Një italian me origjinë, Rastrelli në veprën e tij shprehu kulturën ruse të mesit të shekullit të 18-të në mënyrë më të plotë dhe të gjallë. Arti rus i detyrohet atij lulëzimin e shkëlqyer të ansambleve të pallateve. Rastrelli e ktheu Petersburgun nga një qytet port dhe qytet kështjellë në një qytet.
Shkëlqimi i pallatit duhej të pasqyronte jo vetëm shkëlqimin e oborrit mbretëror, por edhe lavdinë e perandorisë. Vetë Rastrelli shkroi për këtë detyrë të dytë: "Ndërtimi i Pallatit të Dimrit prej guri po ndërtohet për lavdinë e gjithë Rusisë" (1759).
Rastrelli krijoi në kuptimin e plotë të fjalës stilin kombëtar rus në arkitekturë, i cili nuk ka analogji të drejtpërdrejta në Perëndim.
Është ende e paqartë nëse Rastrelli ka studiuar, dhe nëse po, ku ka studiuar. Babai i tij, një kazan dhe skulptor, i dha të birit bazat e një edukimi arkitektonik. Më tej, historianët e arkitekturës nuk pajtohen se ku vazhdoi arsimin e tij: në Francë, në Itali apo në Gjermani. Mosmarrëveshja nuk zgjidhet pikërisht sepse vepra e Rastrelit tregon njohjen e arkitektit me të gjitha arritjet arkitekturore të Evropës bashkëkohore. Karakteristika kryesore e ndërtesave të Rastrelit është kombinimi i fizikës në kuptimin e vëllimeve (tipike edhe për Gjermaninë Jugore) me ngurtësinë e planeve drejtvizore (që të kujton frëngjisht). Rokoko shfaqet në Rastrelli vetëm në forma të vogla arkitekturore.
Vepra e parë e madhe e Rastrelli - Pallati i Tretë i Dimrit, i ndërtuar për Anna Ioannovna (1733 - 1736) - ndërtesa që formohen rreth oborrit. Ky pallat nuk është ruajtur, pamja e tij mund të gjykohet vetëm nga gdhendjet e M.I. Makhaev.
Pallati i Verës prej druri u ndërtua me urdhër të Anna Leopoldovna; gjatë ndërtimit (1741-1744) pati një grusht shteti dhe Elizaveta Petrovna u bë zonja e saj. Ishte një kompleks i madh pallatesh, i ndërtuar nën ndikimin e Versajës, me një zonë të gjerë, të madhe parku me banja të mëdha të gjelbra. Në qendër kishte lëkundje, rrëshqitje, karusele. Pajisja e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues u vendosën rreth një peme të madhe, dhe një belveder ishte fshehur në kurorë, në të cilën ata u ngjitën përgjatë një vide.
Pallati po përfundonte vazhdimisht sipas dëshirës së mbretëreshës, e cila ishte shumë e dashur për Pallatin Veror. Ansambli u ndërtua, nga njëra anë, për të krijuar distancën e nevojshme për pallatin, duke e ndarë atë nga zhurma e qytetit dhe nga njerëzit e “poshtër” (në terminologjinë e kohës), dhe nga ana tjetër. për të hapur pallatin për pritjet e fisnikërisë dhe ambasadorëve të huaj.
Më 20 shtator 1754, brenda mureve të pallatit lindi perandori i ardhshëm Pali I. Pas vdekjes së mbretëreshës, pallati përdoret ende: këtu festohet përfundimi i paqes me Prusinë. Në dhomën e fronit, Katerina II merr urime nga ambasadorët e huaj për ngjitjen e saj në fron. Sidoqoftë, me kalimin e kohës, pronari fillon t'u japë përparësi rezidencave të tjera verore, veçanërisht Tsarskoye Selo, dhe ndërtesa përkeqësohet. Fillimisht ai dërgohet te G. Orlov, pastaj te G. Potemkin. Një përmbytje katastrofike në shtator 1777 shkatërroi sistemin e shatërvanëve të Kopshtit Veror. Moda ka kaluar, dhe topat e ujit nuk u rivendosën, ndërsa Rastrelli i panevojshëm u çmontua. Me urdhër të Palit I në shkurt 1796, "për shkak të rrënimit" (kompleksi ishte më pak se 60 vjeç), banesa elizabetiane u prish dhe filloi ndërtimi i Mikhailovsky (Inxhinieri).
Rastrelli zbaton të njëjtin parim të përbërjes së pallatit në ndërtesa të tjera: në Pallatin Anichkov, të cilin e përfundoi pas të ndjerit Zemtsov, në Pallatin Bestuzhev në ishullin Kamenny (1743 - 1745), në Pallatin Vorontsov (1746 - 1750). Pallati i Vorontsov është ruajtur dhe është e mundur të merret një ide e dekorimit të llaçit që Rastrelli përdori në fazat e hershme dhe të mesme të punës së tij bazuar në të dhe Pallatin e Madh Peterhof. Nuk ka ende shkëlqimin e Pallatit të Dimrit. janë të mbuluara vetëm pjesët e mesme, gjë që thekson dekorueshmërinë e pastër të pedimentit. Një efekt dekorativ shtesë i jepet pedimentit, falë të cilit është pasuruar loja e kiaroskuros.
Në 1752, Elizaveta Petrovna udhëzoi Rastrelli të rindërtonte Pallatin e Madh Tsarskoye Selo (Pallati i Madh i Katerinës), sepse ajo e konsideroi ndërtesën ekzistuese shumë të ngushtë dhe në katër vjet u ndërtua një pallat i mrekullueshëm me një lartësi 325 metra. Rastrelli siguroi artikulime vertikale dhe horizontale të fasadës që dalin fort mbi katin e parë dhe bashkojnë katin e dytë me atë të sipërm. Për këtë pallat Rastrelli përdor shumë modelime skulpturore, gjë që ia lejoi suvaja e përdorur në ndërtimin e Shën Petersburgut. kolonat mbështetëse dhe korniza, dritaret skulpturore në krye, nën strehë, janë të ndërthurura në një shirit të vazhdueshëm valëformues. Fillimisht, të gjitha dekorimet skulpturore ishin të praruara.
Rastrelli u karakterizua nga vazhdimi i traditës së vjetër ruse të lyerjes me dy ngjyra të ndërtesave: më së shpeshti përdorte tone kaltërosh, fëstëk të zbehtë dhe portokalli të zbehtë për muret. Prarimi i shtoi një shkëlqim shtesë ngjyrosjes tradicionale me dy ngjyra.
Në pallat, Rastrelli përdori të njëjtat teknika si në projektimin e pallatit, me ndryshimin e vetëm që rolin e kupidëve e luanin kerubinët. dekoruar mjaft me kolona të përdredhura, pedimente të grisura dhe shumë statuja.
 |
(1743-1754) të një forme tetëkëndore ka mbijetuar deri më sot pothuajse plotësisht pa skulpturë. Më të pasurat - tufa kolonash me skulptura të vogla komplekse - e gjithë kjo ishte krijuar për të bërë përshtypjen maksimale te shikuesi.
Shtëpia Stroganov dhe Pallati i Katërt i Dimrit nuk janë, por ndërtesa drejtkëndore të qytetit me një oborr. Ndryshe nga Shtëpia Stroganov, ku kishte mjaft dekorim plastik të fasadës, ndërtesa e madhe e Pallatit të Dimrit kërkonte punë më komplekse.
Katër fasadat e Pallatit të Dimrit janë madhështore dhe madhështore: Rastrelli nuk harroi se ato duhet të shiheshin nga një distancë e madhe. Për të krijuar një shumëllojshmëri fasadash të shtrira dhe në të njëjtën kohë për t'i nënshtruar ato në një qendër të vetme, Rastrelli mbledh kolona në tufa, duke i vendosur ato nëpër çdo dritare dhe më pas i vendos ato nëpër 2-3 dritare. Kjo krijon një ritëm kompleks. Maska që dekorojnë
Francesco Bartolomeo Rastrelli lindi në vitin 1700, në Paris. Babai i tij, Bartolomeo Carlo Rastrelli, një arkitekt dhe skulptor, erdhi në Rusi me familjen e tij në 1716, sepse pas vdekjes së mbretit Louis XIV nuk kishte punë për të në Francë. Kontrata e nënshkruar nga Bartolomeo Rastrelli më 19 tetor 1715 thoshte se "Z. Rastrelli Florensky merr përsipër të shkojë në Shën Petersburg me të birin dhe studentin e tij dhe të punojë atje në shërbim të Madhërisë së Tij Cariste për tre vjet ..."[Cit. sipas 1, f. 208]. Kështu, në moshën 16-vjeçare Françesko përfundoi në Shën Petersburg, i cili më pas i kaloi të gjitha qytetet e Evropës për nga shtrirja e ndërtimit.
