Il Palazzo d'Inverno è il più grande palazzo di San Pietroburgo a. Le dimensioni e le ottime rifiniture ne fanno uno dei monumenti più suggestivi del barocco pietroburghese. “Il Palazzo d'Inverno come edificio, come dimora reale, forse non ha niente di simile in tutta Europa. Con la sua immensità, la sua architettura, raffigura un popolo potente che è entrato così di recente nell'ambiente delle nazioni istruite, e con il suo splendore interiore ricorda quella vita inesauribile che ribolle all'interno della Russia ... - così scrisse Palazzo d'Inverno V.A.Zhukovsky. La storia di questo monumento architettonico è ricca di eventi storici turbolenti.

V inizio XVIII secolo nel luogo dove ora sorge il Palazzo d'Inverno, la costruzione era consentita solo agli ufficiali navali. Peter I esercitò questo diritto, essendo un costruttore navale sotto il nome di Peter Alekseev, e nel 1708 costruì una piccola casa in stile olandese per sé e la sua famiglia. Dieci anni dopo, per ordine del futuro imperatore, davanti alla facciata laterale del palazzo fu scavato un canale, chiamato (dal nome del palazzo) Canale d'Inverno.

Nel 1711, appositamente per il matrimonio di Pietro I e Caterina, l'architetto Georg Mattarnovi, per ordine dello zar, iniziò a ricostruire il palazzo di legno in uno di pietra. Nel processo, l'architetto Mattarnovi andò in pensione e la costruzione fu guidata da Domenico Trezzini, un architetto italiano di origine svizzera. Nel 1720 Pietro I con tutta la sua famiglia si trasferì da una residenza estiva a una invernale. Nel 1723 il Senato fu trasferito al Palazzo d'Inverno. E nel gennaio 1725 qui morì Pietro I (nella stanza al primo piano dietro l'attuale seconda finestra, contando dalla Neva).

Successivamente l'imperatrice Anna Ioannovna considerò il Palazzo d'Inverno troppo piccolo e nel 1731 ne affidò la ricostruzione a F.B. Rastrelli, che le propose il suo progetto per la ricostruzione del Palazzo d'Inverno. Secondo il suo progetto, era necessario acquisire le case che si trovavano a quel tempo sul sito occupato dall'attuale palazzo, che apparteneva al conte Apraksin, all'Accademia navale, a Raguzinsky e Chernyshev. Anna Ioanovna approvò il progetto, le case furono acquistate, demolite e il lavoro iniziò a bollire. Nel 1735, la costruzione del palazzo fu completata e l'imperatrice vi si trasferì per abitarvi. Qui il 2 luglio 1739 ebbe luogo il fidanzamento della principessa Anna Leopoldovna con il principe Anton-Urikh. Dopo la morte di Anna Ioannovna, fu portato qui il giovane imperatore Giovanni Antonovich, che rimase qui fino al 25 novembre 1741, quando Elisabetta Petrovna prese il potere nelle sue stesse mani.

Anche Elizaveta Petrovna desiderava rifare a suo gusto la residenza imperiale. Il 1 gennaio 1752 decise di espandere il Palazzo d'Inverno, dopo di che furono acquistati i terreni vicini di Raguzinsky e Yaguzhinsky. Nella nuova sede Rastrelli ha aggiunto nuovi edifici. Secondo il progetto da lui redatto, questi edifici dovevano essere aggiunti a quelli esistenti e decorati con essi nello stesso stile. Nel dicembre 1752, l'imperatrice volle aumentare l'altezza del Palazzo d'Inverno da 14 a 22 metri. Rastrelli fu costretto a ridisegnare l'edificio, dopo di che decise di costruirlo in una nuova posizione. Ma Elizaveta Petrovna si rifiutò di spostare il nuovo Palazzo d'Inverno. Di conseguenza, l'architetto ha deciso di ricostruire l'intero edificio. Il nuovo progetto - il prossimo edificio del Palazzo d'Inverno - fu firmato da Elizaveta Petrovna il 16 giugno 1754.

La costruzione durò otto lunghi anni, che caddero sul declino del regno di Elisabetta Petrovna e sul breve regno di Pietro III.

La storia dell'arrivo di Pietro III al palazzo è curiosa. Dopo la morte di Elisabetta, nel suo guardaroba rimasero 15 mila vestiti, molte migliaia di scarpe e calze e solo sei rubli d'argento erano nel tesoro dello stato. Pietro III, che sostituì Elisabetta sul trono, volle trasferirsi immediatamente nella sua nuova residenza. Ma la piazza del palazzo era ingombra di mucchi di mattoni, assi, tronchi, botti di calce e rifiuti edili simili. La disposizione capricciosa del nuovo sovrano era nota, e il capo della polizia trovò una via d'uscita: a San Pietroburgo fu annunciato che tutti gli abitanti hanno il diritto di prendere ciò che vogliono sulla piazza del palazzo. Un contemporaneo (A. Bolotov) scrive nelle sue memorie che quasi tutta Pietroburgo con carriole, carretti e alcuni con slitte (nonostante la vicinanza della Pasqua!), correva in piazza del palazzo. Nuvole di sabbia e polvere si alzavano sopra di lei. I paesani arraffarono tutto: assi, mattoni, argilla, calce e botti... La sera la piazza fu completamente sgomberata. Nulla impediva a Pietro III di entrare nel Palazzo d'Inverno.

Nell'estate del 1762, Pietro III fu detronizzato. La costruzione del Palazzo d'Inverno fu completata sotto Caterina II. Nell'autunno del 1763, l'imperatrice tornò da Mosca a San Pietroburgo dopo le celebrazioni dell'incoronazione e divenne la sovrana amante del nuovo palazzo.

