В – одна з найзнаменитіших споруд XVIII століття. Палац будувався за розрахунками арх. А. Рінальді за велінням Катерини II на її лідера Г.Г. Орлова. Відомо, що імператриця особисто зробила ескіз майбутньої будівлі, а архітектор втілив її задум. Граф Орлов був так захоплений роботою архітектора, що як він вступив у володіння, наказав встановити рельєф з мармуру з портретом Рінальді.
Такого царського подарунка граф був удостоєний через те, що допоміг Катерині зайняти російський престол. Лідер оцінив подарунок і зі свого боку підніс Катерині II величезний діамант, вартість якого майже дорівнювала вартості всієї споруди. Сьогодні цей діамант так і називають - "Орлов".
Зведення палацу почалося 1769 року, роботами з будівництва керував М. Мордвінов. Імператриця часто приїжджала на будівництво і відзначала добрих майстрів особливими нагородами. У 1774 році почали оздоблення фасадів і внутрішніх залів гранітом і 32 видами мармуру, причому, білий мармур підвозили з Італії. Покрівлю покрили мідними листами, з'єднання та паяння яких було проведено з таким старанням, що дах простояв без ремонту до 1931 року.
Будівництво палацу так довго велося, що Орлов, не дочекавшись його завершення, помер у 1783 році, 13 квітня. Роботи з будівництва Мармурового добігали кінця, коли трапилося ще одне нещастя: з лісів упав А.Рінальді. Архітектор не дочекавшись закінчення зведення, поїхав до себе в Італію, залишивши по собі це велике творіння.
Всі зали, особисті покої, будуар, сходи, картинні галереї палацу багато прикрашені позолотою, ліпниною та статуями. На третьому поверсі розташовувалися Бібліотека, житлові покої, вітальні для ігор, Китайська диванна, Зал, де грали в м'яч. Палац примітний тим, що там знаходився Катерининський зал, який славив Катерину та Орловський зал, який прославляв Орлова та його братів.
На першому поверсі розташовувалися котельня, кухня, церква та службові кімнати, які були оснащені механізмами, що подають воду до Саду, лазні, кухні та басейну.
Після революції будівля переходила до різних відомств, поки архітектор Н.Лансере, в 1937 році не перебудував його під музей, намагаючись зберегти оздоблення інтер'єрів у їхньому первісному вигляді.
Сьогодні у Мармуровому палаці проводяться виставки, зустрічі політичних діячів, ведеться наукова робота, триває відновлення приміщень.
Дістатися Мармурового палацу можна від ст. метро – Невський проспект».
Мармуровий палац знаходиться у самому центрі С.-Петербурга. Навіть за мірками Північної столиці, що не відчуває нестачі в найкрасивіших будинках, ця монументальна споруда виділяється своєю красою та величчю.
Мармуровий палац є абсолютно унікальним. Ця будівля стала єдиною в Петербурзі будовою, фасад якої повністю оброблений природним мармуром. Мармур на будівельний майданчик привозили з багатьох країн світу: всього було використано 32 його різновиди.
Палац був побудований за велінням імператриці Катерини II, яка вирішила зробити щедрий подарунок графу Григорію Орлову, котрий зіграв ключову роль при зведенні цариці на престол.
Раніше на місці палацу розташовувався Поштовий двір з готелем, в якому неодноразово зупинявся Петро I. У 1769 італійський архітектор А. Рінальді зніс будинок Поштового двору і приступив до будівництва Мармурового палацу. Проект будівлі розроблявся за участю імператриці.
На будівельному майданчику щодня працювало 300 осіб. Катерина регулярно з'являлася на будівництві, відзначала та заохочувала найвміліших будівельників.
В архітектурному відношенні Мармуровий палац – зразок раннього класицизму, один із найяскравіших у Росії. Кольоровий мармур, велику кількістьвикористаний при облицюванні палацу, підкреслює його монументальність та розкіш.
Роки не владні над будівлею – вона збереглася точно у такому вигляді, якою вперше постало перед очима петербуржців після зняття будівельних риштувань. Верхні поверхи Рінальді наказав облицьувати сіруватим мармуром, нижній – рожевим.
У розробці внутрішніх інтер'єрів палацу імператриця брала найактивнішу участь. У зв'язку з тим, що палац будувався для графа Григорія Орлова, цариця наказала архітектору зробити внутрішнє оздобленняпо-чоловічому суворим. Покої палацу відрізняються стриманістю та величчю.
В Орлівській залі встановлено бюсти, статуї та барельєфи представників графської династії. У Зібраному залі стіни вкриті оксамитом, золотою ліпниною. На стелі – величезні люстри. У центрі головної стіни зали – величезний портрет Катерини ІІ.
Сьогодні у Мармуровому палаці знаходиться філія Російського музею. Постійних експозицій у палаці небагато, оскільки він сам є своєрідною музейною пам'яткою. Окрім колекції зброї, туристів зацікавить велика картинна Галерея, що включає понад 200 полотен. знаменитих художниківз Західної Європи. У Мармуровому палаці регулярно відбуваються виставки класиків живопису та сучасних художників, прес-конференції та майстер-класи.
