Зимният дворец е най -голямата дворцова сграда в Санкт Петербург a. Размерът и отличното покритие го правят един от най -забележителните паметници на Петербургския барок. „Зимният дворец като сграда, като кралско жилище, може би няма нищо подобно в цяла Европа. Със своята необятност, своята архитектура, той изобразява могъщ народ, който наскоро навлезе в обкръжението на образованите нации, и с вътрешния си блясък напомня за онзи неизчерпаем живот, който кипи във вътрешността на Русия ... - така пише за Зимен дворецВ. А. Жуковски. Историята на този архитектурен паметник е богата на бурни исторически събития.
V началото на XVIIIвек на мястото, където сега се намира Зимният дворец, строителството е било разрешено само на военноморските служители. Петър I упражни това право, като корабостроител под името Петър Алексеев, и през 1708 г. построи малка къща в холандски стил за себе си и семейството си. Десет години по -късно, по заповед на бъдещия император, пред страничната фасада на двореца е прокопан канал, наречен (след двореца) Зимният канал.
През 1711 г., специално за сватбата на Петър I и Екатерина, архитектът Георг Матарнови по заповед на царя се заема да възстанови дървения дворец в каменен. В процеса архитектът Матарнови се пенсионира и строителството се ръководи от Доменико Трезини, италиански архитект от швейцарски произход. През 1720 г. Петър I с цялото си семейство се премества от лятна резиденция в зимна. През 1723 г. Сенатът е преместен в Зимния дворец. И през януари 1725 г. Петър I умира тук (в стаята на първия етаж зад сегашния втори прозорец, броейки от Нева).
По -късно императрица Анна Йоановна смята Зимния дворец за твърде малък и през 1731 г. поверява реконструкцията му на Ф. Б. Растрели, който й предлага своя проект за реконструкция на Зимния дворец. Според неговия проект е било необходимо да се придобият къщите, които са стояли по това време на мястото, заемано от сегашния дворец, които са били на граф Апраксин, Военноморската академия, Рагузински и Чернишев. Анна Йоановна одобри проекта, къщите бяха изкупени, разрушени и работата започна да кипи. През 1735 г. строителството на двореца е завършено и императрицата се премества в него, за да живее. Тук на 2 юли 1739 г. се състоя годежът на принцеса Анна Леополдовна с княз Антон-Урих. След смъртта на Анна Йоановна тук е доведен младият император Йоан Антонович, който остава тук до 25 ноември 1741 г., когато Елизабет Петровна взема властта в свои ръце.
Елизавета Петровна също пожела да преработи императорската резиденция по свой вкус. На 1 януари 1752 г. тя решава да разшири Зимния дворец, след което са закупени съседните парцели на Рагузински и Ягужински. На новото място Растрели добави нови сгради. Според съставения от него проект тези сгради трябвало да бъдат добавени към съществуващите и да бъдат декорирани с тях в същия стил. През декември 1752 г. императрицата пожела да увеличи височината на Зимния дворец от 14 на 22 метра. Растрели беше принуден да препроектира сградата, след което реши да я построи на ново място. Но Елизавета Петровна отказа да премести новия Зимен дворец. В резултат на това архитектът решава да възстанови цялата сграда. Новият проект - следващата сграда на Зимния дворец - е подписан от Елизавета Петровна на 16 юни 1754 г.
Строителството продължава осем дълги години, които падат в упадък на царуването на Елизабет Петровна и краткото управление на Петър III.
Любопитна е историята за пристигането на Петър III в двореца. След смъртта на Елизабет 15 000 рокли, много хиляди обувки и чорапи останаха в гардеробите й, а само шест сребърни рубли бяха в държавната хазна. Петър III, който замени Елизабет на трона, пожела незабавно да се премести в новата си резиденция. Но Дворцовият площад беше затрупан с купчини тухли, дъски, трупи, бъчви с вар и подобни строителни отпадъци. Капризното разположение на новия суверен беше известно и началникът на полицията намери изход: в Санкт Петербург беше обявено, че всички жители имат право да вземат каквото си поискат на Дворцовия площад. Съвременник (А. Болотов) пише в мемоарите си, че почти целият Петербург с колички, каруци, а някои и с шейни (въпреки близостта на Великден!), Са хукнали към Дворцовия площад. Облаци от пясък и прах се издигнаха над нея. Гражданите грабнаха всичко: дъски, тухли, глина, вар и бъчви ... До вечерта площадът беше напълно разчистен. Нищо не попречи на Петър III да влезе в Зимния дворец.
През лятото на 1762 г. Петър III е детрониран. Строителството на Зимния дворец е завършено при Екатерина II. През есента на 1763 г. императрицата се връща от Москва в Санкт Петербург след тържествата на коронацията и става суверенна господарка на новия дворец.
На първо място, Катрин отстрани Растрели от работата, а Иван Иванович Бецкой, извънбрачният син на фелдмаршал принц Иван Юриевич Трубецкой и личен секретар на Екатерина II, стана управител на строителната площадка. Императрицата премести стаите в югозападната част на двореца, под стаите си нареди да постави стаите на любимия си Г. Г. Орлов.
От страната на Дворцовия площад беше уредена Тронната зала, пред нея се появи чакалня - Бялата зала. Трапезария беше поставена зад Бялата зала. В непосредствена близост до него беше Light Office. Трапезарията беше последвана от церемониалната спалня, която година по -късно стана Diamond Rest. Освен това императрицата наредила да оборудва за себе си библиотека, кабинет, будоар, две спални и съблекалня. При Катрин в Зимния дворец също са построени зимна градина и галерия Романов. В същото време завършва формирането на зала „Свети Георги“. През 1764 г. в Берлин чрез агенти Катрин придобива от търговеца И. Гоцковски колекция от 225 произведения на холандски и фламандски художници. Повечето от картините са се помещавали в уединените апартаменти на двореца, които са получили френското име "Ермитаж" ("място на уединение").
Четвъртият дворец, построен от Елизабет, сега съществуващ, е замислен и изпълнен под формата на затворен четириъгълник с обширен двор. Фасадите му са обърнати към Нева, Адмиралтейството и площада, в центъра на който Ф. Б. Растрели възнамерява да издигне конна статуя на Петър I.
Фасадите на двореца са разделени на две нива с антаблемент. Те са украсени с колони от йонни и композитни ордени. Колоните от горния ред обединяват втория, предния и третия етаж.
Сложният ритъм на колоните, богатството и разнообразието от форми на дъски, изобилието от циментови детайли, множество декоративни вази и статуи, разположени над парапета и над многобройни фронтони, създават декоративна декорация на сградата, която е изключителна по своята великолепие и великолепие.
Южната фасада е прорязана от три входни арки, което подчертава значението й като основна. Входните арки водят към предния двор, където централният вход на двореца се намираше в центъра на северната сграда.
Предната стълба на Йордан се намира в североизточния ъгъл на сградата. На втория етаж, по северната фасада, имаше пет големи зали, така наречените „антикамери“, в апартамент, зад тях беше огромната Тронна зала, а в югозападната част имаше дворцовия театър.
Въпреки факта, че Зимният дворец е завършен през 1762 г., дълго време работата по вътрешната украса все още се извършва. Тези произведения са поверени на най-добрите руски архитекти Я. М. Фелтен, Дж. Б. Бален-Деламот и А. Риналди.
През 1780-те-1790-те години, промените работят интериорна декорациядворецът е продължен от И. Е. Старов и Г. Куаренги. Като цяло дворецът е бил променян и възстановяван невероятен брой пъти. Всеки нов архитект се опитваше да донесе нещо свое, понякога разрушаваше вече изграденото.
Извити галерии се простираха по целия долен етаж. Галериите свързваха всички части на двореца. Помещенията отстрани на галериите имаха обслужващ характер. Тук бяха складовите помещения, охраната и слугите на двореца.
Церемониалните зали и жилищните помещения на членовете на императорската фамилия бяха разположени на втория етаж и бяха построени в руския бароков стил - огромни зали, наводнени със светлина, двойни редове от големи прозорци и огледала и пищен декор в рококо. Горният етаж беше зает основно от апартаментите на придворните.
Дворецът също е бил обект на разрушение. Например на 17-19 декември 1837 г. възниква силен пожар, който напълно унищожава красивата украса на Зимния дворец, от който е останал само овъглен скелет. Те не можеха да потушат пламъка в продължение на три дни, през цялото това време имотът, изнесен от двореца, беше натрупан около Александровата колона. Катастрофата уби интериора на Растрели, Куаренги, Монферан, Роси. Реставрационните дейности, които започнаха веднага, продължиха две години. Те бяха ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюллов. Съгласно заповедта на Николай I дворецът трябваше да бъде възстановен както преди пожара. Не всичко обаче беше толкова лесно да се направи, например, само някои от интериорите, създадени или възстановени след пожара от 1837 г. от А. П. Брюлов, са дошли при нас в първоначалния си вид.
На 5 февруари 1880 г. С. Н. Халтурин, член на „Народна воля“, прави експлозия в Зимния дворец с цел да убие Александър II. В същото време осем войници от охраната бяха убити и четиридесет и пет ранени, но нито императорът, нито членовете на неговото семейство бяха ранени.
В края на 19 - началото на 20 век интериорният дизайн непрекъснато се променя и допълва с нови елементи. Това, по -специално, са интериорите на апартаментите на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, създадени по проектите на Г. А. Босе (Червения Будоар) и В. А. Красовски). Сред ремонтираните интериори най -интересна беше декорацията на Николската зала, която съдържаше голям конен портрет на император Николай I от художника Ф. Крюгер.
Дълго време Зимният дворец е бил резиденция на руските императори. След убийството на Александър II от терористи, император Александър III премества резиденцията си в Гатчина. От този момент нататък в Зимния дворец се провеждаха само особено тържествени церемонии. С възкачването на трона на Николай II през 1894 г. императорското семейство се завръща в двореца.
