Це найменша країна світу. Тут на території 44 гектари, з усіх боків оточених колишньою столицею світу, проживає всього кілька сотень людей, проте глава цієї держави в тій чи іншій мірі розпоряджається душами більш ніж мільярда землян, п'ятої частини всього населення третьої планети від Сонця. Про влаштування Ватикану, який щойно отримав свого нового тата, розповідає блогер Darriuss.
Колись тут, на невеликій височині, що займає протилежний знаменитим римським семи пагорбам берег річки Тібр, розташовувався храм етруського бога пророцтв Вагітануса. Саме на його місці в 40 році нашої ери, лише через 7 років після легендарного розп'яття в Єрусалимі одного іудейського проведника, відомого під ім'ям Ісус, у тодішньому передмісті Вічного міста імператор Калігула почав будівництво величезного цирку, арени для тих самих видовищ, якими славився Рим. Добудовувалася споруда вже за наступника Калігули - не менш сумно відомого імператора Нерона, а тому зараз вона відома як Circus Gaii et Neronis або просто цирк Нерона. На плані добре видно, що цирк, та й весь Mons Vaticanus (Ватиканський пагорб) розташовувався за межами (і, відповідно, стінами) Риму і в межах міста не входив. Зверніть увагу і на позначений цвинтар поруч із ареною, він у майбутньому відіграє найважливішу роль в історії Ватикану та католицької церкви.
Саме в цирку Нерона, починаючи з 65 року, почали влаштовуватися своєрідні, за нинішніми мірками, уявлення, які на той час мали велику популярність у вільних римлян. На його арені, прикрашеній доставленим з єгипетського міста Геліополь обеліском, систематично і дуже витонченими способами вбивали єретиків, зокрема й послідовників згаданого вище іудейського проповідника, які називають християнами. У 67 році черга дійшла і до найближчого учня Ісуса на ім'я Петра, обраного на той час першим єпископом столиці імперії, главою римської християнської громади. Петра розіп'яли у центрі цирку, біля обеліска. Причому, за легендою, підвісили його до хреста вниз головою. Це була власна ініціатива апостола - він вирішив, що не вартий бути розіп'ятим так само, як його вчитель (тобто головою вгору). Після такої мученицької смерті апостола послідовники Петра зняли його тіло з хреста та поховали на цвинтарі під стінами цирку. Цирк Нерона на гравюрі П'єтро Санті Бартолі 1699 року.
Саме розташування могили святого Петра зіграло потім визначальну роль будівництві головного храму християнського світу. До четвертого століття нашої ери захоплення римлян дещо змінилися, саме місто та імперія, столицею якої він був, почали занепадати, а з ними деградував і Неронів цирк. Приблизно так він виглядав на четверте століття нашої ери, коли імператор Костянтин Великий вирішив побудувати велику базиліку на місці передбачуваної загибелі та поховання апостола Петра. На той час християнство набуло популярності і з відносно камерної секти виросло у впливову релігію, не зважати на яку імператорська влада не могла. Стародавній некрополь добре видно у верхній частині цієї реконструкції.
Будівництво базиліки св. Петра почалося ближче до 322 року нашої ери і тривало приблизно 30 років, причому для влаштування її фундаменту Ватиканський горб значною мірою був зритий. Вважається, що храм було зведено таким чином, щоб могила святого Петра опинилася саме під його вівтарем. Цей факт та необхідність розгорнути собор фасадом до міста визначили його екзотичну орієнтацію: апсида розташувалася на заході, а вхід на сході (зазвичай усе робилося навпаки, месу служили ad orientem, тобто обличчям на схід). Фахівці зуміли відтворити оригінальний образ так званої Старої базиліки, попередниці собору, що дійшов до наших днів. Храм мав дуже типовий для ранніх християнських церков зовнішній вигляд. Перед фасадом п'ятинефної будівлі було влаштовано оточений аркадною колонадою двір, так званий Райський сад. Зверніть увагу і на фортечну стіну з численними вежами, видну на задньому плані ілюстрації - це так звана Леонінська стіна, що оточила собор та його найближчі околиці в IX столітті, щоб убезпечити їх від нападів сарацин (тобто арабів-мусульман, які у 846 році захопили і які розграбували Рим). Вона частково вціліла і досі окремими своїми фрагментами позначає сучасні кордони держави-міста Ватикан.
Розріз старої базиліки. 42 колони, що підтримували склепіння будівлі, були запозичені у античних римських язичницьких храмів (чи варто дивуватися, що вони так погано збереглися до наших днів). Храм довжиною 110 метрів і формою схожий на латинський хрест вміщував 3-4 тисячі віруючих, і саме тут 800 року Карл Великий коронувався імператором Заходу. Хто знає, якби будівля була збудована якісніше, можливо, так головний собор католицької церкви виглядав би й сьогодні.
Однак до XV століття базиліка, яка існувала вже 11 століть (понад 1100 років!), відчутно деградувала, чому значною мірою сприяло і те, що з 1309 по 1377 резиденція римських пап знаходилася у французькому Авіньйоні. Після повернення до Риму понтифіки виявили, що місто (і перший собор святого Петра разом з ним) вкрай занедбані і потребують капітального ремонту. За свідченням очевидців: «Церква і монастир цього імені перебували у повному занедбанні. Монахів залишалося лише кілька людей. У старовинній базиліці мандрівники варили на багаттях м'ясо та овочі і тут же їх їли. На ніч пастухи заганяли сюди бугаїв та буйволів». Центральний неф базиліки стояв без даху.