Në letërsinë para-revolucionare dhe sovjetike, arkitekti shpesh quhet Varfolomey Varfolomeevich. Një pseudonim i tillë iu dha nga ata që ishin të pazakontë ose të pakëndshëm për të përdorur emra të huaj. Vetë arkitekti nënshkroi pothuajse të gjitha dokumentet në frëngjisht: "de Rastrelli" ose "Fransois de Rastrelli", domethënë Francois de Rastrelli. Në mënyrën italiane, do të ishte e saktë ta quanim Francesco Bartolomeo Rastrelli.
Adresa e parë e italianëve ishte krahu i ish-shtëpisë së Kirill Narshykin në Rrugën e Dytë Bregdetare. Në verën e vitit 1717, ata u transferuan në një shtëpi në rrugën First Beregovaya (tani Shpelernaya), e cila më parë i përkiste të vesë së vëllait të madh të Pjetrit I, Carina Marfa Matveevna.
Francesco Bartolomeo Rastrelli e mësoi artin nga babai i tij. Deri në vitet 1970 besohej se shkonte në Itali ose Francë për të studiuar. Por nuk ka asnjë dokument që e vërteton këtë. Me shumë mundësi, ky udhëtim nuk ka ndodhur. Rastrelli Jr. ishte një nxënës i Rastrelli Sr. Pas shumë vitesh, duke përpiluar një listë të gjithçkaje që ka bërë, ai do të renditë ndër veprat e tij ato që drejtoheshin nga babai i tij. Në kohën e Pjetrit të Madh, Francesco ndihmoi babain e tij të krijonte një model të Pallatit Strelna dhe së bashku me të merrej me dekorimin e brendshëm në pallatet e Apraksin dhe Shafirov.
Vlen të përmendet se Bartolomeo Carlo Rastrelli ishte akoma më shumë një skulptor sesa një arkitekt. Ndoshta, në punën e tyre të përbashkët, u shfaq qartë talenti arkitektonik i djalit, të cilin babai i tij e zhvilloi me mjeshtëri dhe e drejtoi në drejtimin e duhur.
Në 1721-1727, Francesco Bartolomeo Rastrelli përfundoi veprën e tij të parë, pallatin e Antiokisë Cantemir. Mjeshtri italian më vonë do të bëhej arkitekti më i shquar i epokës barok në Rusi. Por kjo vepër e tij, edhe pse e talentuar, është punë studenti. Pallati Cantemir u ndërtua në stilin e arkitekturës evropiane veriore, jo italiane apo franceze.
Familja Rastrelli nuk humbi klientët edhe pas vdekjes së Pjetrit I. Edhe armiku i Menshikovit, Princi Dolgorukov, urdhëroi projektin e pallatit të tij prej tyre.
Talenti i italianit Rastrelli nuk u zhduk nën mbesën e Pjetrit I, Anna Ioannovna, e cila u ngjit në fronin rus. Ajo dëshironte luksin dhe kërkonte për vete gjithçka nga më të bukurat. Bartolomeo Carlo Rastrelli e shfrytëzoi me mjeshtëri këtë duke shkuar me djalin e tij në një audiencë me perandoreshën e re në Moskë në ditën e kurorëzimit të saj më 28 prill 1730. Pas takimit me arkitektin, ajo e urdhëroi atë të ndërtonte pallatin e saj (Annenhof) në Kremlin, dhe më pas në Lefortovo. Rastrelli Sr. mbikëqyri ndërtimin dhe Rastrelli Jr. hartoi.
Në 1732, Francesco Bartolomeo Rastrelli u ngarkua për të ndërtuar një arenë në një zonë të lirë midis Nevsky Prospekt dhe Bolshaya Morskaya Street. Urdhri jepet nga Biron, i preferuari i perandoreshës Anna Ioannovna. Paralelisht me këtë, familja Rastrelli po projekton pallatet e reja perandorake verore dhe dimërore.
Në të njëjtën kohë, arkitekti u martua me një vajzë të caktuar Wallace. Familja e re u vendos në shtëpinë e Bartolomeo Carlo Rastrelli. Në fillim të marsit 1733, Rastrelli pati një djalë, Joseph Yakov, në ditët e fundit të 1734, një vajzë, Elizabeth Catherine de Rastrelli, dhe në fund të tetorit 1735, një vajzë, Eleanor.
Biron u bë klienti i parë privat i arkitektit. Në vjeshtën e 1734, ai ftoi Francesco Bartolomeo Rastrelli për të ndërtuar një pallat në Courland, për të cilin arkitekti ra dakord me kënaqësi. Kjo ishte puna e tij e parë e madhe e pavarur. Pallati Biron në Ruenthal është krijimi më i hershëm i mbijetuar i Rastrelli, i krijuar në 1736-1739. Në këtë projekt, Rastrelli për herë të parë krijoi për vete një kullë hyrëse-këmbanore, të cilën e përsëriti më vonë në projektin e Manastirit Smolny.
Në dhjetor 1737, djali i arkitektit Joseph Yakov vdiq nga kolera. 6 janar 1738 - vajza Eleanor.
Në 1737 Biron u bë Duka i Courland. Ai kishte nevojë për një rezidencë edhe më luksoze, krijimi i së cilës iu besua sërish Francesco Bartolomeo Rastrelli. Klienti nuk ishte i kufizuar nga burimet financiare, të cilat i lejuan arkitektit të zbulonte plotësisht talentin e tij. Pallati në Mitau u ndërtua nga viti 1738 deri në 1741, përpara se Biron të dërgohej në mërgim.
Në 1738, Rastrelli më në fund u bë arkitekti kryesor me një pagë prej 1200 rubla në vit. Atë që Bartolomeo Carlo Rastrelli donte aq shumë kur mbërriti në Rusi, djali i tij e arriti pas 22 vitesh. Në të njëjtën kohë, Rastrelli Jr mori një apartament shërbimi në ish Pallatin Dimëror të Peter I.
Pas vdekjes së Anna Ioannovna, asgjë nuk duhet të kishte ndryshuar në fatin e familjes Rastrelli. Biron, i cili ishte i njohur për ta, u bë regjent për princin e ri Ivan Antonovich. As ndërrimi i pushtetit në nëntor 1740 nuk ndikoi në fatin e tyre. Regjenti ishte nëna e Tsarevich John, Princesha Anna Leopoldovna, nën të cilën Minich mori pushtetin. Edhe ky gjerman e trajtoi në mënyrë të favorshme Rastrellin, ashtu si edhe Biron.
Në drejtim të Minich, Francesco Bartolomeo Rastrelli braktisi pallatin e papërfunduar në Mitava dhe mbërriti në Shën Petersburg. Përkundër faktit se arkitekti shkroi një peticion për pagesën e punës së tij në Courland, Minich nuk donte të shpenzonte paratë e shtetit në pallatet e Biron. Ndaj edhe kjo vepër e Rastrellit mbeti pa pagesë.
Në Shën Petersburg, arkitekti filloi të projektonte një pallat të ri për Anna Leopoldovna. Por ai nuk ka nxituar për të përfunduar këtë projekt, pasi thashethemet për një ndryshim të mundshëm të afërt pushteti nuk i kaluan. Dhe kështu ndodhi. Si rezultat i një grushti tjetër të pallatit, vajza e Pjetrit I, Elizabeth, u ngjit në fron.
Nën qeverinë e re, gjithçka gjermane është fshirë nga Rusia. Lidhjet e Rastrellit me Biron dhe Munnich nuk kaluan pa u vënë re nga bashkëpunëtorët e perandoreshës. Në fillim të vitit 1742, Elizaveta Petrovna urdhëroi Rastrelli të mos njihte dinjitetin e kontit në Rusi, të vononte pagesën e pagës së tij dhe të mos i jepte asnjë urdhër për ndërtim.