Відео:
Мармуровий палац
Перша будова на цій ділянці між Палацевою набережною та Мільйонною вулицею з'явилася у 1706 році.Тут на березі Неви було збудовано Поштове подвір'я: "Поштмейстер ділив цей будинок з виписаним з Данцига шинкарем, у якого можна було жити і в якого часто також влаштовувалися великі вечірки".
Невідомий митець. Перший Поштовий двір
8 травня 1714 року Ганноверський посланник Вебер доповідав: "Його Царська Величність тепер визнав, що потрібно закласти заїжджий двір та готель, яких досі не було і дуже незручно для тих, хто приїжджає". З червня 1714 до осені 1716 року тут за проектом Доменіко Трезіні було збудовано новий Поштовий двір ("Пошт-гаус") з пристанню для двох "поштових фрегатів", які здійснювали регулярні рейсиміж Петербургом, Данцигом та Любеком.
Доменіко Трезіні
Нова споруда являла собою двоповерхову мазанкову будівлю з великим внутрішнім двором, де залишалися коні та підводи. На першому поверсі працював ресторан, на другому розташовувався зал, де Петро I влаштовував асамблеї та інші урочисті заходи. Там же працював готель, постояльці якого за будь-якої погоди виселялися при прибуття сюди царя. Окрім охорони та служителів тут працювали поштмейстер, секретар, перекладач та три листоноші.
Кірсанов Н. Поштовий двір
Для організації поштової служби до Петербурга запросили поштмейстера Генріха Крауса. У 1716 році він був звільнений через хабарництво, на місце Крауса призначили Фрідріха Аша. Ця людина виконувала роль як начальника пошти, а й цензора, адміністратора готелю.
За указом Петра I на галерею, що оточувала Поштовий двір, щодня о 12 годині виходили 12 музикантів, які своєю гучною грою на духових інструментах сповіщали петербуржців про настання полудня. Поштовий двір був одним із місць, де проводилися знамениті петровські асамблеї. Петро I та Катерина I приходили сюди пішки з Літній сад.
Набережну біля Поштового двору назвали Поштовою, зараз це Палацова набережна.
Мазанка споруда швидко занепала. У вересні 1720 року кабінет-секретар Петра I А. В. Макаров писав У. А. Сенявіну:" Її величність цариця цариця вказала вам сказати , щоб мазанки верхні на Поштовому дворі полагодили , а саме внизу наказали підставити підставки , щоб підлога не обламався , а у верхніх полатах в салі і в іншій великій , де бувають столи , оббиті якими шпалерами . Будьте ласкаві порадити з архітектурою, якщо ці мазанки не міцні, то треба на весну робити до Неви в передній стіні полоти, і для того заздалегідь заготовити матеріали".
З січня 1726 при Поштовому дворі відкрилася Академічна школа, яка була організована за проектом французького художника Луї Каравакка. Вперше в Росії тут розпочалося навчання малюванню з живої моделі, як це було зазвичай для європейських шкіл. Одна з кімнат була натурним класом, де голим позував селянин вотчини синодального правління Осташківської слободи Хома Андрійович Биков.
Луї Каравак
7 серпня 1731 року Трезіні отримав вказівку від генерал-фельдмаршала Мініха старий Поштовий двір знести, а на його місці побудувати кордегардію та стайні лейб-гвардії Кінного полку. Через два тижні після цього архітектор уже просив цеглу для будівництва. Поштове подвір'я було переведено до Ісаакіївської церкви. Тут же до 1732 побудували Манеж. Пожежа 1737 року знищила цю споруду. Звільнене місце розчистили, назвали Верхньою Набережною площею. Вона примикала до Царицин лугу.
Махаєв М. І. Проспект старого зимового палацу з каналом, що з'єднує Мийку з Невою. 1750 рік
Беггров К. П. Палацова набережна. 1826 рік. Копія з малюнка К. Саббата та С. Чіффларда
Ламоні Д. Ф. Набережна Неви біля Літнього саду. Кінець 1780-х років.
Показано ділянку Палацової набережної від Лебяжої канавки у бік Мармурового палацу. Зображено будинок Бецького (Палацова наб., 2) з незбереженим до нашого часу висячим садом. Художник припустився перспективних неточностей: скорочено відстань між Мармуровим палацом і будинком Ф. І. Гротена (Палацова наб., 4).
Махаєв М. І. Проспект Мільйонної вулиці від Головної аптеки. 1751 рік
Монферран О. Мільйонна вулиця. 1830-ті – поч. 1840-х рр.
У 1768-1785 роках архітектором Антоніо Рінальді тут було збудовано палац, названий Мармурові.
Антоніо Рінальді
Мармуровий палац був зведений за вказівкою Катерини II як подарунок фавориту імператриці Григорію Григоровичу Орлову.
Вігіліус Еріксен. Катерина II Олексіївна (Велика). 1716-1749 рр.
Григорій Орлов. Портрет пензля Федора Рокотова, 1762-1763
Подарунок було зроблено за активну участь Орлова у подіях 1762 року, внаслідок яких Катерина опинилася на російському престолі. Спочатку вона передбачала зробити на фронтоні напис: "Споруджено подякою дружбою", але врешті-решт замінила її на "Будинок подяки". У відповідь жестом графа став величезний перський діамант "Надір-шах" масою в 189,62 карата і вартістю 460 000 рублів. Ціна дорогоцінного каменюзовсім трохи не дотягла до вартості самого палацу. Нині цей діамант відомий під назвою "Орлов".
