A Praça do Palácio surpreende quem a vê pela primeira vez com a sua grandiosidade e perfeição rigorosa. Aqui, como em nenhum outro lugar da cidade, você pode sentir o espírito da São Petersburgo imperial. No centro da praça fica a Coluna de Alexandre, projetada pelo arquiteto Auguste Montferrand. (Francês, aliás!) em homenagem à vitória da Rússia sobre Napoleão. A coluna, talhada num monólito de granito, assenta num pedestal apenas com a ajuda de cálculos precisos e do seu enorme peso. (cerca de 600 toneladas). Não é por acaso que nos primeiros anos após a sua instalação, muitos residentes de São Petersburgo evitaram a coluna - não havia chance de ela cair.
No topo da Coluna de Alexandre há uma figura de bronze de um anjo pisoteando uma cobra com uma cruz. Dizem que o escultor Orlovsky deu ao rosto do anjo um retrato que lembra o imperador Alexandre I, e a cabeça da cobra lembra o rosto de Napoleão. Se isso é verdade ou não, é difícil avaliar de baixo para cima - a coluna é muito alta. Foi especialmente erguido acima da Coluna Vendome em Paris, construída em homenagem às vitórias de Napoleão. O resultado é a coluna triunfal mais alta do mundo (47,5m).
No século 19 O seguinte epigrama circulou pela cidade a respeito da escultura que coroa a coluna:
Na Rússia tudo respira com artesanato militar, E o Anjo faz uma cruz de guarda.
Em 1925, no aniversário da morte de Lênin, o novo governo soviético teve a ideia de substituir a figura de um anjo na Coluna de Alexandre por uma estátua de bronze de Lênin de dez metros. O Comissário do Povo para a Educação, Lunacharsky, condenou este projeto. Ele enviou pessoalmente uma carta ao presidente do conselho municipal, Zinoviev, na qual provou de maneira delicada, mas convincente, o absurdo dessa ideia. Um irritado Zinoviev impôs-lhe a seguinte resolução: “Bem, para o inferno com eles. Deixe-lhes uma coluna com um anjo do “império”. Foi aí que o assunto terminou, e o anjo do Império com uma cruz em punho ainda vigia a cidade.
Prédio principal Praça do Palácio- claro, Palácio de inverno, a residência principal dos imperadores russos. Este grandioso edifício em forma de poderosa praça com pátio, fachadas ricamente decoradas e esculturas na cobertura foi erguido em meados do século XVIII. para a Imperatriz Elizabeth Petrovna, a famosa arquiteta italiana Francisco Bartolomeo Rastrelli.
Este exemplo marcante do estilo barroco russo, de que a filha de Pedro tanto gostou pelo seu luxo e esplendor, tornou-se a quinta casa real de inverno. Todos os anteriores revelaram-se demasiado pequenos e não majestosos o suficiente para os monarcas russos. O primeiro Palácio de Inverno, construído para Pedro I, localizava-se às margens do Canal de Inverno, no local do atual Teatro Hermitage. Ao lado ficava o palácio do Almirante General Apraksin, que, segundo seu testamento, foi para o Imperador Pedro II. A czarina Anna Ioannovna ordenou que fossem feitas ampliações e viveu nele por algum tempo, até que Rastrelli construiu um novo Palácio de Inverno para ela, que parecia apertado para a próxima Imperatriz Elizabeth Petrovna. Assim, em 1754, em seu lugar, Rastrelli fundou um novo e atual Palácio de Inverno. Elizabeth apressou o arquiteto, mas a construção se arrastou por quase dez anos.
O Novo Palácio de Inverno, criado, como afirmava o decreto sobre a sua construção, “para a glória unida de toda a Rússia”, tornou-se uma verdadeira obra-prima da obra de Rastrelli. Seu solenemente elegante aparência combinado com a luxuosa decoração de enfileiramentos de corredores e quartos, ricamente decorados com talha dourada e espelhos.
Elizaveta Petrovna morreu antes da conclusão dos trabalhos de acabamento, e seu sobrinho Pedro III foi o primeiro a se mudar para o Palácio de Inverno. No entanto, ele não durou muito no poder e quase não teve tempo de dominar sua nova residência. O primeiro verdadeiro dono do palácio foi sua esposa Catarina II, que assumiu o trono russo após a derrubada de seu odiado marido. A nova imperatriz ordenou que os interiores barrocos do palácio fossem remodelados num estilo clássico, uma vez que nesta altura os gostos estéticos tinham mudado e o interesse pela arte barroca começou a desvanecer-se. O classicismo, ao contrário, rapidamente entrou na moda graças a escavações arqueológicas em Pompéia, Herculano e outras cidades italianas. Posteriormente, por ordem de Catarina, os edifícios das Pequenas e Grandes Ermidas, bem como do Teatro Hermitage, foram construídos junto ao Palácio de Inverno e, mais tarde, sob o neto de Catarina, Nicolau I, a Nova Ermida.
