe de Elizabeth Petrovna. A foto de cima está orientada com precisão nas direções cardeais, com a Gruta e o lago em primeiro plano, o palácio a alguma distância.

Entre as atrações próximas estão a Cameron Gallery como extensão do palácio e o Lower Bath, para onde iremos em breve. O objeto da viagem anterior, a Ermida de Czarskoe Selo, não foi incluído no quadro, fica à esquerda. Todo o território onde se situam os referidos objetos é ocupado pelo Parque Catarina, nomeadamente a sua parte regular.

Gruta em Tsarskoe Selo - de perto e por dentro

O pavilhão Gruta de três partes em Czarskoe Selo, com uma cúpula na parte central, foi erguido por vários arquitetos sob a liderança de Rastrelli. O edifício é decorado com numerosas colunas e pilastras da ordem coríntia, agrupadas em vários grupos. As colunas, ao contrário das pilastras, possuem listras azuis periódicas

Todo o esquema de cores do pavilhão se limita ao branco e ao azul, e aos tons mais delicados. Um equilíbrio habilmente selecionado de elementos arquitetônicos, formas geométricas e suas cores alivia a percepção da Gruta da sensação de monotonia. Árvores em contêineres expostas ao longo da fachada animam ainda mais a aparência do edifício.

Inicialmente, a Gruta de Czarskoe Selo, por instrução de Elizabeth Petrovna, foi equipada com um cais para os barcos usados ​​​​pela Imperatriz na caça à narceja. Catarina II, que a substituiu no trono, ordenou a remoção do cais; ela usava o pavilhão como local para estudos solitários, principalmente pela manhã. Até o nome Gruta foi esquecido por um tempo, sendo substituído por Salão da Manhã.

O arco colorido que dá acesso ao lago é ricamente decorado com estuque, a abertura envidraçada é decorada com treliça perfurada. Naturalmente, o público animado que o nosso fotógrafo capturou em frente à fachada do pavilhão não estava presente naqueles dias durante as aulas matinais de Catherine. Foi proibido visitar a Gruta de Czarskoe Selo sem ser chamado pela Imperatriz. Ela gostava da solidão no fresco Morning Hall, dos passeios perto do lago e da contemplação das belezas naturais.

Decoração original e atual

A decoração de Rastrelli dentro do pavilhão, com diversas conchas de diversos tamanhos, não durou muito. Já nos primeiros dez anos do seu reinado, Catarina ordenou que o interior fosse alterado para clássico, que é o que os visitantes de hoje veem. O autor da nova decoração foi Rinaldi, autor de um rigoroso e impressionante Palácio de Mármore no centro de São Petersburgo, onde hoje existe uma filial do Museu Russo.

Para decorar o interior da Gruta de Czarskoe Selo, foram coletadas excelentes obras escultóricas e produtos de lapidação. No lugar mais proeminente estava uma cópia estátua famosa sentado na cadeira de Voltaire, feita por Jean Houdon. No entanto, durante revolução francesa, cujo símbolo era o pensador, a escultura foi retirada por ordem de Catarina. Mais tarde, no mesmo local, foi erguida a própria Imperatriz em forma de estátua de bronze, cópia da obra de Rachette.

A estátua mencionada não sobreviveu até hoje durante a ocupação da cidade de Pushkin, foi enterrada para preservação; Os alemães a descobriram e a levaram para a Alemanha, mais destino o monumento é desconhecido. A substituição da perda foi uma escultura em mármore, uma das opções de teste do monumento a Catarina, a Grande, em São Petersburgo, obra do autor Mikhail Mikeshin e do escultor Chizhov. O monumento de São Petersburgo é feito de 50 toneladas de bronze, tem 10 metros de altura e uma figura de cerca de 4,5 metros.

Pedestal e moedas

A Gruta em Czarskoe Selo não poderia acomodar uma cópia de tais dimensões; a estátua aqui tem aproximadamente a altura de um homem baixo. O mesmo é o pedestal cilíndrico de granito sobre o qual está instalada a estátua. A forma de colocar as moedas na borda ao longo da circunferência do pedestal é uma nova tendência que complementa o antigo costume de jogar dinheiro no mar, em quaisquer reservatórios e fontes.

