Az oroszországi világi szobrászat kialakulása és fejlődése idősebb Rastrelli munkásságához kapcsolódik. Rastrelli Jr. gazdag építészeti örökséget hagyott maga után.

Carlo Rastrelli szobrásznak köszönhetően az orosz művészet számára új szobrászati ​​​​típusok jelentek meg: lovas emlékmű, szoborcsoportok. Carlo Bartolomeo Rastrellinek nem voltak szobrász tanítványai, csak orosz tanoncok dolgoztak vele és tanultak tőle. De még mindig volt egy tanítványa - a fia, Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744)

Carlo Rastrelli olasz szobrász barokk stílusban dolgozott. Fémöntödei munkás és képzett építész is volt. Rómában élt és dolgozott, de I. Péter meghívására 1716-ban Oroszországba érkezett ágyúöntéssel, valamint művészi munkával az új orosz főváros díszítésére. És örökre Oroszországban maradt. Nem sokkal Szentpétervárra érkezése után Rastrelli megkezdte Oroszország első emlékművének, I. Péter lovas szobrának a megalkotását. Ennek az emlékműnek a megalkotása azonban nagyon hosszú ideig, több évtizedig tartott, és közben Carlo Rastrelli elkezdte a szobrászatot. . Az első alkotás pedig A. D. Mensikov bronz mellszobra volt.

Carlo Rastrelli. A.D. mellszobra Mensikov (1716-1717). Állami Ermitázs Múzeum (Szentpétervár)
POKOL. Mensikov- I. Péter munkatársa. Ezt a portrét, amelyet Mensikov leszármazottai őriztek, V. I. Surikov művész látta. „Mensikov Berezovóban” című festményén ő jellemvonások Mensikov Rastrelli e portréjából kölcsönözte.

B. K. Rastrelli I. Péter mellszobra a 18. századi orosz szobrászat egyik legjelentősebb alkotása. Jól látható benne I. Péter karaktere: intelligencia, energia, akarat. A munka teljesen megbízhatónak számít, mert Rastrelli Péter arcának viaszos öntését használta, 1719-ben. A mellszobrot 1723-ban öntötték, de csak 6 évvel később Semange metsző fejezte be a ruházat részleteinek felkutatását.

Carlo Rastrelli. I. Péter Állami Ermitázs Múzeum bronz mellszobra (Szentpétervár)

1747-re végre elkészült I. Péter bronz lovas emlékműve a szentpétervári Mihajlovszkij-kastély előtt, bár Carlo Rastrelli szobrász I. Péter életében elkészítette az emlékmű makettjét. Még körülbelül 50 évig tartották őket. különböző helyeken emlékmű felállítására. És egész idő alatt ő maga egy fa lombkorona alatt maradt a Szentháromság-híd közelében.
Az emlékművet végül csak 1800-ban állították talapzatra. A talapzat Fjodor Volkov orosz építész rajza alapján készült. A gránit talapzat fehér, rózsaszín és zöldes árnyalatú alonec-márvánnyal bélelt, és két bronz domborművel: „Poltvai csata” és „Ganguti csata”, valamint allegorikus kompozíció trófeákkal díszített. A domborműveket I. I. Terebenev, V. I. Demut-Malinovsky, I. E. Moiseev szobrászok végezték M. I. Kozlovszkij irányításával. I. Pál császár parancsára a talapzaton a „Dédnagyapának - dédunokája” felirat készült.

Carlo Rastrelli. Nagy Péter emlékműve a szentpétervári Mihajlovszkij-kastély közelében
Carlo Rastrelli másik csodálatos alkotása egy csoportos szobor.

Carlo Rastrelli „Anna Ioannovna egy kis arabokkal” (1741). Állami Orosz Múzeum (Szentpétervár)
1741-3174-ben. Rastrelli ünnepélyes medálokat készített I. Péter császár és lánya, Erzsébet Petrovna császárnő mellkasig érő portréival. Kezdetben bádogba öntötték, később azonban gyakran bronzból, öntöttvasból és papírmasé festésből készültek.

Carlo Rastrelli. Elizaveta Petrovna császárné (1740-es évek). Ón. Moszkvai Kreml Múzeumok
De, mint emlékszünk, idősebb Rastrelli építész végzettségű volt. Részt vett a Strelninsky-palota tervezésében Nagy Péter számára. Az ő vezetésével már elkezdték csatornákat ásni és fákat ültetni a parkban, de J.-B. építész megérkezett Oroszországba. Leblond a projektjével, és a cárnak jobban tetszett a projektje, így a további munka Rastrelli részvétele nélkül történt. Jean-Baptiste Leblond francia építész és tájépítész mester 1716-tól 1719-ben bekövetkezett haláláig volt Szentpétervár főépítésze.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)

Lucas Conrad Pfandzelt. Bartolomeo Francesco Rastrelli portréja
Francesco Rastrelli olasz származású orosz építész, a Birodalmi Művészeti Akadémia építészeti akadémikusa (1771). Az úgynevezett Erzsébet-kori barokk legkiemelkedőbb képviselője. Szentpétervár és környéke leghíresebb műemlékeinek szerzője. A műkritikusok úgy vélik, hogy Rastrelli Jr. apjának köszönheti sikeres karrierjét. Francesco Rastrelli építette a Téli Palotát, a Szmolnij-székesegyházat, valamint a nagy palotákat Peterhofban és Carskoe Selóban. Francesco fia, Bartolomeo Rastrelli (Joseph Yakov) nagyon fiatalon halt meg kolerában, és a kreatív Rastrelli-dinasztia megszakadt.
Így hát Francesco kezdeti szakmai oktatását apja irányítása alatt szerezte, majd többször utazott Európába tanulni. Első korai műveit nem jellemezte az eredetiség, és összhangban voltak Nagy Péter barokkjával. Az 1740-es évek elején Francesco Rastrelli Anna Joannovna császárné, majd utódja, Erzsébet főépítésze lett. Saját stílusát keresi: kétszer utazik Moszkvába, és ismerkedik a hagyományos orosz építészettel.
Az építész alkotói virágkorának időszaka Petrovna Erzsébet császárné fa nyári palotájának építésével kezdődött Szentpéterváron (nem áll fenn). 1747-től 1752-ig dolgozott Nagy palota Peterhofban.

Nagy Palota (Peterhof)

A palota déli homlokzatának központi része. Francesco Rastrelli építész

Az épület a második világháború alatt szinte teljesen megsemmisült, majd 1952-ben restaurálták. A palotában hozzávetőleg 30 szoba található, köztük gazdagon díszített dísztermek, márványra vakolt, festett mennyezettel, intarziás parkettával és aranyozott falakkal.

Fő lépcsőház. A nyár és a tavasz allegóriái
A táncházat 1751-1752-ben hozták létre. és teljesen megőrizte Rastrelli tervét. A rengeteg tükör a megsokszorozott tér hatását kelti.

Táncterem

A díszítésben az aranyozott fafaragások dominálnak. A juhar, dió, világos és sötét tölgy intarziás parketta díszítő mintája kiegészíti a belső teret.

Képcsarnok
1747-ben Rastrelli elkészítette a kijevi Szent András-székesegyház vázlatát. A katedrálist I. F. orosz építész építette. Michurin.

Szent András-székesegyház Kijevben
1752-1757-ben Francesco Rastrelli újjáépítette a Katalin-palotát Tsarskoe Selóban.

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Nagy Katalin-palota Carszkoje Selóban (Puskin)

Téli Palota

Francesco Bartolomeo Rastrelli. Téli Palota
Ezt a palotaépületet (az ötödik) 1754-1762 között tervezték és építették. Francesco Rastrelli Erzsébet-kori barokk stílusban francia rokokó elemekkel a belső terekben. A szovjet idők óta az Állami Ermitázs főkiállítása a palota falai között található.
Az épületben mintegy 1500 szoba található. A palota teljes területe mintegy 60 000 m². Elizaveta Petrovna nem élte meg az építkezés befejezését, amelyet III. Péter 1762-ben fogadott el. Ekkorra a homlokzatok befejezése befejeződött, de sok belső terek még nem voltak készen. 1762 nyarán III. Pétert letaszították a trónról, az építkezés befejeződött Téli Palota már II. Katalin alatt. Eltávolította Rastrellit a munkájából. A palota belső díszítését Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot és A. Rinaldi építészek végezték I. I. irányításával. Betsky, Catherine személyi titkára.

Szmolnij kolostor

A Szmolnij-kolostort Elizaveta Petrovna császárné személyes felügyelete mellett építették, aki élete végén ide szeretett volna nyugdíjba vonulni. A projektet Francesco Rastrelli készítette.
A kolostoregyüttesnek egy templomot háztemplomokkal és egy magas harangtoronnyal, valamint egy nemesi családokból származó lányok számára kialakított intézetet kellett volna magában foglalnia.
1764-ben II. Katalin intézetet hozott létre a kolostorban nemesleányok számára.
A Poroszországgal folytatott háború kitörése megakadályozta az építkezést - nem volt elég pénz. Az építkezés lassan haladt. 1797-ben a kolostort felszámolták. Az egykori kolostor székesegyházát Vaszilij Sztaszov építész csak 1835-ben fejezte be.
1763. október 24-én a császári rendelet alapján Francesco Rastrellit „idős kora és rossz egészségi állapota miatt” elbocsátották. 1764. augusztus elején családjával elhagyta Szentpétervárt.
Rastrelli halálának dátuma és temetkezési helye ismeretlen. Feltételezik, hogy Kurföldön, Mitaván (ma Jelgava) halt meg, és felesége, Mária mellé temették a református templom közelében. Sírja a második világháborúban elpusztult.
Francesco Rastrelli terve szerint Mitauban épült fel a Mitava (vagy Jelgava) palota, a balti államok legnagyobb barokk palotája. A Kurland és Szemgallia hercegek ünnepélyes városi rezidenciájaként épült fővárosukban, Mitauban.

Mitava (Jelgava) palota
A Mitavsky-palota nem számít a Rastrelli művészeti sikereinek a homlokzati kialakítás egyhangúsága, a palotapark hiánya stb. miatt.
1961 óta az épület ad otthont a Lett Mezőgazdasági Egyetemnek.

Francesco Rastrelli építész is kiemelkedő építőmérnök volt. Tökéletesen megértette, hogy Szentpétervár körülményei között miként kell lágy talajon épületeket emelni.
B.F. vallási épületeiben. Rastrelli ötvözte az európai barokk elemeit, amelyet fiatalkorában, európai utazásai során sajátított el, az orosz építészeti hagyományokkal.
Összesen 12 Rastrelli-épület maradt fenn: Rundāle-palota (a mai Lettország), Mitavsky-palota, Nagy Péterhof-palota és a Nagy-Peterhof-palota-templom, Szent András-templom (Kijev), Szmolnij-székesegyház (Szentpétervár), Voroncov-palota(Szentpétervár), Nagy Katalin-palota, "Grotto" pavilon (Tsarskoe Selo), "Ermitázs" pavilon (Tsarskoe Selo), Cári palota (Kijev), Sztroganov-palota (Szentpétervár), Téli Palota.

Voroncov-palota. Francesco Rastrelli építész (barokk stílus)
Sajnos különböző okok miatt Carlo Rastrelli összes munkája nem maradt fenn: 6 épület veszett el.

