Onde fica o palácio inglês ou o incrível castelo do Conde Vorontsov na Crimeia? Parque e Palácio Vorontsov em Alupka Quem construiu o Palácio Vorontsov na Crimeia

Alupka- uma cidade turística que faz parte da Grande Yalta, localizada no sopé do Monte Ai-Petri, 17 km a sudoeste da cidade de Yalta, na Crimeia.

Palácio Vorontsov e seu complexo de parques - "destaque" Paisagem de Alupka e

a principal atração da cidade litorânea.

As férias no Mar Negro, em Alupka, atraem turistas com um clima ameno, sem grandes flutuações sazonais, o ar curativo do mar e dos pinheiros, onde se pode respirar com facilidade e liberdade, bem como uma vista pitoresca dos arredores da cidade litorânea russa na costa sul. da Crimeia.

Uma vista particularmente fascinante de Alupka se abre do mar: no centro do panorama na colina ergue-se o magnífico Palácio Alupka (Vorontsovsky); os edifícios dos sanatórios costeiros estendem-se em cadeia ao longo do mar e estão enterrados no verde dos parques, e as ameias dominam sobre eles montanha majestosa Ai-Petri.

Ai-Petrinsky cadeia de montanhas - um dos mais altos da Crimeia. Como um escudo, cobre Alupka dos ventos frios do norte e do maior número de dias ensolarados por ano (em comparação com Estâncias do Mar Negro Cáucaso) fazem desta cidade na costa do Mar Negro resort maravilhoso- o segundo depois de Yalta, na costa sul da Crimeia.

Palácio Vorontsov em Alupka.

Palácio Vorontsov(Alupka) - este é o primeiro residência de verão na Crimeia Governador Geral do Território Novorossiysk Conde Mikhail Semenovich Vorontsov.

Mikhail Semyonovich Vorontsov

Retrato de Mikhail Semenovich Vorontsov por Lawrence, 1823.

Conde, desde 1845 - príncipe Mikhail Semyonovich Vorontsov(18 ou 19 de maio de 1782 - 6 ou 7 de novembro de 1856) - estadista russo da família Vorontsov, Marechal de Campo Geral (1856), Ajudante Geral (1815), herói da Guerra de 1812. Em 1815-1818 - comandante do corpo de ocupação russo na França. Em 1823-1854 - governador-geral de Novorossiysk e da Bessarábia; nesta posição contribuiu muito para o desenvolvimento econômico da região, a construção de Odessa e outras cidades.

Cliente e primeiro proprietário do Alupka Palace. Em 1844-1854 - governador do Cáucaso.

HISTÓRIA DO PALÁCIO VORONTSOV

A propriedade foi concebida como residência de verão do Governador Geral Mikhail Vorontsov, que possuía muitas propriedades em diferentes regiões país e foi considerado o proprietário de terras mais rico da Rússia. Em 1824, foram adquiridas as posses da família Revelioti, proprietária da maior parte da costa sul de Taurida. Vorontsov convida o botânico alemão Karl Kebach, que fez as primeiras plantações das quais o Parque Vorontsovsky.

Em 1824 começaram a construir e Palácio Vorontsov. Os arquitetos foram Thomas Harrison (Vorontsov passou toda a sua infância e juventude na Inglaterra, então decidiu confiar em um arquiteto britânico experiente) e Francesco Boffo (ele criou o Palácio Vorontsov em Odessa). O palácio foi concebido em estilo neoclássico. Quatro anos depois, as bases foram lançadas, mas Harrison morreu repentinamente em 1829.

O próprio Mikhail Vorontsov decidiu suspender a construção em 1831 e decidiu mudar o estilo do palácio. Ele vai à Inglaterra para ver Edward Blore, que, baseado apenas nos desenhos apresentados da região, criou seu projeto baseado no gótico inglês. O próprio Blore nunca apareceu em Alupka - Palácio Vorontsov na Crimeia Foi construído por seu aluno William Gunt, recomendado pelo próprio arquiteto.

Gunt fez uma série de alterações no projeto. Assim, o Palácio Vorontsov de Alupka foi projetado no estilo Tudor, tão popular na Inglaterra do século XVI. Mas dado que a influência turca ainda era sentida na Crimeia, o portão sul, em oposição ao portão norte, foi feito no estilo indo-mourisco oriental. A composição foi complementada por leões de mármore do escultor Giovanni Bonnani. O palácio foi construído antes de 1848. O parque foi concluído 3 anos depois. O palácio possui 150 quartos, divididos em 5 edifícios.

A peculiaridade da arquitetura do palácio é bem visível do mar - está em harmonia com o maciço de Ai-Petri. Isto não é surpreendente, uma vez que as paredes deveriam ser uma extensão das montanhas que as dominavam.

Para a confecção do palácio foi utilizada uma pedra local - o diabásio (pedra cinza-esverdeada de origem vulcânica), encontrada em abundância na região. Foi explodido com dinamite e transformado em blocos. No parque hoje você pode ver muitos fragmentos de rochas de diabásio.

Participaram do trabalho artesãos estrangeiros que trabalhavam na horta e servos camponeses do conde Vorontsov. O modelador Roman Furtunov teve especial sucesso, o único entre os servos que recebia o mesmo salário dos senhores estrangeiros.

Após a morte do Conde Mikhail, o Palácio Vorontsov da Crimeia foi herdado pelos filhos. Primeiro pela linha masculina, depois pela linha feminina. Durante os anos do poder soviético foi nacionalizado. Abrigava a dacha do NKVD e, desde 1952, um sanatório. Nesta altura, perdeu-se parte do mobiliário do palácio, nomeadamente a mesa de bilhar, que após o colapso da URSS foi substituída por outra, encontrada em armazéns de Yalta.

O Palácio Alupka e o Parque Museu-Reserva enquadram-se perfeitamente na paisagem deslumbrante com uma serra, vegetação perene e várias ruas estreitas da cidade, subindo a colina desde a costa marítima.

É construído a partir de diabásio- um material duas vezes mais durável que o granito e extraído na Península da Crimeia. A cor verde acinzentada da pedra cria uma composição arquitetônica unificada do Palácio Vorontsov com a natureza.

O palácio foi projetado por um arquiteto inglês Eduardo Blore. A construção ocorreu de 1828 a 1848. O processo de acabamento durou até 1852. A arquitetura do palácio é única. Consiste em uma combinação de diferentes estilos:

A Frente Norte é do gótico inglês tardio;
A fachada ocidental é europeia Castelo medieval, fortaleza dos séculos 8 a 12;
Sul - elementos da Índia e do Oriente. Enorme cúpula da fachada sul com inscrições em árabe, aberto para o Mar Negro, tem um aspecto romântico. O “Terraço do Leão” com “reis” de animais gradualmente cautelosos adorna a magnífica escadaria que leva do parque à entrada do castelo. Três pares de leões feitos de mármore branco de Carrara foram feitos na oficina do escultor florentino Bonnani, mas o mais famoso (inferior) é “Leão Adormecido”

Shuvalovsky proezd.

O conjunto palaciano é composto por 5 edifícios, pátios abertos e fechados e terraços. O Palácio Vorontsov parece severo e elegante, estável e romântico.