За папи Миколая V у 1450-ті почалася грандіозна реконструкція Риму, його спадкоємці її продовжили (зокрема, при Сиксті IV поруч із собором св. Петра була побудована нова каплиця, зараз відома як Сикстинська капела), Рим став називатися містом зодчих та художників. Це, втім, оригінального храму апостола Петра не врятувало. За папи Юлії II на початку XVI століття стало очевидним, що тисячолітню будівлю вже не врятувати. Рішення про його знесення далося тату нелегко і шокувало сучасників, але за тих умов воно було єдино можливим - відхилення стін будівлі від вертикалі на деяких ділянках складало до двох метрів. Базиліка ще чинила опір вітровим навантаженням, але перший відчутний землетрус (не рідкість на околицях Риму) став би для неї останнім.
У будівництві нового собору, рівного якому не було б ні в християнському, ні в язичницькому світах, взяли участь у результаті всі найбільші італійські архітектори XVI століття. Першим до реалізації було затверджено проект Донато Браманте 1506, що запропонував споруду у вигляді рівностороннього грецького хреста з центричною композицією.
Перехрестя мало бути увінчане грандіозним куполом, а вся будівля – нагадувати античні храми.
Після смерті Браманте в 1514 в будівництві собору стався невеликий хаос. Спочатку його очолив знаменитий Рафаель Санті, який повернувся до традиційної для католиків форми латинського хреста (з однією витягнутою стороною). Потім Бальдассаре Перуцці знову запропонував центричну композицію, а в 1534 наступний головний архітектор, так званий капомаестро Антоніо да Сангалла знову реанімував латинський хрест. Так собор св. Петра мав виглядати у виставі останнього. В очі насамперед кидаються дві високі дзвіниці, що фланкують центральний купол.
Але й Сангалло помер у 1546-му, встигнувши звести лише південну та східну сторону своєї будівлі, після чого керівництво роботами перейшло до Мікеланджело, котрий знову-таки відмовився від витягнутої композиції і повернувся до оригінальної центрально-купольної системи Браманте. Великій людині епохи Ренесансу було вже за 70, але свої ідеї він, як і раніше, відстоював із властивим йому ентузіазмом. Незважаючи на те, що і Мікеланджело не дожив до завершення будівництва, його ідея загалом була реалізована. Лише купол, добудований до 1590 Джакомо делла Порта, отримав трохи більш витягнуту форму, ніж пропонував Мікеланджело.
Однак, як виявилося, незабаром оригінальний задум видатного архітектора був все-таки значно спотворений. Папа Павло V вирішив, що нова, щойно закінчена будівля недостатньо містка, після чого наказав прибудувати до центричного храму Мікеланджело додаткову тринефну базилікальну частину з новим грандіозним фасадом. Ці роботи було проведено 1607-1614 рр. архітектором Карло Мадерною, і загалом, через трохи більше 100 років після початку будівництва, собор святого Петра придбав вигляд, близький до сучасного. Картина Вівіано Кодацці 1630 року.
Прибудова Мадерни зрештою надала будівлі форму витягнутого латинського хреста, традиційну для католицьких церков. У цьому Мадерна безповоротно порушив єдність і цілісність композиції собору, оскільки його величезний купол повністю втратив своє домінуюче становище. Тепер, перебуваючи перед входом до храму, відвідувачі не могли бачити купол зовсім або бачили його лише частково. Видатна інженерна споруда епохи Відродження була повністю придушена пишно декорованим масивним головним фасадом Мадерни.
Всю грандіозність будівлі можна оцінити лише здалеку, наприклад, від замку святого Ангела, колишнього мавзолею римського імператора Адріана. Тільки на такій відстані художній образ найзначнішої будівлі епохи, вигаданий цілою плеядою найбільших архітекторів Ренесансу, видно цілісно та в повному обсязі.
Зате тато Павло V, мабуть, був задоволений. Місткість собору святого Петра зрештою становила 60 000 людина, безпрецедентна цифра як XVII, але й XXI століття. Інтер'єр прибудови Мадерни на картині Джованні Паоло Паніні 1750 року.
Будівництво будівлі тривало лише трохи більше століття, з 1506 по 1614 роки. Незважаючи на часті зміни архітекторів-капомаестро та періодичне припинення робіт, це мізерний термін для епохи, коли зведення величезних катедралів затягувалося на кілька сотень років. Відіграло свою роль і щедре фінансування проекту: папи витратили на головний храм християнського світу понад 45 млн. золотих дукатів (за деякими оцінками, еквівалент близько 6,5 мільярдів сучасних доларів).
Купол, що спирається на чотири потужні колони, має висоту у верхній точці 119 метрів та діаметр 42 метри.
Новий собор святого Петра був набагато більший за оригінальну Стару базиліку. Проте італійські архітектори Відродження зберегли основну ідею невідомих авторів першого храму - центром, як і раніше, була могила св. Петра. На цьому порівняльному плані внизу сірим позначені контури цирку Нерона, суцільною чорною лінією – Стара базиліка, пунктиром – сучасний собор св. Петра. Показано розташування могили апостола по відношенню до всіх трьох споруд.
Над нею, прямо під головним куполом, розташований основний вівтар будівлі, прикрашений височенним (29 метрів, чотириповерховий будинок!) балдахіном, першою (1633) роботою для собору Джованні Берніні, що прийняв у Мадерни естафету як капомаестро.
Балдахін Берніні - видатний твір декоративно-ужиткового мистецтва вже наступної ери - бароко. Незвичайна форма його колон повторює силует кручений колони з храму Соломона, привезеної Рим після взяття хрестоносцями Єрусалима.
Ось перед ним і сходи в гробницю святого Петра. Цей спуск називається Confessio – своєрідне вікно у сповідальні, через яке віруючі могли звернутися безпосередньо до раку, де знаходяться мощі першого з апостолів. У 1968 році папа Павло VI оголосив, що останки 60-70-річної людини, знайденої в цьому місці під час розкопок ще в 1950-х роках, якимось чином ідентифіковані як останки св. Петра.