A művészet titkos írása [Cikkgyűjtemény] Petrov Dmitrij

A nyilvánvaló titkai. Rastrelli építészete (Galina Zelenskaya, építész)

A nyilvánvaló titkai. Rastrelli építészete

(Galina Zelenszkaja, építész)

A pedáns kutatók a nagy szentpétervári építész, Rastrelli alkotásait barokknak nevezik. Az intuitív kutatók anélkül, hogy bizonyítékot szolgáltatnának erre, egy másik nevet részesítenek előnyben - az orosz barokk. Előadásaim hallgatói, olaszok azzal érveltek: ez nem barokk. Rastrelli kortársai hívták palota- és parkegyüttesek"Orosz Versalia".

Nem szeretek tudományos vitákba bonyolódni, de... olyan vizsgálatot akarok lefolytatni, ami szerintem szórakoztató. Azt javaslom, hogy az Erzsébet-korabeli udvar főépítészének, Francesco Bartolomeo Rastrelli grófnak a munkáit helyezzük el két tér-idő párhuzam metszéspontjába, és nézzük meg, mi sül ki belőle.

Az első párhuzam Versailles. A nyomozásban való részvétel szükségességét a tények igazolják... Az építész édesapja, Carlo Bartolomeo Rastrelli szobrász, firenzei nemes, Versailles-ban dolgozott. Abban az időben XIV. Lajos megalomániája XIII. Lajos kis kastélyát (kastélyát) a legfényűzőbbé változtatta. vidéki lakhely Európa. 1700-ban itt született a szobrász elsőszülött fia, Francesco Bartolomeo.

P. Rotary. portré Bartolomeo építész Rastrelli. 1750-es évek második fele – 1760-as évek eleje

1715-ben örök álomba merült a „Napkirály”, aki 72 évig uralkodott az országban. Rastrelli apát I. Péter orosz cár udvarába hívták meg dolgozni. 1716-ban az egész család Szentpétervárra érkezett. Rastrelli fia akkor tizenhat éves volt, és apja tanítványaként szerepelt. Úgy tűnik, hogy az idősebb Rastrellivel végzett munka az ifjabb Rastrelli teljes oktatásából állt, kivéve azokat a benyomásokat, amelyekben Versailles oly gazdag.

Ez azt jelenti, hogy Versailles, ha nem is Nagy Péter, de Petrovna Erzsébet idejében, kihasználva a leendő nagy építész ottlétét, meghatározta Peterhof, Carszkoje Selo és Szentpétervár építészeti valóságát? Válaszolok: nem, nem és nem. Hogy erről Ön is meggyőződhessen, téridőben fogunk mozogni.

A Versailles-i palota előtti teraszon állunk, és a föld tágai messzeségébe nézünk. A Víz és az Ég egyesüléséből született légi perspektíva elkápráztatja a szemet. A medencétől jobbra és balra mereven körvonalazott zöld bosquet sziluettje igazán kézzelfoghatóvá és fájdalmasan elviselhetetlenné teszi a Universal Axis hatását, amely Andre Le Nôtre fantasztikus alkotása, aki 1700-ban, Rastrelli születésének évében halt meg. Le Nôtre volt XIV. Lajos első kertésze, festő és építész, a „Napkirály” korszakának legszebb parkjainak szerzője, az őt követő – és nem csak a franciák – építészek inspirálója és tanítója.

Ó, Versailles-i tengely, a gyönyörű geometrikus sivatag Végtelen-Határtalanságának gyermeke! A tengelyre ökumenikus szimbólumok vannak felfűzve: a Grand Canal latin, hosszúkás kereszt formájában; alatti csarnokok kültéri, amelyet merev bosquet négyzetek alkotnak; a földön szabadon futó mintával szőtt parterszőnyegek, amelyeknek nincs se eleje, se vége; a palota a Napisten vagy a francia király otthona, ahogy akarod. Hideg és magányos? Nem, mert az Univerzumnak az elme által létrehozott modellje mellett az élő Természet a fény és a szín elragadó mozgásában, az Idő mozgásában. Le Nôtre mesemondó, aki „arany álmokat” idéz kortársainak a mennyei harmóniáról, amely az uralkodó akaratából (hitt ebben) itt, most a Földön testesülhet meg.

A homlokzatot nézve Versailles-i kastély, próbálja meghatározni a stílusát. Ez nem reneszánsz, nem barokk, nem klasszicizmus. A reneszánsz és a klasszicizmus számára az egyszerűség és a lépték nem elég az embernek. A barokk számára éppen ellenkezőleg, a palota kompozíciója túl egyszerű. Ez egy tisztán francia stílus, amely annyira jellemző a 17. század második felére, hogy XIV. Lajos vallomás mottója alá került: „Az állam én vagyok”. A „napkirály” Louis Leveau, majd Jules Hardouin-Mansart zseniális építészei adták a palotának azt a monumentalitást, amely arrogánssá, hideggé és pompázóvá tette egyszerűségét.

A rusztikus első emelet boltíves ablakai rendkívül szerények és szigorúak. A „mezzanine”, a tulajdonképpeni palota a jón oszlopsorok ritmusának van alárendelve, amely büszkén nyúlik előre, és jón pilaszteres falat hagy maga után. A harmadik emeletet (kisegítő) tetőtérré alakították a szobor elrendezésére. A palota íves ablakaival a távolba néz, Andre Le Nôtre keresztmedencéje pedig alázza prédikáló pátoszát: „Ő az állam, és az Isten is ő.”

A Versailles-i palota csarnokainak lakosztályaiban haladunk. Mindegyik terem versenyez a többiekkel, gazdagságát fitogtatva, hogy meghökkentse és megölje a közönséget... Öld meg az ember azon képességét, hogy embernek érezze magát az istenkirály fényűző lakásaiban. Nehéz levegőt venni a palota belső tereiben: nincsenek terek, van dekoráció - ez, az, a harmadik... A sokszínűség nem engedi, hogy az egyénen álljon meg a tekintete, hogy valami különlegeset élvezzen. A telítettség elviselhetetlenül megjelenik és nő. Lehunyom a szemem, és meghallom Péter hangját: "Ha ilyesmit észlelek a Szentpétervárom mögött, mind a négy oldalról felgyújtom." Nem kell felgyújtani semmit... Szentpétervár egészen más. És Peterhof nem Versailles. A gyönyörű Erzsébet „Arany Királyságában” van egy Ötlet - valami saját, tiszta és szép, amit mindenképpen meg kell érteni...

A Carskoje Selo palota nagyterme

Versailles-i kastély

Visszatérünk Oroszországba. Nem, nem Szentpétervárra – az aranykupolás Moszkvába. Dokumentált: Anna Ioannovna udvarában Moszkvában tartózkodott, Rastrelli alaposan tanulmányozta az orosz építészetet. Ezt bizonyítják az általa készített vázlatok a Kreml katedrálisairól, a „Nagy Kereszt” Szent Miklós-templomról, a Pokrovkai Mennybemenetelről, a Dubrovitsy-i tábláról és a Mensikov-toronyról. Az építészt kétségtelenül a katedrálisok, templomok konstruktív megoldásai érdekelték. Ugyanilyen bizonyos, hogy művészi megoldásuk nem kevésbé érdekelte.

A Pokrovkai Mennybemenetele templom már nem létezik. Arról azonban van információ, hogy szinte változtatás nélkül megismételte a XVII. század közepén épült kadasi gyönyörű Feltámadás-templom dekorációját. Az orosz építészetben nincsenek egyenlők a dekoratív fésűk két szintje - a „kakasfésű”. A hegygerinceknél nem rosszabbak a faragott fehér kőből készült dekoratív sávok, amelyek a templom nagy ablakait és a karcsú kontyolt harangtorony tetőtereit szegélyezik. A templom ikonosztáza az orosz fafaragók legjobb alkotásai közé tartozik. Az aranyozott áttört növényformák összefüggő függönyként omlanak le, elválasztva magát a templomot az oltártól (ma az ikonosztáz a Harcos Szent János-templomban található).

A Dubrovitsy-i Jel-templom erre épült magas bank a Pakhra folyó a Desznával való összefolyásánál. I. Péter „nagybátyja” – Golicin herceg – parancsára épült 1690–1704 között. Az eredmény egy egyedi darab lett, semmihez sem hasonlítható. Mintha egy építész – nem tudni, hogy pontosan ki – vette volna és alakítaná át orosz stílusban az egész világ által kitalált dekorációt. A templomot tetőtől talpig annak a fehér kőnek a faragásai borítják, amelyből készült. Itt vannak különös virágok, mintás akantuszlevelek és kagylók, rendrendszerek elemei szokatlan összetett tőkével, és eredeti portálvoluták, és barokk oromfalakra emlékeztető, bonyolult karnis feletti dekoratív felépítmények, és még sok minden más, senki sem tudja, mi. A göndör lépcsőházas épület alaprajzát is egyfajta díszlé varázsolták. És még valami... A templom belsejében fából készült ikonosztáz és tulajdonosi doboz maradt fenn, olyan pompásan borítva virágdíszekkel, hogy ismét ugyanaz a benyomás támad, mint az előző templomban: mintha valami értékes függönyt leeresztettek volna a boltozatról, szikrázó és csillogó az arany fény sugaraiban. Azt hiszem, levonhatunk következtetéseket, amelyek megmutatják, mi vonzotta Rastrellit az orosz egyházakhoz...

A 17. századi moszkvai barokk korában Rastrelli meglátta a „saját”, vagy inkább azt a szépséget, amely később meghatározta saját építészetének eredetiségét. A kapcsolatok láncolata a következő. A szépség az, ami „örvendezteti a szívet”. Igen! Az építészet legyen ünnepi: a hétköznapok, a rutin, sőt a valóság fölé emelve, olyan képeket alkotva, amelyek a fantázia, a mese világába repülnek... A szépség az élő mintákban rejlik. Igen igen! Az építészetnek ragaszkodnia kell az orosz mesterek művészi elképzeléseihez és készségeihez, akik érzik a fa és a kő lelkét... A szépség a fény extravagánsában rejlik, amikor „nem tudod, hol vagy – a mennyben vagy a földön”. Igen igen igen! A belső tér legyen délibáb, fantázia, mese, amit a homlokzat ígér...

Minden? Nem, határozza meg az elvet, amely meghatározza a cselekvés irányát. Ez az elv lehetővé teszi számunkra, hogy Dubrovitsyban megfogalmazzuk a gyülekezetet. Felismerve az orosz építészet egyediségét, szükség van az orosz mintakészítés „újramondására”, az európai építészeti nyelv segítségével, amelyet az új, szentpétervári idő igyekszik elsajátítani. És még egy - általános - álláspont... Ahhoz, hogy az ünnepi építészet magas művészetté váljon, általános inspirációra van szükség, amelyet az összoroszországi dicsőség megteremtésének vágya hajt az évszázadok során, amelyet ebben a történelmi pillanatban "Petrov lánya" személyesített meg - Erzsébet császárné.

