Rossiyada dunyoviy haykaltaroshlikning shakllanishi va rivojlanishi Rastrelli Sr ishi bilan bog'liq. Kichik Rastrelli boy me’moriy meros qoldirgan.

Haykaltarosh Karlo Rastrelli tufayli rus san'ati uchun haykaltaroshlikning yangi turlari paydo bo'ldi: otliq yodgorlik, haykaltaroshlik guruhlari. Karlo Bartolomeo Rastrellining haykaltarosh shogirdlari yo'q edi, u bilan faqat rus shogirdlari ishlagan va undan o'rgangan. Ammo uning hali ham bitta shogirdi bor edi - o'g'li, Franchesko Bartolomeo Rastrelli.

Karlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

Italiyalik haykaltarosh Karlo Rastrelli barokko uslubida ishlagan. U, shuningdek, metall quyish ustasi va malakali me'mor edi. U Rimda yashagan va ishlagan, lekin 1716 yilda Pyotr I ning taklifiga binoan u Rossiyaga to'p tashlash uchun, shuningdek, yangi Rossiya poytaxtini bezash uchun badiiy ish uchun kelgan. Va u Rossiyada abadiy qoldi. Sankt-Peterburgga kelganidan ko'p o'tmay, Rastrelli Rossiyadagi birinchi yodgorlik - Pyotr I ning otliq haykali ustida ish boshladi. Ammo bu yodgorlikni yaratish juda uzoq vaqt, bir necha o'n yillar davom etdi va bu orada Karlo Rastrelli haykaltaroshlik bilan shug'ullandi. . Va birinchi asar A. D. Menshikovning bronzadagi byusti edi.

Karlo Rastrelli. A.ning byusti. Menshikov (1716-1717). Davlat Ermitaj muzeyi (Sankt-Peterburg)
JAHON. Menshikov- Pyotr I ning hamkori. Menshikovning avlodlari tomonidan saqlangan bu portretni rassom V.I. Surikov ko'rgan. "Menshikov Berezovoda" rasmida u xarakter xususiyatlari Menshikov Rastrelli tomonidan ushbu portretdan olingan.

B. K. Rastrelli tomonidan Pyotr I byusti 18-asr rus haykaltaroshligining eng muhim asarlaridan biridir. Unda Pyotr I ning xarakteri aniq ko'rinadi: aql, energiya, iroda. Ish butunlay ishonchli hisoblanadi, chunki Rastrelli 1719-yilda suratga olingan Pyotrning yuziga mum quyishdan foydalangan. Byust 1723-yilda quyilgan, ammo oradan 6 yil o‘tgach, o‘ymakor Semange kiyim detallarini ta’qib qilish bo‘yicha ishni yakunlagan.

Karlo Rastrelli. Pyotr I. Davlat Ermitaj muzeyining bronza byusti (Sankt-Peterburg)

1747 yilga kelib Sankt-Peterburgdagi Mixaylovskiy qal'asi oldidagi Pyotr I ning bronza otliq yodgorligi nihoyat qurib bitkazildi, garchi haykaltarosh Karlo Rastrelli Pyotr I hayotida yodgorlik maketini yasagan. Taxminan 50 yil davomida ular hisoblangan. turli joylar yodgorlik o'rnatish uchun. Va bu vaqt davomida uning o'zi Uchbirlik ko'prigi yaqinidagi yog'och soyabon ostida qoldi.
Yodgorlik nihoyat faqat 1800 yilda poydevorga o'rnatildi. Poydevor rus me'mori Fyodor Volkov tomonidan chizilgan rasm bo'yicha qurilgan. Granit poydevori oq, pushti va yashil rangdagi Olonets marmar bilan qoplangan va ikkita bronza barelyef bilan bezatilgan: "Poltava jangi" va "Gangut jangi", shuningdek, kuboklar bilan allegorik kompozitsiya. Barelyeflarni M. I. Kozlovskiy rahbarligida haykaltaroshlar I. I. Terebenev, V. I. Demut-Malinovskiy, I. E. Moiseevlar bajargan. Imperator Pol I ning buyrug'i bilan poydevorga "Katta bobosi - nevarasi uchun" yozuvi o'rnatildi.

Karlo Rastrelli. Sankt-Peterburgdagi Mixaylovskiy qal'asi yaqinidagi Buyuk Pyotr haykali
Karlo Rastrellining yana bir ajoyib ishi - bu guruh haykaltaroshligi.

Karlo Rastrelli "Anna Ioannovna kichkina arab bilan" (1741). Davlat rus muzeyi (Sankt-Peterburg)
1741-3174 yillarda. Rastrelli imperator Pyotr I va uning qizi imperator Yelizaveta Petrovnaning ko'krak qafasidagi portretlari tushirilgan tantanali medalyonlarni yasadi. Dastlab ular qalayga quyilgan, ammo keyinchalik ular ko'pincha bronza, quyma temir va bo'yalgan papier-macheda takrorlangan.

Karlo Rastrelli. Empress Yelizaveta Petrovna (1740-yillar). Qalay. Moskva Kreml muzeylari
Ammo, biz eslaganimizdek, Rastrelli Sr. ta'lim bo'yicha me'mor edi. U Buyuk Pyotr uchun Strelninskiy saroyini loyihalashda qatnashgan. Ular allaqachon bog'da uning rahbarligida kanallar qazish va daraxt ekishni boshlagan edilar, ammo Rossiyaga me'mor J.-B. Leblond o'z loyihasi bilan va podshohga uning loyihasi ko'proq yoqdi, shuning uchun keyingi ishlar Rastrelli ishtirokisiz amalga oshirildi. Fransuz me'mori va landshaft me'morchiligi ustasi Jan-Batist Leblond 1716 yildan to 1719 yilda vafotigacha Sankt-Peterburgning bosh me'mori bo'lgan.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lukas Konrad Pfandzelt. Bartolomeo Franchesko Rastrelli portreti
Franchesko Rastrelli - italyan asli rus arxitektori, Imperator Badiiy akademiyasining arxitektura akademigi (1771). Elizabeth barokko deb ataladigan eng ko'zga ko'ringan vakili. U Sankt-Peterburg va uning atrofidagi eng mashhur yodgorliklarning muallifi. San'atshunoslarning fikricha, kichik Rastrelli o'zining muvaffaqiyatli faoliyati uchun otasiga qarzdor. Franchesko Rastrelli Qishki saroy, Smolniy sobori va Peterhof va Tsarskoe Selodagi Buyuk saroylarni qurdi. Francheskoning o'g'li Bartolomeo Rastrelli (Jozef Yakov) vabodan juda yosh vafot etdi va ijodiy Rastrelli sulolasi to'xtatildi.
Shunday qilib, Franchesko otasining rahbarligida dastlabki kasbiy ta'limni oldi, keyin o'qish uchun bir necha bor Evropaga sayohat qildi. Uning dastlabki dastlabki asarlari o'ziga xosligi bilan ajralib turmagan va Buyuk Pyotrning barokkosiga mos kelgan. 1740-yillarning boshlarida Franchesko Rastrelli imperator Anna Ioannovnaning, keyin esa uning vorisi Yelizavetaning bosh me'mori bo'ldi. U o'ziga xos uslubni qidiradi: u ikki marta Moskvaga boradi va an'anaviy rus me'morchiligi bilan tanishadi.
Me'morning ijodiy gullab-yashnashi davri Sankt-Peterburgda Empress Yelizaveta Petrovna uchun yog'och yozgi saroy qurilishi bilan boshlandi (saqlanmagan). 1747 yildan 1752 yilgacha u ishlagan Buyuk saroy Peterhofda.

Buyuk saroy (Peterhof)

Saroyning janubiy jabhasining markaziy qismi. Arxitektor Franchesko Rastrelli

Ikkinchi jahon urushi paytida bino deyarli butunlay vayron bo'lgan va 1952 yilda qayta tiklangan. Saroyda 30 ga yaqin xona, jumladan, marmarga o'xshab gipslangan, bo'yalgan shiftlari, naqshli parket va zarhallangan devorlari bilan bezatilgan davlat xonalari mavjud.

Asosiy zinapoya. Yoz va bahor allegoriyalari
Raqs zali 1751-1752 yillarda yaratilgan. va Rastrelli rejasini butunlay saqlab qoldi. Ko'zgularning ko'pligi ko'paygan makonning ta'sirini yaratadi.

Raqs zali

Dekoratsiyada zarhal yog‘och o‘ymakorligi ustunlik qiladi. Chinor, yong‘oq, yorug‘ va to‘q emandan yasalgan naqshinkor parketning bezak namunasi interyerni to‘ldiradi.

Rasmlar zali
1747 yilda Rastrelli Kievdagi Endryu soborining eskizini yaratdi. Sobori rus arxitektori I.F. Michurin.

Kievdagi Avliyo Endryu sobori
1752-1757 yillarda Franchesko Rastrelli Tsarskoye Selodagi Ketrin saroyini qayta qurdi.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli. Tsarskoe Selodagi Buyuk Ketrin saroyi (Pushkin)

Qishki saroy

Franchesko Bartolomeo Rastrelli. Qishki saroy
Ushbu saroy binosi (beshinchisi) 1754-1762 yillarda loyihalashtirilgan va qurilgan. Franchesko Rastrelli Elizabeth davrining barokko uslubida interyerda frantsuz rokokosining elementlari bilan. Sovet davridan beri Davlat Ermitajining asosiy ko'rgazmasi saroy devorlari ichida joylashgan.
Binoda 1500 ga yaqin xona mavjud. Saroyning umumiy maydoni taxminan 60 000 m² ni tashkil qiladi. Elizaveta Petrovna 1762 yilda Pyotr III tomonidan qabul qilingan qurilishning tugashini ko'rish uchun yashamadi. Bu vaqtga kelib, jabhalarni tugatish tugallandi, lekin ko'pchilik ichki bo'shliqlar hali tayyor emas edilar. 1762 yilning yozida Pyotr III taxtdan ag'darildi, qurilish tugallandi Qishki saroy allaqachon Ketrin II davrida. U Rastrellini ishidan olib tashladi. Saroyning ichki bezagi I. I. rahbarligida meʼmorlar Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot va A. Rinaldi tomonidan amalga oshirilgan. Betskiy, Ketrinning shaxsiy kotibi.

Smolniy monastiri

Smolniy monastiri umrining oxirida bu erda nafaqaga chiqishni istagan imperator Yelizaveta Petrovnaning shaxsiy nazorati ostida qurilgan. Loyiha Franchesko Rastrelli tomonidan yaratilgan.
Monastir majmuasiga uy cherkovlari va baland qo'ng'iroq minorasi bo'lgan ma'bad, shuningdek, zodagon oilalardan bo'lgan qizlar instituti kirishi kerak edi.
1764 yilda Ketrin II monastirda olijanob qizlar institutini tashkil etdi.
Prussiya bilan urush boshlanishi qurilishga to'sqinlik qildi - etarli mablag' yo'q edi. Qurilish asta-sekin davom etdi. 1797 yilda monastir tugatildi. Sobiq monastirning sobori me'mor Vasiliy Stasov tomonidan faqat 1835 yilda qurib bitkazilgan.
1763 yil 24 oktyabrda imperator farmoni bilan Franchesko Rastrelli "keksalik va sog'lig'i yomonligi sababli" ishdan bo'shatildi. 1764 yil avgust oyining boshida u oilasi bilan Sankt-Peterburgni tark etdi.
Rastrellining vafot etgan sanasi va dafn etilgan joyi noma'lum. Taxminlarga ko'ra, u Kurlandda, Mitavada (hozirgi Jelgava) vafot etgan va islohot cherkovi yaqinida rafiqasi Mariyaning yoniga dafn etilgan. Uning qabri Ikkinchi jahon urushi paytida vayron qilingan.
Franchesko Rastrelli loyihasiga ko'ra, Mitau shahrida Boltiqbo'yi davlatlarining eng katta barokko saroyi - Mitava (yoki Jelgava) saroyi qurilgan. U Kurland va Semigaliya gersoglarining poytaxti Mitauda tantanali shahar qarorgohi sifatida qurilgan.

Mitava (Jelgava) saroyi
Mitavskiy saroyi jabha dizaynining monotonligi, saroy parkining yo'qligi va boshqalar tufayli Rastrellining badiiy muvaffaqiyatlaridan biri hisoblanmaydi.
1961 yildan beri binoda Latviya qishloq xo'jaligi universiteti joylashgan.

Arxitektor Franchesko Rastrelli ham ajoyib qurilish muhandisi edi. U Sankt-Peterburg sharoitida yumshoq tuproqlarda qanday qilib binolar qurish kerakligini juda yaxshi tushundi.
B.F.ning diniy binolarida. Rastrelli o'zining yoshligida Evropaga sayohatlari paytida olgan Evropa barokkosining elementlarini rus me'morchiligi an'analari bilan birlashtirdi.
Hammasi bo'lib 12 ta Rastrelli binosi saqlanib qolgan: Rundale saroyi (hozirgi Latviya), Mitavskiy saroyi, Buyuk Peterxof saroyi va Buyuk Peterhof saroyi cherkovi, Endryu cherkovi (Kiev), Smolniy sobori (Sankt-Peterburg), Vorontsov saroyi(Sankt-Peterburg), Katta Yekaterina saroyi, "Grotto" paviloni (Tsarskoe Selo), "Ermitaj" paviloni (Tsarskoe Selo), Tsar saroyi (Kiev), Stroganov saroyi (Sankt-Peterburg), Qishki saroy.

