Італієць за походженням, Растреллі у творчості висловив російську культуру середини 18 століття найповніше і яскраво. Російське мистецтво має йому блискучим розквітом палацевих ансамблів. Растреллі перетворив Петербург з міста-порту та міста-фортеці на місто.
Блиск палацу мав відбивати як пишність царського двору, а й славу імперії. Растреллі сам писав про це друге завдання: «Будова кам'яного Зимового палацу будується на одну славу всеросійської» (1759 р).
Растреллі створив у сенсі слова національний російський стиль у архітектурі, який має прямих аналогій у країнах.
Досі незрозуміло, чи вчився Растреллі, і якщо так, то де він навчався. Його батько, ливарник та скульптор, дав синові основи архітектурної освіти. Далі історики архітектури розходяться у думках щодо того, де він продовжував освіту: у Франції, Італії чи Німеччини. Суперечка не вирішена саме тому, що творчість Растреллі показує знайомство архітектора з усіма архітектурними досягненнями сучасної Європи. Основною особливістю будівель Растреллі є поєднання тілесності у розумінні обсягів (властивої та південної Німеччини) з жорсткістю прямолінійних планів (що нагадують французьку мову). Рококко з'являється у Растреллі лише у малих архітектурних формах.
Перша велика робота Растреллі – Третій Зимовий палац, побудований для Анни Іоанівни (1733 – 1736) – будівель, що утворює навколо внутрішнього двору. Цей палац не зберігся, про зовнішній вигляд можна судити лише з гравюр М.І. Махаєва.
Дерев'яний Літній палац будувався на замовлення Анни Леопольдівни; під час будівництва (1741-1744) стався переворот, і господаркою його стала Єлизавета Петрівна. Це був величезний палацовий комплекс, побудований під впливом Версаля, з широкою, великою парковою зоною з великим зеленим, лазнями. У центрі були гойдалки, гірки, каруселі. Влаштування останніх незвичайне: навколо великого дерева розмістили лавки, що крутяться, а в кроні ховалася альтанка, в яку піднімалися по гвинтовій.
Палац постійно добудовувався відповідно до бажань цариці, яка дуже любила Літній палац. ансамблю було побудовано у тому, щоб, з одного боку, створити необхідну палацу дистанцію, відокремивши його від шуму міста й від «підлого» народу (за тодішньою термінологією), з другого, відкрити палац для прийомів знаті й іноземних послів.
20 вересня 1754 р. у стінах палацу народжується майбутній імператор Павло I. Після смерті цариці палац, як і раніше, використовується: тут святкується укладання миру з Пруссією. У тронному залі Катерина II приймає вітання від іноземних послів з нагоди сходження на престол. Проте з часом власниця починає віддавати перевагу іншим літнім резиденціям, особливо Царському Селу, і будівля занепадає. Спочатку його відводять під проживання Г. Орлову, потім Г. Потьомкіну. Катастрофічне повінь у вересні 1777 р. зруйнувало фонтанну систему Літнього саду. Мода не пройшла, і водомети відновлювати не стали, непотрібний же Растреллі розібрали. За наказом Павла I у лютому 1796 р. «за старістю» (комплексу було менше 60 років) елизаветинське житло зламали і приступили до будівництва Михайлівського (Інженерного).
Той же принцип садибної композиції Растреллі застосовує і в інших спорудах: в Анічковому палаці, який він добудовував після померлого Земцова, у палаці Бестужева на Кам'яному острові (1743 – 1745), у палаці Воронцова (1746 – 1750). Палац Воронцова зберігся, і можливо по ньому та Петергофському великому палацу скласти уявлення про ліпний декор, який Растреллі використав на ранньому та середньому етапах своєї творчості. Тут ще немає пишноти Зимового палацу. покриті лише середні частини, що підкреслює чисту декоративність фронтону. Додаткову декоративність фронтону надають, завдяки яким збагачується гра світлотіні.
У 1752 році Єлизавета Петрівна доручила Растреллі перебудувати Великий Царськосільський палац (Великий Катерининський палац), оскільки вважала існуючу будівлю надто тісною, і за чотири роки було збудовано пишний палац із 325-метровим . Вертикальні та горизонтальні членування фасаду Растреллі забезпечив сильно виступаючим над першим поверхом і об'єднуючим другий поверх з верхнім. Для цього палацу Растреллі використовує багато скульптурного ліплення, яке йому дозволяла штукатурка, прийнята в петербурзькому будівництві. підтримують колони і обрамляють скульптурні вікна вгорі, під карнизом, переплітаються в суцільну хвилеутворюючу стрічку. Спочатку всі скульптурні прикраси були золоченими.
Для Растреллі було характерне продовження старої російської традиції двоколірного забарвлення будівель: найчастіше він застосовував блакитний, блідо-фісташковий та блідо-оранжевий тони для стін. Позолочення вносило додаткову пишність у традиційне двокольорове забарвлення.
У палацових Растреллі застосовував ті самі прийоми, як і при оформленні палацових , з тією різницею, що роль купідонів там виконували херувими. багато декоруються крученими колонами, розірваними фронтонами і безліччю статуй.
 |
(1743-1754) восьмикутної форми зберігся до наших днів практично повністю позбавлений скульптури. Найбагатша - пучки колон з маленькими, складні, скульптура - все це було покликане справити максимальне враження на того, хто дивиться.
Строганівський будинок і Четвертий Зимовий палац є не , а міські будівлі прямокутного типу з внутрішнім двором. На відміну від Строганівського будинку, де було досить пластичної декорації фасаду, величезна будівля Зимового палацу зажадала складнішої роботи.
Чотири фасади Зимового палацу пишні і величні: Растреллі не забував, що вони повинні бути видно з великої відстані. Щоб створити різноманітність розтягнутих фасадів і одночасно підпорядкувати їх єдиному центру, Растреллі збирає в пучки колони, поміщаючи їх через кожне вікно, а потім ставить їх через 2-3 вікна. У такий спосіб створюється складний ритм. Маски, що прикрашають
Франческо Бартоломео Растреллінародився 1700 року, в Парижі. Його батько, Бартоломео Карло Растреллі, архітектор і скульптор, в 1716 приїхав з сім'єю в Росію, так як після смерті короля Людовіка XIV для нього у Франції не було роботи. У контракті, підписаному Бартоломео Растреллі 19 жовтня 1715, вказувалося, що "Пан Растреллі Флоренський зобов'язується їхати до Санкт-Петербурга з сином своїм і учнем своїм і працювати там у службі його царської величності три роки..."[Цит. по 1, с. 208]. Таким чином у 16 років Франческо опинився в Санкт-Петербурзі, який за розмахом будівництва тоді перевершував усі міста Європи.