Алексєєв Ф. Я. Вид Палацової набережної від Петропавлівської фортеці. 1790-ті роки
Жакотте Л. Мармуровий палац. Сер. ХІХ ст.
Садовніков В. С. Набережна Неви біля Мармурового палацу. 1847 рік
Біанкі І. К. Мармуровий палац. Вид з боку палацової набережної. До 1872 року
Башельє Ш. Панорама міста Санкт-Петербург. 1853 рік. Вигляд знятий із дзвіниці Петропавлівського собору
Малтон Т. Велика Мільйонна вулиця та Мармуровий палац. 1790 рік. Копія з малюнка Дж. Хірна
За однією з легенд імператриця сама зробила малюнок майбутньої будівлі та показала його архітектору. Знаючи, що проект склала Катерина, Рінальді високо оцінив цю роботу і одразу отримав дозвіл на будівництво. Будівлю закладено 10 жовтня 1769 року, у його фундамент замуровано мармурову скриньку з монетами. Будівельними роботами керував полковник артилерії М. І. Мордвінов. Архітектурний нагляд здійснювали Антоніо Рінальді та Петро Єгоров. На будівництві Мармурового палацу щодня працювали близько 100 мулярів та від 100 до 300 артилерійських фузилерів із підрозділу Мордвинова. Катерина II періодично відвідувала будівельний майданчик і особисто нагороджувала працівників, що особливо відзначилися.
Величезні плити мармуру та граніту доставляли Невою. Їх сюди почали завозити вже 1768 року. Цегляні склепіння та стіни збудували у 1769 році, після чого почалася первинна обробка природного каменю. Ця робота здійснювалася у 1770-1774 роках. У 1774 році приступили до оздоблення фасадів Мармурового палацу мармуром та гранітом, до оздоблення внутрішніх приміщень.
Незадовго до завершення робіт з будівельних риштувань впав і отримав тяжкі травми Антоніо Рінальді. Не дочекавшись закінчення будівництва Мармурового палацу він виїхав з Росії до Італії.
Нижню частину фасаду Мармурового палацу облицьовували гранітом, а замість штукатурки на пропозицію архітектора для облицювання стін було вирішено використати 32 сорти мармуру. Звідси і його назва – "Мармуровий палац". До речі, спочатку будівлю називали " Кам'яним будинкому Поштової пристані".
Білий мармур привозили з Італії, це виявилося дешевше, ніж везти його з Алтаю або Уралу. Решту ж облицювальний матеріал видобували в кар'єрах поблизу Ладозького та Онезького озер. Мармур використовували і під час оформлення десяти внутрішніх залів будівлі. Мармуровий палац став першим петербурзьким будинком, фанерованим природним каменем.
Мармуровий зал у Мармуровому палаці
Кам'яна квітка Рінальді
У 1780-1788 роках у східній частині ділянки збудували службовий корпус Мармурового палацу.
Службовий корпус Мармурового палацу
1780 року засипали Червоний канал, що з'єднував Неву та Мийку, який проходив на місці двору між головною та службовою будівлями. Між будинками встановили ґрати роботи П. Є. Єгорова, що нагадує огорожу Літнього саду.
З 1780 велася обробка двох верхніх поверхів. Усі роботи завершили до 1785 року. На аттиці встановили вежу з годинником. По сторонах від вежі помістили дві постаті роботи скульптора Ф. І. Шубіна – Вірність (праворуч) та Щедрість (ліворуч). Загалом у палаці було близько 40 робіт цього майстра.
Для покрівлі у Сестрорецьку виготовили мідні листи. Їхнє припасування і паяння було проведено так ретельно, що дах не знав протікання аж до ремонту 1931 року.
Парадні сходи Мармурового палацу прикрашені статуями Ранок, День, Вечір та Ніч. На майданчику від другого поверху до третього - скульптури, що уособлюють осіннє та весняне рівнодення.
Парадні сходи
Сходи прикрашені скульптурами німф
На першому поверсі були кухні, котельні та церква, освячена в ім'я Введення в храм Пресвятої Богородиці. Службові кімнати були обладнані різними механізмами та пристроями. У корпусі Мільйонною вулицею знаходилася машина для подачі води, криниця з двома насосами для подачі води в парадні лазні другого поверху. У корпусі по Мармуровому провулку - колодязь з насосом для подачі води до Садика. У Невському корпусі – басейн для прочищення механізмів.