Prima di tutto, Caterina rimosse Rastrelli dal lavoro e Ivan Ivanovich Betskoy, figlio illegittimo del feldmaresciallo principe Ivan Yuryevich Trubetskoy e segretario personale di Caterina II, divenne il direttore del cantiere. L'imperatrice spostò le camere nella parte sud-occidentale del palazzo, sotto le sue stanze ordinò di posizionare le camere del suo preferito G.G. Orlov.

Dal lato della Piazza del Palazzo, fu sistemata la Sala del Trono, di fronte ad essa apparve una sala d'attesa: la Sala Bianca. Dietro la Sala Bianca è stata sistemata una sala da pranzo. Adiacente c'era il Light Office. La sala da pranzo fu seguita dalla camera da letto cerimoniale, che un anno dopo divenne il Diamond Rest. Inoltre, l'imperatrice ordinò di attrezzare una biblioteca, uno studio, un boudoir, due camere da letto e uno spogliatoio per sé. Sotto Caterina, nel Palazzo d'Inverno furono costruiti anche un giardino d'inverno e una galleria Romanov. Allo stesso tempo, fu completata la formazione della St. George Hall. Nel 1764, a Berlino, tramite agenti, Catherine acquisì dal mercante I. Gotskovsky una collezione di 225 opere di artisti olandesi e fiamminghi. La maggior parte dei dipinti era ospitata negli appartati appartamenti del palazzo, che ricevette il nome francese di "Hermitage" ("luogo di solitudine").

Il quarto palazzo costruito da Elisabetta, oggi esistente, fu concepito e realizzato in forma di quadrilatero chiuso con vasto cortile. Le sue facciate si affacciano sulla Neva, sull'Ammiragliato e sulla piazza, al centro della quale F.B. Rastrelli intendeva erigere una statua equestre di Pietro I.

Le facciate del palazzo sono divise in due ordini da una trabeazione. Sono decorati con colonne di ordine ionico e composito. Le colonne del livello superiore uniscono il secondo, l'anteriore e il terzo piano.

Il ritmo complesso delle colonne, la ricchezza e la varietà delle forme delle fasce, l'abbondanza di dettagli in stucco, una moltitudine di vasi decorativi e statue situate sopra il parapetto e su numerosi frontoni creano una decorazione decorativa dell'edificio che è eccezionale nel suo splendore e splendore.

La facciata meridionale è tagliata da tre archi d'ingresso, che ne sottolineano l'importanza come principale. Gli archi d'ingresso conducono al cortile anteriore, dove si trovava l'ingresso centrale del palazzo al centro dell'edificio settentrionale.

La Scala Giordano anteriore si trova nell'angolo nord-est dell'edificio. Al secondo piano, lungo la facciata nord, vi erano cinque grandi saloni, le cosiddette "anticamere", in una suite, dietro di loro c'era l'enorme Sala del Trono, e nella parte sud-occidentale c'era il teatro del palazzo.

Nonostante il fatto che il Palazzo d'Inverno sia stato completato nel 1762, per molto tempo sono stati ancora eseguiti lavori di decorazione interna. Questi lavori sono stati affidati ai migliori architetti russi Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot e A. Rinaldi.

Negli anni 1780-1790, lavori di alterazione decorazione d'interni il palazzo fu continuato da I. Ye. Starov e G. Quarenghi. In generale, il palazzo è stato modificato e ricostruito un numero incredibile di volte. Ogni nuovo architetto ha cercato di portare qualcosa di suo, a volte distruggendo ciò che era già stato costruito.

Gallerie ad arco correvano lungo tutto il piano inferiore. Gallerie collegavano tutte le parti del palazzo. I locali ai lati delle gallerie erano di natura di servizio. C'erano magazzini, un corpo di guardia e i servi del palazzo vivevano qui.

Le sale cerimoniali e gli alloggi dei membri della famiglia imperiale si trovavano al secondo piano e sono state costruite in stile barocco russo: enormi sale inondate di luce, doppie file di grandi finestre e specchi e lussureggianti decorazioni rococò. Il piano superiore era occupato principalmente dagli appartamenti dei cortigiani.

Anche il palazzo fu soggetto a distruzione. Ad esempio, il 17-19 dicembre 1837, ci fu un forte incendio che distrusse completamente la bellissima decorazione del Palazzo d'Inverno, di cui rimase solo uno scheletro carbonizzato. Non riuscirono a spegnere la fiamma per tre giorni, per tutto questo tempo la proprietà portata fuori dal palazzo fu ammucchiata attorno alla Colonna di Alessandro. Il disastro ha ucciso gli interni di Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. I lavori di restauro, iniziati subito, sono durati due anni. Sono stati guidati dagli architetti V.P. Stasov e A.P. Bryullov. Secondo l'ordine di Nicola I, il palazzo doveva essere restaurato come prima dell'incendio. Tuttavia, non tutto è stato così facile da fare, ad esempio, solo alcuni degli interni creati o restaurati dopo l'incendio del 1837 da A.P. Bryullov sono giunti fino a noi nella loro forma originale.

Il 5 febbraio 1880, SN Khalturin, un membro del Narodnaya Volya, fece un'esplosione nel Palazzo d'Inverno con l'obiettivo di assassinare Alessandro II. Allo stesso tempo, otto soldati della guardia furono uccisi e quarantacinque furono feriti, ma né l'imperatore né i suoi familiari furono feriti.

Tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, il design degli interni cambiava costantemente e veniva integrato con nuovi elementi. Questi, in particolare, sono gli interni degli appartamenti dell'imperatrice Maria Alexandrovna, moglie di Alessandro II, realizzati secondo i progetti di G.A. Bosse (Red Boudoir) e V.A. Krasovsky). Tra gli interni rinnovati, il più interessante era la decorazione della Nicholas Hall, che conteneva un grande ritratto equestre dell'imperatore Nicola I dell'artista F. Kruger.