Най -значителните промени в историята на Зимния дворец се случват през 1917 г., когато болшевиките идват на власт. Много ценности бяха ограбени и повредени от моряци и работници, докато дворецът беше под техен контрол. Бившите покои на Александър III бяха повредени от директен удар от снаряд, изстрелян от пистолет в крепостта Петър и Павел. Само няколко дни по -късно съветското правителство обявява Зимния дворец и Ермитажа за държавни музеи и взема сградите под закрила. Скоро ценното дворцово имущество и колекциите на Ермитажа бяха изпратени в Москва и скрити в Кремъл и в сградата на Историческия музей.
Интересна история е свързана с Октомврийската революция в Зимния дворец: след щурмуването на двореца Червената гвардия, на която е поверено да постави охрана за охрана на Зимния дворец, решава да се запознае с разположението на охраната в предварително революционни времена. Той с изненада научи, че един от постовете отдавна се намира на незабележима алея на дворцовата градина (кралското семейство я нарича „Собствена“ и под това име градината е била известна на петербуржците). Любопитна Червена гвардия разбра историята на този пост. Оказа се, че веднъж Царица Екатерина II, излизайки сутринта в местността Драу, видяла там поникнало цвете. За да не бъде потъпкан от войници и минувачи, Катрин, връщайки се от разходка, нареди да се постави стража при цветето. И когато цветето изсъхна, кралицата забрави да отмени поръчката си за присъствието на пазача на това място. И оттогава, в продължение на около сто и половина години, на това място имаше охрана, въпреки че вече нямаше нито цвете, нито Царица Екатерина, нито дори терен.
През 1918 г. част от помещенията на Зимния дворец са предадени на Музея на революцията, което включва реконструкция на интериора им. Галерия Романови, която съдържа портрети на суверени и членове на династията Романови, е напълно ликвидирана. Много камери на двореца заемаха център за приемане на военнопленници, детска колония, щаб за организиране на масови тържества и др. Гербът беше използван за театрални представления, Николската зала бе превърната в кино. Освен това в залите на двореца се провеждат конгреси и конференции на различни обществени организации.
Когато в края на 1920 г. Ермитажът и дворцовите колекции се върнаха от Москва в Петроград, просто нямаше място за много от тях. В резултат на това стотици картини и скулптури бяха използвани за украса на именията и апартаментите на партийни, съветски и военни лидери, домове за почивка за служители и техните семейства. От 1922 г. помещението на Зимния дворец започва постепенно да се прехвърля в Ермитажа.
В първите дни на Великата отечествена война много от съкровищата на Ермитажа бяха спешно евакуирани, някои от тях бяха скрити в мазета. За да се предотвратят пожари в сградите на музея, прозорците бяха зазидани или затворени. В някои стаи паркетните подове бяха покрити със слой пясък.
Зимният дворец беше основна мишена. Голям брой бомби и снаряди избухнаха близо до него, а няколко удариха самата сграда. И така, на 29 декември 1941 г. снаряд се разби в южното крило на Зимния дворец, с изглед към двора на кухнята, повреди железните греди и покрива на площ от триста квадратни метра, разрушавайки противопожарната водоснабдителна инсталация на тавана. Пробит е тавански сводест таван с площ около шест квадратни метра. Друг снаряд удари трибуната пред Зимния дворец и повреди водопровода.
Въпреки трудните условия, които са съществували в обсадения град, на 4 май 1942 г. Ленинградският градски изпълнителен комитет разпорежда на строителния тръст No 16 да извърши спешни възстановителни работи в Ермитажа, в които участват аварийни реставрационни работилници. През лятото на 1942 г. те блокираха покрива на места, където той беше повреден от снаряди, частично фиксираха кофража, монтираха счупени прозорци или железни листове, замениха разрушените метални греди с временни дървени и ремонтираха водопроводната система.
На 12 май 1943 г. бомба удари сградата на Зимния дворец, като частично разруши покрива над зала „Свети Георги“ и металните ферми и повреди тухлената зидария на стените в склада на катедрата по история на руската култура. През лятото на 1943 г., въпреки обстрела, те продължават да запечатват покрива и таваните с катранен шперплат и тавански прозорци. На 2 януари 1944 г. друг снаряд удари Оръжествената зала, като сериозно повреди декорацията и унищожи два тавана. Черупката също проби тавана на Николаевската зала. Но още през август 1944 г. съветското правителство реши да възстанови всички сгради на музея. Реставрационните дейности изискваха огромни усилия и отнеха много години, за да завършат. Но въпреки всички загуби, Зимният дворец остава изключителен паметник на бароковата архитектура.
Днес Зимният дворец, заедно със сградите на Малките, Големите и Новите Ермитажи и Ермитажния театър, образуват един единствен дворцов комплекс, който има малко равни в световната архитектура. По отношение на изкуството и градоустройството, той принадлежи към най -високите постижения на руската архитектура. Всички зали на този дворцов ансамбъл, строен в продължение на много години, са заети от Държавния Ермитаж, най -големият музей в света с огромни колекции от произведения на изкуството.
Във външния вид на Зимния дворец, създаден, както се казва в декрета за неговото изграждане, „за общата слава на общоруския“, в елегантната му, празнична форма, в великолепния декор на фасадите му, художествената и композиционната идея на Се разкрива архитектът Растрели - дълбока архитектурна връзка с града на Нева, станал столица на Руската империя, с целия характер на околния градски пейзаж, който се запазва и до днес.
Дворцовия площад
Всяка обиколка на Зимния дворец започва на Дворцовия площад. Той има своя собствена история, която е не по -малко интересна от историята на самия Зимен дворец. Площадът е формиран през 1754 г. по време на строителството на Зимния дворец, проектиран от В. Растрели. Важна роля при формирането му играе К. И. Роси, който през 1819-1829 г. създава сградата на Генералния щаб и сградата на министерството и ги свързва в едно цяло Триумфална арка... Александровата колона заема своето място в ансамбъла на Дворцовия площад през 1830-1834 г. в чест на победата във войната от 1812 г. Прави впечатление, че В. Растрели е възнамерявал да постави в центъра на площада паметник на Петър I. Сградата на Щаба на гвардейския корпус, създадена през 1837-1843 г. от архитекта А. П. Брюлов, завършва ансамбъла на Дворцовия площад.
Дворецът е замислен и построен под формата на затворен четириъгълник, с обширен двор. Зимният дворец е доста голям и се откроява ясно от околните къщи.
Безброй бели колони сега се събират в групи (особено живописни и изразителни в ъглите на сградата), след това тънки и частични, отварящи се прозорци, рамкирани с дъски с лъвски маски и купидонови глави. На балюстрадата има десетки декоративни вази и статуи. Ъглите на сградата са оградени с колони и пиластри.
Всяка фасада на Зимния дворец е направена по свой начин. Северната фасада, обърната към Нева, се простира като повече или по -малко плоска стена, без забележими издатини. Южната фасада, с изглед към Дворцовия площад и имаща седем подразделения, е основната. Центърът му е прорязан от три входни арки. Има ли преден двор зад тях? където в средата на северната сграда беше главният вход към двореца. От страничните фасади по -интересна е западната, с изглед към Адмиралтейството и площада, на който Растрели възнамеряваше да издигне конната статуя на Петър I., излята от баща му. Всяка дъска, украсяваща двореца, е уникална. Това се дължи на факта, че масата, състояща се от смес от натрошена тухла и варов разтвор, е нарязана и обработена на ръка. Всички мазилки на фасадите са направени на място.
Зимният дворец винаги е бил боядисан в ярки цветове. Първоначалният цвят на двореца е розово -жълт, както е илюстрирано от рисунките от 18 - първата четвърт на 19 век.
От интериора на двореца, създаден от Растрели, е запазен бароковият облик на Йордановото стълбище и отчасти Великата църква. Главното стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. На него можете да видите различни детайли на декора - колони, огледала, статуи, сложна позлатена мазилка, огромен плафон, създаден от италиански художници. Стълбището, разделено на два тържествени марша, водеше към главния, северния апартамент, който се състоеше от пет големи зали, фрагмент от стълбището на Йордан, зад който в северозападната проекция се намираше огромна тронна зала, а в югозападната част - двореца Театър.
Голямата църква, разположена в югоизточния ъгъл на сградата, също заслужава специално внимание. Първоначално църквата е осветена в чест на Възкресението Христово (1762 г.) и втори път - в името на Образа на Спасителя, неръкотворни (1763 г.). Стените му са украсени с мазилка - елегантен флорален орнамент. Тристепенният иконостас е украсен с икони и живописни пана, изобразяващи библейски сцени. Евангелисти по сводовете на тавана по -късно са рисувани от F.A. Бруни. Сега нищо не напомня за предишното предназначение на църковната зала, разрушена през 20-те години на миналия век, с изключение на златния купол и големия живописен плафон от Ф. Фонте-басо, изобразяващ Възкресението Христово.
Бяла зала
Той е създаден от А. П. Брюлов на мястото на няколко стаи, които имат три полукръгли прозореца отпред в центъра и три правоъгълни прозореца отстрани. Това обстоятелство довежда архитекта до идеята да раздели стаята на три отделения и да подчертае средното с особено буйна обработка. Залата е отделена от страничните части с арки върху стърчащи пилони, украсени с пиластри, а централният прозорец и отсрещната врата са подчертани от коринтски колони, над които са поставени четири статуи - женски фигури, представящи изкуствата. Залата е покрита с полукръгли сводове. Стената срещу централните прозорци е проектирана с аркатура, а над всеки полукръг са поставени по двойки барелефните фигури на Юнона и Юпитер, Диана и Аполон, Церера и Меркурий и други божества на Олимп.
