Yunon haykallari. Qadimgi Yunonistonning arxitekturasi va haykaltaroshligi

Qadimgi Yunonistonning arxitekturasi va haykaltaroshligi

POLYCLETUS

Biroq, bundan kelib chiqadiki, badiiy hayot faqat Afinada asrning ikkinchi yarmi boshlarida to'plangan. Shunday qilib, Kichik Osiyo Yunoniston ustalarining ijodi haqidagi ma'lumotlar saqlanib qoldi, Sitsiliya yunon shaharlari san'ati gullab-yashnashda davom etdi va janubiy Italiya. Peloponnes haykali katta ahamiyatga ega edi, xususan, Dorian haykaltaroshligining qadimgi rivojlanish markazi - Argos.

Yunonlar tutilishlar sababini bilishgan, ba'zi mutafakkirlar Yer, Oy va Quyosh sharsimon ekanligi haqidagi farazga amal qilishgan; boshqalar geosentrizmning asoslarini qo'ydilar: markaz sifatida Yer. Astronom Samos, Yerning o'z o'qi va Quyosh atrofida aylanishini da'vo qilib, xudojo'ylikda ayblangan.

Matematik astronomiyaning yaratuvchisi. U 800 dan ortiq yulduzlarni nomladi va o'z pozitsiyasini qayd etdi. Klassik Yunonistonning ushbu ibodatxonasi Afina Akropolining arxeologik maydonini tashkil etuvchi binolardan biridir. U amalda tarixiy joyga ta'sirchan kirish joyi bo'lib xizmat qiladigan yodgorliklardan o'tgandan keyin joylashgan.

Argosdan 5-asrning oʻrtalari va uchinchi choragida ijod qilgan yunon klassikasining buyuk ustalaridan biri boʻlgan Phidias Polykleitosning zamondoshi paydo boʻldi. Miloddan avvalgi.

Polykleitos san'ati Argive-Sicyon maktabining an'analari bilan bog'liq bo'lib, uning asosiy qiziqishi tinch turgan figurani tasvirlashdir. Sizning haykalingizda ʼʼDoriphoraʼʼ (ʼʼSpearmanʼʼ), 5-asr oʻrtalarida yakunlandi. Miloddan avvalgi Polykleitos jasur fuqaro idealini o'zida mujassam etgan yosh jangchi obrazini yaratdi.

Bu ibodatxonaning qurilishi miloddan avvalgi 427 yilda boshlangan. Periklning o'limidan ikki yil o'tgach. Bugungi kunda ko'rilayotgan narsa - bu qayta qurish, chunki u Gretsiya poytaxtini Turkiya qamal qilish paytida deyarli vayron qilingan. Buni ushbu joyda amalga oshirilgan birinchi restavratsiyalardan biri deb hisoblash mumkin, xususan, bu restavratsiya bo'lib, uning nomi anastilozdir, chunki u o'sha joyda binoni yiqilgan elementlardan qayta qurish va ko'rinadigan yangi elementlarni qoldirishdan iborat. qadimiy qoldiqlar etishmasligiga kiritilgan.

Buning natijasi - balandligi qariyb yetti metrli pental marmardan qurilgan, 8 qavatdan sal ko'proq zavod va kengligi taxminan 5,40 metr bo'lgan bino. Bularning barchasi, Ion tartibi qoidalariga rioya qilgan holda, har birida to'rtta ustun ko'tarilgan old va orqa ayvonlarda ayniqsa seziladi. Ushbu portiklar ma'bad nomi bilan atalgan ma'budaning buyuk haykali joylashgan ichki qafas yoki asosiy xonani qoplaydi. Bu haykal butunlay devorlar bilan o'ralgan edi, kirish joyidan tashqari.

180. Polykleitos. Doriforlar.
ref.rf da chop etilgan
Taxminan 440 ᴦ. Miloddan avvalgi e. Yo'qolgan bronza asl nusxaning marmar Rim nusxasi. Neapol. Milliy muzey. Surat muzeydagi bronza quyma buyumlardan olingan tasviriy san'at ular. A. S. Pushkina (Moskva).

Garchi bu juda kirish muqaddas joy juda cheklangan edi va u erda faqat bir nechta ruhoniylar va buyuk shaxslar mavjud edi. Aholining qolgan qismi ma'buda Afina Nike sharafiga marosimlar o'tkazgan va qurbonliklarini ma'baddan tashqarida qoldirishgan.

Bu binoning to'rt tomoni bo'ylab cho'zilgan baland relyefli Ion friziga ham xosdir. Garchi yagona asl nusxalar sharqiy tarafdagilar bo'lsa-da, qolganlari Afinadagi Akropol ibodatxonalarining boshqa ko'plab qoldiqlari singari London Britaniya muzeyida saqlanadigan asl panellardan bo'sh.

Shakl Pifagorizm tamoyillari asosida yaratilgan deb ishonilgan, shuning uchun qadimgi davrlarda Dorifor haykali ko'pincha "Polikleytos kanoni" deb nomlangan, ayniqsa uning estetika haqidagi saqlanib qolmagan risolasi "Canon" deb nomlangan. ” Bu erda ritmik kompozitsiyaning asosi tananing o'zaro notekis harakati printsipi (o'ng tomoni, ya'ni qo'llab-quvvatlovchi oyoq va tana bo'ylab tushirilgan qo'l statik va tarang, chap, ya'ni. orqada qolgan oyoq va nayza bilan qo'l bo'shashgan, lekin harakatda). Bu haykalning shakllari haykaltarosh va uning maktabining aksariyat asarlarida takrorlanadi.