Në një situatë të tillë, çdo i huaj do të largohej nga Rusia. Por jo Francesco Bartolomeo Rastrelli. Ai e kuptoi që talenti i tij nuk mund të ishte i kërkuar nga Elizaveta Petrovna. Ajo, ashtu si Anna Ioannovna, e donte luksin që krijonte stili barok. Ndërtimi i pallateve nën të bijën e Pjetrit u bë një politikë e vërtetë. Pas saj, edhe bashkëpunëtorët e saj të ngushtë kërkuan të pajisnin rezidencat e tyre. Dhe mjeshtri i patejkalueshëm i stilit barok në Rusi ishte vetëm Rastrelli. Arkitektë të tjerë këtu në atë kohë ishin ose shumë të rinj ose jo aq të aftë.
Rastrelli nuk gaboi. Në fillim, Perandoresha i besoi atij të përfundonte ndërtimin e Shtëpisë së Verës, të cilën ai e kishte filluar nën Anna Leopoldovna. Vetë Elizabeta u vendos në këtë Pallat Veror. Në 1744, arkitekti mori pjesë në ndërtimin e Pallatit Anichkov, të filluar nga Zemtsov. Pas vdekjes së Zemtsov në 1743, G. Dmitriev u kujdes për pallatin, por ai nuk mund të kënaqte shijen e perandoreshës.
Në 1744, Elizaveta Petrovna u nis për një udhëtim nëpër Rusinë e Vogël, atdheun e të preferuarit të saj Alexei Razumovsky. Më 29 gusht, ajo mbërriti në Kiev. Në këtë qytet të lashtë, ajo urdhëroi të ndërtohej një tempull për nder të Shën Andreas të Parë të thirrurit dhe një pallat udhëtimesh për vizitat e saj të radhës. Projektimi i këtyre objekteve iu besua arkitektit Schedel, i cili i dorëzoi projektet për vlerësimin më të lartë një vit më vonë. Perandoresha e tyre nuk e miratoi, duke ia transferuar dizajnin Rastrelli. Ai bëri vizatime, por nuk pati kohë për vetë ndërtimin. Menaxhimi i punës iu besua arkitektit Ivan Fedorovich Michurin. Gjatë procesit të ndërtimit, atij iu desh të përballej me vështirësi të shumta që Rastrelli nuk i mori parasysh.
Bartolomeo Carlo Rastrelli vdiq më 18 nëntor 1744. Të nesërmen, Francesco Bartolomeo i raportoi Kancelarisë nga ndërtesat për gatishmërinë për hedhjen e statujës së kuajve të Pjetrit I, e cila u krijua nga babai i tij. Arkitekti mori përsipër përfundimin e krijimit të monumentit, të cilin e konsideroi si detyrë ndaj babait të tij.
Në 1746, Elizaveta Petrovna vendosi të zgjerojë Pallatin Peterhof, duke ruajtur shtëpinë e vjetër të Peter I. Punimet në Peterhof iu besuan Francesco Bartolomeo Rastrelli. Dikur Leblon hoqi babanë e tij nga punët arkitekturore në Shën Petersburg, dhe tani Francesco Bartolomeo vazhdoi punën e Leblon. Projekti i parë i perestrojkës ishte gati më 6 mars, dhe më 7 maj 1747, ai tjetër. Rastrelli krijoi versionin përfundimtar deri më 23 janar 1749. Ndërtimi në Peterhof Rastrelli zgjati tre vjet të tjerë.
Gjatë mbretërimit të Elizabeth, arkitekti kryen një sasi të madhe pune. Në të njëjtën kohë, titulli i kryearkitektit nuk iu kthye dhe nuk iu rrit paga. Rastrelli duhej të mashtronte - ai njoftoi largimin e tij nga Rusia. Vetëm pas kësaj, më 4 nëntor 1748, Rastrelli mori titullin e arkitektit kryesor me një pagë prej 1500 rubla në vit. Me sa duket, Rastrelli nuk do të largohej nga Rusia.
Vepra nga Francesco Bartolomeo në 1748 [Cit. sipas 1, f. 267]:
- projekti dhe vizatimet për dekorimin e ambienteve të Pallatit Peterhof, ku "të gjitha apartamentet brenda ishin zbukuruar me derdhje të praruar dhe lyerje në pllakat e sallës, galerisë dhe shkallëve të përparme";
- Projekti i manastirit Smolny
- ndërtimi i një pallati në fshatin Perovo afër Moskës;
- projekti për ndërtimin e Katedrales së Shën Andreas në Kiev;
- përfundimi i ndërtimit të Pallatit Aniçkov, projekti për dekorimin e dhomave të tij dhe mobiliet veçanërisht për këtë pallat;
- projekti i ikonostasit të Katedrales së Shndërrimit në Shën Petersburg;
- dekorime për tavolinat e banketeve të darkave festive perandorake;
- (ndoshta në të njëjtin vit) një projekt për një pallat udhëtimesh në Kiev, Pallati Shepelev në Rrugën Millionnaya.
Në të njëjtin vit, pas një zjarri në Kunstkamera, Rastrelli-t iu kërkua të rivendoste figurën e dyllit të Peter I. Arkitekti ra dakord, duke rikrijuar veprën e babait të tij sipas formave të vjetra të ruajtura.
Arkitektët S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov bashkëpunuan me Rastrelli në periudha të ndryshme. Asnjë ankesë e vetme kundër Rastrellit nuk ka mbijetuar nga ana e arkitektëve.
Në 1748, Perandoresha Elizabeth nxori një dekret për fillimin e ndërtimit të Manastirit Smolny dhe ia besoi këtë Francesco Bartolomeo Rastrelli. Ndërtimi u krye që nga viti 1749, në vitin 1751, për shkak të Luftës Shtatëvjeçare, zbatimi i projektit duhej të ndalohej. Megjithatë, ajo që është krijuar tashmë është një nga krijimet më domethënëse të arkitektit.
Në 1749, Rastrelli filloi të marrë pjesë në ndërtimin e Pallatit të Madh (Catherine) në Tsarskoye Selo. Fillimisht, puna konsistonte vetëm në ndryshimin e ndërtesës së vjetër, por që nga viti 1752 arkitekti filloi një ristrukturim të ri të të gjithë kompleksit. Pallati i Katerinës u bë një nga komplekset më madhështore të pallateve të shekullit të 18-të. Rastrelli gjithashtu vuri në dukje pavijonin Tsarskoye Selo të Hermitage si një artikull të veçantë në listën e veprave të tij. Ai gjithashtu krijoi pavijonin Grotto këtu.
Në 1749-1757, Rastrelli ndërtoi një pallat për kancelarin M. I. Vorontsov.
Nga 1752 deri në 1754, Pallati Stroganov u ndërtua sipas projektit të Rastrelli. Konti Stroganov doli të ishte klienti i vetëm që, përveç një shpërblimi monetar, i dha arkitektit një dhuratë bujare. Ai porositi një portret të Rastrelit nga artisti P. Rotary, i cili erdhi në Shën Petersburg për të pikturuar portrete të anëtarëve të familjes perandorake.
Më 16 shkurt 1753, Elizaveta Petrovna nxjerr një dekret për fillimin e ndërtimit të Pallatit të ri të Dimrit, ndërtimi i të cilit iu besua Francesco Bartolomeo Rastrelli. Nga projektet për rindërtimin e Shtëpisë së Dimrit të Anna Ioannovna, u rrit projekti për ndërtimin e një rezidence të re perandorake. Pallati i ndërtuar në Sheshin e Pallatit u bë ndërtesa më e spikatur në Shën Petersburg në stilin e barokut elizabetian, një simbol i këtij stili.
Para fillimit të ndërtimit të Pallatit të Dimrit për Elizabeth Petrovna, në vetëm pak muaj në 1755, u ndërtua një vendbanim i përkohshëm, rregullimi i të cilit u krye gjithashtu nga Rastrelli.