Em 1837, um grande incêndio destruiu a decoração interior do Palácio de Inverno. Os melhores arquitetos e construtores russos da época em muito pouco tempo (pouco mais de um ano) reviveu o palácio, preservando as ideias principais do autor. Ao mesmo tempo, a fachada do edifício e os interiores individuais foram deixados na sua forma original, mas o tempo foi diferente, novos gostos triunfaram, tantos interiores novos e também magníficos surgiram no palácio, que sobreviveram até hoje.
O Palácio de Inverno é o maior e mais luxuoso palácio da cidade, um dos mais magníficos símbolos da autocracia russa. Imagine, tem 1.050 quartos, 117 escadas, 1.886 portas, 1.945 janelas! Sua alta (22m) Durante o reinado de Nicolau I, foi reconhecido como padrão no planejamento urbano. Foi proibido construir casas mais altas.
Zhukovsky escreveu: “O Palácio de Inverno como edifício, como residência real, talvez não tivesse nada parecido em toda a Europa. Com a sua enormidade, a sua arquitectura, representava um povo poderoso que tão recentemente havia entrado no seio das nações educadas, e com o seu esplendor interior lembrava a vida inesgotável que ferve no interior da Rússia... O Palácio de Inverno foi para nós um representante de tudo o que é doméstico, russo, nosso.”
Os monarcas russos com suas famílias, bem como uma enorme equipe de servos, viviam no Palácio de Inverno. Acolheu feriados e bailes magníficos. O palácio serviu como residência oficial dos imperadores russos até a Revolução de Fevereiro de 1917, após a qual os ministros do Governo Provisório se instalaram nele. dia 25 de outubro (7 de novembro) Em 1917, a sinal dado pelo tiro do cruzador Aurora, o palácio foi invadido por marinheiros e soldados revolucionários e os ministros foram presos. O palácio foi nacionalizado e posteriormente transformado em museu. Agora, o Palácio de Inverno é a parte principal da Ermida do Estado.
O edifício da Sede do Corpo de Guardas, que fecha a praça a leste, foi construído pelo arquiteto Alexander Bryullov, irmão do artista Karl Bryullov, autor da famosa pintura “O Último Dia de Pompéia” (você pode ver no Museu Russo). Durante feriados importantes, costuma ser colocado um enorme painel na fachada deste edifício, que já se tornou uma parte tradicional da decoração cerimonial da cidade.
A Praça do Palácio é conectada pela Ponte Pevchesky (é famosa por sua cerca incomumente bonita e aparentemente rendada) do aterro Moika.
Entre eles, a Praça do Palácio invariavelmente domina - uma das mais belas pérolas de uma série de obras-primas urbanas europeias. Foi formado e adquiriu sua aparência moderna como resultado das sucessivas atividades criativas de várias gerações de arquitetos russos. Mas o mais significativo foi o trabalho de Rossi na requalificação da Praça do Palácio, que durou uma década inteira. Desenvolvendo os princípios urbanísticos do classicismo russo, criou uma composição arquitetônica notável pelo seu impacto artístico, que até hoje é considerada uma das mais engenhosas da história mundial da arte urbana. O valor histórico e artístico da Praça do Palácio, o seu papel e lugar na composição espacial do centro da cidade continuam a ser extremamente importantes.