Per molto tempo, il Palazzo d'Inverno è stato la residenza degli imperatori russi. Dopo l'omicidio di Alessandro II da parte dei terroristi, l'imperatore Alessandro III trasferì la sua residenza a Gatchina. Da quel momento nel Palazzo d'Inverno si tennero solo cerimonie particolarmente solenni. Con l'ascesa al trono di Niccolò II nel 1894, la famiglia imperiale tornò nel palazzo.

I cambiamenti più significativi nella storia del Palazzo d'Inverno avvennero nel 1917, quando i bolscevichi salirono al potere. Molti oggetti di valore furono saccheggiati e danneggiati da marinai e lavoratori mentre il palazzo era sotto il loro controllo. Le ex camere di Alessandro III furono danneggiate da un colpo diretto di un proiettile sparato da una pistola alla Fortezza di Pietro e Paolo. Solo pochi giorni dopo, il governo sovietico dichiarò il Palazzo d'Inverno e l'Ermitage musei statali e prese gli edifici sotto protezione. Presto le preziose proprietà del palazzo e le collezioni dell'Ermitage furono inviate a Mosca e nascoste nel Cremlino e nell'edificio del Museo Storico.

Una storia interessante è legata alla Rivoluzione d'Ottobre nel Palazzo d'Inverno: dopo l'assalto al palazzo, la Guardia Rossa, a cui era stato affidato l'incarico di istituire guardie a guardia del Palazzo d'Inverno, decise di familiarizzare con il posizionamento delle guardie in pre- tempi rivoluzionari. Fu sorpreso di apprendere che uno dei posti era stato a lungo situato in un vicolo insignificante del giardino del palazzo (la famiglia reale lo chiamava "Proprio" e con questo nome il giardino era noto ai pietroburghesi). Una curiosa Guardia Rossa ha scoperto la storia di questo post. Si è scoperto che una volta la zarina Caterina II, uscendo al mattino nel campo del Draw, ha visto un fiore germogliare lì. Per non essere calpestato da soldati e passanti, Caterina, di ritorno da una passeggiata, ordinò di mettere una guardia al fiore. E quando il fiore è appassito, la regina ha dimenticato di annullare il suo ordine alla presenza della guardia in questo luogo. E da allora, per circa cento anni e mezzo, c'era una guardia in questo luogo, anche se non c'era più un fiore, nessuna zarina Caterina, e nemmeno un arbusto.

Nel 1918 una parte dei locali del Palazzo d'Inverno fu assegnata al Museo della Rivoluzione, che comportò la ricostruzione dei loro interni. La Galleria Romanov, che conteneva ritratti di sovrani e membri della dinastia Romanov, fu completamente liquidata. Molte stanze del palazzo occupavano un centro di accoglienza per prigionieri di guerra, una colonia per bambini, un quartier generale per l'organizzazione di celebrazioni di massa, ecc. Lo stemma veniva utilizzato per spettacoli teatrali, la Nicholas Hall fu trasformata in un cinema. Inoltre, nelle sale del palazzo si sono tenuti congressi e conferenze di vari enti pubblici.

Quando le collezioni dell'Ermitage e del palazzo tornarono da Mosca a Pietrogrado alla fine del 1920, semplicemente non c'era spazio per molti di loro. Di conseguenza, centinaia di dipinti e sculture sono stati utilizzati per decorare le dimore e gli appartamenti dei leader del partito, dei sovietici e dell'esercito, le case di riposo per i funzionari e le loro famiglie. Dal 1922, i locali del Palazzo d'Inverno iniziarono a essere gradualmente trasferiti all'Ermitage.

Nei primi giorni della Grande Guerra Patriottica, molti valori dell'Ermitage furono evacuati con urgenza, alcuni di essi furono nascosti negli scantinati. Per prevenire incendi negli edifici del museo, le finestre sono state murate o chiuse. In alcune stanze i pavimenti in parquet erano ricoperti da uno strato di sabbia.

Il Palazzo d'Inverno era un obiettivo importante. Un gran numero di bombe e proiettili è esploso vicino a lui e molti hanno colpito l'edificio stesso. Così, il 29 dicembre 1941, una granata si schiantò contro l'ala sud del Palazzo d'Inverno, prospiciente il cortile della cucina, danneggiando le travi in ​​ferro e le coperture su un'area di trecento metri quadrati, distruggendo l'impianto antincendio per l'approvvigionamento idrico nella soffitta. È stato forato un soffitto a volta mansardato con una superficie di circa sei metri quadrati. Un'altra granata colpì la tribuna davanti al Palazzo d'Inverno e danneggiò la conduttura dell'acqua.

Nonostante le difficili condizioni che esistevano nella città assediata, il 4 maggio 1942, il Comitato esecutivo della città di Leningrado ordinò all'impresa edile n. 16 di eseguire urgenti lavori di restauro nell'Ermitage, a cui presero parte laboratori di restauro di emergenza. Nell'estate del 1942, bloccarono il tetto nei punti in cui era stato danneggiato dai gusci, ripararono parzialmente la cassaforma, installarono lucernari rotti o lamiere di ferro, sostituirono le travi metalliche distrutte con quelle di legno provvisorie e ripararono l'impianto idraulico.

Il 12 maggio 1943, una bomba colpì l'edificio del Palazzo d'Inverno, distruggendo parzialmente il tetto sopra la St. George Hall e le strutture a capriate metalliche, e danneggiando la muratura delle pareti nel magazzino del Dipartimento di Storia della Cultura Russa . Nell'estate del 1943, nonostante i bombardamenti, continuarono a sigillare il tetto ei soffitti con compensato catramato e lucernari. Il 2 gennaio 1944 un altro proiettile colpì la Sala dell'Armeria, danneggiando gravemente la decorazione e distruggendo due soffitti. Il guscio ha anche perforato il soffitto della Sala Nikolaev. Ma già nell'agosto 1944, il governo sovietico decise di restaurare tutti gli edifici del museo. Il lavoro di restauro ha richiesto un enorme sforzo e ha richiesto molti anni per essere completato. Ma, nonostante tutte le perdite, il Palazzo d'Inverno rimane un eccezionale monumento dell'architettura barocca.

