รูปปั้นโบราณที่มีชื่อเสียงนี้ชื่ออะไร? บางครั้งฉันก็คิด

เมื่อเผชิญหน้ากับศิลปะกรีก ผู้มีจิตใจโดดเด่นหลายคนแสดงความชื่นชมอย่างแท้จริง Johann Winckelmann (1717-1768) หนึ่งในนักวิจัยที่มีชื่อเสียงที่สุดด้านศิลปะของกรีกโบราณพูดถึงประติมากรรมกรีก: “ ผู้เชี่ยวชาญและผู้ลอกเลียนแบบผลงานกรีกพบว่าในการสร้างสรรค์ที่เชี่ยวชาญของพวกเขาไม่เพียง แต่ธรรมชาติที่สวยงามที่สุดเท่านั้น แต่ยังมากกว่าธรรมชาติด้วย คือความงามในอุดมคติของมัน ซึ่ง... สร้างขึ้นจากภาพที่ร่างขึ้นด้วยจิตใจ” ทุกคนที่เขียนเกี่ยวกับ ศิลปะกรีกโปรดทราบว่าเป็นการผสมผสานที่น่าทึ่งของความเป็นธรรมชาติและความลึกซึ้ง ความเป็นจริง และนิยาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานประติมากรรม ถือเป็นอุดมคติของมนุษย์ ลักษณะเฉพาะของอุดมคติคืออะไร? เหตุใดเขาจึงดึงดูดผู้คนมากจนเกอเธ่ผู้สูงวัยร้องไห้ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์หน้ารูปปั้นอะโฟรไดท์?

ชาวกรีกเชื่อเสมอว่าจิตวิญญาณที่สวยงามเท่านั้นที่สามารถมีชีวิตอยู่ได้ในร่างกายที่สวยงามเท่านั้น ดังนั้นความกลมกลืนของร่างกายและความสมบูรณ์แบบภายนอกจึงเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้และเป็นพื้นฐานของบุคคลในอุดมคติ อุดมคติของกรีกถูกกำหนดโดยคำนี้ กาโลกากาเธีย(กรีก คาลอส- วิเศษ + อากาทอสใจดี). เนื่องจากกาโลกาเคียประกอบด้วยความสมบูรณ์แบบของทั้งรัฐธรรมนูญทางกายภาพและการแต่งหน้าทางจิตวิญญาณและศีลธรรม ดังนั้นในขณะเดียวกัน พร้อมด้วยความงามและความแข็งแกร่ง อุดมคติจึงนำความยุติธรรม พรหมจรรย์ ความกล้าหาญ และเหตุผลไปพร้อมๆ กัน นี่คือสิ่งที่ทำให้เทพเจ้ากรีกซึ่งแกะสลักโดยช่างแกะสลักโบราณมีความสวยงามเป็นเอกลักษณ์

http://historic.ru/lostcivil/greece/gallery/stat_001.shtmlอนุสาวรีย์ที่ดีที่สุดของประติมากรรมกรีกโบราณถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 5 พ.ศ. แต่ผลงานก่อนหน้านี้ก็มาถึงเราเช่นกัน รูปปั้นสมัยศตวรรษที่ 7-6 BC มีความสมมาตร ครึ่งหนึ่งของร่างกายเป็นภาพสะท้อนในกระจกของอีกครึ่งหนึ่ง ท่าถูกใส่กุญแจมือ เหยียดแขนออกกดไปที่ลำตัวที่มีกล้ามเนื้อ ไม่ใช่การเอียงหรือหันศีรษะแม้แต่น้อย แต่ริมฝีปากก็เปิดออกด้วยรอยยิ้ม รอยยิ้มดูส่องสว่างประติมากรรมจากภายในด้วยการแสดงออกถึงความสุขของชีวิต

ต่อมาในช่วงยุคคลาสสิก รูปปั้นก็มีรูปแบบที่หลากหลายมากขึ้น

มีความพยายามที่จะสร้างแนวความคิดเกี่ยวกับความสามัคคีพีชคณิต การศึกษาทางวิทยาศาสตร์ครั้งแรกเกี่ยวกับความกลมกลืนที่ดำเนินการโดยพีทาโกรัส โรงเรียนที่เขาก่อตั้งได้ตรวจสอบประเด็นทางปรัชญาและคณิตศาสตร์ โดยใช้การคำนวณทางคณิตศาสตร์กับทุกแง่มุมของความเป็นจริง ความกลมกลืนทางดนตรีและความกลมกลืนของร่างกายมนุษย์หรือโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมก็ไม่ใช่ข้อยกเว้น โรงเรียนพีทาโกรัสถือว่าเลขเป็นพื้นฐานและจุดเริ่มต้นของโลก