A Praça do Palácio era destinada a desfiles militares envolvendo a movimentação de grandes massas militares, portanto seu espaço (antes da implantação do Jardim do Almirantado) passou para a Praça do Almirantado e depois se conectou com a Praça do Senado, criando assim um conjunto único de planejamento urbano
A formação da Praça do Palácio remonta à década de 1710, altura em que surgiram os primeiros edifícios que definiram o seu limite norte. O vasto “prado em frente às Câmaras de Apraksin”, a estrutura mais significativa no local do futuro Palácio de Inverno, não foi construído. Após a construção do Palácio de Inverno de Anna Ioannovna neste local em 1732-1735, o prado adquiriu o caráter de praça de desfile. Em 1753, um ano antes da fundação do último Palácio de Inverno, que desempenhou um papel importante no surgimento do conjunto, F. B. Rastrelli concluiu o projeto arquitetônico da Praça do Palácio. Segundo ele, a praça foi interpretada em forma de círculo, decorada com uma colunata com amplo vão em frente à entrada principal do palácio. Em seu centro geométrico deveria haver um monumento a Pedro I, executado pelo pai do arquiteto, o escultor B. K. Rastrelli. O projeto respondeu à principal tarefa da época - criar um grande pátio de entrada em frente ao palácio. A Praça do Palácio, inacabada durante a vida do mestre italiano, foi posteriormente projetada diversas vezes, inclusive devido a mudanças nas tarefas de planejamento urbano. A ideia de criar um conjunto de três praças no centro da cidade - Palácio, Almirantado e Senado - foi apresentada em 1762 pela Comissão para a Estrutura de Pedra de São Petersburgo, cujo papel principal nas atividades de design foi interpretado pelo notável urbanista A. Kvasov. Na década de 1760, o arquiteto planejou novos alojamentos próximos ao Almirantado, eliminando suas muralhas de barro. Este plano predeterminou o contorno curvilíneo suave da parte oeste da Praça do Palácio.
Rossi falou sobre a criação de um conjunto de praças centrais em São Petersburgo: “Este monumento deveria tornar-se eterno...”
Em 1779, com base no plano diretor da Comissão, a Academia de Artes anunciou um concurso público para o traçado da praça, no qual venceu a proposta simples e original de J. Felten. Na década de 1780, ergueu três edifícios de altura igual ao Palácio de Inverno, com o mesmo tipo de fachadas “modelo” no local de parte do futuro Edifício do Estado-Maior. Ao lado deles havia edifícios antigos inexpressivos que se estendiam até o aterro de Moika. Com a construção das casas do arquitecto, uma para J. Bruce e duas para o favorito de Catarina II, A. Lansky, foi delineada a futura forma em arco da praça, que recebeu um contorno mais regular dos limites.
Como prova da precisão de seus cálculos de projeto, Rossi ficou no arco enquanto as estruturas de suporte eram desmontadas, atestando com a vida sua resistência
O projeto da Praça do Palácio de Felten durou até a construção, em 1819-1829, pelo arquiteto Rossi, dos grandiosos edifícios do Estado-Maior e dos Ministérios das Relações Exteriores e das Finanças, que estão ligados em um único todo por um magnífico arco triunfal duplo, lançado sobre Rua Bolshaya Morskaya e fazendo uma virada na própria praça. Esta rua, secundária em si e especialmente movida pelo arquitecto para o centro do arco para fixar o eixo da praça, formava uma ligação cerimonial entre o conjunto e a Nevsky Prospekt. Por sua vez, a majestosa extensão da praça principal de São Petersburgo se abriu repentinamente, atingindo o espectador com um efeito quase teatral. A construção destes edifícios que o formam parte sul A Praça do Palácio foi finalmente concebida como um nicho gigante. A sua criação tornou-se uma das obras mais importantes de Karl Ivanovich, na qual se revelou um arquitecto inovador.
A Praça do Palácio é uma das maiores do mundo. Suas dimensões vão do Arco do Estado-Maior ao Palácio de Inverno - 230 metros, do prédio do Quartel-General do Corpo de Guardas ao Jardim do Almirantado - 340 metros
A sede principal correspondia às dimensões do Palácio de Inverno em largura de arco e altura, bem como à linha do eixo central. Em termos de estilo, eles são completamente opostos. A ideia do arquitecto foi contrastar o elegantemente exuberante Palácio de Inverno e o majestoso e grandioso Edifício do Estado-Maior e, ao mesmo tempo, equilibrar arquitectonicamente as duas fachadas monumentais voltadas uma para a outra. No entanto, a Rússia conseguiu alcançar a sua unidade indissolúvel e complementaridade mútua. Assim, o centro de gravidade de toda a composição foi transferido para a própria praça. Tornou-se uma parte integrante do planejamento urbano e da composição arquitetônica, representando um exemplo verdadeiramente clássico da alta incorporação ideológica dos métodos conjuntos de formação da cidade. Além disso, devido ao intenso desenvolvimento do aparelho de Estado, o seu papel em termos políticos mudou: agora as casas dos representantes das famílias nobres não podiam ser adjacentes ao palácio e as instituições governamentais tiveram de se concentrar em torno da residência imperial. No entanto, o Palácio de Inverno continuou a ter grande importância.
Como observou o Doutor em Arquitetura G. G. Grimm, a abordagem de Rossi para resolver problemas de planejamento urbano e arquitetônico era fundamentalmente diferente de seus contemporâneos: “...Rossi procurará uma solução baseada nas características do próprio local.”