Ha igen, akkor azt mondhatjuk... Rastrelli építészete három erőre támaszkodott. Az első a hatalom örök istenítése az oroszok számára. Először is - fejedelmi. Aztán - királyi. Akkor és most – Supreme. A második erő a szülőföld iránti szeretet érzése. Miután túlélte a Petrin utáni nehéz időket, az orosz oroszok véleménye szerint át kell alakítani, „boldogságot és dicsőséget” kapva, amelyet Nagy Péter cár ígért. A korábbi jelenségek harmadik ereje vagy következménye a kreativitás, elsősorban a művészi felvirágzása, amely minden bizonnyal apáink korának Szépségében, Jóságában és Igazságában kezdi keresni ennek az Egyetemes ihletnek a kifejezési formáját. Rastrellinek mi köze ehhez? Csak annak ellenére, hogy ő – származása szerint olasz, sorsa szerint pétervári – valósította meg a három erő igényeit az általa alkotott „orosz barokk” ünnepén...

Harmadik tér-idő mozgás: belépünk a Nagy Péterhof-palota Felsőkertjébe... Kérem, mondja ki az első „Ah!” utunkra. Rastrelli tudományos-fantasztikus író kérdezi Önt erről, abban bízva, hogy az építészet művészetének legfőbb célja a közönség fantáziájának meghökkentése. Higgye el neki: igaza van... kora határain belül. Erőteljes Mély tengely megy a palotához, amely fényt és lelki meleget áraszt. Vártak minket – és jöttünk! Kezdődhet a show... A főtengely, amely a Határtalan Távolságból jött, hogy megállapítsa az uralkodó státuszát a Földi koordináták rendszerében, hirtelen átváltoztatja erejét... a támasztótengelyek játékává, a hossz és szélesség nyomon követésével. a Felsőkertről. Rajzolással remek parterré alakítják: színházivá, mert az élet színház.

A Felsőkert a „kicsit” segítségével megszelídíti az Égboltot. Ha a légi perspektíva mélysége hosszabb vagy rövidebb lenne, az Ég a magasságokba emelkedne, vagy teljes súlyával a Földre esne. De nem, nem történnek kataklizmák! A Rastrelli által talált arány a palota szélességében és magasságában, valamint a bódék fölé magasodó zöld jelenetek mélysége miatt az Ég úgy lóg a magasban, mint egy fagyott kupola. Megfagy az ég. Az örökkévalóság belép a kertbe.

Mi az Örökkévalóság? Üres az absztrakció? Nem az Építészet világában, amely a Jelen „megörökítése” mellett mindig az örökkévalóság felé fordul. Itt, a barokk kertben ez az üresnek tűnő absztrakció a „végtelen tökéletességben” nyilvánul meg. A koncepció Rastrellihez tartozik. Ez azt jelenti, hogy az általa tervezett objektum elérte azt az állapotot, amelyben már nem lehet változtatni: sem hozzáadni, sem kivonni, mert minden keresésnek vége. A „végső tökéletesség” elérése azt jelzi, hogy az idő megállt, utat engedve az örökkévalóságnak. És ez igaz. Mindenesetre az ember nem tudja nem érezni az Örökkévalóság jelenlétét a Felsőkertben – mindig érzi, akár tud róla, akár nem.

A „Címer alatti pavilon” felé tartunk. Ez egy „építészeti nyelven” írt filozófiai értekezés az örökkévalóság és a pillanat kapcsolatáról. A feszültségtől csapkodó szárnyú rétisas a Föld szférája vagy szárazföldje fölött szállt fel? Se az egyik, se a másik: már leszállt és még nem szállt fel. A már véget ért és még el nem kezdődött közötti szakadék azt az érzést kelti, hogy az Idő megállt, és nem folyik tovább. És... Kinyílnak a kapuk: Az ideiglenes kapcsolatok szétesnek – Az örökkévalóság megjelenik és szétárad a Felsőkertben.

A Rastrelli pavilon arany kupolája egy nyílni készülő bimbóhoz hasonlít? Ne aggódj, semmi ilyesmi nem fog történni, hiszen a bimbófej szirmainak szabadságvágyát a henger visszatartó feszültsége a levelekkel ellensúlyozza. Az erőviszonyok kimondják: nem lesz változás... A boldogság, ami örömet okoz nekünk, mindig lesz, ó uraim!

A „Sas alatti pavilon” tetejének körvonala a bálon táncoló gyönyörű hölgyek „yupkájára” emlékeztet. A végtelen apoteózisa a tetőt díszítő füzérben testesül meg. A levelek mért mozgása lefelé és előre, enyhe erőkifejtés az ívelt tető nyomása alatt és fel-vissza egy új mozgás kezdetéig, amely ugyanazon, teljes boldogság pillanatainak egyszerű megismétlését reprezentálja és megerősíti. Elég! Ugyanazon dolog megismétlése a mozgás illúziója! És ez a filozófia utópia, álom, önámítás, ugyanolyan veszélyes! mit csinálsz! Nincs más a világon, mint ugyanazon pillanatok sorozata. Az „Idő kerekének” vagy a „Napciklusnak” alávetve örök mozgássá válnak – végtelen mozgássá. Nincs indítás. Tehát nincs vége. Hidd el a szökőkútcseppet... Az önmozgásnak csak Örök ünnepe van: csepp-pillanat, csepp-pillanat, csepp-pillanat...

A jel temploma Dubrovitsyban

A „Címer alatti pavilon” kupolája Peterhofban

Krisztus mennybemenetelének temploma Kadashiban

A 18. század közepén élő szentpétervári oroszok azt hitték... A múlt legjobbja az a teremtő alap, amelyre a Jelen épül, a „boldog idő”, amelyet atyáik hősies teljesítménye és mindenekelőtt az utódok ajándékoztak meg. Nagy Péter tettei. A jövő a végtelenbe kiterjesztett jelen, amely nem változtatható, hiszen minden, aminek már meg kellett volna történnie, vagy megtörténik. Ez az idő csodálatos modellje, ritka: abszolút harmonikus, ezért ugyanolyan utópisztikus. A valóságban lehetetlen, de... Mekkora életigenlő erő van benne, látod! Szeretnél úgy élni, hogy hiszel a múltban, a jelenben és a jövőben? Azt akarom... Te is? Bocsánat, volt ilyen idő, de... már lejárt.

A Carskoje Selo palota nagytermében nincsenek falak, bezárnak valamit, hordoznak valamit, mintha nem is lennének! A falak átalakultak, feloldódtak, eltűntek az ablaknyílások hatalmasságában, a tükrös válaszfalak illuzórikus jellegében. Nincs olyan mennyezet, ami a fejed fölött lóg, megvéd valamitől, ahogy soha nem is volt! Van egy mennyezet, ahol az égen, a magasba felfelé haladva, az uralkodó személyekhez hasonlóan olimposzi istenek és istennők szárnyalnak a felhőkön. A lenyugvó nap arany áramlatai befolynak a fantasztikus terembe, megnyitva a fény extravaganciáját. Válaszul a gyertyalángok életre kelnek, ingadoznak és táncolnak. A gyertyák lángjára a szintén mozgó - életre kelő, eleven aranydísz villogó-szikrázó színe válaszol, amely csodálatos lények csodálatos torzóival sarjad ki. Mi ez?! Éden?! Paradicsom?! Édenkert?!

Hallgat. Néz. Ne hagyja abba a lélegzetet az örömtől. Csodálatos zene szólal meg. A múlt árnyai jelennek meg a teremben - gáláns urak és elragadó hölgyek árnyékai. Hölgyek játszanak a rajongókkal! Mindenki táncol! Ó, mennyire örülnek! Drága brokátból készült buja „szoknyák” és „kamisolák”. Az ékszerek csillogása megegyezik a szemek csillogásával. A tükrök megsokszorozzák azt a pompát, amely még az aktuális, visszafogottsághoz szokott tekintetet is elkápráztatja és magával ragadja! Ez nem Paradicsom, nem Éden, nem Paradicsom! Ez egy egyetemes ünnep! El minden gonddal és bánattal! Távol, minden veszteség és bánat! Ó, jó szórakozást, táncolni is, ó uraim! Az illuzórikus tükörfalakat azért hozták létre, hogy láthatatlanná tegyék a valódi életet! Természetesen létezik, de valahol nem itt: ott, a kilátóban, vagyis egy másik világban, vagyis egy nem ebben!

Kilépünk a teremből. Az Arany Enfilade mentén sétálunk. Megállásra késztet az ajtónyílás feletti dekoráció, amit franciául desudéporte-nak hívnak. Egy arany istenség lebeg a felhő örvényein. Úgy tűnik, egy felhőforgó hurrikánná változik, és egy pillanat alatt elsöpri a palota aranyozott pompáját a táncoló árnyékokkal együtt. De nem, az ajtódíszben a forgószélmozgás teszi teljessé az aranyistenség kedves kezeinek teátrális gesztusát: „Ó, jó szórakozást, mulatságot, uraim, ne rémítsenek el benneteket az élet viharai!” Mintha a múlt arany szellemei, akárcsak az aranyak, ma is meggyőznék és megnyugtatnák magukat...

Száz évvel „Péter lánya” előtt Angliában kivégeztek egy királyt. Beleértve a paloták túlzott gazdagságát. És Oroszországban minden megengedett az Uralkodóknak, akik véletlenül felmentek a mennybe?! Rastrelli fantáziáihoz való ragaszkodásunknak megvan a magyarázata... Ez a háború utáni évekhez tartozik, amikor remény nélkül, szegénységben élve a szentpéterváriak ezt az egész „aranykirályságot” emelték ki a romokból, szívükbe adva szeretetet. , tehetség, élet. Miért? Nem térítés ellenében. A térrel teli aranyfény szépségéért, amikor „nem érted, hol vagy, a mennyben vagy a földön” – így írják le az orosz krónikák azt a „vakságot”, amelynek az oroszok szíve nem tud ellenállni.

A 20. században jeles szakértők elkezdték meghatározni a több ezer építészeti emlékből álló kódexet, amelyek a világkultúra legmagasabb értékét képezik. Számukban mindig szerepelnek a szentpétervári, olasz származású építész, Rastrelli gróf alkotásai. Befejezésül egyet mondhatok – ami számomra biztos... Francesco Bartolomeo Rastrelli igazi pétervári volt – egy ember, aki életét adta a Nagy Cél szolgálatába. És még valami... Kreativitás terén csak irigyelni lehet Rastrellit: beszélhetett az Istenekkel... Oroszország jövőjéről. Rastrelli munkái nélkül nincs Szentpétervár, ami azt jelenti, hogy nincs Új Oroszország… Az a tény, hogy ilyen csodálatos Szépség testet öltött, az oroszoknak adott üdvösség jele...

A művészvilág nagy rejtélyei című könyvből szerző Korovina Elena Anatoljevna

A Nagy kalandok és kalandok a művészet világában című könyvből szerző Korovina Elena Anatoljevna

A művészetről című könyvből írta: Valerie Paul

A Minden idők és népek művészettörténete című könyvből. 2. kötet [A középkor európai művészete] szerző Wörman Karl

A „deszkakönyv” rejtelmei Ez a történet még egyik irányba sem billentette a mérleget: egyes kutatók nagy szenzációnak, mások pedig nagy hamis kalandnak tartják. De minden rendben van.1919 augusztusában az egykori rajzoló és régész, ma pedig 29 éves

A kővárosiak meséi című könyvből [Esszék a szentpétervári dekoratív szobrászatról] szerző Almazov Borisz Alekszandrovics

Eupalinos, vagy építész (Fragment) Phaedrus. Mit keresel itt, Szókratész? Már régóta kerestelek. Körbejártam a sápadt lombkoronánkat, és mindenhol rátok kérdeztem. Mindenki ismer, de senki sem látott. Miért kerülöd ezeket az árnyékokat? Milyen gondolat kötötte le a lelkedet és vette el tőlünk

Anatolij Zverev könyvből a kortársak emlékirataiban szerző Életrajzok és emlékiratok Szerzők csapata --

Építészet Észak-Németországban különbséget kell tenni a közép-német régió között, ahol az épületeket vágott kőből építik, és az észak-német alföldi régiót, ahol a téglaépületek dominálnak. Milyen szerepet játszottak a régi katedrálisok a gótikus stílus megjelenésében Németországban?