Сводът и всички части на тавана над корниза са обработени с кесони с мазилка в същия късен класически стил, наситен с декоративни елементи.
Страничните отделения са декорирани в духа на италианския Ренесанс. Тук под общия увенчаващ корниз е въведен втори по -малък ред с тоскански пиластри, покрити с малка мазилка с гротескни орнаменти. Над пиластри има широк фриз с фигури на деца, занимаващи се с музика и танци, лов и риболов, беритба и винопроизводство, или играещи на ветроходство и война. Подобна комбинация от архитектурни елементи с различни мащаби и претоварване на залата с орнаменти са характерни за класицизма от 1830 -те години, но белият цвят придава целостта на залата.
Джордж Хол и Военната галерия
Експертите наричат Георгиевски или Голямата тронна зала, проектирана от Куаренги като най -съвършения интериор. За да се създаде зала „Свети Георги“, трябваше да се добави специална сграда в центъра на източната фасада на двореца. Цветен мрамор и позлатен бронз бяха използвани в дизайна на тази стая, което обогати предната стая. В края му, на подиум, е имало голям трон, изпълнен от майстора П. Ажи. Други известни архитекти също участваха в работата по проектирането на интериора на двореца. През 1826 г. по проект на К. И. Роси е построена Военната галерия пред залата „Свети Георги“.
Военната галерия е своеобразен паметник на героичното военно минало на руския народ. Той съдържа 332 портрета на генерали, участници в Отечествената война от 1812 г. и чуждестранната кампания от 1813-1814 г. Портретите са изпълнени от известния английски художник Дж. Доу с участието на руските художници А. В. Поляков и В. А. Голике. Повечето от портретите са изпълнени от природата, но тъй като през 1819 г., когато започва работата, много от тях вече не са живи, някои портрети са рисувани от по -ранни, запазени изображения. Галерията заема почетно място в двореца и е в непосредствена близост до зала „Свети Георги“. Архитектът К.И. Роси, който го построи, унищожи шестте малки стаи, които преди това са съществували тук. Галерията беше осветена чрез остъклени отвори в сводовете, поддържани от арки. Арките се опираха на групи от двойни колони, които стояха до надлъжните стени. Портрети бяха подредени в равнината на стените в прости позлатени рамки в пет реда. На една от крайните стени, под балдахин, имаше конски портрет на Александър I от Дж. Доу. След пожара от 1837 г. той е заменен от същия портрет на Ф. Крюгер, именно неговата картина е днес в залата, отстрани на нея има изображение на пруския крал Фредерик Вилхелм III, също изпълнено от Крюгер , и портрет на австрийския император Франц I от П. Крафт. Ако погледнете вратата, водеща към зала „Свети Георги“, можете да видите портретите на Доу на фелдмаршалите М. И. Кутузов и М. Б. Барклай де Толи от двете му страни.
През 1830 -те години А. С. Пушкин често посещава галерията. Той я увековечи в стихотворението „Водачът“, посветено на Барклай де Толи:
Руският цар има стая в дворците си:
Тя не е богата на злато, не е кадифе;
Но отгоре надолу, по цялата дължина, навсякъде,
С четката ми свободна и широка
Тя е нарисувана от забързан художник.
Няма селски нимфи, няма девствени мадони,
Без фауни с чаши, без пълноправни съпруги,
Без танци, без лов, но всички наметала и мечове,
Да, лица, пълни с войнствена смелост.
В претъпкана тълпа художникът се постави
Тук началниците на нашите народни сили,
Покрит в славата на прекрасен поход
И вечният спомен от дванадесетата година.
Пожарът от 1837 г. също не пощади галерията; за щастие обаче всички портрети бяха извадени от войниците на гвардейските полкове.
В. П. Стасов, който възстановява галерията, по същество запазва предишния си характер: той повтаря обработката на стените с двойни коринтски колони, оставя същата подредба на портретите, запазва цветовата гама. Но някои детайли от състава на залата са променени. Стасов удължи галерията с 12 метра. Над широкия увенчаващ корниз е поставен балкон за преминаване към хоровете на съседни зали, за което арките, опиращи се на колоните, ритмично разбиващи твърде дългия свод на части, са елиминирани.
След Великата отечествена война галерията е възстановена и допълнително съдържа четири портрета на дворцовите гренадери, ветерани, преминали през компанията от 1812-1814 г. като обикновени войници. Тези произведения са изпълнени и от J. Doe.
Зала Петровски
Залата Петровски е известна още като Малката тронна зала. Украсена със специален блясък в духа на късния класицизъм, тя е създадена през 1833 г. от архитекта А. А. Монферан. След пожара залата е възстановена от В. П. Стасов, а първоначалният й вид е запазен почти непроменен. Основната разлика между по -късната декорация е свързана с обработката на стените. Преди това панелът на страничните стени беше разделен от един пиластър, сега има два от тях. Около всеки панел нямаше граница, голям двуглав орел в центъра, а върху тапицерията от алено кадифе бронзовите позлатени двуглави орли със същия размер бяха фиксирани в диагонални посоки.
Залата е посветена на паметта на Петър I. Кръстосаните латински монограми на Петър, двуглави орли и корони са включени в мотивите на мазилката на капителите на колоните и пиластри, на фриза по стените, в боядисване на тавана и декорация на цялата зала. На две стени има изображения на Полтавската битка и битката при Лесная, в центъра на композициите е фигурата на Петър I (художници - Б. Медичи и П. Скоти).
Зимен дворец. Хора и стени [История на императорската резиденция, 1762-1917] Зимин Игор Викторович
Образуването на половината от Екатерина II
Още през втората половина на 1750 -те години. F.B. Растрели заложи в схемата на Зимния дворец стандартния вариант на планиране, който използва в дворците Царское село и Петерхоф. Мазето на двореца е било използвано като помещения за слуги или складови помещения. Обслужващите и помощните помещения бяха разположени на приземния етаж на двореца. Вторият етаж (мецанин) на двореца е предназначен за настаняване на церемониални, церемониални зали и лични апартаменти на първите лица. На третия етаж на двореца бяха настанени фрейлини, лекари и близки служители. Тази схема на планиране предполага предимно хоризонтални връзки между различните области на двореца. Безкрайните коридори на Зимния дворец се превърнаха в материално въплъщение на тези хоризонтални връзки.
Стаите на първо лице станаха сърцето на двореца. Първоначално Растрели планира тези стаи за Елизавета Петровна. Архитектът разположи стаите на застаряващата императрица в слънчевата югоизточна част на двореца. Прозорците на личните помещения на императрицата гледаха към улица Милионна. Дъщеря Петрова обичаше да седи до прозореца, гледайки суматохата на улицата. Очевидно, отчитайки точно тази форма на женско отдих и слънчева светлина, която е толкова рядка в нашите географски ширини, Растрели планира разположението на личните стаи на императрицата.
Петър III, а след него и Катрин II, остави схемата за планиране на Растрели в сила, запазвайки ролята на нейния жилищен център за югоизточната проекция на Зимния дворец. В същото време Петър III запазва стаите, в които Елизавета Петровна планира да живее. За своята омразна съпруга ексцентричният император възложи камери от западната страна на Зимния дворец, чиито прозорци гледаха към индустриалната зона на Адмиралтейството, която от времето на Петър Велики функционираше като корабостроителница.
Е. Вигилий. Портрет на Екатерина II в униформата на Л. - Пазачи. Преображенски полк. След 1762г
След преврата на 28 юни 1762 г. Катрин II живее само в Зимния дворец само няколко дни. През останалото време тя продължаваше да живее в дървения Елизабетски дворец на Мойка.
Тъй като Катерина II спешно се нуждаеше от укрепване на несигурното си положение с легитимна коронация, тя заминава за Москва през август 1762 г., за да бъде коронована в катедралата „Успение Богородично“ на Московския Кремъл. Коронацията се състоя на 22 септември 1762 г.
Невъзможно е да не се отбележи високият темп на живот на тази жена, толкова нетипичен за това спокойно време. Тогава, през първата половина на 1762 г., тя не само организира заговор срещу съпруга си, но и успява тайно да роди дете през април 1762 г., чийто баща е любовникът й Г.Г. Орлов. В края на юни 1762 г. последва преврат, в началото на юли - „мистериозната“ смърт на Петър III и коронацията през септември 1762 г. И за всичко това тя имаше достатъчно интелигентност, сила, нерви и енергия.
След като Екатерина II замина за Москва, строителните работи в Зимния дворец не спряха, но други хора вече го правеха. Тези промени са свързани с редица обстоятелства. Първо, ново управление винаги са нови хора. Екатерина II отстрани много сановници от елизабетския период, включително архитекта Ф.Б. Растрели. На 20 август 1762 г. Растрели е изпратен в отпуск като лицето на Елизабет Петровна. На второ място, Екатерина II смята капризния барок за остарял стил. На подсъзнателно ниво тя искаше нейното царуване да бъде белязано от видими промени в стила, наречени класицизъм. Следователно ваканцията на Растрели плавно се преля в оставката му.
Неизвестен художник. Клетвата на лейбгвардейския полк „Измайловски“ на 28 юни 1762 г. Първа четвърт на 19 век.
Растрели е заменен от архитекти, които преди това са играли поддържащи роли. Това бяха тези, които работеха по нов начин, приятен на Екатерина II - Ж.-Б. Вален-Деламот, А. Риналди и Дж. Фелтен. Тоест онези архитекти, които обикновено се приписват на периода на т. Нар. Ранен класицизъм. Трябва да се отбележи, че всички те се отнасяха с голямо внимание към завършените раздели от работата на своя предшественик в Зимния дворец. Те изобщо не докоснаха вече завършената барокова фасада на Зимния дворец. Възможно е обаче чисто меркантилни съображения да са изиграли роля тук. Просто нямаше пари за глобални промени в новопостроения Зимен дворец.