Oggi, il Palazzo d'Inverno, insieme agli edifici del Piccolo, Grande e Nuovo Ermitage e del Teatro dell'Ermitage, forma un unico complesso di palazzi, che ha pochi eguali nell'architettura mondiale. In termini di arte e urbanistica, appartiene alle più alte conquiste dell'architettura russa. Tutte le sale di questo complesso di palazzo, costruito nel corso di molti anni, sono occupate dall'Ermitage di Stato, il più grande museo del mondo con enormi collezioni di opere d'arte.

Nell'aspetto del Palazzo d'Inverno, creato, come diceva il decreto sulla sua costruzione, "per la gloria comune di tutti i russi", nella sua forma elegante e festosa, nel magnifico decoro delle sue facciate, l'idea artistica e compositiva di ​​si rivela l'architetto Rastrelli - un profondo legame architettonico con la città sulla Neva, diventata la capitale dell'Impero russo, con tutto il carattere del paesaggio urbano circostante, che persiste fino ai giorni nostri.

Piazza del Palazzo

Qualsiasi tour del Palazzo d'Inverno inizia in Piazza del Palazzo. Ha una sua storia, che non è meno interessante della storia del Palazzo d'Inverno stesso. La piazza si è formata nel 1754 durante la costruzione del Palazzo d'Inverno, su progetto di V. Rastrelli. Un ruolo importante nella sua formazione fu svolto da K.I.Rossi, che nel 1819-1829 creò l'edificio dello Stato Maggiore e l'edificio del Ministero e li collegò in un unico insieme Arco di Trionfo... La Colonna di Alessandro prese posto nell'ensemble della Piazza del Palazzo nel 1830-1834, in onore della vittoria nella guerra del 1812. È interessante notare che V. Rastrelli intendeva collocare al centro della piazza un monumento a Pietro I. L'edificio del quartier generale del corpo delle guardie, creato nel 1837-1843 dall'architetto A.P. Bryullov, completa l'insieme della piazza del palazzo.

Il palazzo fu concepito e costruito sotto forma di un quadrilatero chiuso, con un ampio cortile. Il Palazzo d'Inverno è piuttosto grande e si distingue nettamente dalle case circostanti.

Innumerevoli colonne bianche ora si raccolgono in gruppi (soprattutto pittoresche ed espressive agli angoli dell'edificio), poi si assottigliano e si dividono, aprendo finestre incorniciate da platbands con maschere di leoni e teste di cupido. Ci sono dozzine di vasi decorativi e statue sulla balaustra. Gli angoli dell'edificio sono delimitati da colonne e lesene.

Ogni facciata del Palazzo d'Inverno è realizzata a modo suo. La facciata settentrionale, rivolta verso la Neva, si distende come un muro più o meno piatto, senza evidenti sporgenze. La facciata meridionale, che si affaccia sulla Piazza del Palazzo e con sette divisioni, è la principale. Il suo centro è attraversato da tre archi d'ingresso. C'è un cortile dietro di loro? dove un tempo si trovava l'ingresso principale del palazzo al centro dell'edificio settentrionale. Delle facciate laterali, più interessante è quella occidentale, rivolta verso l'Ammiragliato e la piazza su cui Rastrelli intendeva erigere la statua equestre di Pietro I fusa dal padre.Ogni fascia che decora il palazzo è unica. Ciò è dovuto al fatto che la massa, costituita da un impasto di mattoni frantumati e malta di calce, veniva tagliata e lavorata a mano. Tutte le decorazioni in stucco delle facciate sono state realizzate in loco.

Il Palazzo d'Inverno era sempre dipinto con colori vivaci. Il colore originale del palazzo era rosa-giallo, come illustrato dai disegni del XVIII - primo quarto del XIX secolo.

Dell'interno del palazzo, realizzato da Rastrelli, si è conservato l'aspetto barocco della Scala del Giordano e in parte della Chiesa Grande. La scala principale si trova nell'angolo nord-est dell'edificio. Su di esso puoi vedere vari dettagli dell'arredamento: colonne, specchi, statue, intricate modanature in stucco dorato, un enorme plafond creato da pittori italiani. La scala, divisa in due solenni marce, conduceva alla suite principale, settentrionale, che consisteva in cinque grandi sale, un frammento della scala del Giordano dietro la quale nella proiezione nordoccidentale si trovava un'enorme sala del trono e nella parte sudoccidentale - il palazzo Teatro.

Particolare attenzione merita anche la Chiesa Grande, situata nell'angolo sud-est dell'edificio. Inizialmente, la chiesa fu consacrata in onore della Resurrezione di Cristo (1762) e una seconda volta - nel nome dell'immagine del Salvatore non fatta da mani (1763). Le sue pareti sono decorate con modanature in stucco, un elegante ornamento floreale. L'iconostasi a tre livelli è decorata con icone e pannelli pittoreschi raffiguranti scene bibliche. Evangelisti sulle volte del soffitto furono poi dipinti da F.A. Bruni. Ora, nulla ricorda l'antica destinazione dell'aula della chiesa, distrutta negli anni '20, tranne la cupola dorata e il grande e pittoresco plafone di F. Fonte-basso, raffigurante la Resurrezione di Cristo.

Casa Bianca

Fu creato da A.P. Bryullov al posto di una serie di stanze che avevano tre finestre semicircolari sulla facciata al centro e tre finestre rettangolari sui lati. Questa circostanza ha portato l'architetto all'idea di dividere la stanza in tre scomparti e mettere in risalto quello centrale con un trattamento particolarmente lussureggiante. L'aula è separata dalle parti laterali da archi su piloni sporgenti decorati con lesene, e la finestra centrale e la porta opposta sono accentuate da colonne corinzie, sopra le quali sono poste quattro statue - figure femminili rappresentanti le arti. La sala è coperta da volte a tutto sesto. La parete di fronte alle finestre centrali è disegnata con un'arcata, e sopra ogni semicerchio sono poste a coppie le figure in bassorilievo di Giunone e Giove, Diana e Apollo, Cerere e Mercurio e altre divinità dell'Olimpo.