У дореволюційній та радянській літературі архітектора часто називають Варфоломієм Варфоломійовичем. Таке прізвисько йому дали ті, кому було незвично чи неприємно використати іноземні імена. Сам же зодчий підписував майже всі документи французькою: "de Rastrelli" або "Fransois de Rastrelli", тобто Француа де Растреллі. На італійський же манер правильно його називатиме Франческо Бартоломео Растреллі.
Першою адресою італійців став флігель колишнього будинку Кирила Наршикіна на Другій Береговій вулиці. Влітку 1717 вони переїхали в будинок на Першій Берегової вулиці (нині Шпелерної), який раніше належав вдові старшого брата Петра I цариці Марфі Матвіївні.
Франческо Бартоломео Растреллі навчався майстерності свого батька. До 1970-х років вважалося, що він їхав до Італії чи Франції на навчання. Але документів, що підтверджують це, не існує. Швидше за все цієї поїздки не було. Растреллі-молодший був підмайстром Растреллі-старшого. Через багато років, становлячи перелік всього зробленого, він зарахує до своїх робіт і ті, якими керував його батько. У петровські часи Франческо допомагав батькові створювати модель Стрельнинського палацу, разом з ним займався обробкою інтер'єрів у палацах Апраксина та Шафірова.
Варто відзначити, що Бартоломео Карло Растреллі все ж таки був більше скульптором, ніж архітектором. Ймовірно, у їхній спільній роботі яскраво виявлявся архітектурний талант сина, який уміло розвивав та спрямовував у потрібне русло батько.
У 1721-1727 роках Франческо Бартоломео Растреллі виконав свою першу роботу – палац Антіоха Кантеміра. Італійський майстер згодом стане у Росії найпомітнішим архітектором епохи бароко. Але ця його робота хоч талановита, але робота учня. Палац Кантеміра був збудований у стилі північноєвропейської архітектури, а не італійської чи французької.
Сім'я Растреллі не втратила замовників і після смерті Петра I. Навіть ворог Меншикова князь Долгоруков замовляв у них проект свого палацу.
Талант італійця Растреллі не зник і при племінниці Петра I Ганні Іоаннівні, що зійшла на російський престол. Вона нудьгувала по розкоші і вимагала собі всього найвишуканішого. Бартоломео Карло Растреллі вміло цим скористався, поїхавши разом із сином на аудієнцію до нової імператриці до Москви до дня її коронації 28 квітня 1730 року. Після зустрічі з архітектором вона замовила йому будівництво свого палацу (Анненгоф) в Кремлі, а потім і в Лефортово. Растреллі-старший керував будівництвом, а Растреллі-молодший складав проекти.
У 1732 році Франческо Бартоломео Растреллі доручили побудувати манеж на пустирі між Невським проспектом та Великою Морською вулицею. Замовлення дає Бірон, лідер імператриці Анни Іоанівни. Паралельно з цим сім'я Растреллі займається проектуванням нових Літнього та Зимового імператорських палаців.
Приблизно в цей же час архітектор одружився з якоюсь дівчиною Уоллес. Молода сім'я оселилася у будинку Бартоломео Карло Растреллі. На початку березня 1733 року у Растреллі народився син Йосип Яків, в останніх числах 1734 - дочка Єлизавета Катерина де Растреллі, а в кінці жовтня 1735 - дочка Елеонора.
Бірон став першим приватним замовником архітектора. Восени 1734 він запропонував Франческо Бартоломео Растреллі зайнятися зведенням палацу в Курляндії, на що архітектор із задоволенням погодився. Це стало його першою великою самостійною роботою. Палац Бірона в Руенталі - найраніше з творів Растреллі, що збереглися, створене в 1736-1739 роках. У цьому проекті Растреллі вперше собі створив в'їзну вежу-дзвіницю, що пізніше повторив у проекті Смольного монастиря.
У грудні 1737 року помер від холери син архітектора Йосип Яків. 6 січня 1738 - дочка Елеонора.
У 1737 Бірон став герцогом Курляндським. Йому була потрібна ще більш розкішна резиденція, створення якої знову було довірено Франческо Бартоломео Растреллі. Замовник не був обмежений у фінансових засобах, що дозволило архітектору повністю розкрити свій талант. Палац у Мітаві будувався з 1738 по 1741 рік, до відправлення Бірона на заслання.
В 1738 Растреллі нарешті став обер-архітектором з платнею в 1 200 рублів на рік. Те, чого так бажав Бартоломео Карло Растреллі при приїзді до Росії, досяг його син через 22 роки. У цьому Растреллі-молодший отримав службову квартиру у колишньому Зимовому палаці Петра I.
Після смерті Анни Іоанівни у долі родини Растреллі нічого не мало бути змінено. Регентом малолітнього царевича Іоанна Антоновича став добре їм знайомий Бірон. Не вплинула на їхню долю та зміна влади у листопаді 1740 року. Регентшею стала мати царевича Іоанна принцеса Ганна Леопольдівна, за якої владу отримав Мініх. Цей німець також прихильно ставився до Растреллі, як і Бірон.
За вказівкою Мініха Франческо Бартоломео Растреллі покинув недобудований палац у Мітаві та прибув до Петербурга. Незважаючи на те, що архітектор писав прохання про оплату його роботи в Курляндії, Мініх не хотів витрачати казенні гроші на палаци Бірона. Тож ця робота Растреллі залишилася без оплати.
У Петербурзі зодчий розпочав проектування нового палацу для Анни Леопольдівни. Але завершувати цей проект він не поспішав, оскільки повз нього не пройшли чутки про можливу швидку зміну влади. Так і сталося. Внаслідок чергового палацового перевороту на престол зійшла дочка Петра I Єлизавета.
За нової влади з Росії викидається все німецьке. Зв'язки Растреллі з Біроном та Мініхом не залишилися непоміченими наближеними до імператриці. На початку 1742 року Єлизавета Петрівна наказала графське гідність Растреллі у Росії не визнавати, затримати виплату його платні, жодних доручень з будівництва не давати.