Під цією статтю і знаходиться могила першого римського єпископа, від якого ось уже 265 римських пап ведуть свою спадкоємність. Складно уявити, що 1950 років тому тут був звичайний цвинтар, а поруч стояв античний цирк, де тисячі людей помирали, а частина їх навіть славила при цьому цезаря.
Після завершення будівництва собору в центрі уваги римських пап виявилося створення гідної площі перед ним, яка б відповідала масштабами і архітектурним антуражем і храму, і тій кількості віруючих, яка могла на ній опинитися. Формування її архітектурного ансамблю було доручено Джованні Лоренцо Берніні, що він успішно і зробив у 1656-1667 гг. За задумом архітектора, площа мала складатися з двох половин. Перша формою нагадувала трапецію, що розширюється до фасаду собору і зорово збільшує його висоту, зменшуючи у своїй ширину. Друга половина являла собою гігантський еліпс, з півдня та півночі обмежений монументальними колонадами. Зверніть увагу на суцільну білу лінію, що з'єднує зовнішні сторони колонад з боку міста (у правому нижньому кутку) - це кордон, що поділяє дві країни: Італію та Ватикан.
У центрі еліпса на центральній осі собору св. Петра, встановлено цей обеліск з Геліополя, вивезений в 36 році за наказом Калігули з Єгипту і спочатку встановлений в цирку Нерона. Обеліск, загальною висотою 40 метрів, названий «Свідком», оскільки вважається, що саме у нього страчували апостола Петра.
По обидва боки від обеліска, на осі, перпендикулярній центральній, споруджено два фонтани, що врівноважують композицію в цілому.
Загальний вигляд площі, названої як і собор на честь першого римського єпископа. За задумом Берніні, вся композиція мала нагадувати руки, які ніби обіймають віруючих і запрошують їх у храм.
300 років площа упиралася в суцільну стіну середньовічних будиночків та ренесансних палаццо, що відокремлювали її від Тибру та історичного центру Риму. Світлина 1900 року.
Всі ці 300 років архітектори виношували плани створення широкого променаду, який би розкрив собор на річку і служив би парадним підходом до нього. Ось один із проектів.
Ідею змогли реалізувати лише за кривавого режиму Муссоліні. Вольовим рішенням диктатора через середньовічні квартали та історичну мережу вулиць у напрямку замку св. Ангела і моста через Тібр того ж імені був таки пробитий шуканий проспект, і тепер з купола собору відкриваються вельми мальовничі та рятівні перспективи. Тож знищували милі серцю туристів та корінних мешканців «вузькі криві вулички» не лише в Радянському Союзі, прорубуючи Новий Арбат (у Москві) чи нову Немигу (у Мінську). Містобудівне благо ставилося вище ностальгійної зворушливої старовини і в цілком цивілізованих європейських країнах (щоправда, за не цілком цивілізованих режимів). Що характерно, і там це теж викликало лютий, шалений опір краєзнавців та іншого небайдужого загалу.
Проект було здійснено у 1936-1950 роках, тобто закінчувався навіть після того, як Муссоліні з тріумфом розстріляли. Його реалізація почалася невдовзі після укладання так званих Латеранських угод, які оформили 1929-го відносини між Італією та новою державою-містом Ватикан. Конфлікт, під час якого римські папи протягом 59 років (1870-1929 рр.) оголошували себе «в'язнями Ватикану», відмовляючись його залишати на знак протесту проти ліквідації Папської держави, утворення єдиної Італії та узурпації, здавалося б, богом даної понтифікам власності , був успішно дозволений. З цього приводу новий проспект назвали Віа делла Кончіліаціоне (тобто «вулиця Примирення»).
Собор св. Петра тепер став чудово видно прямо від Тибра. Проте архітектурні «наці» та інші пуристи від зодчества продовжують обурюватися, адже крім сітки старих кварталів зруйновано був і цікавий задум Берніні. За ідеєю творця площі святого Петра, вона повинна була зовсім несподівано своїм грандіозним відкритим простором і монументальним ансамблем будівель накидатися на мандрівника, що блукає тими вузькими кривими вуличками. Мовляв, йде пілігрим, нічого не підозрює, і тут раптово виходить на величезну п'яцу з ще більш дивовижним собором на ній, від чого додатково сповнюється високих почуттів. Зі створенням вулиці Примирення такий приголомшливий ефект уже був недосяжним. Людина до споглядання ватиканської краси починає готуватися заздалегідь.
Собор святого Петра з прилеглою однойменною площею – це, безумовно, головні архітектурні споруди Ватикану. На цьому плані показано їх співвідношення в розташуванні та масштабах щодо цирку Нерона (виділений оливковим кольором) і Старої базиліки (коричневий пунктир), які колись посідали приблизно це місце.
Але собором та площею архітектурний вміст Ватикану, зрозуміло, не обмежується. Незважаючи на всю обмеженість території карликової держави (ватиканські 44 га це, для порівняння, трохи більше за площу Комсомольського озера в Мінську) і те, що більше половини її займають сади, парки та інші галявини, тут примудрилися розмістити ще кілька десятків будівель, що виконують абсолютно різноманітні функції і найчастіше цікаві зовні. Власне, завдяки їм Ватикан і може вважатися повноцінним, хай і своєрідно функціонуючим державою.
Подивимося на комп'ютерну аксонометрію країни. Цифрами підписано найважливіші її будівлі та споруди.