La volta e tutte le parti del soffitto sopra la cornice sono lavorate a cassettoni con modanature in stucco nello stesso stile tardo classico saturo di elementi decorativi.

Gli scomparti laterali sono decorati nello spirito del Rinascimento italiano. Qui, sotto la comune cornice di coronamento, fu introdotto un secondo ordine più piccolo con lesene tuscaniche ricoperte di piccoli stucchi con ornamenti a grottesche. Sopra le lesene vi è un ampio fregio con figure di bambini impegnati nella musica e nella danza, nella caccia e nella pesca, nella vendemmia e nella vinificazione, o che giocano a vela e alla guerra. Una tale combinazione di elementi architettonici di diverse scale e il sovraccarico della sala con ornamenti sono caratteristici del classicismo degli anni '30 dell'Ottocento, ma il colore bianco conferisce integrità alla sala.

George Hall e la Galleria Militare

Gli esperti chiamano il Georgievsky, o la Grande Sala del Trono, progettato da Quarenghi come l'interno più perfetto. Per realizzare la St. George Hall, fu necessario aggiungere un edificio speciale al centro della facciata orientale del palazzo. Marmo colorato e bronzo dorato sono stati utilizzati nel design di questa stanza, che ha arricchito la suite anteriore. Alla fine, su un palco, c'era un grande trono, eseguito dal maestro P. Azhi. Ai lavori di progettazione degli interni del palazzo parteciparono anche altri famosi architetti. Nel 1826, su progetto di K.I.Rossi, fu costruita la Galleria Militare di fronte alla St. George Hall.

La galleria militare è una sorta di monumento all'eroico passato militare del popolo russo. Contiene 332 ritratti di generali, partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alla campagna estera del 1813-1814. I ritratti sono stati eseguiti dal famoso artista inglese J. Doe con la partecipazione dei pittori russi A.V. Polyakov e V.A.Golike. La maggior parte dei ritratti sono stati realizzati dalla natura, ma dal momento che nel 1819, quando sono iniziati i lavori, molti non erano più in vita, alcuni ritratti sono stati dipinti da immagini precedenti e conservate. La galleria occupa un posto d'onore nel palazzo ed è direttamente adiacente alla St. George Hall. L'architetto K.I.Rossi, che lo realizzò, distrusse le sei piccole stanze che prima esistevano qui. La galleria era illuminata da aperture vetrate nelle volte sostenute da archi. Gli archi poggiavano su gruppi di doppie colonne addossate alle pareti longitudinali. I ritratti erano disposti sul piano delle pareti in semplici cornici dorate su cinque file. Su una delle pareti di fondo, sotto un baldacchino, c'era un ritratto equestre di Alessandro I di J. Doe. Dopo l'incendio del 1837 fu sostituito dallo stesso ritratto di F. Kruger, è un suo dipinto che si trova oggi nella sala, ai lati di esso c'è un'immagine del re Federico Guglielmo III di Prussia, eseguito anche da Kruger , e un ritratto dell'imperatore austriaco Francesco I di P. Kraft. Se guardi la porta che conduce alla St. George Hall, puoi vedere i ritratti di Dow dei feldmarescialli MI Kutuzov e MB Barclay de Tolly su entrambi i lati.

Nel 1830, A.S. Pushkin visitava spesso la galleria. La immortalò nella poesia "The Leader", dedicata a Barclay de Tolly:

Lo zar russo ha una camera nei suoi palazzi:
Non è ricca d'oro, non di velluto;
Ma da cima a fondo, a tutta lunghezza, tutt'intorno,
Con il mio pennello libero e largo
È stato dipinto da un artista veloce.
Non ci sono ninfe di campagna, non madonne vergini,
Niente fauni con coppe, niente mogli pettorali,
Niente danze, niente caccia, ma tutti i mantelli e le spade,
Sì, volti pieni di coraggio bellicoso.
In una folla affollata, l'artista ha posto
Qui i capi delle forze del nostro popolo,
Coperto nella gloria di una meravigliosa marcia
E l'eterno ricordo del dodicesimo anno.

Anche l'incendio del 1837 non risparmiò la galleria, ma fortunatamente tutti i ritratti furono tirati fuori dai soldati dei reggimenti di guardia.

V.P. Stasov, che restaurò la galleria, mantenne sostanzialmente il suo carattere originario: ripeté il trattamento delle pareti con doppie colonne corinzie, lasciò la stessa disposizione dei ritratti, mantenne la combinazione di colori. Ma alcuni dettagli della composizione della sala sono stati modificati. Stasov ha allungato la galleria di 12 metri. Sopra l'ampia cornice di coronamento fu posto un balcone per il passaggio ai cori delle sale adiacenti, per il quale furono eliminati gli archi che poggiavano sulle colonne, spezzando ritmicamente in parti la volta troppo lunga.

Dopo la Grande Guerra Patriottica, la galleria è stata restaurata e contiene inoltre quattro ritratti dei granatieri di palazzo, veterani che hanno attraversato la compagnia del 1812-1814 come soldati ordinari. Questi lavori sono stati eseguiti anche da J. Doe.

Sala Petrovskij

La Sala di San Pietro è anche conosciuta come la Piccola Sala del Trono. Decorato con particolare splendore nello spirito del tardo classicismo, fu creato nel 1833 dall'architetto A.A. Montferrand. Dopo l'incendio, la sala è stata restaurata da V.P. Stasov e il suo aspetto originale è stato conservato quasi invariato. La principale differenza tra la decorazione successiva è associata al trattamento delle pareti. In precedenza, il pannello sulle pareti laterali era diviso da una lesena, ora ne sono presenti due. Non c'era alcun bordo attorno a ciascun pannello, una grande aquila bicipite al centro e sulla tappezzeria di velluto scarlatto erano fissate in direzioni diagonali aquile a due teste dorate in bronzo della stessa dimensione.