Parte ocidental do palácio (a chamada passagem Shuvalovsky) aparece aos turistas na forma de uma rua pavimentada com pedras cidade medieval com antigas muralhas de fortaleza com torres poderosas e janelas estreitas.A filha de Mikhail Semenovich Vorontsov, depois de se casar, tornou-se condessa Shuvalova, e seus apartamentos estavam localizados no prédio certo.

Fachada norte

Em frente ao palácio existem dois parterres com fontes de mármore no centro de cada um. Ele se refugiou em uma pérgula sombreada de glicínias em flor

A fonte "Selsibil" é uma cópia da "Fonte das Lágrimas" do Palácio do Khan em Bakhchisarai, glorificada por Pushkin.

Perto dali, na ala esquerda do palácio, existe um mármore branco fonte "Fonte do Amur".

Fachada sul do palácio.

A fachada sul é famosa pelo seu portal alto com nicho profundo, em cujo friso está inscrito um ditado em escrita árabe

“Não há vencedor senão Alá.”

Leão de mármore no terraço sul.

INTERIORES DO PALÁCIO

A exposição principal inclui 10 salas. Os quartos do piso superior são fechados para não sobrecarregar os pisos fragilizados. O passeio começa pela entrada lateral, que dá acesso ao corredor que dá acesso ao gabinete do conde. Inicialmente, os quartos do andar inferior serviam de quarto para o casal Vorontsov. As salas principais abrem na exposição “os salões principais do edifício principal”:

1. Recepção;

2. Sala de jantar, onde existe varanda para músicos;

3. Estufa incluindo reunião plantas raras de países distantes;

4. Sala de bilhar;

5. Sala de chita;

6. Gabinete chinês;

7. Átrio;

8. Sala azul com paredes decoradas com rosas em estuque. Também está em exibição aqui um piano de cauda, que não é original do interior de Vorontsov.

Cada uma das 150 salas incluídas no conjunto do palácio é única: “A Sala Calico”, “A Sala de Estar Azul”, “A Sala de Jantar de Estado”, “O Jardim de Inverno”, “O Estudo Chinês”, “A Sala de Bilhar” , “O Hall de Entrada”. O luxo e o amor dos proprietários pela sua casa são visíveis em todo o lado.

O orgulho especial do Palácio Alupka é lareiras de luxo em estilo gótico, em calcário marmorizado e pedra diabásio polida.

"Ótimo lobby

O hall de entrada principal está localizado no centro do palácio. Dois pequenos vestíbulos são contíguos simetricamente a sul e a norte, e escritórios e salões estão localizados a oeste e a leste. O vestíbulo norte, tal como a fachada norte do palácio, é de estilo inglês. Em contraste com o inglês, o vestíbulo sul é decorado com tapetes representando o xá persa Fath-Ali.

"Recepção"

O escritório parece bastante contido, inglês, mas a abundância de madeira na sala confere calor e conforto ao interior.O papel de parede foi encomendado especialmente na Inglaterra.

O lugar central na parede oeste do escritório é ocupado por um retrato do Conde Vorontsov, de Louise Dessemé.

Enormes portas de madeira são complementadas por painéis de carvalho nas paredes e um teto em estuque semelhante a madeira. Contra a parede há uma estante antiga de ébano em estilo Boulle, comprada pelo próprio dono do palácio. O gabinete é decorado com uma carapaça de tartaruga e intrincadas incrustações de bronze esculpido.

Ao lado da estante encontra-se uma mesa redonda, cadeiras inglesas e poltronas com talha gótica. Esta disposição do mobiliário confere ao escritório um ambiente propício não só a conversas de negócios, mas também a reuniões amistosas.

Outra lembrança da anglomania de Mikhail Semenovich Vorontsov é uma janela em forma de janela saliente. Este elemento, frequentemente encontrado na arquitetura inglesa, aumenta visualmente o espaço do escritório e dá mais luz. Uma mesa coberta com uma toalha verde e duas cadeiras foram colocadas na janela saliente. Sentado em uma cadeira, você pode admirar o parque superior e, com tempo bom, os picos de Ai-Petri.

"O Quarto Calico"

Do escritório nos encontramos na Sala Calico. É chamado de chita porque as paredes da sala são, na verdade, cobertas de chita.

Nas paredes há tecido original, cuja única falha é a cor desbotada. Inicialmente, o chintz era de tom carmesim com pequenos salpicos de azul, que se combinava com uma lareira de mármore Ural rosa e um lustre em forma de cesto. Os reflexos azul-rosados dos pingentes no lustre ecoavam a cor do chintz nas paredes.

Passamos pela Sala Calico para Escritório chinês da dona da casa Elizaveta Ksaverevna Vorontsova, cujo retrato de George Dow pode ser visto na parede direita da entrada.

Retrato de Elizaveta Ksaverevna Vorontsova, pintado por George Dow.

"Gabinete Chinês"

A sala está decorada no estilo oriental da época, mas sem ligações específicas à China, à Índia ou aos países do Oriente em geral. Painéis de carvalho, janelas altas de lanceta e portas que dão para o terraço sul, para o mar, combinam-se inesperadamente, mas com sucesso, com esteiras de arroz de seda e miçangas nas paredes e detalhes de madeira esculpida no interior.

O teto da sala não é de madeira, como pode parecer, mas de estuque. O camponês russo Roman Furtunov fez habilmente um teto de gesso, imitando escultura em madeira.

No canto entre as janelas há um móvel muito valioso, um pequeno armário de canto.

É feito em forma de casco de tartaruga no estilo Boulle, decorado com bronze, mas o que é especialmente valioso é que foi um presente da Imperatriz Alexandra Feodorovna, esposa de Nicolau I, como forma de agradecimento pela hospitalidade que demonstrou aos donos da casa em Alupka.

E algumas digressões líricas. Muitas pessoas sabem na escola que Alexander Sergeevich Pushkin estava apaixonado pela esposa do governador-geral de Novorossiysk. Acredita-se que foi a Elizaveta Vorontsova que Pushkin dedicou os poemas “A Carta Queimada”, “O Dia Chuvoso Extinguiu...”, “O Desejo de Glória”, “O Talismã”, “Mantenha-me, Meu Talismã. ..”.

Correram rumores de que Pushkin era o pai de uma das filhas de Elizaveta Ksaveryevna. No entanto, os pesquisadores da biografia do poeta também têm motivos para supor que Pushkin foi apenas um disfarce para o caso de Elizaveta Ksaveryevna com seu parente e amigo de Pushkin, Alexander Raevsky. Em qualquer caso, podemos agradecer a Mikhail Semyonovich Vorontsov, que “contribuiu” para a mudança do exílio do poeta no sul para o exílio em Mikhailovskoye. Porque foi lá que Alexander Sergeevich escreveu não apenas o romance “Eugene Onegin”, mas também suas outras obras poéticas, que se tornaram o orgulho da literatura russa. E, a propósito, os mesmos pesquisadores afirmam que o próprio Vorontsov teve uma filha ilegítima com a melhor amiga de sua esposa, Olga Stanislavovna Naryshkina. Retratos de Olga Stanislavovna e sua filha sempre foram mantidos entre os pertences pessoais de Vorontsov e até mesmo ficavam na mesa da recepção.