Vorontsov saroyi. Arxitektor Franchesko Rastrelli (barokko uslubi)
Afsuski, turli sabablarga ko'ra Karlo Rastrellining barcha asarlari saqlanib qolmagan: 6 ta bino yo'qolgan.

San'atning maxfiy yozuvi [Maqolalar to'plami] Petrov Dmitriy

Aniq sirlar. Rastrelli arxitekturasi (Galina Zelenskaya, arxitektor)

Aniq sirlar. Rastrelli arxitekturasi

(Galina Zelenskaya, arxitektor)

Pedant tadqiqotchilari buyuk Sankt-Peterburg me'mori Rastrellining asarlarini barokko deb atashadi. Intuitiv tadqiqotchilar, bunga dalil keltirmasdan, boshqa nomni - rus barokkosini afzal ko'rishadi. Mening ma'ruzalarimni tinglovchilar italiyaliklar bahslashdi: bu barokko emas. Rastrellining zamondoshlari uni chaqirishdi saroy va park ansambllari"Ruscha Versaliya".

Men ilmiy munozaralarga kirishni yoqtirmayman, lekin ... menimcha, qiziqarli bo'lgan tergov o'tkazmoqchiman. Men Yelizaveta saroyining bosh arxitektori graf Franchesko Bartolomeo Rastrelli asarlarini ikki fazo-vaqt parallellari chorrahasiga qo'yishni va bundan nima kelib chiqishini ko'rishni taklif qilaman.

Birinchi parallel - Versal. Uning tergovda ishtirok etish zarurati faktlar bilan tasdiqlanadi... Me’morning otasi, haykaltarosh Karlo Bartolomeo Rastrelli, florensiyalik va zodagon Karlo Versalda ishlagan. O'sha paytda Lyudovik XIVning megalomaniyasi Lyudovik XIIIning kichik qal'asini (shatosi) eng hashamatli qasrga aylantirdi. mamlakat rezidentsiyasi Yevropa. 1700 yilda bu erda haykaltaroshning birinchi o'g'li Franchesko Bartolomeo tug'ilgan.

P. Rotary. Portret me'mor Bartolomeo Rastrelli. 1750-yillarning ikkinchi yarmi - 1760-yillarning boshlari

1715 yilda mamlakatni 72 yil boshqargan "Quyosh podshohi" abadiy uyquga ketdi. Rastrelli ota rus podshosi Pyotr I sudida ishlashga taklifnoma oldi. 1716 yilda butun oila Sankt-Peterburgga keldi. Rastrellining o'g'li o'sha paytda o'n olti yoshda edi va u otasining shogirdi sifatida ro'yxatga olingan. Aftidan, Rastrelli Sr. bilan ishlash, Versal juda boy bo'lgan taassurotlardan tashqari, kichik Rastrellining butun ta'limidan iborat edi.

Bu shuni anglatadiki, Versal, agar Buyuk Pyotr davrida bo'lmasa, Yelizaveta Petrovna davrida bo'lajak buyuk me'morning u erda qolishidan foydalanib, Peterhof, Tsarskoe Selo va Sankt-Peterburgning me'moriy haqiqatini aniqladimi? Men javob beraman: yo'q, yo'q va yo'q. Bunga ishonchingiz komil bo'lishi uchun biz fazoda harakat qilamiz.

Biz Versal saroyi oldidagi terastada turib, er yuzidagi kengliklarning uzoqlariga qaraymiz. Suv va Osmonning qo'shilishi natijasida paydo bo'lgan havo istiqboli ko'zni qamashtiradi. Hovuzning o'ng va chap tomonidagi qat'iy chizilgan yashil gulchambar silueti Rastrelli tug'ilgan 1700 yilda vafot etgan Andre Le Notrning ajoyib ijodi bo'lgan Umumjahon o'qining ta'sirini chindan ham sezilarli va chidab bo'lmas darajada og'riqli qiladi. Le Notr Lui XIVning birinchi bog'boni, rassom va me'mor, "Quyosh qiroli" davrining eng go'zal bog'lari muallifi, nafaqat frantsuzlar, balki unga ergashgan me'morlarning ilhomlantiruvchisi va o'qituvchisi edi.

Oh, Versal o'qi, go'zal geometrik cho'lning cheksizligining farzandi! Ekumenik belgilar eksa bo'ylab o'ralgan: lotincha, cho'zilgan xoch ko'rinishidagi Katta kanal; ostidagi zallar ochiq havoda, bosquetsning qattiq kvadratlari bilan hosil qilingan; na ibtidosi, na oxiri boʻlgan yerda bemalol yuradigan naqsh bilan toʻqilgan parter gilamlari; saroy Quyosh Xudosi yoki Fransiya Qirolining uyi, xohlaganingizcha. Sovuq va yolg'izmi? Yo'q, chunki Koinotning Aql tomonidan yaratilgan ushbu modeli yonida yorug'lik va rangning zavqli harakatida, Vaqt harakatida tirik Tabiat joylashgan. Le Notr o'z zamondoshlariga monarxning irodasi bilan (u bunga ishongan) bu erda, hozir Yerda gavdalanishi mumkin bo'lgan samoviy uyg'unlik haqidagi "oltin tushlar" ni uyg'otadigan hikoyachi.

Fasadga qarab Versal saroyi, uning uslubini aniqlashga harakat qilmoqda. Bu Uyg'onish emas, barokko emas, klassikizm emas. Uyg'onish va klassitsizm uchun inson uchun oddiylik va miqyos etarli emas. Barokko uchun, aksincha, saroyning tarkibi juda oddiy. Bu 17-asrning ikkinchi yarmiga xos bo'lgan sof frantsuzcha uslub bo'lib, u Lui XIV tomonidan e'tirof etilgan: "Davlat - men" shiori ostida o'tdi. "Quyosh qiroli" Lui Levoning ajoyib me'morlari, keyinroq Jyul Harduin-Mansart saroyga monumentallikni berdilar, bu esa uning soddaligini takabbur, sovuq va dabdabali qildi.

Kemerli derazalari bo'lgan rustik birinchi qavat juda kamtarona va qat'iydir. "Mezanina", ya'ni saroy, ion ustunlari ritmiga bo'ysunadi, ular g'urur bilan oldinga chiqib, ion pilasterlari bilan devorni qoldiradilar. Uchinchi qavat (yordamchi) haykalni tartibga solish uchun chodirga aylantirildi. Saroy kemerli derazalari bilan uzoqlarga qaraydi va Andre Le Notrning ko'ndalang hovuzi uning va'zgo'ylik pafosini kamtar qiladi: "Davlat - u, Xudo ham u."

Biz Versal saroyining zallari bo'ylab harakatlanamiz. Har bir zal tomoshabinlarni hayratda qoldirish va o'ldirish uchun o'z boyligini ko'z-ko'z qilib, boshqalar bilan raqobatlashadi ... Xudo-shohning hashamatli kvartiralarida odamning o'zini inson kabi his qilish qobiliyatini o'ldiring. Saroyning ichki qismlarida nafas olish qiyin: bo'shliqlar yo'q, dekor bor - bu, o'sha, uchinchi ... Turli xillik sizga bir kishiga qarashingizni to'xtatishga, o'zgacha bir narsadan zavqlanishga imkon bermaydi. To'yinganlik paydo bo'ladi va chidab bo'lmas darajada o'sadi. Men ko'zlarimni yumib, Pyotrning ovozini eshitaman: "Agar o'zimning Sankt-Peterburgimning orqasida shunga o'xshash narsani ko'rsam, uni to'rt tomondan yoqib yuboraman". Hech narsaga o't qo'yishning hojati yo'q ... Sankt-Peterburg butunlay boshqacha. Peterhof esa Versal emas. Go'zal Elizabethning "Oltin Shohligi" da G'oya bor - o'ziga xos, sof va go'zal, albatta, tushunish kerak ...

Tsarskoye Selo saroyining katta zali

Versal saroyi

Biz Rossiyaga qaytamiz. Yo'q, Sankt-Peterburgga emas - oltin gumbazli Moskvaga. Bu hujjatlashtirilgan: Moskvada Anna Ioannovna sudida bo'lganida, Rastrelli rus me'morchiligini diqqat bilan o'rgangan. Buni u Kreml soborlari, Aziz Nikolayning "Buyuk Xoch" cherkovi, Pokrovkadagi taxmin, Dubrovitsidagi belgi va Menshikov minorasi chizgan eskizlari tasdiqlaydi. Shubhasiz, me'mor soborlar va cherkovlarning konstruktiv echimlari bilan qiziqdi. Shu bilan birga, ularning badiiy yechimi uni qiziqtirmagani ham aniq.

Pokrovkadagi taxminiy cherkov endi mavjud emas. Biroq, u 17-asr o'rtalarida qurilgan Kadashidagi go'zal Tirilish cherkovining bezaklarini deyarli o'zgarmagan holda takrorlaganligi haqida ma'lumotlar mavjud. Rossiya arxitekturasida ikki qavatli dekorativ taroqlarga - "xo'roz taroqlariga" teng keladigani yo'q. Ma'baddagi katta derazalar va ingichka qo'ng'iroq minorasidagi dormerlar bilan chegaradosh o'yilgan oq toshdan yasalgan dekorativ platbands tizmalardan qolishmaydi. Ushbu cherkovning ikonostazasi rus yog'och o'ymakorlarining eng yaxshi asarlariga tegishli. Yaltiroq ajurli o'simlik shakllari doimiy parda kabi pastga tushib, ma'badni qurbongohdan ajratib turadigan ko'rinadi (hozirda ikonostaz Avliyo Ioann Jangchi cherkovida joylashgan).

Dubrovitsidagi Belgi cherkovi qurilgan yuqori bank Paxra daryosining Desnaga qoʻshilish joyida. U Pyotr I ning "amakisi" - knyaz Golitsin buyrug'i bilan 1690-1704 yillarda qurilgan. Natijada hech narsadan farqli o'laroq, noyob asar paydo bo'ldi. Go'yo me'mor - kim aniqligi noma'lum - butun dunyo tomonidan ixtiro qilingan dekorni ruscha uslubda olib, qayta tiklagan. Ma'bad yuqoridan pastgacha oq toshdan yasalgan o'ymakorlik bilan qoplangan. Bu erda g'alati gullar, naqshli akantus barglari, qobiqlar va g'alati kompozit kapitallari bo'lgan tartib tizimlarining elementlari, portallarning asl volutlari va barokko pedimentlarini eslatuvchi murakkab kornişli dekorativ ustki tuzilmalar va yana ko'p narsalarni hech kim bilmaydi. Hatto jingalak zinapoyalarga ega binoning zamin rejasi ham o'ziga xos bezakga aylantirilgan. Yana bir narsa... Ibodatxona ichida yog‘och ikonostaz va gulli bezaklar bilan shu qadar ajoyib tarzda qoplangan egasining qutisi saqlanib qolganki, avvalgi cherkovni hayratda qoldirgan xuddi shunday taassurot paydo bo‘ladi: go‘yo qabrlardan qandaydir qimmatbaho parda tushirilgandek, oltin yorug'lik nurlarida porlab, miltillaydi. O'ylaymanki, biz Rastrellini rus cherkovlariga nima jalb qilganini ko'rsatadigan xulosalar chiqarishimiz mumkin ...

17-asrning Moskva barokkosida Rastrelli "o'ziga xos", aniqrog'i, keyinchalik o'z me'morchiligining o'ziga xosligini belgilaydigan go'zallikni ko'rdi. Ulanishlar zanjiri quyidagicha. Go'zallik "qalbni quvontiradigan" narsadir. Ha! Arxitektura bayramona bo'lishi kerak: kundalik hayotdan, kundalik hayotdan, hatto haqiqatdan ham yuqori ko'tarilgan, xayolot, ertaklar olamiga olib kelingan tasvirlarni yaratish ... Go'zallik jonli naqshlarda. Ha ha! Arxitektura yog'och va toshning qalbini his qiladigan rus ustalarining badiiy g'oyalari va mahoratiga amal qilishi kerak ... Go'zallik engil ekstravaganzada, "qaerda ekanligingizni - osmonda yoki erda ekanligingizni bilmasangiz". Ha Ha Ha Ha! Ichki makon fasad tomonidan va'da qilingan sarob, fantaziya, ertak bo'lishi kerak ...

Hammasi? Yo'q, harakat yo'nalishini belgilaydigan printsipni aniqlang. Bu tamoyil Dubrovitsidagi cherkovni shakllantirishga imkon beradi. Rossiya me'morchiligining o'ziga xosligini anglab etgach, yangi, Sankt-Peterburg, vaqt o'zlashtirishga harakat qilayotgan Evropa me'moriy tilidan foydalangan holda rus naqshini "qayta aytib berish" kerak. Va yana bir - umumiy - pozitsiya... Bayram arxitekturasi Oliy san'atga aylanishi uchun, "Petrovning qizi" tomonidan ushbu tarixiy lahzada tasvirlangan asrlar davomida Butunrossiya shon-sharafini o'rnatish istagidan kelib chiqqan umumiy ilhom bo'lishi kerak - Empress Elizabeth.

Agar shunday bo'lsa, biz aytishimiz mumkin ... Rastrelli arxitekturasi uchta kuchda paydo bo'lgan. Birinchisi, ruslar uchun hokimiyatni abadiy ilohiylashtirish. Birinchisi - knyazlik. Keyin - qirollik. O'shanda va hozir - Oliy. Ikkinchi kuch - bu o'z Vataniga muhabbat tuyg'usi. Petrindan keyingi og'ir kunlarni boshdan kechirgan holda, u, rus ruslarining fikriga ko'ra, Buyuk Tsar Birinchi Pyotr tomonidan va'da qilingan "baxt va shon-sharaf" ni qabul qilib, o'zgarishi kerak. Oldingi hodisalarning uchinchi kuchi yoki oqibati Ijodkorlikning, birinchi navbatda, badiiylikning gullab-yashnashi bo'lib, u, albatta, ota-bobolarimiz davridagi go'zallik, ezgulik va haqiqatda ana shu umuminsoniy ilhomning ifoda shaklini izlay boshlaydi. Rastrellining bunga nima aloqasi bor? Faqat u – asli italyan, taqdir taqozosi bilan peterburglik – o‘zi yaratgan “rus barokkosi” bayramida uch kuch talabini ro‘yobga chiqarganiga qaramay...