1 – Собор святого Петра; 2 – площа святого Петра з обеліском та фонтанами; 3 – Апостольський палац з Папськими апартаментами; 4 – Сикстинська капела; 5 – Бельведерський палац, зайнятий Ватиканськими музеями; Пінакотека, 9 – казарми Швейцарської гвардії, 10 – казарми Папської жандармерії, 11 – поштамт, 12 – супермаркет, 13 – аптека, 14 – палац Святої канцелярії, 15 – зал для аудієнції імені Павла VI, 16 – будинок св. Марти (папський готель), 17 – церква св. Стефана, 18 - залізничний вокзал, 19 - Губернаторський палац, 20 - Папська академія наук, 21 - Старі сади, 22 - Нові сади, 23 - монастир Mater Ecclesiae (нова резиденція папи Бенедикта XVI), 24 - Радіо , 26 – геліпорт.
Окрім собору та колонад, що оточили п'яцца Сан-П'єтро, туристи в другу чергу звертають увагу на досить хаотичний комплекс будівель, що нависають над північною колонадою. Це так званий Апостольський палац, де, окрім музейних приміщень, усередині мешкає і римський папа. Чи бачите правий верхній кут будівлі? Вікна на третьому поверсі – його!
Попередній папа, Бенедикт XVI, звертається до пастви з вікна особистих апартаментів.
Цікаво, що тут тата жили далеко не завжди. Крім авіньйонського полону, тривалий термін, коли Рим був ще столицею Папської держави, а не єдиної Італії, їхня резиденція перебувала в римському Квірінальському палаці на однойменному пагорбі. Нині він – офіційна резиденція президента Італії.
Ще одне постійне місце проживання пап - Латеранський палац поруч із базилікою Сан-Джованні-ін-Латерано. До речі, не всі туристи знають, але саме вона є офіційним кафедральним собором Римської дієцези, єпископом якого є тато. Біля собору св. Петра кафедрального статусу нема. Втім, фактично єпархією в щоденному режимі давно вже керує спеціально призначений генеральний вікарій, служби якого частково і зараз займають Латеранський палац. Останній, на відміну від Квіринальського, як і раніше, належить Святому Престолу і має в рамках Італії екстериторіальний статус. Такий ватиканський анклав.
В даний час приватні Папські апартаменти (сюди не входять офіційні приміщення для прийому високих гостей та інше) складаються з приблизно 10 кімнат, включаючи особистий кабінет, спальню, їдальню, вітальню, кухню, бібліотеку і навіть медичну палату. Вони займають третій поверх так званого палацу Сіксту V і виходять як на площу св. Петра, і у внутрішній двір. У цих кімнатах тато постійно живе цілий рік, за винятком особливо спекотних у Римі місяців з липня по вересень, на які він переміщається до своєї літньої резиденції в Кастель Гандольфо під Римом.
Приміром, виглядав робочий кабінет папи Бенедикта XVI. Після зміни понтифіка апартаменти ремонтуються відповідно до смаків нового намісника Христа. Наприклад, Бенедикт XVI побажав мати під рукою всі 20 000 томів зібраної бібліотеки, для чого обладнали спеціальну кімнату.
Будинки Апостольського палацу не є єдиним цілим. Вони будувалися в різний час за різних пап і зараз утворюють досить безладне нагромадження обсягів переважно XV-XVI століть.
У комплексі є навіть фрагменти оборонних укріплень, як, наприклад, ця вежа Борджіа, побудована при папах, що походили з цієї одіозної сім'ї. Історія папства майже ніколи не була мирною.
Більшість цих приміщень зараз використовується під музейні потреби, як, наприклад, ці так звані «Станці Рафаеля», чотири порівняно невеликі зали, розписані Рафаелем Санті та його учнями. Колись це були особисті апартаменти папи Юлія II (того самого, який ініціював будівництво нового собору св. Петра), а зараз вони служать для експонування рафаелітських фресок.
Світські приміщення густо обліплені та релігійними спорудами. Навколо і всередині Апостольського палацу одразу кілька каплиць та церков. Найвідоміша з них, звичайно, Сікстинська капела, прикрашена розписами Мікеланджело, цього заклятого рафаелевського друга. Доволі невелика домова церква була збудована у 1473-1481 рр. на замовлення папи Сикста IV (звідси і її назва) і зовні уяву не вражає. Як і багато італійських середньовічних церков, екстер'єр її гранично скромний.
Зате зовсім інший ефект завдяки генію Мікеланджело капела справляє зсередини. Саме тут традиційно проводяться Папські конклави, включаючи і щойно завершився.
Напевно, найвідоміша фреска із Сикстинської капели – «Створення Адама».
Як і більшість інших приміщень палацу, капела фактично зараз є музеєм. Останній, точніше, цілий набір з різноманітних музеїв, займає і так званий Бельведерський палац, досить великий комплекс будівель на північ від палацу Апостольського. Його загальний вигляд добре розглядатиме з купола собору св. Петра (у правому нижньому кутку Сікстинської капели). Це довгий прямокутник із двома перемичками-галереями, що утворюють відразу кілька внутрішніх дворів. Його будівництво почалося наприкінці XV століття при Інокентії VIII і послідовно тривало за чи не десятки пап, що пішли за Інокентієм.
У ближньому до собору св. Петра на внутрішньому дворі, Бельведерському, колись проводилися турніри та влаштовувалися інші розважальні понтифіки заходи. Наразі його займає величезна автостоянка. У корпусах, що оточують двір і колись зайнятих різними папськими установами, зараз знаходяться Ватиканські музеї.
Наприклад, так виглядає так звана «Галерея карт».
Колись корпуси Бельведерського палацу утворювали кари навколо єдиного внутрішнього двору, але вже 1587 року впоперек нього було збудовано будівлю Апостольської бібліотеки, що зруйнувало оригінальну композицію.