"Ótima Sala de Jantar"

“The State Dining Room” é o salão mais majestoso do Palácio Vorontsov.

A área da sala de jantar é de cerca de 150 m2, o pé-direito é de 8 m, sob os Vorontsovs era iluminada por dezenas de candelabros e lustres. Uma enorme mesa, composta por quatro peças deslocadas com tampos em mogno polido, ergue-se sobre pedestais com patas de animais e ocupa parte significativa da sala. Junto à janela existe um enorme aparador sobre as mesmas patas de leão das mesas, e por baixo do aparador existe uma banheira de estilo egípcio para refrescar o vinho, cheia de gelo picado.

No centro da parede norte da sala de jantar formal, entre as lareiras, encontra-se uma fonte, cujo nicho é decorado com um painel de faiança representando fantásticos pássaros e dragões. Acima da fonte há uma varanda de madeira esculpida para músicos.

"Cozinha"

"sala de estar azul"

A sala é dividida nas partes sul e norte por cortinas retráteis de madeira, quase invisíveis quando dobradas. Na parte sul existia um “auditório”, onde foi colocado um conjunto de mobiliário, transportado para Alupka em final do século XIX século do Palácio de Odessa. O interior é complementado por uma lareira esculpida em mármore branco de Carrara e enormes vasos - crateras, pintados em tons de azul.

Para noites musicais e apresentações teatrais, há um piano de cauda na parte norte da Sala Azul. Em 1863, um dos fundadores do teatro realista russo, Mikhail Semenovich Shchepkin, se apresentou aqui. Em 1898, Fyodor Chaliapin cantou no Palácio Vorontsov com o acompanhamento de Sergei Rachmaninov.

"Sala de bilhar"

Há muita madeira aqui: painéis, teto, piso em parquet.

Os sofás e cadeiras são estofados em caro cetim verde oliva. Existem muitas pinturas nas paredes. Naquela época, as pinturas de pintores da Holanda, Flandres e Itália dos séculos XVI a XVIII eram especialmente valorizadas.

Da Sala Azul, os convidados dos Vorontsovs saíram para o Jardim de Inverno. No século XIX, quase todos os palácios europeus tinham o seu próprio jardim de inverno, que servia para leitura e relaxamento.

"Jardim de Inverno"

Perto da parede de vidro, composta por enormes janelas francesas, há uma fileira de bustos de mármore, entre os quais estão retratos escultóricos de representantes da família Vorontsov - Semyon Romanovich Vorontsov, o próprio Mikhail Semenovich e sua esposa Elizaveta Ksaryevna. Ao lado deles está um busto de mármore de Catarina II, de Johann Oesterreich. Dizem que pelo excessivo realismo de sua imagem em pedra, a idosa imperatriz não só não pagou pela obra, mas também mandou o escultor para fora da Rússia em 24 horas.

O jardim de inverno serve de transição do edifício central para a sala de jantar. Originalmente era uma loggia, que posteriormente foi envidraçada e uma grande lanterna foi construída no topo para melhor iluminação. As paredes do jardim de inverno estão cobertas de ficus repens. A fonte e as esculturas de mármore são cercadas por araucárias, cicadáceas, tamareiras e monsteras.

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"Parque Vorontsovsky"

Os trabalhos de criação do parque, iniciados ainda um pouco antes da construção do palácio, em 1820, foram confiados ao jardineiro-chefe da Costa Sul da Crimeia. Karl Antonovich Kebach. Na implantação do parque foi levada em consideração a abundância de nascentes de montanha, que serviram para criar lagos artificiais, inúmeras cascatas e pequenas cachoeiras. Nesta parte do parque ouve-se constantemente o murmúrio da água.

A maioria dos caminhos do Upper Park levam a lagos e ao Big Chaos - um enorme bloqueio de pedra de origem natural.

O maior lago do parque é o Lago dos Cisnes. O jardineiro deu-lhe deliberadamente uma forma irregular para criar a ilusão de sua origem natural e não artificial. Sob os Vorontsovs, o fundo do lago estava repleto de “pedras Koktebel” semipreciosas - jaspe, cornalina, calcedônia, que eram encontradas em abundância em Koktebel.

Perto do Lago dos Cisnes fica o Lago das Trutas e ainda mais longe está o Lago dos Espelhos. Na Lagoa do Espelho, a água parece imóvel, por isso as árvores e o céu se refletem em sua superfície como se fossem um espelho.

A leste dos lagos, na parte paisagística do parque, existem quatro prados pitorescos - Platanovaya, Solnechnaya, Contrastnaya, onde o cedro do Himalaia e o teixo surgem no meio do gramado, e Kashtanovaya.

Acima das lagoas, ao longo do caminho pelo Salão das Grutas, entre fragmentos rochosos habilmente colocados, o caminho leva ao Caos Maior e ao Caos Menor. Há milhões de anos, o magma congelado transformou-se em enormes detritos espalhados como resultado de terremotos e deslizamentos de terra. Os criadores do parque deixaram os blocos de pedra intactos, apenas retiraram pequenos fragmentos e plantaram pinheiros no topo. Foi assim que aconteceu o famoso “caos Alupka”.

Palácio Vorontsov - decoração preciosa Táurida. Muitas pessoas visitam a pequena cidade costeira de Alupka, no sul, apenas para passear pelo misterioso parque que cerca o famoso castelo. Suas paredes contêm muitos mistérios não resolvidos. O palácio foi desenhado pelo arquitecto da corte da Rainha Vitória inglesa, os membros da loja maçónica reuniram-se aqui sob o manto do segredo, o lendário Winston Churchill ficou aqui, os grandes deste mundo descansaram, filmes famosos foram filmados...

Apenas uns 20 anos...

Começando a história do Palácio Vorontsov, é impossível não mencionar o homem que criou esta obra-prima arquitetônica. Descendente de uma antiga família nobre russa, Mikhail Semenovich Vorontsov era famoso por sua inteligência, educação e gosto refinado. Segundo as tradições da sua época, foi inscrito no regimento desde o nascimento e aos quatro anos foi “promovido” a alferes! Aos 19 anos, Vorontsov já estava em guerra de verdade - com os turcos, suecos e franceses. Na famosa batalha de Borodino, o jovem conde é ferido. Em 1815-1818, Vorontsov comandou o corpo de ocupação russo na França. Ele também participou das campanhas do Cáucaso, pelas quais foi elevado à dignidade principesca em 1845.

As atividades do Príncipe Vorontsov não foram menos frutíferas em Tempo de paz. Ele deixou uma marca significativa em Novorossiya, que governou como governador de 1823 a 1844. Naquela época, a região que lhe foi confiada incluía uma parte significativa da região norte do Mar Negro, incluindo a Crimeia. Vorontsov revelou-se um excelente executivo de negócios. Durante o seu reinado, Odessa, Kherson, Nikolaev e Sebastopol cresceram economicamente. O governador ordena a construção de estradas, incluindo a magnífica Rodovia da Costa Sul na Crimeia. Nesta altura, foi criada uma empresa de navegação no Mar Negro, foram lançadas as bases da viticultura e da criação de ovinos de lã fina.

“Ele possuía uma grande riqueza - sua e de sua esposa, a condessa Branitskaya - e o enorme salário que recebia como governador e gastava a maior parte de seus fundos na construção do palácio e do jardim em Costa sul Crimeia”, escreveu Leo Tolstoy sobre a contagem em “Hadji Murat”.