У такій ситуації будь-який іноземець виїхав би з Росії. Але не Франческо Бартоломео Растреллі. Він зрозумів, що його талант не може не бути затребуваний Єлизаветою Петрівною. Вона, як і Ганна Іоанівна, любила ту розкіш, яку створював стиль бароко. Будівництво палаців за дочки Петра стало справжньою політикою. Слідом за нею облаштовувати свої резиденції прагнули її наближені. А неперевершеним майстром стилю бароко у Росії був лише Растреллі. Інші архітектори тут на той час були або надто молоді, або не такі майстерні.
Растреллі не схибив. Спочатку імператриця довірила йому довести до кінця будівництво Літнього будинку, започаткованого ним при Анні Леопольдівні. У цей Літній палац оселилася сама Єлизавета. У 1744 році архітектор взяв участь у будівництві Анічкова палацу, започаткованого Земцовим. Після смерті Земцова в 1743 палацом займався Г. Дмитрієв, але він не міг задовольнити смак імператриці.
У 1744 року Єлизавета Петрівна вирушила у подорож Малоросією, батьківщині її лідера Олексія Разумовського. 29 серпня вона прибула до Києва. У цьому стародавньому місті вона наказала будувати храм на честь Андрія Первозванного та дорожній палац для наступних візитів. Проектування цих об'єктів було доручено архітектору Шеделю, який через рік надав на найвищий розгляд проекти. Їхня імператриця не схвалила, передавши проектування Растреллі. Він склав креслення, але саме будівництво в нього був часу. Керівництво роботами довірили архітектору Івану Федоровичу Мічуріну. У процесі будівництва йому довелося зіткнутися з численними труднощами, які не врахував Растреллі.
18 листопада 1744 року помер Бартоломео Карло Растреллі. Наступного дня Франческо Бартоломео доніс до Канцелярії від будівель про готовність до виливки кінної статуї Петра I, яку створив його батько. Архітектор узяв на себе закінчення створення монумента, що вважав своїм обов'язком перед батьком.
В 1746 Єлизавета Петрівна вирішила розширити Петергофський палац, зберігши при цьому старий будинок Петра I. Роботи в Петергофі були доручені Франческо Бартоломео Растреллі. Колись Леблон усунув від архітектурних справ у Петербурзі його батька, а тепер Франческо Бартоломео продовжував роботу Леблона. Перший проект розбудови був готовий вже 6 березня, 7 травня 1747 року – наступний. Остаточний варіант Растреллі створив до 23 січня 1749 року. Будівництво у Петергофі Растреллі вів ще три роки.
За правління Єлизавети архітектор виконує величезний обсяг робіт. При цьому звання обер-архітектора йому не повертали і платню не збільшували. Довелося Растреллі схитрувати – він оголосив про свій від'їзд із Росії. Тільки після цього, 4 листопада 1748 Растреллі отримав звання обер-архітектора з платнею 1 500 рублів на рік. Очевидно, з Росії Растреллі їхати і не збирався.
Роботи Франческо Бартоломео в 1748 [Цит. по 1, с. 267]:
- проект та креслення оздоблення приміщень Петергофського палацу, де "всі апартаменти всередині були прикрашені золоченим ліпленням та живописом на плафонах у залі, галереї та парадних сходах";
- проект Смольного монастиря
- будівництво палацу у підмосковному селі Перове;
- проект спорудження Андріївського собору у Києві;
- завершення будівництва Анічкового палацу, проект оздоблення його покоїв та меблів спеціально для цього палацу;
- проект іконостасу Преображенського собору Петербурзі;
- прикраси для бенкетних столів святкових імператорських обідів;
- (імовірно цього ж року) проект колійного палацу в Києві, палац Шепелєва на Мільйонній вулиці.
У цьому ж році після пожежі в Кунсткамері до Растреллі звернулися з проханням відновити воскову фігуру Петра I. Зодчий погодився, відтворивши працю свого батька за старими формами, що збереглися.
З Растреллі в різний час співпрацювали архітектори С. І. Чевакінський, К. І. Бланк, І. Ф. Мічурін, А. П. Євлашев, В. І. Баженов. З боку архітекторів не збереглося жодної скарги на Растреллі.
В 1748 імператриця Єлизавета видала указ про початок будівництва Смольного монастиря і доручила це Франческо Бартоломео Растреллі. Будівництво велося з 1749, в 1751 через Семирічної війни втілення проекту довелося припинити. Однак і вже створене є одним із найзначніших творів архітектора.
В 1749 Растреллі починає брати участь у будівництві Великого (Катерининського) палацу в Царському Селі. Спочатку роботи полягали лише в переробці старої будівлі, проте з 1752 архітектор починає нову перебудову всього комплексу. Катерининський палац став одним із найграндіозніших палацових комплексів XVIII століття. Окремим пунктом у переліку своїх робіт Растреллі відзначив і царсько-сільський павільйон Ермітаж. Він створив тут і павільйон Грот.
У 1749-1757 роках Растреллі будував палац для канцлера М. І. Воронцова.
З 1752 по 1754 роки за проектом Растреллі будувався палац Строганових. Граф Строганов виявився єдиним замовником, який, крім грошової винагороди, обдарував архітектора щедрим подарунком. Він замовив портрет Растреллі у художника П. Ротарі, який приїхав до Петербурга, щоб написати портрети членів імператорської сім'ї.
16 лютого 1753 року Єлизавета Петрівна видає указ про початок будівництва нового Зимового палацу, будівництво якого було доручено Франческо Бартоломео Растреллі. З проектів перебудови Зимового будинку Ганни Іоанівни виріс проект будівництва нової імператорської резиденції. Побудований на Палацевій площі палац став найпомітнішим петербурзьким будинком у стилі єлизаветинського бароко, символом цього стилю.
Перед початком будівництва Зимового палацу для Єлизавети Петрівни лише за кілька місяців 1755 року було збудовано тимчасову резиденцію, облаштуванням якої займався також Растреллі.
У середині 1750-х років сім'я Франческо Бартоломео Растреллі переселилася на Невський проспект, у будинок Саблукова (нині будинок №). До цього часу дочка архітектора Єлизавета вийшла заміж і разом із чоловіком мешкала у будинку свого батька. Велика сім'я вимагала великих грошей. Растреллі допомагали численні приватні замовлення. Він будував палац Чоглокова, будинок Вільбоа, заміську дачу Сіверса, будинок Шепелєва.