A reconstrução da praça principal da cidade em área urbanizada exigiu do arquiteto o maior tato profissional e a estrita consideração dos fatores econômicos. Rossi utilizou racionalmente os edifícios de Felten, preservando algumas das suas paredes e até interiores, que se distinguiam pelo seu esplendor apesar de toda a monotonia exterior. Ele deixou as fachadas voltadas para o pátio circular interno em suas formas originais. Ao mesmo tempo, o mestre criou uma nova composição de uma escala urbanística inédita, caracterizada pela simplicidade: a fachada da praça, apesar da sua enorme extensão, baseava-se em apenas três eixos: o principal no centro do arco e duas laterais, realçadas por pórticos de ordem coríntia. Com brilhante coragem, Rossi abraçou o lado sul da “praça regular” com uma única faixa de fachada, interrompida ao meio por um enorme arco. A sua linha de 580 metros de comprimento desliza ao longo de uma parábola, depois transforma-se em segmentos rectos, quebrando-se num ângulo muito acentuado no aterro do Moika, onde o edifício principal é adjacente ao edifício do Ministério das Finanças, de composição ligeiramente diferente. Ultrapassando a extensão do Almirantado, cuja composição da fachada principal se assenta em sete eixos, a fachada do edifício do Estado-Maior distingue-se por uma contenção de design ainda maior. O seu aspecto foi concebido pelo arquitecto como enfaticamente rigoroso e lacónico, com a monotonia do ritmo do edifício “infinitamente” ampliado, graças ao qual o contraste com o arco central foi mais acentuado. A fita da fachada não é interrompida por saliências. Até as entradas do prédio ficam quase invisíveis. Fileiras de meias colunas da ordem coríntia fundem-se com a parede em subordinação à solenidade do arco e estendem o desenho arquitectónico dos seus contrafortes laterais por toda a enorme extensão do lado sul da praça. A composição plasticamente rica do arco, encimado pela carruagem da Vitória, é dedicada ao poder militar da Rússia, que venceu a guerra com Napoleão. Em contraste com o resto da estrutura, é ricamente decorada com esculturas: um baixo-relevo de 20 metros no sótão, figuras de guerreiros entre as colunas, acessórios militares, figuras de gênios voadores da Glória. A decoração escultórica foi feita por V. Demut-Malinovsky e S. Pimenov. Com a composição triunfal do arco, um dos ápices do estilo Império de São Petersburgo, que é um maravilhoso exemplo da síntese das artes da arquitetura e da escultura, Rossi criou o elo fundamental do conjunto. A composição e as proporções do arco com o seu vão enfaticamente amplo, a faixa horizontal do friso, o sótão baixo escalonado que transporta a escultura estão indissociavelmente ligadas à horizontal geral da fachada ampliada.
As instalações do Ministério dos Negócios Estrangeiros, segundo a tradição da época, situavam-se no piso principal (aqui, terceiro) e distinguiam-se pelo esplendor da sua decoração. Especialmente notáveis foram as salas de recepção e os alojamentos do apartamento do Ministro das Relações Exteriores, Conde K. Nesselrode, que sobreviveram até hoje em sua forma original, como poucos interiores da Rússia. Impressiona o salão de baile da esquina do edifício, decorado com mármore artificial: as paredes são brancas e as pilastras, hermas e friso são azuis. A pintura Grisaille com temas alegóricos e históricos completava naturalmente a composição. Devido à sua finalidade puramente oficial, as instalações do Estado-Maior foram decoradas de forma muito mais modesta. As inovações estruturais se refletiram na utilização de estruturas metálicas feitas pelo engenheiro M. E. Clark para cobrir as galerias do arquivo e a cúpula da biblioteca-sede.
O conjunto da Praça do Palácio tornou-se um dos mais holísticos e perfeitos do mundo, apesar de não ter sido criado de uma só vez e com a participação de várias gerações de arquitectos. Em termos da amplitude do plano e da alta habilidade de sua implementação, a praça central de São Petersburgo é a coroa no desenvolvimento de técnicas de planejamento urbano conjunto de arquitetura clássica. O centro arquitetônico concluído de São Petersburgo surpreende com a amplitude e grandiosidade dos conjuntos das Praças do Palácio e do Senado, que superam em muito as obras do classicismo da Europa Ocidental.
D A Praça do Palácio é, sem dúvida, o coração de São Petersburgo.
A praça é cercada pelo Palácio de Inverno, pelo Edifício da Sede do Corpo de Guardas, pelo Edifício do Estado-Maior com o Arco do Triunfo e pela Coluna de Alexandre. Suas dimensões são de cerca de 8 hectares e é quatro vezes maior que a Praça Vermelha.