Para construir o seu sonho, Vorontsov não poupa dinheiro, nem tempo, nem recursos humanos. A construção do palácio durou 20 anos - as obras foram realizadas de 1828 a 1848! Edward Blore, o arquiteto da corte da Rainha Vitória da Inglaterra, é convidado a criar o projeto. Ele é responsável pelos projetos de muitos edifícios famosos - o Castelo de Walter Scott, na Escócia, e o Palácio de Buckingham, em Londres. Ainda não se sabe se Blore veio para Alupka, mas milagrosamente conseguiu combinar perfeitamente a arquitetura com a paisagem montanhosa circundante. Talvez a inspiração tenha atingido o projetor, mas é possível que ele tenha vindo à Crimeia para conhecer o terreno local.

Quando o projeto de Blore foi implementado, as fundações e a primeira alvenaria do nicho do portal do edifício central já estavam prontas. Inicialmente, o palácio foi construído segundo projeto dos arquitetos Francesco Boffo e Thomas Harrison.

Pedreiros hereditários e lapidadores com experiência na construção e decoração em relevo de catedrais de pedra branca vieram construir o palácio. Assim, a luxuosa residência foi construída por servos das províncias de Vladimir e Moscou. A bela obra arquitetônica foi erguida manualmente com ferramentas primitivas.

Primeiro foi construído o edifício do refeitório e depois o edifício Central. Em 1842, uma sala de bilhar foi acrescentada à sala de jantar. E em 1838-1844 foi projetado o Pátio Principal, construído o edifício de hóspedes, as alas orientais, todas as torres do palácio e o pentágono de edifícios utilitários. O último prédio a ser construído foi o prédio da biblioteca.

A arquitetura do palácio contém elementos de diferentes estilos de época, mas o ecletismo arquitetônico parece muito harmonioso. Os arquitetos combinaram ousadamente o estilo inglês com o estilo neo-mourisco. Um exemplo notável disso: chaminés góticas que lembram minaretes de mesquitas. A entrada sul exibe esplendor oriental. É muito semelhante ao palácio espanhol Alhambra, que pertenceu aos governantes árabes. Na sua fachada a inscrição em árabe é repetida seis vezes, dizendo: “Não há vencedor senão Alá”.

A parte oeste da fachada é de estilo neogótico. Do lado da montanha, os edifícios do palácio lembram os contornos austeros dos castelos dos aristocratas ingleses. As torres do palácio são muito diversas. O edifício é decorado com todos os tipos de torres e cúpulas, cornijas esculpidas e balaustradas abertas, escadas e chaminés... Não é de surpreender que tenha sido aqui no século 20 que foram criadas adaptações cinematográficas de Stevenson e Shakespeare, o famoso “Sky Andorinhas”, “Dia Louco ou As Bodas de Fígaro” e muitas outras foram pinturas filmadas

A construção do terraço do parque em frente à fachada sul do palácio foi confiada aos militares. De 1840 a 1848, com a ajuda de soldados do batalhão de sapadores, foram realizados trabalhos de escavação em grande escala.

No verão de 1848, foi dado o toque final espetacular. Figuras escultóricas de leões foram instaladas na escadaria central que dá acesso à entrada principal. Os encantadores animais nasceram na oficina do escultor italiano Giovanni Bonnani.

Céu na Terra

Não importa quão bonito seja o palácio, sem o luxuoso parque que o rodeia, não seria tão atraente e popular. O jardim único, fundado há cerca de 200 anos, contém mais de 200 espécies de árvores e arbustos de diferentes países do mundo.

O criador do esplendor do palácio e do parque foi um verdadeiro mago. Alemão de origem, Karl Kebach utilizou com maestria cada metro de espaço. Erguendo fontes no parque, ele as combinou em cascatas, criando lagos e lagoas. Os fabulosos arredores são harmoniosamente complementados por composições vegetais. O talentoso jardineiro plantou amorosamente cada arbusto exótico em solo preto especialmente trazido.

A estrutura do conjunto do jardim é curiosa. Consiste nos parques paisagísticos Superior e Inferior. O superior - “Caos Alupka” - representa maciços de diabásio natural, blocos de granito, espalhados caoticamente, como que pelos elementos. Existem cavernas com grutas e uma cratera aqui. vulcão extinto. Paisagens duras feitas de pedra são suavizadas pelas vistas becos aconchegantes Parque Inferior. Os terraços parecem fluir ao longo das encostas e são rodeados por pinheiros italianos.

O parque encanta com seus nomes românticos e agradáveis ao ouvido: Pavilhão do Chá, Lago dos Cisnes, Fonte Maria. Esta última, decorada na base com rosas brancas, é uma cópia da fonte Bakhchisarai. A cachoeira Freischutz é incrível. Quando cai, seus jatos se dividem como um véu de noiva transparente. Caminhando no Upper Park ao longo dos prados Solnechnaya, Platanova e Kashtanova, você se pega pensando que está em um verdadeiro paraíso, e este conto de fadas é real!

A propósito, Mikhail Vorontsov, como muitas figuras famosas e influentes de seu tempo, pertencia à loja maçônica. Portanto, em sua residência e no parque podem-se encontrar sinais e símbolos secretos da poderosa irmandade.

Nova estória

Três gerações da família Vorontsov aproveitaram a vida no prédio construído pelo avô magnífico palácio. Antes da Revolução de Outubro, os 150 quartos do castelo eram apartamentos luxuosos, decorados com esculturas antigas, móveis antigos e pinturas. As telas que decoravam as paredes pertenciam aos pincéis de grandes pintores. Pinturas de Levitsky, Borovikovsky, Aivazovsky, bem como de artistas italianos, ingleses e franceses sobreviveram milagrosamente até hoje. Os interiores do palácio foram complementados por candelabros de bronze, peças de porcelana, cristal, malaquita e vasos antigos. As salas de aparato estavam repletas de móveis de mogno, nogueira e carvalho, feitos pelos melhores artesãos russos.

Chegaram tempos diferentes e o Palácio Vorontsov, juntamente com seus tesouros, foi nacionalizado. Em meados de 1921, passou a funcionar como museu. Durante a Grande Guerra Patriótica, as exposições do Museu Alupka não puderam ser evacuadas. Por duas vezes o palácio foi ameaçado de destruição e nas duas vezes foi salvo pelo pesquisador sênior do museu, S. G. Shchekoldin. Os alemães retiraram uma parte significativa dos valores artísticos, dos quais 537 obras de pintura e grafismo, e apenas uma pequena parte das pinturas foram encontradas após a guerra e devolvidas ao palácio. Episódios trágicos da história do Palácio Vorontsov são descritos no livro “Sobre o que os Leões se calam”, criado com base nas memórias de Shchekoldin

De 4 a 11 de fevereiro de 1945, o Palácio Vorontsov tornou-se a residência da delegação britânica liderada por Winston Churchill. Nessa época, ocorreu a Conferência de Yalta, que marcou época.