Uchinchi fazoviy vaqt harakati: biz Buyuk Peterhof saroyining yuqori bog'iga kiramiz... Iltimos, birinchi “Ah!” deb ayting. yo'lda. Fantast-yozuvchi Rastrelli arxitektura san'atining eng oliy maqsadi tomoshabinlar tasavvurini hayratda qoldirish ekanligiga ishonch bilan sizdan bu haqda so'raydi. Unga ishoning: u to'g'ri ... o'z davri chegaralarida. Kuchli chuqur o'q saroyga boradi, u yorug'lik va ma'naviy iliqlikni chiqaradi. Ular bizni kutishgan - va biz keldik! Ko‘rsatuv boshlansin... Er koordinatalari tizimida monarx maqomini o‘rnatish uchun Chegarasiz masofalardan kelgan asosiy o‘q birdaniga o‘z kuchini... tayanch o‘qlar o‘yiniga aylantiradi, uzunlik va kenglikni kuzatadi. Yuqori bog'dan. Chizish orqali ular uni ajoyib parterga aylantiradilar: teatrlashtirilgan, chunki hayot - bu teatr.

Yuqori bog' "bir oz" yordamida Osmonni bo'ysundiradi. Agar havo istiqbolining chuqurligi uzoqroq yoki qisqaroq bo'lsa, Osmon balandlikka ko'tariladi yoki butun og'irligi bilan Yerga tushadi. Lekin yo'q, hech qanday kataklizmlar sodir bo'lmaydi! Rastrelli tomonidan topilgan saroyning kengligi va balandligining yashil sahnalar chuqurligi bilan do'konlar ustida ko'tarilgan nisbati Osmonni muzlagan gumbaz kabi balandlikda osib qo'yadi. Osmon muzlaydi. Bog'ga abadiyat kiradi.

Abadiylik nima? Abstraksiya bo'shmi? Hozirgi zamonni "abadiylashtirish" bilan birga, doimo Abadiylik tomon yo'naltirilgan Arxitektura olamida emas. Bu erda, barokko bog'ida, bu bo'sh mavhumlik "cheksiz mukammallikda" namoyon bo'ladi. Kontseptsiya Rastrelliga tegishli. Bu shuni anglatadiki, u loyihalashtirgan ob'ekt hech narsani o'zgartirib bo'lmaydigan holatga keldi: na qo'shib, na ayirib bo'lmaydi, chunki barcha qidiruvlar tugadi. "Yakuniy mukammallikka" erishish Vaqt to'xtab, Abadiylikka yo'l ochganidan dalolat beradi. Va bu haqiqat. Nima bo'lganda ham, odam yuqori bog'da Abadiylikning mavjudligini his qilolmaydi - u buni biladimi yoki yo'qmi, buni doimo his qiladi.

Biz “Gerb ostidagi pavilyon” sari ketyapmiz. Bu abadiylik va moment o'rtasidagi munosabat haqida "arxitektura tilida" yozilgan falsafiy risola. Oltin burgut qanotlari taranglik bilan qimirlayaptimi, Yer sharidan yoki quruqlikdan yuqoriga ko'tarildimi? Na biri, na boshqasi: u allaqachon qo'ndi va hali uchgani yo'q. Tugagan va hali boshlanmagan narsalar o'rtasidagi tafovut Vaqt to'xtab qolgan va boshqa oqmayapti degan tuyg'uni keltirib chiqaradi. Va... Darvozalar ochiladi: Vaqtinchalik aloqalar uziladi - Abadiylik paydo bo'ladi va Yuqori bog' bo'ylab to'kiladi.

Rastrelli pavilionining oltin gumbazi ochilmoqchi bo'lgan gul kurtaklariga o'xshaydimi? Xavotir olmang, bunday narsa bo'lmaydi, chunki kurtaklar boshining gulbarglarining erkinligiga bo'lgan intilish rolikning barglar bilan cheklovchi tarangligi bilan muvozanatlanadi. Kuchlar muvozanatida aytiladi: hech qanday o'zgarish bo'lmaydi... Bizni xursand qiladigan baxt doimo bo'ladi, ey janoblar!

"Burgut ostidagi ayvon" tomining konturi balda raqsga tushayotgan go'zal xonimlarning "yupkasi" ga o'xshaydi. Infinity apotheozi ​​tomni bezab turgan gulchambarda mujassamlangan. Barglarning pastga va oldinga o'lchangan harakati, egri tomning bosimi ostida ozgina harakat portlashi va yuqoriga va orqaga yangi harakatning boshlanishiga, bu baxtning bir xil, to'liq daqiqalarining oddiy takrorlanishini ifodalaydi va tasdiqlaydi. Yetarli! Xuddi shu narsani takrorlash - bu harakat illyuziyasi! Va bu falsafa utopiya, orzu, o'z-o'zini aldash, xuddi shunday xavfli! Sen nima! Dunyoda bir xil lahzalar ketma-ketligidan boshqa hech narsa yo'q. "Vaqt g'ildiragi" yoki "Quyosh tsikli" ga bo'ysunib, ular abadiy harakatga - cheksiz harakatga aylanadi. Boshlanish yo'q. Demak, oxiri yo'q. Favvora tomchisiga ishoning... Faqat o'z-o'zini harakatga keltirishning Abadiy bayrami bor: tomchi-lahza, tomchi-lahza, tomchi-lahza...

Dubrovitsidagi Belgilar cherkovi

Peterhofdagi "Gerb ostidagi pavilyon" gumbazi

Kadashidagi Masihning yuksalish cherkovi

18-asrning o'rtalarida Peterburg ruslari ishonishgan ... O'tmishdagi eng yaxshisi - Hozirgi zamon qurilgan ijodiy poydevor, avlodlarga otalarining qahramonliklari va eng avvalo, "baxtli vaqt" Buyuk Butrusning harakatlari. Kelajak - bu cheksizlikka cho'zilgan hozirgi vaqt, u o'zgarmasdir, chunki allaqachon sodir bo'lishi kerak bo'lgan yoki sodir bo'lishi kerak bo'lgan hamma narsa. Bu vaqtning ajoyib modeli, kamdan-kam: mutlaqo uyg'un va shuning uchun utopik. Haqiqatda imkonsiz, lekin... Unda qanchalar hayotni tasdiqlovchi kuch bor, qarang! O'tmish, hozirgi va kelajakka ishonib yashashni xohlaysizmi? Men xohlayman... Siz ham shundaymisiz? Kechirasiz, shunday vaqt bor edi, lekin ... u allaqachon tugagan.

Tsarskoye Selo saroyining Katta zalida hech qanday devorlar yo'q, biror narsani o'rab oladi, nimanidir olib yuradi, go'yo yo'q! Devorlar o'zgartirildi, eriydi, deraza teshiklarining ulkanligiga, oyna bo'linmalarining xayoliy tabiatiga g'oyib bo'ldi. Bundan tashqari, hech qachon bo'lmaganidek, sizni biror narsadan himoya qiladigan hech qanday shift yo'q! Shift borki, osmonda balandlikka ko'tarilib, hukmronlik qilayotgan odamlarga o'xshash Olimpiya xudolari va ma'budalari bulutlar ustida ko'tariladi. Botayotgan quyoshning oltin oqimlari hayoliy zalga oqib, engil ekstravaganzani ochadi. Bunga javoban sham alangasi jonlanadi, tebranadi va raqsga tushadi. Shamlarning alangasiga oltin bezakning miltillovchi rang-barangligi javob beradi, u ham harakatga keladi - jonlanadi, jonlanadi, u ajoyib mavjudotlarning ajoyib tanasi bilan unib chiqadi. Nima bu?! Adan?! Jannat?! Adan bog'i?!

Eshiting. Qarang. Xursandchilik bilan nafas olishni to'xtatmang. Nafis musiqa yangray boshlaydi. Zalda o'tmishning soyalari paydo bo'ladi - jasur janoblar va yoqimli xonimlar soyalari. Ayollar muxlislar bilan o'ynashadi! Hamma raqsga tushmoqda! Oh, ular qanday xursand bo'lishadi! Qimmatbaho brokardan yasalgan yam-yashil "yubkalar" va "kamzullar". Taqinchoqlarning porlashi ko'zlarning porlashiga mos keladi. Ko'zgular ko'zni qamashtiradigan va hatto vazminlikka odatlangan hozirgi nigohni ham o'ziga tortadigan ulug'vorlikni ko'paytiradi! Bu jannat emas, Adan emas, jannat emas! Bu universal bayram! Barcha qayg'u va qayg'ulardan xalos bo'ling! Barcha yo'qotishlar va qayg'ular uzoqda! Oh, xursand bo'ling, siz ham raqsga tushing, ey janoblar! Xayoliy oyna devorlari haqiqiy hayotni ko'rinmas qilish uchun yaratilgan! Albatta, u mavjud, lekin bu erda emas: u erda, ko'zoynakda, ya'ni boshqa dunyoda, ya'ni bu dunyoda emas!

Biz zalni tark etamiz. Biz Oltin Enfilada bo'ylab yuramiz. Eshik tepasidagi bezak sizni to'xtatadi, bu frantsuzcha desudeporte deb ataladi. Oltin xudo bulutlar bo'ronlari ustida yuradi. Aftidan, bulut bo‘roni dovulga aylanmoqchi va bir zumda saroyning zarhal ulug‘vorligini raqsga tushgan soyalar bilan birga supurib tashlaydi. Ammo yo'q, eshik bezakidagi bo'ron harakati oltin xudoning yoqimli qo'llarining teatrlashtirilgan imo-ishorasini yakunlaydi: "Oh, xursand bo'ling, xursand bo'ling, janoblar, hayot bo'ronlari sizni qo'rqitmasin!" Go‘yo o‘tmishning oltin arvohlari xuddi oltindek, bugun ham o‘zlarini ishontirib, ishontirayotgandek...

"Butrusning qizi" dan yuz yil oldin Angliyada bir qirol qatl etildi. Shu jumladan, saroylarning haddan tashqari boyligi uchun. Rossiyada esa tasodifan jannatga ko'tarilgan hukmdorlarga hamma narsa ruxsat etilganmi? Rastrelli xayollariga bo'lgan bog'liqligimizning izohi bor... Urushdan keyingi yillarga to'g'ri keladi, o'shanda peterburgliklar umidsiz qashshoqlikda yashab, butun “oltin saltanat”ni xarobalardan ko'tarib, unga mehr qo'ygan. , iste'dod, hayot. Nima uchun? Bir haq evaziga emas. Kosmos bilan to'ldirilgan oltin porlashning go'zalligi uchun, "siz qayerda, osmonda yoki erda ekanligingizni tushunmayapsiz" - rus yilnomalarida ruslarning qalblari qarshilik ko'rsata olmaydigan "ko'rlikni" shunday tasvirlaydi.

20-asrda taniqli mutaxassislar jahon madaniyatining eng oliy qadriyatini tashkil etuvchi minglab meʼmoriy yodgorliklar kodeksini belgilashga kirishdilar. Sankt-Peterburg me'mori, asli italyan, Count Rastrelli asarlari har doim ularning soniga kiritilgan. Xulosa qilib shuni aytishim mumkinki, men uchun nima aniq... Franchesko Bartolomeo Rastrelli haqiqiy Peterburglik - Buyuk Maqsad yo'lida jonini fido qilgan inson edi. Yana bir narsa... Ijodkorlik nuqtai nazaridan, faqat Rastrelliga havas qilish mumkin: u xudolar bilan... Rossiyaning kelajagi haqida gaplashishi mumkin edi. Rastrelli asarlarisiz Sankt-Peterburg yo'q, demak, yo'q Yangi Rossiya... Bunday ajoyib go'zallikning gavdalangani ruslarga berilgan najot belgisidir...

"San'at olamining buyuk sirlari" kitobidan muallif Korovina Elena Anatolyevna

"San'at olamidagi buyuk sarguzashtlar va sarguzashtlar" kitobidan muallif Korovina Elena Anatolyevna

San'at haqida kitobdan Valeriya Pol tomonidan

"Barcha zamonlar va xalqlar san'ati tarixi" kitobidan. 2-jild [Oʻrta asrlar Yevropa sanʼati] muallif Wörman Karl

"Taxta kitob" sirlari Bu hikoya hali tarozilarni har ikki tomonga aylantirgani yo'q: ba'zi tadqiqotchilar buni ajoyib sensatsiya, boshqalari - buyuk soxta sarguzasht deb bilishadi. Lekin hammasi joyida.1919-yil avgust oyida sobiq chizmachi va arxeolog, hozir esa 29 yoshda.