У 1758 році за проектом Франческо Бартоломео почалося будівництво вітальні на Невському проспекті.
Незважаючи на постійну зайнятість, грошей все-таки не вистачало. Адже посада обер-архітектора вимагала ще й присутність на маскарадах двічі на тиждень. Постійно дорожчали товари, а платня залишалася незмінною. Деякі з приміщень орендованого будинку, а можливо і цілі флігеля, Растреллі здавав у суборенду. У 1760 році в "Санкт-Петербурзьких відомостях" публікувалися оголошення про продаж картин та коней. Архітектор продавав свої цінності.
У 1760 році відносини Растреллі з імператрицею охолоне через повільну реалізацію керованих ним проектів. Зодчий не був у цьому винен. Великі гроші у цей час витрачалися на ведення війни. Фінансування петербурзьких будівництв було надто мізерним. 15 і 26 січня 1758 року Сенат знімав з будівництв Зимового палацу і Смольного монастиря ковалів, бо не було кому ковувати колеса гармат. Але Єлизавету Петрівну це мало хвилювало. Незабаром було припинено і будівництво вітальні. Труднощі полягали в неприйнятті проекту купцями, які вважали його надто дорогим. Грошей не вистачало і на цьому будівництві. У 1761 році будівництво Гостиного двору відновилося, але вже за іншим проектом.
25 грудня 1761 року померла Єлизавета Петрівна, не встигнувши оселитися в Зимовому палаці. Будівництво імператорської резиденції було завершено вже за Петра III. Він виявився єдиним із правителів, які нагородили Растреллі за працю. Він завітав архітектору звання генерала-майора та орден Святої Анни.
Петро III правил дуже довго. Вже влітку 1762 до влади прийшла Катерина II. За нової імператриці італійцю перестали давати важливі замовлення. Його стиль бароко вийшов із моди. 10 серпня Растреллі був відправлений у відпустку "для користування хвороби до Італії на рік з видачею повної платні без вирахування" з разовою видачею йому 5 000 рублів.
Через рік Франческо Бартоломео Растреллі повернувся до Петербурга. Тут він дізнався про від'їзд із Росії Івана Івановича Шувалова і канцлера Воронцова, а також про те, що запрошений до Петербурга французький архітектор Валлен-Деламот переробляє інтер'єри Зимового палацу. 23 жовтня 1763 імператриця підписала указ про відставку обер-архітектора, призначивши йому пенсію 1 000 рублів на рік.
У Петербурзі Растреллі не залишилося замовників. Але в Курляндію повернувся із заслання Ернст Йоганн Бірон. Наприкінці березня 1764 року дружина та дочка Растреллі їде до герцога, тому що той вирішив завершити будівництво палацу в Мітаві. У серпні по них вирушив Франческо Бартоломео.
У 1766 році на настійну вимогу свого сина Бірон запросив для роботи у своїй резиденції молодого датського архітектора Северіна Єнсена.
24 лютого 1769 року Франческо Бартоломео Растреллі вирушив до Італії для закупівлі у Венеції, Флоренції та Мілані картин італійських живописців. Наступного року він привіз до Петербурга для продажу 33 полотна. Водночас він направив до Академії мистецтв прохання про обрання його почесним вільним спільником. 9 січня 1771 року Академія задовольнила таке прохання.
Франческо Бартоломео Растреллі помер у 1771 році. В останні роки життя Растреллі любив повторювати: "архітектора тут цінують лише тоді, коли його потребують". Точна дата смерті та місце його поховання досі залишаються невідомими.
Растреллі Франческо Бартоломео (1700-1771 рр.). Син італійського скульптора К. Ф. Растреллі, який служив при дворі французького короля Людовіка XIV і покинув Францію разом із шістнадцятилітнім юнаком після смерті (1715 р.) короля. Архітектурно-будівельний досвід Ф. Б. Растреллі набув Росії; будучи обдарованим художником, він зумів проявити себе як майстерний архітектор і зайняв найвище в архітектурному світі Росії становище «обер-архітектора». Його творчість досягла апогею в 1740-1750-х роках.
До основних творів архітектора Ф. Б. Растреллі відносяться: ансамбль Смольного монастиря у Петербурзі (Ленінграді); палаци в Курляндії (Латвія)-в Рундалі та Мітаві (Єлгаві); палаци єлизаветинських вельмож М. І. Воронцова та С. Г. Строганова в Петербурзі; імператорські палаци – Зимовий у столиці, Великий (Катерининський) у Царському Селі (Пушкіні), Великий палац у Петергофі (Петро-палаці); Андріївська церква та Маріїнський палац у Києві. Усі вони яскраво характеризують стиль бароко середини XVIII ст. в Росії та еволюцію творчості чудового архітектора. Смольний монастир (1748- 1764 рр.) створений у традиціях російських монастирських ансамблів попередніх століть, але в його планувальну систему зодчий ввів принцип регулярності і симетрії, що, тим не менш, не завадило автору надати мальовничість широкої просторової композиції з велич та чотирма симетрично розташованими однокупольними вежоподібними кутовими церквами. Задумана Растреллі на настійну вимогу імператриці Єлизавети висока (близько 140 м) дзвіниця з-за Семирічної війни споруджена не була. Єлизавета зажадала від архітектора відродити у вигляді собору російське традиційне пятиглавие і наказала будувати Смольний собор на зразок Успенського собору Московському Кремлі. Незвичайною мальовничістю та пластичністю форм відрізняється архітектура кожної будівлі (рис. 6.34) та інтер'єру в ансамблі Смольного монастиря, особливо самого собору. Внутрішнє оздоблення собору була закінчена через Семирічної війни. Завершив будівництво ансамблю у 1830-х роках видатний російський архітектор В. П. Стасов.