De 1945 a 1955, os apartamentos em Alupka foram usados como dacha estatal. Em 1956, por decisão do governo, um museu voltou a funcionar no palácio. E, finalmente, desde 1990, o palácio e complexo do parque Alupka tornou-se uma reserva-museu. O novo estatuto é muito importante, pois permite à instituição proteger a área do parque de utilizações não essenciais, em particular, do desenvolvimento de casas de campo. Este fenómeno é hoje uma dor de cabeça para a Crimeia. Vamos torcer para que paraíso O chamado Palácio Vorontsov permanecerá por muito tempo uma área protegida e fará as delícias de “todos que nele entrarem” com sua beleza e nobreza.

Existem muitas histórias românticas associadas ao Palácio Vorontsov, que poderiam muito bem se tornar a base para uma dúzia de romances. Direi mais - Alexander Sergeevich Pushkin esteve envolvido no caso de amor. Mas primeiro as primeiras coisas.

O palácio de Alupka integra-se de forma tão harmoniosa na paisagem envolvente, repetindo com as suas torres mouriscas e ameias góticas de fachadas os contornos da serra de Ai-Petri situada nas imediações, que parece que todo este conjunto arquitectónico e natural tem sempre estive aqui.

O governador-geral de Novorossiya, Mikhail Semenovich Vorontsov, iniciou a construção de uma residência representativa na Crimeia em 1824. Além de Alupka, no sul da Crimeia, Vorontsov era dono de Massandra (mostrei o Palácio Massandra aqui), Ai-Danil e Gurzuf. Mas foi a propriedade Alupka que o conde decidiu transformar em residência de verão.

Simultaneamente à construção do palácio, começou a construção de uma estrada de Simferopol à costa sul da Crimeia.

No mundo, Mikhail Semenovich Vorontsov era conhecido como um anglomaníaco, por isso não é de surpreender que ele tenha confiado a criação do projeto do palácio ao arquiteto da corte da Rainha da Inglaterra, Edward Blore. Foi ele quem projetou Palácio de Buckingham em Londres. Vale ressaltar que durante os vinte anos de construção, Blore nunca chegou a olhar para sua ideia. A obra foi supervisionada por seu assistente e aluno William Gunt, graças a quem foram feitas algumas alterações nos desenhos de acordo com as características da área.

Eles não foram muito longe para conseguir pedras para construção - eles pegaram a rocha vulcânica da Criméia dolerita (diabásio) bem debaixo de seus pés: os edifícios central, de jantar, de hóspedes, de biblioteca e de utilidades do complexo do palácio eram feitos de dolerita. A propósito, a Praça Vermelha em Moscou é pavimentada com dolerita da Crimeia.

O Palácio Vorontsov foi projetado no estilo gótico tardio inglês (estilo Tudor), mas com elementos da arquitetura oriental, razão pela qual de diferentes ângulos parece um castelo medieval ou a residência de um governante maometano.

A razão para uma combinação tão inesperada de estilos na aparência do palácio reside nas personalidades do arquitecto e do cliente. Edward Blore estava bem familiarizado com arquitetura Colónia britânica- com a arquitetura da Índia. Portanto, não foi difícil para ele combinar o estilo Tudor com variações do tema da arquitetura indiana do período Mughal em um projeto. Provavelmente, para ele, tal mistura deveria corresponder à Crimeia, visto que a península foi muçulmana durante muito tempo. Além disso, as tendências românticas prevaleceram na moda arquitetônica, o que também agradou ao conde Vorontsov.

Retrato de Mikhail Semenovich Vorontsov por Lawrence, 1823

No lado oeste fica a entrada principal do complexo do palácio. Esta parte do Palácio Vorontsov lembra um castelo medieval com torres de vigia redondas, brechas estreitas e muralhas vazias.

Aqui vemos o edifício Shuvalovsky e a passagem do portão Shuvalovsky. A filha de Mikhail Semenovich Vorontsov, depois de se casar, tornou-se condessa Shuvalova, e seus apartamentos estavam localizados no prédio certo.

A passagem de Shuvalovsky entre duas muralhas em forma de fortaleza de alvenaria tosca de blocos de diabásio cinzentos, com torres redondas com ameias e estreitas janelas de lanceta faz-nos acreditar que estamos num castelo medieval.

Processo Shuvalovsky

Um portão separado leva ao pátio de serviço. No centro do pátio cresce um plátano, plantado durante a construção do palácio. Há também uma bilheteria do museu onde você receberá uma ficha de metal em vez de um ingresso de papel.

Passando pelos anexos, chegamos ao pátio frontal em frente à fachada norte do palácio, voltado para Ai-Petri e para o parque superior.

Fachada norte do palácio

Segundo os especialistas, a arquitectura da fachada norte, com as suas saliências verticais, torres decorativas em miniatura e grandes janelas salientes, combina harmoniosamente elementos da arquitectura gótica e renascentista do século XVI.

Em frente ao palácio existem dois parterres com fontes de mármore no centro de cada um. A fonte “Selsibil”, uma cópia da “Fonte das Lágrimas” do Palácio do Khan em Bakhchisarai, glorificada por Pushkin, refugiou-se numa pérgula sombreada de glicínias em flor.

Perto dali, na ala esquerda do palácio, encontra-se a fonte de mármore branco “Fonte do Amur”.

Vamos dar uma volta no palácio pelo lado leste para observar a fachada sul voltada para o mar, feita com base na arquitetura indiana.

A escada azul e branca com duas fileiras de janelas em arco é decorada com arco duplo em ferradura com ameias e coberta com ornamentos de alabastro moldados feitos em tradição oriental. Ao nível do segundo andar, ao longo do seu friso decorativo, existem três varandas com grades vazadas e uma inscrição árabe em relevo - um louvor ao profeta repetido seis vezes: “E não há vencedor senão Alá”. No fundo da exedra existe uma larga porta de lanceta que conduz à Sala Azul do palácio, onde iremos um pouco mais tarde.

À esquerda e à direita da exedra estendem-se duas alas simétricas do terraço aberto do segundo andar, apoiadas em colunas de ferro fundido com capitéis em forma de botões de lótus. A oeste da esquadra fica o Jardim de Inverno, atrás dele a sala de jantar e depois a fachada sul do edifício Shuvalovsky.

Uma ampla escadaria com três pares de leões desce da esqueda até ao mar - o Terraço do Leão. À entrada do palácio, os leões estão acordados, de guarda; no patamar intermédio da escada acordam ou adormecem, e os mais próximos do mar dormem tranquilos, com o focinho apoiado nas patas. O Terraço do Leão termina com uma plataforma com saídas para o parque inferior, para a Pedra de Aivazovsky e para a Casa de Chá à beira-mar.

Fonte "Bowl" no parque inferior

O terraço sul é um local preferido para tirar fotos em lindas poses e lindos looks.

A partir daqui, os caminhos divergem para o Parque Nizhny Vorontsovsky.

Depois de examinar a fachada do palácio, é interessante observar os aposentos do conde. Descobrimos imediatamente que o segundo andar e os mezaninos estavam fechados para fiscalização: houve uma época em que os turistas subiam para os quartos do segundo andar, mas o teto do primeiro andar sofria com isso. No final, o museu decidiu deixar apenas nove salas do primeiro andar acessíveis aos turistas.