У північній частині другого поверху Мармурового палацу була Велика Невська анфілада. Сюди потрапляли з Парадних сходів через Передню та Овальну прохідну. З Овальної прохідної можна було потрапити до Лакової зали, або обминаючи Буфет та Велику столову потрапити до Мармурової зали – головне приміщення палацу. У Мармуровому залі знаходяться барельєфи "Жертвопринесення", виготовлені для Ісаакіївського собору А. Рінальді. За цією залою знаходився Орловський зал, який прославляв діяльність братів Орлових. За ним – Катерининський, який прославляв Катерину II. З півдня до Катерининського залу примикали особисті покої Григорія Орлова: Парадна спальня, Садок із п'ятьма яблунями, п'ятьма вишнями та фонтаном. У південно-східній частині палацу розташовувалась Картинна галерея з 206 шедеврами живопису роботи Рембрандта, Тіціана, Рафаеля, Корреджо, Пуссена, Гроота, ван Дейка та інших. У південно-західній частині палацу - Грецька та Турецька лазні. У північно-західній частині - запасні кімнати Малої Невської анфілади: Кабінет, Спальня, Будуар та Вітальня.
На третьому поверсі Мармурового палацу були житлові покої, Бібліотека, дві вітальні для гри в карти, Китайська диван. У корпусі по Мармуровому провулку був Зал для гри у м'яч.
Чистяков І. Ф. Церква Введення в храм Пресвятої Богородиці. Фрагмент іконостасу
Мармуровий палац будувався так довго, що граф Орлов помер ще до завершення робіт, 13 квітня 1783 року. На час смерті Григорія Григоровича у Катерини II був інший лідер і палац викликав у графа неприємні емоції. Разом зі своєю дружиною він жив в одному із скромних петербурзьких будинків, який йому також подарувала імператриця.
Одна з петербурзьких легенд говорить про те, що з боку Мармурового провулку існували потаємні двері, якими нібито користувалася Катерина II під час візитів до Орлова. Ця легенда спростовується тим, що граф у палаці ніколи не мешкав.
Після смерті Орлова Катерина II викупила Мармуровий палац у нащадків графа та подарувала його своєму шестирічному онуку великому князю Костянтину Павловичу. Понад 10 років будівля пустувала. Великий князь оселився у палаці лише після одруження з принцесою Саксен-Заафельд-Кобурзькою (у православ'ї Ганна Федорівна) у лютому 1796 року. Пізніше за погану поведінку імператриця виселила онука із палацу. Костянтин Павлович, якому в момент весілля було 16 років (його дружині 14), стріляв у приміщеннях з гармати живими пацюками та знущався з дружини.
Костянтин Павлович. Портрет юного великого князя пензля Боровиковського
У 1795-1796 роках у Мармуровому палаці жив полонений лідер польських конфедератів Тадеуш Костюшко.
Портрет Тадеуша Костюшка пензля Казимєжа Войняковського
Після смерті Катерини II його визволив Павло I. У 1797-1798 роках Мармуровий палац займав колишній польський король Станіслав Август Понятовський.
Лампі-ст. Йоган Баптист. Портрет Станіслава Августа Понятовського
Він мешкав тут разом зі своїм двором із 167 осіб та 83 представниками почту. Для прийому короля та його оточення частина Мармурового палацу була перебудована В. Брінний.
Вінченцо Бренна
Однак і після цього Понятовський скаржився на тісноту. Після його смерті 12 лютого 1798 Костянтин Павлович повернувся до своєї резиденції. Незважаючи на це, саме у Мармуровому палаці Павло I посмертно коронував Понятовського.
Імператор Павло І. Художник В. Л. Боровиковський
За Костянтина Павловича в Мармуровому палаці розташовувалися велика картинна галерея, бібліотека, колекція порцеляни. У Залі для гри в м'яч великий князь розмістив Арсенал російської та зарубіжної зброї та мундирів. У 1806-1807 роках А. Воронихін переробляв малу анфіладу кімнат уздовж Неви та ряд приміщень Мільйонною вулицею.
Андрій Никифорович Воронихін
У Мармуровому палаці Костянтин Павлович мало жив із січня 1813 року, що він приєднався до діючої армії і здійснив із нею закордонний похід. У квітні 1814 він став намісником Царства Польського і залишив Петербург.
Після від'їзду Костянтина Павловича Мармуровий палац перейшов до Придворної канцелярії. Тут здавалися квартири придворним чинам. У 1830 році будівлю обстежили архітектори В. Очакова і Х. Мейєр. Вони визнали його аварійним, розпочався капітальний ремонт.
6 березня 1832 року Микола I передав Мармуровий палац своєму другому синові – Костянтину Миколайовичу.
Микола I Костянтин Миколайович
Після пожежі у Зимовому палаці 1837 року тут зберігалося столове срібло та іноземна бібліотека. 20 серпня 1845 року було затверджено проект перебудови Мармурового палацу, який виконав А. П. Брюллов.
Карл Брюллов. Портрет Олександра Павловича Брюллова
Перекриття Мармурової зали було підняте на один поверх. Поруч із ним розмістилася Парадна їдальня. До Парадного кабінету Костянтина Миколайовича можна було потрапити через першу залу Приймальної. Поруч із ним Брюллов створив Бібліотеку, з якої був прохід до Зимового саду, створеного на місці Садика.
Зимовий сад у Мармуровому палаці
Далі – Великий зал, де влаштовувалися концерти за участю М. Балакірєва, А. Рубінштейна, Н. Римського-Корсакова. Поруч Брюллов створив Ванну в античному стилі, відновив ліквідовані Воронихиним Турецьку та Грецьку лазні. Арсенал був перебудований у готичному стилі та був названий Білим залом. Тут влаштовували танцювальні та музичні вечори. У 1857 року у Білому залі встановили орган роботи Р. Метцеля.