Në mesin e viteve 1750, familja e Francesco Bartolomeo Rastrelli u zhvendos në Nevsky Prospekt, në shtëpinë Sablukov (tani numri i shtëpisë). Në këtë kohë, vajza e arkitektit, Elizabeth, ishte martuar dhe jetonte me burrin e saj në shtëpinë e babait të saj. Një familje e madhe kërkonte shumë para. Rastrelli u ndihmua nga komisione të shumta private. Ai ndërtoi pallatin e Çoglokovit, shtëpinë e Vilboas, vilën fshatare të Sievers, shtëpinë e Shepelevit.
Në 1758, sipas projektit të Francesco Bartolomeo, filloi ndërtimi i Gostiny Dvor në Nevsky Prospekt.
Pavarësisht punësimit të vazhdueshëm, paratë ende nuk mjaftonin. Në fund të fundit, pozicioni i kryearkitektit kërkonte edhe praninë e maskaradave dy herë në javë. Mallrat vazhdimisht rriteshin në çmim, por pagat mbetën të njëjta. Disa nga ambientet e shtëpisë me qira, e ndoshta edhe ndërtesa të tëra, Rastrelli i dha me nënqira. Në vitin 1760, në Vedomosti të Shën Petersburgut u botuan reklama për shitjen e pikturave dhe kuajve. Arkitekti po shiste sendet e tij me vlerë.
Në 1760, marrëdhënia e Rastrellit me Perandoreshën u ftoh për shkak të zbatimit të ngadaltë të projekteve që ai drejtonte. Arkitekti nuk kishte faj. Shumë para në këtë kohë u shpenzuan për luftën. Financimi i projekteve të ndërtimit në Shën Petersburg ishte shumë i pakët. Më 15 dhe 26 janar 1758, Senati largoi farkëtarët nga kantieret e Pallatit të Dimrit dhe Manastirit Smolny, sepse nuk kishte njeri që t'i lidhte rrotat e topave. Por Elizaveta Petrovna nuk u kujdes shumë. Së shpejti ndërtimi i Gostiny Dvor u pezullua gjithashtu. Vështirësitë qëndronin në refuzimin e projektit nga tregtarët, të cilët e konsideruan atë shumë të shtrenjtë. Nuk kishte para të mjaftueshme për këtë ndërtesë. Në 1761, ndërtimi i Gostiny Dvor rifilloi, por sipas një projekti tjetër.
Më 25 dhjetor 1761, Elizaveta Petrovna vdiq, pa pasur kohë për t'u vendosur në Pallatin e Dimrit. Ndërtimi i rezidencës perandorake u përfundua nën Pjetrin III. Ai ishte i vetmi nga sundimtarët që e shpërbleu Rastrellin për mundin e tij. Ai i dha arkitektit gradën Gjeneral Major dhe Urdhrin e Shën Anës.
Pjetri III nuk sundoi për shumë kohë. Tashmë në verën e vitit 1762, Katerina II erdhi në pushtet. Nën perandoreshën e re, italianit nuk iu dha më urdhra të rëndësishëm. Stili i tij barok doli nga moda. Më 10 gusht, Rastrelli u dërgua me leje "për të përdorur sëmundjen në Itali për një vit me lëshimin e një page të plotë pa zbritje" me një emetim një herë prej 5000 rubla për të.
Një vit më vonë, Francesco Bartolomeo Rastrelli u kthye në Shën Petersburg. Këtu ai mësoi për largimin nga Rusia të Ivan Ivanovich Shuvalov dhe kancelarit Vorontsov, si dhe se arkitekti francez Vallin-Delamot, i ftuar në Shën Petersburg, po rimodelonte ambientet e brendshme të Pallatit të Dimrit. Më 23 tetor 1763, perandoresha nënshkroi një dekret për dorëheqjen e arkitektit kryesor, duke i caktuar atij një pension prej 1000 rubla në vit.
Në Shën Petersburg, Rastrelli nuk kishte asnjë klient. Por Ernst Johann Biron u kthye në Courland nga mërgimi. Në fund të marsit 1764, gruaja dhe vajza e Rastrelit u nisën për në dukë, pasi ai vendosi të përfundonte ndërtimin e pallatit në Mitava. Në gusht, Francesco Bartolomeo shkoi pas tyre.
Në 1766, me insistimin e djalit të tij, Biron ftoi arkitektin e ri danez Severin Jensen të punonte në rezidencën e tij.
Më 24 shkurt 1769, Francesco Bartolomeo Rastrelli shkoi në Itali për të blerë piktura nga piktorë italianë në Venecia, Firence dhe Milano. Një vit më pas, ai solli për shitje 33 piktura në Shën Petersburg. Në të njëjtën kohë, ai dërgoi një peticion në Akademinë e Arteve për zgjedhjen e tij si njeri i lirë nderi. Më 9 janar 1771, Akademia pranoi një kërkesë të tillë.
Francesco Bartolomeo Rastrelli vdiq në 1771. Në vitet e fundit të jetës së tij, Rastrelli pëlqente të përsëriste: "një arkitekt vlerësohet këtu vetëm kur është i nevojshëm". Data e saktë e vdekjes dhe vendi i varrimit të tij ende nuk dihen.
Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771). Djali i skulptorit italian C. F. Rastrelli, i cili shërbeu në oborrin e mbretit francez Louis XIV dhe u largua nga Franca me një djalë gjashtëmbëdhjetë vjeçar pas vdekjes (1715) të mbretit. F. B. Rastrelli fitoi përvojë arkitekturore dhe ndërtimore në Rusi; duke qenë një artist i talentuar, ai arriti të provonte veten si një arkitekt i aftë dhe zuri pozicionin më të lartë në botën arkitekturore të Rusisë si "arkitekti kryesor". Puna e tij arriti kulmin në vitet 1740 dhe 1750.
Veprat kryesore të arkitektit F. B. Rastrelli përfshijnë: ansambli i Manastirit Smolny në Shën Petersburg (Leningrad); pallatet në Courland (Letoni) - në Rundale dhe Mitava (Jelgava); pallatet e fisnikëve elizabetian M. I. Vorontsov dhe S. G. Stroganov në Shën Petersburg; pallatet perandorake - Pallati i Dimrit në kryeqytet, Pallati Bolshoi (Ekaterininsky) në Tsarskoe Selo (Pushkin), Pallati i Madh në Peterhof (Peter Palace); Kisha e Shën Andreas dhe Pallati Mariinsky në Kiev. Të gjithë ata karakterizojnë gjallërisht stilin barok të mesit të shekullit të 18-të. në Rusi dhe evolucioni i krijimtarisë së një arkitekti të shquar. Manastiri Smolny (1748-1764) u krijua në traditat e ansambleve monastike ruse të shekujve të mëparshëm, por arkitekti futi parimin e rregullsisë dhe simetrisë në sistemin e tij të planifikimit, i cili, megjithatë, nuk e pengoi autorin të jepte piktoresk në një të gjerë kompozim hapësinor me një katedrale madhështore me pesë kube në qendër dhe katër kisha qoshe në formë kulle me një kube të vendosura në mënyrë simetrike. E konceptuar nga Rastrelli me insistimin e perandoreshës Elizabeth, kambanorja e lartë (rreth 140 m) nuk u ndërtua për shkak të Luftës Shtatëvjeçare. Elizabeth kërkoi që arkitekti të ringjallte strukturën tradicionale ruse me pesë kupola në formën e një katedrale dhe urdhëroi ndërtimin e Katedrales Smolny sipas modelit të Katedrales së Supozimit në Kremlinin e Moskës. Arkitektura e çdo ndërtese (Fig. 6.34) dhe e brendshme në ansamblin e Manastirit Smolny, veçanërisht vetë katedralja, dallohet nga piktoreskiteti dhe plasticiteti i pazakontë i formave. Dekorimi i brendshëm i katedrales nuk u përfundua për shkak të Luftës Shtatëvjeçare. Arkitekti i shquar rus V.P. Stasov përfundoi ndërtimin e ansamblit në vitet 1830.