Como muitos outros palácios da Crimeia, após a revolução de 1917, o Castelo Vorontsov foi nacionalizado, mas não se transformou em um balneário, mas sim em um museu da vida nobre. Talvez esta feliz circunstância tenha desempenhado um papel importante na preservação dos interiores do palácio. Durante a Grande Guerra Patriótica, o palácio foi saqueado, mas não destruído. De 1945 a 1955, uma dacha estadual foi instalada aqui. E finalmente, em 1956, o museu foi reaberto aqui.

Entrando no palácio pelo lado norte, chega-se a um corredor onde existia um camarim. Agora, em armários de carvalho pantanoso, cobrindo completamente uma das paredes do chão ao teto, estão guardados livros da biblioteca Alupka do conde Vorontsov, que foi um famoso bibliófilo.

Outra parede é decorada com gravuras antigas que retratam a construção do palácio e paisagens de Alupka.

Paisagem de Carlo Bossoli "Palácio do Príncipe Vorontsov em Alupka"

Pelo corredor entramos na Repartição de Estado do dono do palácio.

O lugar central na parede oeste do escritório é ocupado por um retrato do Conde Vorontsov, de Louise Dessemé. Mikhail Semyonovich foi um dos heróis mais famosos da Guerra Patriótica de 1812. Perto estão retratos dos heróis de Borodino, Lev Aleksandrovich Naryshkin e Fyodor Semyonovich Uvarov, pintados pelo famoso retratista George Dow.

As paredes do escritório são revestidas com papel de parede pintado, especialmente encomendado na Inglaterra. Enormes portas de madeira são complementadas por painéis de carvalho nas paredes e um teto em estuque semelhante a madeira.

Contra a parede há uma estante antiga de ébano em estilo Boulle, comprada pelo próprio dono do palácio. O gabinete é decorado com uma carapaça de tartaruga e intrincadas incrustações de bronze esculpido.

Do escritório nos encontramos na Sala Calico. É chamado de chita porque as paredes da sala são, na verdade, cobertas de chita.

Pela Sala Calico passamos ao escritório chinês da dona da casa, Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova, cujo retrato de George Dow pode ser visto na parede direita da entrada.

O teto da sala não é de madeira, como pode parecer, mas de estuque. O camponês russo Roman Furtunov fez habilmente um teto de gesso, imitando escultura em madeira.

Perto da janela há uma mesa redonda feita de bétula da Carélia. Perto dali, atrás da cortina, está um pequeno armário de canto, dado a Vorontsov pela Imperatriz Alexandra Feodorovna, esposa de Nicolau I, como forma de agradecimento pela hospitalidade demonstrada a eles.

Mas não vamos ficar no escritório chinês, mas vamos mais longe - ao Hall de Entrada Principal.

Seguindo as tradições do estilo inglês, o arquitecto ligou o hall de entrada aos quartos do segundo andar por meio de escadas, mas escondeu-os atrás da parede, razão pela qual à primeira vista não se percebe como os proprietários passaram do primeiro andar para os quartos. .

Nas paredes do átrio estão pendurados retratos de eminentes antepassados dos proprietários da residência, para que desde a entrada do palácio tivesse uma ideia da nobreza da família e da origem dos proprietários da casa. . Os pais de Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova estão nos olhando das paredes - a condessa Alexandra Vasilievna Branitskaya e seu marido, o Crown Hetman da Polônia Ksavery Branitsky. A maior tela é um retrato cerimonial da Imperatriz Catarina II, de Rokotov.

Do lobby seguimos para a ala leste do palácio, que começa com a Sala Azul. É impossível não notar o contraste entre o grande hall de entrada adjacente e esta sala cheia de sol. As paredes e o teto em azul suave são cobertos com um padrão de estuque de folhas e flores. Assim como o teto do escritório chinês, a hábil moldagem em estuque da sala de estar foi feita por Roman Furtunov e seus assistentes.

A sala é dividida nas partes sul e norte por cortinas retráteis de madeira, quase invisíveis quando dobradas. Na parte sul existia um “auditório”, que albergava um conjunto de móveis transportado para Alupka no final do século XIX a partir do Palácio de Odessa. O interior é complementado por uma lareira esculpida em mármore branco de Carrara e enormes vasos - crateras, pintados em tons de azul.

Passando pelo Jardim de Inverno, não esquecendo de admirar das janelas a vista do Terraço Sul e do mar, chegamos à sala seguinte - a Sala de Jantar de Estado. Esta é a parte maior e mais pomposa do palácio.

A Sala de Bilhar é contígua à Sala de Jantar pelo leste. A proximidade desta sala com a Sala de Jantar faz lembrar duas grandes naturezas mortas do artista flamengo Peter Sneyers, “Despensa de Legumes” e “Despensa de Peixe”, situadas frente a frente.

Os Vorontsovs, como muitos outros aristocratas, colecionavam pinturas. Especialmente naquela época, eram valorizadas pinturas de pintores da Holanda, Flandres e Itália dos séculos XVI-XVIII.

Esta é a última sala dos aposentos dos Vorontsovs disponível para inspeção. Agora podemos dar um passeio pelo Upper Park.

Os trabalhos de criação do parque, iniciados um pouco antes da construção do palácio, em 1820, foram confiados ao jardineiro-chefe da costa sul da Crimeia, Karl Antonovich Kebakh. Na implantação do parque foi levada em consideração a abundância de nascentes de montanha, que serviram para criar lagos artificiais, inúmeras cascatas e pequenas cachoeiras. Nesta parte do parque ouve-se constantemente o murmúrio da água.

A maioria dos caminhos do Upper Park levam a lagos e ao Big Chaos - um enorme bloqueio de pedra de origem natural.

Neste ponto, faremos uma pausa na nossa caminhada pelo Parque Vorontsovsky para que tenhamos um motivo para voltar aqui novamente.

O Palácio Alupka, uma obra-prima da arquitetura do Romantismo, foi construído ao longo de quase 20 anos, de 1828 a 1848, por ordem do poderoso Governador-Geral do Território de Novorossiysk, o aristocrata e conde anglomaníaco Mikhail Semenovich Vorontsov. O conde escolheu pessoalmente o local para sua residência na Crimeia em um pitoresco cabo de pedra no sopé do Monte Ai-Petri, na pouco conhecida vila tártara de Alupka. O inglês Edward Blore, autor do castelo de Walter Scott na Escócia e arquiteto da corte da coroa britânica, conseguiu encaixar organicamente o edifício do palácio na paisagem circundante. Na arquitetura do Palácio Vorontsov, Blore combinou diferentes estilos - inglês, neo-mourisco e gótico, homenageando a moda secular da época pelos romances de Walter Scott e pelos contos de fadas orientais.

História da criação

Inicialmente, o famoso arquiteto italiano Francesco Boffo, que já havia construído um palácio para o conde em Odessa, foi nomeado para construir a residência. O inglês Thomas Harrison, engenheiro e adepto do neoclassicismo, deveria ajudá-lo. As obras começaram e em 1828 estavam prontas as fundações, preenchidas com chumbo para resistência aos sismos, bem como a primeira alvenaria do nicho do portal do edifício central. Mas Harrison morreu em 1829, e dois anos depois o conde decidiu suspender a construção do palácio, aparentemente abandonando a ideia de construir uma residência em estilo neoclássico.

