การก่อตัวและการพัฒนาประติมากรรมฆราวาสในรัสเซียมีความเกี่ยวข้องกับงานของ Rastrelli Sr. Rastrelli Jr. ทิ้งมรดกทางสถาปัตยกรรมอันยาวนาน

ต้องขอบคุณประติมากร Carlo Rastrelli ประติมากรรมประเภทใหม่จึงปรากฏขึ้นสำหรับงานศิลปะรัสเซีย: อนุสาวรีย์นักขี่ม้ากลุ่มประติมากรรม Carlo Bartolomeo Rastrelli ไม่มีนักเรียนประติมากร มีเพียงเด็กฝึกงานชาวรัสเซียเท่านั้นที่ทำงานร่วมกับเขาและเรียนรู้จากเขา แต่เขายังมีนักเรียนคนหนึ่ง - ลูกชายของเขา ฟรานเชสโก บาร์โตโลมีโอราสเทรลลี่.

คาร์โล บาร์โตโลเมโอ ราสเตลลี (1675-1744)

ประติมากรชาวอิตาลี Carlo Rastrelli ทำงานในสไตล์บาโรก เขายังเป็นช่างหล่อโลหะและเป็นสถาปนิกที่ผ่านการฝึกอบรมด้วย เขาอาศัยและทำงานในโรม แต่ตามคำเชิญของ Peter I ในปี 1716 เขามาถึงรัสเซียเพื่อหล่อปืนใหญ่และทำงานศิลปะเพื่อตกแต่งเมืองหลวงใหม่ของรัสเซีย และเขาก็อยู่ในรัสเซียตลอดไป ไม่นานหลังจากที่เขามาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Rastrelli เริ่มทำงานในอนุสาวรีย์แห่งแรกในรัสเซีย - รูปปั้นนักขี่ม้าของ Peter I. แต่อนุสาวรีย์นี้ใช้เวลานานมากในการสร้างสรรค์หลายทศวรรษและในระหว่างนี้ Carlo Rastrelli ก็รับประติมากรรมขึ้นมา . และงานชิ้นแรกคือรูปปั้นครึ่งตัวของ A.D. Menshikov ที่เป็นทองสัมฤทธิ์

คาร์โล ราสเตรลลี่. หน้าอกของ A.D. เมนชิคอฟ (1716-1717) พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจแห่งรัฐ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)
นรก. เมนชิคอฟ- ผู้ร่วมงานของ Peter I. ภาพเหมือนนี้ซึ่งลูกหลานของ Menshikov เก็บไว้นั้นถูกมองเห็นโดยศิลปิน V.I. Surikov ในภาพวาดของเขา "Menshikov ใน Berezovo" เขา ลักษณะตัวละคร Menshikov ยืมมาจากภาพเหมือนนี้โดย Rastrelli

รูปปั้นครึ่งตัวของ Peter I โดย B.K. Rastrelli เป็นหนึ่งในผลงานประติมากรรมรัสเซียที่สำคัญที่สุดแห่งศตวรรษที่ 18 ตัวละครของ Peter I มองเห็นได้ชัดเจนในนั้น: สติปัญญาพลังงานเจตจำนง งานนี้ถือว่ามีความน่าเชื่อถืออย่างสมบูรณ์เพราะว่า Rastrelli ใช้ขี้ผึ้งหล่อบนใบหน้าของ Peter ซึ่งถ่ายในปี 1719 รูปปั้นครึ่งตัวถูกหล่อในปี 1723 แต่เพียง 6 ปีต่อมา Semange ช่างแกะสลักก็ทำงานไล่ตามรายละเอียดของเสื้อผ้าเสร็จเรียบร้อย

คาร์โล ราสเตรลลี่. รูปปั้นครึ่งตัวสีบรอนซ์ของพิพิธภัณฑ์ Peter I. State Hermitage (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)

ในปี 1747 อนุสาวรีย์นักขี่ม้าสีบรอนซ์ของ Peter I หน้าปราสาท Mikhailovsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็เสร็จสมบูรณ์ในที่สุดแม้ว่าประติมากร Carlo Rastrelli จะสร้างแบบจำลองของอนุสาวรีย์ในช่วงชีวิตของ Peter I เป็นเวลาประมาณ 50 ปีที่พวกเขาได้รับการพิจารณา สถานที่ที่แตกต่างกันสำหรับการติดตั้งอนุสาวรีย์ และตลอดเวลานี้ตัวเขาเองยังคงอยู่ใต้หลังคาไม้ใกล้สะพานทรินิตี้
ในที่สุดอนุสาวรีย์ก็ถูกสร้างขึ้นบนฐานในปี 1800 เท่านั้น ฐานถูกสร้างขึ้นตามภาพวาดของ Fyodor Volkov สถาปนิกชาวรัสเซีย ฐานหินแกรนิตปูด้วยหินอ่อน Olonets ในเฉดสีขาว ชมพู และเขียว และตกแต่งด้วยรูปปั้นนูนสีบรอนซ์สองชิ้น: "Battle of Poltava" และ "Battle of Gangut" รวมถึงองค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบพร้อมถ้วยรางวัล ภาพนูนต่ำนูนสูงดำเนินการโดยประติมากร I. I. Terebenev, V. I. Demut-Malinovsky, I. E. Moiseev ภายใต้การดูแลของ M. I. Kozlovsky ตามคำสั่งของจักรพรรดิพอลที่ 1 ได้มีการจารึกคำว่า "สำหรับปู่ทวด - หลานชาย" ไว้บนแท่น

คาร์โล ราสเตรลลี่. อนุสาวรีย์พระเจ้าปีเตอร์มหาราชใกล้กับปราสาทมิคาอิลอฟสกี้ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ผลงานที่ยอดเยี่ยมอีกชิ้นหนึ่งของ Carlo Rastrelli คืองานประติมากรรมกลุ่ม

Carlo Rastrelli “Anna Ioannovna กับ Little Little Arab” (1741) พิพิธภัณฑ์รัสเซียแห่งรัฐ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)
ในปี ค.ศ. 1741-3174 Rastrelli สร้างเหรียญพระราชพิธีด้วยภาพวาดขนาดหน้าอกของจักรพรรดิปีเตอร์ที่ 1 และพระราชธิดาของเขา จักรพรรดินีเอลิซาเบธ เปตรอฟนา ในตอนแรกพวกเขาจะหล่อในดีบุก แต่ต่อมามักจะเลียนแบบด้วยทองแดง เหล็กหล่อ และเปเปอร์มาเช่ที่ทาสี

คาร์โล ราสเตรลลี่. จักรพรรดินีเอลิซาเวตา เปตรอฟนา (ค.ศ. 1740) ดีบุก. พิพิธภัณฑ์มอสโกเครมลิน
แต่อย่างที่เราจำได้ Rastrelli Sr. เป็นสถาปนิกโดยการฝึกอบรม เขาเข้าร่วมในการออกแบบพระราชวัง Strelninsky สำหรับ Peter the Great พวกเขาเริ่มขุดคลองและปลูกต้นไม้ในสวนสาธารณะภายใต้การนำของเขาแล้ว แต่สถาปนิก J.-B. มาถึงรัสเซีย Leblond กับโครงการของเขาและซาร์ชอบโครงการของเขามากกว่าดังนั้นจึงมีการดำเนินการเพิ่มเติมโดยปราศจากการมีส่วนร่วมของ Rastrelli สถาปนิกชาวฝรั่งเศสและผู้เชี่ยวชาญด้านภูมิสถาปัตยกรรม Jean-Baptiste Leblond เป็นหัวหน้าสถาปนิกของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตั้งแต่ปี 1716 จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1719

ฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอ ราสเตลลี (1700-1771)

ลูคัส คอนราด ฟานด์เซลท์ ภาพเหมือนของบาร์โตโลเมโอ ฟรานเชสโก ราสเตรลลี
Francesco Rastrelli เป็นสถาปนิกชาวรัสเซียที่มีเชื้อสายอิตาลี และเป็นนักวิชาการด้านสถาปัตยกรรมที่ Imperial Academy of Arts (1771) ตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดของสิ่งที่เรียกว่า Elizabethan Baroque เขาเป็นผู้แต่งอนุสรณ์สถานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและบริเวณโดยรอบ นักวิจารณ์ศิลปะเชื่อว่า Rastrelli Jr. เป็นหนี้พ่อของเขาที่ประสบความสำเร็จในอาชีพการงาน Francesco Rastrelli ได้สร้างพระราชวังฤดูหนาว มหาวิหาร Smolny และพระราชวังอันยิ่งใหญ่ใน Peterhof และ Tsarskoe Selo Bartolomeo Rastrelli ลูกชายของ Francesco (Joseph Yakov) เสียชีวิตด้วยอหิวาตกโรคเมื่อยังเด็กมากและราชวงศ์ Rastrelli ที่สร้างสรรค์ก็ถูกขัดจังหวะ
ดังนั้น ฟรานเชสโกจึงได้รับการศึกษาด้านวิชาชีพเบื้องต้นภายใต้การแนะนำของบิดาของเขา จากนั้นจึงเดินทางไปยุโรปหลายครั้งเพื่อศึกษา ผลงานชิ้นแรกของเขาไม่ได้โดดเด่นด้วยความคิดริเริ่มและสอดคล้องกับงานบาโรกของปีเตอร์มหาราช ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1740 Francesco Rastrelli กลายเป็นหัวหน้าสถาปนิกของจักรพรรดินีอันนา อิโออันนอฟนา และต่อมาคือผู้สืบทอดของเอลิซาเบธ เขากำลังมองหาสไตล์ของตัวเอง: เขาเดินทางไปมอสโคว์สองครั้งและทำความคุ้นเคยกับสถาปัตยกรรมรัสเซียดั้งเดิม
ช่วงเวลาแห่งความรุ่งโรจน์ในการสร้างสรรค์ของสถาปนิกเริ่มต้นด้วยการสร้างพระราชวังฤดูร้อนที่ทำจากไม้สำหรับจักรพรรดินีเอลิซาเบธ เปตรอฟนาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (ไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้) เขาทำงานตั้งแต่ปี 1747 ถึง 1752 พระราชวังอันยิ่งใหญ่ในปีเตอร์ฮอฟ

พระบรมมหาราชวัง (ปีเตอร์ฮอฟ)

ส่วนกลางของส่วนหน้าอาคารด้านทิศใต้ของพระราชวัง สถาปนิก ฟรานเชสโก ราสเตรลลี

อาคารหลังนี้ถูกทำลายเกือบหมดในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองและได้รับการบูรณะในปี 1952 พระราชวังมีห้องประมาณ 30 ห้อง รวมถึงห้องต่างๆ ที่ตกแต่งอย่างหรูหรา ฉาบปูนให้มีลักษณะคล้ายหินอ่อน มีเพดานทาสี ไม้ปาร์เก้ฝัง และผนังปิดทอง

บันไดหลัก. สัญลักษณ์เปรียบเทียบของฤดูร้อนและฤดูใบไม้ผลิ
ห้องเต้นรำถูกสร้างขึ้นในปี ค.ศ. 1751-1752 และรักษาแผนของ Rastrelli ไว้อย่างสมบูรณ์ กระจกที่มีมากมายสร้างเอฟเฟกต์ของพื้นที่ทวีคูณ

ห้องเต้นรำ

การตกแต่งโดดเด่นด้วยการแกะสลักไม้ปิดทอง รูปแบบประดับของไม้ปาร์เก้ฝังที่ทำจากเมเปิ้ล, วอลนัท, ไม้โอ๊คสีอ่อนและสีเข้มช่วยเสริมการตกแต่งภายใน

ห้องภาพ
ในปี 1747 Rastrelli ได้สร้างภาพร่างของมหาวิหารเซนต์แอนดรูว์ในเคียฟ มหาวิหารแห่งนี้สร้างโดยสถาปนิกชาวรัสเซีย I.F. มิชูริน.

มหาวิหารเซนต์แอนดรูว์ในเคียฟ
ในปี ค.ศ. 1752-1757 Francesco Rastrelli ได้สร้างพระราชวังแคทเธอรีนขึ้นใหม่ในเมือง Tsarskoe Selo

ฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอ ราสเตลลี พระราชวังแคทเธอรีนที่ยิ่งใหญ่ใน Tsarskoe Selo (พุชกิน)

พระราชวังฤดูหนาว

ฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอ ราสเตลลี พระราชวังฤดูหนาว
อาคารพระราชวังหลังนี้ (หลังที่ 5) ได้รับการออกแบบและสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2297-2305 Francesco Rastrelli ในสไตล์ Elizabethan Baroque พร้อมองค์ประกอบของ French Rococo ในการตกแต่งภายใน ตั้งแต่สมัยโซเวียต นิทรรศการหลักของ State Hermitage ได้ตั้งอยู่ภายในกำแพงของพระราชวัง
อาคารนี้มีห้องพักประมาณ 1,500 ห้อง พื้นที่ทั้งหมดของพระราชวังประมาณ 60,000 ตารางเมตร Elizaveta Petrovna ไม่ได้มีชีวิตอยู่เพื่อดูการก่อสร้างเสร็จสมบูรณ์ซึ่งได้รับการยอมรับโดย Peter III ในปี 1762 มาถึงตอนนี้การตกแต่งส่วนหน้าก็เสร็จสมบูรณ์ แต่หลายคน ช่องว่างภายในยังไม่พร้อม ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2305 พระเจ้าปีเตอร์ที่ 3 ถูกโค่นล้มจากบัลลังก์ การก่อสร้างแล้วเสร็จ พระราชวังฤดูหนาวแล้วภายใต้แคทเธอรีนที่ 2 เธอถอด Rastrelli ออกจากงานของเขา การตกแต่งภายในของพระราชวังดำเนินการโดยสถาปนิก Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot และ A. Rinaldi ภายใต้การดูแลของ I. I. เบตสกี้ เลขาส่วนตัวของแคทเธอรีน

อารามสโมลนี

อาราม Smolny สร้างขึ้นภายใต้การดูแลส่วนตัวของจักรพรรดินี Elizaveta Petrovna ผู้ซึ่งประสงค์จะเกษียณที่นี่เมื่อสิ้นพระชนม์ โครงการนี้สร้างโดย Francesco Rastrelli
กลุ่มอารามจะรวมวัดที่มีโบสถ์ประจำบ้านและหอระฆังสูง ตลอดจนสถาบันสำหรับเด็กผู้หญิงจากตระกูลขุนนาง
ในปี พ.ศ. 2307 แคทเธอรีนที่ 2 ได้ก่อตั้งสถาบันสำหรับหญิงสาวผู้สูงศักดิ์ขึ้นที่อาราม
การระบาดของสงครามกับปรัสเซียขัดขวางการก่อสร้าง - มีเงินทุนไม่เพียงพอ การก่อสร้างดำเนินไปอย่างช้าๆ ในปี พ.ศ. 2340 อารามแห่งนี้ก็ถูกยกเลิก อาสนวิหารของอารามเดิมสร้างเสร็จโดยสถาปนิก Vasily Stasov ในปี 1835 เท่านั้น
เมื่อวันที่ 24 ตุลาคม พ.ศ. 2306 ตามพระราชกฤษฎีกาของจักรพรรดิ Francesco Rastrelli ถูกไล่ออก "เนื่องจากวัยชราและสุขภาพไม่ดี" เมื่อต้นเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2307 เขาและครอบครัวออกจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ไม่ทราบวันที่เสียชีวิตและสถานที่ฝังศพของ Rastrelli สันนิษฐานว่าเขาเสียชีวิตใน Courland ในเมือง Mitava (ปัจจุบันคือ Jelgava) และถูกฝังไว้ข้าง Maria ภรรยาของเขาใกล้กับโบสถ์ Reformed หลุมศพของเขาถูกทำลายในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง
ตามการออกแบบของ Francesco Rastrelli พระราชวัง Mitava (หรือ Jelgava) ซึ่งเป็นพระราชวังสไตล์บาโรกที่ใหญ่ที่สุดในรัฐบอลติกถูกสร้างขึ้นใน Mitau มันถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นที่ประทับในเมืองของดยุคแห่ง Courland และ Semigallia ในเมืองหลวง Mitau

พระราชวังมิทาวา (เยลกาวา)
พระราชวัง Mitavsky ไม่ถือว่าเป็นหนึ่งในความสำเร็จทางศิลปะของ Rastrelli เนื่องจากความซ้ำซากจำเจของการออกแบบส่วนหน้า การไม่มีสวนสาธารณะในพระราชวัง ฯลฯ
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2504 อาคารหลังนี้เป็นที่ตั้งของมหาวิทยาลัยเกษตรลัตเวีย

สถาปนิก Francesco Rastrelli ยังเป็นวิศวกรโยธาที่โดดเด่นอีกด้วย เขาเข้าใจดีว่าจำเป็นต้องสร้างอาคารบนดินอ่อนในสภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างไร
ในอาคารทางศาสนาของ B.F. Rastrelli ผสมผสานองค์ประกอบของ European Baroque ซึ่งเขาได้รับตั้งแต่วัยเยาว์ระหว่างการเดินทางไปยุโรป เข้ากับประเพณีทางสถาปัตยกรรมของรัสเซีย
มีอาคาร Rastrelli ทั้งหมด 12 หลังที่หลงเหลืออยู่: พระราชวัง Rundāle (ปัจจุบันคือลัตเวีย), พระราชวัง Mitavsky, พระราชวัง Great Peterhof และโบสถ์แห่งพระราชวัง Great Peterhof, โบสถ์ St. Andrew's (เคียฟ), มหาวิหาร Smolny (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) พระราชวังโวรอนต์ซอฟ(เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก), พระราชวังแกรนด์แคทเธอรีน, ศาลา "Grotto" (Tsarskoe Selo), ศาลา "Hermitage" (Tsarskoe Selo), พระราชวังซาร์ (เคียฟ), พระราชวัง Stroganov (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก), พระราชวังฤดูหนาว

พระราชวังโวรอนต์ซอฟ สถาปนิก Francesco Rastrelli (สไตล์บาโรก)
น่าเสียดาย ด้วยเหตุผลหลายประการ ผลงานของ Carlo Rastrelli บางส่วนจึงไม่รอด: อาคาร 6 หลังได้สูญหายไป