A művészet kriptográfiája című könyvből [Cikkgyűjtemény] szerző Petrov Dmitry

Építészet Az észak-olasz, különösen a lombard építészek korán önállóan részt vettek a keresztény építészet fejlődésében. A Milánó melletti Chiaravalle ciszterci apátsága átmeneti gótikus stílusban épült. De az igazi gótika ide is behatolt, mert

Az Építészet és ikonográfia című könyvből. „A szimbólum teste” a klasszikus módszertan tükrében szerző Vanyan Stepan S.

Az építészet Róma ekkoriban elhagyatott volt zsenialitásában és szegény művészetben. A nemesi családok egymás között, a néppel és a pápasággal vívva komor és szigorú fellegvárházakat emeltek maguknak, melyek tornyai hosszú távon uralták a sivatagi környezetet. Apák már nem

A szerző könyvéből

Az első építész Kezdjük a szentpétervári dekoratív szobrászat történetét, természetesen Nagy Péter idejéből, amikor a Néva mocsaras partjain és a szigeteken dolgozott az első és briliáns építőmester. Északi főváros Domenico Andrea Trezzini, az egész stílus egyik alapítója

A szerző könyvéből

Zseniális Rastrelli Rastrelli Bartolomeo Carlo Rastrelli Bartolomeo Carlo (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675–1744) - művész, a barokk szobrászat kiemelkedő mestere, e stílus egyik oroszországi megalapítója, Firenzében született, jómódú nemesi családban. 1700 körül

A szerző könyvéből

Rastrelli Bartolomeo Carlo Rastrelli Bartolomeo Carlo (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675–1744) - művész, a barokk szobrászat kiemelkedő mestere, e stílus egyik oroszországi megalapítója, Firenzében született, jómódú nemesi családban. 1700 körül Párizsba költözött, ahol

A szerző könyvéből

Rastrelli Francesco Bartolomeo Rastrelli Francesco Bartolomeo (Bartholomew Varfolomeevich; 1700–1771) - építész, az orosz barokk alapítója - B. K. Rastrelli fia. Eleinte apjának segített, majd önálló megrendeléseket kezdett kapni.I. Péter halála után Oroszországban

A szerző könyvéből

GALINA MANEVICH Sors Anatolij Timofejevics Zverev 1986-ban halt meg, 56 évesen. Ahhoz a meglehetősen szűk művésznemzedékhez tartozott, amely az országban uralkodó társadalmi-politikai helyzet és a társadalmi szinte teljes dominanciája ellenére.

A szerző könyvéből

Az abszolút tökéletesség tragédiája. Carl Rossi építész alkotásairól (Galina Zelenskaya, építész) A városnak lelke van. Olyan lehet, mint az élő víz, életerővel megtöltve. És éppen ellenkezőleg, talán a város lelke olyan, mint a holt víz, az emberek lelke, amely öl.

100 nagyszerű építész, Samin Dmitry

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTELLI (1700-1771)

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTELLI

A Szentpétervár egyedi megjelenését megteremtő építészek dicsőséges csoportja között különleges helyet foglal el az olasz Francesco Bartolomeo Rastrelli, vagy ahogy orosz modorban is nevezték, Bartholomew Varfolomeevich. Hosszú életet élt, és természetesen érdekes élet. Negyvennyolc évet töltött Oroszországban. Fiatalként, édesapja tanítványaként érkezett Szentpétervárra, Rastrelli minden építész kitüntetést elért, nyugdíjasan, szerény jólétben halt meg.

Francesco Bartolomeo Rastrelli 1700-ban született Párizsban, a híres építész és szobrász, Bartolomeo Carlo Rastrelli, valamint egy spanyol nemesnő családjában. Bartolomeo Carlo dolgai nem mentek túl jól, kevés rendelés érkezett, így 1715 végén boldogan elfogadta az ajánlatot orosz nagykövet menjen három évre Oroszországba, hogy I. Péter alatt szolgáljon. Carlo Rastrelli már 1716 februárjában megérkezett Szentpétervárra tizenhat éves fiával, legközelebbi asszisztensével. Francesco Bartolomeo fiatal korában az új orosz főváros hatalmas építkezésén találta magát, amely elképesztő sebességgel nőtt a Néva-delta szigetein. Rastrelli soha nem látott ehhez a grandiózus építkezéshez sem hazájában, sem más országokban. Nyugat-Európa, és akkoriban sehol a világon még csak távolról sem volt olyan építkezés, amely méretében és merészségében a pétervári fejlődéshez hasonlított volna.

Az első megbízás, amit Bartolomeo Carlo kap, a strelnai kastély rendezése, az ottani alkotás csodálatos park csatornákkal, vízesésekkel. Az apa utasítja fiát, Francescót, hogy készítsen modellt a leendő együttes számára. Így kezdődött a leendő nagy építész alkotói útja orosz földön.

A fiatal építész első önálló munkája Szentpéterváron egy palota építése volt 1721-től 1727-ig a Millionnaya utcában Antiochia Cantemir moldvai uralkodó számára. Amint azt Francesco munkájának kutatói megjegyzik, ez még mindig diákmunka volt. Ennek ellenére a hallgató tehetsége érezhető volt a kötetek elrendezésén. 1727 és 1730 között Rastrelli elkészítette Ivan Dolgoruky hercegnek egy kertes kőpalota projektjét, valamint egy új moszkvai Arsenal épületét. 1730-ban Rastrelli fapalotát kezdett építeni a moszkvai Kremlben, amelyet később egy új királyi rezidenciába költöztettek át a Yauza partján.

Az építész tehetségének kibontakozását nemcsak a műhelyben és az építkezésen végzett munka iránti elkötelezettsége és szenvedélye segítette elő, hanem az igazán nagyszerű építészekkel való kommunikáció is. Zemcov, Trezzini, valamint Gaetano Claveri, aki később Drezdában alkotott alkotásaival vált híressé az Augustus királyi udvarban, gyakran meglátogatta idősebb Rastrelli házát a First Beregovaya utcában.

Rastrelli képzett építész tehetsége Anna Ioannovna uralkodása alatt mutatkozott meg igazán. Rastrelli 1732 tavaszán kapta első parancsát Biron császárnő teljhatalmú kedvencétől: építsen egy tágas és kényelmes arénát a Nyevszkij és Bolsaja Morszkaja közötti üres telken. Sikeresen megbirkózik ezzel a feladattal. 1734 őszén Biron ismét felszólította az építészt, hogy bízza meg egy kastély építésével Kurlandon Ruenthalban. A palota alapításának napja - 1736. május 24. - ünnepnap lett az építész számára.

A palota építésének rajzaival való megismerkedésből nem derül ki, hogy a fiatal Rastrelli közvetlenül az idősebb generáció építészeinek technikáit és módszereit kölcsönözte volna. Ez Rastrelli tehetségének sajátossága, aki lelkes fantáziájával mások felfedezéseit érzékelve saját alkotást alkotott, minden mástól eltérően és egyedi.

De ahogy Rastrelli munkájának szakértői megjegyzik, a Ruenthal-palota még mindig egy diák alkotása, de egy diák mesterré válása: a részletekben és a vonásokban a jövő csodálatos megoldásai látszanak.

Az 1740-es puccs után, amelyet Minich hajtott végre Anna Leopoldovna, VI. János édesanyja javára, Rastrellit arra utasították, hogy hagyjon fel minden Kurlandon végzett munkával, és sürgősen jelentkezzen Szentpéterváron. Minich, aki immár az első miniszter lett, kedvesen fogadta az építészt, és utasította, hogy az új uralkodó, Anna Leopoldovna számára építse fel az orosz Versaillest a Nyári kertben. Rastrelli rájött, hogy az udvarnak éppúgy szüksége van egy tehetséges építészre, mint egy tapasztalt, jó ékszerészre vagy énekesre.

1741 februárjának végén Rastrelli elkészítette az új Nyári Palota tervét, és ugyanazon év júniusában ünnepélyes keretek között került sor alapkőletételére.

1741 novemberében újabb palotapuccsra került sor, amelynek eredményeként I. Péter lánya, Elizaveta Petrovna került a királyi trónra. Eleinte Rastrelli új uralkodása nem sok jót ígért. Az első két hónapban senki sem emlékezett rá. Aztán megkérték, hogy magyarázza meg, miért szerepel főépítészként. Minden baj mellett szóbeli parancs következett: ne adjunk parancsot az olasznak. Zemtsov, aki jól ismerte Rastrellit, és minden lehetséges módon megpróbálta munkába vonzani, elkezdett minden építészeti ügyet intézni.

Két év ilyen bizonytalanságban telt el. Mivel Elizaveta Petrovna saját fényűző palotáira vágyott, kénytelen volt Rastrellihez fordulni. 1744 tavaszán utasítja őt, hogy fejezze be a Nyári Palota építését és belső díszítését, néhány hónappal később pedig folytassa az Anichkov-palota építését, amelyet Zemtsov kezdett el. Ráadásul a császárné további háromszáz rubelt ad a fizetéséhez, és most másfél ezer rubelt tesz ki.

Így értékelte Elizaveta Petrovna az építész érdemeit a Nyári Palota – a császárné első saját háza – létrehozásában, amelyet kifejezetten neki építettek. Sajnos ezt Nyári Palota csak 1797-ig állt, amikor I. Pál elrendelte a Mihajlovszkij-kastély építését a Nyári Palota helyén.

Rastrelli nagyon igényes volt magára a munkájában, és ugyanezt követelte meg asszisztenseitől is. Rastrelli láthatóan nem nagyon sajnálta az embereket. Az asszisztensek életkörülményei, családi körülményei nemigen érdekelték a főépítészt. Az egyetlen kritérium a rábízott munka végrehajtásának gyorsasága, egyértelműsége és minősége. Az ambiciózus, önző és hőzöngő főépítésszel valószínűleg nem volt olyan könnyű dolgozni. Botrányokra és kölcsönös sértésekre lehetett számítani, de az olaszt a képzelet, a tehetség és az életszeretet végtelen játéka vonzotta és magával ragadta. A mai napig egyetlen építész panaszt sem találtak Rastrelli ellen az archívumban, egyetlen nyomozást sem civakodás vagy veszekedés miatt. Ez azt jelenti, hogy egyetértésben, lelkesen, egymást segítve, sőt kreatívan gazdagítva dolgoztak.

És veszekedett a hivatalnokokkal, az udvari szolgákkal. Őrült, dühös, sértő. Ki nem állhattam a papi lajhárokat. Rendkívül aktív lévén, egyszerre több ügyet tudott párhuzamosan lefolytatni.