ทฤษฎีจำนวนเกี่ยวอะไรกับศิลปะกรีก? ปรากฎว่ามันตรงที่สุดเนื่องจากความกลมกลืนของทรงกลมของจักรวาลและความกลมกลืนของทั้งโลกแสดงออกมาด้วยอัตราส่วนของตัวเลขที่เท่ากันซึ่งหลัก ๆ คืออัตราส่วน 2/1, 3/2 และ 4/3 (ในเพลงคืออ็อกเทฟ ห้า และสี่ ตามลำดับ) นอกจากนี้ ความกลมกลืนยังสันนิษฐานถึงความเป็นไปได้ในการคำนวณความสัมพันธ์ของส่วนต่างๆ ของแต่ละวัตถุ รวมถึงรูปปั้น ตามสัดส่วนต่อไปนี้: a / b = b / c โดยที่ a คือส่วนที่เล็กกว่าของวัตถุ b คือส่วนที่ใหญ่กว่า c คือทั้งหมด บนพื้นฐานนี้ Polykleitos ประติมากรชาวกรีกผู้ยิ่งใหญ่ (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) ได้สร้างรูปปั้นของนักหอกหนุ่ม (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งเรียกว่า "Doriphorus" ("Spearman") หรือ "Canon" - ตามชื่อผลงานประติมากร ซึ่งเขาอภิปรายเกี่ยวกับทฤษฎีศิลปะโดยพิจารณากฎแห่งการวาดภาพบุคคลที่สมบูรณ์แบบ เชื่อกันว่าเหตุผลของศิลปินสามารถนำไปใช้กับประติมากรรมของเขาได้

รูปปั้นของ Polykleitos เต็มไปด้วยชีวิตที่เข้มข้น Polykleitos ชอบวาดภาพนักกีฬาในสภาวะพักผ่อน ใช้ "สเปียร์แมน" แบบเดียวกัน ชายผู้แข็งแกร่งคนนี้เต็มไปด้วยความนับถือตนเอง เขายืนนิ่งอยู่ต่อหน้าผู้ชม แต่นี่ไม่ใช่ความสงบสุขแบบคงที่ของรูปปั้นอียิปต์โบราณ เช่นเดียวกับชายคนหนึ่งที่ควบคุมร่างกายของเขาอย่างชำนาญและง่ายดาย นักหอกงอขาข้างหนึ่งเล็กน้อยแล้วถ่ายน้ำหนักตัวของเขาไปอีกข้างหนึ่ง ดูเหมือนว่าครู่หนึ่งจะผ่านไปและเขาจะก้าวไปข้างหน้าหันหน้าภูมิใจในความงามและความแข็งแกร่งของเขา เบื้องหน้าเราคือชายผู้แข็งแกร่ง หล่อเหลา ปราศจากความกลัว หยิ่งผยอง สงวนท่าที - ตัวแทนของอุดมคติของชาวกรีก

ไมรอนชอบวาดภาพรูปปั้นของเขาที่กำลังเคลื่อนไหวซึ่งแตกต่างจาก Polykleitos ร่วมสมัยของเขา ตัวอย่างเช่นนี่คือรูปปั้น "Discobolus" (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช พิพิธภัณฑ์ความร้อน โรม) ผู้เขียนซึ่งเป็นประติมากรผู้ยิ่งใหญ่ Miron พรรณนาถึงชายหนุ่มที่สวยงามในขณะที่เขาเหวี่ยงแผ่นดิสก์หนัก ๆ ร่างกายของเขาที่กำลังเคลื่อนไหว โค้งงอและเกร็งราวกับสปริงที่พร้อมจะกางออก ใต้ผิวหนังที่ยืดหยุ่นของแขนถูกดึงกลับ กล้ามเนื้อที่ฝึกแล้วโป่ง นิ้วเท้าซึ่งเป็นอุปกรณ์รองรับที่เชื่อถือได้กดลึกลงไปในทราย รูปปั้นของไมรอนและโพลีไคลโตสถูกหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์ แต่มีเพียงสำเนาหินอ่อนของต้นฉบับกรีกโบราณที่สร้างโดยชาวโรมันเท่านั้นที่มาถึงเรา

ชาวกรีกถือว่า Phidias เป็นประติมากรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคของเขาโดยตกแต่งวิหารพาร์เธนอนด้วยรูปปั้นหินอ่อน ประติมากรรมของเขาสะท้อนให้เห็นเป็นพิเศษว่าเทพเจ้าในกรีซนั้นไม่มีอะไรมากไปกว่าภาพลักษณ์ของบุคคลในอุดมคติ แถบหินอ่อนที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ดีที่สุดคือผ้าสักหลาดยาว 160 ม. แสดงให้เห็นขบวนแห่ที่มุ่งหน้าไปยังวิหารของเทพีอธีนา - วิหารพาร์เธนอน