Kisha e Shën Andreas në Kiev (1747-1753), që kurorëzon në mënyrë piktoreske kodrën mbi Dnieper, dallohet nga një siluetë jashtëzakonisht ekspresive, e formuar nga një kube dhe katër kupola mbi frëngji të zgjatura. Ndërtimi i tempullit u krye nga arkitekti I.F. Michurin. Për të dekoruar fasadat e kësaj kishe janë përdorur detaje dekorative të përgatitura në formën e derdhjeve të hekurit për Katedralen Smolny. Ndërtesat e hershme të pallatit të mbijetuar të F. B. Rastrelli përfshijnë dy pallate në pronat Courland të Biron - Rundale dhe Mitava (Jelgava), të ndërtuara në 1736-1740. nën mbikëqyrjen e drejtpërdrejtë të arkitektit. Arkitektura e të dy pallateve në formën e katrorëve të mbyllur tregon qartë përmbajtje në përdorimin e aksesorëve dekorativë, të cilët po futeshin gjithnjë e më shumë në praktikën e ndërtimit të pallateve barok. Të dy këta pallate janë ende pranë arkitekturës së kohës së Pjetrit të Madh dhe pallati në Jelgava është disi më afër veprave të periudhës së pjekur të veprës së F. B. Rastrelli-t sesa pallati Rundale.
Me rënien e Bironit, ndërtimi i pallateve u pezullua dhe ato përfunduan me pjesëmarrjen e F. B. Rastrelli vetëm në vitet 1760.
Pallati i M. I. Vorontsov është tashmë një vepër tipike e natyrshme në "dorëshkrimin" e zhvilluar të arkitektit. Risaliti qendror trekatësh është i dekoruar me bollëk dysheme për kat (kati i parë dhe i dytë) me kolona dy mure dhe dritare me korniza me figura. Falë plastikës shprehëse të qendrës me pjesën e saj të mesit të zbërthyer (tre hapje), ajo bie në sy në kontrast në sfondin e krahëve të rregulluar qetësisht të mbyllur nga projeksionet fundore. Kalimet me hark lidhin vetë pallatin me ndërtesat shtesë, duke anuar oborrin dhe "të shtrënguar" nga një gardh.
S. G. Stroganova (1752-1754) në Nevsky Prospekt Ky është një pallat i tipit urban me një oborr-kopsht të mbyllur dhe kornizë dekorative të fasadave të oborrit që fshehin ndërtesat shtesë. Fasadat e pallatit, përballë Nevsky Prospekt (kryesori - me një kalim porte) dhe Argjinaturës Moika, dallohen nga një përbërje e hollë me theksimin e qendrave të tyre, portiket dekorative të dizajnuara në mënyra të ndryshme dhe kornizat e dritareve të ekzekutuara shkëlqyeshëm.
Kati i parë me rustikë horizontale interpretohet si një bodrum, me kolona të një rendi të madh jonik në portiket e zbërthyera, kapitelet e të cilave fillimisht janë zbukuruar me kurora lulesh dhe gjethe akanti. Në çatinë e këtij pallati, edhe oxhaqeve janë dhënë konturet dekorative në formë vazosh.
Pallati i Dimrit Rezidenca kryesore perandorake - Pallati i Dimrit (1754-1752) - u formua gjatë shumë viteve, fillimisht nga disa pallate të fisnikëve të Pjetrit. Pavarësisht nga një proces kaq i gjatë, i shoqëruar me shumë ristrukturime, në formën e tij përfundimtare ai çoi në një kompozim të qartë në plan, të përbërë nga katër blloqe kompakte dhe ndërtesa që i lidhnin ato, duke përqafuar oborrin e brendshëm të mbyllur në formë kryqi. Nëpërmjet kombinimeve të ndryshme të risaliteve dhe portikëve, arrihet struktura vëllimore e një ndërtese trekatëshe dhe një kombinim i larmishëm i kolonave treçerekëshe në portik, strehë, balustrada dhe statuja mbi të, krijojnë një piktoresk të mahnitshme, të theksuar nga ngjyra e muret (sfondi), kolonat dhe detajet dekorative. pavarësisht diversitetit, ato nuk cenojnë unitetin e përshtypjes së të gjithë ndërtesës. Ideja kryesore - një enfiladë madhështore përgjatë fasadës së Neva - ai dështoi ta zbatojë, dhe të gjitha ambientet e tjera u përfunduan pas vdekjes së tij.
Pallati i Madh në Peterhof
pasqyrojnë dy faza të krijimtarisë së arkitektit të famshëm. Nëse në pamjen e jashtme të Pallatit të Madh në Peterhof (Petrodvorets), i rindërtuar rrënjësisht prej tij në vitet 1745-1752, ruhen ende tiparet e arkitekturës së të tretës së parë të shekullit të 18. Më 1747, arkitekt. F.-B. Rastrelli, me dekret të perandoreshës Elizabeth Petrovna, filloi një ristrukturim rrënjësor të pallatit, duke lënë të pandryshuar vetëm pjesën qendrore të Dhomave të Epërme të Pjetrit, duke zgjeruar galeritë dhe duke i kthyer krahët anësore në ndërtesa. Rregullimi i sallave dhe dhomave sipas enfiladës korrespondonte me temën e procesioneve të paradës, ceremonive gjyqësore dhe pritjeve diplomatike. Shkallët e mëdha të praruara të çonin në Sallën e Vallëzimit, e zbukuruar me gdhendje të praruara dhe pllaka baroke piktoreske.
Në 1763–67 hark klasicist. J.-B. Wallin-Delamot dekoroi Sallën e Portretit me piktura në "varur në kafaz" dhe përfundoi dy kabinete kineze - perëndimore dhe lindore, ngjitur me Sallën e Pjetrit në qendër të pallatit. Në 1770-73 nxënës i Rastrellit, ark. Yu.Felten përfundoi dekorimin e suitës së dhomave të ndenjes, duke përdorur teknikat e Rokokos, një strukturë unike shatërvani, një nga strukturat arkitekturore më të bukura në botë - kaskada kryesore (e madhe) e Peterhof. Kaskada e Madhe përbëhet nga tre kaskada të pavarura të shkallëve me shtatëmbëdhjetë shkallë ujëvare dhe një shpellë që i bashkon ato. Kaskada është e zbukuruar me 37 statuja, 29 basorelieve dhe më shumë se 150 zbukurime të vogla dekorative. Një përshtypje të pashlyeshme bëjnë 64 shatërvanët e ansamblit Grand Cascade, të cilat njëkohësisht hedhin jashtë 142 rryma uji të formës më të papritur. Ka një efekt magjepsës te të gjithë vizitorët.
Faza e dytë e veprës së Rastrellit (Pallati i Madh (Ekaterininsky) në Tsarskoye Selo) - kur arkitektura paraqitet si apoteoza e dekorativitetit dhe bujarisë së teknikave të kompozimit piktoresk. B. Rastrelli rindërtoi në vitet 1752-1757, duke ruajtur me mjeshtëri shumë nga ato që u bënë nga paraardhësit e tij, por duke e pasuruar ndërtesën me elemente dekorative dhe teknika të reja kompozicionale. Rastrelli përdori ndërtesa që kishin ekzistuar që nga koha e Pjetrit të Madh dhe të cilat janë rindërtuar dhe ndërtuar vazhdimisht. Arkitekti rriti ndjeshëm madhësinë e pallatit dhe e bëri të gjithë ndërtesën të njëjtën lartësi - tre kate me një pjesë qendrore pak të ngritur për shkak të një kat i ndërmjetëm shtesë. Si rezultat, ai kombinoi të gjitha vëllimet e ndërtesës në një tërësi të vetme dhe të fuqishme.
Pjesa më e madhe e pallatit u shpalos 306 metra në gjatësi; pesë kupola të praruara shkëlqenin mbi krahun lindor. Në sfondin e mureve bruz, duken qartë rreshtat e kolonave të bardha, relieve çuditshëm arkitrash, sikur derdhen njëri në tjetrin, një brez i hapur me grila ballkoni të falsifikuar me detaje të praruara. Skulptura, e mahnitshme në bollëk dhe larmi formash, i jep një sqimë të veçantë fasadave.