การเขียนความลับของงานศิลปะ [คอลเลกชันบทความ] Petrov Dmitry

ความลึกลับที่เห็นได้ชัด สถาปัตยกรรมของ Rastrelli (Galina Zelenskaya สถาปนิก)

ความลึกลับที่เห็นได้ชัด สถาปัตยกรรมของ Rastrelli

(กาลินา เซเลนสกายา สถาปนิก)

นักวิจัยคนอวดรู้เรียกผลงานของ Baroque ของ Rastrelli สถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่แห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก นักวิจัยที่ใช้งานง่ายโดยไม่ต้องให้หลักฐานในเรื่องนี้ชอบชื่ออื่น - Russian Baroque ชาวอิตาลีผู้ฟังการบรรยายของฉันแย้งว่านี่ไม่ใช่สไตล์บาโรก ผู้ร่วมสมัยของ Rastrelli เรียกเขาว่า พระราชวังและสวนสาธารณะตระการตา"รัสเซีย Versalia"

ฉันไม่ชอบทะเลาะวิวาททางวิทยาศาสตร์ แต่... ฉันต้องการทำการสอบสวนที่ฉันคิดว่าเป็นความบันเทิง ฉันเสนอให้วางผลงานของหัวหน้าสถาปนิกของราชสำนักเอลิซาเบธ Count Francesco Bartolomeo Rastrelli ไว้ที่ทางแยกของสองแนวกาลอวกาศและดูว่าเกิดอะไรขึ้น

เส้นขนานแรกคือแวร์ซาย ความจำเป็นในการมีส่วนร่วมในการสืบสวนได้รับการยืนยันจากข้อเท็จจริง... พ่อของสถาปนิกซึ่งเป็นประติมากร Carlo Bartolomeo Rastrelli ชาวฟลอเรนซ์และขุนนางทำงานในแวร์ซาย ในเวลานั้นมหาอำนาจของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ได้เปลี่ยนปราสาทเล็กๆ (ปราสาท) ของพระเจ้าหลุยส์ที่ 13 ให้กลายเป็นปราสาทที่หรูหราที่สุด ถิ่นที่อยู่ในประเทศยุโรป. ในปี 1700 Francesco Bartolomeo ลูกชายหัวปีของประติมากรเกิดที่นี่

พี.โรตารี. ภาพเหมือน สถาปนิกบาร์โทโลมีโอราสเทรลลี่.ครึ่งหลังของคริสต์ทศวรรษ 1750 - ต้นคริสต์ทศวรรษ 1760

ในปี ค.ศ. 1715 “ราชาแห่งดวงอาทิตย์” ซึ่งปกครองประเทศมาเป็นเวลา 72 ปี ก็ได้เข้าสู่นิทราชั่วนิรันดร์ พ่อของ Rastrelli ได้รับคำเชิญให้ไปทำงานในศาลของซาร์ปีเตอร์ที่ 1 แห่งรัสเซีย ในปี 1716 ทั้งครอบครัวมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ลูกชายของ Rastrelli ตอนนั้นอายุสิบหกปี และเขาถูกระบุว่าเป็นลูกศิษย์ของพ่อของเขา ดูเหมือนว่าการทำงานกับ Rastrelli Sr. จะประกอบด้วยการศึกษาทั้งหมดของ Rastrelli Jr. ยกเว้นความประทับใจที่แวร์ซายส์ร่ำรวยมาก

ซึ่งหมายความว่าแวร์ซายส์หากไม่ใช่ในสมัยของปีเตอร์มหาราชในสมัยของเอลิซาเบ ธ เปตรอฟนาโดยใช้ประโยชน์จากการอยู่ของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ในอนาคตที่นั่นได้กำหนดความเป็นจริงทางสถาปัตยกรรมของ Peterhof, Tsarskoe Selo และเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก? ฉันตอบ: ไม่ไม่และไม่ เพื่อที่คุณจะได้มั่นใจในสิ่งนี้ เราจะเคลื่อนตัวไปในอวกาศ-เวลา

เรากำลังยืนอยู่บนระเบียงหน้าพระราชวังแวร์ซายส์ มองไปในระยะไกลของพื้นโลก มุมมองทางอากาศที่เกิดจากการผสมผสานของน้ำและท้องฟ้าทำให้ตาพร่า ภาพเงาที่ตัดเป็นรูปสี่เหลี่ยมสีเขียวทางด้านขวาและซ้ายของสระทำให้เกิดผลกระทบจาก Universal Axis ซึ่งเป็นผลงานสร้างสรรค์อันน่าอัศจรรย์ของ Andre Le Nôtre ซึ่งเสียชีวิตในปี 1700 ซึ่งเป็นปีที่ Rastrelli ถือกำเนิด เป็นสิ่งที่จับต้องได้จริงๆ และยากจะทนทานได้ Le Nôtre เป็นคนสวนคนแรกของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 จิตรกรและสถาปนิก ผู้เขียนสวนสาธารณะที่สวยที่สุดในยุค "Sun King" ผู้สร้างแรงบันดาลใจและเป็นอาจารย์ของสถาปนิกที่ติดตามเขา ไม่ใช่แค่ชาวฝรั่งเศสเท่านั้น

โอ้ Versailles Axis บุตรแห่งความไม่มีที่สิ้นสุดของทะเลทรายเรขาคณิตที่สวยงาม! สัญลักษณ์สากลนั้นพันอยู่บนแกน: คลองแกรนด์ในรูปแบบของไม้กางเขนแบบละตินที่มีความยาว ห้องโถงด้านล่าง เปิดโล่งเกิดจากสี่เหลี่ยมจัตุรัสแข็งของ bosquets; พรมปาร์แตร์ที่ทอด้วยลวดลายที่วิ่งอย่างอิสระบนพื้นซึ่งไม่มีจุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุด พระราชวังแห่งนี้เป็นที่ประทับของเทพแห่งดวงอาทิตย์หรือกษัตริย์แห่งฝรั่งเศสตามที่คุณต้องการ หนาวและเหงา? ไม่ เพราะถัดจากแบบจำลองจักรวาลที่สร้างสรรค์โดยจิตใจนี้ ยังมีธรรมชาติที่มีชีวิตในการเคลื่อนไหวของแสงและสีอันน่ารื่นรมย์ การเคลื่อนไหวของเวลา Le Nôtre เป็นนักเล่าเรื่องที่ปลุกเร้า "ความฝันสีทอง" เกี่ยวกับความสามัคคีของสวรรค์ซึ่งตามความประสงค์ของพระมหากษัตริย์ (เขาเชื่อในสิ่งนี้) สามารถรวบรวมได้ที่นี่บนโลกนี้ในขณะนี้

มองไปเบื้องหน้า. พระราชวังแวร์ซายส์พยายามกำหนดสไตล์ของเขา นี่ไม่ใช่ยุคเรอเนซองส์ ไม่ใช่บาโรก ไม่ใช่คลาสสิก สำหรับยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและคลาสสิก ความเรียบง่ายและขนาดยังไม่เพียงพอสำหรับบุคคล ในทางกลับกัน สำหรับสไตล์บาโรก องค์ประกอบของพระราชวังนั้นเรียบง่ายเกินไป นั่นเป็นสไตล์ฝรั่งเศสล้วนๆ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 จนอยู่ภายใต้คติประจำใจของคำสารภาพของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14: "รัฐคือฉัน" สถาปนิกผู้ชาญฉลาดของ “ราชาแห่งดวงอาทิตย์” หลุยส์ เลโว และต่อมาคือ จูลส์ ฮาร์ดูอิน-มานซาร์ ได้ทำให้พระราชวังมีความยิ่งใหญ่ซึ่งทำให้ความเรียบง่ายเย่อหยิ่ง เย็นชา และโอ่อ่า

ชั้นแรกที่เรียบง่ายและมีหน้าต่างโค้งนั้นดูเรียบง่ายและเคร่งครัดอย่างยิ่ง “ชั้นลอย” ซึ่งเป็นบริเวณพระราชวัง อยู่ภายใต้จังหวะของเสาเสาไอออนิก ซึ่งยื่นออกมาข้างหน้าอย่างภาคภูมิใจ โดยเหลือไว้ด้านหลังกำแพงที่มีเสาไอออนิก ชั้นที่ 3 (ส่วนเสริม) กลายเป็นห้องใต้หลังคาสำหรับจัดประติมากรรม พระราชวังมองไปในระยะไกลด้วยหน้าต่างโค้ง และสระน้ำข้ามของ Andre Le Nôtre ก็ถ่อมตัวในคำเทศนาของเขา: "รัฐก็คือเขา และพระเจ้าก็คือเขาเช่นกัน"

เราเดินผ่านห้องสวีทของห้องโถงของพระราชวังแวร์ซาย แต่ละห้องโถงแข่งขันกับห้องอื่น อวดความมั่งคั่งเพื่อสร้างความประหลาดใจและฆ่าผู้ชม... ฆ่าความสามารถของบุคคลที่จะรู้สึกเหมือนเป็นมนุษย์ในอพาร์ตเมนต์อันหรูหราของราชาแห่งเทพ การตกแต่งภายในของพระราชวังเป็นเรื่องยากที่จะสูดดม: ไม่มีที่ว่างมีการตกแต่ง - นี่นั่นที่สาม... ความหลากหลายไม่อนุญาตให้คุณหยุดจ้องมองบุคคลเพื่อเพลิดเพลินกับสิ่งพิเศษ ความอิ่มตัวปรากฏขึ้นและเพิ่มขึ้นอย่างเหลือทน ฉันหลับตาและได้ยินเสียงของปีเตอร์: “ถ้าฉันสังเกตเห็นอะไรแบบนั้นด้านหลังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของฉัน ฉันจะจุดไฟเผาทั้งสี่ด้าน” ไม่จำเป็นต้องจุดไฟอะไร... เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และปีเตอร์ฮอฟไม่ใช่แวร์ซายส์ ใน "อาณาจักรทองคำ" ของเอลิซาเบธผู้งดงาม มีความคิดบางอย่างในตัวเอง บริสุทธิ์และสวยงาม ซึ่งจำเป็นต้องเข้าใจอย่างแน่นอน...

ห้องโถงใหญ่ของพระราชวัง Tsarskoye Selo

พระราชวังแวร์ซายส์

เรากำลังเดินทางกลับรัสเซีย ไม่ ไม่ใช่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - สู่มอสโกโดมสีทอง มีการบันทึกไว้: ในระหว่างที่เขาอยู่ในมอสโกกับศาลของ Anna Ioannovna Rastrelli ได้ศึกษาสถาปัตยกรรมรัสเซียอย่างรอบคอบ นี่เป็นหลักฐานจากภาพร่างที่เขาสร้างขึ้นเกี่ยวกับอาสนวิหารเครมลิน, โบสถ์เซนต์นิโคลัส "Great Cross", อัสสัมชัญบน Pokrovka, ป้ายใน Dubrovitsy และหอคอย Menshikov ไม่ต้องสงสัยเลยว่าสถาปนิกมีความสนใจในการแก้ปัญหาเชิงสร้างสรรค์ของมหาวิหารและโบสถ์ เป็นที่แน่ชัดไม่แพ้กันว่าโซลูชันทางศิลปะของพวกเขาเป็นที่สนใจของเขาไม่น้อย

โบสถ์อัสสัมชัญบน Pokrovka ไม่มีอยู่อีกต่อไป อย่างไรก็ตาม มีข้อมูลว่ามีการทำซ้ำการตกแต่งของโบสถ์แห่งการฟื้นคืนชีพที่สวยงามในคาดาชิซึ่งสร้างขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 17 แทบจะไม่เปลี่ยนแปลงเลย สถาปัตยกรรมรัสเซียไม่เท่ากันกับหวีตกแต่งสองชั้น - "รวงผึ้งไก่" ไม่ด้อยไปกว่าสันเขาเลยคือแถบประดับที่ทำจากหินสีขาวแกะสลักซึ่งล้อมรอบหน้าต่างบานใหญ่ของวัดและหลังคาบนหอระฆังทรงปั้นหยาเรียวยาว จุดเด่นของโบสถ์แห่งนี้เป็นผลงานที่ดีที่สุดของช่างแกะสลักไม้ชาวรัสเซีย รูปทรงต้นไม้ฉลุปิดทองดูเหมือนจะร่วงหล่นลงมาเหมือนม่านที่ต่อเนื่องกันโดยแยกวิหารออกจากแท่นบูชา (ปัจจุบันสัญลักษณ์ตั้งอยู่ในโบสถ์เซนต์จอห์นเดอะวอร์ริเออร์)

โบสถ์แห่งสัญลักษณ์ในเมือง Dubrovitsy ถูกสร้างขึ้น ธนาคารสูงแม่น้ำปากครามาบรรจบกับแม่น้ำเดสนา มันถูกสร้างขึ้นตามคำสั่งของ "ลุง" ของ Peter I - Prince Golitsyn ในปี 1690–1704 ผลลัพธ์ที่ได้คือชิ้นงานที่มีเอกลักษณ์ไม่เหมือนใคร ราวกับว่าสถาปนิกซึ่งไม่รู้ว่าใครกันแน่ที่นำการตกแต่งสไตล์รัสเซียที่คนทั้งโลกประดิษฐ์ขึ้นใหม่และจัดแจงใหม่ วัดถูกปกคลุมตั้งแต่บนลงล่างด้วยการแกะสลักหินสีขาวที่ใช้สร้าง ต่อไปนี้เป็นดอกไม้ที่แปลกประหลาด ใบอะแคนทัสที่มีลวดลาย เปลือกหอย และองค์ประกอบของระบบลำดับที่มีตัวพิมพ์ใหญ่ที่แปลกประหลาด และก้นหอยดั้งเดิมของพอร์ทัล และโครงสร้างส่วนบนที่ตกแต่งเหนือบัวที่ซับซ้อนชวนให้นึกถึงหน้าจั่วสไตล์บาโรก และอื่นๆ อีกมากมาย ไม่มีใครรู้ว่าอะไร แม้แต่แผนผังชั้นของอาคารที่มีบันไดโค้งก็ยังกลายเป็นเครื่องประดับชนิดหนึ่ง และอีกอย่างหนึ่ง... ภายในวัดได้เก็บรักษารูปเคารพไม้และกล่องของเจ้าของไว้ ซึ่งปกคลุมไปด้วยเครื่องประดับดอกไม้อย่างวิจิตรงดงาม จนเกิดความประทับใจแบบเดียวกันนี้อีกครั้งที่ทำให้โบสถ์ก่อนหน้านี้ประหลาดใจ ราวกับว่าม่านล้ำค่าบางส่วนถูกหย่อนลงจากห้องนิรภัย เป็นประกายระยิบระยับในแสงสีทอง ฉันคิดว่าเราสามารถสรุปได้ว่าอะไรดึงดูด Rastrelli มาที่คริสตจักรรัสเซีย...

ในกรุงมอสโกสไตล์บาโรกแห่งศตวรรษที่ 17 Rastrelli มองเห็น "ของเขาเอง" หรือค่อนข้างจะเป็นความงามที่จะกำหนดความคิดริเริ่มของสถาปัตยกรรมของเขาเองในภายหลัง ห่วงโซ่การเชื่อมต่อมีดังนี้ ความสวยงามคือสิ่งที่ “ทำให้ใจยินดี” ใช่! สถาปัตยกรรมควรมีความรื่นเริง: ยกระดับเหนือชีวิตประจำวัน กิจวัตร แม้กระทั่งความเป็นจริง การสร้างภาพที่ถูกส่งเข้าสู่โลกแห่งจินตนาการ เทพนิยาย... ความงามอยู่ในรูปแบบการดำรงชีวิต ใช่ ๆ! สถาปัตยกรรมต้องยึดมั่นในแนวคิดและทักษะทางศิลปะของปรมาจารย์ชาวรัสเซียที่สัมผัสถึงจิตวิญญาณของไม้และหิน... ความงามอยู่ในแสงมหกรรมแสงเมื่อ "คุณไม่รู้ว่าคุณอยู่ที่ไหน - ในสวรรค์หรือบนดิน" ใช่ใช่ใช่! พื้นที่ภายในควรเป็นภาพลวงตา จินตนาการ เทพนิยาย ที่ด้านหน้าอาคารสัญญาไว้...

ทั้งหมด? ไม่ใช่ ให้กำหนดหลักการที่กำหนดทิศทางของการกระทำ หลักการนี้ช่วยให้เราสามารถกำหนดคริสตจักรใน Dubrovitsy ได้ เมื่อตระหนักถึงความเป็นเอกลักษณ์ของสถาปัตยกรรมรัสเซียแล้ว จึงจำเป็นต้อง "เล่าใหม่" การสร้างลวดลายของรัสเซียโดยใช้ภาษาสถาปัตยกรรมแบบยุโรป ซึ่ง New, St. Peterburg พยายามที่จะเชี่ยวชาญ และอีกหนึ่ง - ทั่วไป - ตำแหน่ง... เพื่อให้สถาปัตยกรรมรื่นเริงกลายเป็นศิลปะชั้นสูงได้จะต้องมีแรงบันดาลใจทั่วไปซึ่งได้รับแรงหนุนจากความปรารถนาที่จะสถาปนา All-Russian Glory ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมาซึ่งเป็นตัวเป็นตนในช่วงเวลาประวัติศาสตร์นี้โดย "ลูกสาวของ Petrov" - จักรพรรดินีเอลิซาเบธ

ถ้าเป็นเช่นนั้น เราสามารถพูดได้ว่า... สถาปัตยกรรมของ Rastrelli เกิดขึ้นจากพลังสามประการ ประการแรกคือการเทิดทูนอำนาจชั่วนิรันดร์สำหรับชาวรัสเซีย อันดับแรก - เจ้าชาย จากนั้น - ราชวงศ์ จากนั้นและตอนนี้ - ศาลฎีกา พลังประการที่สองคือความรู้สึกรักปิตุภูมิของตนเอง หลังจากรอดพ้นช่วงเวลาที่ยากลำบากหลังยุค Petrine แล้ว ตามความเห็นของชาวรัสเซีย ชาวรัสเซียควรได้รับการเปลี่ยนแปลง โดยได้รับ "ความสุขและรัศมีภาพ" ที่สัญญาไว้โดยซาร์ปีเตอร์มหาราชผู้ยิ่งใหญ่ พลังประการที่สามหรือผลที่ตามมาของปรากฏการณ์ก่อนหน้านี้คือการเบ่งบานของความคิดสร้างสรรค์ โดยหลักๆ แล้วเป็นศิลปะ ซึ่งแน่นอนว่าจะเริ่มมองหารูปแบบหนึ่งของการแสดงออกถึงแรงบันดาลใจสากลนี้ในความงาม ความดี และความจริงในสมัยบรรพบุรุษของเรา Rastrelli เกี่ยวอะไรกับมัน? แม้ว่าจะเป็นเขา - ชาวอิตาลีโดยกำเนิด แต่เป็นชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยโชคชะตา - ผู้ซึ่งตระหนักถึงความต้องการของกองกำลังทั้งสามในการเฉลิมฉลอง "พิสดารรัสเซีย" ที่เขาสร้างขึ้น...