Porém, moedas jogadas na água, segundo a lenda, garantirão que o lançador retorne ao objeto de que gostou. Para tal desejo, há um lago a algumas dezenas de passos de distância. Outros locais onde as moedas foram parar foram os cemitérios. O dinheiro de metal era colocado em montes e caixões, até mesmo colocado na palma da mão ou na boca do falecido. Você nações diferentes era uma passagem para o reino dos mortos - Hades, pagamento a Quíron pelo transporte através do rio Estige.

Os cristãos tentaram subornar o apóstolo Pedro para mandá-lo para o céu em vez do inferno; os muçulmanos não enterraram as moedas, mas as distribuíram aos pobres. Contudo, as moedas também tinham outras finalidades, sendo amuletos e decorações, prémios de excelência e sinais memoráveis. Ainda não está claro como interpretar o que foi visto, como dito acima, ou como uma doação oculta para a manutenção do atrativo.

No aterro perto da Gruta

Voltando à escultura enterrada e perdida de Catarina, convém notar que ela não foi a única. Não muito longe da Gruta, mais duas estátuas também foram escondidas; elas sobreviveram à guerra subterrânea e foram preservadas. Após o levantamento do bloqueio de Leningrado, eles foram removidos ilesos e, após a guerra, foram instalados no aterro restaurado.

De um lado do pavilhão da Gruta em Czarskoe Selo, sobre um pedestal está um Gladiador, ajoelhado e apoiado em um escudo. Do outro está o Gaulês Moribundo mostrado na foto, um guerreiro nu morrendo em um escudo por causa de seus ferimentos. Esta é uma cópia de uma reprodução romana do original, feita para o rei Pérgamo Átalo em homenagem à sua vitória sobre o inimigo.

O extremo norte do Lago Grande, onde está localizada a Gruta de Tsarskoye Selo, é muito popular para passeios entre os moradores da cidade de Pushkin e os turistas visitantes. A visita ao pavilhão é sempre combinada com um passeio pela natureza, que começa logo no seu aterro. A área aquática da albufeira é bastante vasta; aqui se organizam passeios de barco, mesmo em réplicas; Gôndolas venezianas com gondoleiros bem vestidos.

O lago artificial é o lar de aves aquáticas; os onipresentes pombos migram para os restos de sua alimentação. Também há comida suficiente para eles; os visitantes divertidos não poupam a comida que têm para os pássaros reunidos. Bom tempo e o ar fresco gira visita ao museu para o passeio.

A cidade de Pushkin é a maior concentração de atrações nas proximidades de São Petersburgo, sendo agora uma área metropolitana; Quando vier aqui, não se esqueça de visitar o pavilhão da Gruta em Tsarskoye Selo junto com outros objetos.

História da construção do pavilhão da Gruta

A gruta era decoração obrigatória dos parques Europa Ocidental Século XVIII e falava do bom gosto do proprietário. Seu objetivo não era apenas proporcionar frescor, mas também encantar e surpreender os visitantes. A decoração da gruta levou 210 grandes “conchas raras” e até 17,5 quilos de pequenas. O projeto foi feito por F. B. Rastrelli. A gruta era decoração obrigatória dos parques da Europa Ocidental no século XVIII e falava do bom gosto do proprietário. Seu objetivo não era apenas proporcionar frescor, mas também encantar e surpreender os visitantes.

A construção começou em 1755 por decreto da Imperatriz Elizabeth Petrovna. A gruta era um elo de ligação entre a paisagem e as partes regulares do parque e animava o panorama deserto das margens. Apenas um lado do edifício dava para o terreno, enquanto os outros três eram banhados pela água. Nesta época também estava na moda decorar quartos de palácios ou pavilhões de parques com conchas e tufo (uma rocha formada a partir de cinzas vulcânicas, com fósseis de conchas e caracóis). Uma nova sala também apareceu no Palácio Czarskoye Selo, mas devido à umidade, as conchas foram removidas e o novo pavilhão foi decorado com elas, transformando-o em uma Gruta. A Imperatriz “tendo saído da Gruta, poderia entrar num barco e ir caçar narcejas ao longo do Lago Grande”.