Сикстинський салон Ватиканської бібліотеки. Нині її фонди налічують близько 1 600 000 друкованих книг, 150 000 манускриптів, 8 300 інкунабул, понад 100 000 гравюр та географічних карт, 300 000 монет та медалей – найбагатші збори, сформовані за дві тисячі.
Другий внутрішній двір - так званий сад делла Пінья (пінья - італійською «шишка»), названий так на честь фонтану, виконаного у формі гігантської бронзової шишки.
Вона знаходиться на цьому місці з 1608 року, а відлита була в першому або другому столітті нашої ери майстром Публієм Цинцієм Сальвієм, який залишив своє ім'я в основі колосальної шишки планети.
Південну сторону саду делла Пінья утворює так звана Браччо-Нуово (ліворуч), чергова галерея-перемичка, побудована вже тільки в 1822 році. Перед нею встановлений арт-об'єкт, так звана Сфера всередині Сфери. Як бачимо, і сучасне мистецтво не далеке від Ватикану.
Хоча, звичайно, основний вміст Ватиканських музеїв – це класичне мистецтво. Цінність виставлених у нескінченних анфіладах залів Бельведерського палацу експонатів складно якось тверезо уявити.
На захід від палацу розташовані окремо стоять (і збудовані куди пізніше) Пінакотека (картинна галерея, на передньому плані, 1932) та Етнологічний місіонерський музей (1960-і, вгорі).
Принаймні Пінакотека цілком успішно мімікрує під Бельведер XVI століття, хоча будувалася на 400 років пізніше.
Нескінченно багаті Ватиканські музеї користуються незмінною популярністю у туристичної публіки, що регулярно утворює дивовижні черги охочих доторкнутися до прекрасного. Одночасно це є і дуже відчутним джерелом прибутку Святого Престолу.
Ватикан не чужий як сучасному художньому мистецтву, а й архітектурі, і технологіям. У 1971 році видатний італійський архітектор та інженер П'єр Луїджі Нерві за особистим замовленням папи Павла VI спроектував величезну ультрасучасну аудиторію на 6500 сидячих або 12 000 місць. Будівля з монолітного залізобетону характерної вигнутої форми призначена для проведення спільних аудієнцій папи римського та інших масових заходів. Цікаво, що сцена із троном понтифіка знаходиться ще на ватиканській території, а основна частина залу – на італійській. При цьому остання має екстериторіальний статус.
У 2007 році дах споруди був обладнаний 2400 панелями сонячних батарей. Вироблюваної ними електроенергії достатньо задоволення всіх потреб будівлі.
Особливо ефектною є аудиторія ім. Павла VI виглядає зсередини, де складна криволінійна форма склепіння підкреслена ритмом рядів світильників.
По сусідству з цією залою розташований папський готель, що носить ім'я «Дома святої Марти». Шестиповерхова будівля у формі літери «Н» була зведена у 1996 році з ініціативи Іоанна Павла II спеціально для розміщення гостей Святого Престолу та особливо членів Колегії кардиналів під час проведення конклавів. Їхні правила вимагають компактного і водночас ізольованого від зовнішнього світу проживання всіх учасників виборів нового понтифіка.
Раніше кардиналів закривали (іноді буквально замуровували) у Сикстинській капелі, де вони змушені були жити у вкрай обмежених умовах. Зі збільшенням кількості кардиналів-виборщиків їм перестало вистачати монастирських келій, що були в комплексі капели. У результаті людей похилого віку (і часто не мають богатирського здоров'я) людей селили в тимчасових приміщеннях, іноді розділених звичайними простирадлами, по кілька людей в одній кімнаті. Все це, швидше, нагадувало побут гуртожитку, і хоча, звичайно, часом сприяло якнайшвидшому завершенню конклаву, все ж таки не відповідало вимогам часу. Іоанн Павло II, прийнявши участь у двох таких конклавах, перш ніж бути обраним татом, вирішив все ж таки позбавити своїх спадкоємців від подібного екстремального досвіду. На місці старої лікарні, побудованої для хворих на холеру ще наприкінці XIX століття, було зведено скромну зовні і всередині будівлю, яка вирішила проблему з комфортом кардиналів-виборщиків і водночас дозволяє належним чином розібратися з питанням їхньої ізоляції на час виборів глави церкви.
Це, звичайно, не п'ятизірковий готель. Все по-монастирськи скромно, але й ці спартанські умови не йдуть ні в яке порівняння з раніше існували в Сикстинській капелі. У будівлі 106 сьютів, двокімнатних номерів, 22 одиночні кімнати та 1 апартаменти, куди переселяють тата після обрання і де він живе доти, доки не відремонтують папські покої в Апостольському палаці. На фото – спальня у стандартному двокімнатному номері.
Ватиканські палаци, призначені для розташування папської резиденції, є пишністю пам'ятних комплексів італійської архітектури. Їхнє будівництво бере свій початок у XIV столітті. Спочатку резиденції для пап перебували в Латерані та Авіньйоні, проте, Григорій XI віддав перевагу Ватикану, а його наступники цей вибір підтримали, продовжуючи упорядковувати територію комплексу: у XV столітті для з'єднання папського палацу із замком Сант-Анжело було збудовано спеціальний перехід, а при папі Миколи V будівництво палаців набуло особливого розмаху.
Не можна не помітити красу квадратної будівлі, в центрі якої розташований Двір Паппагалло, у створенні якої безпосередньо брали участь всесвітньо відомі скульптори – Бернардо Росселліно та Леон Баттіста Альберті. А незабутні фрески великого майстра Фра Анжеліко є гідною окрасою капели Нікколіна.
Основою для зведення Сикстинської капели, яка є витвором мистецтва відомого італійського архітектора Джованні де Дольчі, послужила Палатинська капела.