Inicialmente era chamado de “Prado do Almirantado” (também incluía o território do moderno Jardim Alexandre, cedido pelo Estaleiro do Almirantado). Este nome existiu até 1772.
Curioso documento datado de 29 de abril de 1743, quando a Imperatriz Elizabeth ordenou: “... nivelar o prado em frente ao Palácio de Inverno e semeá-lo com aveia ».
Até a década de 1760, Admiralty Meadow serviu como canteiro auxiliar de construção do Palácio Imperial de Inverno. Nos intervalos entre as reconstruções do palácio, o prado foi utilizado para exercícios de treinamento de unidades militares e pastoreio de gado da corte.
O nome moderno "Praça do Palácio" é conhecido desde 1766 (dado pelo vizinho Palácio de Inverno, cuja fachada sul está voltada para a praça).
O projeto da praça adquiriu um caráter fechado e isolado. A colunata não estava ligada ao traçado das partes adjacentes da cidade. No entanto, o eixo central da praça (norte-sul), determinado pelo arquitecto, passando pelo portão principal do palácio, que conduz ao Bolshaya Lugovaya, foi preservado em todos os projectos subsequentes e foi finalmente fixado por K. Rossi.
Projeto original de 1820, vista da Praça do Palácio. Litografia de K. Beggrov.
Mas ficou ainda melhor. De uma altura de 36 m, no topo do edifício, bem visível de longe, sobe uma carruagem triunfal, puxada por seis cavalos. Eles são detidos por dois guerreiros vestidos com armaduras romanas e armados com lanças.
No carrinho está uma Nike alada, estendendo um estandarte com a mão esquerda sobre o quadrado. Na mão direita da deusa está uma coroa de louros. A composição escultórica revela a essência do monumento, símbolo da glória militar.
Em 1837-1843, no lado leste da Praça do Palácio, no local da Exertsirhaus (1797-1798, arquiteto V. Brenna), um grande edifício-sede do Corpo de Guardas foi construído de acordo com o projeto do arquiteto A. P. Bryullov.
Em 1830-1834, no centro da praça, segundo projeto do arquiteto Auguste Montferrand, foi erguida a Coluna de Alexandre (a figura de um anjo foi feita pelo escultor B. I. Orlovsky).
Assim como o Arco do Triunfo do Estado-Maior, o monumento é dedicado às vitórias das armas russas na guerra com Napoleão.
Desfile na inauguração da Coluna de Alexandre em 1834. De uma pintura de Ladurneur.
Em 17 de dezembro de 1837, o Palácio de Inverno foi incendiado... mas foi reconstruído. A negligência dos servos levou à dádiva. Havia cheiro de fumaça - ordenaram que fosse removido. Descobriu-se que a alvenaria de um dos canos do palácio estava rachada e eles simplesmente taparam-no com um pano e cobriram-no com argila. A toalha, de vez em quando, pegava fogo naturalmente... Tenho um post separado sobre o incêndio.
Quando o último Palácio de Inverno foi construído, a praça era um depósito natural de restos de materiais de construção. O rei teve então uma boa ideia - permitir que os habitantes da cidade levassem o que quisessem, e a praça foi limpa em uma noite.
Interiores do Palácio de Inverno...
Desfile de tropas na praça.
Motoristas de táxi.
A praça é linda tanto no inverno quanto no verão.
Com o surgimento do Pilar Alexandrinsky, a praça adquiriu um aspecto moderno.
No meio anticientífico, acredita-se que exista alguma semelhança entre o Anjo e Alexandre I, mas isso não foi comprovado...))))))
Há uma lenda de que nos tempos soviéticos, em vez de um anjo, eles planejaram seriamente erguer um monumento a Lênin. Seria algo assim)))
Há uma lenda de que Lenin não foi empossado porque eles não conseguiam decidir em que direção estender a mão a Ilyich. Felizmente, o anjo sobreviveu...
Edifício eremitério.
Em outubro de 1918, a praça foi renomeada como Praça Uritsky (em homenagem a M. S. Uritsky, um dos organizadores do ataque ao Palácio de Inverno em 1917, presidente da Cheka de Petrogrado, morto em 30 de agosto de 1918 na entrada do Estado-Maior General prédio).
Boris Kustodiev. “Celebração em homenagem ao 2º Congresso do Comintern na Praça Uritsky” (1921, Museu Russo).