И. Майер. Зимен дворец отстрани Василевски остров... 1796 г.
М. Михаев. Изглед към Зимния дворец от изток. 1750 -те години
Въпреки това тази традиция продължи и по -късно. Следователно Зимният дворец и до днес е причудлива смесица от стилове: фасадата, Великата църква, Главното стълбище все още запазват бароковия декор на Растрели, но останалите помещения са многократно променени. През втората половина на 18 век. тези корекции и изменения бяха поддържани в духа на класицизма. След пожара през 1837 г. много от интериора са декорирани в стил историзъм.
Зимен дворец. Фенерче за павилион. Литографията на Байо по рисунка на О. Монферран. 1834 г.
Нова творческа група започва работа в Зимния дворец още през есента на 1762 г. Така Й. Фелтен, по лична поръчка от императрицата, декорира стаите си в класицистичен стил. Най -известен със своите описания на Диамантената стая или Diamond Rest. Подчертаваме, че до нас не са стигнали изображения на личните покои на Екатерина II. Изобщо. Но много описания за тях са оцелели.
Както бе споменато, в края на 1761 г. Петър III заповядва „за императрицата ... да украси помещенията от страната на Адмиралтейството и да направи стълбище през трите етажа“. Следователно на втория етаж на западната сграда на Зимния дворец, още по времето на Петър III, Й.-Б. Валин-Деламот започва да украсява частните стаи на Екатерина II. Сред тях бяха спалнята, тоалетната, Будуар, кабинет. Там работи и Ю. Фелтен, чиито творби се появяват Портрет и „Светъл шкаф“ в дървен еркер, подреден над входа, който по -късно ще бъде наречен Салтиковски.
Очевидно императрицата е харесала идеята за еркера с три височини. Дори в суматохата при подготовката на преврата тя успя да отбележи и оцени този „архитектурен елемент“. Следователно, след прекратяване на работата в западната част на двореца, идеята за „кабинет“ се материализира в югозападната проекция, където известният Фенер се появи над входа, по -късно наречен Комендант, - малка дворцова зала, разположена над входа.
Оцелял е акварел от неизвестен художник „Екатерина II на балкона на Зимния дворец в деня на преврата“, датиран в края на 18 век. Този акварел показва скеле близо до югозападната проекция на двореца. Все още няма фенерче, но има балкон, затворен отгоре с шарен сенник. Мястото беше уютно, а фенерчето, предвид климата в Петербург, беше затворено с главни стени. Този уютен фенер остава над входа на коменданта до 20 -те години на миналия век.
В началото на 1763 г. Екатерина II, след като се върна в Санкт Петербург, най -накрая реши мястото си на пребиваване в огромния Зимен дворец. През март 1763 г. тя заповядва да премести стаите си в югозападната проекция, където са били стаите на императрица Елизабет Петровна и Петър III.
Нямаше съмнение, че в това решение има различен политически контекст. Екатерина II като прагматичен и интелигентен политик се вгради не само в системата на властта, но и в съществуващата схема на дворцовите камери. След това, през 1863 г., тя взема предвид всяка дреболия, която би могла да укрепи нейните позиции, включително такава като приемствеността на императорските камари: от Елизабет Петровна до Петър III и до нея - императрица Екатерина II. Решението й да премести стаите си в статутния югоизточен ъгъл на Зимния дворец вероятно е продиктувано от желанието да укрепи несигурното си положение, включително чрез този „географски метод“. Стаите, в които е трябвало да живеят Елизавета Петровна и Петър III, могат да станат само нейни покои. Съответно цялата работа, извършена от J.-B. Валин-Деламот и Й. Фелтен, в западното крило на двореца, веднага се изключиха. И така, в стаите, разположени по западната фасада на Зимния дворец, Екатерина II не живее нито един ден.
Нова работа беше извършена в голям мащаб. Това вече не беше незначителен козметичен ремонт, иницииран от Петър III. В югоизточната проекция започва мащабно преустройство на интериора, когато новоизградените стени се демонтират. При извършване на работата архитектите са взели предвид и нюансите на личния живот на 33-годишната императрица. Директно под личните стаи на Екатерина II, на мецанина на първия етаж, бяха поставени стаите на нейния граждански съпруг по това време, Григорий Орлов. На същото място, на мецанина, точно под църковния олтар, те поставиха баня (сапунена стая или сапун) с обширни и луксозни стаи.
Г.Г. Орлов
Г.А. Потьомкин
Императрицата многократно споменава този сапун в интимната си кореспонденция с променящите се любими. Любимите се промениха, но сапунът като уединено място за срещи остана. Например през февруари 1774 г. Екатерина II пише на Г.А. Потьомкин: „Скъпи мой, ако искаш да ядеш месо, тогава трябва да знаеш, че сега всичко е готово в банята. И не носете храна оттам при вас, иначе целият свят ще знае, че в банята се приготвя храна ”. През март 1774 г. императрицата информира Потьомкин за разговора си с Алексей Орлов, който добре знаеше за какво е предназначен сапунът: „... Моят отговор беше:„ Не знам как да лъжа “. Той попита: „Да или не?“ Аз казах: „Да“. След като чу какво, той избухна в смях и каза: „Виждаш ли в сапуна?“ Попитах: „Защо мисли това?“ После добави: „Вчера беше очевидно, че конвенцията в никакъв случай не показва в хората съгласие между вас и това е много добре.“
Строителните и довършителните работи протичаха с трескави темпове от януари до септември 1763 г. В резултат на това на мястото на покоите на Петър III, чрез усилията на архитектите и с безусловното лично участие на императрицата, комплекс от лични стаи на Екатерина II е образувано, което включва следните помещения: Зрителна зала с площ 227 м2, която замества Тронната зала; Трапезария с два прозореца; Светъл шкаф; Тоалетна; две непринудени спални; Будоар; Кабинет и библиотека.
И ЗА. Мидушевски. Представяне на писмото до Екатерина II
Всички тези стаи са проектирани в стила на ранния класицизъм, но в същото време съчетават компоненти, които трудно се сравняват за този стил - тържествен блясък и безспорен комфорт. Помпата беше осигурена от архитектите от ранния класицизъм, а комфортът, без съмнение, беше донесен от самата императрица. За всичко това обаче знаем само от описанията на камарите, оставени от съвременниците.
За пряката намеса на Екатерина II в осиновяването архитектурни решенияпознат надеждно. Повечето известен факт- това е заповедта на императрицата да преустрои една от ежедневните си спални в Diamond Room или Diamond Rest, което ще бъде обсъдено по -късно.
Съвременниците, посещаващи Зимния дворец, оставиха множество описания на личните стаи на императрицата. Един от тези френски пътешественици пише: „... апартаментите на императрицата са много прости: пред аудиторията има малък стъклен шкаф, където короната и нейните диаманти се държат под печати; аудиторията е много проста: до вратата има трон от червено кадифе; след това идва дървената и позлатена всекидневна с два камина, смешно малки. Тази стая, служеща за приеми, комуникира с апартаментите на Великия херцог, където няма нищо забележително, както и в стаите на децата му. "
Трябва да се отбележи, че мрамор от различни степени започна да тече от Урал до Санкт Петербург, за да украси помещенията на Зимния дворец. От този мрамор са изсечени колони, камини, дъски за маси и така нататък. Готовите продукти и полуфабрикатите са доставяни в Санкт Петербург по вода на шлепове. Първият такъв транспорт е изпратен в столицата през пролетта на 1766 година.
Императрица Екатерина II се премества в Зимния дворец през есента на 1763 г. Ако се обърнем към списанията Камер-Фурие за 1763 г., хронологията на събитията е следната:
13 август 1763 г. „Нейно императорско величество се е благоволило да има изход за разходка по улиците и да бъде достоен в каменния зимен дворец ...“.
На 12 октомври 1763 г. императрицата нарежда „да не бъде куртаг, а да бъде на него следващата сряда, тоест този 15 октомври в Зимния каменен дворец на Нейно императорско величество“.
На 15 октомври 1763 г. Катрин II се премества в Зимния дворец, където организира новото си жилище, „представяйки“ новия си дом на хората около себе си.
На 19 октомври 1763 г. императрицата организира първия „публичен маскарад в Зимния дворец за цялото благородство“, представяйки двореца на цялото столично благородство.
В същото време строителните работи не спират и в други части на двореца, където те продължават да украсяват тържествените зали. Едва през 1764 г. са завършени основните довършителни работи в Зимния дворец.
Естествено, с приключването на работата през 1762-1764г. Зимният дворец не стои неподвижен в непроменената си форма и оформление. Строителните работи продължиха почти непрекъснато в по -голям или по -малък мащаб. Това се доказва от ръкописната бележка на Екатерина II, датираща от 1766 г., в която тя обобщава „разходите за сгради“. (Вижте таблица 1.)
маса 1
Глобалното преустройство в Зимния дворец започва в края на 1770 -те години. и бяха свързани с растежа на императорското семейство. През цялото това време строителните работи в двореца бяха контролирани от президента на Императорската художествена академия и секретаря на императрица И.И. Бецкой. По негова инициатива Екатерина II подписва указ от 9 октомври 1769 г., според който „канцеларията за строеж на къщи и градини на Нейно Императорско Величество“ е премахната и на негова основа „Служба за изграждането на къщите на Нейно Императорско Величество и градини “е създаден под ръководството на същия И. И. Бецки. След това, през 1769 г., императрицата определя квотата за поддръжка и изграждане на Зимния дворец на 60 000 рубли. в година.
А. Рослин. Портрет на I.I. Бецки. 1777 г.