การเคลื่อนไหวแห่งกาล-อวกาศครั้งที่สาม: เราเข้าไปในสวนชั้นบนของพระราชวังปีเตอร์ฮอฟอันยิ่งใหญ่... กรุณาพูดคำแรกว่า "อา!" ในทางของเรา. นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ Rastrelli ถามคุณเกี่ยวกับเรื่องนี้ โดยมั่นใจว่าเป้าหมายสูงสุดของศิลปะสถาปัตยกรรมคือการทำให้จินตนาการของผู้ชมประหลาดใจ เชื่อเขาสิ: เขาพูดถูก... ภายในขอบเขตแห่งเวลาของเขา แกนลึกอันทรงพลังไปที่พระราชวังซึ่งเปล่งแสงและความอบอุ่นทางจิตวิญญาณ พวกเขากำลังรอเราอยู่ - แล้วเราก็มา! เริ่มการแสดงแล้ว...แกนหลักที่มาจาก Boundless Distances เพื่อสร้างสถานะของพระมหากษัตริย์ในระบบพิกัด Earthly ก็เปลี่ยนพลังของมัน...ให้เป็นเกมรองรับขวานตามความยาวและความกว้าง ของสวนชั้นบน ด้วยการวาดภาพ พวกเขาเปลี่ยนมันให้กลายเป็นงานพาร์แตร์อันงดงาม: การแสดงละคร เพราะชีวิตคือโรงละคร

สวนชั้นบนด้วยความช่วยเหลือ "นิดหน่อย" ทำให้ท้องฟ้าเชื่อง หากความลึกของมุมมองทางอากาศยาวหรือสั้นลง ท้องฟ้าก็จะสูงขึ้นหรือตกลงสู่พื้นโลกด้วยน้ำหนักทั้งหมด แต่ไม่ ไม่มีหายนะเกิดขึ้น! อัตราส่วนที่ Rastrelli พบคือความกว้างและความสูงของพระราชวังกับความลึกของฉากสีเขียวที่ลอยอยู่เหนือแผงลอย ทำให้ท้องฟ้าลอยอยู่ในที่สูงราวกับโดมน้ำแข็ง ท้องฟ้าค้าง นิรันดร์เข้าสู่สวนสวรรค์

นิรันดร์คืออะไร? สิ่งที่เป็นนามธรรมว่างเปล่าหรือไม่? ไม่ได้อยู่ในโลกแห่งสถาปัตยกรรมซึ่งแม้จะ "คงอยู่" ในปัจจุบัน แต่ก็หันไปทางนิรันดร์เสมอ ที่นี่ในสวนสไตล์บาโรก ภาพนามธรรมที่ว่างเปล่านี้ปรากฏอยู่ใน "ความสมบูรณ์แบบอันไม่มีที่สิ้นสุด" แนวคิดนี้เป็นของ Rastrelli หมายความว่าวัตถุที่เขาออกแบบได้เข้าสู่สถานะที่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงอะไรได้: ไม่สามารถบวกหรือลบได้ เนื่องจากการค้นหาทั้งหมดสิ้นสุดลงแล้ว การบรรลุ "ความสมบูรณ์แบบขั้นสูงสุด" บ่งชี้ว่าเวลาได้หยุดลงและหลีกทางให้นิรันดร์กาล และมันเป็นเรื่องจริง ไม่ว่าในกรณีใดบุคคลหนึ่งก็อดไม่ได้ที่จะรู้สึกถึงการมีอยู่ของนิรันดรในสวนบน - เขารู้สึกอยู่เสมอไม่ว่าเขาจะรู้หรือไม่ก็ตาม

เรากำลังมุ่งหน้าไปยัง "ศาลาใต้ตราแผ่นดิน" นี่เป็นบทความเชิงปรัชญาที่เขียนด้วย "ภาษาสถาปัตยกรรม" เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างนิรันดรกับช่วงเวลา อินทรีทองคำที่มีปีกกระพือปีกอย่างตึงเครียดบินอยู่เหนือทรงกลมหรือพื้นดินของโลกหรือไม่? ไม่อย่างใดอย่างหนึ่ง: เขาลงจอดแล้วและยังไม่ได้บินขึ้น ช่องว่างระหว่างสิ่งที่จบลงแล้วและยังไม่เริ่ม ทำให้เกิดความรู้สึกว่าเวลาหยุดเดินและไม่ไหลต่อไปอีกต่อไป และ... ประตูเปิดออก: การเชื่อมต่อชั่วคราวพังทลาย - นิรันดรปรากฏขึ้นและหลั่งไหลไปทั่ว Upper Garden

โดมสีทองของศาลา Rastrelli มีลักษณะคล้ายดอกตูมที่กำลังจะบานหรือไม่? ไม่ต้องกังวลว่าจะไม่มีอะไรเกิดขึ้นเนื่องจากความปรารถนาที่จะเป็นอิสระของกลีบหัวตานั้นสมดุลกับความตึงของลูกกลิ้งที่มีใบไม้ ความสมดุลของพลังระบุว่าจะไม่มีการเปลี่ยนแปลงใด ๆ ... ความสุขที่เราจะพอใจจะคงอยู่ตลอดไปโอ้สุภาพบุรุษ!

โครงหลังคาของ “ศาลาใต้นกอินทรี” มีลักษณะคล้าย “ยับก้า” ของหญิงสาวสวยเต้นรำอยู่ที่ลูกบอล การถวายความอาลัยแห่งอนันต์นั้นรวมอยู่ในพวงมาลัยที่ประดับประดาหลังคา การเคลื่อนไหวของใบไม้ที่วัดได้ลงไปข้างหน้า ความพยายามเล็กน้อยภายใต้แรงกดดันของหลังคาโค้ง และขึ้นและย้อนกลับไปสู่จุดเริ่มต้นของการเคลื่อนไหวใหม่ ซึ่งเป็นตัวแทนและยืนยันการทำซ้ำที่เรียบง่ายของช่วงเวลาแห่งความสุขที่เหมือนเดิมและสมบูรณ์ เพียงพอ! การทำสิ่งเดียวกันซ้ำๆ ถือเป็นภาพลวงตาของการเคลื่อนไหว! และปรัชญานี้ก็คือยูโทเปีย ความฝัน การหลอกตัวเอง อันตรายไม่แพ้กัน! คุณทำอะไร! ไม่มีสิ่งใดในโลกนี้นอกจากซีรีส์ช่วงเวลาเดียวกัน เมื่อส่งไปยัง "วงล้อแห่งกาลเวลา" หรือ "วัฏจักรสุริยะ" สิ่งเหล่านี้จะกลายเป็นการเคลื่อนไหวชั่วนิรันดร์ - การเคลื่อนไหวที่ไม่มีที่สิ้นสุด ไม่มีการเริ่มต้น ดังนั้นจึงไม่มีที่สิ้นสุด เชื่อว่าน้ำพุหยด... มีเพียงวันหยุดชั่วนิรันดร์แห่งการเคลื่อนไหวของตัวเองเท่านั้น: ช่วงเวลาที่ตก ช่วงเวลาที่ตก ช่วงเวลาที่ตก...

โบสถ์แห่งสัญลักษณ์ใน Dubrovitsy

โดมของ "ศาลาใต้ตราแผ่นดิน" ในปีเตอร์ฮอฟ

โบสถ์แห่งการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ของพระคริสต์ในคาดาชิ

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ชาวรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 เชื่อว่า... สิ่งที่ดีที่สุดในอดีตคือรากฐานที่สร้างสรรค์ซึ่งสร้างปัจจุบันขึ้น "ช่วงเวลาแห่งความสุข" ที่มอบให้กับลูกหลานด้วยความสำเร็จอย่างกล้าหาญของบรรพบุรุษของพวกเขา และเหนือสิ่งอื่นใดโดย การกระทำของมหาปีเตอร์ อนาคตคือปัจจุบันขยายไปสู่อนันต์ซึ่งไม่อาจเปลี่ยนแปลงได้เนื่องจากทุกสิ่งควรจะเกิดขึ้นแล้วหรือกำลังจะเกิดขึ้น นี่คือแบบจำลองอันน่าทึ่งของกาลเวลา หายาก มีความกลมกลืนกันอย่างยิ่ง และด้วยเหตุนี้จึงมีความยูโทเปียไม่แพ้กัน เป็นไปไม่ได้ในความเป็นจริง แต่... มีพลังยืนยันชีวิตมากแค่ไหน เห็นไหม! คุณต้องการที่จะมีชีวิตอยู่โดยเชื่อในอดีต ปัจจุบัน และอนาคตหรือไม่? ฉันต้องการ... คุณด้วยเหรอ? ขออภัย มีเวลาดังกล่าว แต่... มันหมดเวลาไปแล้ว

ในห้องโถงใหญ่ของพระราชวัง Tsarskoye Selo ไม่มีกำแพงล้อมรอบบางสิ่งบางอย่างถือบางสิ่งบางอย่างราวกับว่าไม่มี! ผนังถูกเปลี่ยน สลายหายไป หายไปในขนาดมหึมาของช่องหน้าต่าง กลายเป็นภาพลวงตาของฉากกั้นกระจก นอกจากนี้ยังไม่มีเพดานห้อยอยู่เหนือศีรษะ เพื่อปกป้องคุณจากบางสิ่งบางอย่าง เหมือนอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน! มีเพดานที่บนท้องฟ้าเมื่อขึ้นไปถึงที่สูง เหล่าเทพเจ้าและเทพธิดาแห่งโอลิมปิกก็ทะยานขึ้นไปบนก้อนเมฆคล้ายกับผู้ครองราชย์ กระแสน้ำสีทองของดวงอาทิตย์ตกไหลเข้าสู่ห้องโถงอันมหัศจรรย์ เปิดแสงสว่างอันอลังการ เพื่อเป็นการตอบสนอง เปลวเทียนก็มีชีวิตขึ้นมา ผันผวน และเต้นระบำ เปลวไฟของเทียนได้รับการตอบด้วยสีที่แวววาวของเครื่องประดับสีทองซึ่งก็เคลื่อนไหวเช่นกัน - มีชีวิตขึ้นมามีชีวิตซึ่งงอกขึ้นมาพร้อมกับเนื้อตัวที่น่าอัศจรรย์ของสิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์ นี่คืออะไร?! เอเดน?! สวรรค์?! สวนเอเดน?!

ฟัง. ดู. อย่าหยุดหายใจด้วยความยินดี เสียงเพลงอันไพเราะเริ่มดังขึ้น เงาแห่งอดีตปรากฏขึ้นในห้องโถง - เงาของสุภาพบุรุษผู้กล้าหาญและหญิงสาวผู้น่ารื่นรมย์ สาวๆเล่นกับแฟนๆ! ทุกคนกำลังเต้น! โอ้พวกเขาดีใจจริงๆ! “กระโปรง” และ “เสื้อชั้นในสตรี” อันเขียวชอุ่มทำจากผ้าราคาแพง ประกายแวววาวของอัญมณีเข้ากันกับแววตา กระจกเงาทวีคูณความงดงามที่ตื่นตาและหลงใหลแม้กระทั่งการจ้องมองในปัจจุบันซึ่งคุ้นเคยกับการยับยั้งชั่งใจ! นี่ไม่ใช่สวรรค์ ไม่ใช่เอเดน ไม่ใช่สวรรค์! นี่คือการเฉลิมฉลองสากล! หมดกังวลและโศกเศร้า! ออกไปความสูญเสียและความเศร้าทั้งหมด! โอ้ ขอให้สนุก เต้นรำด้วยเถิด ท่านสุภาพบุรุษ! ผนังกระจกลวงตาถูกสร้างขึ้นเพื่อทำให้ชีวิตจริงมองไม่เห็น! แน่นอนว่ามันมีอยู่ แต่ที่ไหนสักแห่งที่ไม่ใช่ที่นี่ ที่นั่น ในกระจกมอง นั่นคือในอีกโลกหนึ่ง นั่นคือ ในโลกที่ไม่ใช่นี้!

เราออกจากห้องโถง เราเดินไปตาม Golden Enfilade สิ่งที่ทำให้คุณหยุดคือการตกแต่งเหนือทางเข้าประตู ซึ่งเรียกว่า desudéporte ในภาษาฝรั่งเศส เทพสีทองลอยอยู่เหนือเมฆลมกรด ดูเหมือนว่าเมฆลมบ้าหมูกำลังจะกลายเป็นพายุเฮอริเคน และในไม่ช้าก็จะกวาดล้างความอลังการสีทองของพระราชวังไปพร้อมกับเงาเต้นรำ แต่ไม่เลย การเคลื่อนไหวของลมกรดในการตกแต่งประตูทำให้ท่าทางการแสดงละครของมือที่น่ารักของเทพสีทองสมบูรณ์: “อา ขอให้สนุก ขอให้สนุกนะสุภาพบุรุษ อย่าปล่อยให้พายุแห่งชีวิตทำให้คุณหวาดกลัว!” ราวกับว่าผีทองในอดีตเช่นเดียวกับทองยังคงชักชวนและสร้างความมั่นใจให้กับตนเองจนทุกวันนี้...

หนึ่งร้อยปีก่อน “ธิดาของปีเตอร์” กษัตริย์องค์หนึ่งถูกประหารชีวิตในอังกฤษ รวมทั้งความมั่งคั่งเหลือเฟือของพระราชวังด้วย และในรัสเซียทุกสิ่งได้รับอนุญาตจากผู้ปกครอง ขึ้นสู่สวรรค์โดยบังเอิญ?! มีคำอธิบายสำหรับความผูกพันของเรากับจินตนาการของ Rastrelli... มันเป็นของปีหลังสงครามเมื่อชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กใช้ชีวิตอย่างยากจนอย่างไร้ความหวังได้ฟื้น "อาณาจักรทองคำ" ทั้งหมดนี้ขึ้นมาจากซากปรักหักพังทำให้หัวใจของพวกเขาแสดงความรัก ,ความสามารถ,ชีวิต. เพื่ออะไร? ไม่ใช่ค่าธรรมเนียม เพื่อความงามของแสงสีทองที่เต็มไปด้วยอวกาศเมื่อ "คุณไม่เข้าใจว่าคุณอยู่ที่ไหนในสวรรค์หรือบนดิน" - นี่คือวิธีที่พงศาวดารรัสเซียบรรยายถึง "ความตาบอด" ที่ใจชาวรัสเซียไม่สามารถต้านทานได้

ในศตวรรษที่ 20 ผู้เชี่ยวชาญที่มีชื่อเสียงเริ่มกำหนดประมวลกฎหมายอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมหลายพันแห่งที่มีคุณค่าสูงสุดในวัฒนธรรมโลก ผลงานของ Count Rastrelli สถาปนิกชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นชาวอิตาลีโดยกำเนิดจะรวมอยู่ในจำนวนเสมอ โดยสรุปฉันสามารถพูดได้สิ่งหนึ่ง - มีอะไรแน่นอนสำหรับฉัน... Francesco Bartolomeo Rastrelli คือชาวปีเตอร์สเบิร์กตัวจริง - ชายผู้สละชีวิตเพื่อรับใช้เป้าหมายอันยิ่งใหญ่ และอีกอย่างหนึ่ง... ในแง่ของความคิดสร้างสรรค์ มีแต่ Rastrelli ที่น่าอิจฉา: เขาสามารถพูดคุยกับเหล่าทวยเทพ... เกี่ยวกับอนาคตของรัสเซีย หากไม่มีผลงานของ Rastrelli ก็ไม่มีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งหมายความว่าไม่มี ใหม่รัสเซีย… ความจริงที่ว่าความงามอันมหัศจรรย์ดังกล่าวเป็นตัวเป็นตนเป็นสัญญาณแห่งความรอดที่มอบให้กับชาวรัสเซีย...