Білоколонний зал у Мармуровому палаці
З'явився під'їзд Мармурового провулка. Пізніше з'явилася легенда, що саме через нього Катерина II проходила побачення до Орлова. З колишнього Лакового залу на Парадні сходи було перенесено плафон "Суд Паріса". Усі роботи було завершено до 1849 року. 29 грудня цього року великий князь Костянтин Миколайович та його дружина Олександра Йосипівна в'їхали до своєї нової резиденції. Указом від 20 грудня 1849 року Мармуровий палац було наказано називати "Костянтинівським", але ця назва рідко використовувалася в повсякденному житті.
У середині XIX століття в саду між Мармуровим палацом та службовим корпусом встановили мармурову фонтанну групу невідомого скульптора "Путто з гілкою".
Мармуровий палац знову перебудовувався у 1860-х роках. Тут було влаштовано нові кабінети, їдальні, дитячі. З'явилася електростанція, яка давала електрику не лише приміщенням палацу, а й ліхтарям на Марсовому полі. Облаштували підйомні машини – ліфти. 1883 року тут з'явився телефон. Мешканці палацу розважалися тим, що слухали нього оперні спектаклі.
Великий князь Костянтин Миколайович був прихильником реформ 1860-1870 років. У суспільному житті навіть виник вираз "партія Мармурового палацу".
Після смерті Костянтина Миколайовича палацом володів його син - Костянтин Костянтинович, відомий під псевдонімом "К.Р.".
Костянтин Костянтинович
За нього тут проводилися камерні концерти, літературні читання, ставилися аматорські спектаклі. У 1884-1886 роках архітектор А. К. Джіоргулі переробляв приміщення першого поверху Мільйонною вулицею: Приймальну, Опочівальню, Гульову, Горенку. Вони були оздоблені у староруському стилі, розписані художником Ф. Сєдовим. Змінилися також спальня, вітальня, музична кімната, кабінет. У 1898 році з ініціативи Костянтина Костянтиновича в Мармуровому палаці пройшло засідання Імператорського Географічного товариства, на якому було ухвалено рішення про будівництво криголаму "Єрмак" за проектом адмірала С. О. Макарова. На засіданні були присутні Д. І. Менделєєв та С. Ю. Вітте.
Булла К. К. Мармуровий палац. Кутова вітальня в особистих покоях великого князя К. К. Романова
Булла К. К. Мармуровий палац. Музична (готична) кімната у особистих покоях великого князя К. К. Романова
Музична
Бібліотека К.Р. у Мармуровому палаці
Кімната К.Р. у Мармуровому палаці
Кімната К.Р. у Мармуровому палаці
Кімната К.Р. у Мармуровому палаці
Крім Костянтина Костянтиновича апартаменти у Мармуровому палаці мав також великий князь Дмитро Костянтинович.
Дмитро Костянтинович
Під час Першої світової війни у палаці розміщувався шпиталь для поранених офіцерів. На початку революції вдова Костянтина Костянтиновича (він помер 1915 року) ще жила тут. 1917 року їй із дітьми довелося переїхати до будинку Жеребцова на Палацевій набережній.
Після лютневої революції на цокольному поверсі Мармурового палацу розмістилося Міністерство праці Тимчасового уряду. Було навіть підготовлено договір на купівлю всього палацу урядом за десять мільйонів рублів. Однак після жовтня 1917 року будівля була націоналізована. Більшість художніх колекцій було передано до Державного Ермітажу. Спочатку тут працював наркомат праці. Після переїзду уряду до Москви з 1918 року у палаці перебували апарат уповноваженого Наркомату освіти, Управління палацами-музеями, Академія історії матеріальної культури (1919-1936 роках), Товариство соціології та теорії мистецтва, Центральне бюро краєзнавства.
Після ліквідації академії Мармуровий палац передали Ленінградській філії Центрального музею В. І. Леніна. Будівля була перебудована для музейних цілей за проектом Н. Є. Лансер і Д. А. Васильєва. Було збережено Парадні сходи, Мармуровий зал. У деяких приміщеннях було законсервовано художнє оздоблення. Музей відкрився 8 листопада 1937 року. 22 січня 1940 року біля входу встановили броньовик, з якого Ленін виступав у день свого прибуття до Петрограда 3 квітня 1917 року. 1983 року його відреставрували і знову поставили перед Мармуровим палацом 15 квітня того ж року.
У 1992 році Мармуровий палац було передано Російському музею. Броневик В. І. Леніна був відправлений до Артилерійського музею.
У 1994 р. відомий німецький художник-концептуаліст Шульт (H. A. Schult - на фото зліва) встановив на місце, що звільнилося після броньовика Леніна, перед Мармуровим палацом композицію "Століття мотора", яка являла собою мармуровий Форд Мондео.
Форд простояв недовго, незабаром його замінив багатостраждальний великоваговий пам'ятник Олександру III., використовуючи той самий постамент, на якому стояв ленінський броньовик. Нині у Мармуровому палаці проводяться тимчасові виставки сучасного мистецтва, експозиції іноземних художників. Йде реставрація приміщень.