Андріївська церква в Києві (1747-1753 рр.), що мальовничо увінчує височина над Дніпром, відрізняється незвичайно виразним силуетом, утвореним одним куполом і чотирма главками на розсунутих баштах. Будівництво храму здійснював архітектор І. Ф. Мічурін. Для прикраси фасадів цієї церкви було використано декоративні деталі, заготовлені як чавунних виливків для Смольного собору. До ранніх палацових споруд, що збереглися, Ф. Б. Растреллі відносяться два палаци в курляндських маєтках Бірона - Рундалі і Мітаві (Елгаві), збудовані в 1736-1740 гг. під безпосереднім керівництвом архітектора. У архітектурі обох палаців як замкнутих каре чітко простежується стриманість у використанні декоративних аксесуарів, дедалі міцніше впроваджувалися у практику палацового будівництва стилю бароко. Обидва ці палаци ще близькі до архітектури петровського часу, причому палац у Єлгаві дещо ближче до творів зрілої пори творчості Ф. Б. Растреллі, ніж Рундальський палац.
З падінням Бірона будівництво палаців було припинено, і вони були добудовані за участю Ф. Б. Растреллі лише у 1760-х роках
Палац М. І. Воронцова - вже типовий твір, властивий «почерку» архітектора. Центральний триповерховий ризаліт багато поверховий (перший і другий поверхи) прикрашений здвоєними пристінними колонами, а вікна - фігурними обрамленнями. Завдяки виразній пластиці центру з розкріпленою середньою частиною (три прольоти) контрастно виділяється на тлі спокійно вирішених крил, замкнених кінцевими ризалітами. Дугоподібні переходи з'єднують власне палац зі службовими флігелями, фланкувальними двір та «стягнутими» огорожею.
С. Г. Строганова (1752-1754 рр.) на Невському проспекті Це палац міського типу із замкненим двором-садом та декоративним обрамленням дворових фасадів, що приховував господарські будівлі. Фасади палацу, звернені на Невський проспект (головний - з ворітним проїздом) та набережну Мийки, відрізняються вишуканою композицією з виділенням їх центрів, по-різному вирішеними декоративними портиками та блискуче виконаними наличниками вікон.
Перший поверх з горизонтальною рустівкою трактований як цокольний, що несе в портах колони великого іонічного ордера, капітелі яких оригінально прикрашені гірляндами квітів і листям аканта. На даху цього палацу навіть димовим трубам надано декоративних обрисів у вигляді ваз.
Зимовий палац Основна імператорська резиденція-Зимовий палац (1754-1752)-формувалася протягом багатьох років, спочатку з кількох палаців петровських вельмож. Незважаючи на такий тривалий, супроводжуваний багатьма перебудовами процес, в остаточному вигляді він привів до ясної композиції в плані, що складається з чотирьох компактних блоків і з'єднуючих їх корпусів, що охопили внутрішній замкнутий двір хрестоподібної форми. . Шляхом різних поєднань ризалітів і портиків досягається об'ємність структури триповерхової будівлі, а різноманітне поєднання тричетвертних колон у портиках, розкріплювання карниза, балюстради і статуї на ній створюють вражаючу мальовничість, що підкреслюється забарвленням стін (фон), колон і декоративних деталей. незважаючи на різноманіття, не порушують єдності враження від усієї будівлі. Головний задум - грандіозну анфіладу вздовж невського фасаду - йому здійснити не вдалося, і решта всіх приміщень була оброблена вже після його смерті.
Великий палац у Петергофі
відбивають два етапи творчості знаменитого архітектора. Якщо у зовнішньому образі Великого палацу в Петергофі (Петродворці), докорінно перебудованого ним у 1745-1752 рр., ще зберігаються риси архітектури першої третини XVIII. У 1747 р. арх. Ф.-Б. Растреллі за указом імператриці Єлизавети Петрівни приступив до корінної розбудови палацу, залишивши без змін лише центральну частину петровських Верхніх палат, укрупнивши галереї та перетворивши бічні флігелі на корпуси. Розташування залів та кімнат за анфіладою відповідало темі парадних ходів, придворних церемоній та дипломатичних прийомів. Позолочені Парадні сходи вели до Танцювального залу, прикрашеного золоченим різьбленням та мальовничими плафонами у стилі бароко.
У 1763-67 рр. арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот декорував Портретний зал картинами в «шпалерній розважці» і обробив два китайські кабінети – західний і східний, що примикали до петровського залу в центрі палацу. У 1770-73 рр.. учень Растреллі, арх. Ю. Фельтен доповнив обробку анфілади віталень, використовуючи прийоми рококо, нікальну фонтанну споруду, одну з найкрасивіших у світі архітектурних споруд – Головний (Великий) каскад Петергофа. Великий каскад складається з трьох самостійних сходових каскадів з сімнадцятьма водопадними сходами і грота, що їх об'єднує. Прикрашають каскад 37 статуй, 29 барельєфів та понад 150 дрібних декоративних прикрас. Незабутнє враження справляють 64 фонтани ансамблю Великого каскаду, які одночасно викидають 142 струмені води найнесподіванішої форми. На всіх відвідувачів він чинить заворожуючу дію.
Другий етап творчості растреллі (Великий (Катерининський) палац у Царському селі) – коли архітектура представляється як апофеоз декоративності та щедрості живописних композиційних прийомів. Б. Растреллі реконструював у 1752-1757 рр., майстерно зберігши багато, зроблене його попередниками, але збагативши будівлю декоративними елементами та новими композиційними прийомами. Растреллі використовував будівлі, які існували ще з Петровського часу і які неодноразово перебудовувалися та надбудовувалися. Архітектор значно збільшив розміри палацу і зробив усю будівлю однієї висоти - на три поверхи з трохи підвищеною центральною частиною за рахунок додаткового півповерху. У результаті він об'єднав всі обсяги споруди в єдине та сильне ціле.
Громада палацу розгорнулася на 306 метрів завдовжки; над східним крилом заблищало п'ять золочених куполів. На тлі бірюзових стін чітко читаються ряди білих колон, примхливі рельєфи наличників, що ніби перетікають один в інший, ажурний пояс кованих балконних грат із золоченими деталями. Особливого вишукування фасадів надає скульптура, що вражає великою кількістю і різноманітністю форм.
Двоярусні, залиті світлом широкі Парадні сходи вели на другий, або, як його називали, «біль-прекрасний» поверх, що складався з анфілади парадних приміщень. Між Парадними сходами та Великою залою (головним приміщенням палацу) Растреллі розташував п'ять антикамер. Ці просторі двосвітлі вітальні, з'єднані між собою трьома рядами дверей, були надзвичайно винахідливо прикрашені здвоєними золоченими колонами, різьбленням, скульптурою, мальовничими плафонами, печами, облицьованими кахлями.