Bu relyeflar tan olingan turli raqamlar Yunon mifologiyasi, ayniqsa Afina va Zevs, Olympus xudolari saroyi bilan birga. Yunon me'morchiligi butun dunyoda mashhur va mashhur. Akropoldan Delfigacha, uzoqdan kelgan bu tosh begemotlar elementlarga bardosh berish uchun asrlar davomida turib, sehrli, deyarli mistik narsaga ega. Bugun biz Gretsiya haqida uzoq vaqtdan beri buyuk tijorat va ijtimoiy kuch bo'lgan bu mamlakatning boyligini unutishga majbur qiladigan boshqa masalalar orqali gaplashamiz.

Yunon arxitekturasining xotiralari: Akropol

Ammo bu haykallar, bareleflar va boshqa arxitekturalar ushbu ajoyib mamlakat madaniyati va tarixini kashf qilish uchun muhim boylik bo'lib qolmoqda. Akropol - qirolicha Afina. Ko'pchilik o'ylaganidan farqli o'laroq, bu emas asosiy ibodatxona, va bu nomni olgan va o'n beshdan ortiq ibodatxonalar, haykallar va boshqa qurbongohlarni qo'llab-quvvatlaydigan tepalikning o'zi. Miloddan avvalgi V asrda Perikl tomonidan loyihalashtirilgan marmardan yasalgan turli xil binolar qayta qurish yillari davomida asta-sekin o'z mavjudligini tiklamoqda. Agar siz Akropolda faqat bitta binoni ko'rishni istasangiz, Parthenonga qarang.

Polykleitos haykallaridagi iyakdan bosh tojigacha bo'lgan masofa tana balandligining ettidan biriga, ko'zdan iyakgacha bo'lgan masofa o'n oltidan biriga, yuzning balandligi o'ndan biriga teng.

Polykleitos o'zining "Canon" asarida Pifagorning oltin bo'linish nazariyasiga katta e'tibor berdi (butun uzunlik katta qismga bog'liq, chunki katta qismi kichikroq). Misol uchun, "Doriphorus" ning butun balandligi poldan kindikgacha bo'lgan masofani anglatadi, xuddi bu oxirgi masofa kindikdan tojgacha bo'lgan masofani bildiradi. Shu bilan birga, Polykleitos, agar inson tanasining tabiiy parametrlariga zid bo'lsa, oltin bo'linishdan bosh tortdi.

Akropolning asosiy tuzilishi ko'r-ko'rona oq sathidan 10 m balandlikda to'liq vaznga ko'tariladi. Ushbu binoning o'ziga xosligi va antik davr yunon quruvchilarining dahosi ularning istiqbolni mukammal egallashidadir: bu ulkan ma'badning barcha qismlari ikkita oqish nuqtasiga ko'ra deformatsiyalanadi va kattaroq, balandroq, hayratlanarliroq ko'rinadi va bino xuddi shunday taassurot qoldiradi. Osmonga ko'tariladi, siz hamma narsani o'zining ulkan massasi bilan o'rganasiz.

Ammo qadimgi Yunonistonning quruvchilari Erechtheonning ajoyib haykallariga: karyatidlarga e'tibor qaratishda ham ajoyib nafosatga ega. Bu ayol figuralari yuzlarining nozikligi, pardaning moslashuvchanligi va egri chiziqlarining mukammalligi tufayli mutlaqo hayoliydir. Bu oq marmar dantel entablaturaning butun og'irligini va ma'badning tomini qo'llab-quvvatlaydi.

Risolada, shuningdek, qo'l va oyoqlarda kuchlanishning kesishgan taqsimlanishi haqidagi nazariy g'oyalar mavjud. ʼʼDoriphorʼʼ klassik kontrapostoning dastlabki namunasidir (italyanchadan. kontraposto- qarama-qarshilik), tananing bir qismining holati boshqa qismning holatiga qarama-qarshi bo'lgan tasvir texnikasi. Ba'zan bu haykal "Polikleitos kanoni" deb ham atalgan va hatto Polikleitos haykalni boshqalardan namuna sifatida foydalanishi uchun yasagan deb taxmin qilingan.

Yunon arxitekturasining xotiralari: Akropol muzeyi

Karyatidlar etagida Parfenon va Akropol - Akropol muzeyi. Arxitektura tarixining bunday qudratli ramziga va u ko'taradigan barcha savollarga qarshi qurish qiyinligini tasavvur qiling! Bernard Tsumi katta hurmat, inoyat va aql bovar qilmaydigan hushyorlik bilan ushbu ajoyib muzeyni olib chiqishga muvaffaq bo'ldi.

Bino ikkita to'rtburchaklar qismga bo'lingan bo'lib, markaziy o'q bo'ylab o'ralgan va siljigan. Ushbu to'rtburchaklar me'moriy meros va kontekstni hurmat qilish uchun bir necha o'n metr balandlikda joylashgan Parthenon rejasining o'lchamlarini aks ettiradi. Tashqi tomondan, qora va oq bino o'zining qoraytirilgan oynalari va toza shakllari bilan juda qattiq ko'rinadi. Ammo ichkarida me'mor bo'shliqlar juda oq ekanligini tushundi va haykallar, barelyeflar va boshqa narsalarning yoritilishini ochdi. qadimgi yunon arxitekturasi. Monumental zinapoya, ustunlar ketma-ketligi, to'rtburchaklar rejalari va boshqalar. me'mor shuningdek, qadimgi yunon me'morchiligining ba'zi kodlarini o'zining zamonaviy binosiga qo'shishga muvaffaq bo'ldi, bu katta derazalar orqali shahar va Akropolni ochib berdi.