Пам'ятник Олександру ІІІ перед східним фасадом палацу
24 січня 2002 року журналістам було пред'явлено після ремонту Білий зал. 7 червня того ж року тут відбулася зустріч керівників Росії, Китаю, Киргизії, Казахстану, Таджикистану та Узбекистану. Вони підписали хартію Шанхайської регіональної організації співробітництва.
Микола Костянтинович з матір'ю, Олександрою Йосипівною та сестрою Вірою
У квітні 1874 року мати Миколи Костянтиновича - Олександра Йосипівна виявила в Мармуровому палаці зникнення трьох дорогих діамантів з окладу однієї з ікон, якою свого часу імператор Микола I благословив шлюб свого сина Костянтина з німецькою принцесою, в заміжжі ставши. Великий князь Костянтин Миколайович викликав поліцію, і незабаром діаманти знайшли в одному з ломбардів Санкт-Петербурга.
Спочатку вийшли на людину, що віднесла діаманти до ломбарду - ад'ютанта великого князя Є. П. Варнаховського, думка про винність якого збереглася досі. На допиті 15 квітня він категорично заперечував причетність до крадіжки та говорив, що лише відніс у ломбард каміння, передане йому Великим князем Миколою Костянтиновичем.
Микола, який був присутній на допиті, присягнув на Біблії, що не винний, чим, як казали, посилив свій гріх. Батьку ж він сказав, що готовий, рятуючи Варнаховського, не просто ад'ютанта, а свого товариша взяти провину на себе. Імператор Олександр II, який узяв справу під особистий контроль, підключив до розслідування шефа корпусу жандармів графа Шувалова.
Шувалов три години допитував у Мармуровому палаці заарештованого Миколу Костянтиновича у присутності батька, який пізніше у своєму щоденнику писав: «Ніякого каяття, ніякої свідомості, крім коли вже заперечення неможливо, і то довелося витягувати жилу за житловою. Жорстокість і жодної сльози. Заклинали всім, що в нього залишилося святим, полегшити майбутню йому долю щирого каяття і свідомості! Нічого не допомогло!».
Зрештою дійшли висновку, що діаманти були викрадені Миколою Костянтиновичем, а виручені гроші мали піти на подарунки коханці князя – американській танцівниці Фанні Лір. На "сімейній раді" - загальних зборах членів монаршої сім'ї після довгих дебатів (як варіанти пропонувалися - віддати в солдати, зрадити публічному суду і заслати на каторгу) було прийнято рішення, яке завдавало мінімальної шкоди престижу царської родини. Вирішено було визнати великого князя Миколи душевнохворим, а потім він за указом імператора назавжди надсилався зі столиці імперії. Фанні Лір була видворена з Росії із забороною будь-коли сюди повертатися. З великим князем вона більше ніколи не зустрічалася.
Великому князю Миколі Костянтиновичу було оголошено по суті два вироки. Перший — для публіки — полягав у визнанні його божевільним. З чого випливало, що відтепер і назавжди він перебуватиме під вартою, на примусовому лікуванні, у повній ізоляції. Суть другого вироку - сімейного - полягала в тому, що в паперах, що стосуються імператорського будинку, заборонялося згадувати його ім'я, а спадок, що йому належав, передавався молодшим братам.Він також позбавлявся всіх звань та нагород та викреслювався зі списків полку. Він висилався з Петербурга надовго і був змушений жити під арештом там, де йому буде вказано...
У спогадах Фанні Лір є запис, що дуже красномовно характеризує і саму цю жінку, що народилася і виросла в сім'ї протестантського священика: «Случись така пропажа в сім'ї звичайних людей, —писала міс Лір , - її там приховали б; тут же, навпаки, підняли на ноги поліцію...».
Є ще одна дивина у цій справі. Не дивлячись на те, що батьків Миколи Костянтиновича та його найсвятіших родичів не залишала впевненість у тому, що Миколи Костянтиновича занапастили любов до куртизанки та брак коштів на задоволення її забаганок, залишається неприкладним той факт, що при обшуку в письмовому столі Миколи Констана , набагато велика та, що була отримана за закладені в ломбарді вкрадені діаманти
Його забрали з Петербурга восени 1874 року. До своєї останньої «зупинки», в Ташкенті влітку 1881 року, тобто за неповних 7 років, він змінив щонайменше 10 місць проживання.
Молодший брат арештанта, великий князь Костянтин Костянтинович, не схвалював жорстку лінію імператорського будинку: «Чи скоро скінчиться болісне становище, з якого бідному Ніколі не дають жодного виходу? Саму лагідну людину можна було таким чином з терпіння вивести, у Миколи є ще досить сили виносити свій висновок та моральну в'язницю».
Послухавши, зрештою, доводів здорового глузду, двоюрідний брат опального Великого князя - імператор Олександр III, дозволив Миколі Костянтиновичу вирушати до Туркестанського краю, до Ташкента...