ประติมากรรมวิหารพาร์เธนอนได้รับความเสียหายอย่างหนัก และ “เอเธน่า พาร์เธนอส” ก็พินาศไปในสมัยโบราณ เธอยืนอยู่ในวัดและสวยงามอย่างไม่น่าเชื่อ ศีรษะของเทพธิดาที่มีหน้าผากต่ำและเรียบเนียน คาง คอ และแขนโค้งมนทำจากงาช้าง ส่วนผม เสื้อผ้า โล่และหมวกกันน็อคของเธอถูกสร้างขึ้นจากแผ่นทองคำ เทพธิดาในรูปของหญิงสาวสวยคือตัวตนของเอเธนส์

http://historic.ru/lostcivil/greece/gallery/stat_007.shtmlเรื่องราวมากมายเกี่ยวข้องกับรูปปั้นนี้ ผลงานชิ้นเอกที่สร้างขึ้นนั้นยิ่งใหญ่และมีชื่อเสียงมากจนผู้แต่งทำให้ผู้คนอิจฉามากมายในทันที พวกเขาพยายามทุกวิถีทางที่จะดูถูกประติมากรและมองหาเหตุผลหลายประการว่าทำไมพวกเขาถึงกล่าวหาเขาในบางสิ่งได้ พวกเขาบอกว่า Phidias ถูกกล่าวหาว่าปกปิดส่วนหนึ่งของทองคำที่มอบให้เป็นวัสดุในการตกแต่งเทพธิดา เพื่อพิสูจน์ความบริสุทธิ์ของเขา Phidias จึงนำวัตถุทองคำทั้งหมดออกจากรูปปั้นและชั่งน้ำหนักมัน น้ำหนักนั้นใกล้เคียงกับน้ำหนักของทองคำที่มอบให้สำหรับประติมากรรมนี้ทุกประการ จากนั้นฟีเดียสก็ถูกกล่าวหาว่าไม่มีพระเจ้า เหตุผลก็คือโล่ของเอเธน่า เป็นภาพพล็อตเรื่องการต่อสู้ระหว่างชาวกรีกและชาวแอมะซอน ในบรรดาชาวกรีก Phidias วาดภาพตัวเองและ Pericles อันเป็นที่รักของเขา ภาพของ Phidias บนโล่กลายเป็นสาเหตุของความขัดแย้ง แม้จะประสบความสำเร็จทั้งหมดของ Phidias แต่ประชาชนชาวกรีกก็สามารถต่อต้านเขาได้ ชีวิตของประติมากรผู้ยิ่งใหญ่จบลงด้วยการประหารชีวิตอย่างโหดร้าย

ความสำเร็จของ Phidias ในวิหารพาร์เธนอนนั้นไม่ได้หมดสิ้นสำหรับงานของเขา ประติมากรได้สร้างผลงานอื่นๆ อีกมากมาย ผลงานที่ดีที่สุดคือรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ขนาดมหึมาของ Athena Promachos ซึ่งสร้างขึ้นบนอะโครโพลิสเมื่อประมาณ 460 ปีก่อนคริสตกาล และรูปปั้นซุสงาช้างและทองคำขนาดใหญ่พอๆ กันสำหรับวิหารที่โอลิมเปีย น่าเสียดายที่ผลงานต้นฉบับไม่มีอยู่อีกต่อไป และเราไม่สามารถมองเห็นผลงานศิลปะอันงดงามตระการตาด้วยตาของเราเองได้ กรีกโบราณ. เหลือเพียงคำอธิบายและสำเนาเท่านั้น สาเหตุหลักมาจากการทำลายรูปปั้นอย่างคลั่งไคล้โดยผู้เชื่อที่เป็นคริสเตียน

นี่คือวิธีที่เราสามารถอธิบายรูปปั้นของซุสสำหรับวิหารที่โอลิมเปีย: เทพเจ้าองค์ใหญ่สูงสิบสี่เมตรนั่งอยู่บนบัลลังก์ทองคำและดูเหมือนว่าถ้าเขาลุกขึ้นยืนเหยียดไหล่กว้างของเขาให้ตรงเขาจะรู้สึกคับแคบในห้องโถงอันกว้างใหญ่ และเพดานก็จะต่ำ หัวของซุสประดับด้วยพวงมะกอกซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความสงบสุขของเทพเจ้าผู้น่าเกรงขาม ใบหน้า ไหล่ แขน หน้าอกทำด้วยงาช้าง และทรงคลุมคลุมไหล่ซ้าย มงกุฎและเคราของซุสทำด้วยทองคำเป็นประกาย