จากหนังสือ Great Mystery of the Art World ผู้เขียน โคโรวินา เอเลน่า อนาโตลีเยฟนา

จากหนังสือ Great Adventures and Adventures in the World of Art ผู้เขียน โคโรวินา เอเลน่า อนาโตลีเยฟนา

จากหนังสือเกี่ยวกับศิลปะ โดย วาเลอรี พอล

จากหนังสือประวัติศาสตร์ศิลปะแห่งกาลเวลาและประชาชน เล่มที่ 2 [ศิลปะยุโรปในยุคกลาง] ผู้เขียน เวอร์มาน คาร์ล

ความลึกลับของ "หนังสือไม้กระดาน" เรื่องราวนี้ยังไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวในทิศทางใดทิศทางหนึ่ง: นักวิจัยบางคนคิดว่ามันเป็นความรู้สึกที่ยอดเยี่ยม ส่วนคนอื่น ๆ - เป็นการผจญภัยปลอม ๆ ที่ยิ่งใหญ่ แต่ทุกอย่างก็เรียบร้อย เดือนสิงหาคม พ.ศ. 2462 อดีตช่างเขียนแบบและนักโบราณคดี ปัจจุบันอายุ 29 ปี

จากหนังสือ Tales of the Stone Townspeople [บทความเกี่ยวกับประติมากรรมตกแต่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก] ผู้เขียน อัลมาซอฟ บอริส อเล็กซานโดรวิช

Eupalinos หรือสถาปนิก (Fragment) Phaedrus คุณมาทำอะไรที่นี่โสกราตีส? ฉันตามหาคุณมานานแล้ว ฉันบินไปรอบๆ หลังคาสีซีดของเราและถามเกี่ยวกับคุณทุกที่ ทุกคนรู้จักคุณ แต่ไม่มีใครเห็นคุณ เหตุใดคุณจึงหลีกเลี่ยงเงาเหล่านี้ ความคิดใดผูกมัดจิตวิญญาณของคุณและพรากมันไปจากเรา

จากหนังสือ Anatoly Zverev ในบันทึกความทรงจำของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน ผู้เขียน ชีวประวัติและบันทึกความทรงจำ ทีมผู้เขียน --

สถาปัตยกรรม ในภาคเหนือของเยอรมนี จะต้องสร้างความแตกต่างระหว่างภูมิภาคเยอรมันกลางซึ่งอาคารต่างๆ ถูกสร้างขึ้นจากหินเจียระไน และภูมิภาคที่ราบลุ่มของเยอรมนีตอนเหนือซึ่งมีอาคารก่ออิฐเป็นส่วนใหญ่ มหาวิหารเก่าแก่มีบทบาทอย่างไรในการเกิดขึ้นของสไตล์โกธิคในเยอรมนี?

จากหนังสือ Cryptography of Art [รวบรวมบทความ] ผู้เขียน เปตรอฟ มิทรี

สถาปัตยกรรมของอิตาลีตอนเหนือ โดยเฉพาะลอมบาร์ด สถาปนิกในช่วงแรกเริ่มมีส่วนร่วมอย่างอิสระในการพัฒนาสถาปัตยกรรมคริสเตียน สำนักสงฆ์ซิสเตอร์เชียนแห่งเคียราวัลเล ใกล้เมืองมิลาน สร้างขึ้นในสไตล์เปลี่ยนผ่านสู่สไตล์โกธิก แต่กอทิกแท้ก็ทะลุมาที่นี่ด้วยเพราะว่า

จากหนังสือสถาปัตยกรรมและการยึดถือ “ตัวของสัญลักษณ์” ในกระจกเงาของวิธีการแบบคลาสสิก ผู้เขียน วาเนยัน สเตฟาน เอส.

สถาปัตยกรรมโรมในเวลานี้ถูกทิ้งร้างด้วยความอัจฉริยะและด้อยคุณภาพทางศิลปะ ครอบครัวผู้สูงศักดิ์ในการต่อสู้กันเองกับผู้คนและตำแหน่งสันตะปาปาได้สร้างบ้านป้อมปราการที่มืดมนและเข้มงวดสำหรับตนเองซึ่งหอคอยซึ่งครอบงำสภาพแวดล้อมทะเลทรายในระยะไกล พ่อไม่อยู่แล้ว

จากหนังสือของผู้เขียน

สถาปนิกคนแรก มาเริ่มเรื่องราวเกี่ยวกับประติมากรรมตกแต่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกันเถอะตั้งแต่สมัยของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชเมื่อผู้สร้างคนแรกและเก่งกาจทำงานบนฝั่งแอ่งน้ำของเนวาและบนเกาะ เมืองหลวงภาคเหนือ Domenico Andrea Trezzini หนึ่งในผู้ก่อตั้งสไตล์ทั้งหมด

จากหนังสือของผู้เขียน

Rastrelli Rastrelli Bartolomeo Carlo Rastrelli Bartolomeo Carlo ที่ยอดเยี่ยม (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675–1744) - ศิลปินปรมาจารย์ด้านประติมากรรมบาโรกที่โดดเด่นซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งสไตล์นี้ในรัสเซีย เกิดที่ฟลอเรนซ์ในตระกูลขุนนางผู้มั่งคั่ง ประมาณ 17.00 น

จากหนังสือของผู้เขียน

Rastrelli Bartolomeo Carlo Rastrelli Bartolomeo Carlo (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675–1744) - ศิลปินปรมาจารย์ด้านประติมากรรมบาโรกที่โดดเด่นซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งรูปแบบนี้ในรัสเซีย เกิดที่เมืองฟลอเรนซ์ในตระกูลขุนนางผู้มั่งคั่ง ประมาณปี 1700 เขาย้ายไปปารีสซึ่งที่นั่น

จากหนังสือของผู้เขียน

Rastrelli Francesco Bartolomeo Rastrelli Francesco Bartolomeo (Bartholomew Varfolomeevich; 1700–1771) - สถาปนิกผู้ก่อตั้งบาโรกรัสเซีย - บุตรชายของ B. K. Rastrelli ในตอนแรกเขาช่วยพ่อของเขาจากนั้นเขาก็เริ่มได้รับคำสั่งอิสระ หลังจากการตายของ Peter I ในรัสเซีย

จากหนังสือของผู้เขียน

GALINA MANEVICH ชะตากรรม Anatoly Timofeevich Zverev เสียชีวิตในปี 2529 เมื่ออายุ 56 ปี เขาเป็นศิลปินรุ่นค่อนข้างเล็กที่แม้จะมีสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในประเทศและการครอบงำทางสังคมเกือบทั้งหมด

จากหนังสือของผู้เขียน

โศกนาฏกรรมแห่งความสมบูรณ์แบบอย่างแท้จริง เกี่ยวกับการสร้างสรรค์ของสถาปนิก Carl Rossi (Galina Zelenskaya สถาปนิก) เมืองนี้มีจิตวิญญาณ อาจเปรียบเสมือนน้ำดำรงชีวิตที่เปี่ยมไปด้วยพลัง ในทางกลับกัน บางทีจิตวิญญาณของเมืองก็เหมือนกับน้ำที่ตายแล้ว จิตวิญญาณของผู้ฆ่าคน

สถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ 100 คน Samin Dmitry

ฟรานซิสโก บาร์โตโลมีโอ ราสเตลลี (1700-1771)

ฟรานเชสโก บาร์โตโลมีโอ ราสเตลลี

ในบรรดาสถาปนิกผู้รุ่งโรจน์ที่สร้างรูปลักษณ์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยชาวอิตาลี Francesco Bartolomeo Rastrelli หรือในขณะที่เขาถูกเรียกในลักษณะรัสเซียว่า Bartholomew Varfolomeevich เขามีอายุยืนยาวและแน่นอน ชีวิตที่น่าสนใจ. เขาใช้เวลาสี่สิบแปดปีในรัสเซีย เมื่อมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อยังเป็นชายหนุ่ม ซึ่งเป็นลูกศิษย์ของบิดาของเขา Rastrelli ประสบความสำเร็จอย่างสูงในฐานะสถาปนิก และเสียชีวิตในวัยเกษียณและมีความเจริญรุ่งเรืองเล็กน้อย

Francesco Bartolomeo Rastrelli เกิดที่ปารีสในปี 1700 ในครอบครัวของสถาปนิกและประติมากรชื่อดัง Bartolomeo Carlo Rastrelli และขุนนางชาวสเปน สิ่งต่างๆ ไม่ค่อยเป็นไปด้วยดีสำหรับ Bartolomeo Carlo มีคำสั่งซื้อเพียงเล็กน้อย ดังนั้นเมื่อปลายปี ค.ศ. 1715 เขาจึงยอมรับข้อเสนอจาก เอกอัครราชทูตรัสเซียไปรัสเซียเป็นเวลาสามปีเพื่อรับใช้ภายใต้ Peter I ในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1716 Carlo Rastrelli มาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพร้อมกับลูกชายวัยสิบหกปีซึ่งเป็นผู้ช่วยที่ใกล้ที่สุดของเขา Francesco Bartolomeo พบว่าตัวเองอยู่ในวัยหนุ่มในสถานที่ก่อสร้างขนาดใหญ่ในเมืองหลวงแห่งใหม่ของรัสเซีย ซึ่งเติบโตอย่างรวดเร็วบนเกาะต่างๆ ของสามเหลี่ยมปากแม่น้ำเนวา Rastrelli ไม่เคยเห็นอะไรแบบนี้มาก่อนไม่ว่าจะในบ้านเกิดหรือในประเทศอื่น ๆ ยุโรปตะวันตกและไม่มีที่ไหนในโลกในเวลานั้นที่มีการก่อสร้างใด ๆ แม้แต่ในระยะไกลที่มีขนาดและความกล้าหาญของการออกแบบที่คล้ายคลึงกันกับการพัฒนาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

คำสั่งแรกที่ Bartolomeo Carlo ได้รับคือการจัดเตรียมคฤหาสน์ Strelna ซึ่งสร้างขึ้นที่นั่น สวนสาธารณะอันงดงามมีช่องน้ำลดหลั่น พ่อสั่งให้ฟรานเชสโกลูกชายของเขาสร้างแบบจำลองสำหรับวงดนตรีในอนาคต เส้นทางสร้างสรรค์ของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ในอนาคตบนดินรัสเซียจึงเริ่มต้นขึ้น

งานอิสระชิ้นแรกของสถาปนิกหนุ่มในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือการก่อสร้างพระราชวังบนถนน Millionnaya ตั้งแต่ปี 1721 ถึง 1727 สำหรับผู้ปกครองชาวมอลโดวา Antioch Cantemir ในฐานะนักวิจัยบันทึกงานของ Francesco งานชิ้นนี้ยังคงเป็นงานของนักเรียน อย่างไรก็ตาม ความสามารถของนักเรียนสัมผัสได้ในการจัดเรียงเล่ม ระหว่างปี 1727 ถึงปี 1730 Rastrelli ได้สร้างโครงการสำหรับพระราชวังหินพร้อมสวนสำหรับเจ้าชาย Ivan Dolgoruky และโครงการสำหรับอาคารอาร์เซนอลแห่งใหม่ในมอสโก ในปี 1730 Rastrelli เริ่มสร้างพระราชวังไม้ในมอสโกเครมลิน ซึ่งต่อมาถูกย้ายไปยังที่ประทับแห่งใหม่ริมฝั่ง Yauza

การพัฒนาความสามารถของสถาปนิกไม่เพียงได้รับการอำนวยความสะดวกจากความทุ่มเทและความหลงใหลในการทำงานทั้งในเวิร์คช็อปและในสถานที่ก่อสร้างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสื่อสารกับสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่อย่างแท้จริงอีกด้วย Zemtsov, Trezzini และ Gaetano Claveri ซึ่งต่อมามีชื่อเสียงจากการสร้างสรรค์ของเขาในเดรสเดนที่ Royal Court of Augustus มักจะไปเยี่ยมบ้านของ Rastrelli Sr. บนถนน First Beregovaya

พรสวรรค์ของ Rastrelli ในฐานะสถาปนิกผู้มีทักษะเผยให้เห็นตัวเองอย่างแท้จริงในช่วงรัชสมัยของ Anna Ioannovna Rastrelli ได้รับคำสั่งครั้งแรกจากจักรพรรดินี Biron ผู้เป็นที่โปรดปรานอันทรงพลังในฤดูใบไม้ผลิปี 1732: เพื่อสร้างสนามกีฬาที่กว้างขวางและสะดวกสบายบนพื้นที่ว่างระหว่าง Nevsky และ Bolshaya Morskaya เขารับมือกับงานนี้ได้สำเร็จ ในฤดูใบไม้ร่วงปี ค.ศ. 1734 Biron ได้เรียกร้องให้สถาปนิกมอบหมายให้เขาสร้างปราสาทใน Courland ในเมือง Ruenthal อีกครั้ง วันที่วางรากฐานของพระราชวัง - 24 พฤษภาคม พ.ศ. 2279 - กลายเป็นวันหยุดสำหรับสถาปนิก

ความคุ้นเคยกับภาพวาดที่ใช้ก่อสร้างพระราชวังไม่ได้เปิดเผยว่า Rastrelli รุ่นเยาว์ยืมเทคนิคและวิธีการของสถาปนิกรุ่นเก่าโดยตรง นี่คือคุณลักษณะของพรสวรรค์ของ Rastrelli ผู้ซึ่งรับรู้การค้นพบของผู้อื่นด้วยจินตนาการที่กระตือรือร้นของเขาจึงสร้างผลงานของเขาเองซึ่งแตกต่างจากสิ่งอื่นใดและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

แต่ในฐานะผู้เชี่ยวชาญในบันทึกการทำงานของ Rastrelli พระราชวัง Ruenthal ยังคงเป็นผลงานการสร้างสรรค์ของนักเรียน แต่เป็นนักเรียนที่จะกลายเป็นผู้เชี่ยวชาญ: วิธีแก้ปัญหาอันงดงามในอนาคตจะมองเห็นได้ในรายละเอียดและจังหวะ

หลังจากการรัฐประหารในปี 1740 ซึ่งดำเนินการโดย Minich เพื่อสนับสนุน Anna Leopoldovna แม่ของ John VI Rastrelli ได้รับคำสั่งให้หยุดงานทั้งหมดใน Courland และรายงานต่อเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างเร่งด่วน Minich ซึ่งตอนนี้กลายเป็นรัฐมนตรีคนแรก ได้รับการต้อนรับสถาปนิกอย่างกรุณาและสั่งให้เขาสร้างพระราชวังแวร์ซายส์รัสเซียในสวนฤดูร้อนสำหรับผู้ปกครองคนใหม่ Anna Leopoldovna Rastrelli ตระหนักว่าศาลต้องการสถาปนิกที่มีความสามารถพอๆ กับช่างอัญมณีหรือนักร้องที่มีประสบการณ์และดี

เมื่อปลายเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2284 Rastrelli ได้เตรียมโครงการสำหรับพระราชวังฤดูร้อนแห่งใหม่ และในเดือนมิถุนายนของปีเดียวกัน ศิลาฤกษ์ของพระราชวังก็ได้เกิดขึ้นในพิธีอันศักดิ์สิทธิ์

ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2284 เกิดการรัฐประหารในวังอีกครั้งซึ่งทำให้ลูกสาวของ Peter I, Elizaveta Petrovna ขึ้นสู่บัลลังก์ ในตอนแรกรัชสมัยใหม่ของ Rastrelli ไม่เป็นลางดี ในช่วงสองเดือนแรกไม่มีใครจำเขาได้ จากนั้นเขาก็ถูกขอให้อธิบายว่าทำไมเขาถึงได้รับเลือกให้เป็นหัวหน้าสถาปนิก นอกเหนือจากปัญหาทั้งหมดแล้ว ยังมีคำสั่งด้วยวาจา: ห้ามออกคำสั่งใด ๆ กับชาวอิตาลี Zemtsov ซึ่งรู้จัก Rastrelli เป็นอย่างดีและพยายามทุกวิถีทางเพื่อดึงดูดให้เขามาทำงานเริ่มดำเนินกิจการด้านสถาปัตยกรรมทั้งหมด

สองปีผ่านไปในความไม่แน่นอนดังกล่าว เนื่องจาก Elizaveta Petrovna ปรารถนาที่จะมีพระราชวังอันหรูหราของเธอเอง เธอจึงถูกบังคับให้หันไปหา Rastrelli ในฤดูใบไม้ผลิปี 1744 เธอสั่งให้เขาก่อสร้างและตกแต่งภายในพระราชวังฤดูร้อนให้แล้วเสร็จ และอีกไม่กี่เดือนต่อมา - เพื่อดำเนินการก่อสร้างพระราชวัง Anichkov ต่อไป ซึ่งเริ่มโดย Zemtsov นอกจากนี้จักรพรรดินียังเพิ่มอีกสามร้อยรูเบิลในเงินเดือนของเขาและตอนนี้มีจำนวนหนึ่งและครึ่งพันรูเบิล

นี่คือวิธีที่ Elizaveta Petrovna ชื่นชมข้อดีของสถาปนิกในการสร้างพระราชวังฤดูร้อนซึ่งเป็นบ้านหลังแรกของจักรพรรดินีที่สร้างขึ้นเพื่อเธอโดยเฉพาะ น่าเสียดายที่สิ่งนี้ พระราชวังฤดูร้อนยืนหยัดจนถึงปี พ.ศ. 2340 เมื่อพอลที่ 1 สั่งให้สร้างปราสาทมิคาอิลอฟสกี้บนที่ตั้งของพระราชวังฤดูร้อน

Rastrelli เรียกร้องตัวเองอย่างมากในการทำงานของเขาและเรียกร้องสิ่งเดียวกันจากผู้ช่วยของเขา เห็นได้ชัดว่า Rastrelli ไม่ได้สงสารผู้คนมากนัก สภาพความเป็นอยู่และสภาพแวดล้อมในครอบครัวของผู้ช่วยไม่ค่อยเป็นกังวลกับหัวหน้าสถาปนิก เกณฑ์เดียวคือความเร็ว ความชัดเจน และคุณภาพของการปฏิบัติงานที่ได้รับมอบหมาย หัวหน้าสถาปนิกผู้ทะเยอทะยาน เห็นแก่ตัว และอารมณ์ร้อนคนนี้คงไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะร่วมงานด้วย เราอาจคาดหวังเรื่องอื้อฉาวและการดูถูกกัน แต่จินตนาการความสามารถและความรักในชีวิตของชาวอิตาลีที่ไม่มีที่สิ้นสุดดึงดูดและหลงใหลในตัวเขา จนถึงทุกวันนี้ไม่พบข้อร้องเรียนใด ๆ จากสถาปนิกต่อ Rastrelli ในเอกสารสำคัญ ไม่มีการสอบสวนเรื่องการทะเลาะวิวาทหรือการทะเลาะวิวาทแม้แต่ครั้งเดียว ซึ่งหมายความว่าพวกเขาทำงานร่วมกันอย่างมีข้อตกลง กระตือรือร้น ช่วยเหลือและแม้กระทั่งสร้างสรรค์ผลงานให้กันและกัน

และเขาทะเลาะกับข้าราชการกับข้าราชการ คลั่งไคล้โกรธน่ารังเกียจ ฉันทนไม่ได้กับคนเกียจคร้าน ด้วยความกระตือรือร้นอย่างมาก เขาจึงสามารถดำเนินการหลายกรณีพร้อมกันได้