"Em 20 de julho de 1924, na Praça Uritsky (agora o nome histórico Dvortsovaya foi devolvido) em Leningrado, foi disputado o jogo do Exército Vermelho (preto) e da Marinha Vermelha (branco). As pedras do pavimento foram dispostas em 64 quadrados, ao longo dos quais se moviam figuras vivas - marinheiros e soldados de infantaria, reis com estandartes, rainhas em vestidos de verão, cavaleiros, artilheiros com canhões. Escrevi sobre isso -
Antes de quebrar o bloqueio de Leningrado, em 13 de janeiro de 1944, foi emitido um decreto sobre a devolução de 20 nomes históricos, incluindo a Praça do Palácio.
5ª bateria da Escola Superior de Artilharia de Leningrado em homenagem ao Outubro Vermelho (LVAKU 1984). Estou na primeira fila, oitavo da direita com o boné puxado sobre os olhos))
Em 2001, durante Feriados de ano novo o grupo escultórico do arco do edifício do Estado-Maior pegou fogo. Estava coberto por andaimes, que foram acesos por fogos de artifício. Nessa época eu estava filmando o processo em vídeo... apagaram rápido, mas ainda assim sofreu. Infelizmente, demorou muito para restaurá-lo e custou cerca de 10 milhões de rublos.
Há também aqui um ângulo interessante, em que o Quartel General parece uma parede. Para fazer isso você precisa ir para
Assim que não parecia Praça principal Petersburgo até 1819. Durante o reinado de Pedro, em vez do Arco e do Edifício do Estado-Maior, os residentes de São Petersburgo observaram um edifício comum prado verde, que em tempo chuvoso ficava cheio de lama.
Sob Anna Ioannovna, lebres foram criadas aqui e, na era de Elizabeth Petrovna, vacas gordas pastavam na campina, mascando grama melancólicamente. Na segunda metade do século XVIII, o Admiralty Meadow serviu de canteiro de obras para o Palácio de Inverno. Além disso, exercícios militares eram realizados aqui e o gado pastava, fornecendo laticínios à corte real.
Desde que sob Paulo I o centro da vida secular tornou-se Castelo Mikhailovsky, e não o Palácio de Inverno, ninguém esteve envolvido na melhoria da Praça do Palácio. A situação mudou depois que Alexandre subiu ao trono, que, após a guerra com Napoleão, decidiu não só melhorar a aparência da misericórdia, mas também obter um edifício onde ficariam localizadas importantes instituições governamentais: o Ministério das Relações Exteriores e o Estado-Maior. .
Eu.Bart. Vista da Praça do Palácio para o Almirantado. Guache. Década de 1810 Foto: Commons.wikimedia.org
É preciso dizer que sob Catarina, o limite sul da praça foi construído com casas segundo projeto de Felten, e uma delas, assim como os terrenos na parte leste da Praça do Palácio, tiveram que ser adquiridos para eles para posteriormente fazer parte de um grandioso conjunto arquitetônico.
O desenvolvimento do projecto de construção do Estado-Maior e de dois ministérios foi confiado ao arquitecto Carlo Rossi, que decidiu que a principal mensagem da nova ideia arquitectónica deveria ser a glorificação da vitória do povo russo na guerra com Napoleão. Ninguém tinha então ideia de que a Rússia seria capaz de construir o edifício mais longo da Europa naquela época, que pareceria perfurar a fita contínua da sua própria fachada com um monumental Arco do Triunfo, coroado com a carruagem da Vitória e figuras de guerreiros.
Arquiteto russo de origem italiana, Carl Rossi é autor de muitos edifícios e conjuntos arquitetônicos em São Petersburgo. Foto: Commons.wikimedia.org
Início da construção
Em 16 de março de 1819, Alexandre emitiu um decreto e convocou um comitê especial “Para o estabelecimento de uma praça regular e fábricas de pedra, tijolo, cerâmica e cal em frente ao Palácio de Inverno”. É difícil imaginar a gama de obras que aguardava o grande arquiteto. Para a coexistência harmoniosa dos edifícios antigos com o novo edifício, o arquitecto repetiu a linha das suas fachadas e, para eliminar a desproporção, decorou-as com pórticos, razão pela qual as alas desiguais da casa começaram a ter a mesma aparência de comprimento, mesmo para o olhar mais atento.
Parte da casa nº 1 da rua Bolshaya Morskaya teve que ser demolida, mudando a direção da rua para que ficasse voltada apenas para o centro do Palácio de Inverno. Quando a construção do edifício ocidental foi concluída em 1823, os trabalhadores começaram a construir o edifício oriental, construindo primeiro uma fachada voltada para a Praça do Palácio. A esquina do prédio perto de Moika foi angular, por isso as pessoas até o chamavam de ferro.