Phidias มอบอำนาจให้ Zeus ด้วยความสูงส่งของมนุษย์ ใบหน้าหล่อเหลาของเขาซึ่งมีเคราหยิกและผมหยิกไม่เพียงแต่เข้มงวด แต่ยังใจดีอีกด้วย ท่าทางของเขาเคร่งขรึม สง่า และสงบ การผสมผสานระหว่างความงามทางกายภาพและความเมตตาของจิตวิญญาณเน้นย้ำถึงอุดมคติอันศักดิ์สิทธิ์ของเขา รูปปั้นดังกล่าวสร้างความรู้สึกอย่างที่ผู้เขียนโบราณกล่าวไว้ ผู้คนที่หดหู่ด้วยความโศกเศร้า แสวงหาการปลอบใจในการใคร่ครวญการสร้าง Phidias มีข่าวลือว่ารูปปั้นซุสเป็นหนึ่งใน “เจ็ดสิ่งมหัศจรรย์ของโลก”

ผลงานของช่างแกะสลักทั้งสามคนมีความคล้ายคลึงกันโดยทั้งหมดแสดงถึงความกลมกลืนของร่างกายที่สวยงามและจิตวิญญาณที่ใจดีที่มีอยู่ในนั้น นี่เป็นแนวโน้มหลักในขณะนั้น

แน่นอนว่าบรรทัดฐานและแนวปฏิบัติในศิลปะกรีกเปลี่ยนแปลงไปตลอดประวัติศาสตร์ ศิลปะโบราณมีความตรงไปตรงมามากกว่า แต่ก็ขาดการพูดเกินจริงที่เต็มไปด้วยความหมายอันลึกซึ้งซึ่งทำให้มนุษยชาติพึงพอใจในยุคคลาสสิกของกรีก ในยุคขนมผสมน้ำยา เมื่อมนุษย์สูญเสียความรู้สึกต่อความมั่นคงของโลก ศิลปะก็สูญเสียอุดมคติเก่าไป เริ่มสะท้อนถึงความรู้สึกไม่แน่ใจเกี่ยวกับอนาคตที่ครอบงำกระแสสังคมในขณะนั้น

สิ่งหนึ่งที่รวมทุกช่วงเวลาของการพัฒนาสังคมและศิลปะกรีกเข้าด้วยกัน: ตามที่ M. Alpatov เขียนไว้คือความหลงใหลในศิลปะพลาสติกเป็นพิเศษสำหรับศิลปะเชิงพื้นที่ ความสมัครใจดังกล่าวเป็นที่เข้าใจได้: สำรองขนาดใหญ่ของสีที่หลากหลายวัสดุอันสูงส่งและในอุดมคติ - หินอ่อน - ให้โอกาสที่กว้างขวางสำหรับการนำไปปฏิบัติ แม้ว่าประติมากรรมกรีกส่วนใหญ่จะทำด้วยทองสัมฤทธิ์ เนื่องจากหินอ่อนมีความเปราะบาง แต่เป็นพื้นผิวของหินอ่อนที่มีสีและการตกแต่งที่ทำให้สามารถทำซ้ำความงามของร่างกายมนุษย์ได้อย่างแสดงออกมากที่สุด ดังนั้นบ่อยครั้งที่ "ร่างกายมนุษย์ โครงสร้างและความยืดหยุ่น ความกลมกลืนและความยืดหยุ่นของมันดึงดูดความสนใจของชาวกรีก พวกเขาเต็มใจวาดภาพร่างกายมนุษย์ทั้งที่เปลือยเปล่าและสวมเสื้อผ้าโปร่งใสสีอ่อน"

สมมติฐานที่น่าสนใจเกี่ยวกับปาฏิหาริย์กรีกโบราณพบได้ในบล็อกของประติมากรไนเจลคอนสตัม: เขาเชื่อว่ารูปปั้นโบราณนั้นเป็นรูปปั้นของคนมีชีวิตเพราะไม่เช่นนั้นก็เป็นไปไม่ได้ที่จะอธิบายการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วจากการผลิตรูปปั้นคงที่ของชาวอียิปต์ พิมพ์ให้เป็นศิลปะการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวที่สมจริงอย่างสมบูรณ์แบบซึ่งเกิดขึ้นระหว่าง 500 ถึง 450 ปีก่อนคริสตกาล



ไนเจลยืนยันสมมติฐานของเขาโดยตรวจดูเท้าของรูปปั้นโบราณ โดยเปรียบเทียบกับภาพพิมพ์ปูนปลาสเตอร์และการหล่อขี้ผึ้งที่สร้างโดยพี่เลี้ยงเด็กสมัยใหม่ที่ยืนอยู่ในท่าที่กำหนด การเสียรูปของวัสดุบนเท้าเป็นการยืนยันสมมติฐานของเขาที่ว่าชาวกรีกไม่ได้สร้างรูปปั้นเหมือนเมื่อก่อน แต่เริ่มใช้เฝือกของคนที่มีชีวิตแทน
Konstama ได้เรียนรู้เกี่ยวกับสมมติฐานนี้เป็นครั้งแรกจากภาพยนตร์เรื่อง "Athens. The Truth about Democracy" โดยค้นหาเนื้อหาบนอินเทอร์เน็ตและนี่คือสิ่งที่เธอพบ