"Tosh shaharliklar ertaklari" kitobidan [Sankt-Peterburg dekorativ haykaltaroshligi haqidagi ocherklar] muallif Almazov Boris Aleksandrovich

Eupalinos, yoki me'mor (Fragment) Phaedrus. Bu yerda nima qilyapsan, Sokrat? Men seni uzoq vaqtdan beri izlayapman. Men rangpar soyabonimiz atrofida uchib, hamma joyda siz haqingizda so'radim. Sizni hamma biladi, lekin hech kim sizni ko'rmagan. Nega bu soyalardan qochasiz? Ruhingni qanday fikr bog'lab, bizdan olib ketdi

Anatoliy Zverev "Zamondoshlar xotiralarida" kitobidan muallif Biografiyalar va xotiralar Mualliflar jamoasi --

Arxitektura Shimoliy Germaniyada binolar kesilgan toshdan qurilgan Markaziy Germaniya mintaqasi va g'ishtli binolar ustunlik qiladigan Shimoliy Germaniya pasttekisligi mintaqasi o'rtasida farq qilish kerak. Germaniyada gotika uslubining paydo bo'lishida qadimgi soborlar qanday rol o'ynagan?

"San'at kriptografiyasi" kitobidan [Maqolalar to'plami] muallif Petrov Dmitriy

Arxitektura Shimoliy Italiya, ayniqsa Lombard me'morlari xristian arxitekturasining rivojlanishida erta mustaqil ishtirok etdilar. Milan yaqinidagi Chiaravallening sistersiy abbeligi gotika uslubiga o'tish tarzida qurilgan. Ammo haqiqiy gotika bu erga ham kirib keldi, chunki

Arxitektura va ikonografiya kitobidan. Klassik metodologiya oynasida "ramz tanasi" muallif Vaneyan Stepan S.

Bu vaqtda Rim arxitekturasi o'zining dahosi va san'atida kambag'al edi. Olijanob oilalar o'zaro, xalq va papa hokimiyati bilan kurashib, o'zlari uchun uzoq masofaga cho'l atrofida hukmronlik qiladigan g'amgin va qattiq qal'a uylarini qurdilar. Otalar endi yo'q

Muallifning kitobidan

Birinchi me'mor Keling, Sankt-Peterburgning dekorativ haykaltaroshligi haqidagi hikoyani, albatta, Buyuk Pyotr davridan boshlaylik, birinchi va ajoyib quruvchi Nevaning botqoq qirg'oqlarida va orollarda ishlagan. Shimoliy poytaxt Domeniko Andrea Trezzini, butun uslubning asoschilaridan biri

Muallifning kitobidan

Brilliant Rastrelli Rastrelli Bartolomeo Karlo Rastrelli Bartolomeo Karlo (Rastrelli, Bartolomeo Karlo; 1675–1744) - rassom, barokko haykaltaroshligining taniqli ustasi, Rossiyada ushbu uslubning asoschilaridan biri.Florensiyada, badavlat zodagonlar oilasida tug'ilgan. 1700 atrofida

Muallifning kitobidan

Rastrelli Bartolomeo Karlo Rastrelli Bartolomeo Karlo (Rastrelli, Bartolomeo Karlo; 1675–1744) — rassom, barokko haykaltaroshligining atoqli ustasi, Rossiyada ushbu uslubning asoschilaridan biri.Florensiyada, badavlat zodagonlar oilasida tugʻilgan. Taxminan 1700 yilda u Parijga ko'chib o'tdi

Muallifning kitobidan

Rastrelli Franchesko Bartolomeo Rastrelli Francesco Bartolomeo (Bartolomew Varfolomeevich; 1700–1771) - me'mor, rus barokkosining asoschisi - B. K. Rastrellining o'g'li. Avvaliga u otasiga yordam berdi, keyin mustaqil buyruqlar ola boshladi.Rossiyada Pyotr I vafotidan keyin

Muallifning kitobidan

GALINA MANEVICH Taqdir Anatoliy Timofeevich Zverev 1986 yilda 56 yoshida vafot etdi. U mamlakatdagi hukmron ijtimoiy-siyosiy vaziyatga va jamiyatning deyarli to'liq hukmronligiga qaramay, san'atkorlarning juda kichik avlodiga mansub edi.

Muallifning kitobidan

Mutlaq mukammallik fojiasi. Me'mor Karl Rossining ijodi haqida (Galina Zelenskaya, me'mor) Shaharning ruhi bor. Bu tirik suv kabi bo'lishi mumkin, hayotiylik bilan to'ldiradi. Aksincha, shaharning ruhi o'lik suvga o'xshaydi, o'ldiradigan odamlarning ruhi.

100 ta buyuk arxitektorlar Samin Dmitriy

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTELLI (1700-1771)

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTELLI

Sankt-Peterburgning betakror qiyofasini yaratgan arxitektorlarning ulug'vor jamoasi orasida italiyalik Franchesko Bartolomeo Rastrelli yoki uni ruscha uslubda ham chaqirilganidek, Bartolomey Varfolomeevich alohida o'rin tutadi. U uzoq umr ko'rdi va, albatta, qiziqarli hayot. U qirq sakkiz yilini Rossiyada o'tkazdi. Sankt-Peterburgga yoshligida otasining shogirdi sifatida kelgan Rastrelli me'mor uchun mumkin bo'lgan barcha sharaflarga erishdi va nafaqada va kamtarona farovonlikda vafot etdi.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli 1700 yilda Parijda mashhur me'mor va haykaltarosh Bartolomeo Karlo Rastrelli va ispan zodagon ayoli oilasida tug'ilgan. Bartolomeo Karlo uchun ishlar unchalik yaxshi ketmadi, buyurtmalar kam edi, shuning uchun 1715 yil oxirida u taklifni mamnuniyat bilan qabul qildi. Rossiya elchisi Pyotr I ostida xizmat qilish uchun uch yil davomida Rossiyaga borib, 1716 yil fevral oyida Karlo Rastrelli o'zining o'n olti yoshli o'g'li, eng yaqin yordamchisi bilan Sankt-Peterburgga keldi. Franchesko Bartolomeo yoshligida Neva deltasi orollarida hayratlanarli tezlikda o'sib borayotgan yangi Rossiya poytaxtining ulkan qurilish maydonchasida o'zini topdi. Rastrelli na o'z vatanida, na boshqa mamlakatlarda bunday ulug'vor qurilishni ko'rmagan. G'arbiy Yevropa, va o'sha paytda dunyoning hech bir joyida Sankt-Peterburgning rivojlanishiga dizaynning miqyosi va dadilligi bo'yicha hatto uzoqdan o'xshash qurilish yo'q edi.

Bartolomeo Karlo olgan birinchi buyurtma Strelna manorini tartibga solish, u erda yaratilishdir. ajoyib park kanallar, suv kaskadlari bilan. Ota o'g'li Francheskoga kelajakdagi ansambl uchun model yasashni buyuradi. Shunday qilib, rus zaminida bo'lajak buyuk me'morning ijodiy yo'li boshlandi.

Yosh me'morning Sankt-Peterburgdagi birinchi mustaqil ishi 1721 yildan 1727 yilgacha Moldaviya hukmdori Antioxiya Kantemir uchun Millionnaya ko'chasida saroy qurish edi. Francheskoning ishi tadqiqotchilari ta'kidlaganidek, bu hali ham talabalar ishi edi. Shunga qaramay, jildlarni tartibga solishda talabaning iste'dodi sezildi. 1727-1730 yillarda Rastrelli shahzoda Ivan Dolgorukiy uchun bog'i bo'lgan tosh saroy loyihasini va Moskvada yangi Arsenal binosi loyihasini yaratdi. 1730 yilda Rastrelli Moskva Kremlida yog'och saroy qurishni boshladi, keyinchalik u Yauza qirg'og'idagi yangi qirollik qarorgohiga ko'chirildi.

Arxitektor iste'dodining rivojlanishiga nafaqat uning ustaxonada, ham qurilish maydonchasida ishlashga fidoyiligi va ishtiyoqi, balki chinakam buyuk me'morlar bilan muloqot qilish ham yordam berdi. Zemtsov, Trezzini, shuningdek, keyinchalik Avgust qirollik sudida Drezdendagi ijodlari bilan mashhur bo'lgan Gaetano Klaveri Birinchi Beregovaya ko'chasidagi Rastrelli Sr uyiga tez-tez tashrif buyurishdi.

Rastrellining mohir me'mor sifatidagi iste'dodi haqiqatan ham Anna Ioannovna davrida o'zini namoyon qildi. Rastrelli o'zining birinchi buyrug'ini 1732 yil bahorida imperator Bironning qudratli sevimlisidan oldi: Nevskiy va Bolshaya Morskaya o'rtasidagi bo'sh maydonda keng va qulay arena qurish. U bu vazifani muvaffaqiyatli bajaradi. 1734 yilning kuzida Biron yana me'morni Ruentaldagi Kurlandda qal'a qurishni ishonib topshirishga chaqirdi. Saroyning poydevori qo'yilgan kun - 1736 yil 24 may me'mor uchun bayramga aylandi.

Saroyning qurilishi amalga oshirilgan chizmalar bilan tanishish yosh Rastrelli katta avlod me'morlarining texnikasi va usullarini to'g'ridan-to'g'ri o'zlashtirganligini ko'rsatmaydi. Bu Rastrelli iste'dodining o'ziga xos xususiyati bo'lib, u boshqa odamlarning kashfiyotlarini o'zining qizg'in tasavvurlari bilan idrok etib, boshqa hech narsadan farqli o'laroq, o'z ijodini yaratdi.

Ammo, Rastrelli ishida mutaxassislar ta'kidlaganidek, Ruental saroyi hali ham talabaning yaratilishi, ammo talaba usta bo'ladi: kelajakdagi ajoyib echimlar tafsilotlar va zarbalarda ko'rinadi.

1740 yilgi to'ntarishdan so'ng, Minich tomonidan Jon VI ning onasi Anna Leopoldovna foydasiga amalga oshirilgan to'ntarishdan so'ng, Rastrelli Kurlanddagi barcha ishlarni to'xtatish va zudlik bilan Sankt-Peterburgga xabar berishni buyurdi. Endi birinchi vazir bo'lgan Minich me'morni mehr bilan qabul qildi va unga yozgi bog'da yangi hukmdor Anna Leopoldovna uchun rus Versalini qurishni buyurdi. Rastrelli sudga tajribali, yaxshi zargar yoki qo'shiqchi kabi iste'dodli me'mor kerakligini tushundi.

1741 yil fevral oyining oxirida Rastrelli yangi yozgi saroy uchun loyiha tayyorladi va o'sha yilning iyun oyida uning poydevori tantanali ravishda o'tkazildi.

1741 yil noyabr oyida yana bir saroy to'ntarishi bo'lib o'tdi, bu Pyotr I ning qizi Yelizaveta Petrovnani qirollik taxtiga olib keldi. Avvaliga Rastrelli uchun yangi hukmronlik yaxshi natija bermadi. Dastlabki ikki oy davomida uni hech kim eslamadi. Keyin undan nima uchun bosh arxitektor sifatida qayd etilganini tushuntirish talab qilindi. Barcha qiyinchiliklarga qo'shimcha ravishda, og'zaki buyruq ham bor edi: italyanga hech qanday buyruq bermaslik. Rastrellini yaxshi bilgan va uni ishga jalb qilish uchun har tomonlama harakat qilgan Zemtsov barcha arxitektura ishlarini boshqarishni boshladi.

Ikki yil shunday noaniqlik ichida o'tdi. Elizaveta Petrovna o'zining hashamatli saroylariga ega bo'lishni orzu qilganligi sababli, u Rastrelliga murojaat qilishga majbur bo'ldi. 1744 yil bahorida u unga Yozgi saroyning qurilishi va ichki bezatish ishlarini yakunlashni, bir necha oydan keyin esa Zemtsov boshlagan Anichkov saroyini qurishni davom ettirishni buyuradi. Bundan tashqari, imperator o'z maoshiga yana uch yuz rubl qo'shadi va hozir u bir yarim ming rublni tashkil qiladi.

Elizaveta Petrovna me'morning yozgi saroyni - imperatorning o'zi uchun maxsus qurilgan birinchi shaxsiy uyini yaratishdagi xizmatlarini shunday baholadi. Afsuski bu Yozgi saroy faqat 1797 yilga qadar, Pol I yozgi saroy o'rnida Mixaylovskiy qal'asini qurishni buyurganiga qadar turdi.

Rastrelli o'z ishida o'ziga nisbatan juda talabchan edi va yordamchilaridan ham shuni talab qilardi. Rastrelli odamlarga unchalik rahm qilmas ekan. Yordamchilarning yashash sharoiti, oilaviy sharoiti bosh arxitektorni unchalik qiziqtirmasdi. Yagona mezon - bu topshirilgan ishning tezligi, aniqligi va sifati. Shuhratparast, xudbin va jahldor bosh arxitektor bilan ishlash unchalik oson emas edi. Janjal va o'zaro haqoratlarni kutish mumkin edi, lekin italiyalikning cheksiz tasavvuri, iste'dodi va hayotga muhabbati uni o'ziga tortdi va o'ziga tortdi. Bugungi kunga qadar arxivda arxitektorlarning Rastrelli ustidan birorta ham shikoyati topilmagan, janjal yoki janjal bo'yicha birorta tergov ham topilmagan. Demak, ular kelishib, ishtiyoq bilan ishlaganlar, bir-birlariga yordam berishgan va hatto ijodiy boyitishgan.

Va u amaldorlar bilan, saroy xizmatchilari bilan janjallashdi. G'azablangan, g'azablangan, haqoratli. Men ruhoniy yalqovlarga chiday olmadim. O'ta faol bo'lgani uchun u bir vaqtning o'zida bir nechta ishlarni parallel ravishda olib borishi mumkin edi.