Umrining oxirida Polykleitos o'zining "Canon" ga qat'iy rioya qilishdan voz kechib, Attika ustalariga yaqinlashdi. Uning ʼʼDiadumenʼʼ - gʻalabali bandaj bilan toj kiygan yigit - 420 ᴦ atrofida yaratilgan haykaldir. Miloddan avvalgi, ʼʼDoriphorosʼʼdan nafisroq va nozik mutanosibliklari, oson harakatlanishi va tasvirning katta maʼnaviyati bilan yaqqol farq qiladi. 181 6. Polykleitos. Diadumen. Taxminan 420 ᴦ. Miloddan avvalgi e. Yo'qolgan bronza asl nusxaning marmar Rim nusxasi. Afina. Milliy muzey.

Yunon me'morchiligining yodgorligi: Olimpiya majmuasi

Har to'rt yilda bo'lgani kabi, ushbu sport inshootini o'tkazish uchun shahar tanlansa, tadbirni o'tkazish uchun bir qator yangi tuzilmalar va ta'mirlash ishlari joriy etiladi. O'yinlarning kelib chiqishi mamlakati Afina o'z hududida Olimpiya qo'mitasini qabul qilish uchun ma'lum qonuniylikka ega edi. Olimpiada majmuasini loyihalash uchun chaqiruv paytida turli arxitektorlar chizmalarni taklif qilishdi. Nihoyat, loyihani meros qilib olgan mashhur ispan arxitektori Santyago Kalatrava.

U agora atrofida qurilgan va tiklangan 5 ta binoni o'z ichiga oladi. Ushbu maydonda biz Kalatrava me'morchiligini tavsiflovchi monumental metall to'rni darhol taniymiz. Bu ulkan tuzilmalar makon va harakatning soya va yorug'lik tuzilishi bilan o'ynaydi.

Shaharlar qadimgi dunyo odatda yaqinida paydo bo'lgan baland qoya, Agar dushman shaharga bostirib kirsa, yashirinadigan joy bo'lishi uchun uning ustiga qal'a qurilgan. Bu qal'a deb nomlangan akropol.

Xuddi shunday, Afinadan qariyb 150 metr balandlikda joylashgan va uzoq vaqt davomida tabiiy mudofaa inshooti boʻlib xizmat qilgan qoya ustida asta-sekin turli mudofaa, jamoat va diniy inshootlarga ega qalʼa (akropol) shaklida yuqori shahar shakllangan.

Yunon arxitekturasining xotiralari: Epidaurus teatri

Bino katta qorong'u bloklarga biriktirilgan mukammal halqadir. Ular taassurot yaratadilar kosmik kema, lekin tashrif buyuruvchini tuzilishga kirishga taklif qiling. Menda shunchaki unutilmas xotira bor. Epidavr teatri muhim yunon arxitekturasidir.

Tan olishim kerakki, bu biroz tashqarida, lekin bu tashrifni ta'sirchan qiladi. Tog'larda yo'qolgan tosh teatrni tasavvur qiling, u butunlay porlab turadi va ellin quyoshi ostida tom ma'noda ko'r qiladi. Bu erda odamlar qadimgi davrlarda kelgan, birinchi qatorlar katta ahamiyatga ega bo'lgan odamlar uchun ajratilgan. Bu nuqtaga kirib, biz bu ulkan binoning o'rtasiga tushamiz, biz tom ma'noda kirib boramiz. Bilasizmi, o‘zingiz bilmagan tepalikka chiqsangiz, yuqoridan ko‘rinish paydo bo‘ladi.

Afina Akropoli miloddan avvalgi 2-ming yillikda qurila boshlagan. Yunon-fors urushlarida (miloddan avvalgi 480-479) u butunlay vayron bo'lgan, keyinchalik haykaltarosh va me'mor Fidiya boshchiligida uni qayta tiklash va qayta qurish boshlandi.

Akropol - har bir kishi ajoyib va noyob deb aytadigan joylardan biri. Lekin nega deb so'ramang. Hech kim sizga javob bera olmaydi...ʼʼ. Uni o'lchash mumkin, hatto barcha toshlarini sanash mumkin. Uni boshidan oxirigacha o'tkazish unchalik katta ish emas - bu bir necha daqiqa davom etadi.

Xo'sh, xuddi shunday ta'sir. Oldinda nimalar borligiga shubhamiz yo'q. Siz yashil va yam-yashil tepalik manzarasidan shunchaki ulkan kulrang ohaktosh teatriga borasiz. Ammo bu ajoyib yunon me'morchiligi xuddi Parthenonga o'xshaydi, bu qadimgi yunon dizaynerlarining dahosining yorqin namunasidir. Epidaurus teatri o'zining ajoyib akustikasi bilan mashhur. Siz yarim doira ichida qayerda bo'lsangiz ham, sahnadan gugurt yorilishi, tanga tushishi yoki pichirlash ovozini eshitishingiz mumkin.