Reconstrução do pavilhão da Gruta no século XVIII

Em 1770-1771, Catarina II mandou demolir o cais com a barraca da Gruta e corrigir as decorações de gesso ao seu gosto. Alguns anos depois, a decoração feita com conchas e tufo também teve que ser abandonada, pois as próprias conchas caíram devido à umidade ou foram arrancadas secretamente pelos visitantes. As paredes foram decoradas com estuque e pintadas em dois tons. A decoração era simples, mas causou uma impressão agradável graças às proporções e aos padrões de modelagem consistentes. Parece mais vantajoso do que o dourado e as numerosas conchas de que a Imperatriz Elizabeth tanto gostou.

Renomeando o pavilhão da Gruta

No governo de Catarina II, a Gruta passou a ser chamada de “Salão da Manhã” e foi adaptada pela Imperatriz para uma coleção de esculturas. Particularmente atraente era a estátua em tamanho real de Voltaire, feita de mármore branco, sentado em uma cadeira, de manto e boné. Como escreveu a própria Imperatriz: “...Desde que Voltaire está ali, caravanas têm ido vigiar o salão matinal.” No entanto, em 1791, após a agitação popular na França, cujos participantes chamaram Voltaire de sua inspiração, a Imperatriz irritou-se e ordenou que a estátua fosse removida.

40 anos depois, Alexander Sergeevich Pushkin, trabalhando na história de Pedro I, estudava materiais em uma das salas fechadas do antigo Hermitage e, entre as estantes, acidentalmente se deparou com uma estátua ““no exílio”. Ele gostou tanto dela que fez um desenho dela em seu caderno. Desde então, pouco mais de meio século se passou e a estátua do escritor francês viu a luz do dia - foi exibida no principal museu de São Petersburgo. O nome “Morning Hall” surgiu porque a Imperatriz, nos dias quentes de verão, levantando-se cedo, às vezes preferia fazer negócios ou ler na fresca Gruta, entre esculturas de pedra, o que aumentou ainda mais o frescor.

Durante este período, pessoas não autorizadas foram proibidas de entrar no jardim. Depois, nestes dias, os convidados eram convidados aqui para um chá comunitário com doces e, por vezes, com música. À noite, Catarina II jantava aqui ao som de música militar. Ao longo do tempo aparência Os edifícios mudaram muito, surgiram novas esculturas. Sob o imperador Paulo, que culpou a mãe pela morte do pai e destruiu a residência de verão dela, algumas das esculturas foram levadas embora. Mais tarde, o arquiteto A.F. Vidov construiu um cais em frente à Gruta e encheu a costa. Aqui na Epifania, na presença das pessoas mais importantes, ocorreu um serviço de oração e bênção da água.

Tempos modernos

• Durante a Grande Guerra Patriótica, o cais foi destruído e, no início da década de 1970, foi reconstruído em granito.
• Hoje em dia, o pavilhão acolhe exposições temporárias.

Na década de 1760.

É composto por três compartimentos: um central e dois laterais semicirculares, com 17 braças de comprimento e 6 braças de largura. De acordo com o projeto, “apenas a parede posterior da gruta deveria estar em terra. De três lados a água aproximava-se diretamente das paredes da Gruta.” Isabel, “tendo saído da Gruta, poderia entrar num barco e seguir grande lagoa para uma caça às narcejas." O desenho volumétrico e planejado do edifício – cantos arredondados, nichos para estátuas, grandes exedras semicirculares formando projeções nas fachadas finais – são característicos da arquitetura barroca. As fachadas também se distinguem pelo esplendor e riqueza barroca.

“Quando você entra neste salão, você realmente fica sem fôlego e - vejam só! A estátua de Voltaire não perde nada de tudo ao seu redor. Voltaire está ali lindamente; ele admira as melhores estátuas, antigas e modernas.” Os cortesãos também demonstraram admiração pela estátua: “... desde que Voltaire esteve ali, caravanas têm vindo vigiar o salão matinal”.