Този текст е въвеждащ фрагмент.От книгата От Рюрик до Павел I. История на Русия в въпроси и отговори автора Вяземски Юрий ПавловичГлава 8. От Екатерина до Екатерина Въпрос 8.1 През 1726 г. Меншиков премахва заплатата на малолетните чиновници. На какво основание? Как той обясни? Въпрос 8.2 Кой последен беше погребан в катедралата на Архангел? Въпрос 8.3 Казват, че при Анна Йоанновна Елизабет Петровна бъдещето
От книгата История на Средновековието. Том 1 [В два тома. Под редакцията на С. Д. Сказкин] автора Сказкин Сергей Данилович§ 1. ВИЗАНТИН IV - ПЪРВАТА ПОЛОВИНА НА IX в. Образуване на Византийската империя Византия (Източна Римска империя), която се оформя като независима държава през IV век. в резултат на разделянето на Римската империя на Източна и Западна (395), надминава Западната по ниво
От книгата Зимният дворец. Хора и стени [История на императорската резиденция, 1762-1917] автора Зимин Игор ВикторовичПоловината от децата и внуците на императрица Екатерина II в стаите на Зимния дворец на втория етаж на западната фасада на Зимния дворец, обърнати към Адмиралтейството, разположено между две издатини, първоначално са били предназначени за Екатерина II, когато тя е била нейната съпруга
От книгата Партизанска война. Стратегия и тактика. 1941-1943 автор Армстронг Джон2. Формация „Граукопф“ (експериментално формирование „Осинторф“, експериментално формирование „Център“) В края на 1941 г. германското военно разузнаване и контраразузнаването (Абвер) започват да сформират специална единица от руски националисти в село Осинторф,
От книгата Световна история: в 6 тома. Том 3: Светът в ранното ново време автора Екип от авториОТКРИТИЕ НА ВТОРАТА ПОЛОВИНА НА XVI - ПЪРВАТА ПОЛОВИНА НА XVII ВЕК Търсете северозападните и североизточните проходи. През втората половина на XVI век. инициативата във Великите географски открития преминава от испанците и португалците, чиито сили едва достигат
От книгата Исторически съдби на кримските татари. автора Возгрин Валерий ЕвгениевичИКОНОМИКА НА ПЪРВАТА ПОЛОВИНА НА XIX ВЕК Един от най -големите колонизатори от началото на миналия век, Мордвинов, беше убеден, че „татарите са неспособни да живеят и да заемат земи и градини“, поради което „общото добро изисква чужденците да бъдат привлечени в планинската част на Крим , повишаване на цената
От книгата Патриотична история. Ясли автора Баришева Анна Дмитриевна26 ПРОСВЕТЕНИЯТ АБСОЛЮТИЗЪМ НА ЕКАТЕРИН II. РЕФОРМИ НА Екатерина II Екатерина II управлява почти през втората половина на 18 век. (1762-1796). Тази ера обикновено се нарича епоха на просветения абсолютизъм, тъй като Катрин, следвайки новата европейска образователна традиция, е
От книгата От варягите до Нобел [шведите по бреговете на Нева] автора Йънгфелд БенгтОт Катрин до Катрин: Карл Карлович Андерсън Стокхолмското момче Карл Андерсън беше един от многото чужденци, чийто талант разцъфтя в Санкт Петербург; в този смисъл съдбата му е типична. Но началото на живота му беше далеч от обикновеното;
От книгата Архитекти на Москва XV - XIX век. Книга 1 автор Яралов Ю.С.С. М. Земцов Архитекти на Москва от втората половина на 15 -та и първата половината на XVIвекове От 70 -те години на 15 век до края на 30 -те години на 16 век Москва е обогатена с архитектурни произведения, достойни за столицата на огромна държава.
Развитието на територията на изток от Адмиралтейството започва едновременно с появата на корабостроителницата. През 1705 г. на брега на Нева е издигната къща за „Великото адмиралтейство“ - Фьодор Матвеевич Апраксин. До 1711 г. мястото на сегашния дворец е заето от именията на благородниците, участващи във флота (тук могат да бъдат построени само военноморски служители).
Първата дървена зимна къща с „холандска архитектура“ по „образцовия дизайн“ на Трецини под керемиден покрив е построена през 1711 г. за царя, както и за корабостроителя Петър Алексеев. Пред фасадата му през 1718 г. е прокопан канал, който по -късно се превръща в Зимен канал. Петър го нарече „неговият офис“. Специално за сватбата на Петър и Екатерина Алексеевна, дървеният дворец е преустроен в скромно декорирана двуетажна каменна къща с керемиден покрив, спускаща се към Нева. Според някои историци сватбеният празник се е състоял в голямата зала на този първи Зимен дворец.
Вторият зимен дворец е построен през 1721 г. по проект на Матарнови. Главната му фасада вече се отваря към Нева. В него Петър изживява последните си години.
Третият зимен дворец се появява в резултат на реконструкцията и разширяването на този дворец по проекта на Трецини. Части от него по -късно стават част от Ермитажния театър, създаден от Куаренги. По време на реставрационните дейности бяха открити фрагменти от Петровия дворец вътре в театъра: предния двор, стълбите, антретата, стаите. Сега по същество има експозицията на Ермитажа "Зимният дворец на Петър Велики".
През 1733-1735 г. по проекта Бартоломео Растрелина място бивш дворецФьодор Апраксин, откупен за императрицата, е построен четвъртият Зимен дворец - дворецът на Анна Йоановна. Растрели използва стените на луксозните стаи на Апраксин, издигнати по времето на Петър от архитекта Леблонд.
Четвъртият зимен дворец стоеше почти на същото място, където виждаме сегашния, и беше много по -украсен от предишните дворци.
Петият зимен дворец за временен престой на Елизабет Петровна и нейния двор отново е построен от Бартоломео Франческо Растрели (в Русия често го наричат Вартоломей Варфоломеевич). Това беше огромна дървена сграда от Мойка до Малая Морска и от Невски проспект до Кирпичен Лейн. Дълго време от него не остана и следа. Много изследователи на историята на създаването на сегашния Зимен дворец дори не си спомнят за него, имайки предвид петия - съвременния Зимен дворец.
Сегашният Зимен дворец е шестият поред. Построен е от 1754 до 1762 г. по проект на Бартоломео Растрели за императрица Елизабет Петровна и е ярък пример за великолепния барок. Но Елизабет нямаше време да живее в двореца - тя умря, така че Катрин II стана първата истинска любовница на Зимния дворец.
През 1837 г. Зимният дворец изгоря - пожар започна в фелдмаршалската зала и продължи цели три дни, през цялото това време слугите на двореца изваждаха от него произведения на изкуството, които украсяваха кралската резиденция, огромна планина от статуи , картини, скъпоценни дрънкулки растяха около Александровата колона ... че нищо не липсваше ...
Зимният дворец е възстановен след пожар през 1837 г. без големи външни промени, до 1839 г. работата е завършена, те се ръководят от двама архитекти: Александър Брюллов (брат на великия Карл) и Василий Стасов (автор на Спасо-Перображенски и Троица Измайловски катедрали). Броят на скулптурите по периметъра на покрива му е само намален.
През вековете цветът на фасадите на Зимния дворец се променя от време на време. Първоначално стените бяха боядисани с „пясъчна боя с най -фината изпъкналост“, декорът беше бяла вар. Преди Първата световна война дворецът придоби неочакван цвят от червена тухла, което придаде на двореца мрачен вид. Контрастната комбинация от зелени стени, бели колони, капители и декоративни корнизи се появява през 1946 г.
Екстериор на Зимния дворец
Растрели строеше не само кралска резиденция - дворецът е построен „за славата на Всерусия“, както беше казано в декрета на императрица Елизабет Петровна до Управителния сенат. Дворецът се отличава от европейските сгради в бароков стил със своята яркост, бодрост на въображаемата структура, празнично тържествено издигане.На височината му от над 20 метра се подчертава от двустепенни колони. Вертикалното разделяне на двореца е продължено със статуи и вази, водещи погледа към небето. Височината на зимния дворец се е превърнала в стандарт на сградата, издигнат по принципа на градското планиране на Санкт Петербург. Не беше позволено да се строи по -високо от сградата Winter в стария град.
Дворецът е гигантски четириъгълник с голям двор. Фасадите на двореца, различни по състав, форма, като че ли, гънки на огромна панделка. Стъпаловидният корниз, повтарящ всички издатини на сградата, се простира на почти два километра. Отсъствието на рязко изпъкнали части по северната фасада, от страната на Нева (има само три разделения), засилва впечатлението за дължината на сградата по насипа; две крила от западната страна са обърнати към Адмиралтейството. Главната фасада, с изглед към Дворцовия площад, има седем отделения, тя е най -церемониалната. В средната, изпъкнала част има тройна аркада на входната порта, украсена с великолепна ажурна решетка. Югоизточните и югозападните издатини излизат извън линията на главната фасада. Исторически погледнато в тях са се намирали жилищните помещения на императорите и императриците.
Оформление на Зимния дворец
Бартоломео Растрели вече е имал опит в строителството на кралски дворци в Царское село и Петергоф. В схемата на Зимния дворец той определя стандартния вариант на планиране, който преди това е тествал. Мазето на двореца е било използвано като жилище за слуги или складови помещения. Обслужващите и помощните помещения бяха разположени на приземния етаж. На втория етаж се помещаваха церемониални церемониални зали и личните апартаменти на императорското семейство, докато третият се използваше за настаняване на фрейлини, лекари и близки слуги. Това оформление предполага предимно хоризонтални връзки между различните стаи на двореца, което се отразява в безкрайните коридори на Зимния дворец.
Северната фасада се отличава с факта, че съдържа три огромни церемониални зали. Апартаментът "Невская" включваше: Малката зала, Голямата (зала Николаевски) и Концертната зала. Големият апартамент се разгъва по оста на Главното стълбище, перпендикулярно на апартамента Невская. Тя включваше зала „Фелдмаршал“, „Петровски“, „Оръжейна“ (бяла) зала, „Пикетната“ (нова). Специално място в поредицата от зали заема Мемориалната военна галерия от 1812 г., тържествените зали „Свети Георги и Аполон“. Церемониалните зали включваха галерията Помпей и Зимната градина. Пътят на преминаване на кралското семейство през апартамента от церемониални зали имаше дълбок смисъл. Сценарият на Големите изходи, разработен до най -малките детайли, служи не само за демонстрация на пълния блясък на автократичната власт, но и за призив към миналото и настоящето. Руска история.