Yunon me'morchiligining yodgorligi: Meteora

Bir vaqtlar materik Gretsiya va Afina shimolida, Kalambaka yaqinida o'ziga xos sehrli shohlik bor edi: Meteora. Bu joy haqiqatdan ham ajoyib. Bir necha yuz metr balandlikdagi tosh minoralarni tasavvur qiling, ular osmonga ko'tarilib, antrasit toshli ajoyib monastirlarning megalitlari tepasida joylashgan.

Akropolning devorlari tik va shiddatli. Bu qoyali tepada to‘rtta buyuk ijod hamon turibdi. Tepalik ostidan yagona kirish eshigigacha keng zigzag yo'l o'tadi.

Bu Propylaea– Dorik uslubidagi ustunlar va keng zinapoyali monumental darvoza. Ular miloddan avvalgi 437-432 yillarda me'mor Mnesikl tomonidan qurilgan.

Bundan oldin, monastirlar katta kasnaklar bilan ko'tarilgan savatlarga o'rnatilgan. Toshli cho'qqilarda joylashgan 26 ta monastirdan ziyorat qilish mumkin bo'lgan atigi yarim o'nlab monastirlar qolgan. Siz tashrif buyurishingiz mumkin bo'lganlar orasida dengiz sathidan 600 m balandlikda joylashgan Buyuk Meteor monastiri mavjud. Binoning ba'zi qismlari eng qadimgi meteoritlar qatoriga kiradi. Bino materik Gretsiyaning monastir arxitekturasining klassik namunasi bo'lib, gumbaz bilan qoplangan pravoslav xochi ko'rinishida.

Ammo binoning o'zi arxitekturasidan ko'ra, bu sharoitda qurish uchun zarur bo'lgan murakkablik va aql bovar qilmaydigan kuchdir. Binoning balandligi, poydevori, barqarorligi yoki ob-havo sharoiti bo'ladimi, bu "osmonga yaqin" kichik olamning me'moriy mahoratini tushunish uchun me'mor bo'lish shart emas, bu ham "Meteor" tarjimasi. "yunoncha.

Ammo bu mahobatli marmar darvozalarga kirishdan oldin hamma beixtiyor o‘ng tomonga burilib ketdi. U erda, bir vaqtlar akropolga kirish eshigini qo'riqlagan qal'aning baland poydevorida g'alaba ma'budasi ibodatxonasi joylashgan. Nikki Apteros, Ion ustunlari bilan bezatilgan.

Bu me'mor Kallikratning ishi (miloddan avvalgi V asrning ikkinchi yarmi). Ma'bad - engil, havodor, g'ayrioddiy go'zal - osmonning ko'k fonida oqligi bilan ajralib turardi. Nafis marmar o‘yinchoqqa o‘xshagan bu mo‘rt binoning o‘zi jilmayib, o‘tkinchilarni mehr bilan tabassum qilayotgandek tuyuladi.

Yunon arxitekturasining kashfiyoti mamlakat tarixi va madaniyatining muhim jihatining kashf etilishidir. Men uchun sayohat mamlakatni, shaharni shaxsiy va haqiqiy tarzda kashf qilishdir va Gretsiya ham bundan mustasno emas. Tarixdan oldingi davrgacha davom etgan evolyutsiya - kamdan-kam uchraydigan hodisa, bu Hindiston san'atini ifodalaydi. Ko'pincha subkontinent sifatida ta'riflanadigan yarim orolning kengligiga qaramay, irqlari va tillarining g'ayrioddiy xilma-xilligiga qaramay, Hindiston o'zining diniy tuzilishining mustahkamligi tufayli ajoyib madaniy birlikka ega, bu esa juda xilma-xil bo'lsa-da, unga ... o‘z an’analarini saqlab qolish va tafakkurini izchil rivojlantirish.

Yunonistonning notinch, qizg'in va faol xudolari yunonlarning o'ziga o'xshardi. To'g'ri, ular balandroq edilar, havoda uchib, har qanday shaklni olishlari va hayvonlar va o'simliklarga aylanishi mumkin edi. Ammo boshqa barcha jihatlarda ular o‘zlarini oddiy odamlardek tutdilar: turmush qurishdi, bir-birlarini aldashdi, janjallashishdi, yarashishdi, bolalarni jazolashdi...

G'alaba ma'budasi Nike katta qanotli go'zal ayol sifatida tasvirlangan: g'alaba o'zgaruvchan va bir raqibdan ikkinchisiga uchib ketadi.

Tarixdan oldingi davrda Hind mintaqasida va undan tashqarida, ayniqsa Mohenjo-daro, Gharpara, Chanxu-daroda oʻrnatilgan urbanizmga ega boʻlgan va Shumannga oʻxshash keng shaharlar qurilgan. tabiat: hech birini ma'bad yoki diniy bino sifatida tasvirlab bo'lmaydi.

Sekin-asta sodir bo'lgan bu rivojlanishda g'isht va yog'ochdan foydalanish uzoq vaqt davom etdi. Shunday qilib, diniy binolarning to'rtta asosiy toifasi mavjud: buddizmga mos keladigan monumental stupa yoki yodgorlik, ziyoratgoh va monastir, buddistlar va nihoyat Brahmani ibodatxonasi.

Afinaliklar uni yaqinda forslar ustidan katta g'alaba qozongan shaharni tark etmasligi uchun qanotsiz qilib tasvirlashgan. Qanotlardan mahrum bo'lgan ma'buda endi ucha olmadi va Afinada abadiy qolishi kerak edi.