Невеликий за розміром палац Палаццето, що славився своєю колекцією картин, написаних рукою самого Андреа Мантенья (які були втрачені), розташовувався на вершині бельведерських садів і був призначений для папи Інокентія VIII.
Обгрунтування Олександра VI стінах палацу, раніше призначеного Миколі V, не пройшло безслідно, т.к. роботи щодо розширення папських палаців відновилися. Саме в цей період часу була зведена башта Борджіа, яка отримала свою назву на честь імені того роду, до якого належав тато. Однак наймасштабнішими перетвореннями у будівництві папських палаців прийнято вважати ті, що їх зробив папа Юлій II, який вкладав у будівництво власні кошти. Завдяки таким перетворенням існує Двір Бельведера, вид на який закритий нішою Пірро Лагіріо, яка гідно замінила ескадру, виконану Браманте (за сумісництвом автора проекту Лоджій Двора Сан Дамазо, прикрашеного фресками Рафаеля). Ці перетворення дозволили лицьовій частині папського палацу бути зверненою у бік площі Святого Петра. За часів правління Юлія II відомий художник Мікеланджело виконав безліч фресок для облаштування Сікстинської капели, а Рафаель виконав розпис парадних кімнат.
Під час систематичних пограбувань, що мали місце в Римі, процес реконструкції комплексу був припинений до моменту правління папи Павла III, який довірив будівництво Капели Паоліна архітектору Антоніо і Сангалло Молодшому. Мікеланджело, який працював над створенням фресок для Сікстинської Капели, паралельно взяв у роботу розпис стін Паоліна.
Важливу роль у створенні сучасної папської резиденції відіграла бароко та праця Доменіко фонтану. Будівництво відомих сходів Реджа та Залів Паоліни почалося за Урбана VIII, який обіймав XVII столітті посаду папи.
У XVIII починає розквітати мистецтво і один за одним починають виникати музеї - Музей Сакро, де представлено церковне мистецтво, Музей Профано - Музей світського мистецтва, Музей Піо-Клементіно, що є результатом творчої діяльності тандему Мікеланджело Сімонетті і Джузеппе Кампорезе, а також Музей Кья під керівництвом Антоніо Канов. Браччо Нуово - проект Рафаеля Штерна.
Ватикан - карликова держава-анклав (найменша офіційно визнана держава у світі) всередині території Риму, асоційована з Італією. Статус Ватикану у міжнародному праві — допоміжна суверенна територія Святого Престолу, резиденції найвищого духовного керівництва римо-католицької церкви.
Незважаючи на те, що наш гурт був заздалегідь записаний на цей день, довелося трохи постояти в черзі у ворота.
Пройшли металошукачі та контроль та опинилися всередині.
Сфера всередині сфери (Sfera con sfera) – сучасна бронзова скульптура італійського скульптора Арнальдо Помодоро:
Ми увійшли до Музею Піо-Клементіно – одного з музеїв Ватикану у палаці Бельведер. Музей заснований за дорученням папи Климента XIV (1769-1774) і Пія VI (1775-1799) з метою зберігання відомих грецьких і римських творів мистецтва.
Ми опинилися у внутрішньому дворику палацу:
За тата Юлії II квадратний внутрішній дворик називався італ. Cortile delle Statue: у ньому серед апельсинових дерев розташовувалися античні статуї. У 1775 році М. Сімонетті, який здійснював реконструкцію палацу на замовлення папи Пія VI, перебудував його в октагональний (італ. Cortile Ottagono). У 1803 році в чотирьох кутах дворика були влаштовані відокремлені аркадами чотири ніші:
1. Ніша Лаокоона. Мармурова група «Лаокоон і сини»: (початок I століття н.е.(наша ера), 184 см.) можливо перебувала у палаці імператора Тита на Палатині. 14 січня 1506 р. фрагменти групи було знайдено у Римі біля Золотого дому Нерона і відреставровано Мікеланджело, який замінив відсутню праву руку. Пліній Старший пише в «Naturalis historia», що це робота родоських скульпторів Агесандра, Полідора та Афінодора. Досі достеменно не відомо, чи була група копією грецького бронзового оригіналу (ІІ століття до н. е.) з Пергаму.
2. Ніша Аполлона. Аполлон Бельведерський: одна із найзнаменитіших статуй Ватикану знаходиться в колекції музею з 1509 року. Мармурова римська копія 130-140 років зв. е. із бронзового оригіналу афінського скульптора Леохара.
Тут щось ремонтували і поруч із Аполлоном притулився зовсім не Аполлон:
3. Ніша Канови та 4. Ніша Гермеса, їх я не встигла сфотографувати.
Зате сфотографувала статую Венери Щасливої (Venus Felix), що стоїть в одній з ніш дворика. Скульптура зроблена в 170 р. Вона має портретну подібність із Фаустиною Молодшою, дочкою імператора Антоніна Пія та Фаустини Старшою, дружиною імператора Марка Аврелія:
Зал муз створений у 1782 році М. Сімонетті. Його прикрашають шістнадцять колон з карарського мармуру. У Залі муз (італ. Sala delle Muse) знаходяться мармурові статуї Аполлона і дев'яти муз (копії з грецьких бронзових оригіналів, III століття до н. зображення грецьких філософів. У центрі зали знаходиться Бельведерський торс (I ст. до н. е.). Можливо, це зображення Геракла, що сидить на звіриній шкурі. На постаменті написано: «Роботи Аполлонія, сина Нестора з Афін».
До речі, екскурсовод сказала, що Мікеланджело так вразивсь цим торсом, що саме з нього написав Ісуса на вівтарній стіні Сикстинської капели. Там дійсно відразу впадає в око, що Ісус якось дуже сильно накачаний і стоїть у дивній позі.