Itt van például Rastrelli 1748-as munkáinak listája - a Peterhof-palota helyiségeinek díszítésének projektje és rajzai, a szmolnij-kolostor projektjének kidolgozása, egy palota építése Perovo faluban a közelben. Moszkva, a kijevi Szent András-székesegyház építésének projektje, az Anicskov-palota építésének befejezése, kamrái díszítésének tervezése, bútorzata, a szentpétervári Színeváltozás-székesegyház ikonosztázának tervezése, díszek az ünnepi császári vacsorák lakomaasztalaihoz, egy nagy palota építése Shepelev marsall számára.

Néha az ilyen munkaterhelés miatt Rastrelli téves számításokhoz vezetett. Különösen ismertek Rastrelli sikertelen döntései a kijevi templom építése során, az Elsőhívott Szent András (1744-1752) tiszteletére. A kutatók úgy vélik, hogy a Rastrelli-féle Szent András-templom a megoldás keresése, egy jövőbeli katedrális ötlete, amely akkor a szmolnij-kolostorban testesült meg.

1749-ben Elizaveta Petrovna rendeletet adott ki a szentpétervári Szmolnij kolostor építéséről, és Rastrellire bízta. A Szmolnij-kolostor együttes legjelentősebb része a székesegyház. Rastrelli a katedrális tervét négyzet formájában valósította meg, két ellentétes oldalon - keleti (oltár) és nyugati ( főbejárat). A székesegyház belső tere nagyon jól tagolódik, jól áttekinthető, nincsenek benne váratlan illuzórikus-térhatások, amelyekhez a barokk olasz templomépületek építészei oly előszeretettel folyamodtak. Ebben az értelemben vitatható, hogy a szmolnij-székesegyház terve a szerző realista gondolkodásának bélyegét viseli magán, aki a tiszta és precíz konstrukciók felé vonzódott, mindig kerülve az illúzió, a néző térbeli „becsapásának” technikáit. A Rastrelli kompozícióját kitöltő mozgás azonban jelentősen eltér az olasz barokk templomépületek hírhedt „dinamizmusától”.

Rastrellinek nem kellett befejeznie a székesegyház építését: 1757-ben az 1748-ban megkezdett építkezést a hétéves háború miatt felfüggesztették. Az építkezés befejezetlensége ellenére a Szmolnij-kolostor nemcsak tervezésében, hanem kivitelezésében is Rastrelli egyik legjelentősebb és legfontosabb alkotása, az egyik figyelemre méltó építészeti együttesek XVIII század.

Rastrelli másik jelentős munkája a vallási építészet területén a Moszkva melletti Feltámadás-kolostor („Új Jeruzsálem”) rotundája. Megőrizve a régi katedrális általános kompozíciós sémáját három egymásra helyezett árkádból álló rotunda és csonka kúp alakú magas sátor formájában, Rastrelli rendkívüli építészeti eredetiséget adott ennek az épületnek. A katedrális építészetének legfigyelemreméltóbb jellemzője azonban a kontyolt tető egyedülálló kompozíciója. A hatalmas kúpot teljes kerületében három rétegben gyakran elhelyezett nyílások vágják, amelyeket sajátos „tetőtéri” ablakok formájában hoznak ki, így a magas sátor teljes külső felületét tetőtérkiugrások tarkítják.

Miközben 1745 decemberében a Szmolnij kolostor építésén dolgozott, Rastrelli új megbízást kapott Erzsébet Petrovna császárnőtől, hogy kezdje meg a péterhofi felsőház építését.

Egy péterhofi utazás és a palota állapotának alapos tanulmányozása után Rastrelli bemutatta a királynőnek projektjét, amelyet 1746 márciusában hagytak jóvá. De maga az építész is elégedetlen volt ezzel a projekttel, és egy idő után felkérte a császárnőt, hogy építsen új kőből készült melléképületeket galériákkal és kupolákkal. A palota faépületeinek lebontása után világossá vált, hogy a romos palota teljes rekonstrukciójára van szükség.

Ekkor született meg Rastrelli ötlete - az N. Michetti által épített palota szárnyait és karzatait szétszedni, a meglévő Peterhof együttest megőrizni, a Peterhof-palotát az új épület középpontjává tenni, új kétszárnyú galériákat építeni és felállítani. két új épület. Rastrelli végső projektjét 1747. április 7-én hagyták jóvá.

Az építész három év alatt végzett a Nagy Péterhof-palota újjáépítésének minden jelentősebb munkájával. Rastrelli belső dekorációs projekteket is végzett. Ez további öt év munkát igényelt.

1752. június 15-én Elizaveta Petrovna először tartott fogadást a felújított Peterhof-palotában. A jelenlévő udvaroncok és meghívott vendégek örültek a palota külső pompájának és belső díszítésének.

A péterhofi palota építéséért, aminek egyébként a császárné nagyon örült, Rastrelli nem kapott jutalmat. Egyes kutatók ezt Elizabeth Petrovna kedvencének, Ivan Ivanovics Shuvalovnak, az első miniszternek a machinációival magyarázzák. Köztudott, hogy a rokokó művészet rajongója volt. Talán ezért bízta meg S.I.-t, hogy építse fel palotáját. Chevakinsky, bár Rastrelli volt az, aki az összes palotát nemesi nemesek számára építette. Ráadásul, miután 1757-ben létrehozta a Művészeti Akadémiát, Shuvalov nem rendelte el a főépítész felvételét a tagságba, ami persze kissé furcsa volt.

De a Peterhof-palota az építész sokkal jelentősebb és szervesebb munkájának előkészítéseként szolgált - a Tsarskoe Selo Nagy (Catherine) palotához.

Rastrelli munkája Carskoe Selóban 1748-ban kezdődött. Kezdetben főként a régi palota átalakításaiból álltak. 1752-ben Rastrelli megkezdte az egész épület új rekonstrukcióját. A Carskoje Selo Katalin-palota a 18. század egyik leggrandiózusabb palotakompozíciója. A léptékét, térszerkezetének integritását, a homlokzati motívumok és a belső dekoráció egységességét, valamint az építészeti formák szokatlan telítettségét a plaszticitással és színekkel tekintve ez a Rastrelli alkotás egyedülálló jelenség.

A Katalin-palota általános terve ugyanazon a galériatömbön alapul, mint a péterhofi palota alapja, de itt ez a blokk sokkal nagyobb méreteket öltött. A Katalin-palota szigorúan egyenes vonalú tervében, egyszerű és áttekinthető térbeli sémájában egyértelműen kifejeződött a „szabályosság”, a korrektség és az építészeti kompozíció egyértelműsége.

A Rastrelli nagyon jellemző a palota kompozíciójára egyetlen kötet formájában, anélkül, hogy élesen kiemelné az épület egyes részeit és központi tengelyét. A homlokzat ritmusát nem annyira a térfogati felosztások határozzák meg, mint az ablaknyílásokkal váltakozó oszlopok erőteljes domborműve. A karzatok homlokzati falai összefüggő oszlopsorsá alakulnak, melyben hatalmas ablakok foglalják el az oszlopok közötti szintet. Az átlátszóságnak ez a kombinációja a masszívsággal, a fénnyel átitatott fal és az erőteljes alap formájában kiálló fal és a kolosszális rendű oszlopok kombinációja a Katalin-palota kompozíciójának jellegzetes vonása.

A Katalin-palota belső díszítését tekintve kétségtelenül a világ egyik legfigyelemreméltóbb palotaépülete volt.

Figyelemre méltó építészeti emlék, Rastrelli munkája, a Téli Palota. A palotának voltak elődei: két fa és négy kő. Teljesen ismert, hogy Rastrelli apjával közösen építette az ötödik Téli Palotát.

1753. február 16-án Elizaveta Petrovna rendeletet adott ki egy új téli palota építéséről. Azonban több mint egy év telt el, mire végre jóváhagyták a Téli Palota negyedik projektjét. Rastrellinek sok erőfeszítést, időt és idegeket kellett fordítania, hogy meggyőzze a királynőt, hogy ne csak egy palotát építsen, hanem egy olyan együttest, amelyben a palota, bár a fő, mégis ennek az együttesnek a része. Rastrelli terve szerint Palotaréten épül a Téli Palota. A palota előtti teret egy galéria veszi majd körül, vele szemben egy széles rés.

1754 júliusában Elizaveta Petrovna személyes rendeletet adott ki az építkezés megkezdéséről, míg a császárné két éves időszakra számított. Maga a főépítész minden tényezőt figyelembe véve reálisan öt évre becsüli a kivitelezést. Ez így történt valójában. 1759 őszén a palota épületét éppen tető alá helyezték. A külső befejezés megkezdődött. Az egyszerű díszítések vázlatait a főépítész asszisztensei, a bonyolultabbakat pedig maga Rastrelli készítette.

Ekkorra már Rastrellit eluralta a betegség. Az évek megtették a maguk hatását. 1760 végén a főépítészt is kudarcok érték. A Gostiny Dvor építése, amely az ő terve szerint 1758-ban kezdődött, hirtelen leállt. Formálisan ezt a munkaerőhiánnyal magyarázták. Hiszen egyszerre folyt a Téli Palota és a Szmolnij kolostor építése is. A valódi ok az volt, hogy a kereskedők elutasították Rastrelli projektjét. Nem menedékre volt szükségük a bölcsek és filozófusok számára, mint Rastrelli szerint kiderült, hanem egy kényelmes, praktikus hely a kereskedéshez. Hamarosan, 1761. május 25-én Shuvalov elérte a Gostiny Dvor megépítéséről szóló rendelet aláírását a Wallen-Delamot projekt szerint.

Rastrelli számára ez súlyos csapás volt. Hosszú évek után először művészetét ilyen nyíltan mellőzték. Felhangzott a főépítész leendő lemondásának első, de egészen félelmetes jelzése. Rastrelli nem vette észre, hogy a közvéleményt és az udvari ízlést hogyan kezdték formálni olyan új emberek, akik rossz véleménnyel voltak a barokk stílusról.

1761. december 25-én Elizaveta Petrovna meghalt anélkül, hogy a Téli Palotába költözött volna. Az új III. Péter császár elrendelte, hogy a palotát 1762. április 6-ára gyorsan katonai stílusban fejezzék be. Meglepő módon ilyen rövid idő alatt mintegy száz termet, egy színházat, egy templomot és egy galériát sikerült elkészíteniük.

Egyetlen akkori európai palota sem tud felmérni a Téli Palotát lenyűgözőségében és nagyszerűségében. A palota a 18. század közepi orosz barokk csúcsa, befejezése és a vég kezdete. Rastrelli a Téli Palotában tökéletesítette a korábbi években alkalmazott kompozíciós és építészeti technikákat. Számos oszlop, erőteljes oromfal, bonyolult sávok használata - minden hozzájárul a háromdimenziós tér létrehozásához, és olyan dinamikus erővel telíti a homlokzatot, hogy további befecskendezése statikussá válik. Ugyanakkor a Téli Palota geometriailag egyértelmű a tervében. És mind a négy homlokzata, a külső és az udvar, egyetlen építészeti módon van megtervezve. S az adott szigornak és a végletekig pumpált dinamikának ebben a kombinációjában érződik egy bizonyos következetlenség, az új művészi világkép rejtett és talán nem teljesen megvalósult küzdelme a barokk hagyományokkal, amelyen a főépítész nem tudott felülkerekedni.

Bármilyen paradoxnak is tűnik, III. Péter volt az egyetlen, aki azon uralkodók és császárnők közül, akiknek alatt Rastrelli dolgozott, jutalmazta az építészt munkájáért. Rastrellit vezérőrnagyi ranggal és Szent Anna-renddel tüntette ki. Ez volt az utolsó szerencse szívesség az olasz számára.