Nika ibodatxonasi tosh tepada joylashgan. U biroz Propylaea tomon burilgan va tosh atrofida aylanib yuradigan yurishlar uchun mayoq rolini o'ynaydi.

Darhol Propylaea orqasida mag'rur turardi Jangchi Afina, uning nayzasi sayohatchini uzoqdan kutib oldi va dengizchilar uchun mayoq bo'lib xizmat qildi. Tosh poydevoridagi yozuv: "Afiniyaliklar forslar ustidan qozonilgan g'alabani bag'ishladilar". Demak, haykal forslarning g‘alabalari natijasida olingan bronza qurollardan yasalgan.

Akropolda ibodatxona ansambli ham bor edi Erechtheion, (uning yaratuvchilariga ko'ra) turli darajalarda joylashgan bir nechta ziyoratgohlarni birlashtirishi kerak edi - bu erda tosh juda notekis.

Erechteionning shimoliy portikosi Afina ma'badiga olib bordi, u erda osmondan tushgan ma'budaning yog'och haykali saqlangan. Ma'badning eshigi kichkina hovliga ochildi, u erda butun Akropoldagi yagona muqaddas zaytun daraxti o'sdi, u Afina unga tegsa, ko'tarildi. bu joy qilichingiz bilan toshga.

Sharqiy ayvon orqali Poseydon ziyoratgohiga kirish mumkin edi, u erda u o'zining tridenti bilan toshga urib, suv oqayotgan uchta jo'yak qoldirdi. Bu erda, shuningdek, Poseydon bilan bir qatorda hurmatga sazovor bo'lgan Erechtheusning ma'badi ham bor edi.

markaziy qismi ibodatxona toʻgʻri burchakli xona (24,1x13,1 metr). Ma'badda Attikaning birinchi afsonaviy qiroli Kekropsning qabri va ziyoratgohi ham bor edi.

Erechtheionning janubiy tomonida - mashhur karyatidlarning portikosi: Devorning chetida marmardan o'yilgan oltita qiz shiftni qo'llab-quvvatlaydi. Ba'zi olimlarning fikriga ko'ra, ayvon hurmatli fuqarolar uchun tribuna bo'lib xizmat qilgan yoki ruhoniylar diniy marosimlar uchun bu erga to'plangan. Ammo portikoning aniq maqsadi hali ham noma'lum, chunki "portiko" vestibyulni anglatadi va bu holda portikoning eshiklari yo'q edi va bu erdan ma'badga kirib bo'lmaydi.

Karyatidlar portikosining figuralari asosan ustun yoki ustun o'rnini bosuvchi tayanch bo'lib, ular shuningdek, qiz figuralarining engilligi va moslashuvchanligini mukammal tarzda ifodalaydi.
ref.rf da chop etilgan
Bir paytlar Afinani egallab olgan va musulmon e’tiqodi tufayli inson tasviriga ruxsat bermagan turklar, ammo bu haykallarni buzib tashlamagan. Ular o'zlarini faqat qizlarning yuzlarini kesish bilan cheklashdi.

1803 yilda Angliyaning Konstantinopoldagi elchisi va kolleksioner Lord Elgin turk sultonining ruxsatidan foydalanib, ma'baddagi karyatidlardan birini sindirib tashladi va uni Angliyaga olib boradi va u erda Britaniya muzeyiga taklif qiladi.

Turk sultonining fermanini juda keng talqin qilib, u o'zi bilan Fidiyaning ko'plab haykallarini ham olib, 35 ming funt sterlingga sotdi. Firmanning aytishicha, "hech kim unga Akropoldan yozuvlar yoki raqamlar yozilgan bir nechta toshlarni olib ketishga to'sqinlik qilmasligi kerak".

Elgin 201 qutini shunday "toshlar" bilan to'ldirdi. Uning o'zi ta'kidlaganidek, u faqat qulagan yoki qulash xavfi ostida bo'lgan haykallarni, go'yoki ularni yakuniy halokatdan qutqarish uchun oldi. Ammo Bayron uni o'g'ri deb ham atagan.

Keyinchalik (1845-1847 yillarda karyatidlar portikosini tiklash paytida) Britaniya muzeyi Afinaga lord Elgin olib ketgan haykalning gipsini yubordi. Keyinchalik gips tarkibi Angliyada ishlab chiqarilgan sun'iy toshdan yasalgan bardoshli nusxa bilan almashtirildi.

O'tgan asrning oxirida Gretsiya hukumati Angliyadan o'z xazinalarini qaytarishni talab qildi, ammo London iqlimi ular uchun qulayroq degan javob oldi.

Bizning ming yillikning boshida, Rim imperiyasining bo'linishi paytida Gretsiya Vizantiyaga borganida, Erechtheion xristianlar ibodatxonasiga aylantirildi.

Keyinchalik Afinani qo'lga kiritgan salibchilar ibodatxonani gersoglik saroyiga aylantirdilar va 1458 yilda Afinani turklar bosib olgan paytda Erexteionda qal'a komendantining harami o'rnatildi.

1821-1827 yillardagi ozodlik urushi paytida yunonlar va turklar navbatma-navbat Akropolni qamal qilishdi, uning inshootlarini bombardimon qilishdi, shu jumladan. va Erechtheion.