(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");
Мармуровий палац - одне з найбільш красивих будівельСанкт-Петербург. Він завершує композицію Палацової набережної, яка починається біля Зимовий палац. Здалеку здається, що палац ніби виростає з граніту Неви. Сіро-рожеві гранітні та мармурові стіни перегукуються з квітами пітерського неба.
Мармуровий палац, картина ХІХ століття
У петровську епоху тут стояв Пітний будинок. У 1714 році на цьому місці з'явився дерев'яний будинок Поштового двору з пристанню. В 1716 він був надбудований, на другому поверсі Петро I влаштовував асамблеї. Набережна на той час називалася Поштовою. Згодом на місці Поштового двору було збудовано Манеж, який згодом згорів.
10 жовтня 1769 року за наказом Катерини Великої почали будувати величезний палац. Архітектором був знаменитий Антоніо Рінальді. Втім, згідно з однією з петербурзьких легенд, імператриця особисто накидала ескіз майбутньої будівлі. Скульптури було виконано Федотом Івановичем Шубіним. У роботі також брали участь італійський майстер Антоніо Валлі, австрієць І.Дункер та багато інших відомі скульпторита живописці. Понад 100 каменярів щодня працювали на будівництві.
Катерина Велика подарувала своєму фавориту ще один палац — також побудований за проектом Антоніо Рінальді.
Палац призначався для графа Григорія Орлова(1734-1783) як подяка за його активну участь у подіях 1762 року. У 1773 році він у відповідь подарував своїй імператриці величезний огранований діамант у 189,62 карати, який нині зберігається в Алмазному фонді в Москві та носить ім'я «Орлов».
Довгих 16 років тривало будівництво. 1783 року граф Орлов помер, так і не дочекавшись закінчення робіт. 1785 року, коли Мармуровий палац був готовий, Катерина викупила його у спадкоємців за 1,5 мільйона рублів.
Пам'ятник Олександру ІІІ у дворі Мармурового палацу
У 1780-1788 роках у східній частині ділянки за проектом архітектора П. Є. Єгорова було побудовано Службовий корпус, де розмістилися стайні, манеж, каретник, сінні сараї та ін. На другому поверсі розташовувалися квартири для прислуги. Новий будинок заслонив фасад палацу, звернений у бік нинішньої площі Суворова. Між будинками були встановлені грати, що за своєю стилістикою нагадують огорожу.
1796 року імператриця подарувала Мармуровий палац своєму 16-річному онуку, великому князю. Костянтину Павловичу, з нагоди його одруження з принцесою Саксен-Заальфельд-Кобурзькою Юліаною-Генріеттою-Ульрикою, у хрещенні Ганною Федорівною. Втім, невдовзі Катерина змушена була відібрати подарунок «за негідну поведінку» — молодий князь стріляв у коридорі з гармати живими пацюками, а його 14-річна дружина була змушена ховатися у вазі.
У 1797-1798 роках Мармуровий палац стає резиденцією останнього польського короля Станіслава Понятовського(1732-1798). Для нього та його почту частина залів була оформлена В.Бренною. Потім роботи з оформлення палацу продовжив О.Вороніхін.
Після смерті Понятовського палац знову повернувся у володіння Костянтина Павловича і належав йому до його від'їзду до Польщі як намісника царства Польського. Надалі палацом володіла Придворна канцелярія, здаючи квартири придворним чинам, які переробляли інтер'єри на свій смак.
У 1832 році імператор Микола I подарував Мармуровий палац своєму другому синові, великому князю Костянтину Миколайовичу. Палац на той час занепав, і в 1843-49 роках розпочалася його реконструкція за проектом архітектора А.П.Брюллова. Брюллов зберіг зовнішній вигляд будівлі та, в основному, його планування. Ряд приміщень він оформив у стилі готики, пізнього Ренесансу, рококо та класики. Був надбудований Службовий корпус, його фасад оздоблений пілястрами. У палаці з'явилися технічні вдосконалення: повітряне опалення, пневматичні печі, прообраз ліфта, машини для подачі води нагору.
Після перебудови Мармуровий палац на ім'я його власника стали називати Костянтинівським, хоча в Стрільні існував палац з такою самою назвою.
1888 року власником палацу став син Костянтина Миколайовича – великий князь Костянтин Костянтинович, високоосвічена людина, президент Російської Академії наук та поет Срібного віку. У його покоях на І поверсі були оформлені Англійський кабінет, Готична та Музична вітальні, Нижня бібліотека. Палац став одним із центрів культурного життяПетербург.
Мармуровий палац, дореволюційне фото
У роки Першої Світової війни палацові приміщення були переобладнані як шпиталь для поранених офіцерів. Після Лютневої революції у палаці короткий час розташовувалися різноманітні служби. У 1919-1936 роках у стінах Мармурового палацу розмістилася Російська академія історії матеріальної культури. З 1937 року – ленінградська філія Центрального музею В.І.Леніна. Майже всі зали ІІ поверху були перебудовані, інтер'єри втрачені. Зберегли початкову обробку лише Парадні сходи та Мармуровий зал.
Мармуровий зал, фото з інтернету
Перед парадним входом на постаменті встановили броньовик «Ворог капіталу», з якого в ніч з 3 на 4 квітня 1917 року поряд із будівлею Фінляндського вокзалувиступав В.І.Ленін. 1990 року броньовик демонтували, а на його місці поставили мармуровий «Форд Мондео» — пам'ятник «Століття мотора».