1762. június 28-án II. Katalin hatalomra került. Ettől kezdve felhők gyülekeztek Rastrelli feje fölött. Abbahagyták a parancsolgatást, azt hitték, hogy barokk stílusa divatjamúlttá vált. A főépítész szabadságot kért, és 1762. augusztus 10-én II. Katalin aláírta a megfelelő rendeletet. Rastrelli és családja hazájába, Olaszországba utazik. Egy évvel később azzal a titkos reménnyel tér vissza, hogy újra visszatér dolgozni. De távolléte alatt a helyzet tovább romlott. Rastrelli különösen megtudja, hogy Wallen-Delamot építész a Téli Palota belső kamráit alakítja át. Beadja lemondását. 1763. október 23-án II. Katalin úgy döntött, hogy elbocsátja Francesco Bartolomeo de Rastrelli főépítészt, és évi ezer rubel nyugdíjat rendel neki.

1764-ben Rastrelli Mitavába, Kurland fővárosába ment régi patrónusához és jóakarójához, Ernst Johann Bironhoz, hogy befejezze és feldíszítse az egykor elkezdett palotát. Majdnem egy évig dolgozott Mitauban és Ruenthalban. De hamarosan Ernst Johann Biron fia, Peter, aki most minden ügyet intézett, világossá tette, hogy fel akarja venni a fiatal építészt. Ez nem jelentett mást, mint Rastrelli szolgálatainak udvarias visszautasítását. Ugyanakkor megpróbálta felajánlani szolgálatait II. Frigyes porosz királynak. Rastrelli barokk palotái azonban nem szerepeltek a gyakorlati király tervei között, akit csak a pénzügyek, a politika és a katonai ügyek érdekeltek. 1767. február 13-án Rastrelli felesége meghalt. Több mint harminc évig élt vele. 1769 februárjában Rastrelli ismét Olaszországba ment azzal a kereskedelmi céllal, hogy ott olasz festők festményeit vásárolja meg, hogy aztán Szentpéterváron továbbértékesítse. Így legalább megengedhette magának, hogy egy ideig létezzen anélkül, hogy a mindennapi kenyere miatt aggódna. Arról nincs hír, hogy mennyire volt sikeres ez a kereskedelmi akció, de valami mást is tudni lehet – Rastrelli kérelmét, hogy a Birodalmi Művészeti Akadémia tagjává váljon, 1771. január 9-én teljesítették. Hetvenkilenc nappal később Francesco Bartolomeo Rastrelli meghalt.

Az Enciklopédiai szótár (R) című könyvből szerző Brockhaus F.A.

Rastrelli Rastrelli két olasz művész, akik Oroszországban dolgoztak. 1) Carlo Bartolomeo R. fémöntöde és szobrász. Születésének, valamint halálának ideje ismeretlen. Franciaországban grófi címet vásárolt magának, és 1716-ban Nagy Péter Szentpétervárra hívta.

A 100 nagyszerű orvos című könyvből szerző Shoifet Mihail Szemjonovics

Van Swieten (1700–1772) Gerard van Swieten gazdag és nemesi holland családból származik, 1700. május 7-én született Leiden városában (Hollandia). Tehetségének első megnyilvánulása volt a korai éveiben megjelenő tudomány és irodalom iránti érdeklődés. Nem ment neki könnyen az élet. Annak ellenére

A Great Soviet Encyclopedia (EB) című könyvből a TSB TSB által

A Pétervár utcanevekben című könyvből. Utcák és sugárutak, folyók és csatornák, hidak és szigetek nevének eredete szerző Erofejev Alekszej

A 100 nagyszerű szobrász könyvből szerző Muszkij Szergej Anatoljevics

RASTELLI TÉR A Rastrelli tér a Shpalernaya utca, a Szmolnij utca, a Proletarskaya Diktatura utca és a Quarenghi Lane találkozásánál található.A Szmolnij székesegyház melletti tér eredeti neve - Szmolnaja tér - 1821 óta ismert. 1864. július 30-án kapta a nevet

Szentpétervár legendás utcái című könyvből szerző Erofejev Alekszej Dmitrijevics

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675–1744) Bartolomeo Carlo Rastrelli 1675-ben született Firenzében. Családja az örökös városiak számához tartozott. Mint minden gazdag firenzei gyermek, Bartolomeo is jó oktatásban részesült, megtanult franciául és

A 100 híres csata című könyvből szerző Karnacevics Vlagyiszlav Leonidovics

Rastrelli tér A Rastrelli tér a Shpalernaya utca, a Szmolnij utca, a Proletarskaya Diktatura utca és a Quarenghi Lane találkozásánál található.A szmolnij székesegyház melletti tér eredeti neve - Szmolnaja tér - 1821 óta ismert. 1864. július 30-án kapta a nevet

A Lisszabon: A pokol kilenc köre, a repülő portugálok és a... portói bor című könyvből szerző Rosenberg Sándor N.

A Népszerű történelem könyvből – az elektromosságtól a televízióig szerző Kuchin Vladimir

A szerző könyvéből

A szerző könyvéből

1771 Volta 1771-ben Alessandro Volta csiszolt fából készített egy elektromos gépet, amelyben nem volt egyetlen nem fa alkatrész sem, és ez néhány tudóst meglepett - utóbbiak nem is sejtették -, a briliáns mérnök elkezdte munkáját. „1771, július – második

Francesco Bartolomeo Rastrelli egy régi firenzei nemesi családból származott. 1700-ban született Franciaországban. Ott élt és dolgozott apja, a híres szobrász, Carlo Bartolomeo Rastrelli, aki Firenzéből érkezett XIV. Lajos udvarába. Párizs nem kényezteti gyakori parancsokkal, a király előkelőségei provinciálisnak tartották a szobrászt. A fiú keveset tudott apja problémáiról. Az ifjú Francesco gyermekkora a gyönyörű, fenséges paloták között telt, amelyeket szeretett nézegetni. Otthon metszetekkel, vázlatokkal és apja rajzaival vették körül. Rastrelli apja, mint a legtöbb szülő, arról álmodozott, hogy fiát vállalkozása utódjaként látja majd. Sok időt töltött azzal, hogy fiát modellezésre, rajzra, az építészeti kompozíció alapjaira, építkezésre, hidraulikára, éremművészetre tanítsa – mindent, amit tudott.

XIV. Lajos halála után az idősebb Rastrelli nem látta értelmét tovább maradni a francia udvarban, és boldogan beleegyezett I. Péter cár szentpétervári munkára szóló meghívásához. 1715. október 19-én aláírták azt a szerződést, amely szerint „Rastrelli Florensky úr vállalja, hogy fiával és tanítványával Szentpétervárra megy, és ott három évig Ő császári felsége szolgálatában dolgozik...”. Szentpéterváron a szobrász pályafutása sem volt könnyű. Konfliktus alakult ki Leblonddal, aki szintén Franciaországból érkezett, és azonnal kinevezték főépítésznek. I. Péter el is távolította a szobrászt a sztrelnai építési munkáktól, de Mensikov herceg közbenjárására őt hagyták a szobrászattal.
A szerződés lejárt, de a Rastrelli Oroszországban maradt - egyszerűen nem volt hova távozniuk.

Rastrelli háza lett állandó hely a szentpétervári építészek találkozói. Leggyakrabban honfitársak jöttek: Nicolo Michetti, Gaetano Chiaveri, Domenico Trezzini mindig a díszvendég volt. A nyelvtudás miatt alig volt kapcsolatunk orosz építészekkel. A kivétel Mihail Zemcov volt, aki folyékonyan beszél olaszul. A házban mindig volt készlet firenzei bor a vendégek számára. Megbeszéltük a paloták és különböző épületek projektjeit, vázlatokat, belső dekorációs elemeket rajzoltunk. A szobrász fia mindenkivel együtt ült. Ezek az esték voltak a legjobb, legérdekesebb tanulmányai.

A fiatal Francesco Bartolomeo hamarosan belépett a szentpétervári építészek sokszínű környezetébe. A fiatal építész első épülete Dmitrij Cantemir moldvai uralkodónak, Péter cár barátjának a saját terve alapján emelt palotája volt. A palota a mai Millionnaya utca és a Mramorny Lane kereszteződésében állt, és 1721 és 1727 között épült. A palota a mai napig nem maradt fenn, de bizonyíték van rá az akkori idők egyik legműveltebb emberétől - Antiochia Cantemir uralkodó fiától, aki ezt írta: „Rastrelli gróf születése szerint olasz, orosz állam szakképzett építész; fiatalsága miatt a gyakorlatban nem annyira erős, mint a tervekben, rajzokban. Dekorációs találmányai csodálatosak, az épület megjelenése gyönyörű; egyszóval a szem tud örülni annak, amit épített.” A fiatal építész fáradhatatlan fantáziájával fokozatosan divatos építészré válik. Anna Joannovna császárné udvari építésznek nevezi ki. A császárné mindenható kedvence, Ernst Johann Biron megbízza az építészt, hogy építse fel palotáit Kurlandon.

1732-ben Rastrelli új téli palotát kezdett építeni a császárné számára. 1736-ban az építkezés befejeződött, de az épület csak 1750 elejéig létezett, amikor is az immár új Erzsébet Petrovna császárné parancsára az építész ezen a helyen kezdte építeni egyik remekművét, most pedig Szentpétervár jelképeit. Petersburg - a Téli Palota.

Anna Ivanovna halála és kedvence Biron száműzetése után az építész parancsot kapott, hogy hagyjon fel minden munkát a kegyvesztett herceg palotáiban, és sürgősen térjen vissza Szentpétervárra. Rastrellit még mindig udvari építészként tartják számon, de a palotapuccsok ugrásában senkit nem érdekel az építészet. Elizaveta Petrovna uralkodása kezdetben nem hozott sikert az építésznek. Az új császárné nem bocsátott meg Rastrellinek Biron pártfogásáért. Megfosztották az udvari építész címétől, és elrendelték, hogy „ne bízzon épületeket arra az olaszra”. Az építész régi barátja, a jóindulatú és ésszerű Mihail Zemcov kezdett minden építészeti ügyet irányítani, de hiába próbálta munkára csábítani a kegyvesztett mestert. Az építész nem hagyta el Oroszországot, valószínűleg azért, mert megértette, hogy Szentpéterváron egyszerűen nincsenek ilyen szintű építészek, és Erzsébet császárné luxuspalotákat szeretett volna. 1743-ban Zemtsov meghalt, és Rastrelli petíciót küldött a császárnénak. Ezt követően ismét az építészre bízták a Nyári Palota díszítését, majd néhány hónappal később az Anichkov-palota építését, amelyet Zemcov kezdett el 1741-ben. Rastrelli fantáziája és ízlése leginkább a császárné luxusról és nagyszerűségről alkotott elképzeléseinek felelt meg.

1748-ban az egykori Gyantaudvar helyén került sor a Feltámadás Novogyevicsi kolostor ünnepélyes alapkövére. A kolostort szinte azonnal Szmolnijnak kezdték hívni. Parancsot kapott egy soha nem látott szépségű és pompás szerkezet felépítésére. A kolostor építésére az épületek hivatala alatt külön irodát hoztak létre. A Rastrelli által létrehozott Szmolnij-kolostor együttese ma is a fenséges és arányos szépség példája.