Франческо Бартоломео Растреллі народився в Парижі в 1700 році в сім'ї відомого архітектора та скульптора Бартоломео Карло Растреллі та іспанської дворянки. Батько Франческо, Бартоломео Карло наприкінці 1715 року прийняв пропозицію від російського посла поїхати до Росії на три роки на службу до Петра I. Вже в лютому 1716 Карло Растреллі прибув до Петербурга з шістнадцятирічним сином - своїм найближчим помічником. Франческо Бартоломео опинився в пору своєї юності на величезному будівництві нової російської столиці, з вражаючою швидкістю, що виростала на островах невської дельти. Нічого подібного до цього грандіозного будівництва не бачив Растреллі ні в себе на батьківщині, ні в інших країнах Західної Європи, та й ніде у світі не було на той час будівництва, хоча б віддалено схожого за своїми масштабами і сміливості задуму із забудовою Петербурга.
Першою самостійною роботою молодого зодчого в Петербурзі було будівництво з 1721 по 1727 палац на Мільйонній вулиці для молдавського господаря Антіоха Кантеміра. Як зазначають дослідники творчості Франческо, то була ще учнівська робота. Тим не менш, у компонуванні обсягів відчувався талант учня. Між 1727 та 1730 роками Растреллі створює проект кам'яного палацу з садом для князя Івана Долгорукого та проект нової будівлі Арсеналу у Москві. В 1730 Растреллі приступив до спорудження в Московському Кремлі дерев'яного палацу, трохи пізніше перенесеного в нову царську резиденцію на березі Яузи.
По-справжньому талант Растреллі як майстерного архітектора відкрився в царювання Анни Іоанівни. Перше замовлення від всесильного лідера імператриці Бірона Растреллі отримав навесні 1732 року: побудувати на пустирі між Невським і Великий Морський місткий і зручний манеж. Із цим завданням він успішно справляється. Восени 1734 Бирон знову закликає до себе архітектора для того, щоб доручити йому звести замок в Курляндії в Руенталі - день закладки палацу - 24 травня 1736 року.
Після перевороту 1740 року, який здійснив Мініх на користь Анни Леопольдівни, матері Іоанна VI, Растреллі наказали припинити всі роботи в Курляндії і терміново з'явитися в Петербург. Мініх, який тепер став першим міністром, доручив йому побудувати для нової правительки Анни Леопольдівни російський Версаль у Літньому саду. В кінці лютого 1741 Растреллі підготував проект нового Літнього палацу, а в червні того ж року в урочистій обстановці відбулася його закладка.
У листопаді 1741 відбувся черговий палацовий переворот, який привів на царський трон дочку Петра I Єлизавету Петрівну. Нове царювання для Растреллі спочатку не віщувало нічого доброго. У перші два місяці про нього ніхто не згадував. Потім від нього вимагали пояснень, чому він вважається обер-архітектором. На додачу до всіх неприємностей був усний указ: ніяких замовлень італійцеві не давати. Всіми архітектурними справами тепер став заправляти Земцов, який добре знав Растреллі і намагався залучити його до роботи.
Єлизавета Петрівна жадала мати власні шикарні палаци і змушена була звернутися до Растреллі. Весною 1744 року вона доручає йому довести остаточно спорудження і внутрішнє оздоблення Літнього палацу, а ще через кілька місяців - продовжити будівництво Аничкова палацу, розпочатого ще Земцовым.
В 1749 Єлизавета Петрівна видає указ про будівництво Смольного монастиря в Петербурзі і доручає його Растреллі. Растреллі не довелося закінчити будівлю собору: в 1757 будівництво (почате в 1748) призупинилося у зв'язку з Семирічної війною. Незважаючи на незавершеність будівництва, Смольний монастир не лише за задумом, а й за виконанням залишається одним із найзначніших і ціліших творів Растреллі, одним із чудових архітектурних ансамблів XVIII століття. Працюючи над спорудою Смольного монастиря у грудні 1745 року, Растреллі отримує нове розпорядження імператриці Єлизавети Петрівни – розпочати будівництво Верхніх палат у Петергофі.
Після поїздки в Петергоф і ретельного вивчення стану палацу Растреллі представив цариці свій проект, який у березні 1746 був затверджений. Остаточний проект Растреллі було затверджено 7 квітня 1747 року. Усі основні роботи з розбудови Великого Петергофського палацу архітектор завершив за три роки. Растреллі виконав також проекти декоративного оздоблення інтер'єрів. На це пішло ще п'ять років.
Найкращі дні
15 червня 1752 року Єлизавета Петрівна вперше влаштувала в оновленому Петергофському палаці прийом. Придворні і запрошені гості були в захваті від зовнішньої пишності і внутрішнього оздоблення палацу.
Але Петергофський палац служив як би підготовкою до значно значнішого і цілісного твору архітектора - Великому (Катерининському) палацу Царського Села. Роботи Растреллі у Царському Селі розпочалися у 1748 році. Спочатку вони полягали головним чином переробках старого палацу. З 1752 Растреллі приступив до нової перебудови всієї будівлі. Катерининський палац Царського Села - одна з найграндіозніших палацових композицій XVIII століття. За своїми масштабами, цілісності просторової побудови, єдності фасадних мотивів та оздоблення інтер'єру, за незвичайною насиченістю архітектурних форм пластикою та кольором - цей витвір Растреллі є явищем єдиним у своєму роді.
За своїм внутрішнім оздобленням Катерининський палац був, безперечно, одна з найчудовіших палацових будівель світу. 16 лютого 1753 року Єлизавета Петрівна видає указ про будівництво нового Зимового палацу. Проте минуло більше року, перш ніж було остаточно затверджено четвертий за рахунком проект Зимового палацу. За задумом Растреллі, Зимовий будується на Палацевому лузі. Площу перед палацом оточить галерея з широким розривом навпроти нього.
У липні 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва, при цьому імператриця розраховує терміном на два роки. 25 грудня 1761 року Єлизавета Петрівна померла, не переїхавши до Зимового палацу. Новий імператор Петро III наказав по-воєнному швидко обробити палац до 6 квітня 1762 року. Дивно, але за такий невеликий проміжок часу вдалося обробити близько ста кімнат, театр, церкву та галерею.