La sala è dedicata alla memoria di Pietro I. I monogrammi latini incrociati di Pietro, le aquile bicipiti e le corone sono inclusi nei motivi dell'ornamento in stucco dei capitelli delle colonne e delle lesene, nel fregio alle pareti, nel pittura del soffitto e decorazione dell'intera sala. Su due pareti ci sono immagini della battaglia di Poltava e della battaglia nei pressi di Lesnaya, al centro delle composizioni è la figura di Pietro I (artisti - B. Medici e P. Scotti).

Palazzo d'inverno. Popolo e mura [Storia della residenza imperiale, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Formazione della metà di Caterina II

Già nella seconda metà del 1750. F.B. Rastrelli stabilì nello schema del Palazzo d'Inverno la variante di pianificazione standard che usò nei palazzi di Carskoe Selo e Peterhof. I sotterranei del palazzo erano adibiti ad alloggi della servitù o magazzini. I locali di servizio e di servizio erano ubicati al piano terra del palazzo. Il secondo piano (mezzanino) del palazzo era destinato ad ospitare cerimonie, saloni cerimoniali e appartamenti personali delle prime persone. Al terzo piano del palazzo erano alloggiate damigelle d'onore, medici e stretti servitori. Questo schema urbanistico presupponeva collegamenti prevalentemente orizzontali tra le varie zone del palazzo. Gli infiniti corridoi del Palazzo d'Inverno divennero l'incarnazione materiale di questi collegamenti orizzontali.

Le stanze della prima persona divennero il cuore del palazzo. All'inizio, Rastrelli progettò queste camere per Elizaveta Petrovna. L'architetto collocò le stanze dell'antica imperatrice nella soleggiata parte sud-orientale del palazzo. Le finestre dei quartieri privati ​​dell'imperatrice si affacciavano su Millionnaya Street. La figlia Petrova amava sedersi vicino alla finestra, guardando il trambusto della strada. Apparentemente, tenendo conto proprio di questa forma di svago e luce solare femminile, così rara alle nostre latitudini, Rastrelli progettò la posizione delle stanze private dell'imperatrice.

Pietro III, e dopo di lui Caterina II, lasciarono in vigore il piano urbanistico di Rastrelli, conservandone il ruolo di centro residenziale per la proiezione sud-orientale del Palazzo d'Inverno. Allo stesso tempo, Pietro III mantenne le stanze in cui Elizaveta Petrovna progettava di vivere. Per la sua odiosa moglie, l'eccentrico imperatore nominò camere sul lato occidentale del Palazzo d'Inverno, le cui finestre si affacciavano sulla zona industriale dell'Ammiragliato, che fin dai tempi di Pietro il Grande fungeva da cantiere navale.

E. Vigilio. Ritratto di Caterina II nell'uniforme di L. - Guardie ✔. Reggimento Preobrazenskij. Dopo il 1762

Dopo il colpo di stato del 28 giugno 1762, Caterina II visse nel Palazzo d'Inverno solo per pochi giorni. Il resto del tempo continuò a vivere nel palazzo elisabettiano di legno sulla Moika.

Poiché Caterina II aveva urgente bisogno di rafforzare la sua posizione precaria con una legittima incoronazione, partì per Mosca nell'agosto 1762 per essere incoronata nella cattedrale dell'Assunzione del Cremlino di Mosca. L'incoronazione avvenne il 22 settembre 1762.

È impossibile non notare l'alto ritmo di vita di questa donna, così atipica per quel tempo piacevole. Quindi, nella prima metà del 1762, non solo organizzò una congiura contro il marito, ma riuscì anche a dare alla luce segretamente un bambino nell'aprile 1762, il cui padre era il suo amante G.G. Orlov. Alla fine di giugno 1762, seguì un colpo di stato, all'inizio di luglio: la morte "misteriosa" di Pietro III e l'incoronazione nel settembre 1762. E per tutto ciò aveva abbastanza intelligenza, forza, nervi ed energia.

Dopo che Caterina II partì per Mosca, i lavori di costruzione nel Palazzo d'Inverno non si fermarono, ma altre persone lo stavano già facendo. Questi cambiamenti sono associati a una serie di circostanze. Primo, un nuovo regno è sempre gente nuova. Caterina II rimosse molti dignitari del periodo elisabettiano, tra cui l'architetto F.B. Rastrelli. Il 20 agosto 1762, Rastrelli fu mandato in licenza come persona di Elisabetta Petrovna. In secondo luogo, Caterina II considerava il barocco stravagante uno stile obsoleto. A livello inconscio, voleva che il suo regno fosse segnato da cambiamenti di stile visibili, chiamati classicismo. Pertanto, la vacanza di Rastrelli si è riversata senza problemi nelle sue dimissioni.

Artista sconosciuto. Il giuramento del reggimento delle guardie di vita Izmailovsky il 28 giugno 1762. Primo quarto del XIX secolo.

Rastrelli è stato sostituito da architetti che in precedenza avevano svolto ruoli secondari. Questi erano coloro che lavoravano in un modo nuovo gradito a Caterina II - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi e J. Felten. Cioè, quegli architetti che di solito sono attribuiti al periodo del cosiddetto primo classicismo. Va notato che tutti hanno trattato con grande cura le sezioni completate del lavoro del loro predecessore nel Palazzo d'Inverno. Non hanno affatto toccato la facciata barocca già completata del Palazzo d'Inverno. Tuttavia, è possibile che considerazioni puramente mercantili abbiano giocato un ruolo qui. Semplicemente non c'erano soldi per i cambiamenti globali nel Palazzo d'Inverno appena ricostruito.