Nas primeiras etapas da construção, nenhum dinheiro foi poupado para o novo marco da cidade, e a base do prédio do Ministério das Relações Exteriores, olhando para a praça, era feita de granito caro. No entanto, sob o governante seguinte, Nicolau I, quando o país vivia em um regime de severa austeridade, o pedestal na lateral da ponte Pevchesky foi colocado com um material comparativamente barato - pedra Pudozh. Ao mesmo tempo, a fachada do edifício do Estado-Maior foi repintada de amarelo, enquanto sob Alexandre era cinza pérola.
A pintura "Vista do Palácio de Inverno do Almirantado. Troca da Guarda", de Vasily Sadovnikov. Aquarela. Década de 1830. Foto: Commons.wikimedia.org
Inundação de 1824
Apesar de as obras terem evoluído a um ritmo invejável, nem tudo no processo de construção correu bem. Por exemplo, a implementação do projeto de Rossi foi impedida pela famosa enchente de 1824. O historiador e especialista em São Petersburgo, Bashutsky, lembrou: “pelo ar, girando alto e rapidamente, voavam largas folhas de ferro arrancadas do novo prédio do Estado-Maior; a tempestade brincava com eles como penas; duas longas calçadas de madeira entre as cercas do prédio inacabado formavam uma barragem, sobre a qual as ondas repousavam com estrondo e, tendo atingido sua altura, desaguavam na Malaya Millionnaya; Através de um beco estreito com vista para o Neva, uma enorme barcaça foi empurrada pela água, bloqueando a rua. As pessoas, apanhadas pela onda, subiam pelas janelas, subiam nos postes, agarravam-se aos beirais e varandas das casas e escondiam-se nas copas das árvores plantadas à volta da avenida.”
“O que, irmão, o arco suportará seu próprio peso?”
Seja como for, os trabalhos de ordenação da praça continuaram e o seu culminar foi Arco do Triunfo, ao pé dos quais, em pedestais que se projetam da parede, repousam grandiosas composições de armaduras militares, sobre as quais se elevam as figuras de guerreiros, e ainda mais alto se eleva a carruagem da Vitória com seis cavalos, claramente recortada contra o céu.
O arco triunfal da sede principal foi inaugurado em 24 de outubro de 1828. Foto: Commons.wikimedia.org/Lelik
Os escultores Pimenov e Demut-Malinovsky trabalharam na criação das esculturas que decoram o arco. Eles receberam apenas dois meses para trabalhar. A propósito, sob Alexandre, o Arco não deveria ser coroado por uma carruagem, mas por duas figuras femininas segurando o brasão russo, mas Nicolau não gostou da ideia. Logo, a imagem de um grupo de cavalaria apareceu nos desenhos.
Há uma história histórica interessante associada à aparente fragilidade do Arco. Supostamente, os colegas estrangeiros de Rossi, e mais tarde o próprio imperador, duvidaram da força da nova obra-prima. Segundo testemunhas oculares, Nicolau I perguntou ao arquiteto: “Do que, irmão, os estrangeiros duvidam: o arco suportará o seu próprio peso?” A isso Rossi respondeu: “Vossa Majestade, vou escalá-lo enquanto removo o círculo, e se cair, cairei junto com o arco”.
Quando as obras estavam na última etapa, Rossi, junto com os operários, subiu o Arco e, de lá acenando para o imperador, provou sua força.
Projeto inicial, 1820, vista da Nevsky. Litografia de K. Beggrov. Foto: Commons.wikimedia.org
A obra-prima arquitetônica acabada
O toque final que completou a renovação da Praça do Palácio foi dado em 1834, quando Auguste Montferrand, por ordem de Nicolau I, construiu no seu centro a Coluna de Alexandre em memória da vitória de Alexandre I na guerra com Napoleão. É curioso, mas a ideia de construir o monumento foi proposta por ninguém menos que o próprio Carl Rossi, mas coube ao francês Montferrand pensá-la e implementá-la.
Assim, no período de 1819 a 1834, a praça foi adquirindo gradativamente seu aspecto moderno, tendo como pano de fundo importantes acontecimentos de Estado. Poucas pessoas sabem, mas no ano em que eclodiu a revolução e a praça se tornou uma das testemunhas mais importantes das atrocidades que aconteciam, todos os edifícios nela eram pintados de tijolo vermelho, e nos anos do pós-guerra eles foram novamente repintados em tons esmeralda.
Já a composição do Edifício do Estado-Maior e do Arco é feita em amarelo, o que fica harmonioso contra o fundo do edifício verde de l'Hermitage.