Një shkallë e gjerë përpara me dy nivele, e mbushur me dritë, të çonte në katin e dytë, ose, siç quhej, "të bukur", i cili përbëhej nga një grup dhomash ballore. Midis Shkallëve kryesore dhe Sallës së Madhe (dhoma kryesore e pallatit), Rastrelli vendosi pesë kundërdhoma. Këto dhoma të bollshme të jetesës me dy lartësi, të ndërlidhura nga tre rreshta dyersh, ishin zbukuruar në mënyrë të pazakontë në mënyrë të zgjuar me kolona të dyfishta të praruara, gdhendje, skulptura, llamba piktoreske tavani, soba të veshura me pllaka.
Francesco Bartolomeo Rastrelli lindi në Paris në 1700 nga arkitekti dhe skulptori i famshëm Bartolomeo Carlo Rastrelli dhe një fisnike spanjolle. Babai i Franceskos, Bartolomeo Carlo, në fund të vitit 1715, pranoi një ofertë nga ambasadori rus për të shkuar në Rusi për tre vjet për t'i shërbyer Pjetrit I. Tashmë në shkurt 1716, Carlo Rastrelli mbërriti në Shën Petersburg me gjashtëmbëdhjetë vjeçarin e tij. djali, ndihmësi i tij më i afërt. Francesco Bartolomeo e gjeti veten në kohën e rinisë së tij në një kantier të madh ndërtimi të kryeqytetit të ri rus, i cili po rritej me shpejtësi të mahnitshme në ishujt e Deltës së Neva. Rastrelli nuk pa asgjë të tillë si ky ndërtim madhështor as në atdheun e tij dhe as në vende të tjera të Evropës Perëndimore, dhe askund në botë në atë kohë nuk kishte ndonjë ndërtim të ngjashëm në shkallë dhe guxim të planit me zhvillimin e Shën Petersburgut. .
Puna e parë e pavarur e arkitektit të ri në Shën Petersburg ishte ndërtimi nga 1721 deri në 1727 i pallatit në rrugën Millionnaya për sundimtarin moldav Antioch Cantemir. Siç vënë në dukje studiuesit e veprës së Franceskos, ajo ishte ende punë e një studenti. Sidoqoftë, talenti i studentit ndihej në paraqitjen e vëllimeve. Midis 1727 dhe 1730, Rastrelli krijoi një projekt për një pallat guri me një kopsht për Princin Ivan Dolgoruky dhe një projekt për një ndërtesë të re të Arsenalit në Moskë. Në 1730, Rastrelli filloi ndërtimin e një pallati prej druri në Kremlinin e Moskës, i cili më vonë u transferua në një rezidencë të re mbretërore në brigjet e Yauza.
Talenti i vërtetë i Rastrellit si një arkitekt i aftë u zbulua në mbretërimin e Anna Ioannovna. Rastrelli mori urdhrin e tij të parë nga e preferuara e plotfuqishme e Perandoreshës Biron në pranverën e vitit 1732: për të ndërtuar një arenë të gjerë dhe të rehatshme në një pjesë të lirë midis Nevskit dhe Bolshoy Morskaya. Ai e përballon me sukses këtë detyrë. Në vjeshtën e 1734, Biron përsëri i bën thirrje arkitektit që ta udhëzojë atë të ndërtojë një kështjellë në Courland në Ruenthal - ditën kur u vendos pallati - 24 maj 1736.
Pas grushtit të shtetit të vitit 1740, që Minich kreu në favor të Anna Leopoldovna, nënës së Gjonit VI, Rastrelli u urdhërua të ndalonte çdo punë në Courland dhe të vinte urgjentisht në Shën Petersburg. Minich, i cili tani u bë ministri i parë, e udhëzoi atë të ndërtonte Versajën ruse në Kopshtin Veror për sundimtaren e re Anna Leopoldovna. Në fund të shkurtit 1741, Rastrelli përgatiti një projekt për një Pallat të ri Veror dhe në qershor të po atij viti u zhvillua ceremonia e shtrimit të tij.
Në nëntor 1741, ndodhi një tjetër grusht shteti i pallatit, i cili solli në fronin mbretëror vajzën e Pjetrit I, Elizabeth Petrovna. Sundimi i ri për Rastrelli në fillim nuk ishte i mirë. Në dy muajt e parë, askush nuk u kujtua për të. Më pas iu kërkua të shpjegonte pse ishte renditur si kryearkitekt. Përveç gjithë telasheve, pasoi një dekret gojor: italianit nuk duhet t'i jepej asnjë urdhër. Zemtsov, i cili e njihte mirë Rastrelin dhe u përpoq në çdo mënyrë të mundshme ta përfshinte atë në punë, tani filloi të drejtonte të gjitha punët arkitekturore.
Elizaveta Petrovna dëshironte të kishte pallatet e saj luksoze dhe u detyrua të kthehej te Rastrelli. Në pranverën e vitit 1744, ajo e udhëzoi atë të përfundonte ndërtimin dhe dekorimin e brendshëm të Pallatit Veror, dhe disa muaj më vonë - të vazhdonte ndërtimin e Pallatit Anichkov, të filluar nga Zemtsov.
Në vitin 1749, Elizaveta Petrovna nxjerr një dekret për ndërtimin e Manastirit Smolny në Shën Petersburg dhe ia beson atë Rastrellit. Rastrelli nuk duhej të përfundonte ndërtimin e katedrales: në 1757, ndërtimi (filloi në 1748) u pezullua për shkak të Luftës Shtatë Vjecare. Megjithë paplotësinë e ndërtimit, Manastiri Smolny, jo vetëm në projektim, por edhe në ekzekutim, mbetet një nga veprat më domethënëse dhe integrale të Rastrelli-t, një nga ansamblet e shquara arkitekturore të shekullit të 18-të. Duke punuar në ndërtimin e Manastirit Smolny në dhjetor 1745, Rastrelli mori një urdhër të ri nga Perandoresha Elizaveta Petrovna - për të filluar ndërtimin e Dhomave të Epërme në Peterhof.
Pas një udhëtimi në Peterhof dhe një studimi të plotë të gjendjes së pallatit, Rastrelli i paraqiti mbretëreshës projektin e tij, i cili u miratua në mars 1746. Dizajni përfundimtar i Rastrelli u miratua më 7 prill 1747. Arkitekti përfundoi të gjitha punimet kryesore për ristrukturimin e Pallatit të Madh Peterhof në tre vjet. Rastrelli ka përfunduar edhe projekte për dekorimin e brendshëm. U deshën edhe pesë vjet të tjera.
Më e mira e ditës
Më 15 qershor 1752, Elizaveta Petrovna bëri një pritje për herë të parë në Pallatin e rinovuar Peterhof. Oborrtarët dhe të ftuarit që ishin të pranishëm në të ishin të kënaqur me shkëlqimin e jashtëm dhe dekorimin e brendshëm të pallatit.
Por Pallati Peterhof shërbeu si një përgatitje për një vepër shumë më domethënëse dhe integrale të arkitektit - Pallati i Madh (Katerina) i Tsarskoye Selo. Puna e Rastrelli në Tsarskoye Selo filloi në 1748. Fillimisht ato konsistonin kryesisht në ndryshimet e pallatit të vjetër. Nga viti 1752, Rastrelli filloi një ristrukturim të ri të të gjithë ndërtesës. Pallati Katerina i Tsarskoye Selo është një nga kompozimet madhështore të pallatit të shekullit të 18-të. Për sa i përket shkallës, integritetit të konstruksionit hapësinor, unitetit të motiveve të fasadave dhe dekorimit të brendshëm, ngopjes së pazakontë të formave arkitekturore me plasticitet dhe ngjyra - kjo vepër e Rastrellit është një fenomen i veçantë.
Për sa i përket dekorimit të brendshëm, Pallati Katerina ishte padyshim një nga ndërtesat e pallatit më të shquar në botë. Më 16 shkurt 1753, Elizaveta Petrovna nxjerr një dekret për ndërtimin e një pallati të ri dimëror. Megjithatë, kaloi më shumë se një vit para se të miratohej përfundimisht projekti i katërt i Pallatit të Dimrit. Siç është konceptuar nga Rastrelli, Pallati i Dimrit po ndërtohet në Livadhin e Pallatit. Sheshi përballë pallatit do të rrethohet nga një galeri me një boshllëk të gjerë përpara.