1830 yilda (Yunon mustaqilligi e'lon qilinganidan keyin) Erechtheion o'rnida faqat poydevorlar, shuningdek, erda yotgan me'moriy bezaklarni topish mumkin edi. Ushbu ma'bad ansamblini qayta tiklash uchun mablag'lar (shuningdek, Akropolning boshqa ko'plab tuzilmalarini tiklash uchun) Geynrix Shliemann tomonidan berilgan.

Uning eng yaqin hamkori V. Derpfeld qadimiy parchalarni sinchkovlik bilan o'lchadi va taqqosladi, o'tgan asrning 70-yillari oxiriga kelib u allaqachon Erechtheionni tiklashni rejalashtirgan edi. Ammo bu qayta qurish qattiq tanqidga uchradi va ma'bad demontaj qilindi. Bino mashhur yunon olimi P.Kavadyas boshchiligida 1906 yilda qayta qurilib, nihoyat 1922 yilda restavratsiya qilingan.

Parthenon- ma'buda Afinaning ibodatxonasi - eng ko'p katta bino Akropolda va yunon me'morchiligining eng go'zal ijodi. U maydonning markazida emas, balki biroz yon tomonda joylashganki, siz darhol old va yon jabhalarni qabul qilishingiz va butun ma'badning go'zalligini tushunishingiz mumkin.

Qadimgi yunonlar markazida asosiy kult haykali joylashgan ma'bad xudoning uyini ifodalaydi, deb ishonishgan. Parfenon - bu Bokira Afina (Parthenos) ibodatxonasi va shuning uchun uning markazida xrizolefantin (yog'och asosda fil suyagi va oltin plitalardan yasalgan) ma'buda haykali bo'lgan.

Parthenon miloddan avvalgi 447-432 yillarda qurilgan. me'morlar Ictinus va Kallikratlar Pentelik marmardan. U to'rt darajali terastada joylashgan bo'lib, poydevorining o'lchami 69,5 x 30,9 metrni tashkil etdi.

Parfenon to'rt tomondan nozik ustunlar bilan o'ralgan; ularning oq marmar tanasi orasida ko'k osmon bo'shliqlari ko'rinadi. To'liq yorug'lik bilan qoplangan, u havodor va engil ko'rinadi.

Oq ustunlarda ko'rsatilganidek, yorqin naqshlar yo'q Misr ibodatxonalari. Faqat uzunlamasına oluklar (naychalar) ularni yuqoridan pastgacha qoplaydi, bu esa ma'badni balandroq va hatto ingichka qilib ko'rsatadi.

Ustunlar o'zining nozikligi va yengilligidan yuqoriga qarab bir oz torayganligi sababli qarzdor. Magistralning o'rta qismida, ko'zga umuman sezilmaydi, ular qalinlashadi va bu ularni elastik, tosh bloklarning og'irligiga bardosh bera oladigan qilib ko'rsatadi. Iktypus va Kallikratlar har bir mayda-chuydani o'ylab ko'rib, ajoyib mutanosibligi, o'ta soddaligi va barcha chiziqlarning sofligi bilan hayratga soladigan bino yaratdilar.

Akropolning yuqori platformasida, dengiz sathidan taxminan 150 metr balandlikda joylashgan Parfenon nafaqat shaharning istalgan joyidan, balki Afinaga suzib ketayotgan ko'plab kemalardan ham ko'rinardi. Ma'bad 46 ustunli ustunli struktura bilan o'ralgan Dor perimetri edi.

Parfenonning haykaltaroshlik dizaynida eng mashhur ustalar ishtirok etgan. Parfenonni qurish va bezashning badiiy rahbari edi Fidiyalar, barcha davrlarning eng buyuk haykaltaroshlaridan biri. U butun haykaltaroshlik bezaklarining umumiy tarkibi va rivojlanishi uchun javobgardir, uning bir qismini o'zi bajargan. Qurilishning tashkiliy tomoni bilan Afinaning eng yirik davlat arbobi Perikl shug'ullangan.

Parfenonning butun haykaltaroshlik dizayni ma'buda Afina va uning shahri - Afinani ulug'lash uchun mo'ljallangan edi.

Sharqiy pedimentning mavzusi - Zevsning sevimli qizining tug'ilishi. G'arbiy pedimentda usta Afina va Poseydon o'rtasidagi Attika ustidan hukmronlik qilish uchun tortishuv sahnasini tasvirlagan. Afsonaga ko'ra, Afina bahsda g'alaba qozondi va bu mamlakat aholisiga zaytun daraxtini berdi.

Yunoniston xudolari Parfenon pedimentlarida to'planishdi: momaqaldiroq Zevs, dengizlarning qudratli hukmdori Poseydon, dono jangchi Afina, qanotli Nik.

Parfenonning haykaltaroshlik bezaklari Buyuk Panathenaik festivali paytida tantanali yurishni tasvirlaydigan friz bilan yakunlandi. Bu friz klassik san'atning cho'qqilaridan biri hisoblanadi. Butun kompozitsion birligiga qaramay, u o'zining xilma-xilligi bilan hayratda qoldirdi.

Yigitlar, oqsoqollar, qizlar, oyoq va otlarning 500 dan ortiq figuralaridan biri ikkinchisini takrorlamadi, odamlar va hayvonlarning harakatlari hayratlanarli dinamiklik bilan etkazildi.

Haykaltarosh yunon relyefining figuralari tekis emas, ular inson tanasining hajmi va shakliga ega. Ular haykallardan faqat har tomondan ishlov berilmaganligi bilan farq qiladi, balki toshning tekis yuzasida hosil bo'lgan fon bilan birlashgandek tuyuladi.