Bu erda, masalan, Rastrellining 1748 yildagi ishlari ro'yxati - Peterhof saroyi binolarini bezash loyihasi va chizmalari, Smolniy monastiri loyihasini ishlab chiqish, Perovo qishlog'ida saroy qurilishi. Moskva, Kievdagi Endryu soborini qurish loyihasi, Anichkov saroyi qurilishini yakunlash, uning kameralarini bezash loyihasi, mebellar, Sankt-Peterburgdagi Transfiguratsiya sobori ikonostazasi dizayni, bayramona imperator kechki ovqatlarining ziyofat stollari uchun bezaklar, marshal Shepelev uchun katta saroy qurilishi.

Ba'zida bunday ish yuki Rastrellini noto'g'ri hisob-kitoblarga olib keldi. Xususan, birinchi chaqirilgan Endryu (1744-1752) sharafiga Kiev ibodatxonasini qurishda Rastrellining muvaffaqiyatsiz qarorlari ma'lum. Tadqiqotchilar, Rastrelli ning Sankt-Endryu cherkovi yechim izlash, kelajakda sobori uchun g'oya, keyin Smolniy monastiri mujassam, deb ishonaman.

1749 yilda Elizaveta Petrovna Sankt-Peterburgda Smolniy monastiri qurilishi to'g'risida farmon chiqardi va uni Rastrelliga ishonib topshirdi. Smolniy monastiri ansamblining eng muhim qismi sobordir. Rastrelli soborning rejasini ikki qarama-qarshi tomonda - sharqiy (qurbongoh) va g'arbiy (qurbongoh) proektsiyalari bo'lgan kvadrat shaklida amalga oshirdi. asosiy kirish). Soborning ichki maydoni juda aniq bo'lingan, u osongina ko'rinadi, unda barokko davridagi Italiya ma'bad binolari me'morlari murojaat qilishni juda yaxshi ko'rgan kutilmagan xayoliy-fazoviy effektlar yo'q. Shu ma'noda aytish mumkinki, Smolniy sobori rejasida uning muallifining aniq va aniq konstruktsiyalarga intilgan, har doim illyuziya usullaridan, tomoshabinni fazoviy "aldash" usullaridan voz kechgan realistik fikrlash muhri bor. Biroq, Rastrelli kompozitsiyasini to'ldiradigan harakat Italiya barokkosining ma'bad binolarining mashhur "dinamizmi" dan sezilarli darajada farq qiladi.

Rastrelli sobor binosini tugatishi shart emas edi: 1757 yilda qurilish (1748 yilda boshlangan) etti yillik urush tufayli to'xtatildi. Qurilishning to'liq bo'lmaganligiga qaramay, Smolniy monastiri nafaqat dizaynda, balki amalga oshirishda ham Rastrellining eng muhim va ajralmas asarlaridan biri bo'lib qolmoqda. arxitektura ansambllari XVIII asr.

Rastrellining diniy arxitektura sohasidagi yana bir muhim ishi - bu Moskva yaqinidagi Tirilish monastirining sobori ("Yangi Quddus"). Qadimgi soborning umumiy kompozitsion sxemasini bir-birining ustiga qo'yilgan uchta arkadadan iborat rotunda va kesilgan konus shaklidagi baland chodir ko'rinishida saqlab qolgan Rastrelli bu binoga g'ayrioddiy me'moriy o'ziga xoslikni berdi. Biroq, sobor arxitekturasining eng diqqatga sazovor xususiyati bu tomning o'ziga xos kompozitsiyasidir. Ulkan konus butun atrofi bo'ylab uch qavatli tez-tez joylashtirilgan teshiklar bilan kesiladi, ular o'ziga xos "dormer" derazalar shaklida chiqariladi, shuning uchun baland chodirning butun tashqi yuzasi butunlay chodir proektsiyalari bilan qoplangan.

1745 yil dekabr oyida Smolniy monastiri qurilishida ishlayotganda, Rastrelli imperator Yelizaveta Petrovnadan Peterhofdagi Yuqori palatalarni qurishni boshlash uchun yangi buyruq oldi.

Peterhofga sayohat qilib, saroyning holatini chuqur o'rgangach, Rastrelli 1746 yil mart oyida ma'qullangan loyihasini malikaga taqdim etdi. Ammo me'morning o'zi bu loyihadan norozi edi va bir muncha vaqt o'tgach, u imperatorni galereya va gumbazli yangi tosh binolar qurishni taklif qildi. Saroyning yog‘och binolari demontaj qilingandan so‘ng, vayronaga aylangan saroyni to‘liq rekonstruksiya qilish zarurligi ma’lum bo‘ldi.

O‘shanda Rastrellining g‘oyasi tug‘ildi – N.Mishetti tomonidan qurilgan saroyning qanotlari va galereyalarini demontaj qilish, mavjud Peterhof ansamblini saqlab qolish, Peterhof saroyini yangi binoning markaziga aylantirish, ikki qanotli yangi galereyalar qurish va qalereyalarni o‘rnatish. ikkita yangi bino. Rastrellining yakuniy loyihasi 1747 yil 7 aprelda tasdiqlangan.

Arxitektor Buyuk Peterhof saroyini rekonstruksiya qilish bo'yicha barcha asosiy ishlarni uch yil ichida yakunladi. Rastrelli ichki bezatish loyihalarini ham yakunladi. Bu yana besh yillik mehnatni talab qildi.

1752 yil 15 iyunda Elizaveta Petrovna ta'mirlangan Peterhof saroyida birinchi marta ziyofat o'tkazdi. Saroy a'zolari va taklif etilgan mehmonlar saroyning tashqi ko'rkamligi va ichki bezagidan mamnun bo'lishdi.

Aytgancha, imperator juda mamnun bo'lgan Peterhofdagi saroy qurilishi uchun Rastrelli hech qanday mukofot olmadi. Ba'zi tadqiqotchilar buni Elizabet Petrovnaning sevimli Ivan Ivanovich Shuvalov, birinchi vazirning hiylalari bilan izohlashadi. U rokoko san'atining muxlisi bo'lganligi ma'lum. Balki shuning uchun ham u S.I.ga saroy qurishni topshirgandir. Chevakinskiy, garchi Rastrelli zodagonlar uchun barcha saroylarni qurgan bo'lsa ham. Bundan tashqari, 1757 yilda Badiiy akademiyani yaratgan Shuvalov bosh arxitektorni uning a'zoligiga qabul qilishni buyurmadi, bu, albatta, biroz g'alati edi.

Ammo Peterxof saroyi me'morning ancha muhim va ajralmas asari - Tsarskoe Seloning Buyuk (Ketrin) saroyiga tayyorgarlik bo'lib xizmat qildi.

Rastrellining Tsarskoe Selodagi faoliyati 1748 yilda boshlangan. Dastlab, ular asosan eski saroyga kiritilgan o'zgarishlardan iborat edi. 1752 yilda Rastrelli butun binoni yangi rekonstruksiya qilishni boshladi. Tsarskoye Selo Ketrin saroyi 18-asrning eng ulug'vor saroy kompozitsiyalaridan biridir. O‘zining ko‘lami, fazoviy tuzilishining yaxlitligi, fasad naqshlari va ichki bezaklarining birligi, me’moriy shakllarning plastiklik va rang-baranglik bilan g‘ayrioddiy to‘yinganligi nuqtai nazaridan Rastrellining bu asari o‘ziga xos hodisadir.

Ketrin saroyining bosh rejasi Peterhofdagi saroyning asosi bilan bir xil turdagi galereya blokiga asoslangan, ammo bu erda bu blok ancha kattaroq o'lchamlarni oldi. Me'moriy kompozitsiyaning "muntazamligi", to'g'riligi va ravshanligi printsipi Ketrin saroyining qat'iy to'g'ri chiziqli rejasida, uning sodda va aniq fazoviy sxemasida aniq ifodalangan.

Rastrelli binoning alohida qismlarini va uning markaziy o'qini keskin ta'kidlamasdan, bitta jild ko'rinishidagi saroy kompozitsiyasiga juda xosdir. Fasadning ritmi hajmli bo'linishlar bilan emas, balki deraza teshiklari bilan almashinadigan ustunlarning kuchli relefi bilan belgilanadi. Galereyalarning jabhasi devorlari doimiy ustunga aylanadi, unda ulkan derazalar ustunlar orasidagi deyarli butun bo'shliqni egallaydi. Shaffoflikning massivlik bilan uyg'unligi, yorug'lik bilan o'ralgan devorning kuchli poydevor va ulkan tartibdagi ustunlar shaklida chiqadigan devor bilan kombinatsiyasi Ketrin saroyi tarkibining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi.

O'zining ichki bezagi jihatidan Ketrin saroyi, shubhasiz, dunyodagi eng ajoyib saroy binolaridan biri edi.

Rastrellining ajoyib me'moriy yodgorligi Qishki saroydir. Saroyning o'tmishdoshlari bor edi: ikkita yog'och va to'rtta tosh. Ma'lumki, Rastrelli beshinchi qishki saroyni otasi bilan birga qurgan.

1753 yil 16 fevralda Elizaveta Petrovna yangi Qishki saroy qurish to'g'risida farmon chiqardi. Biroq, Qishki saroyning to'rtinchi loyihasi nihoyat tasdiqlanishiga bir yildan ko'proq vaqt o'tdi. Rastrelli qirolichani nafaqat saroy qurishga, balki saroy, garchi asosiy bo'lsa ham, hali ham ushbu ansamblning bir qismi bo'lgan ansambl yaratishga ishontirish uchun ko'p kuch sarflashi, vaqt va asablarni sarflashi kerak edi. Rastrelli rejasiga ko'ra, Qishki saroy Saroy o'tloqida qurilmoqda. Saroy oldidagi maydon uning qarshisida keng bo'shliqqa ega bo'lgan galereya bilan o'ralgan bo'ladi.

1754 yil iyul oyida Elizaveta Petrovna qurilishni boshlash to'g'risida shaxsiy farmon chiqardi, imperator esa ikki yil muddat kutgan. Bosh me’morning o‘zi barcha omillarni hisobga olgan holda qurilishni besh yil davom etishini real hisoblaydi. Bu aslida shunday bo'ldi. 1759 yilning kuzida saroy binosi endigina tom ostiga qo'yildi. Tashqi pardozlash ishlari boshlandi. Oddiy bezaklarning eskizlarini bosh arxitektor yordamchilari, murakkabroqlarini esa Rastrellining o'zi tayyorlagan.

Bu vaqtga kelib, Rastrelli kasallikni engib o'tdi. Yillar o'z joniga qasd qildi. 1760 yil oxirida bosh arxitektor ham muvaffaqiyatsizlikka uchradi. 1758 yilda uning loyihasi bo'yicha boshlangan Gostiny Dvor qurilishi to'satdan to'xtatildi. Rasmiy ravishda bu ishchilar etishmasligi bilan izohlandi. Axir, Qishki saroy ham, Smolniy monastiri ham bir vaqtning o'zida qurilishi davom etayotgan edi. Haqiqiy sabab savdogarlarning Rastrelli loyihasini rad etishi edi. Rastrellining so'zlariga ko'ra, ularga donishmandlar va faylasuflar uchun boshpana kerak emas, balki savdo uchun qulay, amaliy joy kerak edi. Ko'p o'tmay, 1761 yil 25 mayda Shuvalov Uollen-Delamot loyihasi bo'yicha Gostiny Dvorni qurish to'g'risidagi farmonni imzolashga erishdi.

Rastrelli uchun bu og'ir zarba bo'ldi. Ko'p yillar davomida birinchi marta uning san'ati ochiqchasiga e'tibordan chetda qoldi. Bosh me'morning kelajakda iste'foga chiqishi haqidagi birinchi, ammo juda dahshatli signal yangradi. Rastrelli sudda jamoatchilik fikri va didi barokko uslubi haqida past fikrga ega bo'lgan yangi odamlar tomonidan qanday shakllantirilganini payqamadi.

1761 yil 25 dekabrda Elizaveta Petrovna hech qachon Qishki saroyga ko'chmasdan vafot etdi. Yangi imperator Pyotr III saroyni 1762 yil 6 aprelgacha tezda harbiy uslubda tugatishni buyurdi. Ajablanarlisi shundaki, ular qisqa vaqt ichida yuzga yaqin xonalarni, teatr, cherkov va galereyani tugatishga muvaffaq bo'lishdi.

O'sha davrdagi hech bir Yevropa saroyi ta'sirchanligi va ulug'vorligi jihatidan Qishki saroyga tenglasha olmaydi. Saroy 18-asr o'rtalaridagi rus barokkosining cho'qqisi, uning tugashi va oxirining boshlanishi. Aynan Qishki saroyda Rastrelli o'tgan yillar davomida qo'llagan kompozitsion va arxitektura texnikasini takomillashtirgan. Ko'p sonli ustunlar, kuchli pedimentlar, murakkab platbandsdan foydalanish - hamma narsa uch o'lchovli makonni yaratishga yordam beradi va jabhani shunday dinamik kuch bilan to'ldiradiki, uning keyingi in'ektsiyasi statik bo'lib qolish xavfini tug'diradi. Shu bilan birga, Qishki saroy o'z rejasida geometrik jihatdan aniq. Uning barcha to'rtta jabhasi, tashqi va hovlisi yagona me'moriy uslubda yaratilgan. Va ma'lum bir qat'iylik va dinamikaning chegaraga qadar uyg'unlashuvida yangi badiiy dunyoqarashning barokko an'analari bilan yashirin va, ehtimol, to'liq amalga oshirilmagan kurashi, bosh me'mor engib o'ta olmagan ma'lum bir nomuvofiqlik seziladi.