I. Mayer. Palazzo d'Inverno di lato Isola Vasilievsky... 1796 gr.

M. Mikhaev. Veduta del Palazzo d'Inverno da est. 1750

Tuttavia, questa tradizione è continuata in seguito. Pertanto, fino ad oggi, il Palazzo d'Inverno è un bizzarro miscuglio di stili: la facciata, la Chiesa Grande e lo Scalone Maggiore conservano ancora le decorazioni barocche di Rastrelli, tutto il resto dei locali è stato più volte ridisegnato. Nella seconda metà del XVIII sec. queste correzioni e alterazioni furono sostenute nello spirito del classicismo. Dopo l'incendio del 1837, molti degli interni furono decorati secondo lo stile dello storicismo.

Palazzo d'inverno. Padiglione Torcia. Litografia di Bayot secondo un disegno di O. Montferrand. 1834 gr.

Un nuovo gruppo creativo iniziò a lavorare nel Palazzo d'Inverno già nell'autunno del 1762. Così, Y. Felten, su commissione personale dell'imperatrice, decorò le sue camere in stile classicista. Meglio conosciuto per le sue descrizioni della Diamond Room, o Diamond Rest. Sottolineiamo che nessuna immagine delle stanze personali di Caterina II ci è pervenuta. Affatto. Ma numerose descrizioni di loro sono sopravvissute.

Come accennato, alla fine del 1761 Pietro III ordinò "per l'imperatrice ... di decorare i locali dal lato dell'Ammiragliato e fare una scala attraverso tutti e tre i piani". Pertanto, al secondo piano dell'edificio occidentale del Palazzo d'Inverno, anche durante il regno di Pietro III, J.-B. Vallin-Delamot iniziò a decorare le stanze private di Caterina II. Tra questi c'erano la camera da letto, il bagno, il boudoir, lo studio. Anche Y. Felten ha lavorato lì, le cui opere sono apparse Ritratto e "Gabinetto luminoso" in una vetrata di legno, disposta sopra l'ingresso, che in seguito sarebbe stato chiamato Saltykovsky.

Apparentemente, all'imperatrice piaceva l'idea di un bovindo a tre altezze. Anche nel trambusto della preparazione del colpo di stato, ha potuto notare e apprezzare questo "elemento architettonico". Pertanto, dopo la cessazione dei lavori nella parte occidentale del palazzo, l'idea di un "gabinetto" si materializzò nella proiezione sud-ovest, dove apparve la famosa Lanterna sopra l'ingresso, in seguito chiamato del Comandante, - una piccola sala del palazzo situata sopra l'ingresso.

È sopravvissuto un acquerello di un artista sconosciuto "Caterina II sul balcone del Palazzo d'Inverno il giorno del colpo di stato", datato alla fine del XVIII secolo. Questo acquerello mostra un'impalcatura vicino alla proiezione sud-occidentale del palazzo. Non c'è ancora una torcia, ma c'è un balcone chiuso in cima da un baldacchino a padiglione. Il posto era accogliente e la Torcia, dato il clima di Pietroburgo, era chiusa con muri a capitello. Questa accogliente lanterna è rimasta sopra l'ingresso del comandante fino agli anni '20.

All'inizio del 1763, Caterina II, tornata a San Pietroburgo, decise finalmente il suo luogo di residenza nell'enorme Palazzo d'Inverno. Nel marzo 1763, ordinò di spostare le sue camere nella proiezione sud-occidentale, dove un tempo si trovavano le camere dell'imperatrice Elisabetta Petrovna e Pietro III.

Non c'era dubbio che vi fosse un contesto politico distinto in questa decisione. Caterina II, come politica pragmatica e intelligente, si è costruita non solo nel sistema di potere, ma anche nello schema esistente delle camere del palazzo. Quindi, nel 1863, tenne conto di qualsiasi sciocchezza che potesse rafforzare la sua posizione, inclusa la continuità delle camere imperiali: da Elisabetta Petrovna a Pietro III ea lei - l'imperatrice Caterina II. La sua decisione di trasferire le sue stanze nell'angolo sud-orientale del Palazzo d'Inverno fu probabilmente dettata dal desiderio di rafforzare la sua posizione precaria, anche con questo "metodo geografico". Le stanze in cui avrebbero dovuto vivere Elizaveta Petrovna e Pietro III potevano diventare solo le sue stanze. Di conseguenza, tutto il lavoro svolto da J.-B. Vallin-Delamot e Y. Felten, nell'ala occidentale del palazzo, si sono immediatamente spenti. Quindi, nelle stanze situate lungo la facciata occidentale del Palazzo d'Inverno, Caterina II non visse un solo giorno.

Nuovi lavori sono stati eseguiti su grande scala. Questa non era più una piccola riparazione cosmetica, iniziata da Pietro III. Nella proiezione sud-orientale, una riqualificazione su larga scala dell'interno è iniziata con lo smantellamento delle pareti appena erette. Durante l'esecuzione del lavoro, gli architetti hanno anche tenuto conto delle sfumature della vita personale dell'imperatrice di 33 anni. Direttamente sotto le stanze personali di Caterina II, al piano rialzato del primo piano, furono collocate le stanze del suo marito civile a quel tempo, Grigory Orlov. Nello stesso luogo, sul mezzanino, proprio sotto l'altare della chiesa, fu sistemato un bagno (saponetta, o sapone) con ampi e lussuosi locali.