Vorontsov recorre ao inglês Edward Blore, um brilhante historiador da arquitetura, artista gráfico e arquiteto da moda em sua terra natal. Muito provavelmente, o conde Pembroke o recomendou a Vorontsov. Tivemos que esperar quase um ano por novos desenhos. Mas Mikhail Semenovich gostou do resultado e em dezembro de 1832 começou a construção dos edifícios. Blore resolveu brilhantemente o problema numa perspectiva histórica: a arquitectura do palácio demonstra o desenvolvimento da arquitectura medieval europeia e mourisca, a partir das formas início da Idade Média e terminando no século XVI. O edifício do palácio está implantado de forma a repetir os contornos das montanhas visíveis. É surpreendente que o próprio arquiteto, que integrou com tanta precisão o edifício na natureza circundante, nunca tenha visitado a Crimeia, mas tenha usado apenas numerosos esboços de paisagens e desenhos em relevo que lhe foram enviados na Inglaterra.

O castelo resultante poderia muito bem servir de ilustração para romances históricos: cinco edifícios, fortificados torres defensivas, diferentes em forma e altura, estão interligados por muitas passagens abertas e fechadas, escadas e pátios.

A construção foi realizada com pedra local cinza-esverdeada - diabásio, que não é inferior em resistência ao basalto, retirado de placers naturais em Alupka. Seu processamento exigiu um esforço considerável, pois projetos complexos no exterior da casa poderiam ser arruinados por um golpe errado de cinzel. Portanto, os cortadores de pedra russos que construíram igrejas de pedra branca na Rússia Central foram convidados a realizar os mais complexos trabalhos de corte de pedra.

A principal decoração decorativa do Palácio Vorontsov - o motivo de um arco de quilha pontiagudo suavemente inclinado - repete-se várias vezes na balaustrada de ferro fundido das varandas, na treliça de pedra talhada que envolve o telhado e na decoração decorativa do portal da entrada sul, em estilo mourisco do Palácio de Alhambra.

No desenho da entrada sul voltada para o mar, um desenho de flor Tudor e um motivo de lótus estão entrelaçados, que termina com a inscrição árabe repetida seis vezes no friso: “E não há vencedor senão Alá”, tal como está escrito no Alhambra de Granada.

Em frente à fachada encontra-se o Terraço do Leão e uma escadaria monumental em mármore branco de Carrara do escultor italiano Giovanni Bonanni. Em ambos os lados dos degraus há três pares de leões: o inferior esquerdo está dormindo, o inferior direito está despertando, acima está um par de leões acordados e o terceiro par está rugindo.

A fachada posterior do palácio e a sua lado oeste, uma variação do tema da Inglaterra Tudor do século 16 ao início do século 17, lembra os duros castelos dos aristocratas ingleses.

A propósito, este palácio foi um dos primeiros na Rússia a ser equipado com sistema de abastecimento de água água quente e esgoto.

O custo de construção do complexo do palácio foi de cerca de 9 milhões de rublos de prata - uma quantia astronômica para aquela época. Mas o conde Vorontsov podia pagar, pois após seu casamento em 1819 com Elizaveta Ksaverievna Branitskaya, ele dobrou sua fortuna e se tornou o proprietário de terras mais rico Império Russo. Elizaveta Ksaverevna, a mesma por quem, segundo uma versão, Alexander Pushkin se apaixonou no exílio em Odessa, supervisionou pessoalmente a criação dos interiores do edifício, cuidou do design artístico do parque e muitas vezes pagou pela obra.

Habitantes do palácio

Mikhail Semenovich não conseguiu morar por muito tempo no Palácio Alupka. Seguiu-se outra missão - desta vez para o Cáucaso. Mas em Alupka, no final da década de 1840, sua filha, a condessa Sofya Mikhailovna, se estabeleceu com os filhos. Então, após a morte do Príncipe Vorontsov (ele recebeu o título principesco em 1845), o palácio, por direito de primazia, passou para seu único filho, Semyon Mikhailovich. Em 1882, sua viúva, Maria Vasilievna Vorontsova, foi para o exterior e levou muitos objetos de valor do palácio. Ela não teve filhos, o palácio foi abandonado e, no final do século XIX, o edifício, o parque e a quinta estavam em total degradação.

Em 1904, o castelo recebeu novos proprietários - parentes ao longo da linha Vorontsov-Dashkov. A esposa do deputado do czar no Cáucaso, condessa Elizaveta Andreevna Vorontsova-Dashkova, nascida condessa Shuvalova, começou a trabalhar com energia. Ela alugou terrenos para sanatórios e pensões e construiu mais de 120 dachas na propriedade.

Após a revolução e o estabelecimento do poder soviético na Crimeia, as terras dos Vorontsov-Dashkov foram nacionalizadas. E em 22 de fevereiro de 1921, o telegrama de Lenin chegou à Crimeia: “Tomar medidas decisivas para proteger verdadeiramente os valores artísticos, pinturas, porcelanas, bronze, mármore, etc., localizados em palácios e edifícios privados de Yalta, agora destinados a sanatórios do Comissariado do Povo de Saúde...”

No início da década de 1920, foram criados museus na costa sul da Crimeia, em algumas das maiores propriedades nobres, entre elas o Museu Alupka. O acervo do museu foi seriamente danificado durante a Grande Guerra Patriótica: muito foi levado pelos ocupantes, incluindo 537 obras de pintura e grafismo. Apenas uma pequena parte das pinturas foi encontrada após a guerra e devolvida ao palácio.

Em fevereiro de 1945, durante a Conferência da Crimeia (Yalta), o Palácio Alupka tornou-se a residência da delegação britânica. As reuniões dos chefes das potências aliadas - Stalin, Churchill e Roosevelt - ocorreram na Sala de Jantar de Estado do palácio.

Mais tarde, o palácio tornou-se a dacha estatal do NKVD. Em 1952, ali foi instalado um sanatório, e somente em 1956, por decisão do governo soviético, o Museu do Estado da Crimeia foi inaugurado aqui. Artes visuais. Desde 1990, o palácio faz parte do Palácio Alupka e do Parque-Museu-Reserva. O seu acervo inclui hoje obras de pintura, escultura e artes aplicadas, bem como documentos, desenhos antigos e litografias que apresentam a história da construção do palácio.

Parque inglês

O parque inglês do palácio é obra do jardineiro-botânico alemão Karl Kebach, que Vorontsov convidou para ir à Crimeia em 1824, quando não havia projeto para o palácio em si. Dedicou-se com avidez à criação de um parque, tendo em conta o relevo, o clima e a flora local, combinando, no entanto, tudo com as mais recentes conquistas da arte da jardinagem. Cerca de 200 espécies de árvores e arbustos foram trazidas para cá de todo o mundo. Pacotes com sementes e mudas vieram da América, Itália, Cáucaso, Carélia, China e Japão. Disseram que mais de duas mil variedades de rosas floresceram aqui ao mesmo tempo. O jardineiro alemão tornou-se tão famoso na Crimeia que os proprietários de terras começaram a convidá-lo para criar ou melhorar seus parques e jardins ao longo de toda a costa.

Karl Kebach planejou claramente o parque segundo o princípio de um anfiteatro, mantendo ligações em sua estrutura com o palácio principal e outros objetos arquitetônicos. A rodovia costeira (Yalta - Simeiz) divide o parque em Superior e Inferior.