Както във всеки друг дворец на императорското семейство, в Зимния дворец е имало църква или по -точно две църкви: Голямата и Малката. Според плана на Бартоломео Растрели Голямата църква трябвало да служи на императрица Елизабет Петровна и нейния „голям съд“, докато Малката църква трябвало да служи на „младия съд“ - съда на наследника -царевич Петър Федорович и съпругата му Екатерина Алексеевна.
Интериор на Зимния дворец
Ако външността на двореца е направена в стила на късноруския барок. Интериорът е направен предимно в стила на ранния класицизъм. Един от малкото интериори на двореца, който е запазил оригиналната барокова украса, е предната йорданска стълба. Той заема огромно пространство от почти 20 метра височина и изглежда още по -високо поради боядисването на плафона. Отразявайки се в огледала, реалното пространство изглежда още по -голямо. Стълбището, създадено от Бартоломео Растрели след пожара от 1837 г., е възстановено от Василий Стасов, който запазва общата представа за Растрели. Декорът на стълбите е безкрайно разнообразен - огледала, статуи, луксозни позлатени мазилки, вариращи в мотива на стилизирана черупка. Бароковите декорни форми станаха по -сдържани след подмяната на дървени колони, облицовани с розова мазилка (изкуствен мрамор) с монолитни гранитни колони.
От трите зали на апартамента „Невская“, „Аванзал“ е най -сдържаният в декорацията. Основният декор е концентриран в горната част на залата - това са алегорични композиции, изпълнени в монохромна техника (грисай) на позлатен фон. От 1958 г. малахитова ротонда е инсталирана в центъра на Аванзал (първоначално се е намирала в Таврическия дворец, след това в Александро -Невската лавра).
Най -голямата зала на Невская свита, Николаевски, е по -тържествено декорирана. Това е една от най -големите зали на Зимния дворец, площта му е 1103 квадратни метра. Колоните от три четвърти на великолепния коринтски орден, боядисаната граница на плафона и огромните полилеи му придават помпозност. Залата е проектирана в бяло.
Концертната зала, предназначена в края на 18 век за придворни концерти, има по -богат скулптурен и живописен декор от двете предишни зали. Залата е украсена със статуи на музи, монтирани във второто ниво на стените над колоните. Тази стая завършва апартамента и първоначално е замислена от Растрели като вход за тронната зала. В средата на 20-ти век в залата е монтирана сребърна гробница на Александър Невски (пренесена в Ермитажа след революцията) с тегло около 1500 кг, създадена в монетния двор на Санкт Петербург през 1747-1752 г. за Александро -Невската лавра, която и до днес пази мощите на св. княз Александър Невски.
Голямата анфилада започва с фелдмаршалската зала, предназначена да съхранява портрети на фелдмаршали; той трябваше да даде представа за политическото и военна историяРусия. Нейният интериор е създаден, както и съседната зала Петровски (или Малък трон), от архитекта Огюст Монферанд през 1833 г. и възстановена след пожара от 1837 г. от Василий Стасов. Основната цел на зала „Петровски“ е мемориална - тя е посветена на паметта на Петър Велики, така че украсата й е особено великолепна. В позлатения декор на фриза, в изписването на сводовете - гербовете на Руската империя, корони, венци на слава. В огромна ниша със заоблен свод има картина, изобразяваща Петър I, водена от богинята Минерва към победи; в горната част на страничните стени има картини, изобразяващи сцени от най -важните битки на Северната война - при Лесная и близо до Полтава. Декоративните мотиви, които украсяват залата, безкрайно повтарят монограмата от две латински букви „P“, обозначаващи името на Петър I - „Petrus Primus“
Гербовата зала е украсена с щитове с гербовете на руските провинции от 19 век, разположени върху огромни полилеи, които я осветяват. Това е пример за късния класически стил. Портиците на крайните стени прикриват необятността на залата, плътната позлата на колоните подчертава нейния блясък. Четири скулптурни групи воини на Древна Рус напомнят за героичните традиции на защитниците на отечеството и предхождат Галерията от 1812 г., която следва.
Най -съвършеното творение на Стасов в Зимния дворец е Залата Свети Георги (Големия трон). Създадената на същото място зала „Куаренги“ загива при пожар през 1837 г. Стасов, запазвайки архитектурния дизайн на Куаренги, създава съвсем различен художествен образ. Стените са облицовани с карараски мрамор, а колони са издълбани от него. Декорът на тавана и колоните е от позлатен бронз. Моделът на тавана се повтаря в паркета, изработен от 16 ценни дървета. Само Двуглавият орел и Свети Георги отсъстват в подовия чертеж - безполезно е да стъпвате върху герба на великата империя. Позлатеният сребърен трон е възстановен на предишното си място през 2000 г. от архитекти и реставратори на Ермитажа. Над тронното място е мраморен барелеф със Свети Георги, който убива дракона, от италианския скулптор Франческо дел Неро.
Собствениците на Зимния дворец
Клиент на строителството беше дъщерята на Петър Велики, императрица Елизабет Петровна, тя побърза Растрели с изграждането на двореца, така че работата се извърши с неистови темпове. Частните стаи на императрицата (две спални и офис), стаите на Царевич Павел Петрович и някои съседни помещения: Църквата, Операта и Светлинната галерия, бяха приключени набързо. Но императрицата нямаше време да живее в двореца. Умира през декември 1761 г. Първият собственик на Зимния дворец е племенникът на императрицата (син на по -голямата й сестра Анна) Петър III Федорович. Зимният дворец беше тържествено осветен и възложен до Великден 1762 г. Петър III незабавно започна промени в югозападната проекция. Камарите включваха офис и библиотека. Планира се създаването на Кехлибарената зала по модела на Царское село. За съпругата си той назначи камери в югозападната проекция, чиито прозорци гледаха към индустриалната зона на Адмиралтейството.
Императорът живее в двореца само до юни 1762 г., след което, без да го знае, го напуска завинаги, премествайки се в любимия си Ораниенбаум, където подписва отречение в края на юли, а скоро след това е убит в Ропша дворец.
Започва „блестящата възраст“ на Екатерина II, която става първата истинска любовница на Зимния дворец, а югоизточната проекция, обърната към улица „Милионна“ и Дворцовия площад, става първата от „зоните за пребиваване“ на собствениците на двореца. След преврата Катрин II основно продължава да живее в дървен елизабетински дворец, а през август заминава за Москва за коронацията си. Строителните работи в Зимния дворец не спираха, но други архитекти вече го правеха: Жан Батист Вален-Деламот, Антонио Риналди, Юрий Фелтен. Растрели първо беше изпратен на почивка, а след това се пенсионира. Екатерина се върна от Москва в началото на 1863 г. и премести стаите си в югозападната проекция, показвайки приемствеността от Елизабет Петровна до Петър III и при нея - новата императрица. Всички работи в западното крило са отменени. На мястото на покоите на Петър III, с лично участие на императрицата, е построен комплекс от лични покои на Екатерина. Тя включваше: Аудитория, която замени Тронната зала; Трапезария с два прозореца; Тоалетна; две непринудени спални; Будоар; Кабинет и библиотека. Всички стаи са проектирани в стил ранен класицизъм. По -късно Катрин нареди да преустрои една от ежедневните спални в Диамантената стая или Диамантената стая, където се съхраняват ценни имоти и императорски регалии: корона, скиптър или кълбо. Регалиите бяха в центъра на стаята на маса под кристал. С придобиването на нови бижута по стените бяха добавени стъклени кутии.
Императрицата е живяла в Зимния дворец 34 години и нейните стаи се разширяват и възстановяват повече от веднъж.
Павел I прекарва детството и младостта си в Зимния дворец и след като е получил Гатчина като подарък от майка си в средата на 1780-те, той го напуска и се завръща през ноември 1796 г., ставайки император. В двореца Павел живя четири години в преустроените стаи на Екатерина. Голямото му семейство се премести с него и се настани в стаите си в западната част на двореца. След присъединяването той веднага започва изграждането на Михайловския замък, като не крие плановете си буквално да „откъсне“ интериора на Зимния дворец, използвайки всичко ценно за украса на Михайловския замък.
След смъртта на Павел през март 1801 г. император Александър I незабавно се връща в Зимния дворец. Дворецът се връща в статута на основната императорска резиденция. Но той не започна да заема стаите на югоизточната проекция, върна се в стаите си, разположени по западната фасада на Зимния дворец, с прозорци с изглед към Адмиралтейството. Помещенията на втория етаж на югозападната проекция завинаги са загубили значението си като вътрешни камери на държавния глава. Ремонтът на стаите на Павел I започва през 1818 г., в навечерието на пристигането на пруския крал Фредерик Вилхелм III в Русия, като се назначава „колегиалният съветник Карл Роси“, отговорен за работата. Според неговите рисунки, всички проектантска работа... Оттогава стаите в тази част на Зимния дворец официално се наричат „пруско -кралски стаи“, а по -късно - Втората резервна половина на Зимния дворец. Тя е отделена от първата половина от Александър Хол; в плана тази половина се състои от две перпендикулярни анфилади с изглед към Дворцовия площад и улица Милионна, които бяха свързани по различни начини със стаи с изглед към вътрешния двор. Имаше време, когато синовете на Александър II живееха в тези стаи. Първо Николай Александрович (който никога не е бил предопределен да стане руски император), а от 1863 г. по -малките му братя Александър (бъдещият император Александър III) и Владимир. Те се изнесоха от помещенията на Зимния дворец в края на 60 -те години на ХХ век, започвайки своя независим живот. В началото на ХХ век в стаите на Втората резервна половина бяха настанени сановници от „първо ниво“, спасявайки ги от терористични бомби. От началото на пролетта на 1905 г. там живее генерал-губернаторът на Санкт Петербург Трепов. Тогава, през есента на 1905 г., в тези помещения бяха настанени премиерът Столипин и семейството му.