Yengil ranglar Parthenon marmarini jonlantirdi. Qizil fon figuralarning oqligini ta'kidladi, frizning bir plitasini ikkinchisidan ajratib turuvchi ko'k rangli tor vertikal proyeksiyalar yaqqol ko'zga tashlandi va zargarlik yorqin porladi. Ustunlar ortida, binoning to'rtta jabhasini o'rab turgan marmar lentada bayramona yurish tasvirlangan. Bu erda deyarli hech qanday xudo yo'q va toshga abadiy muhrlangan odamlar binoning ikki uzun tomoni bo'ylab harakatlanishdi va sharqiy jabhada birlashdilar, u erda ruhoniyga afinalik qizlar tomonidan to'qilgan libosni sovg'a qilish uchun tantanali marosim bo'lib o'tdi. ma'buda.

Har bir figura o‘zining betakror go‘zalligi bilan ajralib turadi va ular birgalikda qadimiy shaharning haqiqiy hayoti va urf-odatlarini aniq aks ettiradi.

Darhaqiqat, har besh yilda bir marta, yozning issiq kunlaridan birida Afina ma'budasi Afinaning tug'ilishi sharafiga umummilliy bayram bo'lib o'tdi. U Buyuk Panathena deb nomlangan. Unda nafaqat fuqarolar ishtirok etishdi Afina davlati, lekin ko'plab mehmonlar. Bayram tantanali yurish (nasos), gekatomb (100 bosh qoramol) olib kelish va umumiy ovqatlanish, sport, ot va musiqa musobaqalaridan iborat edi. G‘olib yog‘ bilan to‘ldirilgan maxsus panathenaik amfora va Akropolda o‘sadigan muqaddas zaytun daraxti barglaridan yasalgan gulchambarga ega bo‘ldi.

Bayramning eng tantanali lahzasi Akropolga umumxalq yurishi bo'ldi. Chavandozlar harakatlanar, davlat arboblari, zirhli jangchilar, yosh sportchilar yurishardi.

Ruhoniylar va zodagonlar uzun oq liboslarda yurishdi, jarchilar ma'budani baland ovozda ulug'lashdi, musiqachilar ertalabki salqin havoni quvonchli sadolar bilan to'ldirishdi. Minglab odamlar tomonidan oyoq osti qilingan zigzagli Panathenaik yo'li bo'ylab qurbonlik hayvonlari Akropolning baland tepaligiga ko'tarilishdi.

O'g'il-qizlar o'zlari bilan muqaddas Panathenaik kemaning matkasiga peplos (parda) o'rnatilgan maketini olib ketishdi. Shaharning olijanob qizlari Afina ma'budaga sovg'a sifatida ko'tarib kelgan sariq-binafsha libosning yorqin matosini engil shabada esdi. Bir yil davomida ular to'qib, kashta tikishdi. Boshqa qizlar qurbonlik qilish uchun muqaddas idishlarni boshlari ustida ko'tardilar.

Asta-sekin kortej Parthenonga yaqinlashdi. Ma'badga kirish Propylaeadan emas, balki boshqa tomondan qilingan, go'yo hamma avval aylanib yurib, go'zal binoning barcha qismlarining go'zalligini ko'rib chiqadi va qadrlaydi. Undan farqli o'laroq Xristian cherkovlari, qadimgi yunonlar ular ichida ibodat qilish uchun mo'ljallanmagan; odamlar diniy faoliyat davomida ma'baddan tashqarida qolishgan.

Uch tomondan ikki qavatli ustunlar bilan o'ralgan ma'badning tubida g'urur bilan turardi. mashhur haykal mashhur Phidias tomonidan yaratilgan qiz Afina. Uning kiyimlari, dubulg'asi va qalqoni sof porloq oltindan yasalgan, yuzi va qo'llari fil suyagining oppoqligidan porlab turardi.

Parfenon haqida ko'plab kitob jildlari yozilgan, ular orasida uning har bir haykali haqida va Feodosiy I farmonidan keyin u xristianlar ibodatxonasiga aylangan vaqtdan boshlab asta-sekin pasayishning har bir bosqichi haqida monografiyalar mavjud.

15-asrda turklar uni masjidga, 17-asrda porox omboriga aylantirgan. U 1687 yildagi Turk-Venetsiya urushi natijasida so'nggi vayronaga aylandi, artilleriya snaryadlari unga tegdi va 2000 yil davomida ko'p vaqt sarflay olmagan ishni bir lahzada amalga oshirdi.

Qadimgi Yunoniston arxitekturasi va haykaltaroshligi - tushunchasi va turlari. "Qadimgi Gretsiya arxitekturasi va haykaltaroshligi" toifasining tasnifi va xususiyatlari 2014, 2015 yil.

POLYCLETUS

Biroq, bundan kelib chiqadiki, badiiy hayot faqat Afinada asrning ikkinchi yarmi boshlarida to'plangan. Shunday qilib, Kichik Osiyo Yunoniston ustalarining ijodi haqidagi ma’lumotlar saqlanib qoldi, Sitsiliya va Janubiy Italiyadagi yunon shaharlari san’ati ravnaq topishda davom etdi. Peloponnes haykali katta ahamiyatga ega edi, xususan, Dorian haykaltaroshligining qadimgi rivojlanish markazi - Argos.