O parque inferior foi projetado no estilo dos jardins renascentistas italianos, com fontes, esculturas de mármore, colunas bizantinas, vasos e bancos de pedra. O superior foi criado de acordo com o princípio dos parques paisagísticos ingleses da era do Romantismo - mais naturais e naturais: nele, detritos rochosos, lagoas sombreadas e áreas preservadas da floresta da Crimeia se alternam com prados pitorescos, um sistema único de lagos, cachoeiras , cascatas e grutas. Kebakh criou o Upper Park como um local de contemplação do mar e do Monte Ai-Petri, elevando-se acima do parque e do palácio, como as ruínas de um castelo de gigantes.

Um sistema de drenagem cuidadosamente planejado e cuidados individuais com as plantas fizeram seu trabalho - muitas plantas, até mesmo plantas muito raras e caprichosas, criaram raízes bem. No total, 250 espécies de árvores e arbustos cresciam no parque até o final do século XIX. Plantas Parque Vorontsovsky Eram tão populares que as mudas chegaram a ser vendidas externamente para outras hortas e propriedades.

A glória do Parque Vorontsov como uma obra-prima da arquitetura paisagística foi reforçada pelos artistas que aqui trabalharam em esboços: Isaac Levitan, Vasily Surikov, Aristarkh Lentulov... E os parques, jardins e vinhedos que pertenceram ao conde Mikhail Vorontsov e seus parentes - os Naryshkins e Pototskys mudaram completamente a aparência da costa de Alushta para Foros.

Nas margens do Mar Negro existe um majestoso monumento arquitetônico do século 19 - o Palácio Vorontsov. Sua construção durou 20 anos e foi concluída em 1848 sob a liderança do eminente arquiteto da corte britânica Edward Blore. A obra-prima da era romântica foi concebida como residência do Conde Mikhail Vorontsov, Governador-Geral do Território de Novorossiysk.

O próprio conde escolheu o local para a construção do palácio - em um belo cabo perto do Monte Ai-Petri, na Crimeia. O autor combinou habilmente os estilos inglês e neo-mourisco com o gótico e integrou de forma brilhante o edifício na paisagem existente. Blore nunca tinha estado lá antes, mas com base em seus esboços, ele “desdobrou” o prédio para que seu contorno coincidisse com o contorno das montanhas.

O diabásio, uma pedra cinza-esverdeada, foi utilizado na construção do edifício. Foi extraído localmente. Os desenhos do projeto do edifício eram muito complexos, a pedra poderia rachar durante o processamento, por isso os melhores artesãos que construíram templos na Rússia Central foram chamados para realizar o trabalho de corte da pedra.

Assim, na aldeia tártara de Alupka, comum e até então pouco conhecida, apareceu um castelo de cinco edifícios com numerosas passagens, escadas e pátios. O Terraço do Leão está localizado próximo à escadaria principal. Seis leões “assentados” de cada lado de uma magnífica escadaria de mármore branco – um “dormindo”, o outro “despertando”, os demais “acordados” e “rugindo”.

O Palácio Vorontsov foi o primeiro na Rússia a ter uma tubulação de água quente e um sistema de esgoto construídos.

A construção do complexo do palácio custou uma quantia enorme para aquela época - cerca de 9 milhões de rublos de prata. Mas estava ao alcance do conde Vorontsov, o proprietário de terras mais rico do Império Russo.

História da criação

A história do Palácio Vorontsov está intimamente ligada aos acontecimentos do país. Logo após se instalar, o conde teve que deixar sua nova casa devido à sua designação para o Cáucaso. O palácio mudou de dono - ao longo dos anos, a filha do conde, Sofya Mikhailovna, o filho Semyon Mikhailovich e a viúva Maria Vasilievna viveram nele. Na década de 1880, o prédio ficou vazio e abandonado.

No início do século XX, os parentes dos Vorontsov, os Dashkov, estabeleceram ali sanatórios e pensões. Após a revolução, as terras foram nacionalizadas. Na década de 20, como em algumas outras grandes propriedades nobres da costa sul da Crimeia, foi criado ali um museu chamado Alupkinsky. A coleção do museu sofreu muito durante a Grande Guerra Patriótica. Os nazistas levaram embora mais de 500 obras de pintura e gráficos; poucas foram devolvidas posteriormente.

Após a guerra, o palácio abrigou a dacha estatal do NKVD. E finalmente, em 1956, foi inaugurado o Museu Estatal de Belas Artes da Crimeia, que mais tarde passou a fazer parte do Palácio Alupka e da Reserva-Museu do Parque. Hoje existem coleções de pinturas, esculturas e artes aplicadas, além de documentos antigos que falam sobre a construção do palácio.

Exposições e exposições

Exposições e exposições estão localizadas em muitas salas do Palácio Vorontsov - nos corredores, ala Shuvalov, edifício de hóspedes, edifício de utilidades, sala de conferências.

Assim, os visitantes podem ver as exposições “Os Salões do Estado do Edifício Principal”, “A Casa do Conde A.P. Shuvalov”, “Apartamento do Mordomo”, “Escultura dos Terraços Sul”, “Cozinha Vorontsov”, exposições “Debaixo do Plátano”, “Despensa de Porcelana” e outras.

Preços razoáveis estão disponíveis para todas as categorias de visitantes. O preço do bilhete para adultos varia de 50 a 300 rublos, para estudantes, pensionistas e crianças de 16 a 18 anos - de 25 a 150 rublos. Um “bilhete único” custa 650 e 325 rublos, respectivamente.

Por exemplo, a exposição “As Salas de Estado do Edifício Principal do Palácio Vorontsov” está aberta continuamente no museu. Estas salas permaneceram praticamente inalteradas desde os tempos antigos. A decoração, os móveis e até os retratos nas paredes mantiveram a sua aparência original à maneira tradicional inglesa. Durante o passeio, os visitantes conhecerão as salas de aparato do edifício principal, o escritório chinês, o lobby, a Sala de Estar Azul, o Jardim de Inverno, a Sala de Jantar de Aparato e a sala de bilhar.

A exposição “Cozinha Vorontsov” está localizada no prédio da cozinha do Pátio Econômico. Os criados não só trabalhavam nesta parte do palácio, mas também viviam. Três salas deste edifício estão abertas à visitação, onde podem conhecer o interior da cozinha do palácio. O primeiro hall é amplo, localizado em uma área de 60 metros quadrados e dois andares de altura. No centro há uma placa de ferro fundido decorada com ornamentos fundidos. Pratos antigos, pias, samovares, livros de receitas e o interior da despensa criam uma impressão brilhante e inesquecível.

A exposição “Taurida Reservada” está aberta na sala de conferências do palácio. Funcionará até 31 de março de 2018. Os visitantes poderão conhecer 60 obras de arte do acervo do museu, cujos autores são artistas nacionais e estrangeiros. As pinturas retratam a beleza irreal da natureza e dos palácios da Crimeia, parques, ruas da cidade, monumentos arqueológicos. As obras foram realizadas na primeira metade do século XIX, no final do século XIX - início do século XX, na época soviética. Todos eles representam a herança dos crimeanos, que é preservada para as gerações subsequentes.