У 1992 році застаріла будівля Мармурового палацу була передана Російському музею, почалися роботи з відновлення початкового планування та інтер'єрів. У Службовому корпусі розмістився Північно-західний технічний університет.
У 1994 році на місці постаменту для броньовика було встановлено кінна статуя імператора Олександра ІІІ. Вона була виготовлена в 1909 скульптором Паоло Трубецьким і стояла на Знам'янській площі (нині площа Повстання). Після 1937 року її вдалося зберегти в одному із закритих дворів Російського музею.
Транспортування пам'ятника Олександру III у листопаді 1994 року, фото Біленького
Виставки у Мармуровому палаці
В даний час у Мармуровому палаці розміщуються постійні експозиції Російського музею, присвячені російському мистецтву XX століття:
♦ «Іноземні художники у Росії XVIII-XIX століть»,
♦ «Музей Людвіга в Російському музеї» — подарунок колекціонерів Петера та Ірени Людвіг: роботи сучасних європейських, американських та російських художників,
♦ «Колекція петербурзьких збирачів братів Ржевських»,
♦ «Костянтин Романов – поет Срібного віку».
Крім того, проводяться виставки робіт сучасних російських та зарубіжних художників.
Фасад Мармурового палацу з боку Неви, фото з інтернету
Зовнішнє та внутрішнє оздоблення Мармурового палацу
Мармуровий палац побудований у стилі раннього класицизму і відрізняється багатством внутрішнього оздоблення, яке мало підкреслювати силу і мужність його власника.
Особливу виразність палацу надає поєднання оздоблювальних каменів різного кольору та фактури. 32 сорти мармуру, граніт, агати пішли на зовнішнє та внутрішнє оздоблення палацу. Білий мармур привезли з Італії – це було дешевше, ніж транспортувати його з Сибіру. Інші сорти мармуру видобуто з каменоломень Карелії та Естляндії, білий мармур для скульптур – з островів Грецького архіпелагу, агати – з Уралу. Мідна покрівля була виготовлена в Сестрорецьку та була настільки якісною, що прослужила без ремонту близько 150 років.
Цокольний поверх оздоблений рожевим гранітом, який чудово поєднується із гранітною набережною Неви. Верхні поверхи облицьовані сірого кольору. Портик зроблений із рожевого тивдійського мармуру.
Мармуровий палац з боку Неви
Товщина стінок палацу становить 1,5-2 метри. Загальна висота будівлі – 22 метри, висота коринфського ордера верхніх поверхів – 12,5 метрів.
Головний фасад палацу звернений у бік саду, де раніше проходив Червоний канал (згодом закопаний), що з'єднував Неву з Мийкою. Над входом до палацу написано: «Будівля подяки». Нагорі – вежа з годинником, по сторонах якої встановлено фігури Вірність та Щедрість роботи Ф.І.Шубіна.
За задумом Рінальді, продовжувала кам'яне оздоблення фасадів палацу. Її відрізняє стриманість оформлення. Статуї Ранок, День, Вечір та Ніч символізують дитинство, юність, зрілість та старість. Між II та III поверхами встановлено скульптури Весняного та Осіннього рівнодення. На стелі – панно німецького живописця І.Кріста «Суд Паріса».
На першому поверсі палацу розташовувалися кухні, котельня, інші службові приміщення, а також церква Введення в храм Пресвятої Богородиці.
Парадні сходи ведуть на другий поверх, де знаходяться анфілади парадних залів: Лакова зала, Царська вітальня («Зібраний зал»), Галерея (Орлівський зал), Китайський зал та Мармуровий зал. За ними – особисті покої Григорія Орлова.
Лакова залаоздоблений деревом. Його стіни прикрашали дерев'яні різьблені панно, що зображують подвиги Олександра Великого (нині зберігаються у Державному Ермітажі). Спочатку стелю прикрашав мальовничий плафон І.Кріса «Суд Паріса», згодом перенесений на Парадні сходи.
«Зібраний зал»присвячений Катерині Великій. Оксамит стін оздоблений вензелями імператриці. Під різьбленим балдахіном з короною знаходиться парадний портрет імператриці, перед яким встановлений п'єдестал із вазою, прикрашеною військовими трофеями.
Картинна галереярозташована у південно-східній частині палацу. Тут представлено 206 робіт, серед яких – картини пензля Рембрандта, Тіціана, Рафаеля. У портретній був 91 портрет усіх представників будинку Романових і правлячих європейських монархів того часу. Крім того, тут були кінні портрети братів Орлових.
Китайська залабув оздоблений у модному на той час стилі та виконував функції парадної їдальні.
- Найрозкішніше приміщення Мармурового палацу. За проектом А.Рінальді він був односвітнім, був перебудований на двосвітловий А.Брюлловим. Його стіни оздоблені різними сортами мармуру та прикрашені барельєфами, що спочатку виготовлені для Ісаакіївського собору. Стеля прикрашає мальовничий плафон «Весілля Амуру та Психеї» роботи С.Тореллі.