ตัวอย่างเช่นนี่คือรายการผลงานของ Rastrelli ในปี 1748 - โครงการและภาพวาดสำหรับตกแต่งสถานที่ของพระราชวัง Peterhof การพัฒนาโครงการสำหรับอาราม Smolny การก่อสร้างพระราชวังในหมู่บ้าน Perovo ใกล้ ๆ มอสโก, โครงการก่อสร้างมหาวิหารเซนต์แอนดรูว์ในเคียฟ, การก่อสร้างพระราชวัง Anichkov เสร็จสมบูรณ์, การออกแบบสำหรับตกแต่งห้อง, เฟอร์นิเจอร์, การออกแบบสัญลักษณ์ของมหาวิหาร Transfiguration ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, การตกแต่งโต๊ะจัดเลี้ยงในงานเลี้ยงอาหารค่ำของจักรพรรดิการสร้างพระราชวังขนาดใหญ่สำหรับจอมพล Shepelev

บางครั้งภาระงานดังกล่าวทำให้ Rastrelli คำนวณผิดพลาด โดยเฉพาะอย่างยิ่งการตัดสินใจที่ไม่ประสบความสำเร็จของ Rastrelli ในระหว่างการก่อสร้างวิหาร Kyiv เพื่อเป็นเกียรติแก่นักบุญ Andrew the First-called (1744-1752) เป็นที่รู้กันดี นักวิจัยเชื่อว่าโบสถ์เซนต์แอนดรูว์ของ Rastrelli คือการค้นหาวิธีแก้ปัญหา ซึ่งเป็นแนวคิดสำหรับมหาวิหารแห่งอนาคต จากนั้นจึงรวมไว้ในอาราม Smolny

ในปี ค.ศ. 1749 Elizaveta Petrovna ได้ออกพระราชกฤษฎีกาเกี่ยวกับการก่อสร้างอาราม Smolny ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอบหมายให้ Rastrelli ส่วนที่สำคัญที่สุดของกลุ่มอาราม Smolny คือมหาวิหาร Rastrelli นำแผนของอาสนวิหารไปใช้ในรูปแบบของจัตุรัสโดยมีเส้นโครงสองด้านตรงข้าม - ตะวันออก (แท่นบูชา) และตะวันตก ( ทางเข้าหลัก). พื้นที่ภายในของอาสนวิหารถูกแบ่งอย่างชัดเจนมากมองเห็นได้ง่ายไม่มีผลกระทบเชิงพื้นที่ที่ไม่คาดคิดซึ่งสถาปนิกของอาคารวัดอิตาลีในยุคบาโรกชื่นชอบการใช้วิธีนี้มาก ในแง่นี้อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าแผนของมหาวิหาร Smolny ประทับตราความคิดที่สมจริงของผู้เขียนซึ่งมุ่งสู่การก่อสร้างที่ชัดเจนและแม่นยำโดยมักจะหลีกเลี่ยงเทคนิคภาพลวงตาและ "การหลอกลวง" เชิงพื้นที่ของผู้ชมอยู่เสมอ อย่างไรก็ตาม การเคลื่อนไหวที่เติมเต็มองค์ประกอบของ Rastrelli นั้นแตกต่างอย่างมากจาก "ความเคลื่อนไหว" อันโด่งดังของอาคารวัดสไตล์บาโรกของอิตาลี

Rastrelli ไม่จำเป็นต้องสร้างมหาวิหารให้เสร็จ: ในปี 1757 การก่อสร้าง (เริ่มในปี 1748) ถูกระงับเนื่องจากสงครามเจ็ดปี แม้ว่าการก่อสร้างจะไม่สมบูรณ์ แต่อาราม Smolny ไม่เพียงแต่ในการออกแบบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการดำเนินการด้วย ยังคงเป็นหนึ่งในผลงานที่สำคัญและสำคัญที่สุดของ Rastrelli ซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานที่น่าทึ่ง วงดนตรีสถาปัตยกรรมศตวรรษที่สิบแปด

งานที่สำคัญอีกประการหนึ่งของ Rastrelli ในด้านสถาปัตยกรรมทางศาสนาคือหอกของอาสนวิหารแห่งการฟื้นคืนชีพใกล้กรุงมอสโก (“ กรุงเยรูซาเล็มใหม่”) หลังจากรักษารูปแบบการจัดองค์ประกอบทั่วไปของมหาวิหารเก่าไว้ในรูปแบบของหอกลมของสามอาร์เคดซึ่งวางอยู่บนอีกด้านหนึ่งและเต็นท์สูงในรูปทรงกรวยที่ถูกตัดทอน Rastrelli ทำให้อาคารหลังนี้มีความคิดริเริ่มทางสถาปัตยกรรมที่ไม่ธรรมดา อย่างไรก็ตาม ลักษณะเด่นที่สุดของสถาปัตยกรรมของอาสนวิหารคือองค์ประกอบหลังคาปั้นหยาที่ไม่ซ้ำใคร กรวยขนาดใหญ่ถูกตัดตามเส้นรอบวงทั้งหมดโดยช่องเปิดที่วางบ่อยๆ สามชั้น โดยดึงออกมาในรูปแบบของหน้าต่าง "หลังคา" ที่แปลกประหลาด เพื่อให้พื้นผิวด้านนอกทั้งหมดของเต็นท์สูงเต็มไปด้วยโครงห้องใต้หลังคาทั้งหมด

ในขณะที่ทำงานในการก่อสร้างอาราม Smolny ในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1745 Rastrelli ได้รับคำสั่งใหม่จากจักรพรรดินีเอลิซาเบธ Petrovna ให้เริ่มการก่อสร้าง Upper Chambers ใน Peterhof

หลังจากการเดินทางไป Peterhof และศึกษาสภาพของพระราชวังอย่างละเอียด Rastrelli ได้นำเสนอโครงการของเขาต่อราชินีซึ่งได้รับการอนุมัติในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2289 แต่สถาปนิกเองก็ไม่พอใจโครงการนี้และหลังจากนั้นไม่นานเขาก็เชิญจักรพรรดินีให้สร้างอาคารหลังใหม่ที่ทำจากหินพร้อมแกลเลอรี่และโดม หลังจากรื้ออาคารไม้ของพระราชวังออก ก็เห็นได้ชัดว่าจำเป็นต้องสร้างพระราชวังที่ทรุดโทรมขึ้นมาใหม่ทั้งหมด

ตอนนั้นเองที่ความคิดของ Rastrelli เกิดขึ้น - เพื่อรื้อปีกและแกลเลอรีของพระราชวังที่สร้างโดย N. Michetti อนุรักษ์ชุด Peterhof ที่มีอยู่ทำให้พระราชวัง Peterhof เป็นศูนย์กลางของอาคารใหม่สร้างแกลเลอรีใหม่ที่มีสองปีกและตั้งตรง อาคารใหม่สองแห่ง โครงการสุดท้ายของ Rastrelli ได้รับการอนุมัติเมื่อวันที่ 7 เมษายน พ.ศ. 2290

สถาปนิกทำงานสำคัญทั้งหมดในการสร้างพระราชวัง Great Peterhof ขึ้นมาใหม่ภายในสามปี Rastrelli ยังเสร็จสิ้นโครงการตกแต่งภายในด้วย ใช้เวลาทำงานอีกห้าปี

เมื่อวันที่ 15 มิถุนายน ค.ศ. 1752 Elizaveta Petrovna ได้จัดงานเลี้ยงรับรองเป็นครั้งแรกในพระราชวัง Peterhof ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ ข้าราชบริพารและแขกรับเชิญที่เข้าร่วมต่างชื่นชมกับความงดงามภายนอกและการตกแต่งภายในของพระราชวัง

สำหรับการก่อสร้างพระราชวังใน Peterhof ซึ่งจักรพรรดินีรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่ง Rastrelli ไม่ได้รับรางวัลใด ๆ นักวิจัยบางคนอธิบายเรื่องนี้ด้วยฝีมือของ Ivan Ivanovich Shuvalov ซึ่งเป็นรัฐมนตรีคนแรกคนโปรดของ Elizabeth Petrovna เป็นที่รู้กันว่าเขาเป็นแฟนตัวยงของศิลปะโรโคโค บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาถึงมอบหมายให้ S.I. สร้างพระราชวังของเขา Chevakinsky แม้ว่าจะเป็น Rastrelli ที่สร้างพระราชวังทั้งหมดสำหรับขุนนางผู้สูงศักดิ์ นอกจากนี้เมื่อก่อตั้ง Academy of Arts ในปี 1757 Shuvalov ไม่ได้สั่งให้หัวหน้าสถาปนิกเข้ารับการเป็นสมาชิกซึ่งแน่นอนว่าค่อนข้างแปลก

แต่พระราชวังปีเตอร์ฮอฟทำหน้าที่เป็นการเตรียมการสำหรับงานที่สำคัญและสำคัญของสถาปนิก - พระราชวังอันยิ่งใหญ่ (แคทเธอรีน) แห่ง Tsarskoe Selo

งานของ Rastrelli ใน Tsarskoe Selo เริ่มขึ้นในปี 1748 ในขั้นต้นประกอบด้วยการเปลี่ยนแปลงพระราชวังเก่าเป็นหลัก ในปี ค.ศ. 1752 Rastrelli ได้เริ่มสร้างอาคารใหม่ทั้งหมด พระราชวังแคทเธอรีนแห่งซาร์สคอย เซโลเป็นหนึ่งในองค์ประกอบพระราชวังที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของศตวรรษที่ 18 ในแง่ของขนาด ความสมบูรณ์ของโครงสร้างเชิงพื้นที่ ความสามัคคีของลวดลายด้านหน้าอาคารและการตกแต่งภายใน และความอิ่มตัวของรูปแบบสถาปัตยกรรมที่ผิดปกติด้วยความเป็นพลาสติกและสี ผลงานของ Rastrelli ถือเป็นปรากฏการณ์ที่ไม่ซ้ำใคร

แผนผังทั่วไปของพระราชวังแคทเธอรีนใช้บล็อกแกลเลอรีประเภทเดียวกับพื้นฐานของพระราชวังในปีเตอร์ฮอฟ แต่บล็อกนี้มีขนาดที่ใหญ่กว่ามาก หลักการของ "ความสม่ำเสมอ" ความถูกต้องและความชัดเจนขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมแสดงไว้อย่างชัดเจนในแผนผังสี่เหลี่ยมจัตุรัสอย่างเคร่งครัดของพระราชวังแคทเธอรีนในรูปแบบเชิงพื้นที่ที่เรียบง่ายและชัดเจน

Rastrelli เป็นลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบของพระราชวังในรูปแบบของเล่มเดียวโดยไม่ต้องเน้นแต่ละส่วนของอาคารและแกนกลางอย่างแหลมคม จังหวะของส่วนหน้าถูกกำหนดไม่มากนักโดยการแบ่งปริมาตรเช่นเดียวกับการผ่อนปรนอันทรงพลังของคอลัมน์สลับกับช่องหน้าต่าง ผนังด้านหน้าของแกลเลอรีกลายเป็นแนวเสาต่อเนื่องซึ่งมีหน้าต่างบานใหญ่ครอบครองพื้นที่เกือบทั้งหมดระหว่างเสา การรวมกันของความโปร่งใสและความหนาแน่นการรวมกันของผนังที่เต็มไปด้วยแสงโดยมีผนังที่ยื่นออกมาในรูปแบบของฐานที่ทรงพลังและเสาที่มีขนาดมหึมาเป็นคุณลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบของพระราชวังแคทเธอรีน

ในแง่ของการตกแต่งภายใน พระราชวังแคทเธอรีนถือเป็นอาคารพระราชวังที่โดดเด่นที่สุดแห่งหนึ่งในโลกอย่างไม่ต้องสงสัย

อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นซึ่งเป็นผลงานของ Rastrelli คือพระราชวังฤดูหนาว วังมีรุ่นก่อน: ไม้สองอันและหินสี่ก้อน เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่า Rastrelli ได้สร้างพระราชวังฤดูหนาวแห่งที่ 5 ร่วมกับพ่อของเขา

เมื่อวันที่ 16 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2296 Elizaveta Petrovna ได้ออกพระราชกฤษฎีกาเกี่ยวกับการก่อสร้างพระราชวังฤดูหนาวแห่งใหม่ อย่างไรก็ตาม เวลาผ่านไปกว่าหนึ่งปีก่อนที่โครงการที่สี่ของพระราชวังฤดูหนาวจะได้รับการอนุมัติในที่สุด Rastrelli ต้องใช้ความพยายามอย่างมากใช้เวลาและความกังวลในการโน้มน้าวให้ราชินีสร้างไม่เพียงแค่พระราชวังเท่านั้น แต่ยังเพื่อสร้างชุดที่พระราชวังถึงแม้จะเป็นพระราชวังหลัก แต่ก็ยังเป็นส่วนหนึ่งของชุดนี้ ตามแผนของ Rastrelli พระราชวังฤดูหนาวกำลังถูกสร้างขึ้นบน Palace Meadow จัตุรัสหน้าพระราชวังจะล้อมรอบด้วยห้องแสดงภาพซึ่งมีช่องว่างกว้างอยู่ตรงข้าม

ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2297 Elizaveta Petrovna ได้ออกพระราชกฤษฎีกาส่วนตัวในการเริ่มการก่อสร้าง ในขณะที่จักรพรรดินีคาดว่าจะใช้เวลาสองปี หัวหน้าสถาปนิกเองโดยคำนึงถึงปัจจัยทั้งหมดแล้วประเมินการก่อสร้างโดยใช้เวลาห้าปีตามความเป็นจริง นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นจริง ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1759 อาคารพระราชวังเพิ่งถูกวางไว้ใต้หลังคา งานตกแต่งภายนอกได้เริ่มขึ้นแล้ว ภาพร่างของการตกแต่งที่เรียบง่ายจัดทำโดยผู้ช่วยหัวหน้าสถาปนิกและภาพที่ซับซ้อนกว่าโดย Rastrelli เอง

มาถึงตอนนี้ Rastrelli เอาชนะด้วยความเจ็บป่วยได้ หลายปีผ่านไป ในตอนท้ายของปี 1760 หัวหน้าสถาปนิกก็ประสบปัญหาเช่นกัน การก่อสร้าง Gostiny Dvor ซึ่งเริ่มตามการออกแบบของเขาในปี 1758 ก็หยุดลงกะทันหัน อย่างเป็นทางการ สิ่งนี้อธิบายได้จากการขาดแคลนคนงาน ท้ายที่สุดแล้ว การก่อสร้างทั้งพระราชวังฤดูหนาวและอาราม Smolny ก็กำลังดำเนินการในเวลาเดียวกัน เหตุผลที่แท้จริงคือการที่พ่อค้าปฏิเสธโครงการของ Rastrelli พวกเขาไม่ต้องการสวรรค์สำหรับนักปราชญ์และนักปรัชญา อย่างที่ Rastrelli กล่าวไว้ แต่เป็นสถานที่ที่สะดวกสบายและเป็นประโยชน์สำหรับการค้าขาย ในไม่ช้าในวันที่ 25 พฤษภาคม พ.ศ. 2304 Shuvalov ก็สามารถลงนามในพระราชกฤษฎีกาเกี่ยวกับการก่อสร้าง Gostiny Dvor ตามโครงการ Wallen-Delamot

สำหรับ Rastrelli มันเป็นการโจมตีอย่างหนัก นับเป็นครั้งแรกในรอบหลายปีที่งานศิลปะของเขาถูกละเลยอย่างเปิดเผย สัญญาณแรก แต่ค่อนข้างน่าเกรงขามของการลาออกของหัวหน้าสถาปนิกในอนาคตดังขึ้น Rastrelli ไม่ได้สังเกตว่าความคิดเห็นและรสนิยมของประชาชนในศาลเริ่มถูกหล่อหลอมโดยผู้คนใหม่ๆ ที่มีความคิดเห็นต่ำเกี่ยวกับสไตล์บาโรกอย่างไร

เมื่อวันที่ 25 ธันวาคม พ.ศ. 2304 Elizaveta Petrovna เสียชีวิตโดยไม่เคยย้ายไปที่พระราชวังฤดูหนาวเลย จักรพรรดิปีเตอร์ที่ 3 องค์ใหม่ทรงสั่งให้สร้างพระราชวังให้เสร็จสิ้นในรูปแบบทหารอย่างรวดเร็วภายในวันที่ 6 เมษายน พ.ศ. 2305 น่าแปลกที่ในช่วงเวลาสั้นๆ พวกเขาสามารถจัดการห้อง โรงละคร โบสถ์ และแกลเลอรีได้สำเร็จประมาณร้อยห้อง

ไม่มีพระราชวังยุโรปแห่งใดในยุคนั้นที่สามารถเทียบเคียงพระราชวังฤดูหนาวได้ในแง่ของความประทับใจและความยิ่งใหญ่ พระราชวังแห่งนี้ถือเป็นจุดสุดยอดของสถาปัตยกรรมบาโรกของรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 ซึ่งสร้างเสร็จและเป็นจุดเริ่มต้นของจุดสิ้นสุด ในพระราชวังฤดูหนาวนั้น Rastrelli ได้ปรับปรุงเทคนิคการจัดองค์ประกอบและสถาปัตยกรรมที่เขาเคยใช้ในปีก่อนหน้าให้สมบูรณ์แบบ การใช้คอลัมน์จำนวนมากหน้าจั่วอันทรงพลัง platbands ที่ซับซ้อน - ทุกสิ่งมีส่วนช่วยในการสร้างพื้นที่สามมิติและทำให้ส่วนหน้าอิ่มตัวด้วยแรงไดนามิกดังกล่าวจนการฉีดต่อไปขู่ว่าจะหยุดนิ่ง ในขณะเดียวกัน พระราชวังฤดูหนาวก็มีความชัดเจนทางเรขาคณิตในแผนผัง และทั้งสี่ส่วนหน้าอาคารภายนอกและลานภายในได้รับการออกแบบในลักษณะสถาปัตยกรรมเดียว และในการผสมผสานระหว่างความเข้มงวดและไดนามิกที่กำหนดซึ่งถูกสูบจนถึงขีด จำกัด ทำให้เกิดความรู้สึกไม่สอดคล้องกันการต่อสู้ที่ซ่อนอยู่และบางทีอาจจะยังไม่เกิดขึ้นจริงอย่างเต็มที่ของโลกทัศน์ทางศิลปะใหม่กับประเพณีบาโรกซึ่งหัวหน้าสถาปนิกไม่สามารถเอาชนะได้