Qanday paradoksal ko'rinmasin, Rastrelli ishlagan barcha suverenlar va imperatorlardan yagona Pyotr III me'morni o'z ishi uchun mukofotlagan. Rastrellini general-mayor unvoni va Muqaddas Anna ordeni bilan taqdirlagan. Bu italiyaliklar uchun omadning so'nggi ne'mati edi.

1762 yil 28 iyunda Yekaterina II hokimiyat tepasiga keldi. O'sha paytdan boshlab Rastrelli boshiga bulutlar to'plana boshladi. Ular uning barokko uslubi modadan chiqib ketganiga ishonib, unga buyruq berishni to'xtatdilar. Bosh me'mor ta'til berishni so'radi va 1762 yil 10 avgustda Ketrin II tegishli farmonni imzoladi. Rastrelli va uning oilasi vatani Italiyaga boradi. Bir yil o'tgach, u yana ishga qaytaman, degan yashirin umid bilan qaytib keladi. Ammo uning yo'qligida vaziyat yomonlashdi. Rastrelli, xususan, arxitektor Uollen-Delamot Qishki saroyning ichki xonalarini qayta qurayotganini bilib oladi. U iste'foga chiqish haqida ariza beradi. 1763 yil 23 oktyabrda Ketrin II bosh arxitektor Franchesko Bartolomeo de Rastrellini ishdan bo'shatib, unga yiliga ming rubl pensiya tayinlashga qaror qildi.

1764 yilda Rastrelli Kurlandiya poytaxti Mitava shahriga, o'zining eski homiysi va xayrixoh Ernst Iogann Biron huzuriga bir paytlar boshlagan saroyni tugatish va bezash uchun bordi. U deyarli bir yil Mitau va Ruenthalda ishladi. Ammo tez orada Ernst Ioxann Bironning o'g'li, endi barcha ishlarni boshqargan Piter yosh me'morni o'z zimmasiga olmoqchi ekanligini aniq aytdi. Bu Rastrelli xizmatlaridan xushmuomalalik bilan rad etishdan boshqa narsani anglatmaydi. Biroq, u bir vaqtning o'zida Prussiya qiroli Fridrix II ga o'z xizmatlarini taklif qilishga harakat qildi. Biroq, Rastrellining barokko saroylari faqat moliya, siyosat va harbiy ishlar bilan qiziqqan amaliy qirolning rejalariga kirmagan. 1767 yil 13 fevralda Rastrellining rafiqasi vafot etdi. U u bilan o'ttiz yildan ortiq yashadi. 1769 yil fevral oyida Rastrelli yana Italiyaga tijoriy maqsad bilan jo'nadi - u erda italiyalik rassomlarning rasmlarini sotib olish va ularni keyinchalik Sankt-Peterburgda sotish uchun. Hech bo'lmaganda, shu yo'l bilan u bir muncha vaqt kundalik nonini o'ylamasdan yashashga qodir edi. Ushbu tijorat harakati qanchalik muvaffaqiyatli bo'lganligi haqida hech qanday xabar yo'q, lekin yana bir narsa ma'lum - Rastrellining Imperator Badiiy Akademiyasi a'zoligiga qabul qilish haqidagi iltimosi 1771 yil 9 yanvarda qanoatlantirildi. Yetmish to'qqiz kundan keyin Franchesko Bartolomeo Rastrelli vafot etdi.

Entsiklopedik lug'at kitobidan (R) muallif Brockhaus F.A.

Rastrelli Rastrelli - Rossiyada ishlagan ikki italyan rassomi. 1) Karlo Bartolomeo R., metall quyish va haykaltarosh. Uning tug'ilgan vaqti ham, vafoti ham noma'lum. U Frantsiyada o'ziga graflik unvonini sotib oldi va 1716 yilda Buyuk Pyotr tomonidan Sankt-Peterburgga chaqirildi.

100 buyuk shifokorlar kitobidan muallif Shoyfet Mixail Semyonovich

Van Swieten (1700–1772) Gerard van Swieten 1700-yil 7-mayda Leyden shahrida (Niderlandiya) tugʻilgan boy va zodagon golland oilasidan chiqqan. Ilm-fanga, adabiyotga bo‘lgan qiziqish uning ilk yillaridayoq paydo bo‘lgan iste’dodning ilk namoyoni bo‘ldi. Hayot unga oson kelmadi. Shunga qaramay

Buyuk Sovet Entsiklopediyasi (EB) kitobidan TSB TSB tomonidan

Ko'cha nomlarida Peterburg kitobidan. Ko'cha va xiyobonlar, daryo va kanallar, ko'priklar va orollar nomlarining kelib chiqishi muallif Erofeev Aleksey

Kitobdan 100 buyuk haykaltaroshlar muallif Musskiy Sergey Anatolievich

RASTELLI MAYDDONI Rastrelli maydoni Shpalernaya ko'chasi, Smolniy ko'chasi, Proletarskaya Diktatura ko'chasi va Quarenghi ko'chasi kesishmasida joylashgan.Smolniy sobori yaqinidagi maydonning asl nomi - Smolnaya maydoni - 1821 yildan beri ma'lum. 1864 yil 30 iyulda unga ism berildi

"Sankt-Peterburgning afsonaviy ko'chalari" kitobidan muallif Erofeev Aleksey Dmitrievich

Bartolomeo Karlo Rastrelli (1675–1744) Bartolomeo Karlo Rastrelli 1675 yilda Florensiyada tug‘ilgan. Uning oilasi merosxo'r shahar aholisiga tegishli edi. Barcha badavlat florensiyaliklarning farzandlari singari Bartolomeo ham yaxshi ta’lim oldi, frantsuz tilini o‘rgandi va

100 ta mashhur janglar kitobidan muallif Karnatsevich Vladislav Leonidovich

Rastrelli maydoni Rastrelli maydoni Shpalernaya ko'chasi, Smolniy ko'chasi, Proletarskaya Diktatura ko'chasi va Quarenghi ko'chasi kesishmasida joylashgan.Smolniy sobori yaqinidagi maydonning asl nomi - Smolnaya maydoni - 1821 yildan beri ma'lum. 1864 yil 30 iyulda unga ism berildi

“Lissabon: Do‘zaxning to‘qqiz doirasi”, “Uchib yuruvchi portugallar” kitobidan va... Port vino muallif Rosenberg Aleksandr N.

"Ommaviy tarix" kitobidan - elektrdan televizorgacha muallif Kuchin Vladimir

Muallifning kitobidan

Muallifning kitobidan

1771 Volta 1771 yilda Alessandro Volta sayqallangan yog'ochdan elektr mashinasi yasadi, unda bitta yog'och bo'lmagan qismi yo'q edi va bu ba'zi olimlarni hayratda qoldirdi - ikkinchisi hatto gumon qilmadi - ajoyib muhandis o'z ishini boshladi. "1771, iyul - ikkinchi

Franchesko Bartolomeo Rastrelli qadimgi florensiyalik zodagonlar oilasidan chiqqan. U 1700 yilda Frantsiyada tug'ilgan. Uning otasi u erda Florensiyadan Lui XIV saroyiga kelgan mashhur haykaltarosh Karlo Bartolomeo Rastrelli yashab ishlagan. Parij uni tez-tez buyruqlar bilan rag'batlantirmadi; qirolning amaldorlari haykaltaroshni viloyat deb hisoblashdi. O'g'il otasining muammolari haqida kam narsa bilardi. Yosh Francheskoning bolaligi u ko'rishni yaxshi ko'radigan go'zal, mahobatli saroylar orasida o'tdi. Uyda u otasining gravyuralari, eskizlari va rasmlari bilan o'ralgan edi. Rastrellining otasi, aksariyat ota-onalar singari, o'g'lini biznesining davomchisi sifatida ko'rishni orzu qilgan. U ko'p vaqtini o'g'liga modellashtirish, rasm chizish, me'moriy kompozitsiya asoslari, qurilish, gidravlika, medal san'ati - bilgan barcha narsalarni o'rgatdi.

Lyudovik XIV vafotidan keyin Rastrelli Sr frantsuz saroyida qolishdan ma'no ko'rmadi va Tsar Pyotr I ning Sankt-Peterburgga ishlash taklifiga mamnuniyat bilan rozi bo'ldi. 1715 yil 19 oktyabrda shartnoma imzolandi, unga ko'ra "janob Rastrelli Florenskiy o'z o'g'li va shogirdi bilan Sankt-Peterburgga borishni va u erda uch yil davomida imperator janoblari xizmatida ishlashni o'z zimmasiga oladi ...". Sankt-Peterburgda haykaltaroshning karerasi ham oson emas edi. Frantsiyadan kelgan va darhol bosh arxitektor etib tayinlangan Leblond bilan ziddiyat yuzaga keldi. Pyotr I hatto haykaltaroshni Strelnadagi qurilish ishlaridan olib tashlagan, ammo knyaz Menshikovning shafoati tufayli u haykaltaroshlik bilan shug'ullangan.
Shartnoma muddati tugadi, ammo Rastrelli Rossiyada qolishdi - ularning ketishga joyi yo'q edi.

Rastrellining uyiga aylandi doimiy joy Sankt-Peterburg me'morlarining uchrashuvlari. Ko'pincha vatandoshlar kelishdi: Nikolo Mishetti, Gaetano Chiaveri, Domeniko Trezzini har doim faxriy mehmon bo'lishdi. Tilni bilmaslik tufayli rus me'morlari bilan kam aloqada bo'ldik. Italiya tilini yaxshi biladigan Mixail Zemtsov bundan mustasno edi. Mehmonlar uchun uyda har doim Florentsiya vinosi mavjud edi. Biz saroylar va turli binolarning loyihalarini muhokama qildik, eskizlar va ichki bezatish elementlarini chizdik. Haykaltaroshning o'g'li hamma bilan o'tirdi. Bu oqshomlar uning eng yaxshi, eng qiziqarli tadqiqotlari edi.

Ko'p o'tmay, yosh Franchesko Bartolomeo Sankt-Peterburg me'morlarining xilma-xil muhitiga kirdi. Yosh me'morning birinchi binosi Moldaviya hukmdori Dmitriy Kantemirning saroyi, podshoh Pyotrning do'sti bo'lib, o'z loyihasi bo'yicha qurilgan. Saroy hozirgi Millionnaya ko'chasi va Mramorniy ko'chasi kesishmasida joylashgan bo'lib, 1721 yildan 1727 yilgacha qurilgan. Saroy bugungi kungacha saqlanib qolmagan, ammo bu haqda o'sha davrning eng ma'lumotli odamlaridan biri - Antioxiya hukmdorining o'g'li Kantemir tomonidan yozilgan: "Graf Rastrelli tug'ilishi bo'yicha italyan, Rossiya davlati malakali arxitektor; yoshligi tufayli u reja va chizmalardagidek amalda unchalik kuchli emas. Uning bezakdagi ixtirolari ajoyib, binoning ko'rinishi chiroyli; bir so'z bilan aytganda, ko'z qurgan narsasidan xursand bo'lishi mumkin. Yosh me’mor o‘zining tinimsiz tasavvuriga ega bo‘lib, asta-sekin moda me’moriga aylanib bormoqda. Empress Anna Ioannovna uni sud me'mori etib tayinlaydi. Imperatorning eng qudratli sevimlisi Ernst Iogann Biron me'morga Kurlandda o'z saroylarini qurishni topshiradi.

1732 yilda Rastrelli imperator uchun yangi Qishki saroy qurishni boshladi. 1736 yilda qurilish tugallandi, ammo bino faqat 1750 yil boshlariga qadar mavjud bo'lib, hozirgi yangi imperator Yelizaveta Petrovnaning buyrug'i bilan me'mor ushbu saytda o'zining eng yaxshi asarlaridan birini, hozir esa Sankt-Peterburgning ramzlarini qurishni boshladi. Peterburg - Qishki saroy.

Anna Ivanovnaning o'limidan va uning sevimli Bironning surgunidan so'ng, me'morga sharmanda qilingan Dyuk saroylaridagi barcha ishlarni to'xtatish va zudlik bilan Sankt-Peterburgga qaytish buyurildi. Rastrelli hali ham sud me'mori hisoblanadi, ammo saroy to'ntarishlarining sakrashida hech kim arxitekturaga qiziqmaydi. Elizaveta Petrovnaning hukmronligi dastlab me'morga muvaffaqiyat keltirmadi. Yangi imperator Rastrellini Biron homiyligi uchun kechirmadi. U sud me'mori unvonidan mahrum qilindi va "o'sha italiyalikga hech qanday bino ishonib topshirmaslik" buyurildi. Me'morning azaliy do'sti, mehribon va aqlli Mixail Zemtsov barcha arxitektura ishlariga rahbarlik qila boshladi, ammo behuda u sharmandali ustani ishga jalb qilishga urindi. Arxitektor Rossiyani tark etmadi, ehtimol u Sankt-Peterburgda uning darajasidagi me'morlar yo'qligini tushundi va imperator Yelizaveta hashamatli saroylarga ega bo'lishni xohladi. 1743 yilda Zemtsov vafot etdi va Rastrelli imperatorga ariza yubordi. Shundan so'ng, me'morga yana Yozgi saroyni bezash topshirildi va bir necha oy o'tgach, 1741 yilda Zemtsov tomonidan boshlangan Anichkov saroyining qurilishi. Rastrellining tasavvuri va didi, eng muhimi, imperatorning hashamat va ulug'vorlik haqidagi g'oyalariga mos keladi.

1748 yilda Tirilish Novodevichy monastirining tantanali poydevori sobiq Qatronlar sudi o'rnida bo'lib o'tdi. Monastir deyarli darhol Smolniy deb atala boshlandi. Unga misli ko'rilmagan go'zallik va ulug'vorlik inshootini qurish buyurildi. Monastirni qurish uchun Binolar boshqarmasi qoshida maxsus idora tashkil etilgan. Rastrelli tomonidan yaratilgan Smolniy monastirining ansambli hali ham ulug'vor va mutanosib go'zallik namunasidir.