ไนเจลจัดทำวิดีโออธิบายสมมติฐานของเขาเกี่ยวกับนักแสดงโบราณ และสามารถดูได้ที่นี่ http://youtu.be/7fe6PL7yTck เป็นภาษาอังกฤษ
แต่ก่อนอื่นเรามาดูรูปปั้นกันก่อน

รูปปั้นคูโรสโบราณจากยุคโบราณ ประมาณ 530 ปีก่อนคริสตกาล ดูเหมือนตึงเครียดและตึงเครียด แต่ยังไม่ทราบ contrapposto - ตำแหน่งที่ว่างของร่างเมื่อสร้างความสมดุลของการพักผ่อนจากการเคลื่อนไหวที่อยู่ตรงข้ามกัน



Kouros บุคคลสำคัญของเยาวชน ต้นศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช ดูมีไดนามิกมากขึ้นเล็กน้อย

นักรบจาก Riace รูปปั้นจากไตรมาสที่สองของศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช สูง 197 ซม. - ประติมากรรมกรีกดั้งเดิมที่หายากจากยุคคลาสสิกซึ่งส่วนใหญ่รู้จักเราจากสำเนาของโรมัน ในปี 1972 สเตฟาโน มาริโอตินี วิศวกรชาวโรมัน ซึ่งกำลังดำน้ำตื้น ได้พบพวกมันที่ก้นทะเลนอกชายฝั่งอิตาลี

รูปปั้นทองสัมฤทธิ์เหล่านี้ไม่ได้หล่อทั้งหมดชิ้นส่วนของพวกมันถูกยึดเข้าด้วยกันเหมือนชุดก่อสร้างซึ่งช่วยให้เราเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับเทคนิคการสร้างประติมากรรมในสมัยนั้น รูม่านตาของพวกเขาทำจากทองคำ ขนตาและฟันทำจากเงิน ริมฝีปากและหัวนมทำจากทองแดง และดวงตาของพวกเขาทำด้วยเทคนิคการฝังกระดูกและแก้ว
ตามหลักการแล้ว ตามที่นักวิทยาศาสตร์ได้ค้นพบ รายละเอียดบางอย่างของรูปปั้นอาจมีการเปลี่ยนแปลงหลายครั้งโดยการหล่อจากแบบจำลองที่มีชีวิต แม้ว่าจะมีการขยายและปรับปรุงให้ดีขึ้นก็ตาม

อยู่ในกระบวนการศึกษาเท้าที่มีรูปร่างผิดปกติของแรงโน้มถ่วงของ Warriors จาก Riace ที่ประติมากร Konstam ได้เกิดแนวคิดเรื่องการหล่อที่อาจใช้โดยช่างแกะสลักโบราณ

เมื่อดูภาพยนตร์เรื่อง "เอเธนส์ ความจริงเกี่ยวกับประชาธิปไตย" ฉันสนใจว่าพี่เลี้ยงที่ค่อนข้างฟูรู้สึกอย่างไรเมื่อถอดแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์ออก เพราะหลายคนที่ต้องสวมปูนปลาสเตอร์บ่นว่าถอดออกลำบากเพราะต้องฉีกออก ผมของพวกเขา

ในอีกด้านหนึ่งมีแหล่งที่มาที่ทราบกันว่าในสมัยกรีกโบราณไม่เพียง แต่ผู้หญิงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักกีฬาชายที่กำจัดขนตามร่างกายด้วย
ในทางกลับกัน ขนของพวกเขาทำให้พวกเขาแตกต่างจากผู้หญิง ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่ในภาพยนตร์ตลกของอริสโตเฟนส์เรื่อง "Women in the National Assembly" นางเอกคนหนึ่งที่ตัดสินใจแย่งชิงอำนาจจากผู้ชายพูดว่า:
- และสิ่งแรกที่ฉันทำคือทิ้งมีดโกน
ไกลออกไปจนผมหยาบกระด้างได้
อย่าดูเป็นผู้หญิงสักหน่อย

ปรากฎว่าถ้าผู้ชายกำจัดขน ก็เป็นไปได้มากที่สุดโดยผู้ที่เล่นกีฬาอย่างมืออาชีพ และช่างแกะสลักก็ต้องการพี่เลี้ยงเด็กเช่นกัน