Në korrik 1754, Elizaveta Petrovna nxori një dekret nominal për fillimin e ndërtimit, ndërsa Perandoresha pret një periudhë prej dy vjetësh. Më 25 dhjetor 1761, Elizaveta Petrovna vdiq pa u zhvendosur në Pallatin e Dimrit. Perandori i ri Peter III urdhëroi ushtrinë të përfundonte shpejt pallatin deri më 6 prill 1762. Çuditërisht, në një periudhë kaq të shkurtër kohore u arrit të përfundonin rreth njëqind dhoma, një teatër, një kishë dhe një galeri.
Pallati është kulmi i barokut rus në mesin e shekullit të 18-të, përfundimi i tij dhe fillimi i fundit. Pikërisht në Pallatin e Dimrit Rastrelli solli në përsosmëri ato teknika kompozicionale dhe arkitektonike që kishte përdorur gjatë gjithë viteve të mëparshme. Paradoksale sado që mund të duket, por ishte Pjetri III që doli të ishte i vetmi nga të gjithë sovranët dhe perandoresha nën të cilët punoi Rastrelli, i cili e shpërbleu arkitektin për punën e tij. Ai i dha Rastrellit gradën Gjeneral Major dhe Urdhrin e Shën Anës. Ky ishte favori i fundit i fatit për italianin.
Më 28 qershor 1762, Katerina II erdhi në pushtet. Që nga ajo kohë, retë filluan të mblidheshin mbi kokën e Rastrellit. Ata pushuan së dhënë urdhra për të, duke besuar se stili i tij barok ishte bërë jo i modës. Kryearkitekti i kërkon t'i japë atij një pushim dhe më 10 gusht 1762, Katerina II nënshkruan dekretin përkatës. Rastrelli dhe familja e tij shkojnë në vendlindje, në Itali. Një vit më vonë, ai kthehet me një shpresë të fshehtë se do të kthehet sërish në punë. Por gjatë mungesës së tij, situata u përkeqësua. Rastrelli mëson, në veçanti, se arkitekti Vallin-Delamot është duke rimodeluar dhomat e brendshme të Pallatit të Dimrit. Ai dorëzon dorëheqjen. Më 23 tetor 1763, Katerina II vendos të shkarkojë nga detyra kryearkitektin Francesco Bartolomeo de Rastrelli dhe t'i caktojë një pension - një mijë rubla në vit.
Në 1764, Rastrelli shkoi në Mitava, kryeqyteti i Courland, te mbrojtësi dhe dashamirës i tij i vjetër Ernst Johann Biron. Për gati një vit ai punoi në Mitau dhe Ruenthal. Por së shpejti djali i Ernst Johann Biron, Peter, i cili tani menaxhonte të gjitha punët, e bëri të qartë se donte të merrte një arkitekt të ri. Kjo nuk do të thoshte asgjë më shumë se një refuzim i sjellshëm i shërbimeve të Rastrellit.
Në shkurt 1769, Rastrelli shkoi përsëri në Itali me një qëllim komercial - për të blerë piktura të piktorëve italianë atje për t'i rishitur ato më vonë në Shën Petersburg. Nuk ka asnjë lajm se sa i suksesshëm ishte ky aksion tregtar, por dihet diçka tjetër - kërkesa e Rastrellit për pranim në Akademinë Imperiale të Arteve u miratua më 9 janar 1771. Shtatëdhjetë e nëntë ditë më vonë, Francesco Bartolomeo Rastrelli vdiq.
Formimi dhe zhvillimi i skulpturës laike në Rusi është i lidhur me punën e Rastrelli Sr. Rastrelli Jr la një trashëgimi të pasur arkitekturore.
Falë skulptorit Carlo Rastrelli, u shfaqën lloje të reja skulpture për artin rus: një monument kuajsh, grupe skulpturore. Carlo Bartolomeo Rastrelli nuk kishte skulptorë praktikantë; vetëm nxënësit rusë punuan me të dhe mësuan nga përvoja e tij. Por ai ende kishte një student - ky është djali i tij, Francesco Bartolomeo Rastrelli.
Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)
Skulptori italian Carlo Rastrelli punoi në stilin barok. Ai ishte gjithashtu një shkritor metali dhe një arkitekt i trajnuar. Ai jetoi dhe punoi në Romë, por me ftesë të Pjetrit I në 1716 ai mbërriti në Rusi për hedhjen e topave, si dhe për vepra arti për të dekoruar kryeqytetin e ri rus. Dhe ai qëndroi në Rusi përgjithmonë. Menjëherë pas mbërritjes së tij në Shën Petersburg, Rastrelli filloi punën në monumentin e parë në Rusi - skulpturën e kuajve të Pjetrit I. Por ky monument u krijua për një kohë shumë të gjatë, disa dekada, dhe ndërkohë, Carlo Rastrelli mori skulpturën. . Dhe vepra e parë ishte një bust i AD Menshikov në bronz.
Carlo Rastrelli. Busti i A.D. Menshikov (1716-1717). Muzeu Shtetëror Hermitage (Shën Petersburg)
FERRI. Menshikov- një bashkëpunëtor i Peter I. Ky portret, i mbajtur nga pasardhësit e Menshikov, u pa nga artisti V. I. Surikov. Në pikturën e tij "Menshikov në Berezov", ai huazoi shumë nga tiparet karakteristike të Menshikovit nga ky portret i Rastrelli.
Busti i Pjetrit I nga B. K. Rastrelli është një nga veprat më domethënëse të skulpturës ruse të shekullit të 18-të. Tregon qartë karakterin e Pjetrit I: mendjen, energjinë, vullnetin. Puna konsiderohet mjaft e besueshme, tk. Rastrelli përdori një derdhje dylli nga fytyra e Pjetrit, marrë në 1719. Busti u derdh në 1723, por vetëm 6 vjet më vonë gdhendësi Semanzh përfundoi punën për ndjekjen e detajeve të veshjeve.
Carlo Rastrelli. Busti bronzi i Peter I. Muzeu Shtetëror i Hermitage (Shën Petersburg)
Deri në vitin 1747, monumenti i kuajve prej bronzi i Pjetrit I përballë kështjellës së Mikhailovsky në Shën Petersburg përfundoi përfundimisht, megjithëse skulptori Carlo Rastrelli bëri një model të monumentit gjatë jetës së Pjetrit I. Për rreth 50 vjet, vende të ndryshme ishin konsiderohen për vendosjen e monumentit. Dhe gjatë gjithë kësaj kohe ai vetë mbeti nën një tendë druri afër urës së Trinitetit.
Monumenti u ngrit përfundimisht në një piedestal vetëm në vitin 1800. Piedestali u bë sipas vizatimit të arkitektit rus Fjodor Volkov. Piedestali i granitit është i veshur me mermer Olonets të bardhë, rozë dhe të gjelbër dhe është zbukuruar me dy basorelieve prej bronzi: "Beteja e Poltava" dhe "Beteja e Gangut", si dhe një kompozim alegorik me trofe. Bas-relievet u bënë nga skulptorët I. I. Terebenev, V. I. Demut-Malinovsky, I. E. Moiseev nën drejtimin e M. I. Kozlovsky. Me urdhër të perandorit Pali I, në piedestal u bë mbishkrimi "Stërgjyshi është stërnip".
Carlo Rastrelli. Monument i Pjetrit të Madh pranë Kalasë Mikhailovsky në Shën Petersburg
Një tjetër vepër e shkëlqyer e Carlo Rastrelli është një skulpturë në grup.
Carlo Rastrelli "Anna Ioannovna me një djalë të zi" (1741). Muzeu Shtetëror Rus (Shën Petersburg)
Në 1741-3174. Rastrelli bëri medalje ceremoniale me portrete të bustit të perandorit Pjetri I dhe vajzës së tij, perandoreshës Elizabeth Petrovna. Fillimisht ato u derdhën në kallaj, por më vonë ato u përsëritën shpesh në bronz, gize dhe papier-mâché të lyer.