Стеля розписана фресками кисті Томмазо Конка, що зображають Аполлона і Муз у компанії найбільших поетів давнини — Гомера, Есхіла, Піндара, Віргілія, Тассо та Аріосто, які продовжують сюжетну лінію класичних скульптур, розставлених уздовж стін Залу:
Зал Ротонда (італ. Sala Rotonda) побудований Мікеланджело Сімонетті в 1780-1782 рр. відповідно до ідеалів класицизму XVIII ст. У центрі зали знаходиться величезна монолітна порфірова чаша (13 м у периметрі) із Золотого дому імператора Нерона:
У нішах встановлено 18 статуй та бюстів римських та грецьких богів та героїв, серед них:
Статуя Антиноя, улюбленця імператора Адріана у вигляді бога Діоніса-Осіріса:
Статуя Геркулеса із позолоченої бронзи (II століття, знайдена поблизу театру Помпея) — єдина позолочена статуя, що збереглася з часів античності:
Біломармурова статуя імператора Клавдія у вигляді Юпітера, увінчаного вінком з дубового листя:
Галерея статуй (італ. Galleria delle Statue) спочатку була літнім павільйоном палацу папи Інокентія VIII, прикрашеного в XV столітті фресками Андреа Мантеньї та Пінтуріккьо, у другій половині XVIII століття перероблена до галереї статуй. Тут знаходяться римські статуї, а також копії грецьких оригіналів класичного періоду (V-IV століть):
Стелі теж просто чудові:
Зал колісниці, створений у роки понтифікату папи Пія VI (1775-1799), отримав свою назву від мармурової римської колісниці I ст. до н.е., реставрованою в 1788 скульптором Францоні (колеса і один з двох коней):
У центрі кабінету Апоксиомена стоїть чудова римська копія статуї атлета «Апоксиомена» з оригіналу роботи Лісіпа (IV ст. до н.е.):
Галерея гобеленів створена за первісними малюнками відомого майстра пензля Санті Рафаеля. Всю серію гобеленів створювали в кращій майстерні того часу - майстерні Пітера Ян Алеста в Брюсселі (з 1517 по 1521):
Галерея географічних карт виникла 1578—1580 роках, навіщо західне крило Бельведера було збільшено однією поверх під керівництвом архітектора Папського палацу (з 1577 року) Оттавіано Маскерино (італ. Ottaviano Mascherino). Галерея є коридором довжиною 120 м і шириною 6 м. Вона розписана 40 географічними картами із зображенням колишніх володінь Католицької церкви та найважливіших регіонів Італії в епоху папи Григорія XIII.
На деяких картах показані види окремих міст, островів та володінь церкви. Тут також представлені карта Авіньйона (Франція), в минулому резиденція пап, а також карти Сицилії, Сардинії та Корсики, які на той час контролювалися Іспанією, сцени облоги Мальти, битви при Лепанто та великомасштабні карти морських республік Генуї та Венеції.
Зал поділено на 17 частин, карти розташовані з півночі на південь; стеля прикрашена зображеннями з життя апостолів, Іоанна Хрестителя, Св. Бенедикта, Св. Бернара, Петра Даміані, пап Сильвестра I, Целестина V, а також 24 сценами зі Старого Завіту та пейзажами, алегоріями та арабесками.
Потім нас відвели до Сікстинської капели. Сикстинська капела (лат. Sacellum Sixtinum; італ. Cappella Sistina) - колишня домова церква у Ватикані. Збудована в 1473-1481 роках архітектором Джордже де Дольчі, на замовлення папи римського Сікста IV, звідки і походить назва.
У Сикстинській капелі не можна не лише фотографувати, а й навіть розмовляти. Але викладу тут фото з Мережі, бо з часом забуду, що там була:
Розпис стелі Сикстинської капели є найвідомішим циклом фресок Мікеланджело, створеним у 1508—1512 роках і вважається одним із визнаних шедеврів мистецтва Високого Відродження. Найскладніше завдання, поставлене перед ним папою Юлієм II — Мікеланджело, який називав себе скульптором, а не живописцем, не доводилося здійснювати таку масштабну роботу в техніці фрески, — майстер виконав у рекордні терміни.
"Страшний суд" (італ. Giudizio universale, літер. "Останній суд" або "Останній вирок") - фреска Мікеланджело на вівтарній стіні Сікстинської капели. Художник працював над фрескою чотири роки - з 1537 по 1541. Мікеланджело повернувся до Сікстинської капели через двадцять п'ять років після того, як завершив розпис її стелі. Масштабна фреска займає всю стіну за вівтарем Сикстинської капели. Темою її стало друге пришестя Христа та апокаліпсис. «Страшний суд» вважається твором, який завершив у мистецтві епоху Відродження, якій сам Мікеланджело віддав данину в розписі стелі та склепінь Сікстинської капели, і відкрив новий період розчарування у філософії антропоцентричного гуманізму.
Краса фресок звичайно просто нереальна, там би побути довше, розглядаючи кожну стіну. Але це неможливо, натовп величезний, навіть страшно було втратити свою групу. Постоявши роззявивши рота хвилин п'ятнадцять, ми вийшли, і тут вже можна було фотографувати:
Вийшли надвір і пішли в Собор Святого Петра, його покажу наступним постом.
Ватиканські палаци – найбільша пам'ятка архітектури у світі. До нього входять: , музеї, каплиці, католицькі урядові установи. Ватиканські палаци - це не єдина будова, а комплекс будівель і споруд, що є фігурою неправильного чотирикутника.