Палац - вершина російського бароко середини XVIII століття, його завершення та початок кінця. Саме у Зимовому Растреллі довів до досконалості ті композиційні та архітектонічні прийоми, якими користувався усі попередні роки. Хоч як це парадоксально, але саме Петро виявився єдиним із усіх государів та імператриць, у яких творив Растреллі, хто удостоїв нагородою архітектора його праці. Він завітав Растреллі званням генерал-майора та орденом Св. Анни. Це була остання прихильність удачі до італійця.
28 червня 1762 року до влади прийшла Катерина ІІ. З того часу над головою Растреллі почали згущуватися хмари. Йому перестали давати замовлення, вважаючи, що стиль бароко став немодним. Обер-архітектор просить дати йому відпустку, і 10 серпня 1762 Катерина II підписує відповідний указ. Растреллі із сім'єю вирушає до себе на батьківщину, до Італії. Через рік він повертається із таємною надією, що знову повернеться до роботи. Але за його відсутності ситуація погіршилася. Растреллі дізнається зокрема про те, що архітектор Валлен-Деламот переробляє внутрішні покої Зимового. Він подає прохання про відставку. 23 жовтня 1763 року Катерина II приймає рішення про відставку обер-архітектора Франческо Бартоломео де Растреллі із призначенням йому пенсіона – тисяча рублів на рік.
У 1764 році Растреллі вирушає до Мітави, столиці Курляндії, до свого старого покровителя і доброзичливця Ернста Йоганну Бірону. Майже рік він пропрацював у Мітаві та Руенталі. Але незабаром син Ернста Йоганна Бірона Петро, який тепер керував усіма справами, дав зрозуміти, що хоче взяти молодого архітектора. Це означало не що інше, як ввічлива відмова від послуг Растреллі.
У лютому 1769 року Растреллі знову вирушає до Італії з комерційною метою - купити там картини італійських живописців для того, щоб потім перепродати їх у Петербурзі. Немає жодних звісток, наскільки вдалою була ця комерційна акція, але відомо інше – прохання Растреллі про прийняття його до членів Імператорської Академії мистецтв було задоволено 9 січня 1771 року. За сімдесят дев'ять днів Франческо Бартоломео Растреллі помер.
З творчістю Растреллі-старшого пов'язано становлення та розвитку світської скульптури у Росії. Растреллі-молодший залишив багату архітектурну спадщину.
Завдяки скульптор Карло Растреллі з'явилися нові для російського мистецтва види скульптури: кінний пам'ятник, скульптурні групи. У Карло Бартоломео Растреллі був учнів-скульпторів, з нею працювали і переймали досвід лише російські підмайстри. Але один учень у нього все-таки був – це його син Франческо Бартоломео Растреллі.
Карло Бартоломео Растреллі (1675-1744)
Італійський скульптор Карло Растреллі працював у стилі бароко. Він був також ливарником з металу та архітектором зі спеціальною освітою. Жив і працював у Римі, але на запрошення Петра I в 1716 р. прибув до Росії для лиття гармат, а також для художніх робіт із прикраси нової російської столиці. І залишився у Росії назавжди. Незабаром після приїзду до Петербурга Растреллі розпочав роботу над першим у Росії пам'ятником – кінною скульптурою Петра I. Але створювався цей пам'ятник дуже довго, кілька десятиліть, а тим часом Карло Растреллі зайнявся скульптурою. І першою роботою був бюст А. Д. Меншикова у бронзі.
Карло Растреллі. Погруддя А.Д. Меншикова (1716–1717). Державний Ермітаж (Санкт-Петербург)
А.Д. Меншиков- Сподвижник Петра I. Цей портрет, що зберігався у нащадків Меншикова, бачив художник В. І. Суріков. У своїй картині «Меншиков у Березові» він багато характерних рис Меншикова запозичив із цього портрета Растреллі.
Погруддя Петра I роботи Б. К. Растреллі - одне з найбільш значних творів російської скульптури XVIII ст. У ньому яскраво видно характер Петра I: розум, енергія, воля. Твір вважається цілком достовірним, т.к. Растреллі використав восковий зліпок з лиця Петра, знятий в 1719 р. Бюст було відлито в 1723 р., але через 6 років гравер Семанж завершив роботу над карбуванням деталей одягу.
Карло Растреллі. Бронзове погруддя Петра I. Державний Ермітаж (Санкт-Петербург)
До 1747 бронзовий кінний пам'ятник Петра I перед Михайлівським замком в Санкт-Петербурзі був, нарешті, завершений, хоча скульптор Карло Растреллі виготовив модель пам'ятника ще за життя Петра I. Ще близько 50 років розглядалися різні місця для встановлення пам'ятника. А сам він весь цей час залишався під дерев'яним навісом біля Троїцького мосту.
Остаточно зведений на п'єдестал пам'ятник був лише в 1800 р. П'єдестал був виготовлений на малюнку російського архітектора Федора Волкова. Гранітний п'єдестал облицьований олонецьким мармуром білого, рожевого та зеленого відтінків і прикрашений двома бронзовими барельєфами: «Полтавська баталія» та «Битва при Гангуті», а також алегоричною композицією з трофеями. Барельєфи виконані скульпторами І. І. Теребенєвим, В. І. Демут-Маліновським, І. Є. Мойсеєвим під керівництвом М. І. Козловського. За наказом імператора Павла I на п'єдесталі було зроблено напис «Прадіду – правнук».
Карло Растреллі. Пам'ятник Петру Великому біля Михайлівського замку у Санкт-Петербурзі
Ще одна чудова робота Карло Растреллі – групова скульптура.
Карло Растреллі «Анна Іоанівна з арапчонком» (1741). Державний Російський музей (Санкт-Петербург)
У 1741-3174 рр. Растреллі виконав парадні медальйони з погрудними портретами імператора Петра I та її дочки – імператриці Єлизавети Петрівни. Спочатку їх відлили в олові, але надалі часто тиражували в бронзі, чавуні та розфарбованому пап'є-маші.
Карло Растреллі. Імператриця Єлизавета Петрівна (1740-ті роки). Олово. Музеї Московського Кремля
Але, як ми пам'ятаємо, Растреллі-старший був за освітою архітектором. Він брав участь у проектуванні Стрільнинського палацу для Петра Першого. Вже почали рити канали і висаджувати дерева під його керівництвом біля парку, але у Росію прибув архітектор Ж.-Б. Леблон зі своїм проектом, і його проект більше сподобався цареві, тому подальші роботи проводилися вже без участі Растреллі. Французький архітектор і майстер садово-паркової архітектури Жан-Батист Леблон з 1716 р. і до смерті в 1719 р. був головним архітектором Санкт-Петербурга.