Carlo Rastrelli. Perandoresha Elizaveta Petrovna (1740). Kallaj. Muzetë e Kremlinit të Moskës
Por, siç kujtojmë, Rastrelli Sr. ishte një arkitekt me përgatitje. Ai mori pjesë në projektimin e Pallatit Strelna për Pjetrin e Madh. Tashmë ata filluan të gërmojnë kanale dhe të mbjellin pemë nën udhëheqjen e tij në park, por arkitekti J.-B. Leblon me projektin e tij, dhe mbretit i pëlqeu më shumë projekti i tij, kështu që puna e mëtejshme u krye pa pjesëmarrjen e Rastrelli. Arkitekti dhe mjeshtri francez i arkitekturës së kopshteve dhe parqeve Jean-Baptiste Leblon nga viti 1716 deri në vdekjen e tij në 1719 ishte arkitekti kryesor i Shën Petersburgut.
Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)
Lucas Conrad Pfandzelt. Portreti i Bartolomeo Francesco Rastrelli
Francesco Rastrelli - arkitekt rus me origjinë italiane, akademik i arkitekturës i Akademisë Perandorake të Arteve (1771). Përfaqësuesi më i ndritshëm i të ashtuquajturit barok Elizabetian. Ai është autori i monumenteve më të njohura të Shën Petërburgut dhe rrethinave të tij. Kritikët e artit besojnë se Rastrelli Jr ia detyron karrierën e tij të suksesshme babait të tij. Francesco Rastrelli ndërtoi Pallatin e Dimrit, Katedralen Smolny, Pallatet e Mëdha në Peterhof dhe Tsarskoe Selo. Djali i Francesco Bartolomeo Rastrelli (Joseph Yakov) vdiq nga kolera në një moshë shumë të re dhe dinastia krijuese e Rastrelli u ndërpre.
Kështu, Francesco mori arsimin e tij fillestar profesional nën drejtimin e babait të tij, pastaj shkoi disa herë në Evropë për të studiuar. Veprat e tij të para të hershme nuk ishin origjinale dhe ishin në përputhje me barokun Petrine. Në fillim të viteve 1740, Francesco Rastrelli u bë arkitekti kryesor i perandoreshës Anna Ioannovna, dhe më pas pasardhësi i saj Elizabeth. Ai po kërkon stilin e tij: udhëton dy herë në Moskë, njihet me arkitekturën tradicionale ruse.
Periudha e lulëzimit krijues të arkitektit filloi me ndërtimin e një pallati veror prej druri në Shën Petersburg për perandoreshën Elizabeth Petrovna (nuk ruhet). Nga 1747 deri në 1752 ai punoi në Pallatin e Madh në Peterhof.
Pallati i Madh (Peterhof)
Pjesa qendrore e fasadës jugore të pallatit. Arkitekt Francesco Rastrelli
Ndërtesa u shkatërrua pothuajse plotësisht gjatë Luftës së Dytë Botërore dhe u rindërtua në vitin 1952. Pallati ka rreth 30 dhoma, duke përfshirë dhoma shtetërore të dekoruara shumë, të llaçuara në mermer, me tavane të lyera, parket të futur dhe mure të praruar.
Shkallët kryesore. Alegoritë e verës dhe pranverës
Salla e vallëzimit u krijua në 1751-1752. dhe e ruajti plotësisht idenë e Rastrellit. Bollëku i pasqyrave krijon efektin e hapësirës së shumëfishuar.
Sallë vallëzimi
Dekorimi dominohet nga gdhendja e drurit e praruar. Modeli dekorativ i parketit të lisit të panjës, arrës, të hapur dhe të errët plotëson brendësinë.
dhoma e fotografive
Në 1747, Rastrelli krijoi një skicë të Katedrales së Shën Andrew në Kiev. Katedralja u ndërtua nga arkitekti rus I.F. Michurin.
Katedralja e Shën Andreas në Kiev
Në 1752-1757. Francesco Rastrelli rindërtoi Pallatin Katerina në Tsarskoe Selo.
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Pallati i Madh i Katerinës në Tsarskoye Selo (Pushkin)
Pallati i Dimrit
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Pallati i Dimrit
Kjo ndërtesë e pallatit (e pesta) është projektuar dhe ndërtuar në vitet 1754-1762. Francesco Rastrelli në stilin barok elizabetian me elemente rokoko franceze në të brendshme. Që nga kohërat Sovjetike, ekspozita kryesore e Hermitazhit Shtetëror ka qenë e vendosur brenda mureve të pallatit.
Objekti ka rreth 1500 dhoma. Sipërfaqja e përgjithshme e pallatit është rreth 60,000 m². Elizaveta Petrovna nuk jetoi për të parë përfundimin e ndërtimit, i cili u pranua nga Pjetri III në 1762. Në këtë kohë, fasadat kishin përfunduar, por shumë hapësira të brendshme nuk ishin ende gati. Në verën e vitit 1762, Pjetri III u rrëzua nga froni, ndërtimi i Pallatit të Dimrit ishte përfunduar tashmë nën Katerina II. Ajo e hoqi Rastrelin nga puna. Dekorimi i brendshëm i pallatit u krye nga arkitektët Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi nën drejtimin e I.I. Betsky, sekretarja personale e Katerinës.
Manastiri Smolny
Manastiri Smolny u ndërtua nën mbikëqyrjen personale të perandoreshës Elizaveta Petrovna, e cila dëshironte të tërhiqej këtu në fund të jetës së saj. Projektuar nga Francesco Rastrelli.
Kompleksi i manastirit duhej të përfshinte një tempull me kisha shtëpie dhe një kambanore të lartë, si dhe një institut për vajzat nga familjet fisnike.
Në 1764, Katerina II krijoi një institut për vajzat fisnike në manastir.
Shpërthimi i luftës me Prusinë pengoi ndërtimin - nuk kishte fonde të mjaftueshme. Ndërtimi përparoi ngadalë. Në 1797 manastiri u shfuqizua. Katedralja e ish-manastirit u përfundua nga arkitekti Vasily Stasov vetëm në 1835.
Më 24 tetor 1763, Francesco Rastrelli u shkarkua me dekret mbretëror "në argumentin e pleqërisë dhe shëndetit të dobët". Në fillim të gushtit 1764 ai dhe familja e tij u larguan nga Petersburgu.
Data e vdekjes dhe vendi i varrimit të Rastrelli nuk dihen. Ekziston një supozim se ai vdiq në Courland, në Mitava (tani Yelgava) dhe u varros pranë gruas së tij Maria pranë Kishës së Reformuar. Varri i tij u shkatërrua gjatë Luftës së Dytë Botërore.
Sipas projektit të Francesco Rastrelli-t, në Mitava u ndërtua Pallati Mitava (ose Jelgava), pallati më i madh barok në Balltik. Ajo u ndërtua si një rezidencë ceremoniale e qytetit të Dukës së Courland dhe Semigallia në kryeqytetin e tyre Mitau.
Pallati Mitava (Jelgava).
Pallati Mitava nuk konsiderohet si suksesi artistik i Rastrellit për shkak të monotonisë së zgjidhjes së fasadës, mungesës së parkut të pallatit etj.
Që nga viti 1961, Universiteti Bujqësor Letonez është vendosur në ndërtesë.
Arkitekti Francesco Rastrelli ishte gjithashtu një inxhinier i shquar i ndërtimit. Ai e kuptoi në mënyrë të përkryer se si ishte e nevojshme të ngriheshin ndërtesa në tokë të dobët në kushtet e Shën Petersburgut.
Në ndërtesat fetare të B.F. Rastrelli kombinoi elemente të barokut evropian, të cilin ai i mësoi në rininë e tij gjatë udhëtimeve në Evropë, me traditat arkitekturore ruse.
Janë ruajtur gjithsej 12 ndërtesa Rastrelli: Pallati Rundale (Letonia e sotme), Pallati Mitav, Pallati i Madh Peterhof dhe Kisha e Pallatit të Madh Peterhof, Kisha e Shën Andrew (Kiev), Katedralja Smolny (Petersburg), Pallati Vorontsov ( Petersburg), Pallati i Madh i Katerinës, pavioni "(Tsarskoe Selo), Pavioni i Hermitazhit (Tsarskoe Selo), Pallati i Carit (Kiev), Pallati Stroganov (Petersburg), Pallati i Dimrit.
Pallati Vorontsov. Arkitekti Francesco Rastrelli (stili barok)
Fatkeqësisht, për arsye të ndryshme nuk janë ruajtur të gjitha veprat e Carlo Rastrellit: 6 ndërtesa kanë humbur.