Agora a composição do Estado-Maior e do Arco é feita em amarelo. Foto: Creative Commons/Walter Smith
A Praça do Palácio em São Petersburgo é um lugar amado pelos hóspedes e moradores da cidade, o coração Capital do norte. Este é um dos conjuntos arquitetônicos mais bonitos do mundo. Os melhores arquitetos russos trabalharam na sua criação. Seu nome vem do Palácio de Inverno, construído segundo projeto do arquiteto F.B. Rastrelli em meados do século XVIII.
Em 1819, por instrução do imperador, o arquiteto K. I. Rossi desenvolveu um projeto para um conjunto arquitetônico único que glorificava a vitória das armas russas na Guerra de 1812. A ideia do arquitecto era combinar os interiores originais existentes e os novos edifícios num único todo.
Por fronteira sul quadrado, foi construída uma fachada ampliada semicircular do edifício do Estado-Maior, cujo comprimento é de 580 m (a fachada de edifício mais longa do mundo). No meio do edifício há um grandioso Arco com imagens dos gênios voadores da Glória, e a Carruagem da Glória, decorada com uma composição escultórica, com figuras de guerreiros e a carruagem da deusa alada da Vitória - Nike. (escultores N. Pimenov e V. Demut-Malinovsky). A altura do grupo escultórico é de 10 metros, a altura do arco é de 28 metros e a largura é de 17 metros.
Em 1834, segundo projeto do arquiteto Auguste Montferrand, a Coluna de Alexandre foi inaugurada em memória da vitória das tropas russas sobre o exército de Napoleão. Nomeada em homenagem ao imperador Alexandre I. A coluna, pesando 600 toneladas e 47,5 m de altura, é coroada com a figura de um anjo com uma cruz pisoteando uma cobra com uma cruz - símbolo da vitória do bem sobre o mal. A cabeça do anjo está inclinada até o chão, de modo que seu rosto fica visível de baixo.
(arquiteto B. Orlovsky). Os baixos-relevos no pedestal da coluna glorificam as vitórias das armas russas (escultores I. Liptse, P. Svintsov).
O elo de ligação de todos os edifícios foi a conclusão em 1843 da construção no lado leste do edifício da Sede do Corpo de Guardas (arquiteto A.P. Bryullov). A fachada do edifício é decorada com um pórtico de vinte colunas jónicas.
O edifício mais bonito da Praça do Palácio é o Palácio de Inverno. Este grandioso edifício ocupa 9 hectares de terreno e tem cerca de mil e quinhentos quartos. Naquela época era o mais edificio alto Em Petersburgo. E não era permitida a construção de casas acima dela na parte central da cidade.
As cores verde claro e branco da fachada do Palácio de Inverno conferem a leveza e a graciosidade características do estilo barroco. O brilhante arquitecto Rossi conseguiu combinar o Palácio de Inverno e o austero edifício do Estado-Maior numa única composição.
A Praça do Palácio é um dos lugares mais atraentes de São Petersburgo. No entanto, existe a opinião de que celebrações e concertos em massa prejudicam monumentos arquitetônicos de valor inestimável. (Lembremo-nos do incêndio durante o Ano Novo de 2000, quando o andaime acima do arco pegou fogo com fogos de artifício). Portanto, está sendo discutida a questão da proibição de celebrações e shows. Ao mesmo tempo, a Praça do Palácio estará sempre aberta a turistas e cidadãos.
Como chegar à Praça do Palácio
- Chegar ao estação de metrô "Nevsky Prospekt". Siga as indicações "Saída para o Canal Griboyedov". Ao sair do metrô, você se encontrará no cruzamento da Nevsky Prospekt com o Canal Griboyedov. Caminhe pela Nevsky Prospekt em direção ao Almirantado (sua torre pode ser vista de qualquer ponto da avenida). No cruzamento da Nevsky Prospekt com a rua Bolshaya Morskaya, você verá o enorme arco do edifício do Estado-Maior à direita. Vire à direita. Depois de passar pelo arco, você se encontrará na Praça do Palácio.
- Novo estação de metrô "Admiralteyskaya" está localizado muito mais perto da Praça do Palácio do que da estação Nevsky Prospekt. Porém, é muito profundo - para chegar ao topo é preciso subir duas escadas rolantes. Além disso, você provavelmente terá que mudar para a linha roxa do metrô para chegar até aqui, o que nem sempre é conveniente. Ao sair da estação de metrô Admiralteyskaya, vire à direita e caminhe alguns metros até o cruzamento mais próximo. No cruzamento, vire à esquerda (será a rua Bolshaya Morskaya) e siga até o Arco do Estado-Maior. Atrás do arco estará a Praça do Palácio.