อย่างไรก็ตาม ฉันอ่านเกี่ยวกับปูนปลาสเตอร์และพบว่าแม้ในสมัยโบราณมีวิธีต่อสู้กับปรากฏการณ์นี้: เมื่อมีการสร้างหน้ากากและเฝือก ร่างกายของผู้ดูแลจะทาด้วยขี้ผึ้งน้ำมันชนิดพิเศษ ขอบคุณที่เอาปูนปลาสเตอร์ออกอย่างไม่ลำบากแม้กระทั่ง ถ้ามีขนตามร่างกาย นั่นคือเทคนิคการหล่อไม่เพียง แต่จากคนตายเท่านั้น แต่ยังมาจากคนที่มีชีวิตในสมัยโบราณเป็นที่รู้จักกันดีในอียิปต์ด้วยอย่างไรก็ตามมันเป็นการถ่ายโอนการเคลื่อนไหวและการเลียนแบบบุคคลที่ไม่ถือว่าสวยงามอย่างแม่นยำ .

แต่สำหรับชาวเฮลเลเนส ร่างกายของมนุษย์ที่สวยงามและสมบูรณ์แบบโดยเปลือยเปล่า ดูเหมือนจะมีคุณค่าและเป็นสิ่งบูชาที่ยิ่งใหญ่ที่สุด บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาไม่เห็นสิ่งใดที่น่าตำหนิในการใช้การร่ายจากร่างกายเช่นนี้เพื่อสร้างงานศิลปะ



ไฟรย์นีอยู่หน้าอาเรโอปากัส เจ.แอล. เจอโรม. พ.ศ. 2404 ฮัมบวร์ก ประเทศเยอรมนี
ในทางกลับกัน พวกเขาสามารถกล่าวหาประติมากรว่าไม่นับถือและดูหมิ่นเทพเจ้าได้เพราะเขาใช้เฮเทราเป็นแบบอย่างสำหรับรูปปั้นของเทพธิดา ในกรณีของ Praxiteles ไฟรย์นีถูกกล่าวหาว่าไม่มีพระเจ้า แต่ผู้ที่ไม่ใช่เพศตรงข้ามจะตกลงที่จะโพสท่าเพื่อเขาหรือไม่?
Areopagus ปล่อยตัวเธอใน 340 ปีก่อนคริสตกาล อย่างไรก็ตามหลังจากนั้นในระหว่างการกล่าวสุนทรพจน์ในการป้องกันของเธอนักพูด Hyperides ได้นำเสนอ Phryne ดั้งเดิม - เปลือยเปล่าโดยดึงไคตอนของเธอออกและถามเชิงวาทศิลป์ว่าความงามดังกล่าวมีความผิดได้อย่างไร ท้ายที่สุดแล้ว ชาวกรีกเชื่อว่าร่างกายที่สวยงามย่อมมีจิตใจที่สวยงามไม่แพ้กัน
เป็นไปได้ว่าก่อนที่ Praxiteles จะมีการแสดงเทพธิดาเปลือยเปล่า และผู้พิพากษาอาจคิดว่ามันเป็นความชั่วร้ายที่เทพธิดาดูเหมือน Phryne มากเกินไป ราวกับตัวต่อตัว และการกล่าวหา Hetaera ว่าตัวเองเชื่อว่าไม่มีพระเจ้าเป็นเพียงข้ออ้างเท่านั้น บางทีพวกเขาอาจรู้หรือเดาเกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการทำงานกับเฝือกของคนเป็น? แล้วคำถามที่ไม่จำเป็นก็เกิดขึ้น: พวกเขาบูชาใครในวัด - ไฟรย์นีหรือเทพธิดา

ศิลปินคอมพิวเตอร์ยุคใหม่ใช้การถ่ายภาพ "ฟื้นฟู" Phryne ซึ่งแน่นอนว่าเป็นรูปปั้นของ Aphrodite of Knidos และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำเนาของเธอเนื่องจากต้นฉบับยังไม่ถึงเรา
และดังที่เราทราบ ชาวกรีกโบราณวาดภาพรูปปั้น ดังนั้นจึงอาจเป็นไปได้ว่าเฮทาเอราอาจมีหน้าตาเช่นนี้หากผิวของเธอมีสีเหลืองเล็กน้อย ซึ่งตามแหล่งข้อมูลบางแห่ง เธอได้รับฉายาว่าไฟรย์นี
แม้ว่าในกรณีนี้ คนร่วมสมัยของเรากำลังแข่งขันกับ Nicias ซึ่งเป็นศิลปิน ไม่ใช่ผู้บัญชาการ ซึ่งมีลิงก์ที่ไม่ถูกต้องใน Wikipedia ท้ายที่สุดเมื่อถูกถามว่างานใดของเขาที่ Praxiteles ถือว่าดีที่สุดตามตำนานเขาตอบว่างานเหล่านั้นวาดโดย Nicias
อย่างไรก็ตามวลีนี้ยังคงเป็นปริศนามานานหลายศตวรรษสำหรับผู้ที่ไม่รู้หรือไม่เชื่อว่าเสร็จสมบูรณ์ ประติมากรรมกรีกไม่ขาว
แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่ารูปปั้นของอโฟรไดท์ไม่น่าจะถูกวาดในลักษณะนั้น เพราะนักวิทยาศาสตร์อ้างว่าชาวกรีกวาดภาพเหล่านั้นค่อนข้างมีสีสัน