Erzsébet alatt a paloták építése országos jelentőségű üggyé vált. Az építész a lehető legrövidebb időn belül azt az utasítást kapta, hogy fejezze be a Nyári Palota díszítését, fejezze be az Anichkov-palota építését, készítse el Anna Ioanovna Téli Palotájának új bővítését, és készítsen tervet a vidéki palota rekonstrukciójára. Peterhofban.

Még 1746-ban az építész bemutatta a császárnénak a Peterhof rekonstrukciós tervet. Figyelembe vette a királyi megrendelő azon kívánságát, hogy a Nagy Péterhof-palotát bővítsék, miközben megőrizzék az eredeti I. Péter palotát. A császárné pedig már 1755-ben rendeletével elrendelte, hogy minden külföldi vendéget Peterhofba vigyenek, hogy megmutassák a palotát. ragyogás.

1749-ben Rastrelli megkezdte sokéves munkáját Carskoje Selóban. Utasították, hogy fejezze be az elődei - Zemtsov, Kvasov, Chevakinsky - által megkezdett munkát. A Carskoe Selóban eltöltött évek az építész legszebb óráivá váltak. Rastrelli igazi császári palotát épített, lenyűgöző megjelenésű és belső dekoráció sőt külföldi vendégek is. Az építész 1755-ben ünnepélyes enfiládot szerelt fel a teremben Nagy Palota a híres Borostyánszoba. A legnemesebb nemesek arról álmodoztak, hogy az építész terveit megkapják palotáikhoz. De nagyon kevesen kapták meg a beleegyezését. Az építész Mihail Voroncov alkancellárnak palotát épített a Szadovaja utcában és Sztroganov gróf palotáját a Nyevszkij sugárúton.
Sztroganovnak nagyon tetszett a palota, és hogy az építész tehetsége előtt tisztelegjen, a gróf 1756-ban ünnepélyes portrét rendelt Rastrelliről a híres festőtől, Pietro Rotaritól, aki aztán Szentpétervárra érkezett.
1753-ban Erzsébet utasítására Rastrelli újabb projektet készített a Téli Palota újjáépítésére. Sikerül meggyőznie a császárnőt, hogy ne a régit alakítsa át, hanem építsen új palotát, és ne csak egy palotát, hanem egy fenséges városi együttest a főváros központjában.

1754-ben a császárné jóváhagyja a projektet. A meglévő Téli Palota a mai napig nyúlik vissza. A palota építésének tervezésekor Elizaveta Petrovna bejelentette, hogy „a birodalom olyan jólétet ért el, amilyenre korábban soha nem volt”. A palotát öt év alatt tervezték felépíteni, de kitört a háború Poroszországgal, és az építkezés finanszírozását gyakorlatilag leállították. A palota az új császár – III. Péter – alatt készült el. Egyetlen akkori európai palota sem volt összehasonlítható a Téli Palotával impozánsság és nagyszerűség tekintetében. A palota területe 10441 négyzetméter. 1050 szobával, 1886 ajtóval, 1945 ablakkal, 117 lépcsőházzal rendelkezik. A palota felépítéséért a császár vezérőrnagyi rangra emelte az építészt és a Szent Anna-rendet adományozta. A palota Rastrelli utolsó, legnagyszerűbb és legcsodálatosabb alkotása - a 18. század közepén az orosz barokk csúcsa.

1762-ben egy újabb államcsíny eredményeként II. Katalin császárné lépett trónra. A császári házak és kertek építésének hivatalát I. I. Betskoy vezette - akárcsak a császárné, a klasszicizmus elkötelezett híve. II. Katalin Rastrellit egy éves nyaralásra küldi Olaszországba, „hogy javítsa egészségét”. Egy évvel később az építész visszatért, de nem tudta visszaszerezni korábbi pozícióját. Nyugdíjba küldték évi több ezer rubel fizetésével életfogytiglan. Az építész régi mecénása, a száműzetésből hazatért Biron ismét munkára hívta Kurland palotáiba, és 1764-ben Rastrelli Mitavába távozott. De az építész nem sokáig dolgozott Kurlandon. Rastrelli ismét visszatért Szentpétervárra. Francesco Bartolomeo Rastrelli hetvenegy évet élt, ebből negyvennyolc évet Oroszországban. 1771-ben halt meg Szentpéterváron. Temetésének helye ismeretlen.

Francesco Bartolomeo Rastrelli 1700-ban született Párizsban. Apja, Bartolomeo Carlo Rastrelli építész és szobrász 1716-ban érkezett családjával Oroszországba, mivel XIV. Lajos király halála után Franciaországban nem volt munkája. A Bartolomeo Rastrelli által 1715. október 19-én aláírt szerződésben az állt, hogy – Rastrelli Florenszkij úr vállalja, hogy fiával és tanítványával Szentpétervárra megy, és ott három évig ő cári felsége szolgálatában dolgozik...[Cit. 1-től, p. 208]. Így 16 évesen Francesco Szentpéterváron találta magát, amely aztán az összes európai várost felülmúlta az építkezések terjedelmében.

A forradalom előtti és a szovjet irodalomban az építészt gyakran Bartholomew Varfolomeevichnek hívják. Ezt a becenevet azok adták neki, akiknek szokatlan vagy kellemetlen volt az idegen nevek használata. Az építész szinte minden dokumentumot francia nyelven írt alá: „de Rastrelli” vagy „Fransois de Rastrelli”, azaz Francois de Rastrelli. Olasz modorban helyénvaló Francesco Bartolomeo Rastrellinek nevezni.

Az olaszok első címe Kirill Narsikin egykori házának melléképülete volt a Második Beregovaja utcában. 1717 nyarán az Első Beregovaya utcában (ma Shpelernaya) egy házba költöztek, amely korábban I. Péter bátyjának, Marfa Matvejevna cárnőnek volt az özvegye.

Francesco Bartolomeo Rastrelli apjától tanulta mesterségét. Az 1970-es évekig azt hitték, hogy Olaszországba vagy Franciaországba ment tanulni. De ezt megerősítő dokumentumok nincsenek. Valószínűleg ez az utazás meg sem történt. Rastrelli Jr. Rastrelli Sr. tanítványa volt. Sok évvel később, amikor összeállított egy listát mindarról, amit tett, felvette munkái közé azokat, amelyeket apja felügyelt. Nagy Péter idejében Francesco segített apjának megalkotni a Strelninsky-palota modelljét, és vele együtt Apraksin és Shafirov palotáiban belső dekorációval foglalkozott.

Érdemes megjegyezni, hogy Bartolomeo Carlo Rastrelli még mindig inkább szobrász volt, mint építész. Valószínűleg közös munkájuk egyértelműen megmutatta a fia építészeti tehetségét, amelyet apja ügyesen fejlesztett és irányított a helyes irányba.

1721-1727-ben Francesco Bartolomeo Rastrelli befejezte első munkáját - Antiochia Cantemir palotáját. Az olasz mester később a barokk kor legkiemelkedőbb építészévé vált Oroszországban. De ez a munkája, bár tehetséges, egy diák munkája. A Cantemir-palota az észak-európai építészet stílusában épült, nem olasz vagy francia.

A Rastrelli család I. Péter halála után sem veszített el vásárlóit. Még Mensikov ellensége, Dolgorukov herceg is tőlük rendelte meg palotájának tervezését.

Az olasz Rastrelli tehetsége akkor sem tűnt el, amikor Anna Ioannovna, I. Péter unokahúga lépett az orosz trónra. A luxusra vágyott, és a legkiválóbb dolgokat követelte magának. Bartolomeo Carlo Rastrelli ezt ügyesen kihasználta, és fiával elment az új császárné moszkvai audienciájára a koronázás napján, 1730. április 28-án. Miután találkozott az építésszel, megparancsolta neki, hogy építse fel palotáját (Annengof) a Kremlben, majd Lefortovóban. Rastrelli Sr. felügyelte az építkezést, és Rastrelli Jr. készítette el a projekteket.

1732-ben Francesco Bartolomeo Rastrellit megbízták, hogy építsen egy arénát a Nyevszkij sugárút és a Bolsaja Morszkaja utca közötti üres telken. A parancsot Biron, Anna Joannovna császárné kedvence adja. Ezzel párhuzamosan a Rastrelli család tervezi az új nyári és téli császári palotákat.

Ugyanebben az időben az építész feleségül vett egy Wallace lányt. A fiatal család Bartolomeo Carlo Rastrelli házában telepedett le. 1733. március elején Rastrellinek fia, Joseph Jacob, 1734 utolsó napjaiban lánya, Elizabeth Catherine de Rastrelli, 1735. október végén pedig lánya, Eleanor született.

Biron lett az építész első magánügyfele. 1734 őszén felkérte Francesco Bartolomeo Rastrellit, hogy építsen egy palotát Kurlandra, amibe az építész örömmel beleegyezett. Ez lett az első nagyobb önálló munkája. A ruenthali Biron-palota Rastrelli legkorábbi fennmaradt alkotása, 1736-1739 között készült. Ebben a projektben Rastrelli először készített magának egy bejárati tornyot-harangtornyot, amelyet később megismételt a Szmolnij kolostor projektjében.

1737 decemberében az építész fia, Joseph Yakov kolerában halt meg. 1738. január 6. - lánya Eleanor.

1737-ben Biron Kurföld hercege lett. Szüksége volt egy még fényűző rezidenciára, amelynek létrehozását ismét Francesco Bartolomeo Rastrellire bízták. A megrendelőt nem korlátozták pénzügyi lehetőségek, ami lehetővé tette az építész számára, hogy teljes mértékben felfedje tehetségét. A mitau-i palota 1738 és 1741 között épült, mielőtt Biront száműzetésbe küldték.

1738-ban Rastrelli végül főépítész lett, évi 1200 rubel fizetésével. Amire Bartolomeo Carlo Rastrelli annyira vágyott, amikor Oroszországba érkezett, fia 22 évvel később elérte. Ezzel egy időben ifjabb Rastrelli szolgálati lakást kapott I. Péter egykori téli palotájában.

Anna Ioannovna halála után semminek sem kellett volna változnia a Rastrelli család sorsában. Biron, akit jól ismertek, az ifjú Tsarevics Ivan Antonovics régensévé vált. Az 1740. novemberi hatalomváltás nem befolyásolta sorsukat. Anna Lepopoldovna hercegnő, János Tsarevics anyja lett a régens, aki alatt Minikh megkapta a hatalmat. Ez a német is kedvező volt Rastrellinek, akárcsak Biron.

Francesco Bartolomeo Rastrelli Minich irányítására otthagyta a befejezetlen mitau-i palotát, és megérkezett Szentpétervárra. Annak ellenére, hogy az építész kérvényt írt a Kurlandon végzett munkáiért, Minich nem akart kormánypénzt költeni Biron palotáira. Ezért Rastrelli munkája fizetés nélkül maradt.

Szentpéterváron az építész új palotát kezdett tervezni Anna Leopoldovna számára. De nem sietett befejezni ezt a projektet, mivel a lehetséges közelgő hatalomváltásról szóló pletykák nem mentek el mellette. És így történt. Egy újabb palotapuccs eredményeként I. Péter lánya, Erzsébet lépett trónra.