Aynan Argosdan 5-asrning oʻrtalari va uchinchi choragida ishlagan zamondoshi, yunon klassikasining buyuk ustalaridan biri boʻlgan Phidias Polykleitos kelgan. Miloddan avvalgi.

Polykleitos san'ati Argive-Sicyon maktabining an'analari bilan bog'liq bo'lib, uning asosiy qiziqishi tinch turgan figurani tasvirlashdir. Sizning haykalingizda "Doriphora" ("Nayza ko'taruvchi"), 5-asr oʻrtalarida yakunlandi. Miloddan avvalgi Polykleitos jasur fuqaro idealini o'zida mujassam etgan yosh jangchi obrazini yaratdi.

180. Polykleitos. Doriforlar. Miloddan avvalgi 440 yil e. Yo'qolgan bronza asl nusxaning marmar Rim nusxasi. Neapol. Milliy muzey. Surat Tasviriy san'at muzeyidagi bronza quyma buyumlardan olingan. A. S. Pushkina (Moskva).

Shakl Pifagorizm tamoyillari asosida yaratilgan deb ishonilgan, shuning uchun qadimgi davrlarda Dorifor haykali ko'pincha "Polikleytos kanoni" deb atalgan, ayniqsa "Canon" uning estetikaga oid saqlanmagan risolasining nomi edi. Bu erda ritmik kompozitsiya tananing notekis harakatlanishi printsipiga asoslanadi (o'ng tomon, ya'ni qo'llab-quvvatlovchi oyoq va tana bo'ylab tushirilgan qo'l statik va tarang, chap, ya'ni oyoq). orqada qolgan va qo'l nayza bilan bo'shashgan, lekin harakatda). Bu haykalning shakllari haykaltarosh va uning maktabining aksariyat asarlarida takrorlanadi.

Polykleitos haykallaridagi iyakdan bosh tojigacha bo'lgan masofa tana balandligining ettidan biriga, ko'zdan iyakgacha bo'lgan masofa o'n oltidan biriga, yuzning balandligi o'ndan biriga teng.

Polykleitos o'zining "Canon" asarida Pifagorning oltin bo'linish nazariyasiga katta e'tibor berdi (butun uzunlik katta qismga bog'liq, chunki katta qismi kichikroq). Misol uchun, "Doryphorus" ning butun balandligi poldan kindikgacha bo'lgan masofani bildiradi, xuddi bu oxirgi masofa kindikdan tojgacha bo'lgan masofani bildiradi. Shu bilan birga, Polykleitos, agar inson tanasining tabiiy parametrlariga zid bo'lsa, oltin bo'linishdan bosh tortdi.

Risolada, shuningdek, qo'l va oyoqlarda stressning kesishgan taqsimlanishi haqidagi nazariy g'oyalar mavjud. "Doriphorus" klassik kontrapostoning dastlabki namunasidir (italyanchadan. kontraposto- qarama-qarshilik), tananing bir qismining holati boshqa qismning holatiga qarama-qarshi bo'lgan tasvir texnikasi. Ba'zan bu haykal "Polikleitos kanoni" deb ham atalgan va hatto Polikleitos haykalni boshqalardan namuna sifatida foydalanishi uchun yasagan deb taxmin qilingan.

Umrining oxirida Polykleitos o'zining "Canon" ga qat'iy rioya qilishdan voz kechib, Attika ustalariga yaqinlashdi. Uning "Diadumen" - g'alabali bandaj bilan toj kiygan yigit - eramizdan avvalgi 420-yillarda yaratilgan haykali "Doriphoros" dan o'zining yanada nafis va nozik nisbatlari, oson harakatlanishi va tasvirning katta ma'naviyati bilan aniq farq qiladi.
181 6. Polykleitos. Diadumen. Miloddan avvalgi 420 yil e. Yo'qolgan bronza asl nusxaning marmar Rim nusxasi. Afina. Milliy muzey.

Qadimgi dunyo shaharlari odatda baland qoya yonida paydo bo'lgan va uning ustiga qo'rg'on qurilgan, shunda shaharga dushman kirib kelsa, yashirinish uchun joy bo'ladi. Bu qal'a deb nomlangan akropol.

Yunon arxitekturasining xotiralari: Epidaurus teatri

Bino katta qorong'u bloklarga biriktirilgan mukammal halqadir. Ular kosmik kemadek taassurot qoldiradilar, lekin tashrif buyuruvchini tuzilishga kirishga taklif qilishadi. Menda shunchaki unutilmas xotira bor. Epidavr teatri muhim yunon arxitekturasidir.

Akropol o'sha joylardan biri bo'lib, u haqida hamma o'zining ajoyib va noyob ekanligini ta'kidlaydi. Lekin nega deb so'ramang. Hech kim sizga javob bera olmaydi...” Uni o'lchash mumkin, hatto barcha toshlarini sanash mumkin. Uni boshidan oxirigacha ko'rib chiqish unchalik katta ish emas - bu bir necha daqiqa davom etadi.

Akropolning devorlari tik va shiddatli. Bu qoyali tepada to‘rtta buyuk ijod hamon turibdi. Tepalik ostidan yagona kirish eshigigacha keng zigzag yo'l o'tadi.

Bu Propylaea– Dorik uslubidagi ustunlar va keng zinapoyali monumental darvoza. Ular miloddan avvalgi 437-432 yillarda me'mor Mnesikl tomonidan qurilgan.