ค่อนข้างจะเหมือนกับการวาดภาพอพอลโลจากนิทรรศการ The Motley Gods "Bunte Götter"

และลองนึกภาพว่าพี่เลี้ยงรู้สึกแปลกแค่ไหนเมื่อเห็นผู้คนบูชาเขาในรูปของเทพเจ้า
หรือไม่ใช่เขา แต่เป็นสำเนาของเขาซึ่งศิลปินขยายขนาดตามสัดส่วนมีสีสันสดใสและแก้ไขความไม่สอดคล้องกันทางกายภาพและข้อบกพร่องเล็กน้อยตามหลักการของ Polykleitos? มันเป็นร่างกายของคุณ แต่ใหญ่กว่าและดีกว่า หรือมันไม่ใช่ของคุณอีกต่อไป? เขาเชื่อไหมว่ารูปปั้นที่เขาสร้างขึ้นนั้นเป็นรูปปั้นของเทพเจ้า?

ในบทความหนึ่งฉันยังอ่านเกี่ยวกับช่องว่างปูนปลาสเตอร์จำนวนมากในเวิร์กช็อปกรีกโบราณสำหรับสำเนาที่เตรียมส่งไปยังโรมซึ่งนักโบราณคดีค้นพบ บางทีสิ่งเหล่านี้อาจเป็นกลุ่มคนด้วย และไม่ใช่แค่รูปปั้น?

ฉันจะไม่ยืนกรานในสมมติฐานของ Konstam ที่ฉันสนใจ: แน่นอนผู้เชี่ยวชาญรู้ดีกว่า แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าช่างแกะสลักโบราณเช่นคนสมัยใหม่ใช้หล่อของผู้คนที่มีชีวิตและส่วนต่างๆของร่างกายของพวกเขา คุณคิดจริงๆ ไหมว่าชาวกรีกโบราณโง่มากจนเมื่อรู้ว่ายิปซั่มคืออะไร พวกเขาคงไม่เดาหรอก
แต่คุณคิดว่าการทำสำเนาคนที่ยังมีชีวิตอยู่เป็นศิลปะหรือการหลอกลวงหรือไม่ เพราะเหตุใด

โดยพิจารณาว่าประติมากรรมนั้น สายพันธุ์ที่เก่าแก่ที่สุดศิลปะความเชื่อมโยงกับลัทธิในสมัยโบราณนั้นแยกไม่ออก บางทีภาพพลาสติกส่วนใหญ่ที่ยังมีชีวิตรอดในยุคหินนั้นมีความเชื่อมโยงกับลัทธินี้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งและอาจเรียกได้ว่าเป็น "ประติมากรรมของเทพเจ้า" ต่อมาเมื่อลัทธิโทเท็มเข้ามาแทนที่ลัทธิผีนิยม รูปประติมากรรมของเทพเจ้าก็ชัดเจนและเด่นชัดมากขึ้น

รูปแกะสลักของเทพเจ้านอกศาสนามักทำด้วยหินหรือแกะสลักจากไม้ น่าเสียดายที่ไม่มีหลักฐานมากมายเกี่ยวกับวัฒนธรรมนอกรีตที่เหลืออยู่ในดินแดนของรัสเซีย บ่อยครั้งที่ในพิพิธภัณฑ์ในประเทศของเรามีเพียงตัวอย่างส่วนบุคคลเท่านั้นที่ไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดี ในหมู่พวกเขาสิ่งที่เรียกว่า Great Shigir Idol ซึ่งสร้างขึ้นในสหัสวรรษที่ 8 ก่อนคริสต์ศักราชนั้นมีคุณค่าอย่างยิ่ง วันที่เป็นวันที่น่าประทับใจเนื่องจากรูปปั้นนี้มีอายุมากกว่ารูปปั้นของเทพเจ้าอียิปต์ เช่นเดียวกับรูปปั้นจากเมโสโปเตเมีย