Франческо Бартоломео Растреллі (1700-1771)
Лукас Конрад Пфандцельт. Портрет Бартоломео Франческо Растреллі
Франческо Растреллі - російський архітектор італійського походження, академік архітектури Імператорської Академії мистецтв (1771). Найяскравіший представник так званого єлизаветинського бароко. Він є автором найвідоміших пам'яток Петербурга та його околиць. Мистецтвознавці вважають, що саме батькові Растреллі-молодший завдячує своєю успішною кар'єрою. Франческо Растреллі збудував Зимовий палац, Смольний собор, Великі палаци у Петергофі та Царському Селі. Син Франческо Бартоломео Растреллі (Йосиф Яків) помер від холери дуже маленьким, і творча династія Растреллі перервалася.
Отже, початкову професійну освіту Франческо здобув під керівництвом свого батька, потім кілька разів виїжджав на навчання до Європи. Перші ранні його роботи не відрізнялися оригінальністю і були в руслі петровського бароко. На початку 1740-х років Франческо Растреллі стає обер-архітектором імператриці Анни Іоанівни, а потім її наступниці Єлизавети. Він шукає свій стиль: двічі їздить до Москви, знайомиться із традиційним російським зодчеством.
Період творчого розквіту архітектора розпочався з спорудження для імператриці Єлизавети Петрівни дерев'яного літнього палацу у Санкт-Петербурзі (не зберігся). З 1747 по 1752 він працює над Великим палацом в Петергофі.
Великий палац (Петергоф)
Центральна частина південного фасаду палацу. Архітектор Франческо Растреллі
Будівля була практично повністю зруйнована під час Другої світової війни і відновлена в 1952 р. Палац налічує приблизно 30 залів, у тому числі багато прикрашені парадні зали, відштукатурені під мармур, з розписаними стелями, інкрустованим паркетом та позолоченими стінами.
Парадні сходи. Алегорії Літа та Весни
Танцювальний зал створювався у 1751-1752 роках. і повністю зберіг задум Растреллі. Достаток дзеркал створює ефект багаторазово помноженого простору.
Танцювальний зал
В обробці панує золочене різьблення по дереву. Орнаментальний візерунок набірного паркету з клена, горіха, світлого та темного дуба доповнює інтер'єр.
Картинний зал
У 1747 р. Растреллі створив ескіз Андріївського собору Києві. Будував собор російський архітектор І.Ф. Мічурін.
Андріївський собор у Києві
У 1752-1757 рр. Франческо Растреллі розбудовував Катерининський палац у Царському Селі.
Франческо Бартоломео Растреллі. Великий Катерининський палац у Царському Селі (Пушкіні)
Зимовий палац
Франческо Бартоломео Растреллі. Зимовий палац
Дана будівля палацу (п'ята) спроектована і збудована в 1754-1762 рр. Франческо Растреллі у стилі єлизаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Починаючи з радянських часів у стінах палацу розміщено основну експозицію Державного Ермітажу.
У будівлі близько 1500 кімнат. Загальна площа палацу становить близько 60 000 м². Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, яке прийняв Петро III в 1762 р. На той час було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішніх будинків ще були готові. Влітку 1762 р. Петра III скинули з престолу, закінчено було будівництво Зимового палацу вже за Катерини II. Вона усунула від робіт Растреллі. Оздобленням інтер'єрів палацу займалися архітектори Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот та А. Рінальді під керівництвом І.І. Бецького, особистого секретаря Катерини.
Смольний монастир
Смольний монастир будувався під особистим наглядом імператриці Єлизавети Петрівни, яка хотіла наприкінці життя піти сюди на спокій. Проект створено Франческо Растреллі.
До монастирського комплексу мали увійти храм із будинковими церквами та високою дзвіницею, а також інститут для дівчат із дворянських сімей.
У 1764 р. Катерина II за монастиря заснувала інститут шляхетних дівчат.
Війна з Пруссією, що почалася, завадила будівництву – не вистачало коштів. Будівництво просувалося повільно. У 1797 р. монастир було скасовано. Собор колишнього монастиря було добудовано архітектором Василем Стасовим лише 1835 р.
24 жовтня 1763 р. за високим указом Франческо Растреллі був звільнений «у міркуванні старості та слабкого здоров'я». На початку серпня 1764 р. він із сім'єю покинув Петербург.
Дата смерті та місце поховання Растреллі невідомі. Є припущення, що він помер у Курляндії, у Мітаві (нині Єлгава), і був похований поряд із дружиною Марією біля Реформатської церкви. Його могила під час Другої світової війни була знищена.
За проектом Франческо Растреллі у Мітаві збудовано Мітавський (або Єлгавський) палац, найбільший за розмірами бароковий палац Прибалтики. Будувався як парадна міська резиденція герцогів Курляндії та Семигалії у їхній столиці Мітаві.
Митавський (Єлгавський) палац
Мітавський палац не відносять до художніх удач Растреллі через одноманітність фасадного рішення, відсутність палацового парку та ін.
З 1961 р. у будівлі розташований Латвійський сільськогосподарський університет.
Архітектор Франческо Растреллі був також видатним інженером-будівельником. Він чудово розумів, як треба було зводити будинки на слабких ґрунтах в умовах Петербурга.
У культових спорудах Б.Ф. Растреллі поєднав елементи європейського бароко, засвоєного ним у юності під час поїздок до Європи, із російськими архітектурними традиціями.
Всього збереглося 12 будівель Растреллі: Рундальський палац (нинішня Латвія), Мітавський палац, Великий Петергофський палац та церква Великого Петергофського палацу, Андріївська церква (Київ), Смольний собор (Петербург), Воронцовський палац (Петербург), Великий Єкатерининський » (Царське Село), павільйон «Ермітаж» (Царське Село), Царський палац (Київ), Строганівський палац (Петербург), Зимовий палац.
Воронцовський палац. Архітектор Франческо Растреллі (стиль бароко)
На жаль, з різних причин не всі роботи Карло Растреллі збереглися: 6 будівель втрачено.