Az új kormány alatt minden németet kisöpörnek Oroszországból. Rastrelli kapcsolatai Bironnal és Minichhel nem maradtak észrevétlenül a császárnéhoz közel állók előtt. 1742 elején Elizaveta Petrovna elrendelte, hogy Rastrelli grófságát ne ismerjék el Oroszországban, halasszák fizetésének kifizetését, és ne adjanak neki építési megbízást.

Ilyen helyzetben bármely külföldi elhagyná Oroszországot. De nem Francesco Bartolomeo Rastrelli. Rájött, hogy tehetségére Elizaveta Petrovna igényt tarthat. Ő, akárcsak Anna Ioannovna, szerette azt a luxust, amelyet a barokk stílus teremtett. A paloták építése Péter lánya alatt valóságos politika lett. Őt követően munkatársai is igyekeztek lakhelyüket felállítani. És a barokk stílus felülmúlhatatlan mestere Oroszországban csak Rastrelli volt. Más építészek itt akkoriban vagy túl fiatalok voltak, vagy nem annyira képzettek.

Rastrelli nem tévedett. Először a császárné bízta meg a Nyári Ház építésének befejezésével, amelyet Anna Leopoldovna vezetésével kezdett el. Maga Erzsébet is ebben a Nyári Palotában telepedett le. 1744-ben az építész részt vett az Anichkov-palota építésében, amelyet Zemcov kezdett el. Zemcov 1743-as halála után G. Dmitrijev vette át a palota irányítását, de nem tudta kielégíteni a császárné ízlését.

1744-ben Elizaveta Petrovna kis-Oroszországba utazott, kedvence, Alekszej Razumovszkij szülőföldjére. Augusztus 29-én megérkezett Kijevbe. Abban ősi város elrendelte, hogy építsenek egy templomot Elsőhívott Szent András tiszteletére, és egy utazópalotát a következő látogatásaihoz. Ezeknek az objektumoknak a tervezését Schedel építészre bízták, aki egy évvel később nyújtotta be a projekteket a legmagasabb megbecsülésnek. A császárné nem hagyta jóvá őket, átadta a tervet Rastrellinek. A rajzokat ő készítette, de magára az építkezésre nem volt ideje. A munka irányítását Ivan Fedorovich Michurin építészre bízták. Az építkezés során számos nehézséggel kellett szembenéznie, amelyeket Rastrelli nem vett figyelembe.

1744. november 18-án meghalt Bartolomeo Carlo Rastrelli. Másnap Francesco Bartolomeo az épületekből jelentette a kancellárián, hogy készen áll az öntésre I. Péter lovas szobra, amelyet apja alkotott. Az építész magára vállalta az emlékmű elkészítésének befejezését, amit apja iránti kötelességének tartott.

1746-ban Elizaveta Petrovna úgy döntött, hogy bővíti a Peterhof-palotát, miközben megőrzi I. Péter régi házát. A péterhofi munkát Francesco Bartolomeo Rastrellire bízták. Egyszer Leblon eltávolította apját a szentpétervári építészeti ügyektől, most pedig Francesco Bartolomeo folytatta Leblond munkáját. Az első rekonstrukciós projekt március 6-án, a következő pedig 1747. május 7-én készült el. Rastrelli 1749. január 23-ig készítette el a végleges verziót. Rastrelli további három évig folytatta az építkezést Peterhofban.

Erzsébet uralkodása alatt az építész hatalmas mennyiségű munkát végzett. Ugyanakkor nem adták vissza neki a főépítészi címet, és nem emelték fel fizetését. Rastrellinek csalnia kellett – jelentette be távozását Oroszországból. Csak ezt követően, 1748. november 4-én Rastrelli megkapta a főépítészi címet évi 1500 rubel fizetéssel. Rastrellinek nyilvánvalóan esze ágában sem volt elhagyni Oroszországot.

Francesco Bartolomeo művei 1748-ban [Cit. 1-től, p. 267]:

• projekt és rajzok a Peterhof-palota helyiségeinek dekorációjáról, ahol „az összes benti lakást aranyozott díszlécekkel és festményekkel díszítették az előszoba, a galéria és a főlépcső lámpaernyőin”;
• Szmolnij kolostor projekt
• palota építése a Moszkva melletti Perovo faluban;
• projekt a kijevi Szent András-székesegyház építésére;
• az Anichkov-palota építésének befejezése, kamrái díszítésének és bútorainak tervezése kifejezetten ehhez a palotához;
• a szentpétervári színeváltozás-székesegyház ikonosztázának tervezése;
• díszek ünnepi császári vacsorák lakomaasztalaihoz;
• (valószínűleg ugyanabban az évben) egy kijevi utazási palota, Shepelev palotája a Millionnaya utcában.

Ugyanebben az évben, a Kunstkamerában történt tűz után Rastrellit felkérték I. Péter viaszfigurájának restaurálására. Az építész beleegyezett, és a megmaradt régi formák felhasználásával újraalkotta apja munkáját.

Rastrellivel benne más idő Az építészek S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov működtek együtt. Rastrelli ellen egyetlen panasz sem maradt fenn az építészek részéről.

1748-ban Erzsébet császárné rendeletet adott ki a szmolnij-kolostor építésének megkezdésére, és ezzel Francesco Bartolomeo Rastrellire bízta. Az építkezés 1749-ben kezdődött, 1751-ben a hétéves háború miatt a projektet le kellett állítani. A már elkészült azonban az építész egyik legjelentősebb alkotása.

1749-ben Rastrelli részt vett a Carskoje Selo-i Nagy (Catherine) Palota építésében. Kezdetben a munka csak a régi épület átalakításából állt, de 1752 óta az építész megkezdte az egész komplexum új rekonstrukcióját. A Katalin-palota a 18. század egyik leggrandiózusabb palotaegyüttese lett. Rastrelli a Carskoje Selóban található Ermitázs-pavilont is külön tételként jelölte meg művei listáján. Itt hozta létre a Grotto pavilont is.

1749-1757-ben Rastrelli palotát épített M. I. Voroncov kancellárnak.

1752-től 1754-ig a Stroganov-palota Rastrelli tervei szerint épült. Sztroganov gróf volt az egyetlen ügyfél, aki a pénzjutalom mellett nagylelkű ajándékot adott az építésznek. Rastrelli-portrét rendelt P. Rotari művésztől, aki Szentpétervárra érkezett, hogy a császári család tagjairól portrékat festsen.

1753. február 16-án Elizaveta Petrovna rendeletet adott ki az új Téli Palota építésének megkezdéséről, amelynek építésével Francesco Bartolomeo Rastrellit bízták meg. Az Anna Ioannovna Téli Házának rekonstrukciós projektjeiből nőtt ki az új császári rezidencia építésének projektje. A Palota téren épült palota Szentpétervár legkiemelkedőbb, Erzsébet-kori barokk stílusú épülete lett, e stílus szimbóluma.

A Téli Palota építésének megkezdése előtt 1755-ben néhány hónap alatt ideiglenes lakhelyet építettek Elizabeth Petrovan számára, melynek rendezését szintén Rastrelli végezte.

Az 1750-es évek közepén Francesco Bartolomeo Rastrelli családja a Nyevszkij sugárútra költözött, a Sablukov-házba (ma házszám). Ekkor már az építész lánya, Elizaveta férjhez ment, és férjével az apja házban élt. Egy nagy családhoz sok pénz kellett. Rastrellit számos magánrendelés segítette. Ő építette a Choglokov-palotát, a Vilboa-házat, a Sivers-vidéki dachát és a Shepelev-házat.

1758-ban Francesco Bartolomeo tervei szerint megkezdődött a Gostiny Dvor építése a Nyevszkij sugárúton.

Az állandó elfoglaltság ellenére még mindig nem volt elég pénz. Hiszen a főépítészi poszthoz hetente kétszer is kellett álarcosbálokon járni. Az áruk folyamatosan drágultak, de a fizetések változatlanok maradtak. Rastrelli albérletbe adta a bérelt ház helyiségeinek egy részét, sőt talán egész melléképületet is. 1760-ban a Szentpétervári Közlönyben festmények és lovak eladási hirdetései jelentek meg. Az építész eladta az értékeit.

1760-ban Rastrelli kapcsolata a császárnővel lehűlt az általa vezetett projektek lassú végrehajtása miatt. Az építész nem volt hibás ezért. Ebben az időben sok pénzt költöttek háborúra. A szentpétervári építkezések finanszírozása túl szűkös volt. A szenátus 1758. január 15-én és 26-án eltávolította a kovácsokat a Téli Palota és a Szmolnij-kolostor építkezéseiről, mert nem volt, aki megbilincselje az ágyúk kerekeit. De Elizaveta Petrovna nem sokat törődött ezzel. Hamarosan felfüggesztették a Gostiny Dvor építését. A nehézségek abban rejlenek, hogy a kereskedők elutasították a projektet, mivel azt túl drágának tartották. Erre az építkezésre sem volt elég pénz. 1761-ben folytatódott a Gostiny Dvor építése, de egy másik projekt szerint.

1761. december 25-én Elizaveta Petrovna meghalt anélkül, hogy ideje lett volna letelepedni a Téli Palotában. A császári rezidencia építését III. Péter vezetésével fejezték be. Kiderült, hogy ő az egyetlen uralkodó, aki megjutalmazta Rastrellit munkájáért. Az építészt vezérőrnagyi ranggal és Szent Anna-renddel tüntette ki.

III. Péter nem sokáig uralkodott. Már 1762 nyarán hatalomra került II. Katalin. Az új császárné alatt az olasz már nem kapott fontos parancsokat. Barokk stílusa kiment a divatból. Augusztus 10-én Rastrellit szabadságra küldték, „hogy egy évre kihasználja az olaszországi betegséget, teljes fizetés nélkül, levonás nélkül”, egyszeri 5000 rubel fizetéssel.

Egy évvel később Francesco Bartolomeo Rastrelli visszatért Szentpétervárra. Itt értesült Ivan Ivanovics Shuvalov és Voroncov kancellár oroszországi távozásáról, valamint arról, hogy a Szentpétervárra meghívott Wallen-Delamot francia építész a Téli Palota belső tereit alakítja át. 1763. október 23-án a császárné aláírta a főépítész lemondásáról szóló rendeletet, évi 1000 rubel nyugdíjat rendelt neki.

A Rastrellinek nem maradt vevője Szentpéterváron. Ernst Johann Biron azonban visszatért a száműzetésből Kurföldre. 1764 márciusának végén Rastrelli felesége és lánya elment a herceghez, mivel úgy döntött, hogy befejezi a mitau-i palota építését. Augusztusban Francesco Bartolomeo utánuk ment.

1766-ban fia kérésére Biron meghívta a fiatal dán építészt, Severin Jensent, hogy dolgozzon rezidenciáján.

1769. február 24-én Francesco Bartolomeo Rastrelli Olaszországba ment, hogy megvásárolja olasz festők festményeit Velencében, Firenzében és Milánóban. A következő évben 33 vásznat hozott eladásra Szentpétervárra. Ezzel egy időben felkérést intézett a Művészeti Akadémiához, hogy válasszák tiszteletbeli szabad ösztöndíjassá. 1771. január 9-én az Akadémia helyt adott ennek a kérésnek.

Francesco Bartolomeo Rastrelli 1771-ben halt meg. BAN BEN utóbbi évek Rastrelli szerette életében ismételni: „Az építészt itt csak akkor értékelik, ha szükség van rá.” Halálának pontos dátuma és temetésének helye máig ismeretlen.