G.G. Orlov

G.A. Potemkin

L'imperatrice menzionò ripetutamente questa scatola di sapone nella sua intima corrispondenza con i suoi mutevoli preferiti. I favoriti cambiarono, ma la soap, come luogo di ritrovo appartato, rimase. Ad esempio, nel febbraio 1774 Caterina II scrisse a G.A. Potemkin: “Mia cara, se vuoi mangiare carne, allora dovresti sapere che ora tutto è pronto nello stabilimento balneare. E non portare cibo da lì a te, altrimenti il ​​mondo intero saprà che il cibo viene preparato nello stabilimento balneare”. Nel marzo 1774, l'imperatrice informa Potemkin della sua conversazione con Alexei Orlov, che sapeva bene a cosa serviva il sapone: "... La mia risposta fu:" Non so mentire ". Mi ha chiesto: "Sì o no?" Ho detto: "Sì". Dopo aver sentito cosa, è scoppiato a ridere e ha detto: "Vedi nella saponetta?" Ho chiesto: "Perché pensa questo?" Poi ha aggiunto: "Ieri era evidente che la convenzione non è in alcun modo quella di mostrare nelle persone l'accordo tra di voi, e questo è molto buono".

I lavori di costruzione e finitura procedettero a ritmo febbrile da gennaio a settembre 1763. Di conseguenza, sul sito delle camere di Pietro III, grazie agli sforzi degli architetti e con la partecipazione personale incondizionata dell'imperatrice, un complesso di camere personali di Caterina II si formò, che comprendeva i seguenti locali: Sala delle Udienze con una superficie di 227 m2 che sostituì la Sala del Trono; Sala da pranzo con due finestre; Armadio luminoso; bagno; due camere da letto casual; boudoir; Gabinetto e Biblioteca.

E A PROPOSITO DI. Midushevsky. Presentazione della lettera a Caterina II

Tutte queste camere sono state progettate nello stile del primo classicismo, ma allo stesso tempo combinavano componenti difficili da confrontare per questo stile: solenne splendore e indubbio comfort. Lo sfarzo fu fornito dagli architetti del primo classicismo e il conforto, senza dubbio, fu portato dall'imperatrice stessa. Tuttavia, sappiamo di tutto questo solo dalle descrizioni delle camere lasciate dai contemporanei.

Per l'intervento diretto di Caterina II nell'adozione soluzioni architettoniche conosciuto in modo affidabile. Maggior parte fatto noto- questo è l'ordine dell'imperatrice di rifare una delle sue camere da letto di tutti i giorni nella Stanza dei Diamanti, o Riposo dei Diamanti, di cui parleremo più avanti.

I contemporanei che hanno visitato il Palazzo d'Inverno hanno lasciato numerose descrizioni delle stanze private dell'imperatrice. Scriveva uno di questi viaggiatori francesi: “... gli appartamenti dell'Imperatrice sono molto semplici: davanti alla sala delle udienze c'è una piccola teca di vetro, dove sono custoditi sotto sigillo la corona ei suoi diamanti; la sala delle udienze è molto semplice: accanto alla porta c'è un trono di velluto rosso; poi c'è il soggiorno in legno e dorato con due camini, ridicolmente piccoli. Questa stanza, che serve per ricevimenti, comunica con gli appartamenti del Granduca, dove non c'è nulla di straordinario, così come nelle stanze dei suoi figli. "

Va notato che marmi di vari gradi iniziarono ad arrivare dagli Urali a San Pietroburgo per decorare i locali del Palazzo d'Inverno. Colonne, camini, assi per tavoli e così via sono state scolpite da questo marmo. I prodotti finiti e semilavorati sono stati consegnati a San Pietroburgo via acqua su chiatte. Il primo di questi trasporti fu inviato nella capitale nella primavera del 1766.

L'imperatrice Caterina II si trasferì al Palazzo d'Inverno nell'autunno del 1763. Se ci rivolgiamo ai giornali Camer-Furier per il 1763, la cronologia degli eventi è la seguente:

13 agosto 1763 "Sua Maestà Imperiale si degnò di avere un'uscita per una passeggiata per le vie e di essere degnata nel Palazzo d'Inverno di pietra...".

Il 12 ottobre 1763, l'imperatrice ordinò "di non essere un kurtagh, ma di esserci il prossimo mercoledì, cioè questo 15 ottobre nel palazzo di pietra d'inverno di Sua Maestà Imperiale".

Il 15 ottobre 1763, Caterina II si trasferì al Palazzo d'Inverno, dove organizzò un'inaugurazione della casa, "presentando" la sua nuova casa alle persone intorno a lei.

Il 19 ottobre 1763, l'imperatrice organizzò la prima "pubblica mascherata nel Palazzo d'Inverno per tutta la nobiltà", presentando il palazzo a tutta la nobiltà della capitale.

Allo stesso tempo, i lavori di costruzione non si fermarono in altre parti del palazzo, dove continuarono a decorare le sale cerimoniali. Solo nel 1764 furono completati i grandi lavori di finitura del Palazzo d'Inverno.

Naturalmente, con il completamento dei lavori nel 1762-1764. Il Palazzo d'Inverno non è congelato nella stessa forma e disposizione. I lavori di costruzione continuarono quasi ininterrottamente su scala più o meno grande. Lo testimonia la nota manoscritta di Caterina II, risalente al 1766, nella quale riassume i "costi degli edifici". (Vedi tabella 1.)

Tabella 1

Le ristrutturazioni globali nel Palazzo d'Inverno iniziarono alla fine del 1770. ed erano associati alla crescita della famiglia imperiale. Per tutto questo tempo, i lavori di costruzione del palazzo sono stati supervisionati dal presidente dell'Accademia Imperiale delle Arti e dal segretario dell'imperatrice I.I. Betskoy. Su sua iniziativa, Caterina II firmò un decreto del 9 ottobre 1769, secondo il quale veniva abolita la "Cancelleria per la costruzione delle case e dei giardini di Sua Maestà Imperiale" e sulla base dell'"Ufficio per la costruzione delle case e dei giardini di Sua Maestà Imperiale". giardini" è stato creato sotto la direzione dello stesso I. AND. Betsky. Quindi, nel 1769, l'imperatrice determinò la quota per la manutenzione e la costruzione del Palazzo d'Inverno a 60.000 rubli. nell'anno.

A. Roslin. Ritratto di I.I. Betsky. 1777 gr.