Yelizaveta davrida saroylar qurish davlat ahamiyatiga molik masalaga aylandi. Eng qisqa vaqt ichida me'morga Yozgi saroyni bezashni yakunlash, Anichkov saroyi qurilishini yakunlash, Anna Ioanovnaning qishki saroyiga yangi kengaytma qilish va mamlakat saroyini rekonstruksiya qilish loyihasini ishlab chiqish topshirildi. Peterhofda.

1746 yilda me'mor imperatorga Peterhofni rekonstruksiya qilish loyihasini taqdim etdi. U qirol mijozining Pyotr I ning asl saroyini saqlab qolgan holda Buyuk Peterhof saroyini kengaytirish istagini inobatga oldi. Va allaqachon 1755 yilda o'z farmoni bilan imperator barcha chet ellik mehmonlarni Peterhofga olib borishni buyurdi. ulug'vorlik.

1749 yilda Rastrelli ko'p yillik faoliyatini Tsarskoye Seloda boshladi. Unga o'zidan oldingilar - Zemtsov, Kvasov, Chevakinskiylar boshlagan ishni yakunlash topshirildi. Tsarskoe Selodagi ish yillari me'morning eng yaxshi soatlariga aylandi. Rastrelli o'zining tashqi ko'rinishi bilan hayratlanarli haqiqiy imperator saroyini qurdi ichki bezatish hatto chet ellik mehmonlar. 1755 yilda me'mor zalga tantanali anfilada o'rnatdi Katta saroy mashhur Amber xonasi. Eng zodagonlar o'z saroylari uchun me'morning loyihalarini olishni orzu qilishgan. Ammo uning roziligini juda kam odam oldi. Arxitektor Sadovaya ko'chasida vitse-kansler Mixail Vorontsov uchun saroy va Nevskiy prospektida graf Stroganov saroyini qurdirdi.
Stroganov saroyni juda yoqtirdi va me'morning iste'dodiga hurmat ko'rsatish uchun graf 1756 yilda o'sha paytda Sankt-Peterburgga kelgan mashhur rassom Pietro Rotaridan Rastrellining tantanali portretini buyurtma qildi.
1753 yilda Elizabetning buyrug'i bilan Rastrelli Qishki saroyni rekonstruktsiya qilish uchun yana bir loyihani amalga oshirdi. U imperatorni eskisini qayta qurishga emas, balki yangi saroy qurishga va shunchaki saroy emas, balki poytaxt markazida ulug'vor shahar ansamblini qurishga ishontirishga muvaffaq bo'ladi.

1754 yilda imperator loyihani ma'qulladi. Mavjud Qishki saroy shu kunga borib taqaladi. Saroyni qurishni rejalashtirayotganda, Elizaveta Petrovna "imperiya hech qachon bo'lmagan darajada gullab-yashnaganini" e'lon qildi. Saroy besh yil ichida qurilishi rejalashtirilgan edi, ammo Prussiya bilan urush boshlandi va qurilishni moliyalashtirish deyarli to'xtatildi. Saroy yangi imperator - Pyotr III davrida qurib bitkazildi. O'sha davrdagi hech bir Evropa saroyi ta'sirchanligi va ulug'vorligi jihatidan Qishki saroy bilan tenglasha olmadi. Saroyning maydoni 10441 kvadrat metrni tashkil qiladi. 1050 ta xona, 1886 ta eshik, 1945 ta deraza, 117 ta zinapoyadan iborat. Saroy qurilishi uchun imperator meʼmorni general-mayor unvoniga koʻtardi va Avliyo Anna ordeni bilan taqdirladi. Saroy 18-asr o'rtalarida rus barokkosining cho'qqisi - Rastrellining so'nggi, eng buyuk va eng ajoyib ijodidir.

1762 yilda navbatdagi davlat toʻntarishi natijasida imperator Yekaterina II taxtga oʻtirdi. Imperator uylari va bog'lari qurilish idorasiga imperator singari, klassitsizmning sodiq tarafdori I. I. Betskoy rahbarlik qilgan. Ketrin II Rastrellini "sog'lig'ini yaxshilash uchun" Italiyaga bir yillik ta'tilga yuboradi. Bir yil o'tgach, me'mor qaytib keldi, lekin u avvalgi mavqeini tiklay olmadi. U umr bo'yi yiliga minglab rubl to'lash bilan nafaqaga jo'natildi. Arxitektorning surgundan qaytgan eski homiysi Biron uni yana Kurlanddagi saroylarida ishlashga taklif qiladi va 1764 yilda Rastrelli Mitavaga jo‘nab ketadi. Ammo me'mor Kurlandda uzoq vaqt ishlamadi. Rastrelli yana Sankt-Peterburgga qaytdi. Franchesko Bartolomeo Rastrelli etmish bir yil yashagan, shundan qirq sakkiztasi Rossiyada. 1771 yilda Peterburgda vafot etgan. Uning dafn qilingan joyi noma'lum.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli 1700 yilda Parijda tug'ilgan. Uning otasi, me'mor va haykaltarosh Bartolomeo Karlo Rastrelli oilasi bilan 1716 yilda Rossiyaga kelgan, chunki qirol Lui XIV vafotidan keyin Frantsiyada unga ish bo'lmagan. 1715 yil 19 oktyabrda Bartolomeo Rastrelli tomonidan imzolangan shartnomada aytilishicha, “Janob Rastrelli Florenskiy o‘g‘li va shogirdi bilan Peterburgga borishga va u yerda uch yil podshoh hazratlari xizmatida ishlashga majbur bo‘ladi...”.[Sit. 1-dan, p. 208]. Shunday qilib, Franchesko 16 yoshida o'zini Sankt-Peterburgda topdi, keyinchalik u qurilish ko'lami bo'yicha barcha Evropa shaharlarini ortda qoldirdi.

Inqilobdan oldingi va sovet adabiyotida me'mor ko'pincha Bartolomey Varfolomeevich deb ataladi. Bu taxallusni unga g'ayrioddiy yoki begona ismlardan foydalanish yoqimsiz bo'lganlar bergan. Arxitektorning o'zi deyarli barcha hujjatlarni frantsuz tilida imzolagan: "de Rastrelli" yoki "Fransua de Rastrelli", ya'ni Fransua de Rastrelli. Italiya uslubida uni Franchesko Bartolomeo Rastrelli deb atash to'g'ri bo'lardi.

Italiyaliklarning birinchi manzili Ikkinchi Beregovaya ko'chasidagi Kirill Narshikinning sobiq uyining qo'shimcha binosi edi. 1717 yilning yozida ular Birinchi Beregovaya ko'chasidagi (hozirgi Shpelernaya) uyga ko'chib o'tishdi, u ilgari Pyotr I ning akasi Tsarina Marfa Matveevnaning bevasiga tegishli edi.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli o'z hunarini otasidan o'rgangan. 1970-yillargacha u Italiya yoki Fransiyaga o‘qish uchun ketgan, deb ishonilgan. Ammo buni tasdiqlovchi hujjatlar yo'q. Ehtimol, bu sayohat hech qachon sodir bo'lmagan. Kichik Rastrelli Sr Rastrellining shogirdi edi. Ko'p yillar o'tgach, u qilgan barcha ishlarining ro'yxatini tuzar ekan, u o'z asarlari qatoriga otasi rahbarlik qilgan narsalarni ham kiritdi. Buyuk Pyotr davrida Franchesko otasiga Strelninskiy saroyining maketini yaratishda yordam bergan va u bilan birga Apraksin va Shafirov saroylarida ichki bezatish bilan shug'ullangan.

Shuni ta'kidlash kerakki, Bartolomeo Karlo Rastrelli hali ham me'mordan ko'ra ko'proq haykaltarosh edi. Ehtimol, ularning birgalikdagi ishi otasi mohirlik bilan rivojlantirgan va to'g'ri yo'nalishga yo'naltirgan o'g'lining me'morchilik iste'dodini aniq ko'rsatdi.

1721-1727 yillarda Franchesko Bartolomeo Rastrelli o'zining birinchi ishini - Antioxiya Kantemir saroyini tugatdi. Italiyalik usta keyinchalik Rossiyadagi barokko davrining eng ko'zga ko'ringan me'moriga aylanadi. Lekin uning bu ishi, garchi iste’dodli bo‘lsa-da, shogirdining ishi. Kantemir saroyi italyan yoki frantsuz emas, balki Shimoliy Yevropa arxitekturasi uslubida qurilgan.

Rastrelli oilasi Pyotr I vafotidan keyin ham mijozlarini yo'qotmadi. Hatto Menshikovning dushmani knyaz Dolgorukov ham ulardan o'z saroyini loyihalashni buyurdi.

Italiyalik Rastrelli iste'dodi hatto Pyotr I ning jiyani Anna Ioannovna Rossiya taxtiga o'tirganida ham yo'qolmadi. U hashamatli bo'lishni xohladi va o'zi uchun eng nafis narsalarni talab qildi. Bartolomeo Karlo Rastrelli bundan mohirona foydalanib, o'g'li bilan 1730 yil 28 aprelda toj kiyish kunida yangi imperator bilan Moskvadagi tomoshabinga bordi. Arxitektor bilan uchrashgandan so'ng, u unga Kremlda, keyin esa Lefortovoda o'z saroyini (Annengof) qurishni buyurdi. Rastrelli Sr qurilishni boshqargan va kichik Rastrelli loyihalarni tuzgan.

1732 yilda Franchesko Bartolomeo Rastrelli Nevskiy prospekti va Bolshaya Morskaya ko'chalari orasidagi bo'sh maydonda arena qurishni topshirdi. Buyurtmani imperator Anna Ioannovnaning sevimlisi Biron beradi. Shu bilan bir qatorda, Rastrelli oilasi yangi yozgi va qishki imperator saroylarini loyihalashtirmoqda.

Taxminan bir vaqtning o'zida me'mor Uolles qiziga uylandi. Yosh oila Bartolomeo Karlo Rastrelli uyiga joylashdi. 1733 yil mart oyining boshida Rastrelli 1734 yilning so'nggi kunlarida Jozef Yakob ismli o'g'il, qizi Elizabet Ketrin de Rastrelli va 1735 yil oktyabr oyining oxirida qizi Eleanorni dunyoga keltirdi.

Biron arxitektorning birinchi shaxsiy mijoziga aylandi. 1734 yilning kuzida u Franchesko Bartolomeo Rastrellini Kurlandda saroy qurishga taklif qildi, me'mor bunga mamnuniyat bilan rozi bo'ldi. Bu uning birinchi yirik mustaqil ishi bo'ldi. Ruentaldagi Biron saroyi 1736-1739 yillarda yaratilgan Rastrellining saqlanib qolgan eng qadimgi asaridir. Ushbu loyihada Rastrelli birinchi marta o'zi uchun kirish minorasi-qo'ng'iroq minorasini yaratdi, keyinchalik u Smolniy monastiri loyihasida takrorladi.

1737 yil dekabr oyida me'morning o'g'li Jozef Yakov vabodan vafot etdi. 1738 yil 6 yanvar - qizi Eleanor.

1737 yilda Biron Kurland gertsogi bo'ldi. Unga yanada hashamatli qarorgoh kerak edi, uni yaratish yana Franchesko Bartolomeo Rastrelliga ishonib topshirilgan. Mijoz moliyaviy imkoniyatlar bilan cheklanmadi, bu me'morga o'z iste'dodini to'liq ochib berishga imkon berdi. Mitaudagi saroy Biron surgunga yuborilishidan oldin 1738 yildan 1741 yilgacha qurilgan.

1738 yilda Rastrelli nihoyat yiliga 1200 rubl maosh oladigan bosh me'mor bo'ldi. Bartolomeo Karlo Rastrelli Rossiyaga kelganida nimani orzu qilgan bo'lsa, uning o'g'li 22 yildan keyin erishdi. Shu bilan birga, kichik Rastrelli Pyotr I ning sobiq qishki saroyidan xizmat kvartirasini oldi.

Anna Ioannovnaning o'limidan so'ng, Rastrelli oilasining taqdirida hech narsa o'zgarmasligi kerak edi. Ularga yaxshi tanish bo'lgan Biron yosh Tsarevich Ivan Antonovichning regenti bo'ldi. 1740 yil noyabrda hokimiyatning o'zgarishi ularning taqdiriga ta'sir qilmadi. Tsarevich Jonning onasi malika Anna Lepopoldovna regent bo'ldi, uning ostida Minix hokimiyatni oldi. Bu nemis ham Biron kabi Rastrelli uchun ma'qul edi.

Minich yo'nalishi bo'yicha Franchesko Bartolomeo Rastrelli Mitaudagi qurilishi tugallanmagan saroyni tashlab, Sankt-Peterburgga etib keldi. Arxitektor Kurlanddagi ishi uchun haq to'lash uchun ariza yozganiga qaramay, Minich hukumat pullarini Biron saroylariga sarflashni xohlamadi. Shuning uchun Rastrellining bu ishi to'lovsiz qoldi.

Sankt-Peterburgda me'mor Anna Leopoldovna uchun yangi saroyni loyihalashni boshladi. Ammo u bu loyihani yakunlashga shoshilmadi, chunki hokimiyatning yaqin orada o'zgarishi mumkinligi haqidagi mish-mishlar uni chetlab o'tmagan edi. Va shunday bo'ldi. Yana bir saroy to'ntarishi natijasida Pyotr I ning qizi Yelizaveta taxtga o'tirdi.