อาจดูขัดแย้งกันคือ Peter III ซึ่งเป็นคนเดียวในบรรดาอธิปไตยและจักรพรรดินีทั้งหมดที่ Rastrelli ทำงานภายใต้การมอบรางวัลให้กับสถาปนิกสำหรับผลงานของเขา เขามอบยศ Rastrelli เป็นยศนายพลและคำสั่งของนักบุญอันนา นี่เป็นโชคลาภครั้งสุดท้ายของชาวอิตาลี

เมื่อวันที่ 28 มิถุนายน พ.ศ. 2305 แคทเธอรีนที่ 2 ขึ้นสู่อำนาจ ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา เมฆก็เริ่มรวมตัวกันเหนือศีรษะของ Rastrelli พวกเขาหยุดออกคำสั่งเขาเพราะเชื่อว่าสไตล์บาโรกของเขาไม่ทันสมัย หัวหน้าสถาปนิกขอให้ลาและในวันที่ 10 สิงหาคม พ.ศ. 2305 แคทเธอรีนที่ 2 ได้ลงนามในพระราชกฤษฎีกาที่เกี่ยวข้อง Rastrelli และครอบครัวของเขาไปบ้านเกิดที่อิตาลี หนึ่งปีต่อมาเขากลับมาพร้อมกับความหวังลับๆ ว่าเขาจะกลับมาทำงานอีกครั้ง แต่ระหว่างที่เขาไม่อยู่ สถานการณ์กลับแย่ลง โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Rastrelli ได้เรียนรู้ว่าสถาปนิก Wallen-Delamot กำลังปรับปรุงห้องด้านในของพระราชวังฤดูหนาว เขายื่นใบลาออก เมื่อวันที่ 23 ตุลาคม พ.ศ. 2306 แคทเธอรีนที่ 2 ตัดสินใจปลดหัวหน้าสถาปนิก Francesco Bartolomeo de Rastrelli และมอบหมายเงินบำนาญให้เขาหนึ่งพันรูเบิลต่อปี

ในปี ค.ศ. 1764 Rastrelli ไปที่ Mitava ซึ่งเป็นเมืองหลวงของ Courland เพื่อไปหา Ernst Johann Biron ผู้อุปถัมภ์เก่าและผู้หวังดีของเขา เพื่อสร้างและตกแต่งพระราชวังที่เขาเคยสร้างขึ้นครั้งหนึ่งให้เสร็จสมบูรณ์ เขาทำงานที่เมืองมิเทาและเรือนธาลมาเกือบหนึ่งปี แต่ในไม่ช้าปีเตอร์ลูกชายของ Ernst Johann Biron ซึ่งตอนนี้จัดการเรื่องทั้งหมดก็แสดงให้เห็นชัดเจนว่าเขาต้องการรับตำแหน่งสถาปนิกหนุ่ม นี่ไม่ได้มีความหมายอะไรมากไปกว่าการปฏิเสธบริการของ Rastrelli อย่างสุภาพ อย่างไรก็ตามในขณะเดียวกันเขาก็พยายามให้บริการแก่กษัตริย์ปรัสเซียนเฟรดเดอริกที่ 2 อย่างไรก็ตาม พระราชวังสไตล์บาโรกของ Rastrelli ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของแผนการของกษัตริย์ผู้ปฏิบัติจริงซึ่งสนใจเฉพาะเรื่องการเงิน การเมือง และการทหารเท่านั้น เมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2310 ภรรยาของ Rastrelli เสียชีวิต เขาอาศัยอยู่กับเธอมานานกว่าสามสิบปี ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2312 Rastrelli ไปอิตาลีอีกครั้งโดยมีเป้าหมายเชิงพาณิชย์ - ซื้อภาพวาดของจิตรกรชาวอิตาลีที่นั่นเพื่อขายต่อในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อย่างน้อยด้วยวิธีนี้เขาจึงสามารถดำรงอยู่ต่อไปได้ระยะหนึ่งโดยไม่ต้องกังวลกับอาหารประจำวันของเขา ไม่มีข่าวว่าการดำเนินการเชิงพาณิชย์นี้ประสบความสำเร็จเพียงใด แต่มีอย่างอื่นที่ทราบ - คำขอของ Rastrelli ที่จะได้รับการยอมรับเป็นสมาชิกของ Imperial Academy of Arts ได้รับเมื่อวันที่ 9 มกราคม พ.ศ. 2314 เจ็ดสิบเก้าวันต่อมา Francesco Bartolomeo Rastrelli เสียชีวิต

จากหนังสือพจนานุกรมสารานุกรม (R) ผู้เขียน บร็อคเฮาส์ เอฟ.เอ.

Rastrelli Rastrelli เป็นศิลปินชาวอิตาลีสองคนที่ทำงานในรัสเซีย 1) Carlo Bartolomeo R. โรงหล่อโลหะและประติมากร ไม่ทราบเวลาเกิดและการตายของเขา เขาซื้อตำแหน่งเคานต์ให้ตนเองในฝรั่งเศส และในปี ค.ศ. 1716 พระเจ้าปีเตอร์มหาราชทรงเรียกตัวไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อขอตำแหน่งเคานต์

จากหนังสือ 100 หมอผู้ยิ่งใหญ่ ผู้เขียน ชอยเฟต มิคาอิล เซมโยโนวิช

Van Swieten (1700–1772) Gerard van Swieten มาจากครอบครัวชาวดัตช์ผู้มั่งคั่งและมีเกียรติ เกิดเมื่อวันที่ 7 พฤษภาคม พ.ศ. 2243 ในเมืองไลเดน (เนเธอร์แลนด์) ความสนใจในวิทยาศาสตร์และวรรณกรรมที่ปรากฏในช่วงปีแรก ๆ ของเขาคือการแสดงความสามารถครั้งแรกของเขา ชีวิตไม่ได้มาง่ายสำหรับเขา ถึงอย่างไรก็ตาม

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (EB) โดย ทีเอสบี ทีเอสบี

จากหนังสือปีเตอร์สเบิร์กในชื่อถนน ที่มาของชื่อถนนและถนน แม่น้ำ คลอง สะพาน และเกาะต่างๆ ผู้เขียน เอโรเฟเยฟ อเล็กเซย์

จากหนังสือ 100 ประติมากรผู้ยิ่งใหญ่ ผู้เขียน มุสกี้ เซอร์เกย์ อนาโตลีวิช

RASTELLI SQUARE Rastrelli Square ตั้งอยู่ที่สี่แยกของถนน Shpalernaya, ถนน Smolny, ถนน Proletarskaya Diktatura และถนน Quarenghi Lane ชื่อเดิมของจัตุรัสใกล้กับมหาวิหาร Smolny - จัตุรัส Smolnaya - เป็นที่รู้จักมาตั้งแต่ปี 1821 เมื่อวันที่ 30 กรกฎาคม พ.ศ. 2407 เธอได้รับพระราชทานนามว่า

จากหนังสือ Legendary Streets of St.Petersburg ผู้เขียน เอโรเฟเยฟ อเล็กเซย์ ดมิตรีวิช

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675–1744) Bartolomeo Carlo Rastrelli เกิดในปี 1675 ในเมืองฟลอเรนซ์ ครอบครัวของเขามีชาวเมืองตามกรรมพันธุ์จำนวนหนึ่ง เช่นเดียวกับลูกหลานของชาวฟลอเรนซ์ผู้มั่งคั่งทุกคน บาร์โทโลมีโอได้รับการศึกษาที่ดี เรียนภาษาฝรั่งเศส และ

จากหนังสือ 100 ศึกอันโด่งดัง ผู้เขียน คาร์นัตเซวิช วลาดิสลาฟ เลโอนิโดวิช

Rastrelli Square Rastrelli Square ตั้งอยู่ที่สี่แยกของถนน Shpalernaya, Smolny Street, Proletarskaya Diktatura Street และ Quarenghi Lane ชื่อเดิมของจัตุรัสใกล้กับมหาวิหาร Smolny - จัตุรัส Smolnaya - เป็นที่รู้จักมาตั้งแต่ปี 1821 เมื่อวันที่ 30 กรกฎาคม พ.ศ. 2407 เธอได้รับพระราชทานนามว่า

จากหนังสือลิสบอน: The Nine Circles of Hell, The Flying Portugal และ... Port Wine ผู้เขียน โรเซนเบิร์ก อเล็กซานเดอร์ เอ็น.

จากหนังสือประวัติศาสตร์ยอดนิยม - จากไฟฟ้าสู่โทรทัศน์ ผู้เขียน คูชิน วลาดิมีร์

จากหนังสือของผู้เขียน

จากหนังสือของผู้เขียน

พ.ศ. 2314 โวลตา ในปี พ.ศ. 2314 Alessandro Volta ได้สร้างเครื่องจักรไฟฟ้าจากไม้ขัดเงา ซึ่งไม่มีชิ้นส่วนที่ไม่ใช่ไม้แม้แต่ชิ้นเดียว และสิ่งนี้ทำให้นักวิทยาศาสตร์บางคนประหลาดใจ - อย่างหลังไม่สงสัยด้วยซ้ำ - วิศวกรที่เก่งกาจเริ่มทำงานของเขา พ.ศ. 2314 กรกฎาคม - วินาที

Francesco Bartolomeo Rastrelli มาจากตระกูลขุนนางชาวฟลอเรนซ์เก่าแก่ เขาเกิดในปี 1700 ในประเทศฝรั่งเศส พ่อของเขาอาศัยและทำงานที่นั่น Carlo Bartolomeo Rastrelli ประติมากรชื่อดังซึ่งมาจากฟลอเรนซ์มาที่ราชสำนักของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ปารีสไม่ได้ตามใจเขาด้วยคำสั่งบ่อย ๆ บุคคลสำคัญของกษัตริย์ถือว่าประติมากรเป็นคนต่างจังหวัด ลูกชายรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับปัญหาของพ่อ วัยเด็กของ Young Francesco ผ่านไปท่ามกลางพระราชวังอันงดงามตระหง่านที่เขาชอบดู ที่บ้านเขารายล้อมไปด้วยภาพแกะสลัก ภาพร่าง และภาพวาดของพ่อ พ่อของ Rastrelli เช่นเดียวกับพ่อแม่ส่วนใหญ่ใฝ่ฝันที่จะเห็นลูกชายเป็นผู้สืบทอดธุรกิจของเขา เขาใช้เวลาส่วนใหญ่ในการสอนลูกชายของเขาในการสร้างแบบจำลอง การวาดภาพ พื้นฐานขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม การก่อสร้าง ระบบชลศาสตร์ ศิลปะเหรียญรางวัล - ทุกอย่างที่เขารู้

หลังจากการสิ้นพระชนม์ของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 Rastrelli Sr. ไม่เห็นประเด็นที่จะอยู่ที่ราชสำนักฝรั่งเศสต่อไปและตกลงอย่างยินดีต่อคำเชิญของซาร์ปีเตอร์ที่ 1 ให้ทำงานในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เมื่อวันที่ 19 ตุลาคม ค.ศ. 1715 มีการลงนามสัญญาตามที่ "นาย Rastrelli Florensky รับหน้าที่ไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพร้อมกับลูกชายและลูกศิษย์ของเขาและทำงานที่นั่นเพื่อรับใช้พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวเป็นเวลาสามปี ... " ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอาชีพของประติมากรก็ไม่ใช่เรื่องง่ายเช่นกัน เกิดความขัดแย้งกับเลอบลอนด์ซึ่งมาจากฝรั่งเศสและได้รับแต่งตั้งให้เป็นสถาปนิกทั่วไปทันที Peter ฉันยังถอดประติมากรออกจากงานก่อสร้างใน Strelna แต่ด้วยการขอร้องของเจ้าชาย Menshikov เขาจึงถูกทิ้งให้ทำงานประติมากรรม
สัญญาหมดอายุ แต่ Rastrelli ยังคงอยู่ในรัสเซีย - พวกเขาไม่มีที่จะออกไป

บ้านของ Rastrelli กลายเป็น สถานที่ถาวรการประชุมของสถาปนิกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เพื่อนร่วมชาติส่วนใหญ่มา: Nicolo Michetti, Gaetano Chiaveri, Domenico Trezzini เป็นแขกผู้มีเกียรติมาโดยตลอด เนื่องจากไม่รู้ภาษา เราจึงติดต่อกับสถาปนิกชาวรัสเซียเพียงเล็กน้อย ข้อยกเว้นคือมิคาอิล เซมต์ซอฟ ซึ่งพูดภาษาอิตาลีได้คล่อง มีไวน์ฟลอเรนซ์อยู่ในบ้านสำหรับแขกเสมอ เราได้หารือเกี่ยวกับโครงการพระราชวังและอาคารต่างๆ วาดภาพร่างและองค์ประกอบของการตกแต่งภายใน ลูกชายของประติมากรนั่งอยู่กับทุกคน ช่วงเย็นเหล่านี้เป็นการศึกษาที่ดีที่สุดและน่าสนใจที่สุดของเขา

ในไม่ช้า Francesco Bartolomeo รุ่นเยาว์ก็เข้าสู่สภาพแวดล้อมที่หลากหลายของสถาปนิกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อาคารหลังแรกของสถาปนิกหนุ่มคือวังของผู้ปกครองชาวมอลโดวา Dmitry Cantemir เพื่อนของซาร์ปีเตอร์ซึ่งสร้างขึ้นตามการออกแบบของเขาเอง พระราชวังตั้งอยู่ที่สี่แยกถนนล้านนายาในปัจจุบันและถนนมรมรณะ และสร้างขึ้นระหว่างปี 1721 ถึง 1727 พระราชวังยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ แต่มีหลักฐานจากหนึ่งในคนที่มีการศึกษามากที่สุดในเวลานั้น - ลูกชายของผู้ปกครอง Antioch Cantemir ผู้เขียน: "Count Rastrelli เป็นชาวอิตาลีโดยกำเนิด รัฐรัสเซียสถาปนิกผู้มีทักษะ เนื่องจากเขายังเด็ก เขาจึงไม่แข็งแกร่งในการฝึกฝนเหมือนในแผนและภาพวาด สิ่งประดิษฐ์ของเขาในการตกแต่งมีความงดงาม รูปลักษณ์ของอาคารมีความสวยงาม ดวงตาสามารถชื่นชมยินดีในสิ่งที่เขาสร้างขึ้น” สถาปนิกหนุ่มที่มีจินตนาการไม่ย่อท้อค่อยๆ กลายเป็นสถาปนิกที่ทันสมัย จักรพรรดินีแอนนา โยอันนอฟนา แต่งตั้งเขาให้เป็นสถาปนิกประจำศาล Ernst Johann Biron ผู้เป็นที่ชื่นชอบของจักรพรรดินี มอบหมายให้สถาปนิกสร้างพระราชวังของเขาใน Courland

ในปี ค.ศ. 1732 Rastrelli เริ่มสร้างพระราชวังฤดูหนาวแห่งใหม่สำหรับจักรพรรดินี ในปี 1736 การก่อสร้างเสร็จสมบูรณ์ แต่อาคารดังกล่าวมีอยู่จนถึงต้นปี 1750 เท่านั้น เมื่อตามคำสั่งของจักรพรรดินีเอลิซาเบธ เปตรอฟนา สถาปนิกคนใหม่เริ่มสร้างผลงานชิ้นเอกชิ้นหนึ่งของเขาบนเว็บไซต์นี้ และตอนนี้เป็นสัญลักษณ์ของนักบุญ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - พระราชวังฤดูหนาว

หลังจากการเสียชีวิตของ Anna Ivanovna และการเนรเทศ Biron คนโปรดของเธอ สถาปนิกได้รับคำสั่งให้หยุดงานทั้งหมดในพระราชวังของ Duke ที่อับอายขายหน้าและกลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างเร่งด่วน Rastrelli ยังถือว่าเป็นสถาปนิกประจำศาล แต่ในการก้าวกระโดดของการรัฐประหารในพระราชวังไม่มีใครสนใจสถาปัตยกรรม รัชสมัยของ Elizaveta Petrovna ไม่ได้นำความสำเร็จมาสู่สถาปนิกในตอนแรก จักรพรรดินีองค์ใหม่ไม่ให้อภัย Rastrelli สำหรับการอุปถัมภ์ของ Biron เขาถูกปลดออกจากตำแหน่งสถาปนิกประจำศาลและสั่งว่า “อย่ามอบอาคารใดๆ ให้กับชาวอิตาลีคนนั้น” เพื่อนเก่าแก่ของสถาปนิก Mikhail Zemtsov ผู้ใจดีและมีเหตุผลเริ่มรับผิดชอบงานสถาปัตยกรรมทั้งหมด แต่เขาพยายามดึงดูดเจ้านายที่น่าอับอายให้ทำงานโดยเปล่าประโยชน์ สถาปนิกไม่ได้ออกจากรัสเซีย น่าจะเป็นเพราะเขาเข้าใจว่าไม่มีสถาปนิกระดับเดียวกับเขาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และจักรพรรดินีเอลิซาเบธต้องการมีพระราชวังที่หรูหรา ในปี 1743 Zemtsov เสียชีวิตและ Rastrelli ได้ส่งคำร้องถึงจักรพรรดินี หลังจากนั้นสถาปนิกได้รับความไว้วางใจอีกครั้งในการตกแต่งพระราชวังฤดูร้อนและไม่กี่เดือนต่อมาการก่อสร้างพระราชวัง Anichkov ซึ่งเริ่มโดย Zemtsov ในปี 1741 จินตนาการและรสนิยมของ Rastrelli ส่วนใหญ่สอดคล้องกับแนวคิดของจักรพรรดินีเกี่ยวกับความหรูหราและความยิ่งใหญ่