ทุกคนรู้จักประติมากรรมเทพเจ้าอียิปต์จากรูปภาพในหนังสือเรียนของโรงเรียน อนุสาวรีย์ที่สำคัญที่สุดครั้งหนึ่งเคยตั้งอยู่ในวิหารแห่งลักซอร์และคาร์นัก ในวิหารหินแห่งหุบเขาไนล์ เต็มไปด้วยรูปแกะสลักทุกชนิดและประติมากรรมขนาดเล็กของ Anubis, Set, Horus, Isis, Osiris ฯลฯ ตามประเพณีของอียิปต์ ประติมากรรมทั้งหมดจะแสดงเป็นภาพนั่งหรือก้าวไปข้างหน้า (ก้าวเข้าสู่นิรันดร์) ใบหน้าที่สมมาตรตามอุดมคติ สัดส่วนของร่างกายถูกกำหนดโดยหลักการอย่างเคร่งครัด ดวงตาขนาดใหญ่ (ชาวอียิปต์เชื่อว่าหนึ่งในจิตวิญญาณของมนุษย์อาศัยอยู่ในดวงตา) ทำให้ประติมากรรมของอียิปต์แสดงออกและเป็นจิตวิญญาณ

บางทีอาจเป็นวัฒนธรรมโบราณที่ทำให้วัฒนธรรมโลกมีประติมากรรมศักดิ์สิทธิ์ที่มีศิลปะสูงที่สุด เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงผลงานชิ้นเอกสองชิ้นของ Phidias ผู้ยิ่งใหญ่ - ประติมากรรมของ Athena Parthenos และ Olympian Zeus ร่างที่สองถูกเก็บรักษาไว้เฉพาะในสำเนาหินอ่อนเท่านั้น รูปร่างประติมากรรมที่ปราศจากความยิ่งใหญ่และความสมจริงในอดีต รูปปั้นดั้งเดิมของเอเธน่าและซุสถูกสร้างขึ้นด้วยเทคนิคไครโซเอเลเฟนทีนที่ซับซ้อน (ฐานไม้หุ้มด้วยแผ่นทองคำบาง ๆ (ผม เสื้อผ้า และอาวุธ) และแผ่นงาช้างบาง ๆ (ส่วนของร่างกายเปลือยเปล่า) การใช้งาช้างทำให้ประติมากรรมดูสมจริงอย่างผิดปกติ โดยถ่ายทอดพื้นผิวของผิวขาวโปร่งแสงในเฉดสีอบอุ่น และความแวววาวสีทองให้ความรู้สึกถึงความสง่างามและสัมผัสถึงพลังอันไร้ขอบเขตของเหล่าทวยเทพ

มีรูปปั้นเทพเจ้าโบราณประดับอยู่ คุณสามารถเห็นรูปปั้นของวีนัสและไนกี้ ประติมากรรมทั้งสองถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราช ผู้เขียนต่างกัน การตีความภาพต่างกัน วิธีการต่างกัน แต่ความกลมกลืนโดยรวม ความเป็นพลาสติก และทักษะทำให้ประติมากรรมเหล่านี้เป็นผลงานชิ้นเอกของประติมากรรมโบราณ

ตัวเลขที่น่าสนใจของการพักผ่อน Hermes ( พิพิธภัณฑ์แห่งชาติเนเปิลส์) อิสระ ท่าทางที่ผ่อนคลาย ความสงบ และการปลดประจำการบนใบหน้า ในรูปไม่มีอะไรที่ "ศักดิ์สิทธิ์" มีเพียงรองเท้าแตะมีปีกเท่านั้นที่บ่งบอกว่านี่คือเทพเจ้าแห่งการค้าผู้อุปถัมภ์นักต้มตุ๋น

พิพิธภัณฑ์โบราณคดีในกรุงเอเธนส์มีความภาคภูมิใจอย่างยิ่งกับประติมากรรมสำริดอันเป็นเอกลักษณ์ของโพไซดอน ซึ่งได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์แบบในทะเล ใกล้กับแหลมอาร์เทมิสัน ภาพนี้สร้างขึ้นในยุคขนมผสมน้ำยา โดดเด่นด้วยพลังงาน ความตึงเครียดภายใน และพลวัต อารมณ์บางอย่างที่มีอยู่ในประติมากรรมขนมผสมน้ำยาทั้งหมดทำให้อนุสาวรีย์นี้น่าสนใจ การศึกษาโดยละเอียด.

ในแง่ของสุนทรียศาสตร์และเนื้อหา ประติมากรรมของเทพเจ้าโบราณนั้นทำซ้ำผลงานของปรมาจารย์ชาวกรีกจริงๆ ข้อดีเพียงอย่างเดียวของชาวโรมันในประติมากรรมคือความสมจริงของภาพ เนื่องจากจักรพรรดิส่วนใหญ่ได้รับการบูชาแล้ว ในประติมากรรมหลายชิ้นของดาวอังคาร ดาวพฤหัส และดาวเนปจูน เราจึงสามารถจดจำผู้ปกครองบางคนในเดือนสิงหาคมของจักรวรรดิอันยิ่งใหญ่ได้