Yangi hukumat davrida barcha nemislar Rossiyadan siqib chiqarilmoqda. Rastrellining Biron va Minich bilan aloqalari imperatorning yaqinlari e'tiboridan chetda qolmadi. 1742 yil boshida Elizaveta Petrovna Rossiyada Rastrellining hisobini tan olmaslikni, ish haqini to'lashni kechiktirishni va unga hech qanday qurilish topshirig'ini bermaslikni buyurdi.

Bunday vaziyatda har qanday xorijlik Rossiyani tark etadi. Lekin Franchesko Bartolomeo Rastrelli emas. U o'z iste'dodi Elizaveta Petrovna tomonidan talab qilinmasligi mumkinligini tushundi. U, Anna Ioannovna singari, barokko uslubi yaratgan hashamatni yaxshi ko'rardi. Butrusning qizi ostida saroylar qurish haqiqiy siyosatga aylandi. Unga ergashib, uning sheriklari ham o'z yashash joylarini qurishga harakat qilishdi. Va Rossiyada barokko uslubining beqiyos ustasi faqat Rastrelli edi. O'sha paytda bu yerdagi boshqa me'morlar juda yosh yoki unchalik malakali emas edilar.

Rastrelli adashmagan. Dastlab imperator unga Anna Leopoldovna boshchiligida boshlagan yozgi uyning qurilishini yakunlashni ishonib topshirdi. Elizabetning o'zi ushbu Yozgi saroyga joylashdi. 1744 yilda me'mor Zemtsov tomonidan boshlangan Anichkov saroyining qurilishida ishtirok etdi. 1743 yilda Zemtsov vafotidan keyin G. Dmitriev saroyga rahbarlik qildi, ammo u imperatorning didini qondira olmadi.

1744 yilda Elizaveta Petrovna sevimli Aleksey Razumovskiyning vatani bo'lgan Kichik Rossiyaga sayohatga bordi. 29 avgust kuni u Kievga keldi. Unda qadimiy shahar u birinchi chaqirilgan avliyo Endryu sharafiga ma'bad va uning keyingi tashriflari uchun sayohat saroyi qurishni buyurdi. Ushbu ob'ektlarni loyihalash me'mor Shedelga topshirildi, u bir yildan so'ng loyihalarni eng yuqori bahoga taqdim etdi. Empress ularni ma'qullamadi va dizaynni Rastrelliga topshirdi. U chizmalarni chizdi, lekin qurilishning o'zi uchun vaqti yo'q edi. Ishni boshqarish arxitektor Ivan Fedorovich Michuringa topshirildi. Qurilish jarayonida u Rastrelli hisobga olmagan ko'plab qiyinchiliklarga duch keldi.

1744 yil 18 noyabrda Bartolomeo Karlo Rastrelli vafot etdi. Ertasi kuni Franchesko Bartolomeo binolardan kantslerga otasi yaratgan Pyotr I ning otliq haykali quyishga tayyorligi haqida xabar berdi. Me'mor yodgorlikni yaratishni yakunlashni o'z zimmasiga oldi, bu esa otasi oldidagi burchini hisobladi.

1746 yilda Elizaveta Petrovna Peterhof saroyini kengaytirishga qaror qildi, Piter I ning eski uyini saqlab qolgan holda Peterhofda ishlash Franchesko Bartolomeo Rastrelliga topshirildi. Bir vaqtlar Leblon otasini Sankt-Peterburgdagi arxitektura ishlaridan olib tashlagan, endi esa Franchesko Bartolomeo Leblondning ishini davom ettirgan. Birinchi rekonstruksiya loyihasi 6 martda, keyingisi esa 1747 yil 7 mayda tayyor bo‘lgan. Rastrelli yakuniy versiyani 1749 yil 23 yanvarda yaratdi. Rastrelli Peterhofda yana uch yil qurilishni davom ettirdi.

Yelizaveta hukmronligi davrida me'mor juda katta hajmdagi ishlarni amalga oshirdi. Shu bilan birga, unga bosh arxitektor unvoni qaytarilmagan va maoshi oshirilmagan. Rastrelli aldashga majbur bo'ldi - u Rossiyadan ketishini e'lon qildi. Shundan keyingina, 1748 yil 4-noyabrda Rastrelli yiliga 1500 rubl maosh bilan bosh arxitektor unvonini oldi. Ko'rinishidan, Rastrelli Rossiyani tark etish niyatida emas edi.

Franchesko Bartolomeoning 1748 yildagi asarlari [Cit. 1-dan, p. 267]:

• Peterhof saroyi binolarini bezash loyihasi va chizmalari, bu erda "ichki barcha xonadonlar zaldagi, galereyadagi va asosiy zinapoyadagi abajurlardagi zarhal naqshlar va rasmlar bilan bezatilgan";
• Smolniy monastiri loyihasi
• Moskva yaqinidagi Perovo qishlog'ida saroy qurilishi;
• Kievdagi Endryu sobori qurilishi loyihasi;
• Anichkov saroyi qurilishini yakunlash, uning kameralarini bezash va shu saroy uchun maxsus mebellarni loyihalash;
• Sankt-Peterburgdagi Transfiguratsiya sobori ikonostazining dizayni;
• bayramona imperator kechki ovqatlarining ziyofat stollari uchun bezaklar;
• (ehtimol o'sha yili) Kievdagi sayohat saroyi loyihasi, Millionnaya ko'chasidagi Shepelev saroyi.

O'sha yili Kunstkameradagi yong'indan so'ng, Rastrelli Pyotr I ning mumi figurasini tiklashni so'radi. Me'mor rozi bo'lib, otasining ishini saqlanib qolgan eski shakllar yordamida qayta yaratdi.

Rastrelli bilan boshqa vaqt Arxitektorlar S. I. Chevakinskiy, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bajenovlar hamkorlik qilgan. Arxitektorlardan Rastrelli ustidan bironta ham shikoyat omon qolmagan.

1748 yilda imperator Yelizaveta Smolniy monastiri qurilishini boshlash to'g'risida farmon chiqardi va buni Franchesko Bartolomeo Rastrelliga topshirdi. Qurilish 1749 yilda boshlangan, 1751 yilda etti yillik urush tufayli loyiha to'xtatilishi kerak edi. Biroq, allaqachon yaratilgan narsa me'morning eng muhim asarlaridan biridir.

1749 yilda Rastrelli Tsarskoe Selodagi Buyuk (Ketrin) saroyini qurishda qatnasha boshladi. Dastlab, ish faqat eski binoni qayta qurishdan iborat edi, ammo 1752 yildan boshlab me'mor butun majmuani yangi rekonstruktsiya qilishni boshladi. Ketrin saroyi 18-asrning eng ulug'vor saroy majmualaridan biriga aylandi. Rastrelli, shuningdek, Tsarskoye Selodagi Ermitaj pavilyonini o'z asarlari ro'yxatida alohida element sifatida qayd etdi. U bu yerda Grotto pavilonini ham yaratgan.

1749-1757 yillarda Rastrelli kansler M. I. Vorontsov uchun saroy qurdi.

1752 yildan 1754 yilgacha Stroganov saroyi Rastrelli loyihasi bo'yicha qurilgan. Graf Stroganov me'morga pul mukofotidan tashqari, saxovatli sovg'a ham bergan yagona mijoz bo'lib chiqdi. U Sankt-Peterburgga imperator oilasi a’zolarining portretlarini chizish uchun kelgan rassom P.Rotaridan Rastrelli portretini buyurtma qildi.

1753 yil 16 fevralda Elizaveta Petrovna yangi Qishki saroyning qurilishini boshlash to'g'risida farmon chiqardi, uning qurilishi Franchesko Bartolomeo Rastrelli ga ishonib topshirilgan. Anna Ioannovnaning Qishki uyini rekonstruksiya qilish bo'yicha loyihalardan yangi imperatorlik qarorgohini qurish loyihasi o'sdi. Saroy maydonida qurilgan saroy, bu uslubning ramzi bo'lgan Yelizaveta barokko uslubidagi eng ko'zga ko'ringan Sankt-Peterburg binosiga aylandi.

Qishki saroy qurilishi boshlanishidan oldin, 1755 yilda bir necha oy ichida Elizabet Petrovan uchun vaqtinchalik turar joy qurildi, uni tartibga solish ham Rastrelli tomonidan amalga oshirildi.

1750-yillarning o'rtalarida Franchesko Bartolomeo Rastrelli oilasi Nevskiy prospektiga, Sablukovlar uyiga (hozirgi uy №) ko'chib o'tdi. Bu vaqtga kelib, me'morning qizi Yelizaveta turmushga chiqdi va eri bilan otasining uyida yashadi. Katta oila ko'p pul talab qildi. Rastrelliga ko'plab shaxsiy buyurtmalar yordam berdi. U Choglokov saroyini, Vilboa uyini, Sivers dachasini va Shepelev uyini qurdi.

1758 yilda Franchesko Bartolomeo loyihasiga ko'ra, Nevskiy prospektidagi Gostiny Dvorda qurilish boshlandi.

Doimiy band bo'lishiga qaramay, pul hali ham etarli emas edi. Axir, bosh arxitektor lavozimi ham haftasiga ikki marta maskaradlarga borishni talab qildi. Tovarlar doimiy ravishda qimmatlashdi, ammo maoshlar o'zgarishsiz qoldi. Rastrelli ijaraga olingan uyning ba'zi binolarini va hatto butun qo'shimcha binolarni ijaraga oldi. 1760 yilda Sankt-Peterburg gazetasida rasmlar va otlarni sotish bo'yicha e'lonlar chop etildi. Arxitektor qimmatbaho buyumlarini sotayotgan edi.

1760 yilda Rastrellining imperator bilan munosabatlari u rahbarlik qilgan loyihalarning sekin amalga oshirilishi tufayli sovuqlashdi. Buning uchun arxitektorning aybi yo'q edi. Bu vaqtda urush olib borish uchun ko'p pul sarflangan. Sankt-Peterburg qurilish loyihalarini moliyalashtirish juda kam edi. 1758 yil 15 va 26 yanvarda Senat temirchilarni Qishki saroy va Smolniy monastiri qurilish maydonlaridan olib tashladi, chunki to'plarning g'ildiraklarini bog'laydigan hech kim yo'q edi. Ammo Elizaveta Petrovna bunga unchalik ahamiyat bermadi. Tez orada Gostiny Dvor qurilishi to'xtatildi. Qiyinchiliklar loyihani juda qimmat deb hisoblagan savdogarlar tomonidan rad etilishida edi. Bu qurilish maydoniga ham pul yetishmasdi. 1761 yilda Gostiny Dvor qurilishi qayta tiklandi, ammo boshqa loyihaga ko'ra.

1761 yil 25 dekabrda Elizaveta Petrovna Qishki saroyga joylashishga ulgurmay vafot etdi. Imperator qarorgohining qurilishi Pyotr III davrida yakunlandi. U Rastrellini ishi uchun mukofotlagan yagona hukmdor bo'lib chiqdi. U arxitektorga general-mayor unvoni va Avliyo Anna ordeni bilan taqdirlagan.

Pyotr III uzoq vaqt hukmronlik qilmadi. 1762 yilning yozida Ketrin II hokimiyat tepasiga keldi. Yangi imperator davrida italiyaliklarga endi muhim buyruqlar berilmadi. Uning barokko uslubi modadan chiqib ketdi. 10 avgust kuni Rastrelli "Italiyadagi kasallikdan bir yil davomida to'liq ish haqini ushlab qolishsiz foydalanish uchun" 5000 rubl miqdorida bir martalik to'lov bilan ta'tilga yuborildi.

Bir yil o'tgach, Franchesko Bartolomeo Rastrelli Sankt-Peterburgga qaytib keldi. Bu yerda u Ivan Ivanovich Shuvalov va kansler Vorontsovning Rossiyadan ketishi, shuningdek, Sankt-Peterburgga taklif qilingan frantsuz arxitektori Uollen-Delamotning Qishki saroyning ichki qismini qayta qurish bilan shug'ullanayotgani haqida bilib oldi. 1763 yil 23 oktyabrda imperator bosh me'morni iste'foga chiqarish to'g'risidagi farmonni imzoladi va unga yiliga 1000 rubl pensiya tayinladi.

Rastrellining Sankt-Peterburgda mijozlari qolmagan. Ammo Ernst Iogann Biron surgundan Kurlandga qaytdi. 1764 yil mart oyining oxirida Rastrellining xotini va qizi gertsogga jo'nab ketishdi, chunki u Mitaudagi saroy qurilishini tugatishga qaror qildi. Avgust oyida Franchesko Bartolomeo ularning orqasidan ketdi.

1766 yilda Biron o'g'lining talabiga binoan yosh daniyalik me'mor Severin Jensenni o'z qarorgohida ishlashga taklif qildi.

1769 yil 24 fevralda Franchesko Bartolomeo Rastrelli Italiya rassomlarining Venetsiya, Florensiya va Milanda rasmlarini sotib olish uchun Italiyaga jo'nadi. Keyingi yili u Sankt-Peterburgga sotish uchun 33 ta tuval olib keldi. Shu bilan birga, u Badiiy akademiyaga uni faxriy bepul stipendiat sifatida saylash uchun so'rov yubordi. 1771-yil 9-yanvarda Akademiya bu talabni qondirdi.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli 1771 yilda vafot etdi. IN o'tgan yillar Rastrelli o'z hayotida takrorlashni yaxshi ko'rardi: "Bu erda me'mor faqat kerak bo'lganda qadrlanadi". Uning o'limining aniq sanasi va dafn etilgan joyi hali ham noma'lum.