Помещенията на втория етаж по южната фасада, чиито прозорци са разположени вдясно и вляво от главната порта, също са възложени от Павел I на съпругата му Мария Феодоровна през 1797 г. Умната, амбициозна и волеви съпруга на Павел през периода на своето вдовичество успява да образува структура, която се нарича „отделът на императрица Мария Феодоровна“. Занимаваше се с благотворителност, образование, рендиране медицински грижипредставители на различни класове. През 1827 г. апартаментът е ремонтиран, което приключва през март, а през ноември същата година тя умира. Третият й син, император Николай I, решава да запази нейните стаи. По -късно там се формира първата резервна половина, състояща се от два паралелни апартамента. Това беше най -голямата от половините на двореца, простираща се по втория етаж от Бялата зала до Залата Александър. През 1839 г. там се заселват временни жители: най -голямата дъщеря на Николай I, великата херцогиня Мария Николаевна и нейният съпруг, херцог на Лейхтенберг. Те живеят там почти пет години, докато строителството на Мариинския дворец не приключи през 1844 г. След смъртта на императрица Мария Александровна и император Александър II стаите им стават част от Първата резервна половина.
На първия етаж на южната фасада, между входа на императрицата и до главната порта, водеща към Големия двор, стаите на дежурните дворцови гренадери (2 прозореца), офиса на свещника (2 прозореца) и офиса на Офисът на военната кампания на императора (3 прозореца) гледаше към Дворцовия площад. Следваха помещенията на „позициите на Гоф-Фурие и Камера-Фурие“. Тези помещения завършваха на входа на коменданта, вдясно от който започваха прозорците на апартамента на коменданта на Зимния дворец.
Целият трети етаж на южната фасада, покрай дълга фрейлина, беше зает от апартаментите на фрейлин. Тъй като тези апартаменти бяха служебно жилищно пространство, тогава по заповед на бизнес мениджърите или самия император, чакащите дами можеха да бъдат преместени от една стая в друга. Някои от чакащите, бързо се ожениха, напуснаха Зимния дворец завинаги; други срещнаха там не само старостта, но и смъртта ...
Югозападната проекция при Екатерина II заема дворцовия театър. Той е разрушен в средата на 1780-те години, за да побере много внуци на императрицата. Вътре в ризалита беше подреден малък затворен двор. Дъщерите на бъдещия император Павел I. са настанени в стаите на югозападната проекция. През 1816 г. великата херцогиня Анна Павловна се омъжва за принц Уилям Орански и напуска Русия. Нейните стаи бяха преустроени под ръководството на Карло Роси за великия херцог Николай Павлович и младата му съпруга Александра Феодоровна. Двойката живее в тези стаи 10 години. След като Великият херцог стана император Николай I през 1825 г., двойката се премести през 1826 г. в северозападната проекция. И след брака на наследника-царевич Александър Николаевич с принцесата на Хесен (бъдещата императрица Мария Александровна), те заемат помещенията на втория етаж на югозападната проекция. С течение на времето тези стаи започнаха да се наричат „Половината от императрица Мария Александровна“
Снимки на Зимния дворец
Малък избор на снимки
На 10 октомври 1894 г. Нейно Височество Принцеса Алиса от Хесен пристига в Ливадия с редовен влак, придружен от Техните Императорски Височества Великия херцог Сергей Александрович и Великата херцогиня Елизабет Феодоровна (по -голямата й сестра). Бързото пристигане на булката на Наследника е причинено от критичното здравословно състояние на император Александър III, който е трябвало да благослови брака на царевич. Самият годеж се състоя в Кобург на 8 април същата година.
М. Зичи
На 14 ноември 1894 г. в Катедралата на Императорския зимен дворец се състоя Императорската сватба. 
Л. Туксен
След тържествената церемония двойката август отиде в императорския дворец Аничков, под покрива на вдовлива императрица Мария Феодоровна.
На 18 ноември се състоя посещение в зимните лични стаи на младоженците на великата херцогиня Ксения Александровна и великия херцог Александър Михайлович, които се ожениха на 25 юли. Тогава беше взето окончателното решение да се премести в Winter.
Подреждането на бъдещия апартамент е поверено на новия архитект на двореца А. Ф. Красовски. Мястото за него е избрано на втория етаж в северозападната част на двореца. Преустройството трябваше да бъде бившите стаи на императрица Мария Феодоровна, които преди това бяха на съпругата на цар Николай Павлович. Трябва да се отбележи, че великолепните интериори на Брюллов и Стакеншнайдер при царете Александър II и Александър III не претърпяха значителни промени. Изобилието от позлата, френска коприна и музейната стойност на платна не отговарят на вкуса на Царевич и Нейно Височество. В помощ на академик А. Ф. Красовски, Н. И. Крамской и С. А. Данини бяха назначени за реконструкцията на тези камери. Според резултатите от обявения конкурс за най -добър дизайн на интериора на новите имперски апартаменти, екипът включва академик М. Е. Месмахер, архитект Д. А. Крижановски и академик Н. В. Набоков. Дърводелски работи бяха извършени в най -добрите работилници на Ф. Мелцер, Н. Свирски и Штайнголц.
Нейното императорско величество велика херцогиня Елизабет Феодоровна взе активно участие в подреждането на императорските частни квартири. Тя преговаряше както с архитекти, така и с художници. Всички преки изпълнители на заповедта бяха длъжни да се съобразяват с нейните указания.
През пролетта на 1895 г. интериорът на новите императорски частни камери беше окончателно одобрен във всички подробности. Декорацията беше извършена възможно най -бързо и на 16 декември 1895 г., след като участва в новогодишния благотворителен базар, проведен в залите на Императорския Ермитаж, двойката Август посети напълно завършените си камери в двореца.
Преди да се запознаете с апартамента, трябва да добиете представа за императорския зимен дворец. Според бележка от 1888 г. общата площ на двореца с Императорския Ермитаж и сградата на Императорския Ермитажен театър заема 20 719 квадратни метра. сажди. или 8 2/3 десятъка, действителната сграда на двореца е 4 902 кв. сож., основният двор - 1 912 кв. сажди; жилищните етажи на двореца съдържаха 1050 камери, чиято площ е 10 219 квадратни метра. сажди. (4 1/4 дес.), А обемът е до 34 500 кубически метра. сажди; в тези апартаменти 6 333 кв. сажди. паркет: 548 - мрамор, 2 568 - плоча, 324 - дъска, 512 - асфалт, мозайка, тухли и др.; врати - 1 786, прозорци - 1 945, 117 стълби с 3 800 стъпала, 470 различни печки (след пожара през 1837 г. в двореца е подредено отопление по метода на генерал Амосов: печките са в мазето, а помещенията се отопляват с топъл въздух през тръби); покривната площ на двореца е 5 942 кв. сажди; на покрива има 147 прозорци, 33 стъклени прозорци, 329 комина със 781 дим; дължината на корниза около покрива е 927 сажди, а дължината на каменния парапет е 706 сажди; гръмоотводи - 13. Разходите за поддръжката на двореца се простират до 350 хиляди рубли. годишно с 470 служители.
План: 
Всекидневна от малахит. Предшествани от частните камари на техните величества. Беше част от Главната Невска сюита. Тук се провеждат древни ритуали на Кралския дом, приемат се придворни, събират се роднини, срещат се многобройни комитети на комитети, ръководени от Нейно Величество. По време на съдебните балове, техните величества почиваха тук в уединение. Оттук започнаха тържествени изходи на Техните Величества. 
Салонът на Нейно Величество или Първият салон на Нейно Величество. Тази стая, декорирана в стил ампир, е предназначена за прием на придворната дама на съда. Сдържаният декор е изработен от майсторите Г. Бота, А. Забелин и художника Д. Молинари. Мебели, изработени от работилницата на Н. Ф. Свирски. 
Сребърната всекидневна на Нейно Величество или Втората всекидневна на Нейно Величество. Всекидневна в стила на Луи XVI. Той беше предназначен за приеми на фрейлините на Нейно Величество и дамите от Дипломатическия корпус, както и за останалата част от Нейно Величество. Имаше и дежурни дами. Нейно Величество, което притежаваше добро сопрано, често пускаше музика с антуража си в тази всекидневна. Ентусиазиран колекционер на френско стъкло от Galle и Daum, Нейно Величество е поставил най -добрите примери тук. 
Офисът на нейно величество. Обръща се внимание на особено уважителното отношение към паметта на бившите собственици на апартаментите от страна на Нейно Величество. И така, над бюрото на Нейно Величество беше инсталиран портрет от Виджи -Лебрен на първата любовница от август - императрица Елизабет Алексеевна. Малък подиум зад екрани в северозападния ъгъл на кабинета служи като платформа за гледане за възхищение на гледките към Северна Палмира. 
Спалнята на Нейно Величество. Скромна стая на съпрузите август с детски мебели, принадлежащи на великата херцогиня Олга Николаевна. Френският кит се използва широко в декорацията. 
Съблекалнята на Нейно Величество. Изработен в стила на Луи XVI. 
Будоар на Нейно Величество. В непосредствена близост до офиса на Негово Величество. Изработен в стила на сдържана готика. 
В заключение на нашето запознаване с покоите на Нейно Величество, бих искал да кажа, че по време на престоя на Техни Величества в двореца, тези стаи бяха изпълнени с голямо разнообразие от цветя и зеленина. Безброй вази, саксии, саксии с различни форми и размери с рози, орхидеи, лилии, цикламени, азалии, хортензии и теменужки изпълниха апартамента с фини аромати.