Історики до цього дня не дійшли однозначного висновку про дату початку будівництва Апостольського палацу. Так, деякі історики вважають тимчасовою точкою відліку дні правління Костянтина Великого, інші проводять паралель з апостольською резиденцією часів Сіммаха (6 століття н.е.). Встановлено, що деякий час Апостольський палац був порожнім, але після Авіньйонського полону пап знову став «домом» пап.
У XV столітті Римський папа Микола V запропонував збудувати новий палац. Архітектори та будівельники взялися за реконструкцію північного крила, не руйнуючи старих стін. До цієї будівлі пізніше увійшли і апартаменти Борджіа.
Під капелу переробили 2 поверхи військової вежі, що пізніше отримала назву «Нікколін», т.к. деякий час капела була особистою молитовною Миколи V. Прикрашали капелу домініканський чернець, художник Фра Беато Анжеліко з учнем Б. Гоцоцолі. Три стіни капели розповідають про історії з життів святих Лоренцо та Стефана, четверта стіна пізніше стала вівтарем.
Ближче до кінця 15 століття папа Олександр VI Борджіа запросив художника Пінтуріккіо розписати свої покої, що займали шість залів. Зали відповідають сюжетам розписів - Зал таїнств віри, Зал сивілл, Зал наук і мистецтв, Зал житія святих, Зал містерій та Зал римських пап. При папі Юлії II за допомогою будівництва галерей були з'єднані Ватиканський та Бельведерський палаци, над розписом яких працювали великий Мікеланджело Буонаротті та геніальний Рафаель Санті, архітектором проекту був Донато Браманте.
У Бельведерському палаці розташувався , що зберігає безліч експонатів давньогрецького та римського мистецтва. У музей ведуть два вестибюлі: круглий з панорамним видом на Рим та чотирикутний, у якому красується торс Геркулеса. Біля круглого вестибюлю знаходиться Зала Мелеагра, представлена статуєю цього мисливця. Звідси можна потрапити у внутрішній двір. На подвір'ї Бельведерського палацу папа Юлій II встановив групу скульптур «Лаокоон» та статую Аполлона, а дуже скоро до них додалися й інші археологічні знахідки, утворивши Ватиканські музеї.
Сикстинська капелаСикстинська капела – мабуть, найвідоміша капела у світі – перлина Ватикану. Архітектура будівлі не викликає особливого інтересу, але внутрішнє оздоблення вразить красою фресок геніальних художників епохи ренесансу. Капела названа на честь папи Римського Сикста IV, під заступництвом якого велися роботи з реконструкції та декорування будівлі у період з 1477 по 1482 рік. До цього дня тут проходить конклав (збори кардиналів для вибору нового тата).
Сикстинська капела складається з трьох поверхів, накритих циліндричним склепінням. На дві частини капелу розділяє стіна з мармуру з барельєфами, над якою працювали Джованні Долмато, Міно да Фьєзоле та Андреа Бреньйо.
Бічні стіни поділені на три яруси: нижній ярус прикрашають драпірування з гербом папи Римського, виконані золотом та сріблом; над середнім ярусом працювали художники: Боттічеллі, Козімо Росселі, Гірландайо, Перуджино, які познайомили нас зі сценами із життів Христа та Мойсея. Але все ж таки найбільшими витворами мистецтва вважаються розписи стелі та стін, виконані живописцем Мікеланджело. На фресках стелі зображено 9 сцен Старого Завіту - від створення світу до гріхопадіння. На стіні над вівтарем капели зображено сцену Страшного суду, яку під час важливих церемоній прикрашають гобелени, виконані за ескізами Рафаеля.
Ватиканська апостольська бібліотекаВатиканська бібліотека славиться багатим зібранням рукописів різних епох. Бібліотека була заснована папою Миколою V у XV столітті. Колекція бібліотеки постійно поповнюється, зараз у її фонд входять близько 150 тис. манускриптів, 1,6 млн. друкованих книг, 8,3 тис. інкунабул, понад 100 тис. гравюр та географічних карт, 300 тис. монет та медалей.
Як дістатися?Комплекс будівель у ; офіційна резиденція Папи Римського. Іноді його називають Папським палацом або палацом Сікста V. Це найдавніша та найважливіша споруда на Ватиканському пагорбі. Починаючи з XIV століття вона служить папською резиденцією, хоча побудована орієнтовно в другій половині IV століття. Апостольський палац входить у за версією нашого сайту.
У дворах цієї культової споруди дуже легко загубитися. Воно включає безліч залів, галерей, переходів, палацових ансамблів і капелл. Однією з головних пам'яток палацу є Сікстинська Капела, стеля якої розписував сам Мікеланджело. Свою назву каплиця одержала на честь Папи Сікста IV. У Пінакотеці палацового комплексу можна побачити й інші роботи визначного Мікеланджело.
У палаці тисячі приміщень. Однією з найкрасивіших залів вважається Климентинський зал, створений XVI столітті. Це ціла галерея, наповнена фресками та іншими витворами мистецтв. Більшість Апартаментів Борджіа сьогодні зайнята бібліотекою та музеєм.
Особливе місце у комплексі займають - ряд кімнат, розписаних у XVI столітті Рафаелем та його учнями. Примітно те, що у палаці можна побачити не лише християнські реліквії, а й великі музейні зібрання давньоєгипетських, сирійських та інших античних скульптур.
Резиденція Папи Римського розташована на верхньому поверсі палацу. Зі свого вікна він щонеділі звертається до віруючих громадян, які зібралися на площі. Для відвідування палацу достатньо купити єдиний квиток до музеїв Ватикану. Найближчі станції метро Ottaviano, Cipro або S. Pietro, від яких потрібно пройтися 10 хвилин пішки у бік пам'ятки.
Фото пам'ятки: Апостольський палац