ในปี ค.ศ. 1748 ศิลาฤกษ์สำหรับพิธีการของคอนแวนต์ Resurrection Novodevichy เกิดขึ้นในบริเวณที่ตั้งของศาลเรซิ่นในอดีต อารามเริ่มถูกเรียกว่าสโมลนีเกือบจะในทันที ได้รับคำสั่งให้สร้างโครงสร้างที่สวยงามและอลังการอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน ได้มีการจัดตั้งสำนักงานพิเศษขึ้นภายใต้สำนักงานอาคารเพื่อก่อสร้างอาราม ชุดของอาราม Smolny ที่สร้างโดย Rastrelli ยังคงเป็นตัวอย่างของความงามอันงดงามและได้สัดส่วน

ภายใต้เอลิซาเบธ การก่อสร้างพระราชวังกลายเป็นเรื่องสำคัญระดับชาติ ในเวลาที่สั้นที่สุด สถาปนิกได้รับคำสั่งให้ตกแต่งพระราชวังฤดูร้อนให้เสร็จสิ้น ก่อสร้างพระราชวัง Anichkov ให้แล้วเสร็จ สร้างส่วนขยายใหม่ให้กับพระราชวังฤดูหนาวของ Anna Ioanovna และสร้างโครงการสำหรับการฟื้นฟูพระราชวังในชนบท ในปีเตอร์ฮอฟ

ย้อนกลับไปในปี 1746 สถาปนิกได้นำเสนอโครงการฟื้นฟู Peterhof ให้กับจักรพรรดินี เขาคำนึงถึงความปรารถนาของลูกค้าราชวงศ์ที่จะขยายพระราชวัง Great Peterhof ในขณะเดียวกันก็รักษาพระราชวังเดิมของ Peter I. และในปี 1755 ตามพระราชกฤษฎีกาของเธอจักรพรรดินีก็สั่งให้พาแขกต่างชาติทั้งหมดไปที่ Peterhof เพื่ออวด ความงดงาม

ในปี 1749 Rastrelli เริ่มทำงานใน Tsarskoe Selo เป็นเวลาหลายปี เขาได้รับคำสั่งให้ทำงานที่เริ่มโดยบรรพบุรุษของเขาให้เสร็จ - Zemtsov, Kvasov, Chevakinsky ระยะเวลาหลายปีที่ทำงานใน Tsarskoe Selo กลายเป็นชั่วโมงที่ดีที่สุดของสถาปนิก Rastrelli ได้สร้างพระราชวังอิมพีเรียลที่แท้จริงซึ่งมีรูปลักษณ์และรูปลักษณ์ที่น่าทึ่ง การตกแต่งภายในแม้กระทั่งแขกต่างชาติ ในปี ค.ศ. 1755 สถาปนิกได้ติดตั้งฉากกั้นในห้องโถง พระบรมมหาราชวังห้องอำพันอันโด่งดัง ขุนนางผู้สูงศักดิ์ใฝ่ฝันที่จะได้ออกแบบพระราชวังโดยสถาปนิก แต่น้อยคนนักที่จะได้รับความยินยอมจากเขา สถาปนิกได้สร้างพระราชวังสำหรับรองนายกรัฐมนตรี Mikhail Vorontsov บนถนน Sadovaya และพระราชวังของ Count Stroganov บน Nevsky Prospekt
Stroganov ชอบพระราชวังมากและเพื่อที่จะแสดงความเคารพต่อความสามารถของสถาปนิกท่านเคานต์จึงสั่งให้วาดภาพเหมือนของ Rastrelli ในปี 1756 จากจิตรกรชื่อดัง Pietro Rotari ซึ่งต่อมามาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในปี ค.ศ. 1753 ตามคำสั่งของเอลิซาเบธ Rastrelli ได้สร้างโครงการอื่นสำหรับการสร้างพระราชวังฤดูหนาวขึ้นมาใหม่ เขาพยายามโน้มน้าวจักรพรรดินีไม่ให้สร้างพระราชวังเก่าขึ้นมาใหม่ แต่เพื่อสร้างพระราชวังใหม่ ไม่ใช่แค่พระราชวังเท่านั้น แต่ยังเป็นกลุ่มเมืองที่สง่างามในใจกลางเมืองหลวงด้วย

ในปี พ.ศ. 2297 จักรพรรดินีทรงพระราชทานอนุมัติโครงการนี้ พระราชวังฤดูหนาวที่มีอยู่นั้นมีอายุย้อนไปถึงทุกวันนี้ ขณะวางแผนก่อสร้างพระราชวัง Elizaveta Petrovna ประกาศว่า "จักรวรรดิเจริญรุ่งเรืองอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน" พระราชวังมีแผนจะสร้างในอีกห้าปี แต่สงครามกับปรัสเซียเริ่มต้นขึ้น และเงินทุนสำหรับการก่อสร้างก็หยุดลงในทางปฏิบัติ วังสร้างเสร็จภายใต้จักรพรรดิองค์ใหม่ - ปีเตอร์ที่ 3 ไม่มีพระราชวังยุโรปแห่งใดในยุคนั้นที่สามารถเปรียบเทียบกับพระราชวังฤดูหนาวได้ในแง่ของความน่าประทับใจและความยิ่งใหญ่ พื้นที่ของพระราชวังคือ 1,0441 ตารางเมตร ม. มีห้อง 1,050 ห้อง ประตู 1886 ประตู หน้าต่าง 1945 บันได 117 ขั้น สำหรับการก่อสร้างพระราชวัง จักรพรรดิได้เลื่อนยศสถาปนิกให้เป็นยศพันตรีและได้รับรางวัลเครื่องราชอิสริยาภรณ์นักบุญแอนน์ วังแห่งนี้เป็นสิ่งสุดท้ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและงดงามที่สุดของ Rastrelli ซึ่งเป็นจุดสุดยอดของบาโรกรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 18

ในปี พ.ศ. 2305 อันเป็นผลมาจากการรัฐประหารอีกครั้ง จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 เสด็จขึ้นครองบัลลังก์ สำนักงานก่อสร้างบ้านและสวนของจักรพรรดินำโดย I. I. Betskoy - เช่นเดียวกับจักรพรรดินีผู้สนับสนุนลัทธิคลาสสิกอย่างแข็งขัน Catherine II ส่ง Rastrelli ไปพักร้อนหนึ่งปีที่อิตาลี "เพื่อปรับปรุงสุขภาพของเขา" หนึ่งปีต่อมาสถาปนิกกลับมา แต่เขาไม่สามารถกลับตำแหน่งเดิมได้ เขาถูกส่งไปเกษียณอายุโดยจ่ายเงินหลายพันรูเบิลต่อปีตลอดชีวิต Biron ผู้อุปถัมภ์เก่าของสถาปนิกซึ่งกลับมาจากการถูกเนรเทศได้เชิญเขาไปทำงานในพระราชวังของเขาใน Courland อีกครั้งและในปี 1764 Rastrelli ก็ออกจาก Mitava แต่สถาปนิกไม่ได้ทำงานใน Courland เป็นเวลานาน Rastrelli กลับไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอีกครั้ง Francesco Bartolomeo Rastrelli มีชีวิตอยู่เจ็ดสิบเอ็ดปี โดยสี่สิบแปดปีในรัสเซีย เขาเสียชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2314 ไม่ทราบสถานที่ฝังศพของเขา

ฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอ ราสเตลลีเกิดในปี 1700 ที่ปารีส พ่อของเขา Bartolomeo Carlo Rastrelli สถาปนิกและประติมากรมากับครอบครัวที่รัสเซียในปี 1716 เนื่องจากหลังจากการสิ้นพระชนม์ของกษัตริย์หลุยส์ที่ 14 ก็ไม่มีงานให้เขาในฝรั่งเศส สัญญาที่ลงนามโดย Bartolomeo Rastrelli เมื่อวันที่ 19 ตุลาคม ค.ศ. 1715 ระบุว่า "นาย Rastrelli Florensky รับหน้าที่เดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพร้อมกับลูกชายและลูกศิษย์ของเขา และทำงานที่นั่นเพื่อรับราชการซาร์ซาร์เป็นเวลาสามปี..."[อ้าง. ตั้งแต่ 1 น. 208]. ดังนั้นเมื่ออายุ 16 ปี Francesco จึงพบว่าตัวเองอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเหนือกว่าเมืองในยุโรปทั้งหมดในแง่ของขอบเขตการก่อสร้าง

ในวรรณคดีก่อนการปฏิวัติและโซเวียต สถาปนิกมักถูกเรียกว่าบาร์โธโลมิว วาร์โฟโลเมวิช ชื่อเล่นนี้ตั้งให้กับเขาโดยผู้ที่ไม่ชอบใช้ชื่อต่างประเทศ สถาปนิกเองก็ลงนามในเอกสารภาษาฝรั่งเศสเกือบทั้งหมด: "de Rastrelli" หรือ "Fransois de Rastrelli" นั่นคือ Francois de Rastrelli ในภาษาอิตาลี คงจะถูกต้องแล้วถ้าจะเรียกเขาว่า Francesco Bartolomeo Rastrelli

ที่อยู่แรกของชาวอิตาลีคืออาคารหลังของบ้านเก่าของ Kirill Narshykin บนถนน Second Beregovaya ในฤดูร้อนปี 1717 พวกเขาย้ายไปที่บ้านบนถนน First Beregovaya (ปัจจุบันคือ Shpelernaya) ซึ่งก่อนหน้านี้เป็นของ Tsarina Marfa Matveevna ภรรยาม่ายของพี่ชายของ Peter I

Francesco Bartolomeo Rastrelli ได้เรียนรู้งานฝีมือจากพ่อของเขา จนกระทั่งช่วงทศวรรษ 1970 เชื่อกันว่าเขาไปเรียนที่อิตาลีหรือฝรั่งเศส แต่ไม่มีเอกสารยืนยันเรื่องนี้ เป็นไปได้มากว่าทริปนี้ไม่เคยเกิดขึ้น Rastrelli Jr. เป็นเด็กฝึกงานของ Rastrelli Sr. หลายปีต่อมา โดยรวบรวมรายการทุกสิ่งที่เขาทำ เขาจะรวมไว้ในผลงานของเขาที่พ่อของเขาดูแลด้วย ในสมัยของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช ฟรานเชสโกช่วยพ่อของเขาสร้างแบบจำลองของพระราชวัง Strelninsky และร่วมกับเขาเขาได้มีส่วนร่วมในการตกแต่งภายในในพระราชวังของ Apraksin และ Shafirov

เป็นที่น่าสังเกตว่า Bartolomeo Carlo Rastrelli ยังคงเป็นประติมากรมากกว่าสถาปนิก อาจเป็นไปได้ว่าการทำงานร่วมกันของพวกเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความสามารถทางสถาปัตยกรรมของลูกชายซึ่งพ่อของเขาพัฒนาอย่างเชี่ยวชาญและกำกับไปในทิศทางที่ถูกต้อง

ในปี ค.ศ. 1721-1727 Francesco Bartolomeo Rastrelli เสร็จสิ้นงานแรกของเขา - พระราชวังของ Antioch Cantemir ปรมาจารย์ชาวอิตาลีต่อมาได้กลายเป็นสถาปนิกที่โดดเด่นที่สุดในยุคบาโรกในรัสเซีย แต่ผลงานของเขาถึงแม้จะมีความสามารถ แต่ก็เป็นผลงานของนักเรียนคนหนึ่ง พระราชวัง Cantemir สร้างขึ้นในสไตล์สถาปัตยกรรมยุโรปเหนือ ไม่ใช่อิตาลีหรือฝรั่งเศส

ครอบครัว Rastrelli ไม่สูญเสียลูกค้าแม้หลังจากการตายของ Peter I. แม้แต่เจ้าชาย Dolgorukov ศัตรูของ Menshikov ก็สั่งให้ออกแบบพระราชวังของเขาจากพวกเขา

พรสวรรค์ของ Rastrelli ชาวอิตาลีไม่ได้หายไปแม้แต่ตอนที่ Anna Ioannovna หลานสาวของ Peter I ขึ้นครองบัลลังก์รัสเซีย เธอโหยหาความหรูหราและเรียกร้องสิ่งที่ประณีตที่สุดสำหรับตัวเอง Bartolomeo Carlo Rastrelli ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้อย่างชำนาญโดยไปกับลูกชายของเขาเพื่อเข้าเฝ้าจักรพรรดินีองค์ใหม่ในมอสโกในวันราชาภิเษกของเธอเมื่อวันที่ 28 เมษายน พ.ศ. 2273 หลังจากพบกับสถาปนิก เธอสั่งให้เขาสร้างพระราชวังของเธอ (Annengof) ในเครมลิน และใน Lefortovo Rastrelli Sr. ดูแลการก่อสร้าง และ Rastrelli Jr. เป็นผู้ร่างโครงการ

ในปี 1732 Francesco Bartolomeo Rastrelli ได้รับมอบหมายให้สร้างสนามกีฬาบนพื้นที่ว่างระหว่าง Nevsky Prospekt และถนน Bolshaya Morskaya คำสั่งนี้มอบให้โดย Biron ซึ่งเป็นคนโปรดของจักรพรรดินีแอนนา Ioannovna ควบคู่ไปกับสิ่งนี้ ตระกูล Rastrelli กำลังออกแบบพระราชวังฤดูร้อนและฤดูหนาวแห่งใหม่

ในเวลาเดียวกัน สถาปนิกได้แต่งงานกับวอลเลซหญิงสาวคนหนึ่ง ครอบครัวเล็กตั้งรกรากอยู่ในบ้านของ Bartolomeo Carlo Rastrelli เมื่อต้นเดือนมีนาคม พ.ศ. 2276 Rastrelli ให้กำเนิดบุตรชายชื่อโจเซฟจาค็อบในช่วงสุดท้ายของปี พ.ศ. 2277 ลูกสาวชื่อเอลิซาเบ ธ แคทเธอรีนเดอราสเตรลีและเมื่อปลายเดือนตุลาคม พ.ศ. 2278 ลูกสาวชื่อเอลีนอร์

Biron กลายเป็นลูกค้าส่วนตัวรายแรกของสถาปนิก ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1734 เขาได้เชิญ Francesco Bartolomeo Rastrelli ให้สร้างพระราชวังใน Courland ซึ่งสถาปนิกยินดีเห็นด้วย นี่เป็นงานอิสระชิ้นสำคัญชิ้นแรกของเขา พระราชวัง Biron ในเมือง Ruenthal เป็นผลงานการสร้างสรรค์ Rastrelli ที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังมีชีวิตอยู่ ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1736-1739 ในโครงการนี้ Rastrelli ได้สร้างหอระฆังทางเข้าสำหรับตัวเองเป็นครั้งแรกซึ่งต่อมาเขาได้ทำซ้ำในโครงการของอาราม Smolny

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2280 โจเซฟ ยาโคฟ ลูกชายของสถาปนิก เสียชีวิตด้วยอหิวาตกโรค 6 มกราคม พ.ศ. 2281 - ลูกสาวเอลีนอร์

ในปี 1737 Biron กลายเป็นดยุคแห่ง Courland เขาต้องการที่อยู่อาศัยที่หรูหรากว่านี้อีกซึ่งการสร้างดังกล่าวได้รับความไว้วางใจจาก Francesco Bartolomeo Rastrelli อีกครั้ง ลูกค้าไม่ถูกจำกัดด้วยวิธีการทางการเงิน ซึ่งทำให้สถาปนิกสามารถเปิดเผยความสามารถของเขาได้อย่างเต็มที่ พระราชวังในมิเทาสร้างขึ้นตั้งแต่ปี 1738 ถึง 1741 ก่อนที่บีรอนจะถูกเนรเทศ

ในปี 1738 ในที่สุด Rastrelli ก็กลายเป็นหัวหน้าสถาปนิกด้วยเงินเดือน 1,200 รูเบิลต่อปี สิ่งที่ Bartolomeo Carlo Rastrelli ปรารถนาเมื่อมาถึงรัสเซีย ลูกชายของเขาประสบความสำเร็จใน 22 ปีต่อมา ในเวลาเดียวกัน Rastrelli Jr. ได้รับเซอร์วิสอพาร์ตเมนต์ในอดีตพระราชวังฤดูหนาวของ Peter I.