Офисът на Негово Величество. Изработен в готически стил. Негово Величество, в памет на пътуване до страните от Средния и От Далечния Изтокпоставени тук много предмети на изкуството от Китай, Япония и Индия. Всички неща бяха избрани и подредени със собствените си ръце. Между другото, царят разбра културата на Азия, изпрати експедиция в Тибет, събра колекция от японски щампи на Шунга (изчезнали през 1918 г.), уникални за Русия, и дори имаше малка татуировка. 
Камериер. 
Бяла трапезария на техните величества или малка трапезария на техните величества. Изработен в стила на Луи XVI. Стените са украсени с руски гоблени от 18 век. Той беше осветен от музикален полилей на английска работа. 
Мавритански. Той е бил предназначен за останалите придворни по време на Големите императорски балове. В обикновените времена той е бил използван като държавна трапезария на техните величества. 
Библиотека на Негово Величество. Единствената оцеляла стая в апартамента на техните величества. Решен в готически стил. Както в кабинета на Негово Величество, дърводелските работи се извършват от работилниците на Н. Ф. Свирски. На камината бяха разположени гербовете на Царството и Дома на херцозите на Хесен. Техните Величества бяха страстни библиофили, субсидираха редица литературни и художествени издания (включително известното списание Дягилев "Светът на изкуството"), имаха свои собствени книжни знаци. Библиотеката служи като официална рецепция и държавна служба на Негово Величество. В същото време това беше и най -обичаната стая на двойката август. Тук Техните Величества закусвали, пускали музика, чели на глас, вадели нови книги, играли настолни игри, закусвали вечер след театъра или банята, играли с децата. 
Ротонда. Церемониалната зала на Императорския дворец, в която по време на балове се покриваха бюфети, а в нормални времена малките Велики херцогини се пързаляха там на ролери. 
Малка църква. 
Билярдна стая на Негово Величество. 
Адютант на Негово Величество. Той е бил замислен като дежурен при Негово Величество. 
На първия етаж, точно под Личната половина на Техните Величества, бяха подредени детските стаи на Техните Императорски Височества. Стаите са декорирани в стил Арт Нуво.
Посетителите, които пристигнаха в двореца за бизнес цели, влязоха в апартаментите на императора през западния, Салтиковски вход.
Собствен вход на техните императорски величия. 
Почти девет години от живота си бяха дадени на Техни Величества в апартамента в Императорския зимен дворец. От лятото на 1904 г. Техните Величества се появяват тук само в дните на официални приеми. Основната резиденция е императорският дворец Александър в Царско село. През 1904 г. беше даден последният бал на висшето общество в Империята. През 1915 г. императрицата създава лазарет за по -ниските чинове в Церемониалните анфилади.
Обобщавайки това запознанство, трябва да знаете, че всички тези интериори не са оцелели. Частично оцелели изключения: Ротонда, мавритански, малахитов, малка трапезария, библиотеката на Негово Величество.
Съществува обаче „Опис на нещата, принадлежащи на императорските им величия и съхранявани в собствените им стаи в Зимния дворец“, съставен от главния надзирател на стайния имот в Императорския зимен дворец и Императорския скит Николай Николаевич Дементьев, който заемал тази длъжност от 1888 до 1917 г. Този инвентар се отличава с точното местоположение и тяхното подробно описание.
Като епилог:
След падането на монархията собствената половина на техните императорски величества беше отворена за обществеността. През 1918 г. дворецът е ограбен от болшевиките.
Краят на 1918 г.
Кабинет на Царя-Освободител. 
Съблекалнята на Нейно Величество. 
Офисът на нейно величество. 
Стаите на великата херцогиня Татяна Николаевна. 
PS - благодаря на Владимир (GUVKH) за представената идея да се направи това съобщение.
Преди 255 години (1754 г.) в Санкт Петербург започва изграждането на Зимния дворец, което е завършено през 1762 г.
Един от най известни сградиПетербург е сградата на Зимния дворец, стояща на Дворцовия площад и построена в бароков стил.
Историята на създаването на Зимния дворец започва с управлението на Петър I.
Първата, тогава Зимната къща, е построена за Петър I през 1711 г. на брега на Нева. Първият зимен дворец е двуетажен, с керемиден покрив и висока веранда. През 1719-1721 г. архитектът Георг Маторнови построява нов дворец за Петър I.
Императрица Анна Йоановна смяташе Зимния дворец за твърде малък и не искаше да се засели в него. Тя повери изграждането на новия Зимен дворец на архитект Франческо БартоломеоРастрели. За ново строителство къщите на граф Апраксин, Рагузински и Чернишев, както и сградата на Морската академия бяха изкупени на насипа на река Нева. Те бяха съборени и на тяхно място до 1735 г. беше построен нов Зимен дворец. Театър Ермитаж е построен на мястото на стария дворец в края на 18 век.
Императрица Елизавета Петровна също пожела да преработи императорската резиденция по свой вкус. Изграждането на новия дворец е поверено на архитекта Растрели. Проектът на Зимния дворец, създаден от архитекта, е подписан от Елизавета Петровна на 16 юни 1754 г.
През лятото на 1754 г. Елизавета Петровна издава личен указ за началото на строителството на двореца. Необходимата сума - около 900 хиляди рубли - е взета от парите на "механата" (събиране от търговията с питиета). Предишният дворец беше разглобен. По време на строителството вътрешният двор е преместен във временен дървен дворец, построен от Растрели на ъгъла на Невски и Мойка.
Дворецът се отличаваше с невероятните си размери по онова време, буйната външна декорация и луксозната интериорна декорация.
Зимният дворец е триетажна правоъгълна сграда с огромен церемониален двор вътре. Главните фасади на двореца са обърнати към насипа и площада, който се е образувал по -късно.
При създаването на Зимния дворец Растрели проектира всяка фасада по различен начин, въз основа на специфични условия. Северната фасада, обърната към Нева, се простира като повече или по -малко плоска стена, без забележими издатини. От страната на реката тя се възприема като безкрайна двустепенна колонада. Южната фасада, с изглед към Дворцовия площад и имаща седем подразделения, е основната. Центърът му е подчертан от широка, великолепно декорирана издатина, прорязана от три входни арки. Зад тях е главният двор, където в средата на северната сграда беше главният вход към двореца.
По периметъра на покрива на двореца има балюстрада с вази и статуи (първоначално камъкът през 1892-1894 г. е заменен от месингов наклон).
Дължината на двореца (по Нева) е 210 метра, ширината - 175 метра, височината - 22 метра. Общата площ на двореца е 60 хиляди квадратни метра, има повече от 1000 зали, 117 различни стълби.
В двореца имаше две вериги церемониални зали: по Нева и в центъра на сградата. В допълнение към церемониалните зали, вторият етаж съдържаше жилищните помещения на членовете на императорското семейство. Първият етаж беше зает с помощни и офис помещения. Горният етаж беше зает основно от апартаментите на придворните.
Тук живееха около четири хиляди служители, имаше дори собствена армия - дворцови гренадери и охрана от гвардейските полкове. Дворецът имаше две църкви, театър, музей, библиотека, градина, офис и аптека. Залите на двореца бяха украсени с позлатени резби, луксозни огледала, полилеи, свещници и подови настилки от паркет.
По време на управлението на Екатерина II в двореца е организирана зимна градина, където растат както северните, така и растенията, донесени от юг, галерията „Романов“; по същото време завършва формирането на зала „Свети Георги“. При Николай I е организирана галерия от 1812 г., където са поставени 332 портрета на участници в Отечествената война. Архитектът Огюст Монферран добави залите Петровски и фелдмаршал към двореца.
През 1837 г. избухва пожар в Зимния дворец. Много неща бяха спасени, но самата сграда беше сериозно повредена. Но благодарение на архитектите Василий Стасов и Александър Брюллов, сградата е възстановена две години по -късно.
През 1869 г. в двореца се появява газово осветление вместо свещи. През 1882 г. в помещенията започва инсталирането на телефони. През 1880 -те години в Зимния дворец е изграден водопровод. На Коледа 1884-1885 г. електрическото осветление е тествано в залите на Зимния дворец, тъй като от 1888 г. газовото осветление постепенно се заменя с електрическо. За това във втората зала на Ермитажа е построена електроцентрала, която в продължение на 15 години е била най -голямата в Европа.
През 1904 г. император Николай II се премества от Зимния дворец в Александровския дворец Царско село. Зимният дворец се превърна в място за приеми, церемониални вечери и място за краля по време на кратки посещения в града.
През цялата история на Зимния дворец като императорска резиденция интериорът се променя в съответствие с модните тенденции. Самата сграда няколко пъти променя цвета на стените си. Зимният дворец беше боядисан в червено, розово, жълто. Преди Първата световна война дворецът е бил боядисан в тухлено червено.
По време на Първата световна война в сградата на Зимния дворец се намира лазарет. След Февруарската революция от 1917 г. Временното правителство работи в Зимния дворец. В следреволюционните години в сградата на Зимния дворец са разположени различни отдели и институции. През 1922 г. част от сградата е прехвърлена в Ермитажа.
През 1925 - 1926 г. сградата е възстановена отново, сега за нуждите на музея.
По време на Великата отечествена война Зимният дворец страда от въздушни нападения и обстрели. В мазетата на двореца се помещава диспансер за учени и културни дейци, страдащи от дистрофия. През 1945-1946 г. са извършени възстановителни работи, като в същото време целият Зимен дворец става част от Ермитажа.
Понастоящем Зимният дворец, заедно с Ермитажния театър, Малките, Новите и Големите Ермитажи, представляват единен музеен комплекс "Държавният Ермитаж".