A Imperatriz Catarina II, em uma de suas cartas a Grimm, fala deste salão assim: “A estátua de Voltaire, feita por Houdon, está colocada no salão matinal, onde é cercada por Antínous, Apolo Belvedere e muitas outras estátuas, cujas formas foram trazidas de Roma e foram moldadas aqui. Quando você entra neste salão, você fica sem fôlego e - ah, é um milagre que Voltaire esteja lá, ele admira as melhores estátuas, antigas e modernas. o salão tem uma porta que dá para o lago, a outra dá para um beco muito denso, desde que Voltaire está ali, as caravanas vão vigiar o salão matinal.

Durante vários anos esta estátua adornou o pavilhão da Gruta. No entanto, depois que as marchas revolucionárias começaram em Paris em 1791, cujos participantes chamaram Voltaire de “o inspirador da luta pela liberdade do povo”, a imperatriz russa ficou zangada com o livre-pensador francês. Como resultado, sua escultura foi retirada da Gruta Tsarskoye Selo.

Durante quase meio século, o destino desta criação de Houdon permaneceu desconhecido. Em 1831, tendo começado a trabalhar na história de Pedro I, Pushkin quis conhecer os documentos enviados por Lomonosov e Shuvalov a Voltaire quando este escrevia “A História da Rússia sob Pedro, o Grande”. Após a morte do famoso filósofo francês, esses papéis, juntamente com sua biblioteca, foram enviados para a Rússia e guardados em uma das salas do antigo Hermitage. A entrada lá era estritamente proibida, e Pushkin teve que pedir permissão pessoal ao imperador Nicolau para entrar neste depósito fechado. Encontrando-se em uma sala mal iluminada, Alexander Sergeevich de repente, para sua considerável surpresa, literalmente ficou cara a cara com o próprio Voltaire - uma escultura escultórica de Houdon estava espremida em um espaço estreito entre as estantes de livros. Pushkin gostou tanto da estátua que até a esboçou como lembrança em seu caderno. Mas só mais de meio século depois, em 1887, a desgraçada estátua de mármore do filósofo livre-pensador foi exposta ao público no principal museu da capital do Norte.

Em seguida, foram colocados na Gruta: uma imagem de bronze de Luís XIV a cavalo; bustos: Imperador José II, Montezuma, o último soberano mexicano; Sultan Soliman e sua amada esposa, com o rosto meio coberto; dois vasos feitos de brecha Kolyvan acinzentada; vaso feito de jaspe azulado, etc. Estas obras foram realizadas na fábrica de lapidários Peterhof.

A Imperatriz Catarina II adorava fazer negócios na Gruta e, quando ela “trabalhava” lá, segundo M. I. Pylyaev, ninguém tinha permissão para entrar no jardim. Este ritual foi refletido até na poesia:

Aqui ao meio-dia, entrando nas grutas,
descansado na sombra,
E aqui estão Cupidos e Eros
Estávamos sozinhos com ela.

Até 1787, todos os bronzes, que mais tarde foram transferidos para a Galeria Cameron, provavelmente estavam na Gruta de Tsarskoe Selo. O mármore “Aquiles” (“Ares” de Borghese) também foi colocado aqui (fundido em 1786), juntamente com sua cópia em bronze feita por F. Shubin em 1789.

Os contornos do pavilhão com cantos arredondados, nichos para estátuas e grandes projeções semicirculares nas fachadas finais são característicos da arquitetura barroca. Um pavilhão de parque de entretenimento ricamente decorado durante a época Catarina II se transformou em um lugar de solidão e relaxamento na praia .