หลังจากการตายของ Anna Ioannovna ชะตากรรมของตระกูล Rastrelli ไม่ควรเปลี่ยนแปลงไป Biron ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีสำหรับพวกเขากลายเป็นผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์ของ Tsarevich Ivan Antonovich ในวัยเยาว์ การเปลี่ยนแปลงอำนาจในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2283 ไม่ส่งผลกระทบต่อชะตากรรมของพวกเขา เจ้าหญิง Anna Lepopoldovna มารดาของ Tsarevich John กลายเป็นผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์ซึ่ง Minikh ได้รับอำนาจ ชาวเยอรมันคนนี้ยังชื่นชอบ Rastrelli เช่น Biron

ตามทิศทางของ Minich Francesco Bartolomeo Rastrelli ละทิ้งพระราชวังที่ยังสร้างไม่เสร็จใน Mitau และมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แม้ว่าสถาปนิกจะเขียนคำร้องเพื่อชำระค่าผลงานของเขาใน Courland แต่ Minich ก็ไม่ต้องการใช้เงินของรัฐบาลในพระราชวังของ Biron ดังนั้นงานของ Rastrelli นี้จึงยังคงไม่ได้รับค่าตอบแทน

ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สถาปนิกเริ่มออกแบบพระราชวังใหม่สำหรับ Anna Leopoldovna แต่เขาไม่รีบร้อนที่จะทำโปรเจ็กต์นี้ให้เสร็จเนื่องจากข่าวลือเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงอำนาจที่อาจเกิดขึ้นใกล้จะเกิดขึ้นไม่ได้ผ่านเขาไป และมันก็เกิดขึ้น อันเป็นผลมาจากการรัฐประหารในวังอีกครั้งเอลิซาเบ ธ ลูกสาวของ Peter I ขึ้นครองบัลลังก์

ภายใต้รัฐบาลใหม่ ทุกสิ่งทุกอย่างที่ชาวเยอรมันกำลังถูกกวาดออกจากรัสเซีย ความสัมพันธ์ของ Rastrelli กับ Biron และ Minich ไม่ได้ถูกมองข้ามโดยผู้ใกล้ชิดกับจักรพรรดินี ในตอนต้นของปี 1742 Elizaveta Petrovna สั่งให้ไม่ควรยอมรับตำแหน่งเคานต์ของ Rastrelli ในรัสเซีย และควรเลื่อนการจ่ายเงินเดือนของเขาออกไป และไม่ควรมอบหมายงานก่อสร้างให้เขา

ในสถานการณ์เช่นนี้ ชาวต่างชาติคนใดจะออกจากรัสเซีย แต่ไม่ใช่ฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอ ราสเตลลี เขาตระหนักว่าความสามารถของเขาไม่สามารถเป็นที่ต้องการของ Elizaveta Petrovna ได้ เช่นเดียวกับ Anna Ioannovna เธอชอบความหรูหราที่สไตล์บาร็อคสร้างขึ้น การก่อสร้างพระราชวังภายใต้ลูกสาวของปีเตอร์กลายเป็นนโยบายที่แท้จริง ตามเธอไป เพื่อนร่วมงานของเธอก็พยายามสร้างที่อยู่อาศัยด้วย และปรมาจารย์สไตล์บาโรกที่ไม่มีใครเทียบได้ในรัสเซียมีเพียง Rastrelli เท่านั้น สถาปนิกคนอื่นๆ ที่นี่ในสมัยนั้นยังเด็กเกินไปหรือมีทักษะไม่มากนัก

ราสเตรลลี่ไม่ผิด ในตอนแรกจักรพรรดินีทรงมอบหมายให้เขาก่อสร้างบ้านพักฤดูร้อนให้เสร็จสิ้นซึ่งเขาเริ่มภายใต้ Anna Leopoldovna เอลิซาเบธเองก็ตั้งรกรากอยู่ในพระราชวังฤดูร้อนแห่งนี้ ในปี ค.ศ. 1744 สถาปนิกได้มีส่วนร่วมในการก่อสร้างพระราชวัง Anichkov ซึ่งเริ่มโดย Zemtsov หลังจากการเสียชีวิตของ Zemtsov ในปี 1743 G. Dmitriev ก็เข้ามาดูแลพระราชวัง แต่เขาไม่สามารถสนองรสนิยมของจักรพรรดินีได้

ในปี 1744 Elizaveta Petrovna เดินทางไป Little Russia ซึ่งเป็นบ้านเกิดของ Alexei Razumovsky คนโปรดของเธอ เมื่อวันที่ 29 สิงหาคม เธอเดินทางถึงกรุงเคียฟ ในนั้น เมืองโบราณเธอสั่งให้สร้างวัดเพื่อเป็นเกียรติแก่นักบุญแอนดรูว์ผู้ได้รับเรียกครั้งแรกและพระราชวังท่องเที่ยวสำหรับการมาเยือนครั้งต่อไป การออกแบบวัตถุเหล่านี้ได้รับความไว้วางใจจากสถาปนิก Schedel ซึ่งอีกหนึ่งปีต่อมาได้ส่งโครงการเพื่อการพิจารณาสูงสุด จักรพรรดินีไม่อนุมัติพวกเขา จึงโอนการออกแบบไปให้ Rastrelli เขาวาดภาพ แต่เขาไม่มีเวลาในการก่อสร้าง สถาปนิก Ivan Fedorovich Michurin มอบหมายให้บริหารจัดการงาน ในระหว่างขั้นตอนการก่อสร้าง เขาต้องเผชิญกับความยากลำบากมากมายที่ Rastrelli ไม่ได้คำนึงถึง

เมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2287 บาร์โตโลเมโอ คาร์โล ราสเตรลลี เสียชีวิต วันรุ่งขึ้น Francesco Bartolomeo รายงานต่อนายกรัฐมนตรีจากอาคารต่างๆ ว่ารูปปั้นนักขี่ม้าของ Peter I ซึ่งพ่อของเขาสร้างขึ้นนั้นพร้อมที่จะหล่อแล้ว สถาปนิกรับหน้าที่สร้างอนุสาวรีย์ให้เสร็จสิ้นซึ่งเขาถือว่าหน้าที่ของเขาต่อพ่อของเขา

ในปี 1746 Elizaveta Petrovna ตัดสินใจขยายพระราชวัง Peterhof ในขณะที่ยังคงรักษาบ้านเก่าของ Peter I งานใน Peterhof ได้รับความไว้วางใจจาก Francesco Bartolomeo Rastrelli ครั้งหนึ่งเลอบลอนถอดพ่อของเขาออกจากงานสถาปัตยกรรมในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และตอนนี้ฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอยังคงทำงานของเลอบลอนต่อไป โครงการฟื้นฟูครั้งแรกพร้อมแล้วในวันที่ 6 มีนาคม และโครงการต่อไปพร้อมในวันที่ 7 พฤษภาคม พ.ศ. 2290 Rastrelli สร้างเวอร์ชันสุดท้ายภายในวันที่ 23 มกราคม พ.ศ. 2292 Rastrelli ดำเนินการก่อสร้างในเมือง Peterhof ต่อไปอีกสามปี

ในช่วงรัชสมัยของอลิซาเบธ สถาปนิกได้ทำงานจำนวนมหาศาล ในเวลาเดียวกัน ตำแหน่ง Chief Architect ก็ไม่คืนให้เขา และเงินเดือนของเขาก็ไม่เพิ่มขึ้น Rastrelli ต้องโกง - เขาประกาศออกจากรัสเซีย หลังจากนี้ในวันที่ 4 พฤศจิกายน พ.ศ. 2291 Rastrelli ได้รับตำแหน่งหัวหน้าสถาปนิกโดยมีเงินเดือน 1,500 รูเบิลต่อปี เห็นได้ชัดว่า Rastrelli ไม่มีความตั้งใจที่จะออกจากรัสเซีย

ผลงานของ Francesco Bartolomeo ในปี ค.ศ. 1748 [Cit. ตั้งแต่ 1 น. 267]:

• การออกแบบและภาพวาดการตกแต่งสถานที่ของพระราชวังปีเตอร์ฮอฟโดยที่ "อพาร์ทเมนต์ทั้งหมดภายในตกแต่งด้วยงานปั้นปิดทองและภาพวาดบนโป๊ะโคมในห้องโถง แกลเลอรี และบันไดหลัก";
• โครงการวัดสโมลนี่
• การก่อสร้างพระราชวังในหมู่บ้าน Perovo ใกล้กรุงมอสโก
• โครงการก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์แอนดรูว์ในเคียฟ
• เสร็จสิ้นการก่อสร้างพระราชวัง Anichkov การออกแบบตกแต่งห้องและเฟอร์นิเจอร์โดยเฉพาะสำหรับพระราชวังแห่งนี้
• การออกแบบสัญลักษณ์ของมหาวิหาร Transfiguration ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
• การตกแต่งโต๊ะจัดเลี้ยงของงานเลี้ยงอาหารค่ำของจักรวรรดิ
• (อาจจะในปีเดียวกัน) โครงการพระราชวังท่องเที่ยวในเคียฟ พระราชวังของเชเปเลฟบนถนนมิลเลียนนายา

ในปีเดียวกันนั้น หลังจากเหตุเพลิงไหม้ใน Kunstkamera Rastrelli ถูกขอให้ฟื้นฟูหุ่นขี้ผึ้งของ Peter I สถาปนิกเห็นด้วยโดยสร้างงานของพ่อขึ้นใหม่โดยใช้รูปแบบเก่าที่รอดชีวิต

โดยมีราสเทรลลีเข้ามา เวลาที่แตกต่างกันสถาปนิก S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov ร่วมมือกัน ไม่มีการร้องเรียนต่อ Rastrelli แม้แต่ครั้งเดียวจากสถาปนิก

ในปี ค.ศ. 1748 จักรพรรดินีเอลิซาเบธได้ออกพระราชกฤษฎีกาให้เริ่มก่อสร้างอารามสโมลนี และมอบความไว้วางใจให้กับฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอ ราสเตรลลี การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี 1749 และในปี 1751 เนื่องจากสงครามเจ็ดปี โครงการนี้จึงต้องหยุดลง อย่างไรก็ตาม สิ่งที่ได้ถูกสร้างขึ้นแล้วถือเป็นผลงานสร้างสรรค์ที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของสถาปนิก

ในปี 1749 Rastrelli เริ่มมีส่วนร่วมในการก่อสร้างพระราชวัง Great (Catherine) ในเมือง Tsarskoye Selo ในขั้นต้นงานประกอบด้วยเพียงการปรับปรุงอาคารเก่าเท่านั้น แต่ตั้งแต่ปี 1752 สถาปนิกได้เริ่มสร้างอาคารใหม่ทั้งหมด พระราชวังแคทเธอรีนได้กลายเป็นหนึ่งในพระราชวังที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของศตวรรษที่ 18 Rastrelli ยังตั้งข้อสังเกตว่า Hermitage Pavilion ใน Tsarskoye Selo เป็นรายการแยกต่างหากในรายการผลงานของเขา เขายังสร้างศาลาถ้ำที่นี่ด้วย

ในปี ค.ศ. 1749-1757 Rastrelli ได้สร้างพระราชวังสำหรับนายกรัฐมนตรี M. I. Vorontsov

ตั้งแต่ปี 1752 ถึง 1754 พระราชวัง Stroganov ถูกสร้างขึ้นตามการออกแบบของ Rastrelli นับสโตรกานอฟกลายเป็นลูกค้าเพียงคนเดียวที่นอกเหนือจากรางวัลเป็นตัวเงินแล้วยังมอบของขวัญชิ้นใหญ่ให้กับสถาปนิกอีกด้วย เขาสั่งภาพวาดของ Rastrelli จากศิลปิน P. Rotari ซึ่งมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อวาดภาพเหมือนของสมาชิกของราชวงศ์

เมื่อวันที่ 16 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2296 Elizaveta Petrovna ได้ออกพระราชกฤษฎีกาให้เริ่มการก่อสร้างพระราชวังฤดูหนาวแห่งใหม่ ซึ่งการก่อสร้างดังกล่าวได้รับความไว้วางใจจาก Francesco Bartolomeo Rastrelli จากโครงการฟื้นฟู Winter House ของ Anna Ioannovna ได้ขยายโครงการสำหรับการก่อสร้างที่ประทับของจักรพรรดิแห่งใหม่ พระราชวังแห่งนี้สร้างขึ้นบนจัตุรัสพระราชวัง และกลายเป็นอาคารที่โดดเด่นที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในสไตล์บาโรกของอลิซาเบธ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสไตล์นี้

ก่อนเริ่มการก่อสร้างพระราชวังฤดูหนาว ที่อยู่อาศัยชั่วคราวถูกสร้างขึ้นสำหรับ Elizabeth Petrovan ในเวลาเพียงไม่กี่เดือนในปี 1755 ซึ่ง Rastrelli เป็นผู้ดำเนินการเช่นกัน

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1750 ครอบครัวของ Francesco Bartolomeo Rastrelli ย้ายไปที่ Nevsky Prospekt ไปที่บ้าน Sablukov (ปัจจุบันคือบ้านเลขที่) มาถึงตอนนี้ Elizaveta ลูกสาวของสถาปนิกได้แต่งงานและอาศัยอยู่กับสามีในบ้านพ่อของเธอ ครอบครัวใหญ่ต้องใช้เงินเป็นจำนวนมาก Rastrelli ได้รับความช่วยเหลือจากคำสั่งส่วนตัวมากมาย เขาสร้างพระราชวัง Choglokov, บ้าน Vilboa, กระท่อมในชนบท Sivers และบ้าน Shepelev

ในปี 1758 ตามการออกแบบของ Francesco Bartolomeo การก่อสร้างเริ่มขึ้นที่ Gostiny Dvor บน Nevsky Prospekt

แม้จะงานยุ่งตลอดเวลาแต่ก็ยังไม่มีเงินเพียงพอ ท้ายที่สุดแล้ว ตำแหน่งหัวหน้าสถาปนิกยังต้องเข้าร่วมงานสวมหน้ากากสัปดาห์ละสองครั้งอีกด้วย สินค้ามีราคาแพงขึ้นอย่างต่อเนื่อง แต่เงินเดือนยังคงเท่าเดิม Rastrelli เช่าช่วงพื้นที่บางส่วนของบ้านเช่า และอาจรวมถึงอาคารทั้งหมดด้วยซ้ำ ในปี ค.ศ. 1760 โฆษณาขายภาพวาดและม้าได้รับการตีพิมพ์ในราชกิจจานุเบกษาเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สถาปนิกกำลังขายของมีค่าของเขา

ในปี 1760 ความสัมพันธ์ของ Rastrelli กับจักรพรรดินีเริ่มเย็นลงเนื่องจากการดำเนินโครงการที่เขาเป็นผู้นำช้า สถาปนิกไม่ต้องตำหนิเรื่องนี้ ในเวลานี้เงินจำนวนมากถูกใช้ไปกับการทำสงคราม การจัดหาเงินทุนสำหรับโครงการก่อสร้างในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมีน้อยเกินไป เมื่อวันที่ 15 และ 26 มกราคม พ.ศ. 2301 วุฒิสภาได้ถอดช่างตีเหล็กออกจากสถานที่ก่อสร้างพระราชวังฤดูหนาวและอาราม Smolny เนื่องจากไม่มีใครผูกมัดล้อปืนใหญ่ แต่ Elizaveta Petrovna ไม่สนใจเรื่องนี้มากนัก ในไม่ช้าการก่อสร้าง Gostiny Dvor ก็ถูกระงับ ความยากลำบากอยู่ที่การปฏิเสธโครงการโดยพ่อค้า ซึ่งถือว่ามีราคาแพงเกินไป มีเงินไม่เพียงพอสำหรับสถานที่ก่อสร้างนี้เช่นกัน ในปี พ.ศ. 2304 การก่อสร้าง Gostiny Dvor ได้กลับมาดำเนินการต่อ แต่เป็นไปตามโครงการอื่น

เมื่อวันที่ 25 ธันวาคม พ.ศ. 2304 Elizaveta Petrovna เสียชีวิตโดยไม่มีเวลาตั้งถิ่นฐานในพระราชวังฤดูหนาว การก่อสร้างที่ประทับของจักรพรรดิแล้วเสร็จในสมัยพระเจ้าปีเตอร์ที่ 3 เขากลายเป็นผู้ปกครองเพียงคนเดียวที่ให้รางวัล Rastrelli สำหรับผลงานของเขา เขามอบรางวัลให้สถาปนิกด้วยยศพันตรีและคำสั่งของเซนต์แอนน์

Peter III ครองราชย์ได้ไม่นาน ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2305 แคทเธอรีนที่ 2 ขึ้นสู่อำนาจ ภายใต้จักรพรรดินีองค์ใหม่ ชาวอิตาลีไม่ได้รับคำสั่งที่สำคัญอีกต่อไป สไตล์บาร็อคของเขาล้าสมัย เมื่อวันที่ 10 สิงหาคม Rastrelli ถูกส่งไปลา "เพื่อใช้ประโยชน์จากความเจ็บป่วยในอิตาลีเป็นเวลาหนึ่งปีโดยได้รับเงินเดือนเต็มจำนวนโดยไม่หักเงิน" โดยจ่ายครั้งเดียว 5,000 รูเบิล

หนึ่งปีต่อมา Francesco Bartolomeo Rastrelli กลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ที่นี่เขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับการจากไปของ Ivan Ivanovich Shuvalov และ Chancellor Vorontsov จากรัสเซีย เช่นเดียวกับที่ Wallen-Delamot สถาปนิกชาวฝรั่งเศสที่ได้รับเชิญให้ไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก กำลังปรับปรุงการตกแต่งภายในของพระราชวังฤดูหนาว เมื่อวันที่ 23 ตุลาคม พ.ศ. 2306 จักรพรรดินีได้ลงนามในพระราชกฤษฎีกาเกี่ยวกับการลาออกของหัวหน้าสถาปนิกโดยมอบหมายเงินบำนาญให้เขา 1,000 รูเบิลต่อปี

Rastrelli ไม่มีลูกค้าเหลืออยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่ Ernst Johann Biron กลับมาที่ Courland จากการถูกเนรเทศ ปลายเดือนมีนาคม พ.ศ. 2307 ภรรยาและลูกสาวของ Rastrelli เดินทางไปหา Duke ในขณะที่เขาตัดสินใจก่อสร้างพระราชวังใน Mitau ให้แล้วเสร็จ ในเดือนสิงหาคม ฟรานเชสโก บาร์โตโลมีโอตามพวกเขาไป

ในปี 1766 Biron ได้เชิญ Severin Jensen สถาปนิกหนุ่มชาวเดนมาร์กมาทำงานที่บ้านของเขา โดยที่ลูกชายของเขายืนกราน

เมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2312 Francesco Bartolomeo Rastrelli เดินทางไปอิตาลีเพื่อซื้อภาพวาดของจิตรกรชาวอิตาลีในเมืองเวนิส ฟลอเรนซ์ และมิลาน ในปีต่อมาเขาได้นำผืนผ้าใบ 33 ชิ้นไปขายที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในเวลาเดียวกันเขาได้ส่งคำขอไปยัง Academy of Arts เพื่อเลือกเขาให้เป็นเพื่อนกิตติมศักดิ์ฟรี เมื่อวันที่ 9 มกราคม พ.ศ. 2314 สถาบันได้อนุมัติคำขอนี้

ฟรานเชสโก บาร์โตโลเมโอ ราสเตลลี เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2314 ใน ปีที่ผ่านมา Rastrelli ชอบพูดซ้ำๆ ในชีวิตของเขา: “สถาปนิกจะมีคุณค่าที่นี่ก็ต่อเมื่อจำเป็นเท่านั้น” ยังไม่ทราบวันที่แน่นอนของการเสียชีวิตและสถานที่ฝังศพของเขา