EM Década de 1780 obg. Eles começaram a chamar a gruta Salão matinal. escreve: “O edifício recebeu esse nome porque Catarina II, sempre acordando cedo, nas manhãs em dias bons e claros, às vezes se dignava a se envolver em assuntos governamentais, seja no Jardim Colorido perto da colunata, ou às vezes, para um frescor extra, nesta gruta , onde funciona a pedra artificial, como antes, o frescor aumentou ainda mais; portanto, até as sete horas da manhã, durante as presenças mais altas aqui, a entrada no jardim era completamente proibida a estranhos.” Catherine realmente adorava a vista do lago da Gruta e muitas vezes se retirava aqui pela manhã nos dias quentes de verão e fazia negócios e literatura aqui. Aqui nestes dias, às 10 horas, os jovens eram convocados para um “frishtik” geral de chá, café e chocolate. Às vezes havia música matinal. Muitas vezes, nas noites quentes, após o anoitecer, a Imperatriz jantava aqui, ouvindo música militar trovejando lá fora. “O salão da ilha».

EM Década de 1780 anos, no pavilhão da Gruta existiam tampos de pedra de diversos formatos, em preto, azul com veios brancos, mármore amarelo, tampos em jaspe, além de “streaming e mosaico”. Alguns deles foram enviados para a fábrica de lapidários de Peterhof, outros foram transferidos para “o arquiteto Gvarengiy para instalação [...] no antigo jardim de Tsarskoye Selo, atrás da casa camponesa de madeira de um mirante de ferro...”

Em 1782 No ano de 2010, ornamentos dourados em chapa de cobre foram sobrepostos aos padrões entrelaçados nas janelas e portas da Gruta. Grades pretas e douradas realçam perfeitamente o azul das paredes externas e ecoam com sucesso a decoração das fachadas Grande Palácio e circunferências, o que enfatiza a unidade arquitetônica dos edifícios. No magnífico padrão das grades das portas da Gruta, Rastrelli repetiu alguns dos motivos do desenho portões do palácio circunferências (as aberturas das janelas e portas da Gruta eram envidraçadas apenas em 1900). A base de granito do pavilhão e a balaustrada vazia que envolve a sua cobertura servem de moldura que encerra este jogo vivo e dinâmico de formas. As paredes da Gruta são decoradas com estuque e pintadas em 2 tons: os pisos são em lajes de mármore. Apesar da simplicidade da decoração, o edifício impressiona favoravelmente pelas suas proporções e padrão esculpido consistente. A decoração “simplesmente quadrada” escolhida por Catarina parece mais bonita do que o grosso dourado externo e as inúmeras conchas de que Elizaveta Petrovna tanto gostou.

A aparência externa do edifício mudou significativamente em comparação com a forma como aparecia nas gravuras antigas. As decorações dos telhados foram alteradas, a balaustrada com as estátuas foi removida. No século XIX, esculturas e esculturas de bronze apareceram aqui. Até meados do século 19, dentro do edifício ficava a forma da deusa Minerva de Rachette, moldada por V. Mozhalov na Academia de Artes de São Petersburgo em 1789 ano.

1795 No dia 14 de agosto, 28 estátuas e bustos de mármore, que até então se encontravam no Palácio de Mármore, foram enviados para a gruta matinal.

O pavilhão se adapta perfeitamente à paisagem circundante e é visível de todos os lados do Lago Grande.

Fontes:

• I. Yakovkin "Descrição da Vila Tsarskoye", 1825
• S.N.Vilchkovsky "Tsarskoe Selo", 1911
• G. Semenova "Tsarskoe Selo: familiar e desconhecido", 2009
• Arquitetos de Czarskoe Selo. De Rastrelli a Danini / Álbum, ed. Eu. - São Petersburgo: Aurora, 2010. - 303 p.
• Pilyavsky V. I. Stasov. Arquiteto. L.: Gosstroyizdat, 1963, 251 pp., III.
• Czarskoe Selo. Guia de palácios e parques. São Petersburgo, Editora Aurora, 2007, 256 p.
• Imperatriz Elizaveta Petrovna e Czarskoe Selo. Ao 300º aniversário de seu nascimento." Almanaque "Tesouros da Rússia", edição 91, 2010.
• Sidorenko K.P. Anos de juventude na cidade de Pushkin, 1945-1956
• Cartas de A. Kuchumov
• Matéria do jornal "Avante"

Site de fotografia moderna ©

Você tem alguma dúvida? Ou você fez um comentário ou esclarecimento sobre este artigo? Escreva-os nos comentários do artigo - responderemos em 24 horas!